Carla Gravina, La Nicoletta Dei “Soliti Ignoti”
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The Myth of the Good Italian in the Italian Cinema
ISSN 2039-2117 (online) Mediterranean Journal of Social Sciences Vol 5 No 16 ISSN 2039-9340 (print) MCSER Publishing, Rome-Italy July 2014 The Myth of the Good Italian in the Italian Cinema Sanja Bogojević Faculty of Philosophy, University of Montenegro Doi:10.5901/mjss.2014.v5n16p675 Abstract In this paper we analyze the phenomenon called the “myth of the good Italian” in the Italian cinema, especially in the first three decades of after-war period. Thanks to the recent success of films such as Tarantino’s Inglorious Basterds or Academy Award- winning Benigni’s film La vita è bella and Spielberg’s Schindler’s List it is commonly believed that the Holocaust is a very frequent and popular theme. Nevertheless, this statement is only partly true, especially when it comes to Italian cinema. Soon after the atrocities of the WWII Italian cinema became one of the most prominent and influential thanks to its national film movement, neorealism, characterized by stories set amongst the poor and famished postwar Italy, celebrating the fight for freedom under the banners of Resistance and representing a nation opposed to the Fascist and Nazi regime. Interestingly, these films, in spite of their very important social engagement, didn’t even mention the Holocaust or its victims and it wasn’t until the 1960’s that Italian cinema focused on representing and telling this horrific stories. Nevertheless, these films represented Italians as innocent and incapable of committing cruel acts. The responsibility is usually transferred to the Germans as typically cold and sadistic, absolving Italians of their individual and national guilt. -
William A. Seiter ATTORI
A.A. Criminale cercasi Dear Brat USA 1951 REGIA: William A. Seiter ATTORI: Mona Freeman; Billy DeWolfe; Edward Arnold; Lyle Bettger A cavallo della tigre It. 1961 REGIA: Luigi Comencini ATTORI: Nino Manfredi; Mario Adorf; Gian Maria Volont*; Valeria Moriconi; Raymond Bussires L'agente speciale Mackintosh The Mackintosh Man USA 1973 REGIA: John Huston ATTORI: Paul Newman; Dominique Sanda; James Mason; Harry Andrews; Ian Bannen Le ali della libert^ The Shawshank Redemption USA 1994 REGIA: Frank Darabont ATTORI: Tim Robbins; Morgan Freeman; James Whitmore; Clancy Brown; Bob Gunton Un alibi troppo perfetto Two Way Stretch GB 1960 REGIA: Robert Day ATTORI: Peter Sellers; Wilfrid Hyde-White; Lionel Jeffries All'ultimo secondo Outlaw Blues USA 1977 REGIA: Richard T. Heffron ATTORI: Peter Fonda; Susan Saint James; John Crawford A me la libert^ A nous la libert* Fr. 1931 REGIA: Ren* Clair ATTORI: Raymond Cordy; Henri Marchand; Paul Olivier; Rolla France; Andr* Michaud American History X USA 1999 REGIA: Tony Kaye ATTORI: Edward Norton; Edward Furlong; Stacy Keach; Avery Brooks; Elliott Gould Gli ammutinati di Sing Sing Within These Walls USA 1945 REGIA: Bruce H. Humberstone ATTORI: Thomas Mitchell; Mary Anderson; Edward Ryan Amore Szerelem Ung. 1970 REGIA: K‡roly Makk ATTORI: Lili Darvas; Mari T*r*csik; Iv‡n Darvas; Erzsi Orsolya Angelo bianco It. 1955 REGIA: Raffaello Matarazzo ATTORI: Amedeo Nazzari; Yvonne Sanson; Enrica Dyrell; Alberto Farnese; Philippe Hersent L'angelo della morte Brother John USA 1971 REGIA: James Goldstone ATTORI: Sidney Poitier; Will Geer; Bradford Dillman; Beverly Todd L'angolo rosso Red Corner USA 1998 REGIA: Jon Avnet ATTORI: Richard Gere; Bai Ling; Bradley Whitford; Peter Donat; Tzi Ma; Richard Venture Anni di piombo Die bleierne Zeit RFT 1981 REGIA: Margarethe von Trotta ATTORI: Jutta Lampe; Barbara Sukowa; RŸdiger Vogler Anni facili It. -
I Mille Occhi
