Les^^rtss^lorissants

WILLIAM CHRISTIE

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Le Ta Win des Voix

Retrouvez les jeunes chanteurs de la dernière édition du Jardin des Voix !

Amel Brahim-Djelloul, Claire Debono, Judith Van Wanroij, Xavier Sabata,

Andrew Tortise, André Morsch, Konstantin Wolff

CD live

Au programme purcell, mazzocchi, rossi, lambert, charpentier, rameau, campra, handel, mozart, grétry et philidor

IMERYS, MÉCÈNE DES ARTS FLORISSANTS, IMERYS SOUTIENT TRANSFORMTO PERFORM LE JARDIN DES VOIX www.arts-florissants.com Les Arts Florissants commencent l'année 2007 par une série de trois concerts qui seront donnés au théâtre de Caen, à la Cité de la musique à Paris, ainsi qu'au Konzerthaus de Vienne. Le choix d'un programme de musiques de Vivaldi ne devrait pas manquer d'intéresser le public qui suit notre ensemble depuis longtemps, le compositeur vénitien ayant eu une place jusqu'à présent très discrète dans le répertoire des Arts Florissants. Mais la nouveauté la plus importante est sans doute ailleurs, puisque William Christie a décidé de confier pour la première fois son orchestre et son chœur à un remarquable artiste qui fait depuis plus de dix ans partie de la « famille » des Arts Florissants, et qui mène jusqu'à présent la carrière internationale que l'on sait de ténor/haute-contre : Paul Agnew. Comme celui-ci l'explique dans ce numéro de Saison, diriger Les Arts Florissants constitue à la fois un prolongement naturel de son travail et une aventure nouvelle. Pour William Christie, ce projet réalise le souhait qu'il avait d'élargir les activités de son ensemble en le plaçant Paul Agnew sous la direction d'autres artistes.

L'autre moment très attendu de ce début d'année sera bien sûr la troisième édition du Jardin des Voix, l'académie caennaise pour les jeunes chanteurs, que dirigent et animent conjointement William Christie et Kenneth Weiss. C'est devenu l'un des rendez-vous réguliers les plus importants des Arts Florissants. On connaît les objectifs de ce projet qui mêle étroitement formation et insertion professionnelle: offrir à de jeunes chanteurs en début de carrière, venus d'un peu partout en Europe (et même au-delà), la possibilité de se perfectionner dans le répertoire baroque et d'effectuer avec Les Arts Florissants une tournée internationale prestigieuse. Cette année, ce sont dix jeunes chanteurs particulièrement prometteurs qui se produiront au cours d'une tournée d'un mois et de treize concerts (il s'agit là d'un record pour le Jardin des Voix), à Caen, Coutances, Bruxelles, Madrid, Lisbonne, Paris, Metz, Francfort, Londres, Séville et New York. Ne manquez pas ce nouveau Jardin.

Luc Bouniol-Laffont

Vêpres de Vivaldi Le Jardin des Voix Imerys Brèves Le calendrier

LSAI 2007/16

Vêpres d'Antonio Vivaldi William Christie confie pour la première fois à Paul Agnew la direction de l'orchestre et du chœur des Arts Florissants. Un développement nouveau dans la carrière de ce ténor d'exception, associé étroitement à l'aventure musicale de l'ensemble.

