Der Geiger von Florenz Inhalt

Einleitung 2 Grußworte 4

Der Film Übersicht 6 Kurzbiografien 8 Zeitgenössische Pressestimmen 18

Die restaurierte Fassung Zur Restaurierung 22 Zur Musik 30

Der Hintergrund Geschichtlicher Hintergrund 36 Über die Herausgeber 42

Impressum, Fußnoten und Bildnachweise 45

3 Tucholskys letzter Wunsch Dem GEIGER VON FLORENZ er- „Bergner! Bergner! rief die sollte sich zum Glück nicht erfüllen. ging es indes nicht so gut. Der Film, Galerie. Und wir, die wir Bereits im Folgejahr stand die gefei- von der zeitgenössischen Kritik gefei- erte Theaterschauspielerin das erste ert (neben Bergners Spiel taten es vor dabei waren, nuckelten mit Mal für einen Film ihres späteren Ehe- allem die originalen Landschaftsauf- manns vor der Kamera; nahmen aus der damals noch so fer- dem Kopf und segneten sie darauf folgte 1925/26 DER GEIGER nen Toskana den Kritikern an), wur- und wünschten ihr alles VON FLORENZ, der Eröffnungsfilm de von seinem US-Verleiher enorm der diesjährigen UFA Filmnächte, der gekürzt. Dank der aufwendigen Res- Gute. Betend, daß Gott sie erstmals wieder vollständig gezeigt taurierung durch die Friedrich-Wil- werden kann. helm-Murnau-Stiftung liegt der Film erhalte, so jung, so schön, Elisabeth Bergner war eine Iko- nun, fast einhundert Jahre nach seiner ne ihrer Zeit. Die 1897 in Drohobycz Entstehung, wieder in vollständiger so hold. Und daß der Film in der heutigen geborene und digitalisierter Fassung vor. ihr fernbleibe…“ und in Wien aufgewachsene Schau- Die Digitalisierung bringt der- spielerin verkörperte ein Schönheits- zeit die größte Herausforderung mit ideal der 1920er-Jahre. „Knabenhaft sich. Was nicht in den kommenden schmal, großäugig, Bubikopf, naiv Jahren vom analogen Filmmaterial Kurt Tucholsky und kokett mit verführerisch singen- auf digitale Medien übertragen wird, Die Weltbühne, 10. Mai 1923 der Stimme halb Elfe, halb Engel, droht im Medienzeitalter des 21. kaum Frau“, so Der Spiegel seinerzeit in Jahrhunderts zu verschwinden. Da- seinem Nachruf. bei gilt es nicht nur Filme auf neuen DER GEIGER VON FLORENZ, in Trägermedien verfügbar zu machen, dem der gefeierte Theaterstar Bergner sondern auch in bester Qualität und wieder (nach ihrem ersten gemein- möglichst in ihrer ursprünglichen samen Film NJU) neben dem großen Gestalt. Mehr als ein Jahr dauerte die vor der Kamera stand, Arbeit der Friedrich-Wilhelm-Mur- war nur einer von vielen Filmen, die nau-Stiftung und ihrer Partner an Paul Czinner und Elisabeth Bergner dem Film. Möglich wurde das Projekt gemeinsam drehten. 1933 flohen die durch die Unterstützung von Bertels- beiden Juden Bergner und Czinner mann als Hauptsponsor. zunächst nach Wien und von dort aus weiter nach , wo sie heira- Freuen Sie sich nun mit uns auf teten und eine neue Heimat fanden. die Premiere der rekonstruierten Fas- Auch im Ausland feierten sie große sung, für die Uwe Dierksen im Auf- Erfolge; 1935 war die Bergner gar für trag von ZDF/ARTE eine neue Musik einen Oscar nominiert. komponiert hat.

