do Ano24/Japão /género /shōjo manga. Palavras-chave: estética, dominada pela políticaidentitária. e visuaismarcaram que asua agenda ética e algumas questõestemáticasintroduzem-se Versailles” —, e“DeEroica ComAmor” “Poema do Vento edas Árvores”, “Rosa de representativas — “Coração de Tomás”, na década de 70. Partindo de quatro obras shōjo manga (BD japonesapara raparigas) histórico de autoras revolucionaram que o Resumo: E-mail: 1249-058Lisboa,Portugal. Largo daAcademiaNacionaldeBelas-Artes, AFILIAÇÃO: dade deLisboa(FBAUL).MestradoemPintura * Artista visual. Licenciada em Artes Plásticas — Pintura na Faculdade na Belas-Artes da Universi Plásticas — Pintura na Faculdade na Belas-Artes visual. Licenciada em Artes Artista Flowers’ Revolution:anintroductiontotheYear uma introduçãoaoGrupo do Ano24navanguarda 24 Groupinthevanguardofshojomanga
O Grupo do Ano 24 é um conjunto
Universidade de Lisboa; Faculdade de Belas-Artes; Centro de Investigação e Estudos em Belas-Artes (CIEBA). CentrodeInvestigaçãoeEstudosemBelas-Artes Universidade deLisboa;FaculdadeBelas-Artes; Revolução dasFlores: Artigo completosubmetidoa13dejaneiroeaprovado242015 Artigo
banda desenhada /Grupo do ANA MATILDE DIOGODESOUSA* shojo manga ˉ / shōjo manga. Keywords: one dominated byidentity and gender politics. that marked their ethical and aesthetic agenda, paper introduces some thematic and visual cues sailles” and “From Eroica With Love” —,this “Poem of the Wind and the Trees,” “Rose of Ver four representative works —”Heart of Thomas,” anese girls’ comics) in the 70s. By delving into authors revolutionizedmanga who (Jap shōjo Abstract:
The Year 24Group ahistoricof is set
comics /Year 24Group /Japan /gender [email protected] ˉ - - -
Sousa, Ana Matilde Diogo de (2015) “Revolução das Flores: Uma introdução ao Grupo do Ano 24 na vanguarda do shojo 135 manga.” Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 135-148. Sousa, Ana Matilde Diogo de (2015) “Revolução das Flores: Uma introdução ao Grupo do Ano 24 na vanguarda do shojo manga.” 136 on, 2012: 105-111). Arelação 105-111). S definede umtipo 2012: on, “amizade apaixonada” entre metade XX,caracterizada do século pela “classe S” ou“relações S” (Shamo uma torção, mais doumaruptura, que natradição da cultura valentes no bishōnen considerados obras-primas como da —, bem figurasexualmente ambígua do rapazes”) na banda desenhada Hagio por e Takemiya — do qual CT e PVA são naintroduçãodo género Este culminou último 520). 2012: rapazes, fomentadofilmes por europeus como outro, 105); por ofascínio com 2012: histórias deHesse amorentre (Shamoon, temas arrojados,por influenciadas umlado,por avontade de construir narrativas complexas epsicológicas com lhavam interessesrevelaram se que determinantes nacriação destas obras: (Figuraa pedofilia 2). Colegas em de quarto Tóquio, Hagio e Takemiya parti abordando temas melindrosos como o suicídio, sexual, o racismoo abuso e colégios católicos naEuropa (Alemanha eFrança) XIX, século emfinais do rapazes —Eric eJulie eSerge naprimeira, Gilbert nasegunda —,passados em vadoras do GA24(Figura 1).Ambascontam histórias trágicas de amorentre “gémeas” estabeleceram que algumas das características maisicónicas eino “Coração de Tomás” (CT) e“Poema do Vento edas Árvores” (PVA) são obras Eroica ComAmor”, —presente) 1976 de Yasuko Aoike . bara Vento edas Árvores”, de Keiko Takemiya. 