Naissance d'un chef

Pour Paul Agnew, la direction d'orchestre et participais à la tournée et à l'enregistre- constitue une forme d'aboutissement dans ment de la cantate d'Orphée, deux œuvres son parcours musical. de Charpentier, puis ce fut Rameau, avec Hippolyte et les Grands Motets. Depuis lors, - Quel regard portez-vous sur l'aventure musi- c'est avec Les Arts Flo que j'ai goûté quelques- cale que vous vivez, depuis près de quinze ans, uns des plus heureux (mais aussi des plus ter- avec Les Arts Florissants ? ribles) moments de ma vie. Il y a deux consi- Le mot « aventure » évoque pour moi l'idée dérations qui ont toujours orienté mon d'un voyage ; un voyage vers l'inconnu, jalonné approche de l'interprétation. La première est de surprises ; des lieux étranges et mystérieux ; que, si l'on peut faire du bruit avec sa voix, il des perspectives, des sons, des odeurs insoup- n'est en revanche possible de faire de la çonnés. C'est précisément ce type de voyage musique qu'avec ses oreilles. Le phénomène que j'ai fait avec Les Arts Florissants durant musical se produit lorsque tous le monde est ces quinze dernières années. Un long voyage impliqué, le public y compris, dans l'attention vers moi-même, vers la musique que j'aime... portée à chaque nuance, à chaque inflexion de Après Oxford et quelques années passées à l'harmonie, à chaque variation de la couleur; Londres à chanter dans différentes formations, si bien qu'à chaque interprétation, l'expérience, j'ai eu vent que William Christie recherchait quelle que soit la fréquence à laquelle elle est au pied levé un chanteur pour un projet d'en- répétée, se réinvente à chaque instant. Dans le semble. Je me souviens de mon audition droit fil de ce qui a toujours été le cri de guerre comme si c'était hier. La scène s'est jouée lancé par William avant chaque concert l'après-midi de la toute dernière représenta- — «chantezpour convaincre » —, il ne faut jamais tion j'auditionnais dans la salle de à'Atys: perdre de vue notre devoir de capter l'intérêt Danse, accompagné par William, avec, en bruit du public et, à chaque seconde du concert, de de fond, les chanteurs qui s'échauffaient pour mettre en lumière, pour toutes les personnes le concert. Je suppose que l'audition s'est bien présentes, tout ce qui dans la musique nous a passée puisque, quelques jours plus tard, je poussés à tant l'aimer. chantais sous sa direction de la musique dont jamais je n'aurais pu imaginer la beauté. J'en- - Vous abordez la direction d'orchestre : est-ce tendis de longues mélodies, des harmonies har- la réalisation d'un vieux rêve ? Une nouvelle dies à la sensualité immédiate qui, associées à orientation de votre carrière ? d'austères textes sacrés, créaient une expérience Je suppose que c'est les deux à la fois. C'est en musicale à nulle autre égale. C'était la musique tout cas une autre aventure, bien qu'elle ne soit pour la Semaine sainte de Charpentier, et moi pas tout à fait nouvelle. Déjà, lorsque j'étais à qui avais toujours voulu chanter de la musique l'école, du haut de mes quinze ans, je dirigeais baroque, je réalisai alors exactement quel type un petit ensemble vocal et un orchestre, puis à de musique baroque était fait pour moi. l'époque où j'étudiais à Oxford, j'avais formé William a toujours fait preuve d'une foi et un orchestre et un chœur que je dirigeais dans d'une confiance immenses envers les jeunes interprètes; le succès international du Jardin Vivaldi, Bach, Mozart ou Schubert. Quant à des Voix n'étonne en rien ceux qui le connais- une nouvelle direction dans ma carrière, seul sent bien. William a manifestement cru en moi, le temps le dira. En aucun cas, je ne souhaite et très peu de temps après mon audition, je arrêter de chanter. Il y a quelque chose de tel- faisais mes débuts à l'opéra dans Médée, lement direct dans la communication propre à la voix humaine. Sa capacité à émouvoir le trait que seuls les meilleurs chefs ont en com- mun : c'est la force de caractère et la vision musicale qui leur permettent de transformer la page écrite en musique et de réussir à tirer le meilleur des musiciens. J'aime souvent pen- ser au moment précis où, après une longue étude du livret, le compositeur pose pour la première fois sa plume sur le papier à musique, PaulAgnew et voit son inspiration se concrétiser dans la notation musicale. Les meilleurs chefs, à par- tir de la page imprimée, reviennent à cet ins- tant où le mystère de la musique a pris nais- sance et s'est cristallisé. Je ne pense pas que cette façon de diriger puisse s'apprendre simple- ment en regardant.

- Dirige-t-on différemment quand on a l'expé- rience du chant professionnel? La musique baroque est essentiellement vocale, cœur de l'auditeur est infinie, et être chan- même lorsqu'elle ne fait appel à aucun chan- teur est la plus belle chose qui pouvait m'ar- teur. Cela ne signifie aucunement qu'il faille river. Je suis certain que nul ne me contredira être chanteur pour diriger la musique baroque; si j'affirme que la combinaison de la mélodie, mais le fait est que les meilleurs chefs ont tous de l'harmonie, du texte et de la voix est l'un une parfaite intelligence du chant. Les lon- des miracles de l'expérience humaine. Voir gueurs de phrases, l'ambitus mélodique, la rhé- William me proposer la direction de ses torique fondamentale de la musique sont d'es- Arts Flo était le plus beau cadeau que l'on sence vocale; de fait, je le suppose, mon puisse me faire. C'est un rêve merveilleux, mais expérience de chanteur me sera très utile. Il ne pas forcément facile à assumer. Je sais que cela fait aucun doute que mon travail avec d'autres mettra à l'épreuve mon savoir-faire musical chanteurs, qu'ils soient solistes ou choristes, comme il ne l'a jamais été. Je ne suis plus étu- sera considérablement aidé par ma connais- diant et j'ai quitté l'univers claustral d'Oxford. sance intime de l'émission vocale, avec tout Me lancer dans la direction d'orchestre est la ce qu'elle implique, et de la palette des couleurs continuation de ma propre aventure musicale, possibles. Le travail avec le chœur est une des mais c'est le propre de toute aventure que de choses que j'attends avec le plus d'impatience. cacher où elle nous mène.

