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12 4. Recitativo a tempo (Alto). Mein treuer Heiland tröstet mich… 1'29 Oboe I, Continuo (Violoncello, Organo) 13 5. Aria (Basso). Verstumme, Höllenheer… 6'30 Tromba da tirarsi, Oboe I, II, Violino I, II, Viola, Continuo (Fagotto, Violoncello, Contrabbasso, Organo) 14 6. Recitativo (Soprano). Ich bin ja nur das kleinste Teil der Welt… 0'51 Continuo (Violoncello, Organo) 15 7. Choral. Führ auch mein Herz und Sinn… 0'44 Tromba da tirarsi, Oboe I, II, Violino I, II, Viola, Continuo (Fagotto, Violoncello, Contrabbasso, Organo) Mache dich, mein Geist, bereit, BWV 115 22'44 Kantate zum 22. Sonntag nach Trinitatis (5. November 1724) Corno, Flauto traverso, Oboe d’amore, Violino I, II, Viola, Violoncello piccolo, Soprano, Alto, Tenore, Basso, Continuo Text: [1,6] Johann Burchard Freystein 1695; [2-5] anon. 16 1. [Chorus]. Mache dich, mein Geist, bereit… 3'52 Corno, Flauto traverso, Oboe d’amore, Violino I, II, Viola, Continuo (Fagotto, Violoncello, Contrabbasso, Organo) 17 2. Aria (Alto). Ach schläfrige Seele, wie? ruhest du noch?… 8'33 Oboe d’amore, Violino I, II, Viola, Continuo (Fagotto, Violoncello, Contrabbasso, Organo) 18 3. Recitativo (Basso). Gott, so vor deine Seele wacht… 1'15 Continuo (Violoncello, Organo) 19 4. Aria (Soprano). Bete aber auch dabei… 7'08 Flauto traverso, Violoncello piccolo, Continuo (Contrabbasso, Organo 20 5. Recitativo (Tenore). Er sehnet sich nach unserm Schreien… 0'50 Continuo (Violoncello, Organo) 21 6. Choral. Drum so lasst uns immerdar… 0'49 Corno, Flauto traverso, Oboe d’amore, Violino I, II, Viola, Continuo (Fagotto, Violoncello, Contrabbasso, Organo TT: 68'18
Bach Collegium Japan directed by Masaaki Suzuki Instrumental and Vocal Soloists: Susanne Rydén soprano · Pascal Bertin countertenor Gerd Türk tenor · Peter Kooij bass Toshio Shimada trumpet · Liliko Maeda flauto traverso · Masamitsu San’nomiya oboe Azumi Takada violin/ viola · Hidemi Suzuki violoncello/ violonello piccolo · Naoko Imai organ
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Bach Collegium Japan
SOLOISTS* / CHORUS Soprano: Susanne Rydén*, Minae Fujisaki, Yoshie Hida Alto: Pascal Bertin*, Tamaki Suzuki, Sumihito Uesugi Tenore: Gerd Türk*, Satoshi Mizukoshi, Yosuke Taniguchi Basso: Peter Kooij*, Yusuke Watanabe, Chiyuki Urano
ORCHESTRA [Azumi Takada, leader] Tromba (Trumpet)/Corno (Horn): Toshio Shimada Flauto traverso: Liliko Maeda Oboe I /Oboe d’amore I /Oboe da caccia: Masamitsu San’nomiya Oboe II / Taille: Atsuko Ozaki Oboe III /Oboe d’amore II: Ayaka Mori Violino I: Azumi Takada (BWV 5/3 solo viola), Paul Herrera, Yuko Araki Violino II: Yuko Takeshima, Mari Ono, Yukie Yamaguchi Viola: Amiko Watabe, Mina Fukazawa Continuo Violoncello: Hidemi Suzuki Contrabbasso: Takashi Konno Fagotto: Yukiko Murakami Cembalo: Masaaki Suzuki, Masato Suzuki Organo: Naoko Imai
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f the three cantatas by Johann Sebastian Bach caused by the death of the librettist (Stübel died unex- on this CD, two – Wo soll ich fliehen hin, pectedly on 31st January 1725) and a resultant lack of O BWV 5 and Mache dich, mein Geist, bereit, suitable textual material. Soon afterwards, Bach grad- BWV 115, take us straight into the Leipzig Thomas- ually began to complete the cantata year but, because kantor’s second year of service, and they form part of he no longer had access to suitable reworkings, had to the major church music project known as the Chorale be content with using either the hymn in unaltered Cantata Year. Bach planned to produce a cycle of can- form or some other solution. The third cantata on this tatas for every Sunday and feast day in the church disc, Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80, is an year, each work based on a specific hymn with subject example of these cantatas composed ‘after the event’. matter that was appropriate for the day in question. Without doubt this project was undertaken with the fore- Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80 knowledge of the Leipzig clergy, in particular with the A mighty fortress is our God preachers in the principal churches, St. Nicolai and St. Thomas, where Bach’s cantatas were performed on Bach’s chorale cantata for the Reformation Festival (celebrated each year on 31st October) has a compli- alternate weeks. According to an older custom (from cated history that remains somewhat unclear to this day. approximately 1690), the hymn upon which the cantata Unlike the majority of the chorale cantatas, it was not was based could also be a topic for the preacher to composed during Bach’s second year of service in Leip- examine. Part of the agreed plan seems to have been a zig, 1724/25, but is a later work. A fragmentary score specific textual/musical concept according to which, in by Bach, which breaks off in the second movement and Bach’s setting, the first and last verses of the hymn – to judge by the paper used – comes from the period remained textually unaltered – and retained the melody 1728-1731, contains an early version of the cantata with which it was traditionally associated – but the (BWV 80b) in which, in place of the great introductory inner strophes were to appear in reworked form, as chorus of the later version, there is a simple four-part recitatives and arias. A specialist who was versed both chorale setting. As far as we can tell, however, this early in poetry and theology was responsible for the rework- version was in itself not a new work but was largely ings, although his name is nowhere recorded, so we are based on a cantata for the third Sunday in Lent (Oculi) forced to rely upon informed guesswork to determine that started with the words Alles, was von Gott geboren his identity. There is much to suggest that he was the (All that which of God is fathered, BWV 80a); Bach former deputy headmaster of the Thomasschule, wrote this in 1715 to a text by Salomo Franck (1659- Andreas Stübel (1653-1725). Bach’s project, which 1725), the Weimar court poet, for a church service at began on the first Sunday after Trinity (i.e. two weeks the palace chapel there. Unfortunately this ‘original’ is after Whitsun) in 1724, was to have lasted until Trinity lost; all that has survived is its text. By way of the early of the following year. But the series of cantatas broke version, however, this Weimar composition was incor- off with the work for Palm Sunday (a week before porated – probably with only minor alterations – into Easter) 1725; a further fourteen cantatas would have the final version of the cantata Ein feste Burg ist unser been required to complete the cycle. The reason for Gott recorded here. All of the arias and recitatives of this sudden cessation is unknown; it may have been the Reformation cantata come from the Weimar piece. 5 BIS-CD-1421 Bach Cantatas 2/27/05 12:29 PM Page 6
The Leipzig additions are the monumental opening from the hymn melody. The highlight of the contrapun- chorus, a setting of the first verse of what is certainly the tal structure, however, is a cantus firmus canon that is most famous hymn by the poet and composer Martin given not to the voices but to three oboes in unison in Luther (1483-1546), and the chorus using its third the high register and to the basso continuo with organ verse, ‘Und wenn die Welt voll Teufel wär’ (‘And if and violone (double bass) in the low register. the world were full of devils’). Moreover, Bach retro- As their texts suggest, the two arias that follow – spectively included the second strophe of the hymn in ‘Alles, was von Gott geboren’ (‘Everything that is the aria ‘Alles, was von Gott geboren’ (‘Everything born of God’) and ‘Komm in mein Herzenshaus’ that is born of God’). This was possible because this (‘Come into my heart’s dwelling’) – offer an effective aria – even in the Weimar version – used the melody of contrast between musical depictions of the turmoil of Luther’s hymn as an instrumental cantus firmus, played battle and of simple emotional sensitivity. In the chorale by the oboe. This could easily be adapted into an addi- movement ‘Und wenn die Welt voll Teufel wär’ (‘And tional soprano part for the presentation of the second if the world were full of devils’) Bach takes the defi- verse of the hymn. This second verse, ‘Mit unsrer ant, challenging text of the third verse of the hymn, Macht ist nichts getan’ (‘By our own strength nothing presented by the chorus in powerful unison, as his cue can be achieved’) originally served as the conclusion of to unleash the martial din of battle in the orchestra. A the Weimar cantata, in a simple four-part setting. In its further emotional contrast is formed by the duet ‘Wie place Bach now took the fourth verse, ‘Das Wort sie selig sind doch die, die Gott im Munde tragen’ (‘How sollen lassen stahn’ (‘They shall leave His word be- blessed are they who bear God in their mouths’), a hind’); he seems also to have taken the opportunity to beautiful, expressive movement with exquisite instru- rework the music of this final chorus extensively. mental writing which, with its constant imitative use of As a result, therefore, all four strophes of the hymn the oboe da caccia and solo violin, contains elements were linked with sections of the Weimar composition. of subtle chamber music. In the vocal parts, however, As