DOCSLIB.ORG

Katalog Gesamtprogramm

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Katalog Gesamtprogramm der Musikgeschichte 2020 katalog Gesamtprogramm Wir bewahren Musikgeschichte Aufführungsmaterialien Performing Materials Dirigierpartituren Conductor‘s Scores Oper Operette Ballett Symphonische Werke Konzerte Chorwerke Walzer Polkas Märsche www.dieklassiker.eu WIR BEWAHREN MUSIKGESCHICHTE INHALT INHALT AufführungsMATERIALIEN SEITE 5 OrchesterMATERIALIEN SEITE 17 WALZER, POLKAS, MÄRSCHE, etc. SEITE 55 3 AufführungsMATERIALIEN 4 Ausgabe 01.2020 Aufführungsmaterialien AufführungsMATERIALIEN OPER OPERETTE BALLETT 5 Aufführungsmaterialien Ausführungen Dirigierpartituren Alle Dirigierpartituren sind im Großformat ca. 40 Werkdruckpapier, gelblich/weiß, chlorfrei gebleicht, 1,75-faches Volumen, 100 g/m in Halbleinen (Bindung I) Ganzleinen mit Titelgoldprägungx 29 cm, (Bindung auf MUNKEN II) oder KartonPRINT mit (feines, Kunststoff-Endlos- holzhaltiges Spiralbindung (Bindung IV - KES) gebunden. 2), mit Hartdeckelbindung Orchesterstimmen Die Orchesterstimmen sind im Format ca. 34 Beanspruchung entsprechend, mit einer Spiralbindung aus Kunststoffdraht gebunden. x 28 cm auf MUNKEN PRINT (wie oben) und, der starken Stimmensatz Der Stimmensatz beinhaltet sämtliche Bläserstimmen, Pauke, Schlagzeug, Harfe, alle eventuellen sonstige Instrumente und Streicherstimmen 5 / 4 / 3 / 2 / 2 sowie anfallende Bühnenmusikstimmen. Klavierauszüge Die Klavierauszüge sind im Format DIN A4 auf Biotop 3 - Offsetpapier mit einer Spiralbindung aus Kunststoffdraht gebunden. Chorpartituren Die Chorpartituren sind im Format DIN A4 auf Biotop 3 - Offsetpapier und mit Sattelheftung broschürt oder mit einer Spiralbindung aus Kunststoffdraht gebunden. Die Mindestbestellung bei Klavierauszügen ist 5 Stück, bei Chorpartituren 12 Stück. Durchschoßene Klavierauszüge-Preise auf Anfrage. Cavalleria rusticana Atto unico Violino 2 Coro d'introduzione Allegro giocoso ( ) Pietro Mascagni 1 q = 176 9 ≥ # # ≥ ≤ œ œ. œ œ œ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ & # 3 . œ œ J œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ . œ œ œ . f 21 ≥ . ≤ ≥ # # ≥ ≤ œ œ œ œ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ # . œ œ œ J œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ . œ ŒŒ 2 ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ # # nœ œ œ œ nœ #œ œ nœ œ œ nœ≤ ≥ ≤ œ œ. œ. œ ≤ œ œ. œ & # œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ J#œ œ #œ œ rit. sciolte a tempo 42 poco rit. 3 a tempo ≤ j pizz. # œ≤ #œ≥ œ œ≥ œ≤ #œ œ ## œ œ#œ œ œ œ#œ œ œ œ & œ œ œ œ œ j‰Œ Œ Œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ π 51 EINZELNUMMERN arco pizz. rit. rall. # # & # Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ŒŒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. arco 4 a tempo 65 ≥ ≤ ≥ # # 5 ≥ ≤ œ œ. œ œ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ & # œ œ œ . œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ . f AUS 5 82 ≥ ≥ ≤ œ. œ ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ OPERN # # œ œ ≥ ≤ ≥ # . œ œ œ J œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ & œ œ œ œ œ œ œ œ . 95 rit. ≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ # # #œ œnœ œ œ nœ≤ ≥ ≤ œ œ. œ. œ ≤ œ œ. œ œ #œ œ œ œ≤ & # œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ J#œ œ #œ œ a tempo 104 poco rit. 6 a tempo j # #œ œ pizz. Aus allen Opern UND # œ œ œ œ œ & # #œ œ#œ œ œ œ ‰Œ Œ Œ Œ #œ œ œ #œ œ œ œ#œ œ #œ j OPERETTEN œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 113 p 7 arco pizz. rit. rall. # # 8 / # Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Operetten sind & Œ Œ Œ Œ Œ ŒŒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 SÄMTLICHE Einzelnummern auf Anfrage lieferbar! Ausgabe 01.2020 6 Aufführungsmaterialien Bindungsarten für Dirigierpartituren Bindung I