LES TRAVERSÉES BAROQUES Ces programmes sont diffusés dans les Ensemble vocal et instrumental consa- festivals à l’échelle nationale et inter- cré principalement à la restitution des nationale sous forme de concerts et de musiques anciennes, Les Traversées tournées. Ces programmes peuvent Baroques sont nées en 2008. Prendre réunir entre trois et cinquante musi- des chemins de traverses, explorer de ciens selon la musique et les lieux de nouveaux univers culturels et musi- concert. Les Traversées Baroques se caux… À l’origine, « baroque » signifie tournent également vers l’opéra, avec « perle irrégulière ». Et ce sont bien les la reconstitution, en 2014, des inter- irrégularités, les courbes, les aspérités mèdes de la Pellegrina dans une version et programmes singuliers qui inté- mise en scène. En 2016, c’est l’Orfeo ressent Judith Pacquier (direction de Claudio Monteverdi qui est donné, artistique) et Etienne Meyer (direction avec Marc Mauillon dans le rôle titre. musicale), fondateurs de l’ensemble. En Un partenariat avec le label K617 a été réunissant autour d’eux des musiciens mis en place depuis plusieurs années d’horizons différents, ils redonnent pour la parution de quatre albums vie à des répertoires méconnus venant consacrés à la musique polonaise. d’Italie, de Pologne, de République C’est avec leur partenaire polonais tchèque ou encore d’Allemagne. Ce privilégié, l’Institut Adam Mickiewicz sont des programmes originaux don- (culture.pl) qu’ils publient le coffret nés en concert ou encore reconstitués Salve Festa Dies réunissant ces quatre sur scène quand il s’agit d’opéras, enre- disques. C’est également une volonté gistrés au disque ou enseignés sous la forte de formation des musiciens et du forme d’ateliers et de masterclass, le public de demain qui pousse Etienne tout dans un constant souci de l’excel- Meyer et Judith Pacquier à proposer de lence artistique. Ensemble associé à manière régulière des masterclass, for- l’Opéra de Dijon depuis avril 2013, mations, conférences et ateliers autour Les Traversées Baroques développent du répertoire du début du 17e siècle : depuis lors de nouveaux programmes l’Atelier des Traversées Baroques a vu et créations musicales originales : l’en- le jour à Prague, est passé par Varso- semble propose à l’auditeur un voyage vie, et est présent à Dijon. Les Traver- musical en partant de l’Italie, berceau sées Baroques bénéficient du soutien de la musique du début du 17e siècle, du Ministère de la Culture (DRAC pour en suivre les nombreuses rami- Bourgogne Franche-Comté) au titre fications dans toute l’Europe. Claudio des ensembles musicaux et vocaux Monteverdi bien sûr, le père spirituel, conventionnés, du Conseil Régional de mais également J. J. Fux, H. Schütz, A. Bourgogne Franche-Comté, du Conseil Michna, M. Mielczewscki, G. Gabrieli, Départemental de la Côte d’Or, de la G. da Palestrina et encore bien d’autres. Ville de Dijon et de de l’Institut Adam

30 Mickiewicz (Culture.pl). 200 concerts dans l’Europe entière, et mène de nombreuses actions pédago- ÉTIENNE MEYER giques (en Bourgogne, Lorraine, mais DIRECTION MUSICALE aussi en République tchèque ou en Chef et compositeur, Etienne Meyer Pologne). Compositeur, passionné par suit une formation musicale dans les le cinéma et les films muets, il écrit sur Conservatoires nationaux de Région des courts-métrages tchèques pour les de Metz, Nancy et au conservatoire musiciens des Traversées Baroques, du Luxembourg avant d'intégrer un utilisant ainsi les riches sonorités des double cursus au CNSMD de Lyon instruments anciens dans un langage en direction et écriture musicale. Il y moderne (Le criquet, Pat a Mat). Sélec- obtient son DNESM en 2001. Il assure tionné par le Festival International la direction musicale des Traversées d’Aubagne pour le