1976-84), No segundo, (“Coração de Tomás”, 1974-75), de Moto Hagio, e autoras maisrepresentativas. No primeiro capítulo, abordarei emquatro obras focar-me-ei fundamentais deinterna quatro do GA24, das suas largamente desconhecida do público ocidental. Neste artigo,proponhoumaintroduçãoàsua obra revolucionária, masainda juntas, ficaram conhecidas como tempestade, esteve um conjunto de nebuloso autoras na casa dos 20 anos que, atéque entãoocupara para avanguarda No da culturanipónica. olho popular da banda desenhada japonesapara raparigas da posiçãomarginal —,elevando-o Nos anos 70 XX, uma revolução do século tomou de assalto o 2. Amorderapazescomcoraçõesrapariga Introdução A homossexualidade masculina eos A homossexualidade masculina De modo a cobrirDe modo as inovações quer narrativas e visuais, adiversidade quer (“Rosa de Versailles”, 1972)de Riyoko Ikeda, e , ou“rapaz belo”. sh ō jo manga que suscitam perplexidade. suscitam que Contudo,o Nijūyo-nen Gumi bildungsroman bishōnen Les Amitiés Particulières são, ainda hoje, motivos pre , ouGrupodo Ano24(GA24). Kaze to kiuta no como Eroica yori ai okomete Damien shōnen-ai sh Tōma shinzō no ō sh jo de Hermann ō Berusaiyu no (“Poema do da primeira jo manga sh (“amor de ō nen-ai nen-ai (Thorn, (Thorn, (“De — é - - - -
(Shamoon, 2012: 11). Oromance 11). 2012: (Shamoon, veis nasrelações heterossexuais, envoltas emtabu econtroladas pelos homens àsadolescentesS permitia expressarem desejosemmoldes osseus impossí 29). 11, Omundo privado 2012: te inocentes eprotegido (Shamoon, das relações Era Meiji, canalizado para relações arrebatadas homossociais massexualmen raparigas, do amor espiritualno discurso assente ( de sexo entre Gilbert eSerge,àdireita(Takemiya,de sexoentreGilbert 1977-84). Takemiya: osuicídio deTomás, àesquerda(Hagio,2012:3),ecena de MotoHagio,e“PoemadoVento (1976-84),deKeiko edasÁrvores” Figura 2 à direita(Takemiya, 1977). à esquerda(Hagio,1975),e“PoemadoVento edasÁrvores”, Figura 1 ∙ ∙ Exemplos detemasarrojadosem“CoraçãoTomás” (1974-75), Capas dosprimeirosvolumesde“CoraçãoTomás”, Otome no minato no Otome
ren’ai (“O Portodas Raparigas”,
) típico da literatura da - -
Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 135-148. 137 Sousa, Ana Matilde Diogo de (2015) “Revolução das Flores: Uma introdução ao Grupo do Ano 24 na vanguarda do shojo manga.” 138 quentemente, cabelo comprido (Tvtropes, s.d.). Porque apercentagem de ou “femininos”, esbeltos e depilados, com olhos grandes e expressivos e, fre termo utilizado para designar rapazes adolescentes com traços andróginos tornam maispopulares na cultura década de 70, as“amizades que com oGA24, apaixonadas” entre rapazes se dantes (Figura de 93) colégios3).Éjána para 38-45, raparigas 2012: (Shamoon, exemplos emblemáticos de classe S, narrando triângulosamorososentre estu eabanda desenhada 1937-38) (Takemiya, 1977-84). deKeikoTakemiyaÁrvores”, (1976-1984),comoexemplode Figura 4 Takahashi Makoto,àdireita(Takahashi, 2006),típicasdaestéticaclasseS. à esquerda(Shamoon,2012:39),epáginade Figura 3 Indissociável do ∙ ∙ Gilbert Cocteau,protagonistade“PoemadoVentoGilbert edas Ilustração deNakaharaJunichipara sh ō nen-ai nen-ai Sakura namiki é oemergir do Otome nominato Sakura namiki sh ō jo (Shamoon, 2012: 104). 2012: (Shamoon, (1957) de (1957)de (“As Filas de Cerejeiras”, 1957) são bishonen (1937), (1937), ˉ bishōnen bishōnen