- Vous avez choisi un programme d'œuvres -Après avoir travaillé auprès de nombreux sacrées de Vivaldi. Pourquoi ? chefs, quelle idée vous êtes-vous forgée de la Pour de nombreuses raisons. Je souhaitais un direction d'orchestre ? projet qui associe le chœur, parce que c'est J'ai eu la chance de travailler avec différents davantage mon domaine et que c'est un chœur chefs d'orchestre de musique baroque renom- formidable. Je voulais choisir de la musique et més, et mes expériences ont été aussi riches que un style musical qui soit inhabituels pour variées. L'art de la direction me semble com- Les Arts Florissants, afin d'avoir une liberté porter deux aspects bien distincts. Il y a d'une qui ne me rapproche pas d'emblée de l'inter- part le travail quotidien du choix du répertoire prétation de William. Plus foncièrement et des interprètes, la technique de répétition, encore, j'ai choisi cette musique parce qu'elle le répertoire des gestes et des mouvements qui est belle, vive et haute en couleur. J'ai lu tout sont le lot commun à tous les chefs. Au sein ce qu'il m'a été possible de lire sur Vivaldi, afin même de cette catégorie, j'ai pu constater une de comprendre et transmettre ce qu'ont pu être infinité d'approches, de techniques et même ses intentions en écrivant sa musique ; mais en d'astuces, pour mettre en place la partition. fin de compte, je ne me sens pas conservateur C'est certain, avoir vu et pris part à tant de répé- de musée dans l'âme. Si j'aborde cette musique, titions profitera à ma façon de mener les c'est avant tout parce que je l'aime et que je exécutions. Mais à côté de cela, il existe un autre veux la faire vivre. Venise, entre profane et sacré JL

La musique sacrée de Vivaldi « marcien », assez éloigné du rite romain. Hors a tout l'éclat de la Venise de ce Saint des Saints de la musique, la palme du xvme siècle. Patrick Barbier revient sans hésitation aux quatre ospedali la fait revivre pour nous. (maisons de charité, hospices) qui éduquent les plus pauvres, soignent les malades et gar- L'abondante produc- dent jusqu'à leur mort les personnages âgées tion vivaldienne de sans ressources ni famille. C'est là que, à partir e musique sacrée ne du XVII siècle, en plein sillage de la Contre- représente qu'une Réforme catholique, se met en place une édu- infime partie d'un gi- cation musicale hors pair, réservée à quelques gantesque ensemble: dizaines d'orphelines plus douées que les e Venise, au XVIII siècle, autres, lesfiglie del coro. Peu à peu ces quatre consacre à la piété un institutions deviennent le nec plus ultra de la temps à peu près aussi important que celui musique sacrée. L'Europe entière vient écou- qu'elle voue à l'encanaillement. Comme le ter ces chanteuses et instrumentistes aux dons constate un étranger, la ville passe six mois de inégalés qui font de la messe dominicale un l'année à pécher et les six autres mois à se faire paradis sur la terre et des concerts (oratorios, pardonner de ses péchés. Tandis que le car- musique instrumentale) des spectacles sans naval, les fêtes, les courtisanes et le ridotto (où équivalent. Toujours placées derrière des l'on joue sa fortune) occupent allègrement la grilles, ces demoiselles, dont on ne connaît que Sérénissime et attirent chaque année des les prénoms, nourrissent les fantasmes des dizaines de milliers de visiteurs, les grandes fidèles : on cherche à apercevoir leur visage, on fêtes religieuses, les messes, les vêpres et la vie rêve de ces beautés inaccessibles tout autant conventuelle représentent un autre visage de qu'on s'amuse de les voir souffler avec vigueur la ville, certainement aussi important. dans une trompette, un cor ou un basson.

Il faut dire que 72 églises paroissiales, 53 cou- Vivaldi a eu la chance de collaborer pendant vents de moines et moniales et 20 oratoires ne une vingtaine d'années (complètes ou non) sont pas rien dans une ville qui ne compte guère avec l'Ospedale délia Pietà ; c'est pour ses musi- plus de 140000 habitants à l'époque de Vivaldi. ciennes les plus talentueuses qu'il a écrit une Dans cette population où un habitant sur vingt grande partie de ses concertos et de ses pièces est prêtre ou nonne, avec une floraison de lieux de musique sacrée. Voyageur impénitent, il n'a de culte et un nombre de fêtes annuelles qui pas manqué de composer pour d'autres villes dépasse l'imagination, la musique sacrée (notamment pour l'église San Lorenzo in devient aussi nécessaire que l'air qu'on respire. Damaso de Rome), au gré de ses commandes. Des musiciens, parfois inconnus aujourd'hui, Mais il est clair que l'ensemble de sa produc- tiennent le haut du pavé, et les œuvres les plus tion demeure un pur produit de cette école banales côtoient les chefs-d'œuvre de Lotti, vénitienne, pleine de verve et de brio, qui n'hé- Albinoni, Marcello ou Vivaldi. site pas à recourir aux procédés de l'opéra. Comme dans les concertos aux mouvements Les compositeurs ne sont donc pas tous à éga- et aux thèmes si contrastés, certaines de ses lité, les lieux musicaux non plus. À Saint-Marc, compositions sacrées restituent à merveille la e qui, rappelons-le, n'est pas au XVIII siècle la jubilation et le scintillement d'une ville tour- cathédrale de Venise mais seulement la cha- née vers la fête, profane ou sacrée ; d'autres, tel pelle privée du doge, se déroulent les cérémo- le Stabat Mater, semblent un reflet de la Venise nies les plus prestigieuses, dans un rite appelé hivernale, nimbée de brouillard, silencieuse et intérieure. Vivaldi abandonne ici l'alternance de mouvements contrastés pour se contenter d'évoluer entre largo, adagio et andante, dans des tonalités mineures. Il atteint même le drame le plus poignant dans l'Eja Mater, où les rythmes brisés des cordes, tendus, inexo- rables, martèlent la plainte douloureuse de la mère du Christ.