prix de la création, il Baroques, qu’il fonde en 2008 avec compose également des œuvres origi- Judith Pacquier. C’est à la tête de cet nales pour petits et grands effectifs : Le ensemble vocal et instrumental qu’il fantôme de l’Opéra, Le Vent, Juve contre fait un formidable travail de redé- Fantomas, Charlot s’évade, autant de couverte des répertoires baroques ciné-concerts qui sont diffusés réguliè- peu connus. C’est entre autre le résul- rement. Il dirige notamment l’orchestre tat d'un coffret, reflet d’un travail de de Basse-Normandie sur sa musique longue haleine sur la musique polo- pour Le fantôme de l’Opéra pour chœur naise (transcription de partitions, ins- et orchestre. Il est régulièrement appelé trumentations, répétitions, enregistre- à diriger différents programmes de ments discographiques et nombreux concerts avec entre autre l’Orchestre concerts). Côté Italie, Claudio Mon- Dijon-Bourgogne, la Camerata de teverdi est mis à l’honneur : Etienne Bourgogne, Les Solistes Lyon-Bernard Meyer dirige récemment ses vêpres à la Tétu, les choeurs de l’Opéra de Lyon… bienheureuse Vierge ou encore sa Etienne Meyer est par ailleurs chef de Selva Morale e spirituale. Et c’est dans chœur de l’École Maîtrisienne Régio- le cadre d’une résidence des Traver- nale de Bourgogne (Maîtrise de Dijon). sées Baroques à l’Opéra de Dijon qu’il Il enregistre en 2016 un album disco- dirige une reconstitution mise en graphique original sur le répertoire scène des Intermèdes de la Pellegrina dédié à la maîtrise autour de Joseph (2014, mise en scène Andreas Linos) Samson (récompensé par 4 diapasons et une très belle version de l’Orfeo de en mars 2016). Il prépare régulièrement Claudio Monteverdi (2016, mise en des enfants chanteurs pour diverses scène Yves Lenoir, avec Marc Mauil- productions de l’Opéra de Dijon (Woz- lon dans le rôle d'Orfeo). Il dirige à la zeck, La flûte enchantée, Curlew River), tête des Traversées Baroques plus de et dirige l’opéra Brundibar en 2015.

31 ANNE MAGOÜET d'excellence, puis en 2012 un Master SOPRANO d'Interprétation à la Haute Ecole de Après des études littéraires et musi- Musique de Lausanne. Sur scène, elle cales complètes en tant qu’altiste, Anne interprète les rôles de Valletto (L'Inco- Magouët, débute le chant au Conser- ronazione di Poppea de Monteverdi), vatoire National de Région de Nantes Ninfa, La Musica et Euridice (Orfeo de où elle obtient des médailles d’or en Monteverdi), de la Second Witch et de chant, musique ancienne, art lyrique et la Second Woman (Dido and Aeneas de un prix de perfectionnement en chant Purcell), de Vittoria Archilei, Anfitrite et en art lyrique dans la classe d’Annie et Armonia (La Pellegrina), d'Eurydice Tasset. Elle se perfectionne ensuite avec (Orphée aux Enfers d'Offenbach) de La Alain Buet. Elle se produit tant en réci- Folie et de Clarine (Platée de Rameau), tal qu’en soprano solo, invitée par des mais aussi les rôles principaux de deux ensembles tels que Stradivaria, Jacques créations contemporaines : Alice et les Moderne, la Grande Ecurie et la sortilèges (rôle d'Alice), une œuvre de Chambre du Roy, les Folies Françoises, Robert Clerc commandée par l'Or- les Ombres, les Sacqueboutiers de Tou- chestre de Chambre de Lausanne et louse, Concerto Soave, les Eléments, Psychose 4.48 (rôle d'Elle) de Blaise Pierre Robert, le Poème Harmonique, Ubaldini. Ayant une affinité particu- les Passions, Sit Fast, les Traversées lière pour la musique baroque, elle Baroques, le Concert Spirituel et bien participe à la 20e Académie baroque d’autres. Parallèlement à son répertoire européenne d'Ambronay en 2013, et classique qui s’étend de la Renaissance à travaille avec plusieurs ensembles de la musique contemporaine, elle a parti- musique ancienne : Chiome d'Oro, cipé à divers projets avec des