Artistas Portugueses En El Museo Vostell Malpartida (MVM) (Extremadura-España)
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Artistas Portugueses en el Museo Vostell Malpartida (MVM) (Extremadura-España). Documentación del Archivo Happening Vostell (AHV). Mª del Mar LOZANO Bartolozzi* El 30 de octubre de 1976, el artista Wolf Vostell (Leverkusen, 1932-Berlin, 1998), dibujante y pintor, autor de assemblages, dé-coll/ages, environments, performances, creador del happening en Europa, fundador del movimiento Fluxus junto a Maciunas, Higgins, Nam June Paik, etc, y de otras manifestaciones multimedia desarrolladas desde los años cincuenta y sesenta, inauguró un Museo de Arte y Naturaleza que lleva su nombre, en el paraje de los Barruecos de Malpartida de Cáceres, a 15 kilómetros de la capital cacereña1. Con tal motivo cursó invitaciones a distintos artistas, críticos, profesores de universidad, para que asistiesen. Entre ellos al artista y crítico portugués Ernesto de Sousa, al que ya se había dirigido para que acudiera a otra actividad previa en el pueblo de Malpartida en el mes de abril del mismo año, tal como lo demuestra una carta conservada en el Archivo Happening Vostell (AHV)2. A partir de su presencia el 30 de octubre, toda una relación, entre Portugal y Malpartida de Cáceres, se puso en marcha, principalmente en el último lustro de los años setenta. Al ser invitada por la Doctora Nathalia Marinho a participar en esta reunión internacional para poner en común investigaciones sobre artistas luso-brasileiros, se me ocurrió hacer una síntesis de las actividades realizadas por los artistas portugueses en el citado lugar de Malpartida, en esa primera época. una síntesis a partir de la documentación y de las obras conservadas en el Museo y el Archivo Happening Vostell, que organizado por el propio artista es hoy propiedad de la Junta de Extremadura y se encuentra ubicado en el Museo Vostell Malpartida3. Hemos intentado reconstruir * Art History Professor at the universidad de Extremadura ([email protected]). 1 VV.AA., 2003. 2 Archivo Happening Vostell (AHV). Caja de madera 108 B. Museo Vostell II. 3 AHV. Caja de madera 107. Durante los tres últimos años hemos dirigido un proyecto de investigación denominado: Cotidianeidad, parquedad y perspectiva temporal y global en Fluxus, el Arte Conceptual y el Arte Conceptual y el Arte Intermedia (Su documentación a partir del Archivo Vostell Malpartida), financiado por la Junta de Extremadura con varios miembros del grupo ARPADEX (Arte y Patrimonio Cultural Moderno y Contemporáneo) del que soy investigadora principal de la uEX, del MVM como el director Gerente Don José Antonio Agúndez y el Director del Centro de Conservación y Restauración de Bienes Muebles de la Junta de Extremadura. 394 Maria del Mar Lozano Bartolozzi dicha confluencia analizando los fondos del Archivo citado, la mayor parte cartas dirigidas a Vostell por parte de Ernesto de Sousa (1921), alguna del crítico Fernando Pernes y fotografías de lo allí ocurrido; y las obras de la colección que fueron donadas, aunque muchas de las manifestaciones artísticas eran procesuales (hechas durante un tiempo) y efímeras. Ciertamente hay otros fondos donde investigar, el primero el Archivo del “CEMES-Centro de Estudos Multidisciplinares Ernesto de Sousa” dirigido por Isabel Soares Alves, esposa de Ernesto de Sousa, que tiene una magnífica página web donde se muestran referencias a la participación en Malpartida, pero de momento yo he querido hacerlo, sobre todo, con la documentación y obras en Extremadura. Antes del año 1976 en la región extremeña no se había producido nada semejante. La llegada de Vostell y el desembarco de las manifestaciones conceptuales fueron absolutamente novedosas. Vostell ligado estéticamente a Extremadura desde al año 1958 al venir a conocer Cáceres y Guadalupe4, y afectivamente desde el año 1959, al contraer matrimonio con Mercedes Guardado olivenza, maestra cacereña; llegó a Malpartida el año 1974, acompañado del pintor expresionista, Juan José Narbón, al que había conocido en Cáceres de la mano de Mercedes. Este pintor viajó después a Alemania por razones de trabajo y participó en alguno de los happening vostellianos en Düsseldorf. Ambos fueron juntos al paraje de los Barruecos, que subyugó a Vostell de tal forma que decidió crear allí un Museo con obras de los Nuevos Comportamientos Artísticos: Happening, Fluxus. El Alcalde de la localidad malpartideña (Juan José Lancho Moreno) y otras personas del entorno cultural, entre las que yo misma me encontraba, respondimos con entusiasmo a las iniciativas del artista, en un espacio que, si bien era totalmente ajeno a cualquier tipo de manifestaciones artísticas, tenía el bagaje de ser un lugar de enorme belleza natural con huellas humanas de la Prehistoria, y un pueblo cercano muy anclado en unas costumbres vernáculas sin apenas contaminaciones ajenas, lo cual coincidía con las búsquedas