À l'art de varier à l'infini le choix des œuvres, liturgiques ou non (messes, motets, psaumes, oratorios...), il adjoint un florilège de propo- Fr ancesco G uardi, Concert de gala à Venise sitions stylistiques (œuvres pour chœurs simples tel ospedale ou de tel couvent. Le culte mariai ou mixtes, pour un seul soliste, a cappella ou est essentiel dans la Sérénissime République et avec orchestre, en polyphonie ou en plain- la Pietà elle-même, à laquelle Vivaldi est direc- chant, en un seul grand mouvement ou en plu- tement attaché, se trouve placée sous la pro- sieurs...). Vivaldi propose même parfois deux, tection de Santa Maria délia Visitazione. Le trois et jusqu'à quatre versions d'une même jour de la fête patronale (la Visitation) et le œuvre afin de s'adapter aux lieux, aux cir- dimanche de Pâques sont ainsi les deux temps constances, aux interprètes qu'il a sous la main. forts de l'année liturgique, pour lesquels le Le Magnificat RV 610 demeure un excellent Prêtre Roux doit à la fois rivaliser de génie, exemple de ces langages divers, mêlant éblouir et toucher son auditoire. Pas un ama- quelques envolées fougueuses aux méditations teur, pas un étranger ne manquerait les vêpres extatiques de la tradition ancienne. Dans le de l'une de ces deux fêtes. Domine ad adjuvandum, il oppose le double chœur syllabique au chant mélismatique du Que n'a-t-on raconté sur la foi supposée ou soprano solo, tandis que dans \eNulla in mundo réelle du Prêtre Roux, tout autant que sur la il n'hésite pas à introduire des rythmes de danse nature de ses relations avec la cantatrice Anna (sicilienne, tambourin à la française). Giro ! Si sa santé n'a en effet guère favorisé son sacerdoce, il n'a pas « défroqué » pour autant, Beaucoup d'œuvres du Prêtre Roux appar- a toujours revendiqué son titre d'abbé Vivaldi tiennent à l'office des vêpres, qui revêt à Venise et a continué de célébrer la messe en privé, pour une extrême importance: il est souvent consi- son père notamment. Il est plus vraisemblable déré, beaucoup plus que la messe dominicale, de penser que Vivaldi a eu la foi de nombreux comme une cérémonie à mi-chemin entre litur- Vénitiens de son temps: une sorte de « foi du gie et concert (d'où la présence de concertos charbonnier » qu'on ne remet pas en cause, instrumentaux à côté de pièces vocales). Nom- mais avec laquelle on prend toutes les liber- breuses sont les annonces, dans les gazettes tés qui s'imposent dans une ville aussi légère vénitiennes, qui invitent les mélomanes et les que celle-là, partagée entre mysticisme, super- visiteurs de passage à se rendre aux vêpres de stition et poids des traditions.

Une anecdote reflète assez bien la curieuse CHŒUR ET ORCHESTRE liberté d'esprit de nombreux catholiques véni- DES ARTS FLORISSANTS Direction musicale: PAUL AGNEW tiens, a priori irréprochables dans leur foi. Un jour, à Saint-Marc, un visiteur anglais reste CHRISTOPHE DUMAUX, contre-ténor ostensiblement debout pendant l'Élévation. MIRIAM ALLAN, soprano

PATRICK COHËN-AKENINE, violon Un sénateur de la République, garant du res- pect des usages religieux, lui intime l'ordre ANTONIO VIVALDI : de s'agenouiller. L'Anglais résiste et finit par Domine ad adjuvandum me festina (RV593) lâcher: «Monsieur, je ne crois pas en la trans- Beatus vir (RV597) Stabat Mater (RV 621) substantiation ! » «Moi non plus, lui répond le Nulla in mundo pax sincera (RV 630) sénateur, mais vous vous mettez à genoux, ou Concerto en ré majeur (RV582) vous quittez la basilique ! » Magnificat (RV 610) Patrick Barbier a également publié La Venise de Vivaldi (Éditions Grasset).