musiciens dont elle est l'un des membres fon- de jazz. dateurs, mais également la Cappella Mediterranea, Elyma, Clematis, Cor- CAPUCINE KELLER respondances, Pygmalion, les Ali- SOPRANO zés, les Traversées Baroques, Clément Capucine Keller a pour passion l'ex- Janequin, ou encore Geneva Came- pression des émotions par le chant et rata. Depuis 2010, elle participe à de utilise le texte pour transmettre toute nombreux enregistrements. Capu- la sensibilité d'une œuvre musicale. cine Keller chante également dans Elle aime faire passer le public du rire des projets aussi divers qu'un concert aux larmes, peu importe le style de la Berlioz avec le Concert Impromptu, musique. Après un premier diplôme des récitals piano/chant de mélodies en Musicologie, Capucine Keller françaises ou russes, la création des obtient en 2010 un Bachelor of Arts mélodies de Massimo Pinca sur des avec les félicitations du jury et le prix poèmes de Wilfred Owen avec l'en-

32 semble Tarka ou participer à de nom- nard. À la scène, elle incarne Poussette breux concerts en tant que soliste avec dans Manon de Massenet mis en scène différents chœurs. Capucine Keller est par Olivier Desbordes, Gretel dans Hän- lauréate des bourses Friedl Wald en sel et Gretel de Humperdinck. Avec Les 2010 et Colette Mosetti en 2011 et en Talens Lyriques dirigé par Christophe 2012. Elle fut également choisie pour Rousset, elle interprète Persée de Lully représenter la Suisse au prix Jeune (rôles de la Vertu, Amour et Vénus). Elle Soliste 2013 des Radios Francophones est Flore dans le Malade Imagiaire de Publiques (R.F.P.) et fait partie des Charpentier, Musica et Euridice dans solistes recommandés par la Société l'Orfeo de Monteverdi avec l'ARCAL. Française de Chefs de Chœurs en 2015. Nous avons pu l’entendre à l’Opéra de Depuis 2015, Capucine Keller est éga- Bordeaux dans une création de Philippe lement directrice artistique du Festi- Fénelon, les Rois. Elle chante régulière- val La Folia à Rougemont (Suisse). En ment avec l’ensemble A Sei Voci dans 2016, elle interprétait les rôles de Spe- des programmes de Monteverdi, Jom- ranza (Giona de Bassani) avec Chiome melli, Bencini et Allegri. Avec l’ensemble d'Oro au festival d'Ambronay, de Ninfa Almasis dirigé, elle aborde le répertoire (Orfeo de Monteverdi) avec Les Traver- français du XVIIIe s . Elle chante avec sées Baroques à l'Opéra de Dijon et de l’ensemble Akadémia dirigé par Fran- Giaconda (La Critica de Jommelli) avec çoise Lasserre des programmes Mon- Concerto Stella Matutina. teverdi, Schütz, Charpentier, avec Le Poème Harmonique dirigé par Vincent BÉATRICE MAYO-FELIP Dumestre, Energeia dirigé par Jean- MEZZO-SOPRANO Dominique Abrell. Avec l’ensemble Dix Béatrice Mayo-Felip, obtient plusieurs de cœur, dirigé par Fabrice Parmentier diplômes au conservatoire : diplôme elle chante dans King Arthur de Pur- de fin d’études de flûte traversière, prix cell, Jefté de Carissimi. Avec l’ensemble de formation musicale (mention TB), Arpeggiata, dirigé par Christina Plu- d’accordéon (mention TB), de chant et har, elle enregistre la rapresentazione d’art lyrique (mention TB). En 1994, elle del anima e del corpo de Cavalieri, ainsi intègre pour deux ans le CNIPAL (centre qu’une création de musiques mexicaines national d’insertion professionnelle à los imposibles. Depuis peu, nous pouvons l’art lyrique) à Marseille où elle aborde l’entendre dans des cantates de Haendel, un large répertoire lyrique, de musique dont la célèbre Lucrezia, avec l’ensemble de chambre et la musique ancienne Energeia, que dirige l’organiste Jean- dans la classe de Bernard Fabre Garrus Dominique Abrell. Béatrice Mayo-Felip directeur d’A SEI VOCI. Elle remporte le se produit également en Espagne avec le prix de mélodie française au concours de Magnificat de Bach et de Vivaldi dirigé Saint Chamond présidé par Alain Bon- par Adrian Leapers, en interprétant les

