Michael Nyman. Il Protagonista Di Una Rinascita
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Profilo d’autore Michael Nyman. Il protagonista di una rinascita Carmine Esposito Dr. P: "That's Nyman can't mistake his body rhythm" The man who mistook his wife for a hat È oramai un dato di fatto che gli anni ’80 siano stati ca di un sistema linguistico diverso, ricerca che, sotto testimoni, soprattutto in campo musicale, della pro- svariati aggettivi quali ‘concreta’, ‘aleatoria’, ha porta- gressiva scomparsa delle cosiddette avanguardie. to solo a negare i mezzi musicali tradizionali, ad iro- Crollate le utopie rivoluzionarie sulle quali esse si nizzare su di essi (bicchieri d’acqua versati nei pia- reggevano e raggiunto ormai il punto morto dove il noforti, concerti per elettrodomestici), ma che si è loro stesso radicalismo le aveva portate (cosa può rivelata incapace di proporre. esserci oltre i quattro minuti e trentatré secondi di Quello che è mancato, in sostanza, alla musica delle assoluto silenzio di 4’ 33’’, uno dei brani più estremi- avanguardie è la capacità di godimento e di diverti- sti dello scomparso John Cage?), le avanguardie mento, qualità queste che caratterizzano, senza musicali sono precipitate in una sorta di autodistru- negarne la tangibile intensità e sostanza, la musica di zione innescata da quello stesso perverso meccani- Michael Nyman. smo di negazione di tutti gli elementi linguistici della musica precedente e sopratutto dalla definitiva scom- Nyman, compositore inglese contemporaneo, riscuo- parsa nella loro musica dell’elemento comunicativo. te sempre più larghi consensi sia in sede critica, Contemporaneamente, in campo culturale è andato anche in quegli ambienti più oltranzisti che dapprin- affermandosi il termine ‘postmoderno’ che in princi- cipio snobbavano qualsiasi musica contemporanea pio stava ad indicare solo alcune correnti letterarie ed che non fosse figlia degli esperimenti degli “anni di architettoniche americane ma che oggi, con una Darmstadt’, sia presso il pubblico, grazie anche alla accezione più ampia, indica una generale ‘condizione continua collaborazione con il regista Peter postmoderna’, caratterizzata da una impressionante Greenaway, per i cui film Nyman ha composto quasi contemporaneità di messaggi e prodotti culturali tutte le musiche. diversi; essa sfocia in un panorama artistico, ma L’attività di compositore di Michael Nyman inizia nel soprattutto musicale, estremamente variegato ed arti- 1 9 7 7 ,3 quando, in occasione della inaugurazione colato dove non pochi sono i prodotti che, celandosi della nuova sede del National Theatre di Londra, gli dietro questo alibi, si rivelano niente altro che opera- vengono commissionate le musiche di scena per il zioni vuote di qualsiasi senso e significato (ci riferia- Campiello di Goldoni che comprendevano arrangia- mo ad esempio a quella nuova tendenza musicale menti di brani popolari veneziani del ’700. Per questa denominata New Age che risulta essere niente altro occasione Nyman organizza una orchestra alquanto che musica d’atmosfera dove, ad un teorizzato ritor- originale, caratterizzata da un suono possente ed ete- no alla ‘semplicità’, corrisponde invece un prodotto rogeneo e composta da una grande varietà di stru- musicalmente ‘semplicistico’). menti diversi tra i quali taluni medievali come ribe- In definitiva si assiste oggi in campo musicale al ten- che e cennamelle, nonché tromboni, grancassa e sas- tativo di recuperare proprio quel rapporto con la sofono soprano. comunicazione e, più in generale, con i materiali In seguito al successo ottenuto in quella occasione, i della musica, che venne interrotto con le avanguar- membri dell'orchestra espressero il desiderio di die: diventare un complesso stabile e continuare ad ese- ...dopo un periodo di divieti, di tabù, di ascesi, si trattava guire musiche scritte da Nyman. Nasce così, dopo di ritrovare il senso del gioco, del piacere...1 alcuni cambiamenti sostanziali avvenuti nell’organico, ...dissolto il vecchio ascetismo e riacquistato un rapporto la “Michael Nyman Band” che, da allora in poi, anno- positivo con l’espressione musicale, si assiste a un ritrova- to piacere del comporre, a una alacrità , a una esuberanza vera la partecipazione di strumentisti quali Alexander creativa da tempo dimenticate.2 Balanescu (violino), John Harle (sassofono soprano e contralto), Dave Roach (sassofono soprano e contral- Si fa strada, quindi, una rinnovata fiducia nel ‘com- to) ed Andy Findon (sassofono baritono, flauto e pic- porre con le note’, interrompendo la maniacale ricer- colo) che con il loro particolare stile esecutivo contri- 25 Profilo d’autore buiscono notevolmente alla definizione del particola- prima opera che ha fatto conoscere Nyman al grosso rissimo suono della Band. pubblico ed è stata più di tutte quella