for the time at which the cantata attained its final especially at the introduction of the lines ‘Wie selig sind form, we can only say that this cannot have been be- doch die’ (‘How blessed are they’) and ‘doch selger ist fore the composition of the early Leipzig version, i.e. das Herz’ (‘But happier still is the heart’) in parallel not before 1728, and cannot have been later than the thirds and sixths, the music is characterized by fervour mid-1740s, because the oldest source for the final and emotional warmth. version – a copy in the hand of Bach’s pupil and son- If the origins of Bach’s Reformation cantata were in-law Johann Christoph Altnickol (1719-1759) – far from straightforward, the same goes for its later his- dates from that period. tory. During the time he spent as an organist in Halle The opening chorus in this cantata is one of the (1746-1764) Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784), finest in all of Bach’s cantatas. The movement is cast the eldest son of the Thomaskantor, arranged the two as a motet without instrumental prelude or interludes, great choral movements in the cantata – the introduc- and thus clearly alludes stylistically to the vocal poly- tory chorus and the fifth movement – for a perfor- phony of the sixteenth century. All of the lines of the mance of his own as ‘Reformation music’ and, to this hymn are presented one after another, in strict imitation. end, he added parts for trumpets and timpani. This ex- The themes are derived with varying degrees of freedom tremely effective addition was regarded as authentic 6 BIS-CD-1421 Bach Cantatas 2/27/05 12:29 PM Page 7
when the first complete Bach edition (1870) was portant Evangelical hymn writer between Martin prepared in the 19th century, and so the cantata was Luther and Paul Gerhardt; the melody goes back to the then published with printed trumpet and timpani parts, Flemish composer Jakob Regnart (1540-1599). Of this which were duly used for performances thereafter. Evi- eleven-verse hymn, Bach’s text editor in Leipzig modi- dently it was thought improbable that Bach would fied the inner strophes – sometimes with considerable have done without the splendour of these ‘regal’ instru- freedom – to form a sequence of three recitatives and ments, especially at the Reformation Festival. But that two arias. As though by stages, the cantata movements is exactly what had happened – and there was a speci- lead us from a situation of desperate helplessness, fic political reason for this: in 1697 the Elector of through the burgeoning of hope and the plea to be in- Saxony, Augustus the Strong, had converted from cluded in the forgiveness of sins, to comfort and cer- Lutheranism to the Roman Catholic faith in order to tainty and to the strength and courage to defy the compete for the Polish throne, and after that a certain assaults of Hell. Finally comes the assurance of the degree of restraint was called for – also musically – in believer that, purified by the blood of Christ, he can celebrating the Reformation Festival in the Evangelical one day ‘den Himmel … ererben’ (‘inherit Heaven’) churches of the region. Of course Halle was under and a prayer for God’s guidance towards lasting faith. Brandenburg-Prussian rule at the time, and here it was Bach’s opening chorus follows a pattern tried and fully expected that the triumph of the Lutheran teach- tested several times in the preceding cantatas. The ings would be celebrated with drums and trumpets – as overall image is characterized by a concertante orches- was the case in the arrangement by Bach’s son. tral part in which, one at a time, the individual lines of the hymn are embedded. The hymn tune is present as a cantus firmus in long note values in the soprano, Wo soll ich fliehen hin, BWV 5 amplified and emphasized by a brass instrument – in Where shall I find refuge this case a slide trumpet (‘tromba da tirarsi’). The alto, The cantata for the nineteenth Sunday after Trinity was tenor and bass join in contrapuntally, mostly connected first heard at the church service on 15th October 1724. to each other by means of imitation, but on occasion The gospel passage that is traditionally read on that day, also singing homophonically. A peculiarity of the and which the sermon would elaborate upon, Matthew movement is that the thematic material both of the 9, 1-8, tells how Jesus heals a palsied man with the lower vocal parts and of the orchestra is derived from words ‘Son, be of good cheer; thy sins be forgiven the falling fifth in the first line of the chorale, so that thee’. It is to this that the cantata alludes. In a way it the instruments also seem to be constantly asking: gives voice to the believer who, oppressed by the bur- ‘Where shall I find refuge?’ den of his own sins, recalls our redemption through In the two arias Bach shows that his artistry still Jesus’ death and takes comfort, strength and confi- held some surprises, even after twenty earlier chorale dence from that. The hymn text that forms the basis of cantatas of this type. The virtuosic perpetuum mobile the cantata (the first and last strophes of which are – as of the solo instrument in the tenor aria ‘Ergieße dich usual – left unchanged within the framework of the reichlich, du göttliche Quelle’ (‘Flow in abundance, o cantata) was written by the Silesian poet and theolo- divine spring’) is evidently directly inspired by the gian Johann Heermann (1585-1647), the most im- image of gushing spring water. The solo instrument is 7 BIS-CD-1421 Bach Cantatas 2/27/05 12:29 PM Page 8
not specifically indicated by Bach. The solo line is ‘Bitte bei der großen Schuld / deinen Richter um Ge- written in the first violin part, however, which suggests duld’ (‘In your great guilt, request patience from your that it was to be played by the primarius of the ensem- Judge’). Maybe it was the task of the preacher to estab- ble, even though the clef indicates that it was intended lish a stronger connection between the cantata text and for another instrument, perhaps a viola but more prob- the gospel reading. ably a violoncello piccolo, an instrument in the middle As so often in the introductory choruses of his register with which Bach was then experimenting in cantatas (and as we hear in Wo soll ich fliehen hin), various ways; by giving such an instrument this agile Bach works the hymn verse into a concertante orches- solo, he would have been offering his Leipzig audience tral part. The cantus firmus is in the soprano, supported something new and unexpected. by a horn. The alto, tenor and bass accompany the The low trumpet (in B flat), which appears with an melody in a partly imitative, partly homophonic setting. extremely virtuosic part in the aria ‘Verstumme, Höl- On this occasion the orchestral part is thematically quite lenheer’ (‘Fall silent, ye host of hell’), was probably independent. As with the earlier cantatas for the four- just as new and unexpected for the Leipzig cantata lis- teenth and seventeenth Sundays after Trinity, Jesu, der du tener; here it even seems to compete with the solo bass. meine Seele (BWV 78) and Ach, lieben Christen, seid The tone of the aria is warlike and heroic. With the call getrost (BWV 114), Bach uses the chaconne – a highly ‘Verstumme!’ (‘Fall silent’), the ‘Höllenheer’ (‘host of stylized dance from the French opera tradition, charac- hell’) is told to desist, and the alternation of piano and terized especially by its ostinato and variation elements. forte in the orchestra seems to reflect the way in which it The orchestral writing is notable for its unusual trans- falls silent – though, admittedly, it soon rises up again. parency and colour: above the basso continuo there are Peace and order then return with the simple four- no more than three instrumental lines: a transverse flute, part final chorale, formulated as a prayer. an oboe d’amore and (gathered into a single line) the two violins and viola. As the movement progresses, this chamber music-like interplay is given considerable ex- Mache dich, mein Geist, bereit, BWV 115 posure. The musical representation of the textual Make yourself ready, my spirit content is confined to illustrating individual words auch Bach’s chorale cantata for the 22nd Sunday after Tri- as ‘fleh’ (‘entreat’) or ‘Versuchung’ (‘temptation’) by nity was written for 5th November 1724. The text of means of chromaticism or harmonic darkenings. the hymn upon which it is based is by the Dresden The two arias in the cantata are both display pieces court official Johann Burchard Freystein (1671-1718); in their own ways. The alto aria ‘Ach schläfrige Seele, the melody is from the seventeenth century . The hymn wie? ruhest du noch?’ (‘Oh, sleepy soul – Are you still is an exhortation to the Christian to be alert and to at rest?’) begins as a musical sleep scene of a kind that pray. Any connection with the gospel reading for that could have graced any opera of the time. Above slowly Sunday (Matthew 18, 23-35, the parable of the un- advancing string harmonies a ponderous siciliano melo- forgiving servant (who was generously exonerated of dy advances; then, out of the orchestral texture, an oboe his debts by the king, but who pursued his own debtors d’amore solo emerges, only to lead back to a long, all the more mercilessly), is marginal and only heard in peaceful, quasi-‘sleeping’ note. The text of the vocal passing, for instance in the soprano aria with the words line is not a tribute to sleep but an exhortation to be 8 BIS-CD-1421 Bach Cantatas 2/27/05 12:29 PM Page 9