Bindung II Halbleinendeckenband Ganzleinendeckenband mit Titel-Schild mit Titel-Goldprägung auf der Vorderseite am Buchrücken und auf der Vorderseite Bindung III Bindung IV JETZT AUCH bis 50 mm! Karton / broschürt KES mit Titel-Schild Kunststoffendlos- auf der Vorderseite Spirale mit Titel-Schild auf der Vorderseite Alle Preise in € zzgl. Mwst / USt. 7 Aufführungsmaterialien MusterSTIMMEN „Die lustige Witwe“ Musterseite Dirigierpartitur Musterseite Violino I N°4 Auftrittslied Violine 1 Hanna: Aber... So viele Arme. "O Vaterland" Valencienne: Unterstehen Sie sich! (ab mit Camille) (Danilo) Allegretto . œ. œ. œ. œ. œ. 5 N°12b Zwischenspiel œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ Violine 1 Flöte 1 ## 2 J Œ ∑ ∑ & 4 Allegretto (Bühnenmusik) F 5 . œ. œ. œ. œ. œ. Piccolo œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ (wechselt ## 2 J Œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ mit Flöte 2) & 4 # 2 J œ œ. J œ œ œ. J œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ F & # 4 . Oboe 1-2 # F # 2 ‰ ∑ ∑ ∑ Œ‰j œ œ œ j œ ‰ div. & 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. p # œ œ. œ œ œ. œ. œ j œ. #œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ. œ # 2 œ . œ. œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œJ. Klarinette 1-2 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 J . œ œ. œ œ J J œ œ in A & b 4 J Œ ∑ Œ‰œ J J J J J F 15 F I F 10 1. 2. œ œ œ œ œ j ‰ U Fagott 1-2 ? # 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ . œ . œ. œ # 4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≥ œ œ œ œ œ œ. œ œ. J ‰‰J J ‰‰J œ ‰Œ # œ. œ œ. œ œ œ œ F J p & # J J J . ‰ j Horn 1-2 2 j j œ j j j j U in F ‰ œ. œ #œ. œ œ. #œ Œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ≥ & 4 #œ. œ œ. #œ #œ. œ œ #œ œ #œ œ œ. œ œ œ . œ œ. œ. œ. œ . p ## J œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ . œ. F & J J . ‰ Horn 3-4 2 j j j in F & 4 ‰ #œ œ. #œ œ. œ œ Œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j #œ. œ œ. # œ #œ. œ œ œœ œœ #œ œ F p N°13 Tanz-Szene Trompete 1-2 2 j (Cake -Walk) in F & 4 ‰ ‰ #œ #œ œ œ œ Œ ∑ Œ‰j Tempo di marcia #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ . œ œ #œ #œ (Die Bühnenmusik spielt mit) œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ 5 F p div. > > Posaune œ œ > > œ œ ? # 2 ‰ œ‰Œœ œ‰Œœ ‰‰œ œŒœ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > 1-2-3 # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p &42 œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ Triangel 2 ‰ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ 4 ∑ ∑ f 10 15 Grafp Danilo, harte slavische Aussprache tritt auf von Njegus begleitet. Njegus: Ich melde Sie sogleich œ > > Graf Danilo: Also bitte - - - - Ich bin hier - - - Wo ist das Vaterland? Seiner Exzellenz! œ œ > > . œ œ œ œ > œ bœ œ #>œ n>œ œ œ œ œ œœœ œ œ #œ#œ œ œ œ. œ. œ. œ Danilo ## 2 ≈ œ œ œœ œœ œ œ œ J ‰ J ‰ ‰ b œ œ J V 4 ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ f 30 Allegretto 25 J 5 20 pizz. > > . œ . œ œ œ œ œ œ œ œ arco . œ. œ œ œ. œ . œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. > > . œ œ. œ Violine 1 ## 2 J j j œ. œ . œ œ œ œ œ œ œ . œ œ. œ . œ œ œ & 4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ J & b œ œ J œ p pizz.F arco œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ div. 35 Violine 2 # 2 œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > & # 4 œ ‰j œ j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > J #œ œ œ œ œ œ œ œ. >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p arco œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ pizz.F œ œ œ œ œ b n œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j j j & Viola # 2 œ œ B # 4 J Œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ƒ pizz. 40 45 F arcop œ œ œ >œ > Cello 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .
Load more

Recommended publications
  • Oscar Straus Beiträge Zur Annäherung an Einen Zu Unrecht Vergessenen
    Fedora Wesseler, Stefan Schmidl (Hg.), Oscar Straus Beiträge zur Annäherung an einen zu Unrecht Vergessenen Amsterdam 2017 © 2017 die Autorinnen und Autoren Diese Publikation ist unter der DOI-Nummer 10.13140/RG.2.2.29695.00168 verzeichnet Inhalt Vorwort Fedora Wesseler (Paris), Stefan Schmidl (Wien) ......................................................................5 Avant-propos Fedora Wesseler (Paris), Stefan Schmidl (Wien) ......................................................................7 Wien-Berlin-Paris-Hollywood-Bad Ischl Urbane Kontexte 1900-1950 Susana Zapke (Wien) ................................................................................................................ 9 Von den Nibelungen bis zu Cleopatra Oscar Straus – ein deutscher Offenbach? Peter P. Pachl (Berlin) ............................................................................................................. 13 Oscar Straus, das „Überbrettl“ und Arnold Schönberg Margareta Saary (Wien) .......................................................................................................... 27 Burlesk, ideologiekritisch, destruktiv Die lustigen Nibelungen von Oscar Straus und Fritz Oliven (Rideamus) Erich Wolfgang Partsch† (Wien) ............................................................................................ 48 Oscar Straus – Walzerträume Fritz Schweiger (Salzburg) ..................................................................................................... 54 „Vm. bei Oscar Straus. Er spielte mir den tapferen Cassian vor;
    [Show full text]
  • CAMERATA PONTRESINA 2018 Konzertprogramm 17
    CAMERATA PONTRESINA 2018 Konzertprogramm 17. Juni bis 23. September © Schocher © Morgenkonzert im Taiswald Camerata Pontresina La Camerata, zu deutsch «Kammer­ gemeinschaft, Gefährten», die mit ihrer musikalischen Tätigkeit zur Freude der Zuhörer und zur eigenen Freude ihre künstlerischen Fähigkeiten als echtes Team – als «primi inter pares» – wirken lässt. Allgemeine Informationen Ort Im Taiswald, bei ungünstiger Witte rung im Kongress­ und Kultur­ zentrum Pontresina oder in der reformierten Kirche (Hinweistafeln im Dorf beachten). Dauer 1 Stunde, 11.00 bis 12.00 Uhr Eintritt Frei Impresario Dr. Jürg H. Frei Website www.pontresina.ch/camerata Camerata Pontresina 2018 03 PROGRAMM DER 99 MORGENKONZERTE vom 17. Juni bis 23. September, täglich von 11.00 bis 12.00 Uhr Grusswort 04 Das Camerata­Team 2018 06 17. Juni bis 14. Juli 07 Kammermusikensembles der Camerata Pontresina 15. Juli bis 12. August 13 Camerata Pontresina 13. August bis 23. September 19 Kammermusik ensembles der Camerata Pontresina Vesperkonzerte in der Kirche Sta. Maria 29 Führungen und Angebote in Pontresina 30 CAMERATA PONTRESINA – 99 MORGENKONZERTE 2018 Musikalischer und hochalpiner Genuss im Taiswald Pontresina bietet laufend neue Angebote an. So zu können. Für die Morgenkonzerte der Camerata zum Beispiel das Steinbock­Paradies Pontresina, Pontresina sollten Sie sich unbedingt einen sol­ das im Sommer 2017 neu eröffnet worden ist. chen Platz frei halten, um diesen in vollen Zügen Denn rund um Pontresina fühlt sich das Bündner geniessen zu können. Einen kurzen Spaziergang Wappentier besonders wohl. Nicht umsonst lebt vom Dorf entfernt, auf einer mystischen Lichtung am Piz Albris (3 166 m), gleich bei Pontresina, eine im Wald, liegt der Konzertplatz Tais.