4 5 fügen noch über analoge Vorführ- Jahren verbundenen Premiumpartner, Liebe technik. Stiftungen und Filmarchive Verehrte dem Kultursender ZDF/ARTE, der sich Filmfreunde, sehen sich vor der Mammutaufgabe, Stummfilm- traditionell bei Restaurierungen und das bedrohte Stummfilmerbe aufwän- Neukompositionen/Neueinspielun- Stummfilme üben eine anhal- dig zu restaurieren und zu digitalisie- freunde, gen von Filmmusiken, die als Live- tende Faszination aus: Sie erlauben eine ren, um es für die Nachwelt zu erhal- Events bei der Berlinale und anderswo Zeitreise in die Anfangstage des Kinos. ten. Eine Aufgabe, die sie allein kaum bereits zum achten Mal präsen- in Festspiel- oder Konzerthäusern ihre Schauspieler wie Regisseure mussten bewältigen können. tieren Bertelsmann und UFA vor spek- glanzvolle Premiere erleben, engagiert. ohne Ton eine eigene Sprache entwi- Als ein Unternehmen mit eige- takulärer Kulisse die UFA Filmnächte in Die Digitalisierung wurde durch Mittel ckeln und neue Formen des künstle- ner Tradition im Filmgeschäft und – eine wunderbare Hommage an der Beauftragten der Bundesregierung rischen Ausdrucks finden. Ihre Werke umfassender Digitalexpertise kann das deutsche Filmerbe. Den Stummfilm für Kultur und Medien ermöglicht, eine spiegeln diesen Pioniergeist und locken und will Bertelsmann hier helfen. So in den Mittelpunkt des Berliner Kultur- essentielle und nunmehr beständige die Menschen bis heute in die Kinos richten wir seit Jahren Stummfilm- lebens zu rücken und einem begeister- Grundlage für unsere zentrale Aufgabe, und auf Stummfilmfestivals. festivals in europäischen Metropolen ten Publikum zu zeigen, ist die beste das nationale Filmerbe zu bewahren. Nicht minder faszinierend ist aus und fördern große Restaurierungs- Werbung für den Erhalt und die Digita- Besonders hervorheben möchte die kulturhistorische Bedeutung die- projekte wie die digitale Erneuerung lisierung unseres Filmerbes. ich das nachhaltige Engagement unse- ser gut hundert Jahre alten Kunstform. von DAS CABINET DES DR. CALIGARI Mit der in den vergangenen res Hauptsponsors, des Medienhauses Stummfilme sind der Ausgangspunkt (2014) und Fritz Langs DER MÜDE Monaten durch die Friedrich-Wilhelm- Bertelsmann, das durch die historische aller filmischen Genres. Sie haben die TOD (2016). Nun haben wir die Fried- Murnau-Stiftung aufwendig digital res- Ufa mit der Geschichte des deutschen kreative Vielfalt der Filmbranche, wie rich-Wilhelm-Murnau-Stiftung aber- taurierten Fassung von Paul Czinners Filmerbes – und damit auch unserer wir sie heute kennen, einst begrün- mals bei der Restaurierung eines DER GEIGER VON FLORENZ ist es aber- Stiftung – eng verbunden ist. Auch in det. Als Unternehmen, das seit über weiteren Stummfilmklassikers unter- mals gelungen, ein bedeutsames Werk diesem Jahr setzt Bertelsmann erneut 180 Jahren von den Kreativleistungen stützt: DER GEIGER VON FLORENZ von der Filmgeschichte erstmals wieder mit den UFA Filmnächten in Berlin seiner Filmemacher, Autoren, Musiker Paul Czinner (1925/26). Freuen Sie in vollständiger Fassung und neuem ein sichtbares Zeichen für den Erhalt und Journalisten lebt, wissen wir um sich mit mir, dass dieser Stummfilm- Glanz als Weltpremiere einem filmbe- dieses weltweit einzigartigen, histori- den hohen Wert solcher inspirieren- klassiker künftig wieder vollständig geisterten Publikum zu präsentieren. schen Kulturgutes. den und zeitlosen Werke. und in digitaler Kinoqualität gezeigt Die Tragikomödie, in der sich Das audiovisuelle Erbe ist ein Seit Längerem schon engagiert werden kann! alles um ein romantisches Abenteuer lebendiges Gedächtnis, das im Zeital- sich Bertelsmann auf europäischer einer jungen Frau dreht, die als Mann ter der Digitalisierung zu verschwin- Ebene für den Erhalt bedeutender Ihr verkleidet nach Italien reist und dort ei- den droht. Dieses besondere europäi- Kulturgüter – so auch für das filmi- Thomas Rabe nem Maler Modell sitzt, zeigt Elisabeth sche Kulturgut lebendig zu halten, ist sche Erbe. Das ist gerade im Fall der CEO von Bertelsmann Bergner in einer ihrer Paraderollen. Der unsere gemeinsame Motivation. Stummfilme bitter nötig, denn die Film besticht auch durch seine außer- noch existierenden Kopien sind nicht ordentlichen Kameraaufnahmen und Ihr nur in die Jahre gekommen, sondern nimmt den Zuschauer mit auf eine Reise Ernst Szebedits schon bald auch nicht mehr zugäng- durch die herrlichen Landschaften Ita- Vorstand der Friedrich-Wilhelm- lich. Nur die wenigsten Kinos ver- liens. Danken möchte ich unserem seit Murnau-Stiftung