dove si eviden- ziano alcuni dei tratti stilistici tipici di tutta la sua pro- La collaborazione con Peter Greenaway costituisce duzione musicale futura: il carattere trascinante e par- certamente una parte sostanziale del lavoro del com- ticolarmente suggestivo delle soluzioni ritmiche, dove positore inglese ed a questo proposito va premesso su un basso fortemente scandito, ossessivo, martel- che Michael Nyman non compone semplici commen- lante si innalza una fitta tessitura di voci dal ritmo ti sonori alle immagini, così come avviene per la nor- melodico differente facendo largo uso di anticipazio- male produzione di colonne sonore, ma compone ni e figurazioni di terzine, ed il timbro, un timbro musiche da concerto perfettamente autosufficienti, corposo e graffiante dato dal particolare organico nate a volte in circostanze precedenti al film,4 c h e strumentale della “Michael Nyman Band”, che impie- instaurano un particolare rapporto di interdipendenza ga in questa occasione, oltre ai consueti strumenti ad con questo; la musica viene infatti composta prima arco, ai sassofoni ed al trombone basso, il clavicem- delle riprese del film e solo in seguito viene montata balo suonato dallo stesso Nyman che fa, insieme al sulle immagini che in questo modo, contrariamente basso elettrico, da colonna portante ritmica dei brani. alla prassi abituale, sono esse stesse influenzate dalla musica. L’impiego di materiale musicale preesistente è anche la caratteristica di Drowning by numbers, colonna Il divertimento e l’esuberanza sono, tra le altre, le sonora dell’omonimo film di Peter Greenaway del 5 caratteristiche di The Draughtman’s contract, u n 1988 e sicuramente tra i lavori più affascinanti del componimento del 1982 che cogliendo l’occasione compositore; la cellula generatrice della maggior dalla particolare ambientazione spaziale ed epocale parte dei brani è questa volta la ‘cadenza evitata’ dal del film, l’Inghilterra del ’600, è basato quasi intera- secondo movimento della sinfonia concertante per mente sull’arrangiamento di bassi ostinati purcelliani violino, viola e orchestra in Mi bemolle maggiore di o comunque sull’uso di tale forma compositiva; è Wolfgang Amadeus Mozart (batt. 58-61). Anche in un’opera che, beninteso, non sconfina mai in uno questo caso, la discendenza dei diversi brani da uno squallido pastiche musicale ma che semplicemente stesso materiale e la presenza, quindi, di un ‘disegno’ prende in prestito una formula compositiva di per sé che li accomuna, determina un ciclo unitario, nono- non significativa, vuota, reinterpretandola e dandole stante la notevole differenza espressiva dei singoli nuova espressione: episodi. I procedimenti compositivi si differenziano a seconda dei brani ma possono essere raggruppati in ...il basso ostinato purcelliano in tutte le sue varianti si presta alla rappresentazione di qualsiasi affetto [...] allo due principali: un primo procedimento, che possia- svolgimento di qualsiasi evento. La staticità strutturalmente mo definire di ‘dissezione’, ‘sviluppo’ e ‘montaggio’, connaturata al basso ostinato è riscattata dai margini ampi impiega un piccolissimo elemento tematico di libertà armonica e melodica che proprio la prevedibile, inalterabile stabilità ritmica e periodica e tonale del basso dell’andante mozartiano, (come ad esempio, nel consente alle atre parti;6 brano Trysting Fields le appoggiature della viola nella esposizione) che viene successivamente sviluppato, Nyman si serve di questi ostinati cogliendone una iterato ed assemblato a formare l’intero movimento; il certa analogia strutturale con il film: secondo procedimento, più generico, impiega la suc- cessione armonica della cadenza evitata che viene ...questi sistemi armonici chiusi possono essere interpretati ampliata e riorchestrata determinando di volta in come un parallelo musicale delle costrizioni che il pittore Neville impone agli abitanti di Compton House...7 volta, attraverso trasformazioni ritmiche, sviluppi armonici e melodici, il diverso carattere dei brani. Grazie quindi alla versatilità delle semplici linee di Il tema mozartiano è così, sempre presente, anche se basso purcelliane, ed operando alla loro armonizza- non immediatamente riconoscibile, abilmente nasco- zione e coloritura timbrica, Nyman riesce a rendere sto come è in quella fitta tessitura che costituisce uno magistralmente la differenza di stati d’animo e situa- degli stilemi del linguaggio musicale di Michael zioni filmiche alle quali le musiche si riferiscono. Si Nyman. Esso risuona languidamente in Drowning by passa così dalla gioiosità di Chasing sheep is best left number 3, dove viene iterato indefinitamente dai vio- to sheperd alla serenità di The garden is becoming a lini, seguendo una base armonica che è un amplia- robe room dove, sul consueto basso, si sviluppa len- mento della