    [Show full text]
  • The Virtuoso Johann Strauss
    The Virtuoso Johann Strauss Thomas Labé, Piano CD CONTENTS 1. Carnaval de Vienne/Moriz Rosenthal 2. Wahlstimmen/Karl Tausig 3. Symphonic Metamorphosis of Wein, Weib und Gesang (Wine, Woman and Song)/Leopold Godowsky 4. Man lebt nur einmal (One Lives but Once)/Karl Tausig 5. Symphonic Metamorphosis of Die Fledermaus/Leopold Godowsky 6. Valse-Caprice in A Major (Op. Posth.)/Karl Tausig 7. Nachtfalter (The Moth)/Karl Tausig 8. Arabesques on By the Beautiful Blue Danube/Adolf Schulz-Evler LINER NOTES At the end of Johann Strauss’ 1875 operetta Die Fledermaus, all of the characters drink a toast to the real culprit of the story—“Champagner hat's verschuldet”—a fitting conclusion to the most renowned and potent evocation of the carefree life of post-revolution imperial Vienna. Strauss' sparkling score (never mind that the libretto is an amalgam of German and French sources), infused with that most famous of Viennese dances, the waltz, lent eloquent expression to the transitory atmosphere of confidence and prosperity induced by the Hapsburg monarchs. “The Emporer Franz Joseph I,” it would later be said, "only reigned until the death of Johann Strauss." And what could have provided more perfect source material than the music of Strauss, for the pastiche creations of the illustrious composer-pianists who roamed the world in the latter 19th and early 20th centuries, forever seeking vehicles with which to exploit the possibilities of their instrument and display their pianistic prowess? This disc presents a succession of such indulgent enterprises, all fashioned from Strauss’ music, for four notable composer-pianists: Moriz Rosenthal, Karl Tausig, Leopold Godowsky, and Adolf Schulz-Evler.
    [Show full text]
  • General English Cover.Wps
    Ian Alderman General Music Catalogue for Street Organ Music on Paper Rolls ----------- 165 Sandy Lane, Upton, Poole, Dorset BH16 5LU England Tel/Fax 01202 466849 E-mail:[email protected] 1 MARCHES 786 From the Netherlands, 1583 More Marches by J.Jochems: Eisenbahner-Marsch Limburgse Jagersmars Kaiserjäger-Marsch 44 Vol. I Gruiten uit Limburg Tivoli-Marsch Der Königgratzer Lere het Garnigoen Venlo Pariser Einzugs Marsch / 1367 "Sousa Accosted" The Entry into Paris 909 Marches El Capitan Der Coburger El Abanico (You'd be far The Liberty Bell Grenadiers von Fridericus better off in a Home) The Stars and Stripes forever! Rex Washington Grays The Manhattan Beach Unsere Marine 34 Vol. II 2041 American Marches by Preußens Gloria 1170 Vol. X John Philip Sousa Der Torgauer Old Comrades / The Washington Post Der Petersburger Alte Kameraden The Gladiator Wiener-Alexandermarsch Under the Double Eagle / The Rifle-Regiment March Unter dem Doppeladler 36 Vol. III Mussinan Marsch 2044 More J.P.Sousa: Tölzer-Schützen Marsch The March Past of the Alter Jäger Marsch der 913 Vol. XI National Fencibles Freiwilligen Jäger aus dem Sons of the Brave The Thunderer Befreiunskrieg von 1813 Imperial Echoes The Picador Der Pappenheimer (1645) March in C (Haydn) Fehrbelliner Reitermarsch 2047 Sousa Again! Der Jäger aus Kurpfalz 1273 Vol. XII The High School Cadets La Rêve Passe! The Corcoran Cadets 355 Vol. IV Les Gardes Nobles The Beau Ideal March Radetzky-Marsch (J.Strauss) Obersteiger-Marsch Wanderlieder-Marsch 2054 No End to Sousa Helenen-Marsch 1487 Vol. XIII Hail to the Spirit of Liberty Der Alte Bernermarsch Deutschmeister-Regiments The Invincible Eagle Charge of the Uhlans Imperial Edward 354 Vol.
