Tese Revisada
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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES ADONHIRAN BERNARD DE ALMEIDA REIS A PRÁTICA DE QUARTETO DE CORDAS E SEUS ASPECTOS TÉCNICO-INTERPRETATIVOS E HISTÓRICOS: APLICAÇÃO EM TRÊS OBRAS DE PERÍODOS DISTINTOS CAMPINAS 2017 UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES A PRÁTICA DE QUARTETO DE CORDAS E SEUS ASPECTOS TÉCNICO-INTERPRETATIVOS E HISTÓRICOS: APLICAÇÃO EM TRÊS OBRAS DE PERÍODOS DISTINTOS Tese apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para a obtenção de título de Doutor em Música na Área de Concentração Música: Teoria, Criação e Prática. Orientador: Prof. Dr. Emerson Luiz De Biaggi Este exemplar corresponde à versão final de Tese defendida pelo aluno Adonhiran Bernard de Almeida Reis e orientada pelo Prof. Dr. Emerson Luiz De Biaggi CAMPINAS 2017 Agência(s) de fomento e nº(s) de processo(s): Não se aplica. ORCID: http://orcid.org/0000-0002-9551-2441 Ficha catalográfica Universidade Estadual de Campinas Biblioteca do Instituto de Artes Silvia Regina Shiroma - CRB 8/8180 Reis, Adonhiran, 1982- R277p ReiA prática de quarteto de cordas e seus aspectos técnico-interpretativos e históricos : aplicação em três obras de períodos distintos / Adonhiran Bernard de Almeida Reis. – Campinas, SP : [s.n.], 2017. ReiOrientador: Emerson Luiz de Biaggi. ReiTese (doutorado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. Rei1. Quarteto de cordas. 2. Performance (Arte). 3. Música de câmara. I. Biaggi, Emerson Luiz de,1961-. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. Informações para Biblioteca Digital Título em outro idioma: The practice of string quartet and its technical-interpretative and historical aspects : application in three works of different periods Palavras-chave em inglês: String quartets Performance art Chamber music Área de concentração: Música: Teoria, Criação e Prática Titulação: Doutor em Música Banca examinadora: Emerson Luiz de Biaggi [Orientador] Paulo Gustavo Bosisio Robert John Suetholz Lars Andreas Hoefs Esdras Rodrigues Silva Data de defesa: 17-08-2017 Programa de Pós-Graduação: Música Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) BANCA EXAMINADORA DA DEFESA DE DOUTORADO ADONHIRAN BERNARD DE ALMEIDA REIS ORIENTADOR - PROF. DR. EMERSON LUIZ DE BIAGGI MEMBROS: 1. PROF. DR. EMERSON LUIZ DE BIAGGI 2. PROF. DR. ESDRAS RODRIGUES SILVA 3. PROF. DR. LARS ANDREAS HOEFS 4. PROF. DR. PAULO GUSTAVO BOSISIO 5. PROF. DR. ROBERT JOHN SUETHOLZ Programa de Pós-Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas. A ata de defesa com as respectivas assinaturas dos membros da banca examinadora encontra-se no processo de vida acadêmica do aluno. DATA: 17.08.2017 À Paula, Gustavo e Júlia AGRADECIMENTOS À minha esposa Paula por todo o incentivo, carinho e paciência de sempre durante todo este período. Nada disso seria possível sem você. Aos meus pais pelo exemplo constante que são, músicos completos e pessoas maravilhosas, nos quais sempre encontro apoio quando necessito. Ao meu orientador Prof. Dr. Emerson Luiz De Biaggi, que mesmo com uma agenda atribulada consegue sempre encontrar tempo para sanar dúvidas, discutir ideias e propor rumos à pesquisa. Muito obrigado pela atenção, pela amizade e por toda a motivação empregada à pesquisa. Ao Quarteto Carlos Gomes, do qual tenho imenso orgulho de fazer parte, pela disponibilidade, por toda a ajuda nesta pesquisa, e por fazer de mim um músico melhor, aprendendo a cada ensaio. Muito obrigado Cláudio Cruz, Gabriel Marin e Alceu Reis. Aos membros das bancas de defesa e qualificação, que muito me ajudaram com suas pertinentes observações: Professores Doutores Paulo Bosísio, Lars Hoefs, Robert Suetholz, Esdras Rodrigues e José Alexandre Carvalho. Ao Prof. Dr. Antonio José Augusto, que assim como no mestrado, me ajudou a definir um tema, assunto este que me deu tanta alegria e prazer durante toda a pesquisa. À Universidade Federal do Rio de Janeiro por todo o apoio, e à minha querida Orquestra Sinfônica da UFRJ, em especial na pessoa do Prof. Dr. André Cardoso, sem o qual o doutorado seria inviável. Trabalhar em um ambiente que incentiva a pesquisa e o aprimoramento pessoal é fundamental e muito especial. RESUMO O presente estudo tem como objetivo apresentar subsídios para a prática de quartetos de cordas, a partir de eixos históricos, técnicos e interpretativos, utilizando como base e exemplificação três obras de diferentes períodos e estilos. O primeiro capítulo apresenta de forma sucinta o desenvolvimento histórico do quarteto de cordas desde suas origens até o século XXI, tendo como principal finalidade uma mais ampla compreensão do quarteto, do que ele representa e do seu papel na sociedade e dentro da história da música. No segundo capítulo são