alert and a warning of danger to the soul: ‘Es möchte known when BWV 80b was first performed. The die Strafe dich plötzlich erwecken / und, wo du nicht extant materials relating to this work are the following: wachest, / im Schlafe des ewigen Todes bedecken’ 1) BWV 80a: Vocal text only. (‘Punishment might suddenly awaken you and, if you 2) BWV 80b: Bach’s own score is extant in the form of were not alert, conceal you in the sleep of eternal one page only (the first page) divided into three parts, death’). The threatening aspect of the situation is emph- which are housed in the collections of the Musée asized dramatically in the music by a sudden increase Adam Mickiewicz in Paris, the Saltikov Museum in St. in tempo from Adagio to Allegro. Petersburg and of William Scheide of Princeton in the The soprano aria ‘Bete aber auch dabei’ (‘But you United States. It comprises the first movement (four- should also pray’) forms the greatest possible contrast; part chorale) and the second movement (aria for sopra- everything theatrical is alien to it. Its text deals with no and bass) up to the twentieth bar. The second page prayer, with the plea for God’s patience and for the onwards and all the original parts have been lost. forgiveness of sins, and the music surrounds the words 3) BWV 80: Bach’s own score and the original parts with an atmosphere of humility and devotion. At the have been lost. The earliest extant material is the same time it is an exquisite piece of chamber music. manuscript of the full score in the hand of J.S. Bach’s Above the discreet harmonic support of the basso con- son-in-law Johann Christoph Altnickol. tinuo, the flute and violoncello piccolo play their ex- Christoph Wolff takes the view that BWV 80b, the pressive melodic lines and continue without any inter- version that Bach revised in Leipzig, received its first ruption, whilst at times the solo voice joins in with a performance in 1723, while the Bach Compendium noble cantilena, almost like a third melodic line. indicates the possibility that it was performed in a ver- The beautiful and simple concluding chorale releas- sion that no longer exists, assuming that it was actually es the listener with the conclusion: ‘Drum so lasst uns performed among the chorale cantatas in 1724. Con- immerdar / wachen, flehen, beten…’ (‘Therefore let us sidering the watermark on the fragment of Bach’s own forever be alert, entreat and pray…’). manuscript of BWV 80b in St. Petersburg, Frieder © Klaus Hofmann 2005 Rempp states in the editorial notes to the score con- tained in the New Bach Edition that the work was first Production Notes performed in 1727, 1728 or 1731, an opinion which accords with that of Klaus Hofmann. Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80 Considering, therefore, that our series is concerned A mighty fortress is our God with the chorale cantatas dating from 1724 and 1725, We do not know for sure how this cantata came into this cantata should by rights have been performed at a being. As indicated in the commentary by Klaus Hof- later stage. Bearing in mind that the year of the first mann, it is based on the cantata BWV 80a, which was performance is unclear and also that there is no other written in 1715 during Bach’s Weimar period for Oculi, chorale cantata dating from 1724 which could have the fourth Sunday before Easter in the Lutheran church been performed on the Reformation Festival, which calendar. Bach is known to have revised the work dur- would have invariably have been celebrated every ing his Leipzig period, and it is this revision that now year, however, we have decided to emphasize the char- bears the catalogue number BWV 80b, but it is not acter of BWV 80 as a chorale cantata, to take our cue 9 BIS-CD-1421 Bach Cantatas 2/27/05 12:29 PM Page 10
from the Bach Compendium, and thus to perform the The Shoin Women’s University Chapel, in which work as one of the chorale cantatas. this CD was recorded, was completed in March 1981 by the Takenaka Corporation. It was built with the intention that it should become the venue for numerous Wo soll ich fliehen hin, BWV 5 musical events, in particular focusing on the organ, Where shall I find refuge and so special attention was given to the creation of an The obbligato instrument in the third movement exceptional acoustic. The average acoustic resonance This work exists in the forms of Bach’s own manu- of the empty chapel is approximately 3.8 seconds, and script (in the British Museum) and the original parts particular care has been taken to ensure that the lower (in the Bach-Archiv Leipzig). There are therefore no range does not resound for too long. Containing an major problems as regards performance, although the organ by Marc Garnier built in the French baroque selection of an obbligato instrument for the third move- style, the chapel houses concerts regularly. ment, a tenor aria, does pose a problem. This fluid obbligato part, which seems to overflow The Bach Collegium Japan (BCJ) has acquired a for- with God’s bountifulness, is written in the alto clef in midable reputation for its recordings of Johann Sebas- Bach’s own score, but Bach does not specify the instru- tian Bach’s Church Cantatas on BIS since 1995. ment for which it is intended. In the original parts it is Founded in 1990 by Masaaki Suzuki, who holds the included in the first violin part rather than in the viola post of music director, the BCJ aims to introduce Jap- part, but it is the only movement in the first violin part anese audiences to period instrument performances of written in the alto clef. But a close examination of the great works of the baroque period. As the name of the part shows that it never calls for a pitch lower than the ensemble indicates, it focuses on the works of Johann violin’s lowest note of G, and it can therefore be played Sebastian Bach and those composers of German Pro- on either the viola or the violin. Alfred Dürr has sug- testant music who preceeded and influenced him, such gested that it was intended for the violoncello piccolo as Buxtehude, Schütz, Schein and Böhm. The BCJ (p. 152 in the editorial report I/24 of the New Bach comprises both baroque orchestra and choir, and its Edition), but the pitch range makes it hard to support major activities include an annual four-concert series this assertion. of Bach’s cantatas and a number of instrumental pro- On this occasion, since the use of a different clef grammes. In addition, the BCJ performs masterpieces implies that a different instrument was used even if the such as Bach’s St. Matthew Passion, Handel’s Messiah player was the same, we have allocated the part to the and Monteverdi’s Vespers of the Blessed Virgin Mary viola. as well as smaller works for soloists or vocal ensem- © Masaaki Suzuki 2005 bles. Based in Tokyo and Kobe, the BCJ not only per- forms throughout Japan, but also makes regular appear- ances all over the world, including the USA (Carnegie Hall), Australia and Europe (the Bach Festival Leipzig).
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Masaaki Suzuki was born in Kobe and began working Pascal Bertin began his singing carrier at the age of as a church organist at the age of twelve. He studied eleven with the Chœur d’Enfants de Paris conducted composition under Akio Yashiro at the Tokyo Geijutsu by Roger de Magnée, with whom he performed as a University (Tokyo National University of Fine Arts and soloist around the world under such conductors as Seiji Music). After graduating he entered the university’s Ozawa, Zubin Mehta and Sir Georg Solti. In 1988, as a graduate school to study the organ under Tsuguo Hiro- student of William Christie, he received first prize for no. He also studied the harpsichord in the early music interpretation of baroque music from the Conservatoire group led by Motoko Nabeshima. In 1979 he went to National Supérieur de Musique de Paris. As an opera the Sweelinck Conservatory in Amsterdam, where he and oratorio interpreter, Pascal Bertin has performed studied the harpsichord under Ton Koopman and the with conductors such as Jordi Savall, Philippe Herre- organ under Piet Kee. He then began working as a weghe, Marc Minkowski, John Eliot Gardiner, Sigis- soloist from his base in Japan, giving frequent perfor- wald Kuijken and Konrad Junghänel. Pascal Bertin mances in Europe and engaging in annual concert tours, also enjoys an extensive career singing with various especially in the Netherlands, Germany and France. Ma- leading ensembles performing music of the Middle saaki Suzuki is currently associate professor at the Ages and Renaissance, and has an extensive repertoire Tokyo Geijutsu University. In 2001 he was awarded the of operatic rôles. Pascal Bertin is a founder member of Cross of the Order of Merit of the Federal Republic of the ensemble Fons Musicae, and founded the vocal Germany. He has recorded extensively, releasing highly jazz-ensemble Indigo. acclaimed discs of vocal and instrumental works on the BIS label, including the ongoing series of Bach’s com- Gerd Türk, tenor, received his