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Los Halffter

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Los Halffter LOS HALFFTER CICLO DE MIÉRCOLES DEL 25 DE NOVIEMBRE AL 9 DE DICIEMBRE DE 2020 1 LOS HALFFTER CICLO DE MIÉRCOLES DEL 25 DE NOVIEMBRE AL 9 DE DICIEMBRE DE 2020 lo largo del último siglo, los Halffter (los hermanos Ernesto y Rodolfo, y su sobrino Cristóbal) han sido una de las sagas más destacadas de la creación musical española. En este 2020, cuando Cristóbal cumple 90 años y se celebran el 120 aniversario del nacimiento de Rodolfo y el 115 de Ernesto, la FundaciónA Juan March les dedica este ciclo que aglutina sus obras más significativas en tres formatos camerísticos: la canción, el piano solista y el cuarteto de cuerda. El ciclo Marinero en tierra Op. 27 de Rodolfo (comenzado en 1925) y la Sonata para piano de Ernesto (comenzada en 1926) inician un recorrido centenario que incluye el estreno absoluto del Cuarteto nº 11 de Cristóbal, finalizado en 2019 y compuesto expresamente para esta conmemoración. Fundación Juan March ÍNDICE 7 UNA ATALAYA MUSICAL CENTENARIA Germán Gan Quesada Los Halffter, notas biográficas (aproximadamente) paralelas Coda (y algunos homenajes) 23 Miércoles, 25 de noviembre Marta Mathéu, soprano Albert Guinovart, piano 44 Miércoles, 2 de diciembre Juan Carlos Garvayo, piano 60 Miércoles, 9 de diciembre Cuarteto Quiroga 76 Apéndice fotográfico Legado Ernesto Halffter 90 Bibliografía Autor de las notas al programa Una atalaya musical centenaria Germán Gan Quesada Jamás un paisaje podrá ser idéntico a través de varios temperamentos de músico, de pintor, de poeta. Cada paisaje se compone de una multitud de elementos esenciales −montañas, árboles, ríos, prados, caminos− sin contar con los detalles más insignificantes, que, a veces, suelen ser los más significativos. A cada individuo le impresionará un conjunto de determinados elementos evocativos −uno de los varios paisajes que, como una tricromía, hay superpuestos en el paisaje− y las interpretaciones, siendo de una misma cosa, a una misma luz, desde un sitio mismo, serán completamente distintas. Esto en cuanto a lo físico, que en la interpretación espiritual, los valores son infinitos… [Juan Ramón Jiménez, “Aforismo nº 75”, en Ideolojía (1897-1957)]. Metamórfosis IV, ed. de Antonio Sánchez Romeralo, Barcelona, Anthropos, 1990, p. 32 Como indicaba Juan Ramón Jiménez en tan afrontarlo con suficiente coherencia y uno de sus más conocidos aforismos, en diversidad. El ciclo Los Halffter se ahínca la visión panorámica de un paisaje son de- en esa necesidad de variedad y cohesión terminantes la perspectiva desde la que se simultáneas. Cronológicamente, la distan- contempla, el modo en que se articula la cia que separa las fechas de estreno de las infinitud de elementos que lo constituyen obras extremas del repertorio de sus pro- y el juicio que su observación suscita en el gramas –de 1923 a este mismo 2020– cubre espectador. Mutatis mutandis, la propuesta un siglo de adaptaciones, innovaciones, de un panorama de la música española de pervivencias y cambios de paradigmas téc- los últimos cien años, circunscrito a una nicos y estéticos de estimulante pluralidad. serie de tres conciertos, también ha de de- Y lo hace tomando como elemento de liga- limitar a la fuerza perspectivas que permi- zón la notoriedad creativa de un apellido común en todo ese periodo: Halffter, en las Cristóbal Halffter en el ciclo figuras de los hermanos Rodolfo y Ernesto Música española contemporánea, Halffter Escriche (1900-1987 y 1905-1989, 12 de febrero de 1975. Archivo respectivamente) y de su sobrino Cristóbal Fundación Juan March, Madrid. Halffter Jiménez-Encina (1930), miembros 6 7 Izquierda, Ernesto Halffter [años de una saga musical familiar cuya evalua- veinte]. Legado Ernesto Halffter. ción, en un futuro próximo, habrá de con- Biblioteca / Centro de Apoyo a la tar con su continuidad natural en el hijo Investigación. Fundación Juan menor de este, el director de orquesta y March, Madrid. Arriba, Rodolfo compositor –hace apenas cuatro meses se Halffter. Biblioteca / Centro daba a conocer su Quinteto con piano en el de Ayuda a la Investigación. Arp Museum del enclave renano-palatino Fundación Juan March, Madrid. de Rolandseck– Pedro Halffter Caro. No escasean las fuentes documentales sobre las que respaldar una posible apro- ximación, en clave halffteriana, a la músi- ca española del último siglo: el legado de Ernesto Halffter, recientemente deposita- do en la Fundación Juan March, el archivo de Rodolfo Halffter, cedido a la madrileña Residencia de Estudiantes en octubre de 2002, y la colección Cristóbal Halffter de la Paul Sacher Stiftung de Basilea son el punto de partida obligado para un exa- men pormenorizado de sus respectivas trayectorias, y su consulta quizá permita 8 9 29 25 32 18 26 27 30 24 28 31 20 15 8 9 17 11 21 13 19 12 23 10 14 16 22 6 7 2 3 4 5 1 Banquete de homenaje a Ernesto Halffter 1. Oscar Esplá 12. Fernando Valero Kotovich 23. Gustavo Durán con amigos y compañeros, con motivo del 2. Dr. Cristóbal Jiménez-Encina 13. Antonio Ribera i Maneja 24. Luis Marquina Premio Nacional de Música por su obra 3. Criso Galatti 14. Emilio Halffter 25. Antonio Matamala Sinfonietta en un restaurante en [Pintor] 4. Ernesto Halffter 15. Fernando Vela 26. José Antonio Álvarez Cantos Rosales, Parque del Oeste. Madrid, 1925. 