da un miliardo a un marajah. Così Julie decide di convincere la sorella 9-11 settembre 13-14 settembre a restituire il gioiello. Ovviamente la storia non è così liscia e nel finale Gli introvabili esploderà l’ambiguità della Baker» (Giusti). del cinema fantastico Anteprima della XV edizione di italiano I mille occhi 16-20 settembre «Come è ormai tradizione, anche quest’anno è il Fantafestival, alla Festival internazionale sua XXXVI edizione, a riaprire con un proprio programma, la stagio - del cinema e delle arti Lucio Fulci ne del Cinema Trevi, e lo fa con una selezione di rarità tratte dalla «La felice consuetudine di quest’anteprima al Cinema Trevi si rinnova poeta del macabro (e non solo) produzione di genere fantastico di alcuni registi italiani, “minori” ma per un’edizione “tonda” del festival, la quindicesima. Sempre più si trat - A trent’anni dalla morte di Lucio Fulci, allievo del Centro Sperimentale fondamentali per il genere fantastico, per il quale lavorarono inten - ta di un prolungamento del programma realizzato a Trieste, non quindi di Cinematografia e una delle personalità più complesse del mondo samente negli anni Sessanta e Settanta, in quel magico periodo in film da replicare quest’anno, ma piuttosto estensioni di edizioni passate dello spettacolo italiano, la Cineteca Nazionale non poteva non render - cui il fantastico che connotò tutto il cinema europeo. A Silvio Amadio, e future del festival, in un work in progress che trova nell’edizione 2016 gli omaggio, curando una rassegna e presentando la versione ampliata Paolo Heusch, Gino Mangini, Renato Polselli, Elio Scardamaglia, un assestamento necessariamente fluido e mai compiuto. -
Exploring Films About Ethical Leadership: Can Lessons Be Learned?
EXPLORING FILMS ABOUT ETHICAL LEADERSHIP: CAN LESSONS BE LEARNED? By Richard J. Stillman II University of Colorado at Denver and Health Sciences Center Public Administration and Management Volume Eleven, Number 3, pp. 103-305 2006 104 DEDICATED TO THOSE ETHICAL LEADERS WHO LOST THEIR LIVES IN THE 9/11 TERROIST ATTACKS — MAY THEIR HEORISM BE REMEMBERED 105 TABLE OF CONTENTS Preface 106 Advancing Our Understanding of Ethical Leadership through Films 108 Notes on Selecting Films about Ethical Leadership 142 Index by Subject 301 106 PREFACE In his preface to James M cG regor B urns‘ Pulitzer–prizewinning book, Leadership (1978), the author w rote that ―… an im m ense reservoir of data and analysis and theories have developed,‖ but ―w e have no school of leadership.‖ R ather, ―… scholars have worked in separate disciplines and sub-disciplines in pursuit of different and often related questions and problem s.‖ (p.3) B urns argued that the tim e w as ripe to draw together this vast accumulation of research and analysis from humanities and social sciences in order to arrive at a conceptual synthesis, even an intellectual breakthrough for understanding of this critically important subject. Of course, that was the aim of his magisterial scholarly work, and while unquestionably impressive, his tome turned out to be by no means the last word on the topic. Indeed over the intervening quarter century, quite to the contrary, we witnessed a continuously increasing outpouring of specialized political science, historical, philosophical, psychological, and other disciplinary studies with clearly ―no school of leadership‖with a single unifying theory emerging. -
Diapositive 5 Casiraghi N
DIAPOSITIVE 5 CASIRAGHI N. INVENTARIO 198404 : ITALIA ’40-’50 [1.] diapositive n. 40 Don Pasquale / Camillo Mastrocinque,Armando Falconi. 1940 diapositive n.1 Tosca / Carl Koch, 1941, con Imperio Argentina, Michel Simon 2 A che servono questi quattrini / Esodo Pratelli, 1942, con E. e P. De Filippo 8 Maria Malibran / Guido Frignone, 1943 1 La vita ricomincia / Mario Mattoli, 1945 , con Alida Valli 2 L’Elisir d’amore / Mario Costa, 1946, con Silvana Mangano 2 Avanti a lui tremava tutta Roma / Carmine Gallone, 1946 1 Che tempi! / Giorgio Bianchi, 1947, con Walter Chiari, Lea Padovani 4 Natale al campo 119 / Pietro Francisci, 1947, (il manifesto) A. Fabrizi, V. De Sica 4 Follie per l’Opera / Mario Costa, 1947 (manifesto) 2 Rigoletto / Carmine Gallone, 1947 1 Assunta Spina / Mario Mattoli, 1947, con Anna Magnani, Eduardo De Filippo 5 Anni difficili / Luigi Zampa, 1948 2 Cesare Zavattini 1 Marcello Mastroianni primi anni cinquanta 1 Olivetti, Ferrara, Silone 1 Di Vittorio, A.C.Jemolo 1 Brancati, Comencini, Moravia 1 N. INVENTARIO 198405 : [ITALIA] ANNI ’40-’50 [2.] diapositive n. 35 Catene / Raffaello Matarazzo, 1950 diapositive n. 3 Napoleone / Carlo Borghesio ; 1951, con Renato Rascel 4 I figli di nessuno / Raffaello Matarazzo, 1951 2 Totò a colori / Steno, (il manifesto) , 1952 4 Passaporto per l’Oriente / Alessandrini Goffredo, 1952, con Gina Lollobrigida 2 Aida / Clemente Fracassi, 1953 , con Sophia Loren… 10 Caso Renzi – Aristarco, 1953 copertina Cinema Muto 1 Rigoletto e la sua tragedia / Flavia Calzavara, 1954 4 Italia K2 / Marcello Baldi, 1954 1 Totò all’inferno / Mastrocinque, 1955 2 La banda degli onesti / Camillo Mastrocinque, 1956, Totò Peppino De Filippo 1 Totò truffa’62 / Camillo Mastrocinque, 1961 1 N. -