first vocal training plete church cantatas. As a keyboard player, he is with the Limburger Domsingknaben (Boys’ Choir of recording Bach’s complete works for harpsichord. Limburg Cathedral). At the Frankfurt College of Mu- sic he studied church music and choir direction. After The Swedish soprano Susanne Rydén sings music having taught at the Speyer Institute of Church Music ranging from the Renaissance to our own time, but has he devoted his attention entirely to singing. Studies of a particular fondness for the rich and colourful reper- baroque singing and interpretation with René Jacobs toire of the baroque era. She regularly performs at and Richard Levitt at the Schola Cantorum Basiliensis many European festivals and concert halls, often work- led to a career as a sought-after singer, touring in ing with eminent conductors and ensembles such as Europe, South-East Asia, the USA and Japan. He has Christopher Hogwood and the Academy of Ancient performed at major festivals of early music, e.g. in Music, the Bach Collegium Japan and Masaaki Suzuki, Bruges, Utrecht, Stuttgart, London, Lucerne and Aix- Roy Goodman, Nicholas McGegan, Lars Ulrik Mor- en-Provence. Gerd Türk has a great preference for en- tensen and Cantus Cölln. She is also a frequent guest semble singing. He is a member of Cantus Cölln, Ger- with various opera companies, for instance in the title many’s leading vocal ensemble, and Gilles Binchois rôles of Monteverdi’s L’Incoronazione di Poppea, Pur- (France), renowned for its interpretation of medieval cell’s Dido and Aeneas, Handel’s Acis and Galathea, music. Since 2000 he has taught baroque singing and Gluck’s Orfeo ed Euridice as well as Menotti’s Amahl ensemble at the Schola Cantorum Basiliensis, and he and the Night Visitors. also gives masterclasses at the Tokyo Geijutsu Uni- 11 BIS-CD-1421 Bach Cantatas 2/27/05 12:29 PM Page 12
versity (Tokyo National University of Fine Arts and on den drei auf dieser CD enthaltenen Kanta- Music). ten Johann Sebastian Bachs führen uns zwei, Vnämlich Wo soll ich fliehen hin (BWV 5) und Peter Kooij, bass, born in 1954, started his musical Mache dich, mein Geist, bereit (BWV 115), unmittel- career at the age of six as a choir boy and sang many bar in das zweite Amtsjahr des Leipziger Thomaskan- solo soprano parts in concerts and on records. He start- tors und hier in das kirchenmusikalische Großprojekt ed his formal musical studies as a violin student. This des sogenannten Choralkantaten-Jahrgangs. Der Plan, was followed by singing tuition from Max van Eg- den Bach verfolgte, zielte auf einen alle Sonn- und mond at the Sweelinck Conservatory in Amsterdam, Festtage des Kirchenjahrs umfassenden Zyklus von and in 1980 he obtained a diploma for solo perfor- Kantaten, bei dem jeder einzelnen Kantate ein be- mance. Peter Kooij is a regular performer at the most stimmtes, inhaltlich für den betreffenden Tag geeig- important festivals in Europe. He has also sung in netes Kirchenlied zugrunde lag. Zweifellos war das Israel, South America and Japan with Philippe Herre- Vorhaben mit der Leipziger Geistlichkeit abgestimmt, weghe, Ton Koopman, Gustav Leonhardt, Roger Nor- insbesondere mit den Predigern der Hauptkirchen St. rington and Michel Corboz. Since 1995, Peter Kooij Nicolai und St. Thomas, in denen Bachs Kantaten in has been a professor of singing at the Sweelinck Con- wöchentlichem Wechsel aufgeführt wurden. Denn servatory in Amsterdam. nach einer älteren, aus der Zeit um 1690 belegten Leipziger Praxis dürfte das der Kantate zugrunde lie- gende Kirchenlied jeweils auch Gegenstand der Ausle- gung durch den Prediger gewesen sein. Teil der Pläne und Verabredungen war offenbar ein bestimmtes text- lich-musikalisches Konzept, wonach in Bachs Verto- nung jeweils die erste und die letzte Strophe des Kir- chenliedes textlich unverändert und mit ihrer traditio- nell gebräuchlichen Melodie, die Binnenstrophen aber in umgedichteter Form als Rezitative und Arien erschei- nen sollten. Für die Umdichtung stand ein poetisch wie theologisch versierter Fachmann bereit, dessen Name allerdings nirgends in Erscheinung tritt, so dass man hinsichtlich seiner Person auf Vermutungen angewie- sen ist; manches spricht dafür, dass es sich dabei um den ehemaligen Konrektor der Thomasschule Andreas Stübel (1653-1725) handelte. Bachs mit dem 1. Sonn- tag nach Trinitatis (d. h. zwei Wochen nach Pfingsten) 1724 begonnenes Vorhaben hätte bis Trinitatis des fol- genden Jahres reichen sollen. Die Kantatenreihe brach jedoch mit dem Palmsonntag (d.h. eine Woche vor Ostern) 1725 ab; bis zum Abschluss des Zyklus hätten 12 nch 14 Kmtaten gefehlt. Der Grund ftir den Abbruch Friihfassung der Kmtate Ein feste Burg ist unser Gotl des Projektsist unbekamt; mdglicheveise wr es der in die uns vorliegendeEndfmsung des Werkes einge- Tod des Textdichters - Stiibel sttrb iibenaschend m gangen. Aus der Weimiler Komposition stamen alle 31. Janur 1725 , und dmit der Mmgel an geeigne- Arien und Rezitative der Refomationskmtate (Nr 2-4, ten Textvorlagen. Bach hat bald daauf begonnen, den 6-7). Leipziger Zxatz dagegen sind der monumentale Kantatenjabrymg nach und nach zu vervollstiindigen, Eingmgschor (Satz 1) Uberdie erste Strophedes wohl konnte dafiir aber nicht mehr auf entsprechendeUm- beriihmtesten Liedes aus der Dichter- und Komponis- dichtungen zuriickgreifen und musste sich teils mit tenfeder Martin Luthers (1483-1546) und der Choral- dem unyerdndertenKirchenliedtext. teils auf andere chor iiber die dritte Stophe, ,,Und wenn die Welt voll Weise behelfen.Zu diesen nachkomponiertenWerken Teufel wiir" (Satz 5). Au8erdemhat Bach nachtAglich z?ihltdie dritte Kmtate, von der hier die Rede sein soll, die zweite Strophe des Liedes in die Arie ,,Alles, was Einfeste Burg ist unrer Gott (BWV 80). von Gott geboren"eingefiigt. Das wu mtiglich, weil in dieser Arie - schon in der Weimarer Fassung - die Melodie des Luther-Liedes,gespielt von der Oboe, als ErNFEsrE Bune rsr UNSERGorr. BWV80 instrumentalerCmtus fimus erklmg. Leicht lieB sich Bachs Choralkutate zum alljiihrlich am 31. Oktober duaus eine zusiitzliche Soprmstime flt den Vortrag gefeiertenGedenktag der Refomation hat eine kom- der zweiten Liedstrophe gewinnen. Diese zweite plizierte und nicht ganz aufgeklarte Entstehungsge- Strophe, ,,Mit unsrer Macht ist nichts getm", bildete schichte. Anders als die Mehrzahl der Choralkmtaten urspriinglich in schlichtem vierstimmigen Satz den ist sie nicht in Bachs zweitem Leipziger Amtsjahr Beschluss der Weimarer Kantate. An ihre Stelle trat 1724125,sondem erst spaterentstmden. Eine nur als nun die vierte Strophe,,,DasWort sie sollen lassen Fragment iiberlieferte Partitur Bachs, die in Satz 2 ab- stahn", zugleich scheint Bach den Schlusschoralsatz bricht und, nach der verwendeten Papiersortezu musikalisch griindlich iiberrbeitet zu haben. schlie6en, aus den Jahren 1728-1731 stammt, zeigt Im Ergebnis waren somit alle vier Strophen des eine Friihfassungder Kantate (BWV80b), bei der m Kirchenliedes mit den Weimarer Werkteilen yerbun- der Stelle des groBenEingmgschors der spaterenFas- den. Uber den Zeitpunkt, zu dem unsere Kmtate ihre sung ein schlichtervierstimmiger Choralsatz steht. endgiiltige Gestalt erhalten hat, lasst sich nur sagen, Diese Friihfassung aber, soviel liisst sich sagen,war dassdies nicht vor der Entstehungder L€ipziger Friih- ihrerseitskeine eigentlicheNeuschdpfung, sondem be- fassung,also nicht vor 1728, gewesensein kann, und ruhte im wesentlichenauf einer Kantatefiir den Sonn- spatestensum die Mitte der 1740erJahre gewesen sein tag Oculi mit dem Textbeginn Alles, was von Gott muss,denn ausjener Zeit ist uns die eltesteQuelle der geboren(BWY 80a), die Bach 17l5 auf einen Text des Endfassung,eine Abschrift von der Hand des Bach- Weimiler Hofpoeten Salomo Frmck (1659-1725) tnr Schiilers und -SchwiegersohnsJohann Christoph Alt- den Gottesdienst in der dortigen Schlosskapellege- nickol (1719-1759),iiberliefen. schaffenhatte. Diese ,,Urkmtate" ist leider verschollen, Der Eingmgschor der Kmtate gehiirt zum GroBu- nur ihr damals gedruckterText ist erhalten.In wahr- tigsten in Bachs Kotatenschaffen iiberhaupt.Der Satz scheinlich nu geringfiigig ver:inderter Fom allerdings ist als Motette ohne instrumentaleVor- und Zwischen- ist Bachs Weimarer Komposition offenbar i.iber die spiele angelegt,im Satzstil dabei wohl auch in An- 73 spielungauf die Entstehungszeitdes Liedes - deutlich und fiir diesen Zweck Trompeten und Pauken hinzu- m der Vokalpolyphonie des 16. Jahhunderts orientiert. instrumentiert.Die hitchst wirkungsvolle Emeiterung Alle Choralzeilenwerden nacheinanderin strenger war im I 9. Jahrhundert bei der Edition im Rahmen der Imitation durchgefiihrt.Die Themen sind dabeijeweils erstenBach-Gesamtausgabe (1870) fiir authentischge- mehr oder weniger frei aus der Choralmelodie abge- halten worden. und so wurde die Kantate dmals mit leitet. Die Krdnung der kontrapunktischenKonstruk- diesen Trompeten- und Paukenstimmengedruckt und tion liegt in einem Cantus-fimus-Kanon, der jedoch seither immer wieder auch in dieser Fom musiziert. nicht von den Singstimen, sondem von drei im Ein- Offenbil konnte man sich nicht gut vorstellen, dass klang gefiihrten Oboen im hohen Register und vom Bach ausgerechnetam Refomationsfest auf den Glanz Bassocontinuo mit Orgel und Violone (Kontrabass)in