5. Ernesto Halffter Hein 16. Joaquín Turina 27. Rodolfo Halffter Legado Ernesto Halffter. Biblioteca / Centro 6. [sin identificar] 17. Conrado del Campo 28. José Ortega y Gasset de Apoyo a la Investigación. Fundación Juan 7. Enrique Sánchez García 18. Juan José Mantecón 29. [Ismael] Roso de Luna March, Madrid. 8. Carlos Bosch 19. Julio Gómez 30. ¿ Gabriel Abreu ? 9. José Ramón Blanco Recio 20. Regino Sainz de la Maza 31. ¿ Ramón Cantos ? 10. Daniel Vázquez Díaz 21. [sin identificar] 31. Adolfo Salazar 11. Eva Preetsman Aggerholm 22. Luis Jiménez-Encina Quesada 10 11 a sus numerosas aportaciones al mundo Ernesto Halffter (Sinfonietta en la edición del ballet, o trabajos que reconozcan y eva- de Oxford-Londres de 1931; Sonatina (sui- lúen sus contribuciones en el ámbito de la te) en Barcelona en 1936; Canticum in P. P. música fílmica, especialmente fecundas Johannem XXIII en 1965), Rodolfo Halffter en los casos de Ernesto–de la aún muda (Don Lindo de Almería (suite) Op. 7b en Carmen (1926) a Los gallos de la madruga- Barcelona en 1936; Obertura concertante da (1970)– y de Rodolfo, tanto antes de la Op. 5 en Nueva York en 1941) y, finalmen- Guerra Civil (La traviesa molinera, 1934; La te, Cristóbal Halffter, presente en cuatro señorita de Trevélez, 1936), como durante ediciones entre 1962 y 1980. ella −en formatos documentales− y ya en Con el “menor” de los Halffter, este ci- tierras mexicanas (y no solo las buñue- clo se adentrará tanto en el terreno de la lescas Los olvidados, 1950, y Nazarín, 1959). “nueva música” de posguerra –en tanto Tampoco es menospreciable la labor para que personalidad influyente en la renova- la gran pantalla de su sobrino Cristóbal, ción de la música española desde media- en títulos como El beso de Judas (1953), A dos del pasado siglo– como en la creación las cinco de la tarde (1960) o El extraño viaje presente, gracias a su aún abierta activi- (1964). dad compositiva, de la que da fe la primera A pesar de estos ángulos opacos, el in- audición de una de sus últimas obras. Por terés intrínseco de la producción de los su parte, la generosa selección de los ca- tres protagonistas del ciclo, y su capacidad tálogos de sus tíos Rodolfo y Ernesto abre metonímica de las situaciones musicales una ventana a tres dimensiones inexcusa- y culturales en las que se desenvolvieron, bles de la música española del siglo xx. En avala también la viabilidad del enfoque primer lugar, su ilimitada vitalidad duran- propuesto en esta ocasión. Por más que el te el periodo de entreguerras –esa “Edad significado efectivo de los reconocimien- de Plata” indiscutible, por más que el tér- tos oficiales pueda rebatirse, no deja de mino sí lo sea–, de la que ambos hermanos Adolfo Salazar, ser testimonio de la visibilidad pública del fueron partícipes determinantes antes y Foto dedicada a apellido Halffter su constancia en la nómi- después de la constitución, en noviembre Ernesto Halffter, na de los Concursos Nacionales de Música de 1930, de ese efímero Grupo de los Ocho 1925. Legado Ernesto (Ernesto Halffter con su Sinfonietta en la al que la Fundación Juan March dedica- Halffter. Biblioteca / edición de 1924-1925; Cristóbal Halffter ra amplio espacio en marzo de 2010. En Centro de Apoyo por el Concierto para piano y orquesta segundo término, la compleja situación a la Investigación. [nº 0] en 1953) y, aún más, la concesión de los protagonistas de la vida musical Fundación Juan del Premio Nacional de Música a “los tres española durante el franquismo, pobla- March, Madrid. Halffter” ya en pleno periodo democrático da de silencios y olvidos y necesitada de (1984, 1986 y 1989). O, de modo igualmente un serio y desprejuiciado examen. Y, last paliar la relativa carencia de estudios mo- la contemporánea, pero quedan anchos revelador, la proyección internacional que but not least, la difícil, parcial y estratégica nográficos actuales sobre su papel en la campos inexplorados o insuficientemente supuso para su obra –en representación de reintegración del transtierro republica- dinámica cultural de la pasada centuria en abordados, cuyo análisis conjunto contri- la música española– su programación en no en la escena cultural del país, atendida nuestro país. Muchas de sus composicio- buiría sin duda a matizar la significación un foro de la relevancia del festival anual por la Fundación Juan March en noviem- nes son, es cierto, referencia inexcusable halffteriana durante ese largo periodo. de la Sociedad Internacional de Música bre de 2017 en su ciclo Bacarisse y el exilio –y en buena medida tópica– en cualquier Son precisos, por ejemplo, acercamien- Contemporánea, donde en repetidas oca- y cifrada, en esta ocasión, en el nombre de recorrido histórico por la música españo- tos analíticos, escénicos y coreográficos siones se incluyeron composiciones de Rodolfo Halffter.
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