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T E S I S P R O F E S I O N UNIVERSIDAD PANAMERICANA _________________________ ESCUELA DE COMUNICACIÓN CON ESTUDIOS INCORPORADOS A LA SECRETARÍA DE EDUCACIÓN PÚBLICA “LA TRANSFORMACIÓN DEL ZOMBI EN EL GÉNERO DE HORROR/TERROR EN EL CINE. ORÍGENES Y PERSPECTIVAS” T E S I S P R O F E S I O N A L QUE PRESENTA ALFONSO ORTEGA MANTECÓN PARA OBTENER EL TÍTULO DE: LICENCIADO EN COMUNICACIÓN DIRECTORA: DRA. ALMA DELIA ZAMORANO ROJAS MÉXICO, D.F. 2015 AGRADECIMIENTOS: Agradezco a mis padres, abuela materna y a mi hermana por su apoyo incondicional durante todos estos años de vida y que han hecho posible la creación de esta tesis. A mi abuelo Javier (Q.E.P.D.) por todo. También agradezco a todos los integrantes del Coro Lux Dei que han formado una parte importante de mi vida y de mi desarrollo como persona. Agradezco en demasía a la Dra. Alma Delia Zamorano —mi directora de tesis— por su apoyo incondicional que me ha brindado antes y durante la elaboración de esta tesis. También le doy las gracias por haberme ayudado a descubrir mi pasión por el séptimo arte. Al Dr. José Luis Ortiz Garza, por toda la orientación y el apoyo que me ha brindado a lo largo de mi vida universitaria. A mis revisores de tesis María del Carmen Camacho y Mario P. Székely por su orientación y consejos para la creación de este proyecto. A mis profesores Mario Castillo, Jorge Olano, Juan Carlos Carrillo, Christian Díaz, Juan Carlos Padilla, Claudia Romero, Íñigo Fernández y María Teresa Nicolás; por todo el apoyo que me brindaron. A Daniela Morales, Paula, Angie, Caro, Claudia, Marco, Gabriel, Sam, Miri, Lety, Bernardo y Mariana; por su amistad a lo largo de estos años. 2 ÍNDICE INTRODUCCIÓN 5 I. La industria cultural y el cine 13 1.1. DEFINICIÓN DE CINE 1.2 EL CINE COMO MEDIO DE COMUNICACIÓN 1.3 CINE COMO INDUSTRIA CULTURAL II. Hacia la explicación de un género cinematográfico. El horror/terror 36 2.1 HACIA UNA DEFINICIÓN DE GÉNERO 2.2 ANTECEDENTES HISTÓRICOS 2.3 SEMEJANZAS Y DIFERENCIAS 2.4 CARACTERÍSTICAS DEL CINE DE HORROR 2.5 CARACTERÍSTICAS DEL CINE DE TERROR 2.6 GÉNEROS DERIVADOS 2.7 HIBRIDACIÓN DEL GÉNERO Y EL ZOMBI III. Zombis: comprensión histórica del personaje 72 3.1 ORIGEN, MITOLOGÍA Y LITERATURA 3.2 CARACTERÍSTICAS 3.3 VISUALIZACIÓN IV. ZOMBIS EN EL CINE 144 3 5.1 PLANTEAMIENTO DE LA METODOLOGÍA 5.2 CORPUS DE ANÁLISIS 5.3 ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO CONCLUSIONES 276 ANEXO 289 FUENTES DE INFORMACIÓN 297 4 INTRODUCCIÓN “No hay vida en este cuerpo. Yo soy nada, sin vida, sin alma, odiado y temido, estoy muerto para todo el mundo. Escúchame: yo soy el monstruo al que los hombres vivos matarían”.1 El cine de terror y horror ha sido un género muy socorrido desde los inicios del séptimo arte. Más de cien criaturas, asesinos, bestias y otros entes han desfilado triunfalmente por las pantallas causando diversas reacciones entre los espectadores. Desde el característico expresionismo alemán hasta en la actual cartelera es casi imposible no haber sucumbido alguna vez ante este género cinematográfico; ya que siempre se ha encontrado presente para quienes deseen enfrentarse a lo desconocido y superar obstáculos o enemigos inimaginables. El presente trabajo de tesis plantea la revisión, estudio y análisis de uno de estos personajes mencionado en el párrafo anterior: el zombi, gul o muerto viviente. La importancia de este personaje radica en que se encuentra presente dentro del género del horror y terror desde los 1 Diálogo de Drácula de Bram Stoker (Francis Ford Coppola, 1992), DVD, Columbia Pictures, 2012. 5 inicios del cine de vanguardias y, a la vez, porque cuenta con una notable transformación —tanto física como psicológica y sociológica— en sus diversas representaciones audiovisuales, incluido el cine. Con el paso del tiempo, los personajes icónicos del cine de terror y horror, en especial los muertos vivientes, se han ido alejando de su esencia, como también es el caso de los vampiros o fantasmas, pero en especial, la transformación de los zombis se ha convertido en una línea importante de investigación en la comunicación, pues ha permeado muchos medios y ha traspasado sus propios objetivos en el cine — que era causar una reacción de miedo o impacto en los espectadores— y ha cambiado drásticamente en condiciones fisiológicas y conductuales. Incluso, cada vez se encuentra más apartado de su concepción original o de su origen, creando un amplio campo de observación en donde se puede especular que la misma sociedad y la cultura popular podrían ser las responsables directas de los cambios sufridos en estos seres, que han pertenecido al imaginario colectivo de varias generaciones. El género de terror es muy frecuentado actualmente, tanto en materia de producción como de consumo. Al año se producen y distribuyen numerosas películas pertenecientes a él, llegando a superar las 150 producciones de este género al 6 año. Sin embargo, los personajes que aparecen en ellas — generalmente clasificados