6 7 Der Geiger von Florenz Uraufführung (D 1925/1926, 82 min.) Original 10. März 1926 Bisher war der jungen Renée stürmische Renée schließlich in ein Gloria-Palast, Berlin die ungeteilte Aufmerksamkeit ihres Schweizer Internat. Sie aber flieht als Restaurierte Fassung 22. August 2018 geliebten Vaters sicher. Doch nach sei- Hirtenjunge verkleidet über die Gren- im Rahmen der UFA Filmnächte ner Hochzeit verändern sich die häus- ze nach Italien. Während ihrer Reise in Berlin und per Livestream via lichen Verhältnisse. Getrieben von Ei- durch das Land wird ein Maler auf cinema.arte.tv/de fersucht beginnt das Mädchen einen Renées Geigenspiel aufmerksam. Er TV-Erstausstrahlung 24. September 2018 auf ARTE erbitterten Konkurrenzkampf mit der nimmt den vermeintlichen Jungen Stiefmutter. Als ein Versöhnungsver- bei sich auf – und findet schon bald in such scheitert, schickt der Vater die Renée seine Muse… Restaurierung (2018)

Restaurierung Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung Produktion Förderung Bertelsmann SE & Co. KGaA Die Beauftragte der Bundesregierung Regie Paul Czinner für Kultur und Medien Drehbuch Paul Czinner Material Bundesarchiv-Filmarchiv Bauten Erich Czerwonski Edition Anke Wilkening Kamera Otto Kanturek Scan/digitales Mastering 2K ARRI Media Adolf Schlasy Lichtbestimmung Andreas Lautil Arpad Viragh Digitale Bildrestaurierung Markus Kappelmeier Produzent Produktionsfirma Universum-Film AG, Berlin Musik (2018)

Darsteller Musik (i. A. von ZDF/ARTE) Uwe Dierksen Einspielung Diego Ramos (Geige und Mandoline), Der Vater Conrad Veidt Hugo Rannou (Cello), Neus Estarellas Seine Tochter Renée Elisabeth Bergner (Klavier), Miguel Casas (Posaune) Seine zweite Frau Nora Gregor Ausführender Produzent 2eleven || zeitgenössische Der Maler Walter Rilla musik projekte Seine Schwester Grete Mosheim Thomas Schmölz Redaktion Nina Goslar

8 9 Biografien ten und bestbezahlten Darsteller der Elisabeth Weimarer Republik. Unvergessen Bergner bleibt sein Auftritt in Robert Wie- nes DAS CABINET DES DR. CALIGARI * 22. August 1897 Drohobycz, (1920). Nur selten war Veidt in einer Österreich-Ungarn (heute Ukraine); positiven Rolle wie der des liebenden † 12. Mai 1986 London, Großbritannien Vaters in DER GEIGER VON FLORENZ Für die in Wien aufgewach- zu sehen. Stattdessen verkörperte er sene Bergner war DER GEIGER VON regelmäßig mysteriöse Bösewichte FLORENZ nach NJU – EINE UNVER- und am Rande der Gesellschaft le- STANDENE FRAU (1924) die zweite bende Figuren. Ihm gelang es auch, Zusammenarbeit mit ihrem späteren im Tonfilm Erfolge zu verzeichnen. Ehemann Paul Czinner. Nach meh- Ab 1927 drehte er vier Filme in reren Bühnenengagements gab die den USA, darunter THE MAN WHO gefeierte Theaterdarstellerin 1923 in LAUGHS von Paul Leni. Veidt emi- DER EVANGELIMANN ihr Filmdebüt. grierte 1933 zusammen mit seiner Ihr größter Stummfilmerfolg soll- jüdischen Frau nach England. Seine te die Arthur-Schnitzler-Verfilmung bekannteste Rolle in einem US-ame- FRÄULEIN ELSE (1928/29, ebenfalls un- rikanischen Film ist die eines Nazis ter der Regie Czinners) werden. 1933 im Klassiker CASABLANCA. ging die Jüdin Bergner ins Exil nach London. Dort und später auch in New York blieb sie dem Theater treu. Elisa- Nora beth Bergner lebte ab 1951 in London, Gregor setzte aber ab 1954 ihre Bühnen- und 1962 auch ihre Filmkarriere in der * 3. Februar 1901 Görz, Öster- Bundesrepublik fort. reich-Ungarn (heute Gorizia, Italien); † 20. Januar 1949 Viña del Mar, Chile Die aus dem Süden des dama- Conrad ligen Österreich-Ungarns stammen- Veidt de Gregor war tatsächlich vier Jahre jünger als ihre Filmtochter Bergner in * 22. Januar 1893 Berlin, Deutsch- DER GEIGER VON FLORENZ. In ihrer land; † 3. April 1943 Hollywood, USA Heimat gehörte Gregor während der Im Laufe seiner umfangrei- 1920er und 1930er zu den bekanntes- chen Stummfilmkarriere avancierte ten Theaterdarstellerinnen. Anfang der Berliner zu einem der beliebtes- der 1930er stand sie kurzzeitig vor