dieser,,kdniglichen" lnstrumente verzichtet haben soll- tiefer Lage vorgetragenwird. te. Aber genau das wu der Fall, und zwu aus einem Bei den beiden folgenden Arien,,,Alles, was von besonderen,politischen Grund: 1697 wa der siichsi- Gott geboren" (Satz 2) und ,,Komm in mein Herzens- sche Kurfiirst August der Starke um der polnischen haus" (Satz 4), stehensich, ganz ihren Texten ent- Ktinigswi.irdewillen vom lutherischen zum rdmisch- sprechend,in wirkungsvollem Kontrast musikalisches katholischen Glauben iibergeteten, und seither wr bei Kmpfgetiimmel und schlichteGefiihlsinnigkeit gegen- der Feier des Refomationsfestesin den evangelischen iiber. In dem Choralsatz,,Und wenn die Welt voll Kirchen des Lmdes eine gewisse Zur0ckhaltmg auch in Teufel wdr" (Satz 5) nimt Bach den trotzig-heraus- musikalischerHinsicht geboten.Halle freilich gehdrte fordemdenText der vom Chor in machtvoller Einstim- damals nicht zu Sachsen,sondem war brandenburg- migkeit vorgetragenendritten Liedstrophezum Anlass, preuBischesHenschaftsgebiet, und hier erwarteteman im Orchester ein martialisches Kampfgetiise zu ent- geradezu,dass der Triumph der lutherischenLehre mit fesseln.Einen neuerlichenaffektiven Gegenpolhierzu dem Festglanzvon Pauken und Trompeten begangen bildet das Duett,,Wie selig sind doch die, die Gott im wurde, wie es denn mit der Bearbeitung des Bach- Munde tragen" (Satz 7), ein schdner,expressiver Satz Sohnsgeschah. in erlesenerlnstrumentalbesetzung, der in der durch- giingig imitatorischenBehandlung von Oboe da caccia und Solovioline Ziige subtiler Kamemusik fagt, in Wo soLL rcH FLTEHENHrN, BWV 5 den Singstimmen aber, zumal in der Einfiihrung der Die Kantate zum 19. Sonntag nach Trinitatis erklang Textzeilen,,Wie selig sind doch die" und ,doch selger zum erstenmalim Gottesdienstam 15. Oktober 1724. ist das Herz" in parallelen Terzen und Sexten, von Das Evangelium,das taditionell an diesemTag verle- lnbrunstund Cefiihlswdme gezeichnel isl. sen und in der Predigt ausgelegtwird, Matthaus9, l-8, Bachs Refomationskmtate hat auBerder kompli- berichtet davon. wie Jesus einen Gichtkranken heilt zierten vor- auch eine besondere,,Nachgeschichte": mit den Worten: ,,Seigetrost, mein Sohl; dir sind deine Wilhelm FriedemannBach (1710-1784),der iilteste Siinden vergeben." Hier kntipft die Kantate an. Sie Sohn desThomaskantors, hat in seinerHallenser Orga- macht sich gleichsamzum Sprecherdes Christen,der, nistenzeit (1746-1764) die beiden groBen Choralsaue bedrangtvon der Last der eigenenSiinden, sich auf die der Kantate, den Eingangschor und Satz 5, fih eine Vergebungder Schuld durch Jesu Kreuzestodbesinnt eigene Auffiihrung als Refomationsmusik bearbeitet und duaus Trost, Kraft und Zuversicht schijpft. Das 74 Kirchenlied,das der Kmtate zugrundeliegt und dessen In den beiden Arien zeigt der Thomaskantor,dass erste und letzte Strophe wie iiblich in unveriinderter seineKunst auch nach zwanzig vorangegangenenCho- Textgestalt den Rahmen der Choralkantate bilden, ralkantaten noch immer ftr Ubenaschungen gut ist. stammt aus der Dichterfeder des schlesischenTheo- Das virtuose ,,Perpetuummobile" des Soloinstruments logen Johann Heemann (1585-1647), des bedeutend- in der Tenor-Arie ,,ErgieBedich reichlich, du giittliche sten evangelischenLiederdichters zwischen Martin Quelle" (Satz 3) ist offenbar unmittelbarvom Bild Luther und Paul Gerhardt;die Melodie geht zuriick auf sprudelndenQuellwassers inspiriert. Das Soloinstru- den fliimischenKomponisten Jakob Regnart(1540- ment selbst ist von Bach nicht ausdriicklich bezeich- 1599). Bachs Leipziger Textredaktorhat die Binnen- net. Der Part steht in der Stimme der ersten Violine. strophendes insgesamtelfstrophigen Kirchenliedes wr also vom Konzertmeisterzu spielen, ist aber der teilweiserecht frei zu einer Wechselfolgevon drei Schliisselungnach fiir ein anderesInstrument be- Rezitativen und zwei Arien umgedichtet. Gleichsam stimmt. vielleicht eine Viola. wahrscheinlicheraber ein stufenweisefuhren die Kantatensetzevon der Situation Violoncello piccolo, ein Instrumentder Mittellage, mit vezweifelter Ratlosigkeit(Satz I ) iiber das Aufkeimen dem Bach damals verschiedentlich experimentierte von Hoffnung (Satz2) und die Bitte, der Siindenverge- und mit dessenbewegtem Solo er seinenLeipziger bung teilhaftigzu werden(Satz 3), zu Trost und Gewiss- Hijrem durchausetwas Neues und Ungewohntesgebo- heit (Satz 4) und zu Kraft und Mut, den Anfechtungen ten haben diirfte. der Htille die Stim zu bieten(Satz 5). Am Schlusssteht Ebensoneu und ungewohntwil fih die Leipziger die Zuversicht des claubigen, dass er, durch Christi Kantatenhiirer vermutlich die tiefe Trompete (in B), Blut von Siindengereinigt, dereinst ,,den Himmel kann die in der Arie ,,Verstumme,Hdllenheer" (Satz 5) mit ererben"(Satz 6), und das Gebetum GottesFiihrung in einem hochvirtuosen Part hervortritt und gleichsam bestiindigemGlauben (Satz 7). mit dem Solobasswetteifert. Der Ton der Arie ist Bachs Eingangschorfolgt einem in den vorange- kiimpferisch,heroisch. Mit dem Ruf ,,Verstumme!" gangenenChoralkantaten schon mehrfach bewiihrten wird dem ,,Hijllenheer"Einhalt geboten;und im Wech- Muster. Das Gesamtbildist gepr:8t von einem konzer- sel von piano wd forte im Orchesterscheint sich zu tantenOrchesterpart, in den abschnittweisedie einzel- spiegeln,wie es verstummt,um fieilich alsbaldwieder nen Choralzeileneingebettet sind. Die Kirchenlied- aufzubegehren. melodie liegt als Cantusfimus in langenNotenwerten Ruhe und Samlung kehn danach wieder ein mit im Sopran, verstiirkt und hervorgehoben von einem dem als Gebet fomulierten schlichten vierstimisen Blechblasinstrument,hier einer Zugtrompete(,,Tromba Schlusschoral. da tirusi"). Alt, Tenor und Bass teten kontapunktie- rendhinzu. meist untereinanderinitatorisch verbunden, teils aber auch homophon gefiihrt. Eine Besonderheit MACHEDrcH, MErN GErsr, BERErr, BWV 115 des Satzesist, dass das thematischeMaterial sowohl Bachs Choralkantatefiir den 22. Sonntagnach Trinita- des vokalen Unte$timmensatzesals auch des Orches- tis entstandzum 5. November 1724.Die zugmnde lie- terparts aus dem Quintanstieg der ersten Choralzeile gende Kirchenlieddichtungist ein Werk des Dresdner abgeleitetist, sodassgleichsam auch die Instrumente HofbeamtenJohann Burchard Freystein (1671-1718); bestandigfragen: ,,Wo soll ich fliehen hin?". die zugehiirigeMelodie stammt aus dem 1?. Jahrhun- 15 dert. Das Lied ist eine Ermahnungdes Chdsten zu Die beiden Arien der Kantate sind Kabinettstucke Wachsamkeitund Gebet. Eine Beziehung zum Evan- aufje eigeneWeise. Die Alt-Arie ,,Ach schllifrigeSeele, gelium des Sonntags,Matthaus 18, 23-35, dem Gleich- wie? ruhest du noch?" (Satz 2) beginnt als musika- nis vom Schalksknecht(dem der Ktinig groBmiitig all lische Schlummerszene,wie sie jeder Oper der Zeit seine Schuldenerlasst und der um so unbarmherziger Ehre gemacht hatte. Uber langsam fortschreitenden mit seinen eigenen Schuldnem verfahrt), besteht nur Streicherharmonienbewegt sich eine schwerbliitige am Rande und klingt nur gelegentlichan, so etwa, Siciliano-Melodie. dann liist sich aus dem Orchester- wenn es in der Sopran-Arie (Satz 4) heiBt: ,,Bitte bei satztrdumerisch das Solo einer Oboe d'amore, um als- der groBen Schuld/deinen fuchter um Geduld". Viel- bald wieder einzumtindenin einen lmgen, gleichsm leicht wtr es Sachedes Predigers,das Bmd zwischen ,,schlafenden"Ruheton. Der Text der Singstimme ist Kantatentextund Evmgelium engerzu kniipfen. gleichwohl nicht ein Lobpreis des Schlafes, sondem Wie so oft in den Eingmgschiiren seiner Choral- Emunterung zur Wachsamkeit,Wunung vor Gefahr kantaten (und auch bei Wo soll ich fliehen hin) lesst ftir das Seelenheil: ,.Es miichte die Strafe dich plittzlich Bach auch hier die Kirchenliedstrophezeilenweise in eryecken/und, wo du nicht wachest,/im Schlafe des einenkonzertanten Orchestersatz hinein erklingen.Der ewigen Todes bedecken".Das Bedrohliche der Situa- Cantus firmus liegt im Sopran, verstArkt von einem tion wird musikalisch in dramatischerZuspitzung mit Hom. Alt, Tenorund Bassbegleiten die Melodie in teils einem pltitzlichen Tempoumschlag vom Adagio ias imitatodschem, teils homophonem Satz. Der Orches- Arkgro unterstrichen. terpart ist diesmal thematisch ganz selbstandig.Wie Die Soprm-Arie ,,Bete aber auch dabei" (Satz 4) schonbei den Kantatenzun 14. und zum 17. Sonntag steht dazu in grijBtem Kontrast. Alles Theatralische nach Trinitatis, lesu, der du meine Seele (BWV78) liegt ilr fem. Ibr Text handelt vom Gebet, von der Bitte und Ach, lieben Christen,seid gerrost (BWV 114), um GottesGeduld und um Vergebungder Stnden, und greift Bach auf den Satztypus der Chaconne zuriick, die Musik umgibt die wone mit einer Atmosphiie der einen sttrk stilisierten feierlichen Tmz aus der Tradi- Demut und Andacht. Zugleich ist dies ein Stiick erle- tion der franzajsischenOper, der musikalischbesonders senster Kammermusik. Uber dem dezent htrmonie- duch Ostinato- und Variationselementechtrakterisiert sttitzendenGeneralbaB zeichnen Fliite und Violoncello ist. Der Orchestersatzzeichnet sich durch ungewdhn- piccolo ibre ausdrucksvollen Melodielinien und spinnen liche Trmspuenz und aparteFarbigkeit aus:ftber dem sie ohne jede Unterbrechungfort, wAhend abschnitt- Basso continuo konzertierennicht mehr als drei Stim- weise die Singstimme mit edler Kantilene gleichsam men, eine