QV- Le Jardin des Voix En mars, après quinze jours de travail intensif au théâtre de Caen, les dix jeunes solistes du millésime 2007 de l'académie des Arts Florissants se produisent avec l'ensemble dans onze salles internationales de premier plan. Baroque académie7 '

Pour sa troisième édition, le Jardin des Voix fait l'objet d'un documentaire de 11 0 minutes pour France 3. Joues empourprées et pouces enfoncés dans les poches de son jean, la jeune soprano italienne Francesca Boncompagni enchante le jury du Jardin des Voix par ses trilles virtuoses. Dans l'am- phithéâtre romain de Plovdiv, sa ville natale, Sonya Yoncheva, fraîchement sélectionnée elle aussi par William Christie, Kenneth Weiss et Jacqui Howard, improvise un récital. Et la plainte de la triste Aricie s'élève alors dans le théâtre antique vidé de ses touristes. À Cambridge où il étudie, Jonathan Sells, seule basse du « Jardin », dirige l'ensemble baroque qu'il a créé dans une can- tate de Bach avant d'enfiler un surprenant maillot en lycra jaune et de filer à une course d'aviron ! Avec Martin Blanchard, coréalisateur, nous avons récemment visionné ces séquences tournées à Paris, en Bulgarie et en Angleterre avec quelques- uns des jeunes chanteurs du Jardin. Des moments d'émotion, ORCHESTRE DES ARTS FLORISSANTS de grâce, d'humour et d'intelligence qu'il nous tarde déjà de Direction musicale: WILLIAM CHRISTIE Direction de l'académie: partager. Ce sera sur France3, dans le cadre d'un documentaire WILLIAM CHRISTIE ET KENNETH WEISS de 110 minutes consacré à la troisième édition du Jardin des Conception du programme : KENNETH WEISS Voix, l'académie baroque que codirigent William Christie et Mise en espace : EISA ROOKE Kenneth Weiss. Sonya, Francesca et Jonathan, ainsi que Pascal, Juan, Amaya, Laura, Claire, Michal et Nicholas, les dix chan- LAURA SMITH, soprano teurs de cette nouvelle édition, en seront les héros. CLAIRE MEGHNAGI, soprano

FRANCESCA BONCOMPAGNI, soprano SONYA YONCHEVA, soprano Cette aventure, nous la partageons et la filmons depuis mainte- AMAYA DOMINGUEZ, mezzo-soprano nant plus de neuf mois, depuis les premières auditions organi- MICHAL CZERNIAWSKI, contre-ténor JUAN SANCHO, ténor sées à Zurich, Paris, New York et Londres. Près de 80 candidats PASCAL CHARBONNEAU, ténor ont été auditionnés. Avec nos trois caméras, nous étions dans les NICHOLAS WATTS, ténor coulisses, à capter leur attente, leur angoisse, leur échauffement JONATHAN SELIS, basse et à recueillir leurs impressions. Nous étions, bien sûr, dans la

ŒUVRES DE MONTEVERDI, CARISSIMI, salle d'audition pour filmer leurs prestations ainsi que les réac- CAVALLI, HANDEL, PICCINNI ET HAYDN tions du jury, tour à tour dubitatif, sévère ou en proie à une joie intense, immédiate, et très communicative lorsqu'un nouveau Cf. calendrier de tournée, pages 74-75 talent se présentait. Puis, très vite, l'envie, la responsabilité aussi, Le Jardin des Voix est coproduit de les faire découvrir et d'aider ces jeunes chanteurs en début de par Les Arts Florissants et le théâtre de Caen avec le soutien carrière, ce moment si délicat. Prochaine étape donc pour les dix d'Imerys et de la Fondation Hippocrène. talents sélectionnés: l'académie du Jardin des Voix. Ce sera à La tournée internationale du Caen en février prochain pour travailler un programme qui sera jardin des Voix bénéficie de l'aide de CULTURESFRANCE. ensuite chanté en tournée en Europe et aux Etats-Unis. Mais n'allons pas trop vite... Qui sont les jeunes pousses de ce troisième Jardin des Voix ? Ils ont entre 23 et 30 ans. Ils sont Italiens, Polonais, Québécois, Israélien, Français, Anglais, Bulgare, Espagnol et Américain. Ils ont séduit par leur voix, leur musicalité, leur sensibilité et leur intelligence du style baroque. Le chant fut pour certains une vocation tardive. Elle fut précoce chez d'autres. Certains la suivirent contre l'avis de leur famille. L'un chante figé telle une statue de sel. Une autre semble tout droit sortie de l'Actor's Studio. Parce qu'ils sont tous terriblement talentueux, différents et attachants, nous avons souhaité que le film s'incarne en eux. Pour cela, nous les rencontrons chez eux ou dans leur cadre d'études. Ils nous parlent de leur art et de leur enga- gement. Des parcours singuliers mais qui vont dès le mois de février se rejoindre dans une aventure collective, lorsque tous seront réunis à Caen.