    [Show full text]
  • Gramophone Record Catalogue 1899
    HOUSES OF PARLIAMENT. TALKING RECORDS-(continued). HAWTHORNE. DIALOGUES BY Mr. A. Messrs. BIRCHMORE & MORTON ioii Nursery Rhymes III. (Moore & Burgess Minstrels). ioi6 Ravings of John McCullocn. 1000 Three Hard Questions. 1020 The Lock of Hair. 1002 Minstrel Dialogue. TERRELL AND PARKHAM. 1037 A very much Married Man. ioo3 Virginia Camp Meeting. Mr. R. G. KNOWLES. 104 A Cook's Tour. The Order the Bath. 1004 Casey's Address to the G.A.R. 1056 of 1014 Nursery Rhymes II. 1057 A Honeymoon Trip. ST. PAUL'S, LONDON. A special feature in our Catalogue is the selection of Sacred Songs, rendered by well known Oratorio Singers. Mr. WILLS PAGE. 2765. Be thou Faithful (St. Paul), 2769. Every Valley (Messiah). Mr. G. H. SNAZELLE. 2772. Is not His Word? (Elijah). 2773" Why do the Nations? (Messiah). We draw would also attention to the rendering by Canon Barker of : - io79. The Lord's Prayer and the 23rd Psalm. 3 CANTERBURY CATHEDRAL. When the Gramophone first began to be known in England, we had amongst our records many selections of a sacred nature, which were of American origin. There are now on our Eng-hs/ Catalogue records of the same nature-hymns sung by choir with organ accompaniment. 4501. Abide with Me. 4503. Rock of Ages. 4502. The Church's One Foundation. 4504. 0 Paradise. ý.. 4505. Hark ! the Herald Angels sing. Also the same class of selection reproduced with bells, and "church scenes " which include bells, organ and choir. These last you will find under the " Miscellaneous " heading, and they are numbered as follows :- 0250.
    [Show full text]
  • ©Copyright 2012 Kevin B. Johnson
    Copyright 2012 Kevin B. Johnson Annexation Effects: Cultural Appropriation and the Politics of Place in Czech-German Films, 1930-1945 Kevin B. Johnson A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy University of Washington 2012 Reading Committee: Eric Ames, Chair Richard Gray Sabine Wilke Program Authorized to Offer Degree: Germanics University of Washington Abstract Annexation Effects: Cultural Appropriation and the Politics of Place in Czech-German Films, 1930-1945 Kevin Bradley Johnson Chair of the Supervisory Committee: Associate Professor Eric Ames Department of Germanics The dissertation maps various points of cultural transfer in Czech-German films of the 1930s and 1940s. Specifically, it examines the representation and performance of ethnicity and the layered connections between geographic space, national identity, and mass culture. My work illustrates that Nazi cinema’s appropriation of Czech culture was informed and, more importantly, legitimated by the Austro-Hungarian legacy. This analysis provides a framework for understanding the German film industry’s stake in the Czech lands and its people. The dissertation further demonstrates the peculiar position within the German cinematic imagination occupied by Prague and the Czech territories. At once “familiar” and “foreign,” these cinematic spaces become settings for ethnic confrontation and for the negotiation of German identity. Each chapter examines the intersection of German and Czech cinema from a different thematic or historical perspective. Chapter One deals with questions of authorship and transnationalism in films by Czech-German directors. Chapter Two looks at the staging of female bodies and the performance of ethnic masquerade by Czech actors in German films.