no sh ō jo manga , um - - mente aolongo da narrativa (Figura 7). &Tomé, (Sousa 2013) afecto ligadas (momentos ou deautodescoberta), conflitoemocional diacronica plástica, torna-seassim sinónimoinvestidas de situações particularmente de ortogonais, jogada naeconomia geral das obras. Oháptico, enquanto qualidade dramático recíproca naarticulação econstante com aregularidade das vinhetas ressurgindopágina, com maioremenorintensidade eatingindo potencial oseu Estes espaços circunscrever-se a uma ou podem duas vinhetas ou abarcar toda a camadas presente, (Figura emque sobrepõem 6). memórias mítico etempo se figuras oufragmentadas,“abertas” fundidas entre si numa dinâmica de multi dade de personagens, recorrendo adesdobramentos ecenas e do espaço-tempo Em CTePVA, este espaço éconseguido através da simultaneidade econtigui e oencadeamento (maisdoentrecruzamento) que de elementos heterogéneos. sição àortogonalidade das vinhetas, oespaço háptico privilegia amultiplicidade abre apáginase em que aespaços nómadas de deambulaçãoPor sensorial. opo focada naevolução psicológica e moral dos protagonistas. &Tomé, (Sousa 2013) cional, esta estratégia adequa-se ao género do natopografiasição ocupam que da página(Figura 5). Comoum “sismógrafo” emo afectamque apercepçãodoetom tempo diegético; face eproduzindosentido àpo plexidade edensidade da ornamentação, variações nadistribuição das imagens lizadas através “acústico” deuso umseu eestrutural: provocando, através da com plexos, nãonecessariamente verbalizáveis, assumindo valências loca emocionais fixo einequívoco. Pelo contrário, surgem sentimentos afixadosou com aemoções efeitos etraço pontilhistas interrompido —,osornamentos nãotêm umsignificado tivos, como flores, e abstractos e atmosféricos,e bolhascomo brilhos cruciformes, cos, símbolos emetáforas visuais. Neste inclui —que reportório elementos figura binando umaqualidade caligráfica do traçoserpenteante e com efeitos atmosféri característica das convenções do GA24apartir estilísticas da cultura lhes possibilitava2007: 7) (Shamoon, (Figura 4). ansiedades femininas de uma forma renovada, a convencional que classe S não autoras como Hagio e Takemiya explorarem questões ligadas à sexualidade e com corações masculinos depos raparigas” (Antononoka, 2) a 2011: —permitiu 3).No2011: contexto do representamque a androgenia através de múltiplas variações” (Antononoka, “a artificialidade da própria noção de sexuaisgéneroestereótipos aojustapor efemininoscombinando de umaformasublinha componentesque masculinos feminilidade varia entre Esta visualidade háptica manifesta-se, igualmente, naruptura com agrelha Em termos formais, Hagio eTakemiya desenvolveram avisualidade háptica sh bishōnen ō nen-ai , ofactor decisivo éasua belezacompósita, , aambiguidade sexualdos bildungsroman enquanto narrativa bishōnen bishōnen shōjo — “cor , com ------
Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 135-148. 139 Sousa, Ana Matilde Diogo de (2015) “Revolução das Flores: Uma introdução ao Grupo do Ano 24 na vanguarda do shojo manga.” 140 educada Lí comoveste como umrapazhomem. se que pelo pai, ecomporta RVda seriaçãoem1972, conta ahistória de Oscar Jarjayes, umajovem mulher xalmente, umamanifestação heterossexual. estrondoso Sucesso desde oinício para preocupaçõeséticas eestéticas semelhantes. Riyoko Ikeda eYasuko Aoike (respectivamente) oferecem diferentes soluções como “Rosa de Versailles” (DECA) e“DeEroica ComAmor” ilustram como exteriorizam de diversos modos Outros dentro clássicos do GA24. do género, nitivamente o CTePVASe introduziram inovações narrativas evisuaismarcaram que defi (Shamoon, 2012: 121,123). Incapaz de fixar-se num papel apenas masculino ou masculino Incapaz denum papelapenas fixar-se 121,123). 