Queditte, eine Oboe d'amore und die zu als drittes Soloinstxumenthinzutritt. einer einzigenStime zusammengefasstenbeiden Vio- Der schiine, schlichte Schlusschoralentlisst die linen samt Viola. Ihrem kmemusikalischen Wech- Htjrer der Kmtate mit dem Fazit: ,,Drum so lasst uns selspiel ist im Verlauf des Satzesviel Raum gegtinnt. immerdu/wachen, flehen,beten ,.." Die musikalischeDarstellung des Textinhaltesbe- @ Klaus Hofmnn 2005 schriinktsich dilauf, einzelneWiirter wie ,,fleh" (in der zweiten Textzeile) oder,,Versuchung" (in der letzten Textzeile)durch chromatischeWendungen und hmo- nischeEintriibungen zu illustrieren. L6 ANMERKUNGENzUR EINSPIELUNG Da unsereReihe sich dereit mit den Choralkmtaten der Jafue 1124 und 1725 beschiiftigt,hatte die Kiltate ErNFEsrE BURG rsr UNSERGorr, BWV80 also eigentlicherst zu einem spaterenZeitpunkt aufge- Wir kennen die Entstehungsgeschichtedieser Kantate nomen werden miissen. Weil aber das Erstauffiibrungs- nu bruchstiickhaft.Wie Klaus Hofmann schreibt,ba- jahr unbekanntist und keine andereChoralkantate aus siert sie auf der Kmtate BWV 80a, die wAhrendBachs dem Jahr 1724 zum alljiihrlich begangenenRefoma- Weimiler Zeit fur den Somtag Oculi des Jahresl7l5 tionsfest existiert, haben wir uns im AnschluB an das komponiert wurde, den vierten Sonntagvor Ostem im Bach Compendiumentschlossen, den Choralkantaten- protestantischenKirchenkalender Man weiB, daBBach charaker der Kmtate BWV 80 zu betonen md das Werk das Werk in Leipzig iiberabeitet hat; wun diese Fas' im Zusamenhmg mit den Choralkmtaten einzuspielen. sung- BWV 80b - erstmalsaufgefiihrt wurde, ist indes ungewiB.Folgende Quellen sind zu diesemWerk iiber- liefert: Wo SoLLIcH FLIEHENHIN, BWV 5 l) BWV 80a: nur die Gesmgstexte. Das Obligatinstment im dritten Satz 2) BWV 80b: Von Bachs eigenhandigerPilitur ist nur DiesesWerk ist in der BachschenPartitur (British Mu- eine einzige Seite (die erste)iiberliefert, die wiederum seum) und im originalen Stimmensatz (Bach-Archiv in drei Teilen aufbewahrtist: im Musee Adam Mickie- Leipzig) iiberliefert. Es gibt also keine wesentlichen wicz in Paris, im Saltikow-Museumin St. Petersburg Probleme hinsichtlich der Auffiihrung - bis auf die und der Smlung von Willim Scheidein Princeton/ Walrl eines Obligatinstruments flir den dritten Satz, eine USA. Sie enthiilt den erstenSatz (vierstimiger Cho- Tenor-Arie. ral) und den zweiten Satz (Arie ftr Soprm und BaB) Diese flieBendeObligatstimme, die vor Gottes bis zum 20. Takt. Die restlichenSeiten sowie alle Ori- Giite iiberzuquellenscheint, steht in Bachs Partitur im ginalstimmensind verloren. Altschliissel,ohne daBdas vorgeseheneInstrument ge- 3) BWV 80: Bachs eigene Partitur und die Odginal- nmnt wiirde. Im originalen Stimmensatzgehiirt es zur stimen sind yerloren.Die ersteiiberlieferte Quelle ist Ersten Violine. nicht zur Viola. doch handelt es sich das Partitumanuskript in der Handschdft von Bachs um den einzigen Satz, der dort im Altschliissel steht. SchwiegersohnJohmn ChristophAlmickol. Der Stimumfang unterschreitetnie den tiefsten Ton ChristophWolff ist der Ansicht, daBdie in Leipzig der Violine (G), so daB sowohl die Viola wie die Vio- revidierteFassung BWV 80b 1732uraufgefiihrt wurde, line denkbar weren. Alfted Diir hat auf das Molon- wiihrend das Bach Compendium die Mdglichkeit er- cello piccolo hingewiesen (S. 152 im Kritischen Be- wAgt, daB sie in einer nicht mehr existenten Version richt der Neuen Bach-AusgabeV24), doch der gesamte unter den Choralkantatendes Jahres 1724 aufgefiihrt Stimmumfang macht diese Annahme eher unwahr- wurde. In Anbetrachtdes Wasserzeichensauf dem scheinlich. Fragment des St. PetersburgerManuskriptfragments Da die Vemendung eines anderenSchliissels ein von BWV 80b schreibt Frieder Rempp im Editions- mderes Instrument (wenn auch nicht unbedingt einen bericht der Neuen Bach-Ausgabe,daB das Werk 1727, anderenMusiker) nahelegt,haben wir bei unsererEin- 1728oder 1731uraufgeftihrt wurde - eine Ansicht, die spielungfiir diesenPart die Viola verwendet. nit derjenigenvon Klaus Hofmmn iibereinstimmt. @ Masuki Suzuki 2005 Die Kapelle der Frauenuniversitdt Shoin, in welcher Masaaki Suzuki wurde in Kobe geboren und wurde diese CD aufgenomen wurde, wurde im Miirz l98l mit 12 JahrenKirchenorgmist. Er studierteKomposi- von der Takenaka Corporation vollendet. Sie wurde tion bei Akio Ashiro an der Tokyo Geijutsu Universitat mit der Absicht erbaut,daB sie der Ort zahlreichermu- (Nationaluniversitetder bildenden Kiinste und Musik, sikalischerEreignisse werden sollte, mit der Orgel an Tokyo). Nach seinemAbschluB studierte er in der Gra- zentraler Stelle. und mm wu daler besondersdrauf duiertenabteilung der Universitiit Orgel bei Tsuguo bedacht, eine auBerordentlicheAkustik zu schaffen. Hirono. Dmeben studierte er Cembalo in einem von Die durchschnittlicheakustische Resonanz der leeren Motoko Nabeshimageleiteten Ensemble flr Alte Mu- Kapelle liegt bei etwa 3,8 Sekunden,und mm bemiihte sik. 1979 ging er m das Sweelinck-Konseryatoriumin sich besondersdmm, daB die tieferen Registerkeinen Amsterdam, wo er bei Ton Koopmm Cembalo und bei allzu langen Nachklanghaben sollten.Die Kapelle hat Piet Kee Orgel studierte. Danach wr er von Japm aus eine von Muc Gmier im frmztjsischenBarockstil ge- als Solist tAtig, gab hAufig Konzerte in Europa und baute Orgel, die regelmiiBig in Konzerten zu horen ist. nahm m jiihrlichen Konzerttoumeen durch die Nieder- lande, Deutschlmd und Frankreich teil. Masaaki Su- Das Bach Collegium Japan (BCJ) hat sich fiir seine zuki ist derzeit assoziierter Professor an der Tokyo Einspielungder KirchenkantatenJohann Sebastian Geijutsu Universitat. 2001 wurde er mit Bundesver- Bachs bei BIS einen hervoragenden Ruf erworben. dienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland ausge- Das 1990 von Masaaki Suzuki, seinemMusikdirektor, zeichnet.Er hat zahheiche hoch gelobte CDs mir gegriindeteEnsemble hat es sich zu Aufgabe gemacht, Vokal- und Instrumentalwerken bei BIS vorgelegt, japanischeHdrer mit bedeutendenWerken des Buock dmnter die laufende Gesamteinspielungder Kirchen- auf historischemInstrumentilium vertaut zu machen. kataten JohannSebastian Bachs. AuBerdem nimt er Wie der Nme des Ensemblesschon sagt,konzentriert Bachsgesamtes Cembalowerk aul es sich auf die Werke Johann Sebastian Bachs und jenen protestantischen deutschen Komponisten, die Die schwedische Sopranistin Susann€ Ryd6n singt ihm vorangingenund ihn beeinfluBten,wie etwa Bux- Musik von der Renaissmcebis zur Gegenwart,hat aber tehude. Schiitz. Schein und Biihm. Das BCJ besteht ein besonderesFaible fiir das vielftiltige und farben- aus einem Bdockorchester und einem Chor; zu seinen reiche Repertoireder Buockzeit. Regelm:iBigtritt sie griiBeren Projekten gehiiren eine Konzertreihe mit in europliischen Konzertsdlen und bei Festivals auf, Bach-Kmtaten (4 Konzerte pro Jahr) und ein Vielzahl oftmals mit so bedeutendenDirigenten und Ensembles von Instrumentalkonzerte.AuBerdem fiihrt das BCJ wie Chdstoph Hogwood und der Academy of Ancient MeisteMerke wie Bachs Matt hiius- Passion. Hdadels Music, Masaaki Suzuki und dem Bach Collegium Messlasund MonteyerdisMaienvesper sowie kleinere Japan,Roy Goodman,Nicholas McGegm, Lus Ulrik Werke fiir Solistenoder Vokalensemblesauf. In Tokyo Mortensen und Cantus Ciilln. Daneben gastiert sie und Kobe beheimatet,tritt das BCJ nicht nur in Japan, hiiufig bei verschiedenen Opernbiihnen, u.a. in den sondemregelmiiBig auch in der gmzen Welt auf u.a. Titekollen von Monbyqdis L'lncoronazione di Poppea, in den USA (Cmegie Hall), Australien und Europa Ptrcells Dido and Aeneas, Hdtdels Acis and Galathea, (BachfestLeipzig). Gltcks Orfeo ed Euridice und Menottis Amahl and the Ni?ht Visitors. 18 Pascal Bertin begann seine Sangerkariere im Alter Meisterklassenm der Tokyo Geijutsu Universitat (Na- von elf Jahrenin dem von Roger de Magneegeleiteten tionaluniversitatder bildenden Kiinste und Musik, Chcur d'Enfmts de Ptris, mit dem er als Solist in der Tokyo). ganzen Welt unter so renommierten Dirigenten wie Seiji Ozawa, Zubin Mehta und Sir Georg Solti auftrat. Peter Kooij, geboren1954, begmn seinemusikalische 1988. als er bei William Chdstie studierte, erhielt er Kmiere im Alter von sechs Jabrcn als Chorknabe und den Ersten Preis fiir die Interpetation yon Buockmusik sang viele Sopransoli in Konzerten und auf Platten. m ConseryatoireNational Supedeur de Musique de Seine fomellen Musikstudienbegann er aber als Vio- Pris. Als Opem- und Oratoriensangerist PascalBer- linist. SpAtererhielt er Gesmgsuntenichtbei Mu von tin unter so bedeutendenDirigenten wie Jordi Savall, Egmond am Sweelinck-Konservatoriumin Amster- Philippe Heneweghe,Marc Minkowski, John Eliot dam, wo er 1980 das Solistendiplomerhielt. Peter Gardineq Sigiswald Kuijken und Konrad Jungh?inel Kooij tritt regelmiiBig bei den wichtigsten europai- aufgetreten.AuBerdem singt Pascal Bertin hiiulig mit schenFestspielen auf. Er sangauch in Israel, Siidame- fiihrenden Ensemble Repertoire des Mittelalters und rika und Japan mit Philippe Heneweghe, Ton Koop- der Renaissance,und auch sein Opemrepertoire rst man, GustavLeonhrdt, Roger Nonington und Michel umfangreich.Pascal Bertin ist Griindungsmitglieddes Corboz. Seit 1995 ist er Gesmgsprofessoram Swee- EnsemblesFons Musicae und hat das Jazz-Vokalen- linck-Konsewatoriumin Amsteldam. semble Indigo gegriindet.