propostos subsídios para a prática, separados por tópicos, como por exemplo a afinação, sincronismo, ritmo, interpretação e tradição dentre outros, procurando apresentar não somente as dificuldades que tendem a surgir quando da prática, como também soluções apontadas por conjuntos destacados e pedagogos com larga experiência O terceiro capítulo tem como proposta sintetizar os precedentes, exemplificando o que foi debatido anteriormente. Com base em três obras distintas em estilos e épocas, a saber o quarteto A Caça de Mozart, o Quarteto Americano de Dvořák e o último quarteto de Villa-Lobos, são sugeridos alguns subsídios para a interpretação assim como exercícios e abordagens visando um aprimoramento técnico destas peças. Além da literatura disponível, auxiliam neste capítulo depoimentos sobre essas obras pelos integrantes do Quarteto Carlos Gomes. Palavras-chave: música de câmara; quarteto de cordas; performance musical ABSTRACT The present study aims to present subsidies for the practice of string quartets, based on historical, technical and interpretative axes, using as basis and exemplification three works of different periods and styles. The first chapter briefly summarizes the historical development of the string quartet from its origins to the twenty-first century, with the main purpose being a broader understanding of the quartet, what it represents and its role in society and within the history of music. In the second chapter, practical subsidies are proposed, separated by topics such as intonation, ensemble, rhythm, interpretation and tradition among others, seeking to present not only the difficulties that tend to arise when in practice, but also solutions pointed out by ensembles and pedagogues with wide experience. The third chapter works as a synthesis of the precedents, exemplifying what was discussed previously. Based on three works of different styles and periods, namely Mozart’s Hunt quartet, Dvořák’s American quartet and Villa-Lobos last quartet. Suggestions for interpretation are proposed as well as exercises and approaches aiming at a technical improvement of these pieces. In addition to the available literature, testimonials on these works are provided by members of the Carlos Gomes String Quartet. Key words: chamber music; string quartet, musical performance INDÍCE DE FIGURAS Figura 1: Tabela dos quartetos considerados autênticos de Joseph Haydn .................................. 31 Figura 2: Desenho retratando um quarteto com Vieuxtemps e Piatti ............................................. 69 Figura 3: Aprendizado da clave de dó na 3a linha ..................................................................................... 98 Figura 4: Representação dos cinco pontos de contato de Simon Fischer .................................... 125 Figura 5: Representação dos dedos da mão esquerda no espelho do violoncelo .................... 128 Figura 6: Portamento sobre a nota de saída ............................................................................................. 132 Figura 7: Portamento sobre a nota de chegada ...................................................................................... 133 Figura 8: Mozart, quarteto K.458, 1o movimento, compassos 1 – 4. Violinos ............................ 153 Figura 9: Mozart, quarteto K.458, 1o movimento, compassos 1-8 .................................................. 155 Figura 10: Mozart, quarteto K.458, 1o movimento, compassos 269 e 270 ................................. 157 Figura 11: Mozart, quarteto K.458, 1o movimento, compasso 5. Violinos 1 e 2 ....................... 157 Figura 12: Mozart, quarteto K.458, 1o movimento, compasso 91. Violino 1 .............................. 158 Figura 13: Mozart, quarteto K.458, 1o movimento, compassos 54 a 60 ....................................... 158 Figura 14: Mozart, quarteto K.458, 1o movimento, compassos 9 e 10 ......................................... 159 Figura 15: Mozart, quarteto K.458, 1o movimento, compassos 42 a 46 ....................................... 159 Figura 16: Mozart, quarteto K.458, 2o movimento, compassos 1 a 5 ............................................ 162 Figura 17: Mozart, quarteto K.458, 2o movimento, compassos 1 a 8 ............................................ 162 Figura 18: Mozart, quarteto K.458, 2o movimento, compassos 29 a 36 ....................................... 164 Figura 19: Mozart, quarteto K.458, 2o movimento, compasso 45 ................................................... 164 Figura 20: Mozart, quarteto K.458, 3o movimento, compasso 1 ..................................................... 165 Figura 21: Mozart, quarteto K.458, 3o movimento, compasso 53 ................................................... 166 Figura 22: Mozart, quarteto K.458, 3o movimento,