2012: (Shamoon, plorando ideais estendem igualitáriosse que aoconteúdo romântico da história crescerado durante GA24, opico da contestação estudantil —,ex nosanos60 sh Bastilha (Figura 8). RV precedentes umadimensão introduziu política sem no para abraçar osideais da Revolução Francesa, morrendo durante a Tomada da rial de Maria Antonieta, masacaba renunciar por estatuto aoseu aristocrático der natural eespadachim exímia,Oscar torna-secomandante da Guarda Impe ō jo manga No drama histórico “Rosa de Versailles” (RV), arelação S assume, parado 2. DeVersailles aJamesBond da visualidadeháptica. (1974-75) deMotoHagio,àdireita(Hagio,2012:252),comoexemplo Takemiya, àesquerda(Takemiya, 1977-84),e“CoraçãodeTomás” Figura 5 ∙ Detalhes de“PoemadoVento (1976-84)deKeiko edasÁrvores” — Ikeda pertencia aoPartido— Ikeda Comunista Japonês pertencia e, como oresto sh ō jo manga , é importante reforçar, éimportante estas que características se
- - - - - Hagio, comoexemplo deespaçoháptico(Hagio,2012:465). Figura 7 Eric eJuliecomopersonagensdamitología grega(Hagio,2012:433). vinheta de“CoraçãoTomás” (1974-75),deMotoHagio, representando Figura 6 ∙ ∙ Detalhe depágina“CoraçãoTomás” (1974-75), deMoto Exemplo desobreposiçãomemórias e tempomíticonuma
Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 135-148. 141 Sousa, Ana Matilde Diogo de (2015) “Revolução das Flores: Uma introdução ao Grupo do Ano 24 na vanguarda do shojo manga.” 142 quadrados, atlético porte estabelecendo um modelo de e Eroica são um“casal” igualitário (mesma estatura física erostos semelhantes), na estrela de outro, por Eroica, um tudo; homossexual flamejante e esteta hedonista inspirado “Klaus de Ferro”, ummilitarirrascível valoriza que acima de aeficácia nasmissões protagonistas odestino que força a conviver e,vezes, colaborar: por umlado, por resulta tanto das personagens idiossincráticas, como do “choque cultural” entre os ladrão Eroica, umlorde de arte inglês umagenteem que alemão da NATO, Klaus Eberbach, eéperseguidopelo persegue (o joga título com o famoso rendo desde 1976, DECA éumaaventura internacional àmaneira de James Bond ção crítica,éumadas obras2004 ae (Thorn, maisinfluentes dogrupo b). Cor (DECA), jóia único através modo doexpressa. qual se Aprová-lo está “DeEroica ComAmor” nero”, (Figura 11). 136) 2012: oamorespiritual possibilita que (Shamoon, heterossexual de àluz umapolítica igualitária ére-imaginado ou“homogé que história do 10). No entanto, em RV Osamu, umaprincesa com dois corações, umde rapaz eoutro de rapariga (Figura teatro musical Takarazuka ouaprotagonista nopré-guerra, Sapphire de Tezuka 131), 2012: moon, tem precedentes nacultura ra como o da estética da igualdade tanto asrevistas permeia que para raparigas do pré-guer parecem-se física esimbolicamente, indicando ahistória que ainda opera dentro “enquantoShamoon, ehomememasculado,Oscar eAndré masculina mulher julgaamor que 2007:Segundo nãocorrespondido Oscar11-12). (Shamoon, por posição de dependênciaecastração simbólica Jarjayes), cegueira resultante de umferimento embatalha físicos, como baixapela é emasculado (um sua posição social na casa serviçal dos torna progressivamente se nãosó que maissemelhante àheroína emtermos (Figura 9). 2007: 10-11) S(Shamoon, se nas representações tradicionais tanto do romance heterossexual, como da clas mente feminina Rosalie Lamorlière, Oscar desafia adinâmica binária presente feminino,apenas incluindo nocontexto de umarelação Scom aestereotipica Apesar do GA24ter ficado pelasconhecido histórias “sérias”, este nãoéo Oscar acaba apaixonar-se,pelo sim, amigo por de infância André Grandier, sh sh ō rock ō camp nen-ai nen-ai jo manga Robert Plant Robert (Gravett, 90). 2004: Tal como Oscar eAndré, Klaus