G€rd Tiirk, Tenor, erhielt seine erste Gesmgsausbil- dung bei den Limburger Domsingknaben.An der Frankfurter Musikhochschule studierte er Kirchen- musik und Chordirigieren.Nach einer Zeit als Leher am Institut fiir Kirchenmusik in Speyer widmete er sich zu Giinze dem Gesang.Nach Studien in Brock- gesmg und Interpretationbei Ren6Jacobs und fuchrd Leyitt an der Schola Cantorum Basiliensis begann er eine Karriere als gefragter Siinger, und Tourneen fiihrten ihn durch Europa, Siidostasien,die USA und Japm. Er tritt bei groBenFestivals fiir friihe Musik in Brtigge, Uhecht, Stuttgart, London, Luzem, Aix-en- Provenceusw aui Gerd Tiirk singt geme in Ensem- bles. Er ist Mitglied des fiihrendendeutschen Vokalen- semblesCmtus Cdlln. und des franzdsischenEnsem- bles Gilles Binchois, das durch seine Interpretationen mittelalterlicher Musik bertihmt mrde. Seit dem Jahr 2000 ist er Lehrcr fiir Brockgesmg und Ensemblean der..Schola Cantorum Basiliensis", auBerdemgibt er 19 .t troisciltates de Johmn SebastimBach que tates manquentdonc ptr rapport au projet initial. La T\ I I l on retrou\esur cel eruegistrement.deux nous raison de cette interuption est incomue mais il est pos- I ramdnent i la secondemn6e du compositeur sible que la mort du librettiste(Stiibel est ddc€d€subite- au postede cantor de l'6glise Saint-Thomasde Leipzig ment le 3l janvier 1725) ait provoqu€ le manque de et au projet du cycle des cantates-chorals:Wo soll ich libretti spdcialement adapt6s.Bach a peu de temps plus fliehen hin loi dois-je me ry'fugier?f (BWV5) et tard repris son cycle de cmtates mais, ne pouvmt plus Mache dich, mein Geist, bereit f-Allons, mon esprit, compter sur des libretti sp6cialement conqus, il a d0 se pripareloi) (BWV I 15). Le prcjet initial de Bach pr6- debrouiller tantot avec des textes liturgiques inchmg6s, voyait pour chaquedimmche et chaquejour de fOtede tantot autrement. La toisieme cmtate de cet etregistre- I'ann6e liturgique une cantatedont le contenu se base- reDt, Ein feste Burg ist unser Gott fNotre Dieu est un rait sur des choralsluth6riens se rapportantd l'dvangile fort rempart) (BWV 80) fait partie de ces cmtates. du jour. Ce prcjet a sansdoute 6t6 d6veloppden accord avec le clerg€de Leipzig, notment avec les prddica- teurs des 6glises principales de Saint Nicolas et de ErNFEsrE BURG rsr UNSERGorr. BWV80 Saint Thomas dans lesquellesles cantatesde Bach NOTREDIEU EsT uN FoRTREMPART dtaient interprdtdessemaine aprds semaine.Selon une Cette cantate-choralest pr6vue pour la fete de la R6- anciennepratique leipzigoise datant d'autour de 1690, fomation, le 31 octobre,et a une genesecompliqude et chacun des chorals luth6riens sur lequel reposait la pas encore tout e fait 6claircie. Contrairement e h majo- cantatepouvait faire I'objet du comentaire du pr6di- rit6 des cantates-chorals,cette cuvre ne date pas de la cateur. Une partie du prcjet et de I'entente consistait secondemn6e de Bach d Leipzig (1724-25) mais aetC manifestementen un d6veloppementd'un concept congue plus ttrd. Une partition de Bach qui nous est litt€raire et musical selon lequel la mise en musiquede pflenue e l'6tat de fragment- elle s'intenompt durat Bach reprenait in eilenso la premidre et la demiCre le secondmouvement - date des ann€es1728-31 si strophede chacun des chorals luth6riensavec leur I'on en juge pil le type de papierutilis6 et pr6senteune melodie traditionnellementutilis6e alors que les autes premidre version de la cantate (BWV 80b) on, i la strophesdevaient CtIe remaniees sous fome de r6cita- place du gand cheur inauguml que I'on retouve dils tifs et d'airs. Un expertversd aussi bien en po€siequ'en la version ttrdive, se trouve un simple choral A quatre th6ologie- dont le nom ne nous est pas pilenu 6tait voix. Cette premidre version cependant, autant que chtrgd du remaniementdu texte. On ne peut que sp6- l'on puisseen juger, n'6tait de son cdt6 pas une cr6a- culer sur I'identit6 du librettiste. Plusieursindices tion originale mais provenait plut6t en majeure partie laissent supposerqu'il s'agirait de l'ancien directeur d'une cantate pour le dimanche Oculi avec, comme adjoint de la Thomasschule,Andreas Stiibel (1653- vers initial, Alles, was von Gott geboren fTout ce qui 1725).Le prcjet initial de Bach pr6voyait de couvrir la est nA de Dieul (BWV 80a) que Bach avait compos€e p6riode s'6tendantdu prenier dimancheaprBs la Tri- en 1715 sur un texte du podte de la cours de Weimil, nit6 (deux semainesaprds la Pentecdte)de 1724jusqu'i SalomonFrmck (1659-1725)pour le senice religieux la Trinit€ de I'ann€e suivante. Le cycle de cantates de l'6glise du palais. Cette <
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Susanne Rydén Pascal Bertin
Gerd Türk Peter Kooij
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Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80
1 1. [CHORUS] 1. [CHORUS] Ein feste Burg ist unser Gott, A mighty fortress is our God Ein gute Wehr und Waffen; A good defence and weapon; Er hilft uns frei aus aller Not, He willingly helps us out of our distress, Die uns itzt hat betroffen. That has now befallen us. Der alte böse Feind, The old, wicked enemy Mit Ernst er’s jetzt meint, Is now seriously determined, Groß Macht und viel List His terrible weapons are Sein grausam Rüstung ist, Great strength and much cunning, Auf Erd ist nicht seinsgleichen. He has no equal on earth.
2 2. ARIA (& CHORAL) Baß, Sopran 2. ARIA (AND CHORALE) Bass, Soprano Baß: Alles, was von Gott geboren, Bass: Everything that is born of God Ist zum Siegen auserkoren. Is destined to be victorious. Sopran: Mit unsrer Macht ist nichts getan, Soprano: By our own strength nothing can be achieved, Wir sind gar bald verloren. We would soon be lost. Es streit’ vor uns der rechte Mann, The righteous man, chosen by God himself, Den Gott selbst hat erkoren. Does battle on our behalf. Baß: Wer bei Christi Blutpanier Bass: He who has sworn true allegiance In der Taufe Treu geschworen, To the blood-stained banner of Christ Siegt im Geiste für und für. Will forever win in spirit. Sopran: Fragst du, wer er ist? Soprano: Do you ask who he is? Er heißt Jesus Christ, His name is Jesus Christ, Der Herre Zebaoth, The Lord of Sabaoth, Und ist kein andrer Gott, And there is no other God, Das Feld muss er behalten. The field must remain his. Baß: Alles, was von Gott geboren, Bass: Everything that is born of God Ist zum Siegen auserkoren. Is destined to be victorious.
3 3. RECITATIVO Baß 3. RECITATIVE Bass Erwäge doch, Kind Gottes, die so große Liebe, Consider, child of God, the great love Da Jesus sich That Jesus, Mit seinem Blute dir verschriebe, With His blood, assigned to you, Wormit er dich With which He recruited you Zum Kriege wider Satans Heer und wider Welt, und Sünde In the war against Satan’s host, Geworben hat! Against the world and sin! Gib nicht in deiner Seele Do not offer room in your soul
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Dem Satan und den Lastern statt! For Satan and a life of sin! Laß nicht dein Herz, Do not let your heart, Den Himmel Gottes auf der Erden, God’s heaven on this earth, Zur Wüste werden! Become a wasteland! Bereue deine Schuld mit Schmerz, Make amends for your guilt with pain, Dass Christi Geist mit dir sich fest verbinde! So that Christ’s spirit may be closely united with you!
4 4. ARIA Sopran 4. ARIA Soprano Komm in mein Herzenshaus, Come into my heart’s dwelling, Herr Jesu, mein Verlangen! Lord Jesus, my desire! Treib Welt und Satan aus Drive out the world and Satan Und lass dein Bild in mir erneuert prangen! And let your image be resplendent in me anew! Weg, schnöder Sündengraus! Go hence, despicable horror of sin!
5 5. CHORAL 5. CHORALE Und wenn die Welt voll Teufel wär And if the world were full of devils Und wollten uns verschlingen, That desired to consume us, So fürchten wir uns nicht so sehr, We should not be so sorely afraid; Es soll uns doch gelingen. We should be sure of success. Der Fürst dieser Welt, The prince of this world, Wie saur er sich stellt, However angry he may appear, Tut er uns doch nicht, Will do us no harm, Das macht, er ist gericht’, That is because he has been judged Ein Wörtlein kann ihn fällen. A single word can bring him down.
6 6. RECITATIVO Tenor 6. RECITATIVE Tenor So stehe dann bei Christi blutgefärbten Fahne, So by Christ’s blood-stained flag, O Seele, fest O soul, stand fast Und glaube, dass dein Haupt dich nicht verlässt, And have faith that your leader will not abandon you, Ja, dass sein Sieg Yea, that His victory Auch dir den Weg zu deiner Krone bahne! Will also prepare the way to your own crown! Tritt freudig an den Krieg! Go joyfully into war! Wirst du nur Gottes Wort If you will only hear So hören als bewahren, And keep God’s word, So wird der Feind gezwungen auszufahren, Then the enemy will be forced to retreat, Dein Heiland bleibt dein Hort! Your Saviour will remain your treasure!