Tesi-Intera-Ita-Ingl-Fra-Ilaria-La-Vista
SCUOLA SUPERIORE PER MEDIATORI LINGUISTICI (Decreto Ministero dell’Università 31/07/2003) Via P. S. Mancini, 2 – 00196 - Roma TESI DI DIPLOMA DI MEDIATORE LINGUISTICO (Curriculum Interprete e Traduttore) Equipollente ai Diplomi di Laurea rilasciati dalle Università al termine dei Corsi afferenti alla classe delle LAUREE UNIVERSITARIE IN SCIENZE DELLA MEDIAZIONE LINGUISTICA ROMA DA UN NUOVO PUNTO DI VISTA. “CAMBIA PROSPETTIVA. LA STRADA È IL TUO NUOVO MUSEO.” RELATORI: CORRELATORI: Prof.ssa Adriana Bisirri Prof.ssa Marie-Françoise Vaneecke Prof.ssa Maria Nocito Prof.ssa Claudia Piemonte CANDIDATA: ILARIA LA VISTA ANNO ACCADEMICO 2015/2016 Ai miei genitori, perché è grazie ai loro sacrifici, che tutto questo ha potuto realizzarsi. Indice SEZIONE LINGUA ITALIANA ................................................................................ 7 PREMESSA ................................................................................................................. 1 INTRODUZIONE ....................................................................................................... 3 CAPITOLO I : LA STREET ART O ARTE DI STRADA ......................................... 5 1.1. Cos’è e perché Street Art ...................................................................................... 5 1.2. Analogie e differenze con i graffiti ....................................................................... 6 1.3. Desiderio di fare arte ............................................................................................. 6 1.4. Il pubblico -
Pdf Ennio Flaiano Y Rafael Azcona: Historia De Un Universo Compartido / Giovanna Zanella Leer Obra
Università degli Studi di Udine Ennio Flaiano y Rafael Azcona Historia de un universo compartido Giovanna Zanella Memoria de Licenciatura Facultad: Lengua y Literatura extranjera Directora: Dott. Renata Londero 2000-2001 UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI UDINE FACOLTÀ DI LINGUE E LETTERATURE STRANIERE Corso di Laurea in Lingue e Letterature Straniere Tesi di Laurea ENNIO FLAIANO Y RAFAEL AZCONA HISTORIA DE UN UNIVERSO COMPARTIDO Relatore: Laureanda: Dott. Renata Londero Giovanna Zanella ANNO ACCADEMICO 2000-2001 AGRADECIMIENTOS Durante la realización del presente trabajo he estado principalmente en la Universidad de Alicante, donde he podido contar en todo momento con la valiosa colaboración y los imprescindibles consejos de Juan Antonio Ríos, y con la disponibilidad de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, que precisamente este año ha abierto un portal de autor dedicado a Rafael Azcona (consultable en cervantesvirtual.com), cuyo material ha sido fundamental para mi estudio. Asimismo, por lo que concierne el material sobre Ennio Flaiano, he utilizado las numerosas publicaciones de la “Associazione Culturale Ennio Flaiano” de Pescara, cuyos volúmenes siempre han sido el apoyo más valioso en toda investigación sobre la figura y la obra del italiano. Por lo que respecta a la difícil labor de conseguir películas de los años 50, 60 y 70, tengo que agradecer a Cristina Ros de la Universidad de Alicante por haberme ofrecido la oportunidad de ver El Anacoreta, de Juan Esterlich; a la “Cineteca del Friuli”, que me ha facilitado la visión de La cagna de Marco Ferreri; al “Laboratorio Cinema e Multimedia” de la Universidad de Udine y a la “Filmoteca del Museo” de la Universidad de Alicante. -
Roberto Rossellinips Rome Open City