    [Show full text]
  • 1 / 16 ページ ガスパル・メルツ（スロバキア） Kaspar Mertz （1806
    ガスパル・メルツ（スロバキア） Kaspar Mertz （1806-1856) → Wikipedia（英語） 2020/6/15現在 作品番号 原題 日本語 IMSLP Boije 備考 Ungarische Vaterlands-Bluthen 1. Andante maestoso 2. Adagio patetico ハンガリー祖国の花 Op.1 〇 352 3. Allegro con fuoco （独創的ハンガリー風作品集、全5曲） 4. Adagio con dolore 5. Allegro con spirite Nachtviolen 1. Andante expressovo 2. Piu Allegro 夜咲きすみれ「花大根」 Op.2 〇 353 3. Adagio lamentoso （独創的旋律的作品集、全5曲） 4. Aregretto 5. Aregretto giusto Zwey Polonaisen und Mazurka 1. Polonais Op.3 2. Mazurka 2つのポロネーズとマズルカ 〇 354 3. Polonais 4. Mazurka Trois Nocturnes 1. Notturno 1 Op.4 3つの夜想曲 〇 355 2. Notturno 2 3. Notturno 3 Cyanen Als folge der Nachtviolen 1. Largo 夜咲きすみれ「花大根」 Op.5 2. Marcia 〇 356 （続・独創的旋律的作品集、全4曲） 3. Trio 4. Polacca Op.6 Le Carneval de Venice ヴェニスの謝肉祭変奏曲 〇 357 Op.8 Opern-Revue オペラレビュー （全38曲） △ 386 別掲 Op.9 6 Landler 6つのレントラー 〇 358 Op.11 Introduction et Rondo Brillant 序奏と華麗なロンド 〇 359 Op.12 Erinnerung an Ischl. 6 Landler イシュルの想い出（6つのレントラー）、 〇 360 Op.13 Barden-Klange 吟遊詩人の調べ（全30曲） 〇 361-373 別掲 ドニゼッティのオペラ「シャモニーのリンダ」の主 Op.14 Fantasie uber 'Linda di Chamounix' (Donizetti) 〇 374 題による幻想曲 1 / 16 ページ ガスパル・メルツ（スロバキア） Kaspar Mertz （1806-1856) → Wikipedia（英語） 2020/6/15現在 作品番号 原題 日本語 IMSLP Boije 備考 ドニゼッティのオペラ「ドン・パスクワーレ」による Op.15 Divertissement uber 'Don Pasquale' (Donizetti) 〇 375 ディヴェルティメント Op.16 Martha. Musik von F. Flotow フロトーのオペラ「マルタ」より 〇 384 Op.17 Die Zigeuuerin. Musik von M. Balfe バルフのオペラ「ジプシーの娘」より 〇 384 Op.21 Der Prophet. Musik von G. Meyerbeer マイアベーアのオペラ「預言者」より 〇 384 Op.22-1 Agathe. Lied von F. Abt 燕が家に帰る頃 ～アプト 384 Op.22-2 Lob der Thranen.
    [Show full text]
  • From the President &
    From the President & CEO The Guide The Member Magazine Dear Member, for WTTW and WFMT This February, we are honored to commemorate Black History Month with a Renée Crown Public Media Center 5400 North Saint Louis Avenue full month of new specials and programming. We’ll bring you award-winning Chicago, Illinois 60625 filmmaker Stanley Nelson’s newAmerican Masters documentary Miles Davis: Birth of the Cool, which delves into the six-decade career of this musical genius. Main Switchboard And don’t miss two compelling Independent Lens documentaries – Always in (773) 583-5000 Member and Viewer Services Season, which follows a mother’s quest to solve the mystery of her son’s death; and (773) 509-1111 x 6 Cooked - Survival by Zip Code, which takes us back to Chicago’s deadly 1995 heat wave to explore the role poverty and racism played in the tragedy. On wttw.com, Websites meet the Cooked filmmaker, recall Chicago’s role in the development of food wttw.com wfmt.com standards, and explore the local history of the women’s suffrage movement to mark its 100th anniversary. Publisher On WFMT, we’ll present the Metropolitan Opera’s acclaimed production of Anne Gleason Art Director George Gershwin’s Porgy and Bess, starring Eric Owens, Angel Blue, and Denyce Tom Peth Graves; a tribute to the groundbreaking African American soprano Leontyne WTTW Contributors Julia Maish Price; and a special With Heart and Voice focusing on spirituals. Also, throughout Lisa Tipton the month, hear numerous works by African American composers and/or WFMT Contributors recorded by African American artists, including Duke Ellington, Florence Price, Andrea Lamoreaux William Grant Still, Marian Anderson, and Herbie Hancock.