33 leçons des ténèbres de Couperin, et des comme le Théâtre du Châtelet, l'Opéra extraits de Zarzuelas Baroques en colla- de Versailles, l'Opéra de Massy, la Salle boration avec Jose Miguel Moreno. Elle Gaveau, la Cité de la Musique, l'Opéra de collabore également avec le Guitariste Rennes, l'Opéra de Reims, l'Arsenal de de Jazz David Chevallier, dans un pro- Metz, le Théâtre Royal de Namur, le Tea- gramme original qui mêlent les Madri- tro Arriaga de Bilbao, l'English National gaux de Gesualdo arrangés par David Opera de Londres... Il a chanté sous la Chevallier. (programme enregistré chez direction des chefs d'orchestres Gabriel Zig-Zag). Parallèlement à sa carrière Garrido, Paul Agnew, Jean Tubéry, de Chanteuse, Béatrice Mayo-Felip Jérôme Corréas, Leonardo Garcia-Alar- se consacre à l’enseignement du chant cón, Françoise Lasserre, Hervé Niquet... au sein de son Association Le chant de Sa curiosité l'a ammené à travailler aussi l’Aluette, et ouvre un atelier de Chant bien dans le spectacle du chorégraphe prénatal. Sidi Larbi Cherkaoui Mea Culpa qu'aux côtés du musicien turc Kudsi Erguner PAULIN BÜNDGEN ou de la chanteuse folk Kyrie Kristman- CONTRE-TÉNOR son. Particulièrement intéressé par la Le contre-ténor Paulin Bündgen chante musique contemporaine, il a interprêté au sein des ensembles Doulce Mémoire, et créé des œuvres de Jacopo Baboni- Akadêmia, Clématis, le Concert de Schilingi, Pierre-Adrien Charpy, Régis l'Hostel-Dieu, Elyma, le Concert Spi- Campo, Pierre Bartholomée... Il a tra- rituel, les Traversées Baroques... en vaillé en étroite collaboration avec le Europe, en Russie, au Moyen-Orient, compositeur Jean-Philippe Goude, avec aux Etats-Unis et en Asie. Il a chanté qui il a enregistré l'album Aux Solitudes. dans des festivals comme Ambronay, Il est également l'auteur de l'album de Beaune, Utrecht, Innsbruck, la Chaise- musique électronique Etrange Sep- Dieu, le Festival des Flandres, Vézelay... tembre, paru en 2007. Le compositeur et a fondé en 1999 son propre groupe, mondialement connu Michael Nyman l'ensemble Céladon, avec lequel il se a écrit pour lui et l'ensemble Céladon en produit très régulièrement, en France 2016. Sa discographie comprend plus comme à l'étranger. A l'opéra, Paulin d'une trentaine d'albums, couvrant un Bündgen a interprété les rôles de Pastore large répertoire allant de la chanson dans l'Orfeo de Monteverdi, Endimione médiévale à la musique contemporaine. dans la Calisto de Cavalli, Mercurio dans PASCAL BERTIN la Morte d'Orfeo de Landi, Cirilla dans CONTRE-TÉNOR Gli amori di Apollo e di Dafne de Cavalli, Ottone dans l'Incoronazione di Poppea Le contreténor français Pascal Bertin a de Monteverdi. A ces occasions, il s'est commencé sa carrière de chanteur à l'âge produit dans des salles prestigieuses de onze ans avec le Chœur d'Enfants de

34 Paris, dirigé par Roger de Magnée, avec de chant au Conservatoire Royal de La lequel il s'est produit en soliste dans le Haye (Pays-Bas). monde entier, sous la direction entre HUGUES PRIMARD autres de Seiji Ozawa, , et TÉNOR Sir . Élève de William Chris- tie, il a reçu en 1988, le premier prix Après l'obtention d'une licence de musi- d'interprétation de la musique baroque cologie, il se lance dans une maîtrise au Conservatoire national supérieur de au Centre d’Études Supérieures de la musique et de danse de Paris. Sa car- Renaissance à Tours avec Jean Pierre rière se partage depuis entre les groupes Ouvrard entre 1991 et 1992. Il détient éga- de polyphonie médiévale ou renais- lement un DFE de saxophone et un 1er sance : Huelgas, Mala Punica, Daedalus, prix de chant. Il travaille dorénavant avec Doulce mémoire, Clément Janequin, A Sophie Toussaint, professeur de chant Sei