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7 7. ARIA Alt, Tenor 7. ARIA Alto, Tenor Wie selig sind doch die, die Gott im Munde tragen, How blessed are they who bear God in their mouths, Doch selger ist das Herz, das ihn im Glauben trägt! But happier still is the heart that bears Him in faith! Es bleibet unbesiegt und kann die Feinde schlagen It will remain unvanquished and can strike at the foe Und wird zuletzt gekrönt, wenn es den Tod erlegt. And will finally be crowned when it conquers death.
8 8. CHORAL 8. CHORALE Das Wort sie sollen lassen stahn They shall leave His word behind Und kein’ Dank dazu haben. And not be grateful for it. Er ist bei uns wohl auf dem Plan He is with us, according to His plan, Mit seinem Geist und Gaben. With His spirit and gifts. Nehmen sie uns den Leib, Even if they rob us of our bodies, Gut, Ehr, Kind und Weib, Of our goods, honour, children and wives, Laß fahren dahin, Let them go, Sie habens kein’ Gewinn; They will not profit from that; Das Reich muss uns doch bleiben. The kingdom must yet remain ours.
Wo soll ich fliehen hin, BWV 5
9 1. [CHORUS] 1. [CHORUS] Wo soll ich fliehen hin, Where shall I find refuge, Weil ich beschweret bin As I am encumbered Mit viel und großen Sünden? With many great sins? Wo soll ich Rettung finden? Where shall I find salvation? Wenn alle Welt herkäme, If all the world were to gather here, Mein Angst sie nicht wegnähme. It would not take away my fear.
10 2. RECITATIVO Baß 2. RECITATIVE Bass Der Sünden Wust hat mich nicht nur befleckt, The turmoil of sins has not only stained me, Er hat vielmehr den ganzen Geist bedeckt, More than that, it has covered my entire soul, Gott müßte mich als unrein von sich treiben; God would have to reject me as somebody unclean; Doch weil ein Tropfen heilges Blut But because a drop of His holy blood So große Wunder tut, Can do such great wonders, Kann ich noch unverstoßen bleiben. I can still remain unrejected. Die Wunden sind ein offnes Meer, The wounds are an open sea, Dahin ich meine Sünden senke, Where I may sink my sins, Und wenn ich mich zu diesem Strome lenke, And if I find my way to this water, So macht er mich von meinen Flecken leer. It will absolve me of my stains. 31 BIS-CD-1421 Bach Cantatas 2/27/05 12:29 PM Page 32
11 3. ARIA Tenor 3. ARIA Tenor Ergieße dich reichlich, du göttliche Quelle, Flow in abundance, o divine spring, Ach, walle mit blutigen Strömen auf mich! Oh, flow towards me in streams of blood! Es fühlet mein Herze die tröstliche Stunde, My heart feels the hour of comfort, Nun sinken die drückenden Lasten zu Grunde, Now my oppressive burden sinks down to the ground, Es wäschet die sündlichen Flecken von sich. It washes away the stains of sin.
12 4. RECITATIVO A TEMPO Alt 4. RECITATIVE A TEMPO Alto Mein treuer Heiland tröstet mich, My faithful saviour comforts me, Es sei verscharrt in seinem Grabe, May my sins Was ich gesündigt habe; Be entombed in His grave, Ist mein Verbrechen noch so groß, Even if my transgression is great, Er macht mich frei und los. He will set me free from it. Wenn Gläubige die Zuflucht bei ihm finden, If the faithful find refuge with Him, Muß Angst und Pein Then anguish and suffering Nicht mehr gefährlich sein May no longer be dangerous to me Und alsobald verschwinden; And must soon disappear; Ihr Seelenschatz, ihr höchstes Gut Their soul’s treasure, their finest possession Ist Jesu unschätzbares Blut; Is the priceless blood of Jesus; Es ist ihr Schutz vor Teufel, Tod und Sünden, It protects them from the devil, death and sins, In dem sie überwinden. With its help they are victorious.
13 5. ARIA Baß 5. ARIA Bass Verstumme, Höllenheer, Fall silent, ye host of hell, Du machst mich nicht verzagt! You do not dishearten me! Ich darf dies Blut dir zeigen, If I show this blood to you, So musst du plötzlich schweigen, You must immediately fall silent, Es ist in Gott gewagt. This I dare in God.
14 6. RECITATIVO Sopran 6. RECITATIVE Soprano Ich bin ja nur das kleinste Teil der Welt, For sure, I am only the smallest part of the world Und da des Blutes edler Saft And, since the noble flow of blood Unendlich große Kraft Safely preserves Bewährt erhält, Boundlessly great power, Dass jeder Tropfen, so auch noch so klein, So that each drop, however small, Die ganze Welt kann rein Can purify the world Von Sünden machen, Of its sins, So lass dein Blut Then let thy blood Ja nicht an mir verderben, Not be wasted upon me,
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Es komme mir zugut, But let it benefit me Dass ich den Himmel kann ererben. So that I may inherit Heaven.
15 7. CHORAL 7. CHORALE Führ auch mein Herz und Sinn Lead too my heart and mind Durch deinen Geist dahin, Through your Spirit hence Dass ich mög alles meiden, So that I may avoid everything Was mich und dich kann scheiden, That can separate me from you Und ich an deinem Leibe And I may forever remain Ein Gliedmaß ewig bleibe. A member of your own body.
Mache dich, mein Geist, bereit, BWV 115
16 1. [CHORUS] 1. [CHORUS] Mache dich, mein Geist, bereit, Make yourself ready, my spirit, Wache, fleh und bete, Be alert, entreat and pray, Dass dich nicht die böse Zeit So that the evil time shall not Unverhofft betrete; Come upon you unbidden; Denn es ist Because it is Satans List Satan’s cunning Über viele Frommen To lead many of the righteous Zur Versuchung kommen. Into temptation.
17 2. ARIA Alt 2. ARIA Alto Ach schläfrige Seele, wie? ruhest du noch? Oh, sleepy soul – Are you still at rest? Ermuntre dich doch! Arouse yourself! Es möchte die Strafe dich plötzlich erwecken Punishment might suddenly awaken you Und, wo du nicht wachest, And, if you were not alert, Im Schlafe des ewigen Todes bedecken. Conceal you in the sleep of eternal death.
18 3. RECITATIVO Baß 3. RECITATIVE Bass Gott, so vor deine Seele wacht, God, who watches over your soul, Hat Abscheu an der Sünden Nacht; Is disgusted at the night of sin; Er sendet dir sein Gnadenlicht He sends you His merciful light Und will vor diese Gaben, And, in exchange for these gifts, Die er so reichlich dir verspricht, Which He so abundantly promises you, Nur offne Geistesaugen haben. Desires only that the soul’s eyes are open. Des Satans List ist ohne Grund, The cunning of Satan is endless
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Die Sünder zu bestricken; As he tries to ensnare the sinner; Brichst du nun selbst den Gnadenbund, If you yourself now break the covenant of grace, Wirst du die Hilfe nie erblicken. You will never see succour. Die ganze Welt und ihre Glieder The entire world and its members Sind nichts als falsche Brüder; Are merely false brothers; Doch macht dein Fleisch und Blut hiebei And yet your flesh and blood Sich lauter Schmeichelei. Seeks only flattery from them.
19 4. ARIA Sopran 4. ARIA Soprano Bete aber auch dabei But you should also pray Mitten in dem Wachen! During your waking hours! Bitte bei der großen Schuld In your great guilt, beg for Deinen Richter um Geduld, Patience from your Judge, Soll er dich von Sünden frei If he is to make you free of sins Und gereinigt machen! And to purify you!
20 5. RECITATIVO Tenor 5. RECITATIVE Tenor Er sehnet sich nach unserm Schreien, He longs for our calling, Er neigt sein gnädig Ohr hierauf; He turns His gracious ear to it; Wenn Feinde sich auf unsern Schaden freuen, If enemies look forward to our misfortune, So siegen wir in seiner Kraft: We shall be victorious in His power: Indem sein Sohn, in dem wir beten, As His Son, in whom we pray, Uns Mut und Kräfte schafft Gives us courage and strength Und will als Helfer zu uns treten. And will come to us as our helper.
21 6. CHORAL 6. CHORALE Drum so lasst uns immerdar Therefore let us forever Wachen, flehen, beten, Be alert, entreat and pray Weil die Angst, Not und Gefahr Because anguish, need and danger Immer näher treten; Are coming ever closer; Denn die Zeit For the time Ist nicht weit, Is not far off Da uns Gott wird richten When God will judge us Und die Welt vernichten. And destroy the world.
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The Bach Collegium Japan and this production are sponsored by NEC. Special thanks to Kobe Shoin Women’s University. Tuner: Akimi Hayashi
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RECORDING DATA Recorded on 6th-9th September 2003 at the Kobe Shoin Women’s University Chapel, Japan Recording producer: Jens Braun Sound engineer: Dirk Lüdemann Digital editing: Fabian Frank Recording equipment: Neumann microphones; Studer 962 mixer; Genex 8500 MOD recorder; Stax headphones Executive producer: Robert von Bahr
BOOKLET AND GRAPHIC DESIGN Cover texts: © Klaus Hofmann 2005 & © Masaaki Suzuki 2005 Translations: Andrew Barnett (English – programme notes); Jean-Pascal Vachon (French) Front cover design: Sofia Scheutz Bach Collegium Japan photography: Koichi Miura Photograph of Susanne Rydén: © Maria Lindvall Photograph of Peter Kooij: © Marco Borggreve Typesetting, lay-out: Andrew Barnett, Compact Design Ltd., Saltdean, Brighton, England
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