    [Show full text]
  • Yhtenäistetty Johann Strauss : Teosten Yhtenäistettyjen Nimekkeiden Ohje- Luettelo
    Suomen musiikkikirjastoyhdistyksen julkaisusarja 173 Yhtenäistetty Johann Strauss Teosten yhtenäistettyjen nimekkeiden ohjeluettelo Heikki Poroila Suomen musiikkikirjastoyhdistys Helsinki 2014 Julkaisija Suomen musiikkikirjastoyhdistys Toimitustyö ja ulkoasu Heikki Poroila Toinen laitos, verkkoversio 1.0 © Heikki Poroila 2014 Poroila, Heikki Yhtenäistetty Johann Strauss : Teosten yhtenäistettyjen nimekkeiden ohje- luettelo. – Toinen laitos, verkkoversio 1.0 – Helsinki : Suomen musiikkikir- jastoyhdistys, 2014. – 45 s. : kuv. – (Suomen musiikkikirjastoyhdistyksen julkaisusarja, ISSN 0784-0322 ; 173). – ISBN 978-952-5363-70-8 (PDF) ISBN 978-952-5363-70-8 Luettelon käyttäjälle Itävaltalainen Straussien suuri suku ei ole ollut teosluetteloiden tekijäin erityisen kiinnostuk- sen kohteena. Edes tunnetuimmasta, Johann Strauss nuoremmasta (25.10.1825 – 3.6.1899), ei ole vielä valmistunut modernia teosluetteloa, joskin sellainen on tekeillä. Monessa kirjastossa oleva Schönherrin luettelo*, jossa ovat mukana myös Joseph Lanner ja Carl Michael Ziehrer, ei kata kaikkia teoksia. Se on myös melko hankalakäyttöinen. Ohjeluettelon perustana onkin toiminut Groven tietosanakirjassa oleva luettelo, joka pohjautuu puolestaan Straussin koottu- jen teosten nuottilaitokseen. Straussin teoksista useimmilla on opusnumero, ei kuitenkaan näyttämöteoksilla. Monet opus- numeroiduista teoksista puolestaan sisältyvät näihin näyttämöteoksiin. Olen ratkaissut asian siten, että opusnumeroidut teokset ovat luettelossa itsenäisinä, ja maininta niiden yhteydestä on kyseisen
    [Show full text]
  • Selbstwahlliste Für Konzertwertungen Des Blasmusikverbandes Tirol
    Selbstwahlliste für Konzertwertungen des Blasmusikverbandes Tirol gültig ab 2021 Allgemeine Kriterien: • Konzertante, gehaltvolle Literatur (Konzertwertungsspiel!) • Das Stück muss mehrere unterschiedliche dynamische Abstufungen und • mindestens zwei verschiedene Tempi (Charakteristika) enthalten. • Die Nettospielzeit beider Konzertstücke (Pflicht- und Selbstwahlstück) zusammen müssen der jeweiligen Stufe entsprechen (zur Erreichung der Gesamtspielzeit können bei Bedarf auch zwei Selbstwahlstücke gespielt werden): Stufe A – keine Vorgaben Stufe B – mindestens 10 Minuten Stufe C – mindestens 15 Minuten Stufe D – mindestens 20 Minuten Stufe E – mindestens 25 Minuten • Folgende Zeitrahmen sind bei den Kurzkonzerten einzuhalten: Stufe A: 10 – 12 Minuten Stufe B: 14 – 16 Minuten Stufe C: 18 – 20 Minuten Stufe D: 25 – 30 Minuten Stufe E: 30 – 35 Minuten • Bei Suiten sind möglichst alle Sätze, oder, wenn nicht anders vorgeschrieben, mindestens zwei (unterschiedliche Tempi) zu spielen. Empfohlene Besetzungsrichtlinien: • Grundsätzlich ist es in den Stufen A, B teilweise auch in C erlaubt, durch mangelnde Besetzung fehlende Stimmen zu ersetzen. Alle vom Komponisten geforderten Stimmen müssen gespielt werden (Ausnahmen in A und B: spezielle Malletstimmen). • Stufe D vollständiges, vom Komponisten verlangtes Blasorchester (Ausnahmen: Es- Klarinette, Altklarinette, Kontrabassklarinette, Kontrafagott, Basssaxofon, ev. Harfe und Klavier) • Stufe E vollständiges, vom Komponisten verlangtes Blasorchester Noch nicht eingestufte Werke müssen bis mindestens
    [Show full text]
  • Elita Balčus Landeskunde DACH Österreich