P1: JPJ/FFX P2: FCH/FFX QC: FCH/FFX T1: FCH CB673-FM CB673-Gottlieb-v1 February 10, 2004 18:6 Roberto Rossellini’s Rome Open City Edited by SIDNEY GOTTLIEB Sacred Heart University, Fairfield, Connecticut v P1: JPJ/FFX P2: FCH/FFX QC: FCH/FFX T1: FCH CB673-FM CB673-Gottlieb-v1 February 10, 2004 18:6 PUBLISHED BY THE PRESS SYNDICATE OF THE UNIVERSITY OF CAMBRIDGE The Pitt Building, Trumpington Street, Cambridge, United Kingdom CAMBRIDGE UNIVERSITY PRESS The Edinburgh Building, Cambridge CB2 2RU, UK 40 West 20th Street, New York, NY 10011-4211, USA 477 Williamstown Road, Port Melbourne, VIC 3207, Australia Ruiz de Alarcon´ 13, 28014 Madrid, Spain Dock House, The Waterfront, Cape Town 8001, South Africa http://www.cambridge.org C Cambridge University Press 2004 This book is in copyright. Subject to statutory exception and to the provisions of relevant collective licensing agreements, no reproduction of any part may take place without the written permission of Cambridge University Press. First published 2004 Printed in the United States of America Typefaces Stone Serif 9.5/13.5 pt. and Gill Sans System LATEX2ε [TB] A catalog record for this book is available from the British Library. Library of Congress Cataloging in Publication Data Roberto Rossellini’s Rome, open city / edited by Sidney Gottlieb. p. cm. – (Cambridge film handbooks) Filmography: Includes bibliographical references. ISBN 0-521-83664-6 (hard) – ISBN 0-521-54519-6 (pbk.) 1. Roma, citta´ aperta (Motion picture) I. Gottlieb, Sidney. II. Cambridge film handbooks series. PN1997.R657R63 -
Bruno Piattelli.Pdf
The Italian designer, one of the founders of Made in Italy BIOGRAPHY The Italian designer, one of the founders of Made in Italy BIOGRAPHY Born and raised in Rome, Piattelli attended the well-known Visconti “liceo” there before continuing his stu- dies, in law, at the Roman La Sapienza Univerity. He began his career helping in his father’s atelier in Piazza S. Sylvestro in Rome, which, when he started, already had a select and international clientele. Within only a few years time, Piattelli’s work was noticed by clothing and fabric manufacturers which lead to collaboration with important domestic and international fashion houses. Contracts were signed with: D’Avenza, Ellesse, Petronius, Lanerossi and Sanremo. He designed collections for Burberry’s of London and D’Urban of Tokyo. He collaborated with the NASA Space Mission designing knitwear for the astronauts. He created the uniforms for Zambia Airlines male and female flight attendants and for the hostesses of Dunhill of London. He made the uniforms for Alitalia’s male ground personnel and he dressed the Italian National Olympic Teams in Mexico City in 1968 and Atlanta in 1996. Piattelli Corners were opened in some of the most prestigious luxury department stores and shops such as Liberty’s in London, Barney’s in New York, Louis in Boston, The Executive in Johannesburg in South Africa. In Asia, Piattelli Corners were opened Hong Kong, Bangkok and Tokyo in Takashimaya, Mitsukoshi and Sei- bu luxury department stores. An invitation from the government of the Chinese People’s Republic to do a study of the clothing manufac- turing industry lead to a new adventure – a joint venture with the clothing manufacturing industry in China. -
Anica Scenario
ANICA ANICA SCENARIO 13/10/2014 Corriere della Sera - Nazionale 4 Konchalovsky «Il mio musical pop da Delitto e castigo» 13/10/2014 Corriere delle Alpi - Nazionale 6 A Detour il cinema racconta il viaggio che cambia la vita 13/10/2014 Il Fatto Quotidiano 7 Una carriera di cinema , teatro e pubblicità 13/10/2014 Il Gazzettino - Pordenone 8 Luci della città, capolavoro tra comicità e dramma 13/10/2014 Il Messaggero - Marche 9 Leopardi che standing ovation 13/10/2014 Il Messaggero - Nazionale 10 Festival , oltre diecimila biglietti in tre giorni 13/10/2014 Il Messaggero - Nazionale 11 Auditorium, mille e un'idea 13/10/2014 Il Messaggero - Nazionale 13 Mezzo secolo per il cinema un docu- film su Lucherini 13/10/2014 Il Piccolo di Trieste - Nazionale 14 Tomas Milian «All'Actor Studio accanto a Marilyn» 13/10/2014 Il Tirreno - Lucca 16 Fede & gli infedeli firmano la musica del film di Salvatores 13/10/2014 La Sicilia - Nazionale 17 "Frank", dietro la maschera c'è un rocker geniale 13/10/2014 La Sicilia - Nazionale 18 Anna Maria Spina: «Con "Sei mia" aiuto le donne vittime di violenza» 13/10/2014 La Stampa - Nazionale 19 "Guardiani della galassia" che successo i falliti alieni 13/10/2014 La Stampa - Nazionale 20 I film sono tutti digitali i posti di lavoro reali 13/10/2014 La Stampa - Cuneo 21 Asti diventa un set per Giorgia Cecere 13/10/2014 QN - Il Resto del Carlino - Macerata 22 Il red carpet, i vip, la standing ovation Recanati: emozioni leopardiane 13/10/2014 QN - Il Resto del Carlino - Ancona 23 Charlot alla Mole: che evento ANICA SCENARIO 17 articoli 13/10/2014 Corriere della Sera - Ed. -