como los antagonistas— son los mismos que figuraron en los filmes desde los inicios del séptimo arte. No es de extrañarse que el paso de los años, la modificación de la ideología colectiva y los cambios en la sociedad moldearan la figura de estas criaturas en cierta manera, aunque, en algunos casos, la metamorfosis resulta extrema y radical oponiéndose a la idea original de donde fueron concebidos estos seres. Para entender por qué se ha suscitado esta alteración —e incluso un cambio de género cinematográfico—, es indispensable realizar un análisis de la filmografía donde aparecen los muertos vivientes con el único fin de ir ubicando, gradualmente, los elementos que aparecen, desaparecen y vuelven a ser retomados en la representación de estas criaturas en el cine. Realizando esto, será posible comprender el cambio que han sufrido estos seres que, en la mayoría de los casos, se encuentran influenciados por la misma sociedad en donde nacieron. Los aspectos culturales, políticos, geográficos, bélicos y sociales no se encuentran exentos de afectar la concepción de los muertos vivientes y, en la mayoría de los casos, fueron un elemento importante para que se suscitaran estos cambios. 7 Entre los objetivos de este análisis cinematográfico se encuentra abordar cuáles han sido los cambios específicos que han sufrido los muertos vivientes o zombis, tomando en cuenta la morfología, psicología, conducta, las facultades y habilidades, su origen y qué resolución se presenta para estas criaturas en cada uno de los filmes a analizar. Asimismo, se busca separar las dos concepciones del muerto viviente —el zombi vudú y el zombi como arma biológica— que han existido a lo largo de la historia y ver cómo se dio la transición entre ellas destacando los aspectos que motivaron este cambio. Al mismo tiempo, será posible la creación de una clasificación de los distintos tipos de zombis que han aparecido en el séptimo arte de acuerdo a las características que se les atribuyen y el contexto que motivó su creación. Tras haber analizado lo anterior, se podrá obtener, además, un resultado claro que ejemplifique y explique a la vez la superación de un género cinematográfico por parte de los sujetos de estudio. Esto permitirá llevar a cabo un análisis donde se concluya si los personajes estudiados conservan, han potenciado o han perdido su esencia apartándose de la razón para la que fueron creados. 8 La hipótesis central de esta tesis es la siguiente: la figura del muerto viviente dentro del cine de terror y horror ha cambiado bastante a través de los años. Estas modificaciones y alteraciones han llegado a afectar su esencia hasta el grado de lograr traspasar las barreras del género cinematográfico para el que fue creado y llegar a otros; ya que la tecnología, la transformación de la ideología colectiva, los acontecimientos sociales y el mismo paso de los años han propiciado que estos seres deban adecuarse a la época y a las expectativas de la audiencia para sobrevivir y permanecer vigentes en el séptimo arte. Tras el análisis a la filmografía se podrá concluir si el paso del tiempo ha influido, en cierta manera al cambio de estos personajes icónicos del cine de terror y horror y si han perdido la esencia con la que fueron creados y ubicar qué otros factores han intervenido en la generación de esta alteración. Las siguientes preguntas encontrarán una respuesta mediante el estudio de las películas: a) ¿Los muertos vivientes siguen conservando la misma esencia con la que fueron concebidos? b) ¿Qué factores han cambiado en estos personajes? 9 c) ¿Cuál es la visión contemporánea que se tiene de los muertos vivientes? d) ¿Qué factores han motivado e intervenido en los cambios a los que se enfrentaron los sujetos de estudio a través del tiempo? e) Analizando el contexto obtenido, ¿es posible que los zombis continúen cambiando en un futuro cercano? f) ¿Es relevante el hecho de que se haya alcanzado un rompimiento de géneros cinematográficos? g) ¿Afecta esta trasposición de géneros a la esencia de los personajes? Con la información obtenida del análisis cinematográfico y con la investigación realizada previamente se podrá concluir si realmente los muertos vivientes han cambiado por influencia de la tecnología, la transformación de la ideología colectiva, cuestiones políticas y sociales o por el mismo paso de los años que han propiciado que estos seres deban adecuarse a la época para sobrevivir y permanecer vigentes dentro de los medios de comunicación (en específico en el cine). 10 Para ello, la tesis se encuentra dividida en cuatro capítulos. En el primero de ellos titulado “La industria cultural y el cine” se habla brevemente del cine como una industria cultural y como medio de comunicación, cosa que resulta importante para comprender que la cinematografía ha influido en las diversas representaciones del muerto viviente en el séptimo arte y qué relación existe entre la sociedad y las producciones cinematográficas.
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