12 ELISABETH BERGNER amerikanischen Filmkameras, ging aber 1933 nach Deutschland. Noch Grete im selben Jahr kehrte sie nach Öster- Mosheim reich zurück und spielte vier Jahre lang am Wiener Burgtheater. Nach * 8. Januar 1905 Berlin, Deutsch- dem Einmarsch der Nationalsozialis- land; † 29. Dezember 1986 New York ten in Österreich emigrierte sie 1938 City, USA nach . Nachdem auch Frankreich Grete Mosheim spielte zu- von den Deutschen besetzt wurde, nächst an diversen Theaterbühnen, ließ sich Gregor in Chile nieder, wo u. a. unter Max Reinhardt. Ihr filmi- sie mittellos verstarb. sches Debüt gab sie 1924 in Carl Theo- dor Dreyers MICHAEL. In DER GEIGER VON FLORENZ mimt sie die Schwester Walter von Walter Rillas Figur des Malers. Rilla 1934 emigrierte Mosheim erst nach England, bevor sie sich 1938 mit dem * 22. August 1894 Neunkirchen Industriellen Howard Gould in New (Saar), Deutschland; † 21. November York niederließ. Sie zog sich dort zu- 1980 Rosenheim, Deutschland nächst vom Theater zurück, gründete Die Rolle des Malers in DER einige Jahre später aber ein deutsch- GEIGER VON FLORENZ entsprach Ril- sprachiges Ensemble. 1952 kehrte sie las damaligen Rollentypus des kulti- auf deutsche Bühnen zurück. Von vierten Herren. Außerhalb des Film- gelegentlichen TV-Filmen abgesehen geschäfts hatte er sich bereits als stand sie nicht mehr vor der Kamera. Zeitschriftengründer und Dramaturg betätigt. 1933 emigrierte er mit sei- ner jüdischen Frau nach England und Paul arbeitete dort während der Kriegsjah- Czinner re als Hörspielautor sowie Produzent für die BBC. Darüber hinaus veröf- * 30. Mai 1890 , Öster- fentlichte Rilla Romane. Nach dem reich-Ungarn; † 22. Juni 1972 London, Tod seiner Frau kehrte er 1957 nach Großbritannien Deutschland zurück und wirkte in Die Kunst des Geigenspiels war den 60er-Jahren in zahlreichen Kri- Czinner nicht fremd. Bereits als Kind minalfilmen als Schauspieler mit. galt er wegen seiner Fähigkeiten am Streichinstrument als Virtuose. Die weibliche Hauptrolle in DER GEIGER