Là, pendant quinze jours, entourés de William Christie, de Kenneth Weiss et d'une équipe pédagogique constituée de linguistes, musicologues, chanteurs et d'un metteur en scène, ils aborderont l'histoire du chant baroque, l'interprétation et la diction du texte, la technique vocale, le travail scénique... Autant d'ateliers qui leur permettront de parfaire leur art de l'interprétation. Ils travailleront un programme composé de quelques-unes des plus belles pièces de ce répertoire et taillé sur mesure pour eux afin de mettre en valeur les qualités de chacun. Pour nous, ce sera l'occasion de les suivre en situation. Nous témoignerons de leur travail, de leurs inter- rogations. Nous les verrons chercher puis trouver la juste interprétation grâce notamment aux conseils et aux encou- ragements de William Christie et de son équipe. Suivre cha- cun d'entre eux pendant cette période d'apprentissage et de répétitions nous permettra d'embrasser et de transmettre d'une manière à la fois fidèle, pédagogique et vivante ce qui fait la singularité et la beauté de ce répertoire autant que du travail de chanteur. Puis viendra le moment des premières représentations, avec son lot d'angoisses, d'excitation et de magie lorsque le rideau se lèvera. Paris, Londres, Madrid, New York... 11 salles parmi les plus prestigieuses. Pour ces jeunes talents, dont certains n'ont jamais chanté en dehors de leur pays, ce seront, n'en doutons pas, des moments mémo- rables. Et certainement, le début d'une belle carrière. A gauche: Jonathan Selis et Sonya Yoncheva filmés dans leurs pays respectifs Pour nous, il sera bientôt temps de rejoindre notre salle de (la Grande-Bretagne montage. 110 minutes consacrées à l'art lyrique en première et la Bulgarie). partie de soirée sur une grande chaîne nationale, c'est à la Adroite: Pascal Charbonneau fois un privilège et une grande responsabilité. Nous en et Claire Meghnagi, le jour de l'audition. sommes pleinement conscients. C'est l'opportunité rare de pouvoir faire découvrir ou redécouvrir, à travers l'aventure de ces jeunes artistes, la beauté de la musique baroque et l'art du chant. Ce que nous pouvons espérer de mieux ? Que les téléspectateurs éprouvent autant de plaisir à voir ce film que nous en avons à le tourner. Priscilla Pizzato, auteur et coréalisatrice avec Martin Blanchard du film L'Académie baroque (produit par BFC Productions/France 3). Imerys, mécène des Arts Florissants Depuis 200j, un partenariat réunit Imerys, entreprise leader de la valorisation des minéraux, et Les Arts Florissants. En 2005, Imerys a élargi son soutien au Jardin des Voix et signé une nouvelle convention de trois ans avec l'ensemble.

Un mécénat exemplaire

Trois questions à Gérard Buffière, à la nouvelle production A'Idoménée de directeur général du groupe Imerys. Mozart cette saison. Notre première soirée s'est déroulée en février -En signant en 2003 2003 à Singapour et a permis à notre division un accord de partena- Asie-Pacifique d'inviter nos grands clients dans riat avec Les Arts cette zone importante de développement pour Florissants, Imerys notre groupe. Les soirées organisées autour des inaugurait une poli- Paladins à Paris, Londres et Athènes resteront tique de mécénat. A gravées dans nos mémoires. La gaieté et la quels objectifs cela magie de ce spectacle se sont poursuivies au répondait-il ? cours des rencontres privilégiées entre les Il s'agissait pour nous de personnaliser nos rela- artistes des Arts Florissants et nos invités. tions avec nos grands clients et interlocuteurs Pour les deux comédies-ballets de Molière et institutionnels, et également de renforcer la Lully présentées à la Comédie-Française, notoriété d'Imerys en France et à l'étranger Imerys, dont nombreux sont les contacts anglo- autour d'événements culturels de grande qua- phones, a spécifiquement contribué à la réa- lité artistique. Notre choix s'est naturellement lisation des surtitrages en anglais. Une expé- porté vers Les Arts Florissants pour leur excel- rience inédite dans cette maison et qui fut très lence et leur créativité. Il nous est en effet appréciée ! Notre dernière soirée parisienne, apparu que ces valeurs étaient en adéquation organisée lors de la représentation A'ldoménée totale avec celles de notre groupe. Nous avons au Théâtre des Champs-Elysées, a encore une été par ailleurs sensibles à la volonté des fois marqué les esprits. Nous avons désormais Arts Florissants d'apporter, en créant l'acadé- hâte d'aborder l'année 2007 et de découvrir mie du Jardin des Voix, une formation de haut notamment votre prochaine association avec niveau et personnalisée à de jeunes chanteurs ; le Ballet de l'Opéra national de Paris à l'occa- le recrutement et la formation des jeunes mana- sion de la nouvelle production de L'Allégro, gers sont, de manière équivalente, des enjeux il Penseroso ed il Moderato de Handel, choré- permanents pour un groupe comme Imerys. graphiée par Robyn Orlin. Notre mécénat nous a permis d'organiser des soirées de relations publiques autour des pro- -De quelle manière les salariés d'Imerys sont- ductions des Arts Florissants à Paris, en ils associés au mécénat des Arts Florissants ? Europe et en Asie, qui ont été l'occasion de Nous avons à cœur de faire découvrir ce mécé- partager des moments d'exception avec nos nat à nos salariés. Nous leur proposons donc relations d'affaires. régulièrement d'assister aux répétitions géné- rales des représentations des Arts Florissants -Quels ont été les moments forts du mécénat et nous constatons avec plaisir que le succès de d'Imerys, en France comme à l'étranger ? ces soirées est de plus en plus large. Imerys soutient, chaque année, une nouvelle création lyrique; nous nous sommes associés Imerys est présent dans 4.3 pays avec plus de 250 en 2003 et 2004 à la redécouverte des Boréades implantations. A partir de minéraux qu'il extrait et des Paladins de Jean-Philippe Rameau, puis, et transforme, le groupe développe pour ses clients en 2005, aux représentations de D Amour industriels des solutions qui améliorent leurs pro- médecin et du Sicilien de Molière/Lully, et enfin duits ou leurs processus de production. La collection « Les Arts Florissants » aux Éditions des Abbesses s'enrichit d'un nouveau volume : Actéon et Actéon changé en biche, deux opéras de Marc-Antoine Charpentier. Tout comme l'ensemble des titres de la collection, cette nouvelle parution repose sur des principes d'édition qui renouvellent radicalement les normes actuellement en usage dans l'édition de la musique ancienne (cf. Saison n° 13). Pour de plus amples informations, consultez www.editions-abbesses.com En ce début d'année, William Christie dirige l'orchestre La Scintilla de l'Opéra de Zurich dans Semele de Handel. Le rôle-titre de cette production mise en scène par Robert Carsen est confié à Cecilia Bartoli. Onze représentations sont prévues du 14 janvier au 8 février.