sexual: as mulheres representavam que no masculinos papéis que, apesarde largamente negligenciada emtermos de aten no (Shamoon, 2007:—,éomundo adulto 14-15) do (Shamoon, romance
— que apresenta— que uma das primeiras “cenas na cama” da sh
— que, mais do os adolescentes que acriançados de Hagio ō From Russia, With Love jo manga do sh bishōnen ō jo para esta ambiguidade, ou“neutralidade” (Sha gay gay “masculinizado” — ombros largos, queixos pós-guerra” (Shamoon, 2012: 127).pós-guerra” Exis 2012: (Shamoon, chamado Dorian Gloria. Oefeito cómico
—, edores devido emocionais ao ), entrelaçando comédia e acção,
— colocando-o numa numa colocando-o — ------À direita(Tezuka, 1977),Sapphirenacapadoterceiro volumede Revue#mediaviewer/File:Akino,_Katayama_and_Miyajim.jpg musical Takarazuka, em1935.Fonte:http://en.wikipedia.org/wiki/Takarazuka_ feminino) comduas Figura 10 of Girodelle,queavêapenascomomulher. (Ikeda, 2011) a vêapenascomohomem;àdireita, ao centro,numvestido,procurandoatrairaatençãodoCondeHansFersen, que de RiyokoIkeda:àesquerda,numpapel“masculino”narelaçãoScomRosalie Lamorlière; Figura 9 empunhando abandeiratricolorantesdaTomada daBastilha(Ikeda,2011). Figura 8 56), deOsamuTezuka. Fonte:http://gamazoar.tumblr.com/post/20824651110 ∙ ∙ ∙ Oscar assumindováriospapéisdegéneroem“Rosa Oscar Jarjayes,aprotagonistade“RosaVersailles” (1972-73),deRiyokoIkeda, À esquerda( otokoyaku Takarazuka Girls’Revue (acrtizes empapéismasculinos)na companhiadeteatro (acrtizes playboy , 1936), , paracontrariaronoivo,Conde musumeyaku de Versailles” (1972-73), Ribbon noKishi (actrizempapel
(1953-
Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 135-148. 143 Sousa, Ana Matilde Diogo de (2015) “Revolução das Flores: Uma introdução ao Grupo do Ano 24 na vanguarda do shojo manga.” 144 os gémeosmitológicos PolluxeCastor(Ikeda,2011). a semelhançafísicaeigualdadeatravés dacomparaçãocom em “RosadeVersailles” (1972-73),deIkedaRiyoko, enfantizando Figura 11 ∙ Sequência emqueOscareAndréconsumam oseuamor
(1976), deYasuko Aoike(Aoike,s.d.). Figura 12 ∙ Klaus eEroicanumailustraçãode“De EroicaComAmor”
Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 135-148. 145 Sousa, Ana Matilde Diogo de (2015) “Revolução das Flores: Uma introdução ao Grupo do Ano 24 na vanguarda do shojo manga.” 146 Aoike, mostrandoKlaus duranteumasequênciadeacção (Aoike,1979). Figura 14 as nádegasdeKlaus,parafúriadoúltimo (Aoike,1979). a baixodocinto,”respondeKlaus.No final,Eroicaacabadeitadosobre “Posso?” perguntaEroica.“Éumaemergência. Podes.Masnãotoquesemnada Klaus paraqueestepossaexecutarum disparo.“Segura-menacintura,”dizKlaus. Figura 13 ∙ ∙ Detalhe deumapágina“DeEroica ComAmor”(1976),deYasuko Em cimadeumcomboioemmovimento, Eroicaseguranacinturade