Voci, Gilles Binchois et l'oratorio ou et de technique vocale. Hugues Primard l'opéra baroque qu'il pratique avec entre collabore avec plusieurs ensembles autres : Jordi Savall, Christophe Rousset, dans sa carrière dont Doulce Mémoire, Philippe Herreweghe, Marc Minkowski, Clément Janequin, Ludus Modalis, Emmanuelle Haïm, Masaaki Suzuki, Les Traversées Baroques, Le Poème , Sigiswald Kuijken, Harmonique, Diabolus in Musica, La , Ton Koopman, Wil- Péniche Opéra, les sacqueboutiers de liam Christie, Jean Tubéry, Joël Suhu- Toulouse, Céladon ou encore Beatus. Il biette, Benoît Haller, Jean-Marc Aymes, a également travaillé avec La Chapelle Stephan Macleod, Francoise Lasserre, Royale, le Riaskammerchör, les Talents Gilbert Bezzina, Konrad Junghänel, Lyriques, accentus, les Jeunes Solistes, les Michel Corboz, Thomas Hengelbrock, Eléments, Jacques Moderne, chœur de Paul Dombrecht, Eduardo Lopez Banzo, chambre de Namur, Akadémia, les musi- Marcel Ponseele, Herve Niquet, Pierre ciens du Paradis et l'ensemble Elyma… Cao, Reinhard Goebel, Concerto Koln, Ces différentes formations et troupes lui Ricercar consort, Freiburger barock permettent d’aborder différents réper- orchester, Academy of ancient music... toires allant du médiéval à la création Sa production discographique com- contemporaine, en passant par des rôles prend actuellement plus de cent enre- d’évangélistes, des farces renaissances, gistrements. Il a fondé le groupe de de travailler avec des circassiens ou des Jazz vocal Indigo en 1987 et l'a quitté en chercheurs à l’Ircam. 1996 après trois disques et une nomina- VINCENT BOUCHOT tion comme révélation de l'année aux TÉNOR-BARYTON Victoires de la musique. Il est chef du département de musique ancienne du Vincent Bouchot est chanteur et compo- Conservatoire de Paris et professeur siteur autodidacte. En tant qu'interprète

35 il s'est spécialisé dans deux domaines : Larroche et Cantates de Bistrot, d'après la polyphonie de la Renaissance et la les Brèves de comptoir de Jean-Marie création contemporaine. Renaissance Gourio, en 2005 à la Péniche Opéra. avec et l'ensemble Il a écrit pour des interprètes tels que Clément Jannequin, dont il est membre Sandrine Piau (Galgenlieder, enregistrés depuis 1994, et avec lequel il a sillonné chez Naïve en 2011), Françoise Masset, la planète, et enregistré une douzaine de Eva Zaïcik, Alexandre Tharaud, Lionel disques; musique contemporaine plutôt Peintre, Alain Buet, mais aussi pour en free lance, ou avec des ensembles l'Orchestre Pasdeloup, l'Orchestre de tels que les Solistes XXI (Rachid Safir) Paris (Je ne sais pas chanter sur un livret ou XXI.n (Claude Georgel). D'autres original de Daniel Picouly, créé en 2014 répertoires, le baroque français ou ita- à la salle Pleyel et repris en juin 2016 lien du XVIIe siècle, la mélodie ou la par l'Orchestre de Mulhouse) ou les chanson française, l'opéra bouffe, lui maîtrises de Radio-France et de Notre- sont chers. Il a eu la chance de créer en Dame de Paris. Il a reçu de la SACEM soliste une dizaine d'opéras, notamment le prix Francis et Mica Salabert, et de la d'Henri Pousseur (Leçons d'enfer), de SACD le prix du nouveau talent lyrique. Gérard Pesson (Forever Alley), Alexan- RENAUD DELAIGUE dros Markeas (Outsider) ou Aurélien BASSE Dumont (Chantier Woyzeck), et d'in- nombrables pièces vocales d'Edith Canat Formé au CNSM de Lyon et rompu de Chizy, Pascale Criton, Claire-Mélanie aux planches dans les murs de l’Atelier Sinnhuber, Misato Mochizuki, Oscar Lyrique de l’Opéra national de Lyon, Strasnoy, Philippe Leroux, Bruno Gillet, Renaud Delaigue se frotte aux grands Pierre-Yves Macé, Jose Manuel Lopez rôles de basses mozartiennes, notam- Lopez, Luis Naon, Tom Johnson, Fran- ment dans le cadre du Festival de Saint- cisco Luque, etc. Avec le pianiste et com- Céré (Sarastro, sous la direction de Sté- positeur Denis Chouillet (sous le regard phane Denève), avant d’être repéré par de la metteuse en scène Nathalie Duong) quelques grands noms de la musique ils ont conçu et interprété de nombreux ancienne : Dominique Visse- grand spectacles, alliant le répertoire de la prêtre de la polyphonie de la Renais- mélodie française ou de la chanson à la sance, qui le recrute aussitôt comme création la plus pointue, dans un esprit l’un des piliers de son fameux Ensemble essentiellement burlesque. Vincent Bou- Clément Janequin-, Jean-Claude Mal- chot est également un compositeur pro- goire, qui lui confie des rôles dans sa lifique, beaucoup tourné vers la musique trilogie Monteverdi, mais aussi dans vocale, auteur à ce jour de neuf opéras Gianni Schicchi, L’Enfance du Christ, Le dont un Ubu créé à l'Opéra Comique en Barbier de Séville (Basilio), Don Gio- 2002 dans une mise en scène de Mireille vanni (Masetto et le Commandeur),

36 La Clémence de Titus (Publio), sans Au concert, il a chanté le Requiem oublier le Messie de Haendel, le Requiem de Mozart avec l'Orchestre régional de Mozart ou la Neuvième Symphonie Avignon Provence, les programmes de Beethoven -, mais encore William Péchés Capitaux et Amore Siciliano à Christie, Rinaldo Alessandrini, Hervé New-York, Namur, Genève et Bourges Niquet ou Christophe Rousset qui, de avec l'ensemble Cappella Mediterranea David et Jonathas de Charpentier à Psy- dirigé par Leonardo Garciá-Alarcon, ché de Lully, en passant par La Didone et collabore régulièrement auprès des de Cavalli ou Médée de Charpentier, ensembles Clément Janequin, Chiome l’adoubent définitivement comme l’une d'Oro, Diabolus in Musica, la Simphonie des voix chéries de la scène baroque. du Marais et les Traversées Baroques. A Cependant, comptant également à son noter entre autre cette saison 2017/2018 : actif des expériences aussi diverses que les rôles d'Arkel (Pelléas et Mélisande) Benvenuto Cellini et L'Enfance du Christ avec la Deutsche Kammerphilharmonie sous la baguette de John Nelson, un Pel- à Bremen ainsi qu'à l'Atelier lyrique de léas et Mélisande revisité par Alexandre Tourcoing, de l'Aïeul (L'invisible de Ari- Tharaud, Les Pécheurs de perles, Elias de bert Reimann) au Deutsche Oper Berlin, Mendelssohn et La Passion selon Saint- du vieillard hébreux (Samson et Dalila) Matthieu de Bach avec Kurt Masur, Le au Théâtre des Champs-Elysées, de Déluge de Saint-Saëns et La Chute de la Bartolo (Le Nozze di Figaro) à l'Opéra de maison Usher de Debussy aux côtés de Nice et au Théâtre d'Antibes, une tour- l’Orchestre national de France, ou encore née de concert de Noël autour d'œuvre la création contemporaine Lolo Ferrari de Marc-Antoine Charpentier avec les de Michel Fourgon, Renaud Delaigue ensembles Café Zimmermann et Aedes. est bien loin, à l’évidence, de borner son champ d’exploration vocale à la seule musique ancienne. Ces dernières sai- Les Traversées Baroques sons, on a également pu l'entendre dans Etienne Meyer direction musicale L'italienne à Alger, Roméo et Juliette de Stéphanie Erös violon Judith Pacquier cornet à bouquin Berlioz sous la direction de Leonard & flûte à bec Slatkin, Pelléas et Mélisande, Don Gio- Adrien Reboisson chalémie, bombarde vanni, Tannhaüser et Aleko, L'Orfeo à & flûte l'Opéra de Dijon, Alceste, Jules César Abel Rohrbach sacqueboute et La Flûte enchantée, Le Barbier de Monika Fischaleck dulciane Séville au Théâtre des Champs-Elysées Christine Plubeau viole de gambe Elodie Peudepièce contrebasse et Basilio à l'Opéra de Rennes, Orléans, Michèle Claude percussions Tosca à Reims et au Festival de Sédière et Thibaut Roussel & Florent Marie théorbe enfin dans Carmen à l'Opéra de Lille, au & guitare Théâtre de Caen et à l'Opéra de Limoges. Laurent Stewart clavecin & orgue