Quatre ans après Les Saisons, Les Arts Florissants aborderont en juillet prochain un autre monument de la musique vocale de Joseph Haydn : La Création. Trois concerts en France Deux nouvelles récompenses viennent d'être (à Lessay, Aix-en-Provence et Beaune) attribuées au DVD des Paladins ainsi qu'une représentation au (production du Théâtre du Châtelet) : Théâtre Hérode Atticus d'Athènes le grand prix « Opéra et Audiovisuel » permettront d'entendre cette immense de l'Académie Charles-Cros 2006 et fresque dans l'interprétation de solistes le Diapason d'or 2006 (catégorie DVD). d'exception: Genia Kuhmeier, Steve Davislim, Dietrich Henschel, Markus Werba et Sophie Karthàuser. Luc Bou niol-Laffont, administrateur Cette programmation fera l'objet général des Arts Florissants, d'un enregistrement discographique a reçu les insignes de chevalier pour Virgin Classics. de l'Ordre National du Mérite. C'est Hugues Gall, membre de l'Institut, ancien directeur de l'Opéra national Le programme d'hymnes sacrés de Paris et membre du conseil de Henry Purcell et de ses d'administration des Arts Florissants, contemporains que Les Arts Florissants qui lui a remis cette distinction. ont récemment donné vient d'être enregistré par Virgin Classics. Ce CD, qui paraîtra au printemps prochain, réunit Paul Agnew, Thomas Michael Allen, Claire Debono, Hannah Morrison et Konstantin Wolff, accompagnés à la basse continue par William Christie, Elizabeth Kenny et Anne-Marie Lasla. le calendrier sat,so

46, rue Fortuny, 75017 Paris Vêpres - Vivaldi Tel OT 43 8798 88 - Fax 0143 873731 JANVIER SA 20 CAEN saison @arts-tlorissants. com

www.arts-florissants.com ME 24 PARIS

* Rédaction Dl 28 VIENNE Directeur de la publication : Luc Bouniol-Laffont Rédacteur en chef: Nicolas Monty Diffusion, relations lecteurs : Natacha Semenqff Ont collaboré à ce numéro : Paul Agnew, Le Jardin des Voix Patrick Barbier, Gérard Buffière et Priscilla Pizzato. FÉVRIER ME 28 CAEN

Conception graphique et réalisation : MARS JE 1er CAEN Corinne App et Georges Baur pour l'agence comme ça Photogravure :I&D, Impression : Stipa/4M SA 3 COUTANCES

Tirage : g 000 exemplaires LU 5 BRUXELLES

Photos: © Sandrine Expilly : Ve de couverture, M E 7 MADRID

pages 3,4, 6, et 9. © Philippe Hervouët : page 7 JES LISBONNE © Akg-images/Erich Lessing : page 8 © France 3/BFC Productions : page 11 SA IO, Dl 11 PARIS © Gilles Rolles/Rea pour Imerys : page 12 © Michel Szabo : page 13 (pour la photo de MEI4 METZ William Christie et Cecilia Bartoli) DR pour toutes les autres photographies JE 22 FRANCFORT

Saison/Le journal des Arts Florissants est une publication gratuite. SA 24 LONDRES Dépôt légal : janvier 2007 - ISSN 1634-1481

LU 26 SÉVILLE * Pour recevoir ce journal, adressez-nous vos coordonnées postales SA NEW YORK au 46, rue Fortuny, 75017 Paris ou à [email protected] 31

Pour vous abonner au bulletin électronique des Arts Florissants et être tenu régulièrement informé L'Allégro, il Penseroso ed il Moderatc par e-mail de l'actualité de l'ensemble, envoyez-nous un message LU 23, ME 25, PARIS à [email protected] VE 27, Dl 29 © décembre 2006. Les informations contenues dans ce journal ME 2, VE 4, Dl 6, PARIS sont données sous réserve de modifications. LU 7, ME G, SA 12 Salve Regina - petits motets de Can

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» Partenaires Les Arts Florissants sont subventionnés par Messe et madrigaux - Monteverdi le Ministère de la Culture et de la Communication, JUIN VE 22 BEAUGENCY la Ville de Caen et le Conseil Régional de Basse-Normandie. Les Arts Florissants Dl 24 SAINT-LUPICIN sont en résidence au théâtre de Caen.