rentes graus de nojo e indignação em nada que desencorajam o último), as cir que, apesar de Klaus rejeitar constantemente os avanços de Eroica (com dife para omaisfrancamente erótico género e Takemiya, marcou acultura adaptável àvisão de cada autora. res (estéticos eéticos) para o umespaçonão só histórico ecultural comum,como umnovo sistema de valo ( mentos da realidade maispróxima: outro sexo, outros outros tempos, lugares sário “deslocarem-se” estrategicamente para territórios livres dos constrangi como o tipicamente masculinos exploramonde se sociais,e génerossexuais e questõespolíticas,filosóficas, lescentes) personagens psicológica complexos, eemocionalmente narrativas Aoike trouxeram para asrevistas de corativa), autoras como Moto Hagio, Keiko Takemiya, Riyoko Ikeda eYasuko da cultura desenhada japonesa são“De Eroicaquatro ComAmor” obras revolucionárias nocontexto da banda “Coração de Tomás”, “Poema do Vento edas Árvores”, “Rosa de Versailles” humor háptica típica do GA24—,balançando com mestria momentosalcançam que do do Desafiando as convenções, DECA trouxe aacção “pura e dura” para o território oFBI,rias como aInterpol, oKGB eosneonazis, noquadro geral da Guerra Fria. (inclusivetambul umapassagem Lisboa), por medem ondeforças se adversá Iraque, eumalistainfindável de cidadesLondres desde e ParisBeirute ae Is paisagensdos aoPártenon, Alpes geladas escaldantes do Alasca edesertos do guições emtanquesehelicópteros, armasdesde revólveres aEuropa abazucas, doscópio de acções, parafernália elugares: de submarinos e intrigas a história. Aoike conduzem políticas que oferece calei um reportório revista de rém, umdos aspectosmaisinovadores da —publicada, série desde oinício, na ria do de protegerem-se mutuamente (Figura Cabendo, 13). grossomodo,nacatego amomentos decunstâncias conduzem contacto físico forçado ouànecessidade e.g. sh O elemento tantalizante da DECA passa pela em relação de amizade-ódio Conclusão
sh ō shōnen-ai ō jo manga slapstick nen-ai sh sh ō ō jo manga jo , séculos passados, Europa). assim, , séculos OGrupodo Ano24partilhou, — privilegiando vinhetas ortogonais mais doa visualidade que aothriller do( pré epós-guerra , estas interacções definidoras são certamente da narrativa;po
nos anos70. Reinventando elementos visuais enarrativos
Princess hardboiled sh sh — é a ênfase distinta nas aventuras de espiões e ō ō jo manga jo thriller nos anos80e90( e.g. (Figura 14). sh yaoi relações S, travestismo, visualidade de e aficção científica. Para tal, foineces ō —nãomonolítico, mas heterogéneo e jo manga ) (Figura 12). ) (Figura 12). (dirigidas araparigas ado e.g. atransição do zepplins zepplins shōnen-ai shōnen-ai a perse
e ------
Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 135-148. 147 Sousa, Ana Matilde Diogo de (2015) “Revolução das Flores: Uma introdução ao Grupo do Ano 24 na vanguarda do shojo 148 manga.” Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 6 (11): 135-148. Shamoon, Deborah(2012) Romance: Shamoon, D.(2007)Revolutionary Ikeda, Riyoko(2011) Hagio, Moto(2012) Hagio, Moto(1975) Gravett, Paul(2004) Aoike, Yasuko (s.d) Aoike, Yasuko (1979) Antononoka, O.(2011,Julho) Referências Digitalização decapalivro. Flower Comics.[Consult.2015-01-12] ISBN 1-85669-391-0 Japanese Comics eroica_scanlations.htm> arcor.de/natsu_esda/extras/scanlations/ desconhecido. Disponívelem 60699-551-8 Seattle: Fantagraphics.ISBN:978-1- Moto, New York Press.ISBN:0-7914-6032-0 Albany, NovaIorque:StateUniversityof Japan in Contemporary the Flames:FansandConsumerCulture Community. InKelly, W.W. (ed.), Politics OfJapan’s AmateurComics Getting OutOfHand:ThePleasureAnd manga/girls_stuff/gs94-03-08.html>.