CONRAD VEIDT 15 VON FLORENZ schrieb er Elisabeth Bergner auf den Leib. 1933 heirateten Otto die beiden in England, 1939 zogen sie Kanturek gemeinsam in die USA. Dort lehnte Czinner es kategorisch ab, weitere Fil- * 27. Juli 1897 Wien, Österreich; me ohne die Mitwirkung seiner Frau † 26. Juni 1941 Cawston, Großbritannien zu drehen und schlug stattdessen eine Der Österreicher war bei zahl- Karriere als Theaterproduzent ein. Ab reichen Stumm- und Tonfilmen als dem Beginn der 50er-Jahre widme- Kameramann tätig. Seine Karriere te er sich – nun wieder dauerhaft in beim Film begann 1912 in Wien und England – dokumentarischen Filmen führte ihn im Laufe der Jahre nach über das Tanz- und Musiktheater. Paris, Mailand, Budapest und Berlin. Wie Regisseur und Hauptdarstellerin von DER GEIGER VON FLORENZ emig- Erich rierte auch Kanturek 1933 nach Eng- Pommer land. Als seine Regieversuche keinen finanziellen Erfolg zeigten, widmete * 20. Juli 1889 Hildesheim, er sich weiterhin ganz der Kamera- Deutschland; † 8. Mai 1966 Los An- arbeit. Kanturek verstarb 1941 bei geles, USA einem Flugzeugabsturz. Als Produzent und Mitglied des Ufa-Vorstands bestimmte Erich Pom- mer das Kino der Weimarer Republik Adolf wie kein anderer. Er arbeitete eng mit Schlasy zusammen und gilt als Ent- decker von Marlene Dietrich, deren * 23. Mai 1896 Alwernia, Polen; Weltkarriere mit DER BLAUE ENGEL be- † nicht bekannt gann. Als Jude musste er 1933 auswan- Der gebürtige Pole begann dern, nach Deutschland kam er als nach seiner Ausbildung zum Fotogra- amerikanischer Filmoffizier zurück. fen als Kameramann beim österrei- In dieser Funktion stellte er Weichen chischen Film zu arbeiten. DER GEI- für den deutschen Film, unter ande- GER VON FLORENZ war die erste von rem mit der Konzeption der Freiwilli- insgesamt fünf filmischen Kollabora- gen Selbstkontrolle der Filmwirtschaft tionen mit Paul Czinner und Elisa- (FSK) im Jahr 1948. beth Bergner. Die Machtübernahme der Nationalsozialisten veranlasste den jüdischen Schlasy, Deutschland

WALTER RILLA 17 zu verlassen und erst nach Wien, architekten Hermann Warm bei der dann Amsterdam, Paris und letztlich Decla-Bioscop seine filmische Lauf- nach Madrid zu gehen. Nach 1937 bahn. Anfang der 1920er war er bereits sind keine sicheren Fakten über sein als Chefarchitekt u. a. für MELODIE weiteres Schicksal bekannt. DER WELT verantwortlich, den ersten abendfüllenden deutschen Tonfilm. In den 1930ern avancierte er zu einem Arpad der bestbeschäftigten Szenenbildner Viragh des deutschen Kinos.

* 11. Januar 1888 Budapest, Ungarn; † 31. Mai 1930 Capri, Italien Seiner fotografischen Ausbil- dung folgten 1910 zwei Jahre als Ka- meramann für Pathé in Paris und darauffolgend fünf weitere als Chef- kameramann in Budapest, Viraghs Geburts- und Heimatort. Nach dem Fall der ungarischen Räterepublik und der Flucht nach Deutschland, fand er im dortigen Stummfilmgeschäft kon- stant Arbeit hinter der Kamera. Als Vi- ragh 1930 verstarb, arbeitete er gerade an seinem ersten Tonfilm.

Erich Czerwonski

* 3. Oktober 1889 Berlin, Deutschland; † August/September 1940 Berlin, Deutschland Der studierte Architekt begann seine Karriere als Bühnenbildner, Zeichner und Kulissenmaler. Nach Ende des Ersten Weltkriegs startete er als Assistent des berühmten Film-