MA 26 FESTIVAL DE L'ÉTÉ MUSICAL

SA 30 FROVILLE

La Création - Haydn JUILLET LU l6 LESSAY

JE 19 ATHÈNES

SA 21 AIX-EN-PROVENCE

VE 27 BEAU N E

M Théâtre de Caen 20 h 00 02 31 30 48 00 135, bd du Maréchal-Leclerc, 1/j.ooo Caen www.theatre.caen.fr Cité de la musique 20 h 00 01 44 84 44 84 221, av. Jean-Jaurès, 7501g Paris www.cite-musique.fr Konzerthaus 19 h 30 00 43 12 42 002 Lothringerstrasse 20, 1030 Wien www.konzerthaus.at

Théâtre de Caen 20 h 00 02 31 30 48 00 135, bd du Maréchal-Leclerc, 14000 Caen www.theatre.caen.fr Théâtre de Caen 20 h 00 02 31 30 48 00 135, bd du Maréchal-Leclerc, 14000 Caen www.theatre.caen.fr Théâtre municipal 20 h 30 02 33 76 78 50 2, rue Milon, 50200 Coutances www.ville-coutances.fr Palais des Beaux-Arts 20 h 00 00 32 25 078 200 23, rue Ravenstein, 1000 Bruxelles www.pbapsk.be Auditorio National 19 h 30 [email protected] Principe de Vergara, 146, 28002 Madrid www.auditorionacional.mcu.es Fundaçâo Calouste Gulbenkian îghoo 00 35 121 782 3700 Av. de Berna, 45 A, 1067-001 Lisboa www.musica.gulbenkian.pt Cité de la musique 20 h 00 le 10 -16 h 30 le n 01 44 84 44 84 221, av. Jean-Jaurès, 7501g Paris www.cite-musique.fr L Arsenal 20 h 30 03 87 74 16 16 Avenue Ney, 57000 Metz www.mairie-metz.fr/arsenal Alte Oper, Grosser Saal 20 h 00 00 49 (0) 69 1340 400 Opernplatz 1, 60313 Prankfurt www.alteoper.de Barbican Centre, Concert Hall 19 h 30 00 44 207 638 8891 Sil\ Street, EC2Y 8DS London www.barbican.org.uk Teatro de la Maestranza 21 hoo 00 34 954 226 573 Paseo de Colon, 22. 41001 Sevilla www.teatromaestranza.com Lincoln Center - Alice Tully Hall H 20 h 00 00 i 212 875 5050 Ô5th Street and Brodway, NY 10023, New Yor\ www.lincolncenter.org - Handel Opéra national de Paris - Palais Garnier 19 h 30 sauf le 29 à 141130 08 92 89 90 90 Place de l'Opéra, 7500g Paris www.opera-de-paris.fr Opéra national de Paris - Palais Garnier 19 h 30 sauf le 6 à 14 h 30 08 92 89 90 90 Place de l'Opéra, 7500g Paris www.opera-de-paris.fr pra et Couper in Notre-Dame-de-la-Gloriette 20 h 00 02 31 30 48 00 Rue Saint-Laurent, 14000 Caen www.theatre.caen.fr

Festival de Sully - Abbatiale Notre-Dame 20 h 30 08 00 45 28 18 Rue de l'Abbaye, 45igo Beaugency www.festival-sully.com Festival de Musique du Haut Jura, église de Saint-Lupicin 20 h 30 03 84 41 02 02 Place de l'Eglise, 3gi70 Saint-Lupicin www.festivalmusiquehautjura.com Conseil Général de la Loire - 04 77 49 90 20 2, rue Charles de Gaulle, 42000 Saint-Étienne www.etemusical.fr Festival de Musique sacrée et baroque, 20 h 30 °3 83 72 53 75 Église, 54290 Froville www.froville.com/froville/festival

Abbaye de Lessay 21 h 00 02 33 45 H 34 Avenue Paul-Jeanson, 50430 Lessay www.francefestivals.com/lessay Herodes Atticus 00 30 210 327 2000 Aepopagitou Diovisiou, Athènes - www.hellenicfestival.gr Grand Théâtre de Provence 20 h 00 °4 42 17 34 34 380, avenue Max-Juvenal, 13100 Aix-en-Provence www.festival-aix.com Basilique Notre-Dame 21 h 00 03 80 22 97 20 Place du Général-Leclerc, 21200 Beaune www.festivalbeaune.com Dernière parution CD

Marc-Antoine Charpentier Le Jugement de Salomon Motet pour une longue offrande

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