de los artistas conceptuales y del movimiento Fluxus. Sousa, artista y teórico, capitaneaba en Portugal la reivindicación del arte conceptual con experiencias de activismo propio. Acudió a la V Documenta de Kassel el año 1972, en la que participó Wolf Vostell, aunque entonces no lo conoció personalmente. El artista portugués sí tomó contacto con Josep Beuys, con el que aparece en fotografías que Sousa difundió en varias publicaciones y conoció además a otros artistas. Según palabras de su mujer Isabel: “ o Ernesto em 1972 foi à dokumenta 5, e estabeleceu uma rede de contactos de artistas alemães, entrevistou o Beuys, e contactou em directo com a obra de artistas fluxus, fomos ao congresso da AICA na Alemanha e também ele deixava contactos.” El mismo año 1972, dio una conferencia en Lisboa titulada “Da vanguarda artística em Portugal e do mercado comum; como uma receita que contribuirá para a resolução de alguns dos problemas que afligem a nossa patria”, que hemos leído 4 FRANCo, A. AGÚNDEz, J. A., CANo RAMoS, J.J., 1994 Artistas Portugueses en el Museo Vostell. Malpartida (MVM) (Extremadura-España). 395 publicada en la Revista Colóquio en diciembre de 19755, en la que mencionaba los nuevos derroteros de la crítica y la teoría artística citando a Jean Baudrillard, Dichter o Lewis Mumford, y en la que hablaba también de la presencia en el mundo occidental de formas de expresión artística que eran diferentes a la pintura, como el arte no objetual es decir el body-art, el land art, el arte del comportamiento, etc., el arte conceptual, arte de sistemas, etc. y de lo que denomina la vía lúdica y de diálogo, en relación a los movimientos “Happening”, “Fluxus” y otros. En el texto aporta al mismo tiempo su concepto del arte a partir de una cita de Giulio Carlo Argan que habla de aquél como donde el factor práctico se reduce a “zero”, y donde el factor ideal, cualitativo, tiende al infinito, al absoluto. Además Sousa denunciaba la tendencia imparable que existía en Portugal hacia la valoración de la pintura en todas sus orientaciones y la falta de atención a otras propuestas que se habían hecho como la del pre-conceptualismo de Almada Negreiros o la de Joaquim Rodrigo. A parte de la puesta en marcha del proyecto museístico en el paraje de los Barruecos y en los edificios de un antiguo lavadero de lanas que se encontraban enfrente, separados por una bella charca o laguna, el Ayuntamiento de Malpartida de Cáceres ofreció a Vostell el uso de un local del pueblo, en la calle Argentina, que se convirtió en el CC-MVM (Centro Creativo del Museo Vostell Malpartida). un Centro de Iniciativas artísticas y culturales dependiente del futuro museo inaugurado en el mes de abril del mismo año 1976, para cuyo evento invitó Vostell a Sousa por primera vez. En la primera carta de éste, fechada el día 11 de octubre de 1976, leemos cómo fue esa invitación de Vostell: “Caros Amigos, Em julho pasado recebi um vosso amável convite para participar na inauguração do Centro Creativo do Museo Vostell em Malpartida, Cáceres. Nessa época foi absolutamente impossivel deslocar-me a Cáceres embora o lamente. Segundo leio no vosso folheto, o primero environment de Vostell abre ao público a 30 de outubro do corrente ano. Ficaria muito grato que me confirmassen esta data assím como todos os informes necessários para no caso de partir de Lisboa a 29 poder entrar rápidamente en contacto convosco e outras entidades presentes, suponho que no propio dia 30. É possível que consiga organizar una excursão com outros artistas e críticos portu- gueses; de qualquer maneira estarei aí com mina mulher no dia 30 para fazer entrevistas, fotografias e outros contactos. Para facilitar os problemas cambiais agradecia que me mandassem um novo convite. Com saudações cordiais. P.S. Em separado seque um programa do me último trabalho com o compositor Jorge Peixinho. Porventura “Luis Vaz 73” poderia vir a ser realizado em Malpartida”6 5 SouSA, 1975. 6 AHV. Caja 108 B Museo Vostell II. 396 Maria del Mar Lozano Bartolozzi Figura n.º 1 Wolf Vostell en la inaugura- ción del ambiente V.o.A.E.X. Los Barruecos de Malpartida de Cáceres, 30 de octubre de 1976. Fotografía de la autora.. Sousa acudió con su mujer, a la inauguración del Museo, en una jornada en la que el artista alemán finalizó el ambiente VOAEX (Viaje de (h)ormigón por la Alta Extremadura). En consecuencia, a partir del encuentro personal entre los dos artistas y sus familias comenzó una amistad y relación ininterrumpida con clara repercusión en la presencia de artistas portugueses en actividades y donación de obras para la colección. Sousa fue siempre un gran admirador de Vostell. En otra carta al citado artista, esta vez escrita en francés y a máquina el día 1 de octubre de 19777, relata aspectos de su trayectoria vital y artística. Cuenta que el matrimonio habían realizado un viaje que los llevó de París a Colonia, de Amsterdam a Berlin, de Kassel a Bolonia, etc.