18 PAUL CZINNER Zeitgenössische Pressestimmen „Ein Naturschauspiel – diese legen muß, wie sie zustande gekom- keineswegs gesagt, daß ihr Sein zwi- herrschende innere Lähmung noch Frau. Mit ihrer selbstvergessenen Selig- men sind. Vermutlich hat man die schen Frau und Mann seine Stelle habe; verstärkt wurde. Psychische Frustration keit, mit diesem Hinsinken im Gefühl vorüberziehende Landschaft (es war geprägt wird es von einem geistigen und sexuelle Ambiguität verstärken des Augenblicks, dem sie nie ganz er- kein Prospekt!) synchron mit dem Lauf Bereich aus, der oberhalb der Unter- sich wechselseitig. In ihren folgenden liegt, sondern mit ihrer gesunden Kraft der Aufnahme-Kamera auf das Cou- scheidung von männlich und weiblich Filmen sollte sich die Bergner vom mäd- zu entrinnen vermag, dieses reizsame pé-Fenster von einem Film projiziert. liegt. Das Androgynenhafte verleiht der chenhaften Jungen zu einer ähnlich Mädelchen, das ohne Lieb erstickt, Von der herrlichen Landschaft Italiens Bergner jene Zweideutigkeit, die nir- komplexen Kindfrau entwickeln […].“ unter dem freien Himmel Italiens die hat man überhaupt ausgiebigen und gends eine Grenze finden läßt und ihre Siegfried Kracauer. In: Schrif- güldenste Heiterkeit des Südens verkör- künstlerisch hochwertigen Gebrauch Gestalt zum Geheimnis macht.“ ten/Siegfried Kracauer. Bd. 2: Von Cali- pert. Unvergeßlich – die Atelierszene gemacht; selbst mit den zahlreichen Frankfurter Zeitung, Nr 393, gari zu Hitler. Hrsg. v. Karsten Witte. mit Rilla, der äußerst sympathisch se- Passagen wird man dadurch reichlich 29. Mai 1926; Siegfried Kracauer Übers. v. Ruth Baumgarten u. Kars- kundiert. Wie die Zeitlupe die Knaben- versöhnt. Den Clou bildet eine Auto- ten Witte. Frankfurt am Main 1979, grazie der Bergner auffängt. Wie sie die fahrt durch Florenz. Man glaubt, selbst „Elisabeth Bergner, who figu- hier S. 170. Geige am Kinn hält – wie sie durch den durch die engen Gassen zu fahren.“ res as Renée, looks even less like a boy Raum gleitet. Das ist die Offenbarung Lichtbild-Bühne, 11. März 1926, than Marion Davies did in the picto- „Wissen Sie, dass ich in DER GEI- schönster menschlicher Erregung. Man Dr. Georg Victor Mendel rial transcription of ‚Little Old New GER VON FLORENZ das Kostüm der Ro- müßte ein Buch füllen – wollte man die York.‘ She has very long bobbed hair salind aus ‚Wie es euch gefällt‘ anhatte?“ Eindrücke dieser schauspielerischen „Nicht von dem Spiel allein geht and an emphatically feminine coun- „War das Ihre Idee?“ Leistung registrieren. Czinner und sei- hier die Bezauberung aus; vielmehr von tenance. Had she taken the pains to „Meine Bedingung. […] die Ge- ne Kameraleute haben Außerordentli- dem Wesen, das ist. Es tritt auch ohne have her hair cut closely, the effect schichte, soweit ich mich erinnere, hat ches geleistet. Man sah selten eine so die Stimme hervor. Es drückt sich in might have been more plausible.“ Czinner geschrieben. Und irgendwie vollendete Außenaufnahme wie die dem Verhältnis der Stirn zur Nase aus, The New York Times, 1927 hat er Schuld an meinem Typ. Einen Fahrt durch Florenz. Auffallend gute es stellt sich im Gehen dar, im Lauf Typ, den er damit kreiert hat.“ Bauten: Erich Czerwonski.“ durch den Garten. Die Gestalt schon re- „Großaufnahmen geben ihre „Den Knaben?“ Filmkurier, 11. März 1926 det, noch ehe geredet wird. Sie birgt die [Elisabeth Bergners] kleinsten Bewegun- „Ja, den Knaben, und zwar hat Gegensätze ineinander. Das Gesicht ist gen und Handlungen wieder, wie, um er mich in ‚Was Ihr wollt‘ gesehen, wo „Es ist wohl das erste Mal, daß naiv und verderbt zugleich, jung und sie dem Zuschauer als Symptome ihrer ich diesen Typ gespielt habe. Und das ein seelischer Prozeß – nein, das ist zu alt, fraulich und knabenhaft. Dieses Gefühle aufzudrängen. Das ist ein ge- hat ihn, glaube ich, dazu bewogen, hart – daß ein seelisches Wunder sich Unbestimmbare des Wesens ist es recht fundenes Fressen für Psychoanalytiker, den GEIGER VON FLORENZ zu schrei- im Lichtspiel so offenbarte. – Czinner eigentlich, dessen Bild erregt. Das We- was durch Bergners Jungenhaftigkeit ben. Er kam nach Zürich und hat mir hat es uns hier gegeben […]“ sen weist über das Geschlecht hinaus. noch interessanter wird. Wenn sie auf die Geschichte erzählt. Sie hat mir gut Reichsfilmblatt Nr. 11/1926, Darum auch mag die Bergner sich gern italienischen Straßen in Jungenklei- gefallen, und da habe ich zugesagt.“ 13. März 1926, Felix Henseleit in Hosenrollen zeigen. Sie wird dann dern entlang schlendert, sieht sie halb Elisabeth Bergner im Gespräch zur Mignon, jenseits von Mann und wie ein Junge, halb wie ein Mädchen mit Eva Orbanz am 28. November „Da sind Aufnahmen aus dem Frau. Denn das ist entscheidend: als aus. Der androgyne Charakter, den sie 1982 in London. In: Elisabeth Bergner fahrenden Eisenbahnzug, bei denen Junge ist sie nicht männlich, als Mäd- verkörperte, fand einen Widerhall in (Exil 1). Hrsg.: Stiftung Deutsche Ki- selbst der Techniker sich lange über- chen nicht nur Weib. Damit ist aber Deutschland, der vielleicht durch die nemathek. Berlin 1983, hier S. 8.