    Elita Balčus Landeskunde DACH Österreich Stationen Materiāls izstrādāts ESF Darbības programmas 2007. - 2013.gadam „Cilvēkresursi un nodarbinātība” prioritātes 1.2. „Izglītība un prasmes” pasākuma 1.2.1.„Profesionālās izglītības un vispārējo prasmju attīstība” aktivitātes 1.2.1.2. „Vispārējo zināšanu un prasmju uzlabošana” apakšaktivitātes 1.2.1.1.2. „Profesionālajā izglītībā iesaistīto pedagogu kompetences paaugstināšana” Latvijas Universitātes realizētā projekta „Profesionālajā izglītībā iesaistīto vispārizglītojošo mācību priekšmetu pedagogu kompetences paaugstināšana” (Vienošanās Nr.2009/0274/1DP/1.2.1.1.2/09/IPIA/VIAA/003, LU reģistrācijas Nr.ESS2009/88) īstenošanai. 2011 Station 1 Warum kann man in Österreich folgende T-Shirts kaufen? Antwort: In der englischen Sprache sind die beiden Ländernamen sehr ähnlich: Austria und Australia. Sogar populäre Leute haben die Benennungen beider Länder verwechselt. Deswegen werden ab und zu Witze gemacht. Station 2 Schreiben Sie die Sätze, Beachten Sie die Groß- und Kleinschreibung! 1. SCHONINDERALTSTEINYEITYWISCHEN80000UND10000VORCHRISTIWURDEDERDONAURAUMBESIEDELT. ____________________________________________________________________________________________ ____________________________________________________ 2. DASRÖMISCHEIMPERIUMEROBERTEUMCHRISTIGEBURTDENGRÖSSTENTEILDESHEUTIGENÖSTERREICHS. ____________________________________________________________________________________________ ____________________________________________________ 3. DERFRÄNKISCHEKAISERKARLDERGROSSEGRÜNDETEIM9.JAHRHUNDERTDIEKAROLINGISCHEOSTMARK.
    [Show full text]
  • Tomaso Giovanni Albinoni (Venezia 14 Giugno 1671
    Donato Bruno I GRANDI COMPOSITORI Accademia Musicale al Santuario presenta: www.accademiasantuario.com Tomaso Giovanni Albinoni Johann Sebastian Bach (Venezia 14 giugno 1671 - 17 gennaio 1751) (Eisenach 21 marzo 1685 - Lipsia 28 luglio 1750) fu un compositore tedesco e Compositore di musica barocca della Repubblica di Venezia. organista del periodo barocco, universalmente considerato uno dei grandi della musica di tutti i tempi. Nacque da una ricca famiglia di mercanti di carta veneziani. Ad Albinoni piaceva Le sue opere sono famose per profondità intellettuale, padronanza dei mezzi tecnici definirsi Musico di violino dilettante veneto, stato che dovette cambiare nel 1709 ed espressivi, bellezza artistica; sono state di ispirazione per la gran parte dei alla morte del padre. Divenne un professionista, un musicista che doveva vivere per compositori che si sono susseguiti nella tradizione europea. e con la propria arte. Suo padre, Johann Ambrosius Bach, figlio di Christoph Bach, ricopriva in quella Studiò violino e canto. Diversamente da autori del suo tempo compose in forma città la carica di musicista di corte, ruolo che comportava l'organizzazione della indipendente senza cercare mecenati. Mecenati che nel suo tempo potevano avere musica a carattere profano nella città, ma anche la supervisione dell'attività più aspetti: la chiesa nei molti ruoli che offriva, corti, di nobili o famiglie reali. Nel musicale nella chiesa locale, inclusa la direzione dell'organista di chiesa. Bach 1722, Massimiliano Emanuele II, l'Elettore di Baviera, a cui Albinoni dedicò dodici discendeva da una famiglia di musicisti professionisti che andavano dall'organista concerti, lo inviò a dirigere l'opera dell'Elettore.
    [Show full text]