Intervista a Giuliano Montaldo, Protagonista Nella
GIOVEDì 11 MAGGIO 2017 Autorevole regista di capolavori come "Sacco e Vanzetti", "Giordano Intervista a Giuliano Montaldo, Bruno" e "Marco Polo" l'87enne vitalissimo Giuliano Montaldo è tornato protagonista nella commedia sul set nei mesi scorsi soltanto come attore per interpretare come "Tutto quello che vuoi", al cinema protagonista "Tutto quello che vuoi", una nuova commedia scritta e dall'11 maggio diretta da Francesco Bruni, prodotta da Beppe Caschetto per IBC Movie e Rai Cinema e lanciata nei cinema da 01 Distribution dall'11 maggio. "Che cosa l'ha convinta a recitare in questo nuovo film di Francesco Bruni?" "Conoscevo bene da tempo Francesco, che è una persona simpatica, ANTONIO GALLUZZO gagliarda e piena di vitalità, idee e proposte. Qualche anno fa siamo stati entrambi docenti al Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma; lì ho iniziato a capire la sua capacità innata di comunicare e di inventare che si è rivelata tanto preziosa per le sue sceneggiature scritte per i film di Paolo Virzì e per le fiction tv sul Commissario Montalbano. Quando [email protected] venne da me per propormi di recitare in questo suo film rimasi SPETTACOLINEWS.IT interdetto, molto di più rispetto alla prima volta in cui, nel lontano 1950, Carlo Lizzani mi chiamò a recitare come protagonista nel suo primo film "Achtung! Banditi!". Francesco iniziò a descrivermi il personaggio che aveva pensato per me e lo vidi molto emozionato, capii che stava vivendo quella storia di un anziano piuttosto segnato dalla vita e alle prese con dei vuoti di memoria attraverso il reale disagio di suo padre che all'epoca aveva problemi analoghi. -
Audiovisual Authors' Rights and Remuneration in Europe
AUDIOVISUAL AUTHORS’ RIGHTS AND REMUNERATION IN EUROPE WHITE PAPER Society of Audiovisual Authors Authors: Cécile Despringre Suzan Dormer Special thanks to Marie-Luise Moltmann and all SAA members February 2011 2design: www.delights.be SOCIETY OF AUDIOVISUAL AUTHORS The Society of Audiovisual Authors (SAA) was established in 2010 by European collective management societies to represent the interests of their audiovisual authors’ members and, in particular, screenwriters and directors. The establishment of SAA was prompted by a perceived need to enforce the legal position of writers and directors and to fight for a fair, transparent and harmonised system to remunerate European audiovisual authors for the digital use of their work. Such a system should ensure that all authors are fairly remunerated in line with the success of their films and programmes and, at the same time, allow for easy distribution and access of works. This can only be achieved through the collective management of audiovisual authors’ rights and remuneration. The society has two distinct aims: • To secure an unwaivable right of authors to remuneration for their online rights, based on revenues generated from online distribution and collected from the final distributor. This entitlement should exist even when exclusive rights have been transferred and would secure a financial reward for authors proportional to the real exploitation of the works. • To ensure that the administration of this remuneration is entrusted to collective management societies. This will guarantee that audiovisual authors are paid and establish a direct revenue stream between the market place and audiovisual authors. SAA is committed to working with all interested parties to establish an effective system for the collective licensing and pan-European management of audiovisual authors’ rights and remuneration.