22 23 Restaurierung In dieser Version beginnt der Film et- Zwischen was abrupt mit einer Szene, die Elisa- Kammerspiel beth Bergner als Teenager Renée beim Abendessen mit ihrem Vater und ihrer und Stiefmutter zeigt, das durch Renées in- fantile Eifersucht in ein Chaos mit ver- Roadmovie ärgertem Vater nebst Hundebiss mün- det. Auf diese Weise als Backfischdrama Wiederentdeckung von mit komödiantischem Einschlag ein- DER GEIGER VON FLORENZ geführt, entwickelt die US-Version sich durch Restaurierung. nur mehr zur Hosenrolle für die Berg- ner, dekoriert von ein paar hübschen „Die Ufa selbst scheint gar nicht Landschaftsaufnahmen Italiens. gewußt zu haben, welchen Pfeil sie mit Die deutsche Verleihfassung, die diesem Film im Köcher hatte, denn am 10. März 1926 im Gloria-Palast der man vermisste zur Premiere sämtliche Ufa Premiere hatte, muss als verloren Hauptdarsteller, obwohl gerade bei der gelten. Jedoch sind zwei weitere Export- Beliebtheit der Bergner in Berlin ein fassungen, eine Verleihkopie mit russi- Riesenerfolg hätte erzielt werden kön- schen Zwischentiteln und ein für den nen.“ 1 Nach dem Erfolg des ersten Berg- britischen Markt verwendetes Original- ner-Czinner-Films NJU hatte die Ufa negativ aus dem Bundesarchiv weitaus DER GEIGER VON FLORENZ produziert. vollständiger als die kursierende US-Ver- Trotz liebloser Herausbringung feierte sion. Beide beginnen mit der Nahauf- die Premierenkritik den Film vor allem nahme des gerahmten Fotos einer Frau für die Entdeckung Elisabeth Bergners (Nora Gregor), das auf einem Schreib- als neuen Typus Leinwandstar. tisch steht. Zwei Händen ziehen es aus Diese Vernachlässigung durch seinem Rahmen und tauschen es gegen den eigenen Produzenten spiegelt sich ein anderes aus. Es zeigt Renée. Die in der massiv gekürzten und veränder- Überblendung von Foto in eine Rücken- ten US-Version wieder, in der der Film ansicht eines Mädchens am Schreib- bislang verfügbar war. IMPETUOUS tisch, die das neue Foto in den Rahmen YOUTH – UNGESTÜME JUGEND war der schiebt und das andere energisch zer- US-amerikanische Verleihtitel. Der US reißt, weist Renée als die Täterin aus. Verleiher sah in der rund achtzigminü- Schnitt in ein anderes Zimmer tigen Tragikomödie nur eine deutsche zu einer Halbnahen der Frau, die auf Antwort auf Mary-Pickford-Komödien dem ersten Foto zu sehen war. Die Be- und kürzte sie auf 60 Minuten runter. setzungsliste hat sie bereits als zweite

26 27 Originalnegativ, britischer Verleih Russische Verleihfassung

Frau von Renées Vater vorgestellt. Sie Die Filme, die Paul Czinner mit Roadmovie und Reisefilm. Elisabeth Elisabeth Bergner und Walter Rilla stellt eine kleine Vase mit Orchideen Theaterstar Elisabeth Bergner drehte, Bergner geht zu Fuß von der schwei- im pittoresken Garten der Florentiner auf den gedeckten Tisch. Wieder im sind eine eigene Form des Genres. Zwar zerisch-italienischen Grenze Richtung Villa des Malers zu den wichtigsten ersten Zimmer, entdeckt der Vater gesteht Lotte Eisner in ihrem Stan- Florenz. Gedreht wurde in der Gegend Wiederentdeckungen. (Conrad Veidt) einen Schnipsel des dardwerk zum deutschen Stummfilm des Luganer Sees und in Florenz. Obwohl die russische Version zerrissenen Fotos (er zeigt das Gesicht) Czinner eine „subtile Gestaltung der Czinner nutzt den spielerischen zunächst am vollständigsten erschien, auf dem Teppich. Erst jetzt sehen wir fließenden Zwiespältigkeit des Kam- Wechsel zwischen Genres als Spiegel- erwies sie sich als Grundlage der Res- die Protagonistin von vorn: Im Ess- merspielfilms“ zu, vor allem weil Berg- bild der emotionalen Schwankungen taurierung als am wenigsten geeignet. zimmer stellt Renée (ähnlich fotogra- ner für „Zwischenspiele des Seelischen seiner Hauptfigur. Diese Dramaturgie Massive Schäden durch Abnutzung fiert wie zuvor die Stiefmutter) nach die ideale Darstellerin“ sei, doch konsta- offenbart sich erst mit der Entdeckung haben immer wieder Bildsprünge bis kurzem verstohlenen Blick über die tiert sie schließlich für das Oeuvre Berg- einer Rückblende in der russischen Ko- hin zu teilweise oder ganz fehlenden Schulter einen großen Blumenstrauß ner-Czinner: „Czinner gibt oft seinem pie und im britischen Originalnegativ, Einstellungen verursacht. Glücklicher- auf den Tisch und entfernt die kleine Hang zur sentimentalen Routine nach“ die Renées Erinnerung an eine Ita- weise zeigte sich, dass sämtliche Kür- Vase mit Orchideen. Diese Exposi- und „die Bergner wird wenig geführt“. 2 lien-Reise mit ihrem Vater nach dem zungen, die der britische Verleiher im tion führt den Film als Kammerspiel Den GEIGER VON FLORENZ erwähnt Eis- Tod ihrer Mutter zeigt. Originalnegativ vorgenommen hatte, ein. Dabei verzichtet Czinner auf jede ner nicht. Vielleicht weil er die Grenzen Neben einigen zusätzlichen in zwei separaten Rollen erhalten sind. Schwere des expressionistischen Kam- des Kammerspiels sprengt. Er verlässt Aufnahmen der durch Italien vaga- Darin befanden sich auch sämtliche merspiels. Statt Hell-Dunkel-Kontras- die für das Kammerspiel übliche Einheit bundierenden Renée zählt ein Shakes- Inserts mit Renées Tagebucheinträgen, te gleichmäßige Ausleuchtung. von Ort, Zeit und Handlung, wird zum pear’scher Cross-Gender-Moment mit Briefen und Zeitungsausschnitten in

28 29 Originalnegativ, britischer Verleih Russische Verleihfassung

deutsch. Ergänzt um die wieder ein- fie der deutschen Titel vorlag. Die Be- schen Markt gab, von dem jede Spur fahrt mit vorbeifliegender Landschaft gefügten Schnitte erwies sich das Ori- setzungsliste wurde im Original über- verloren ist. Der Vergleich zeigt, dass als Rückprojektion, Zeitlupenaufnah- ginalnegativ als vollständiger als die nommen und die Zwischentitel in einer die doppelten Aufnahmen einer Ein- me des Geigers im Maleratelier – nicht russische Fassung. Anhand der Serien- ähnlichen Typografie neu gestaltet. stellung bis auf wenige Ausnahmen, zugeordnet werden kann, geht aus der nummern der einzelnen Einstellun- Die drei Exportfassungen ge- wie die Autofahrt durch Florenz, zeitgenössischen Kritik hervor. gen, die in der Perforation des Origi- hen auf zwei verschiedene Original- durch paralleles Drehen mit zwei Ka- „Den Clou bildet eine Autofahrt nalnegativs angebracht sind, konnte negative zurück, die aus unterschied- meras entstanden. Einstellungsgröße durch Florenz. Man glaubt selbst durch die ursprüngliche Montage des Origi- lichen Aufnahmen montiert wurden. und -winkel weichen voneinander ab, die engen Gassen zu fahren.“ 3 Für die- nalnegativs vor Eingriff des Verleihers Die stark beschädigte schwarz-weiß während die Darstellung gleich ist. se Szene liegen jeweils zwei sehr unter- nachvollzogen und die geschnittenen Kopie mit russischen Zwischentiteln Gleich drei Kameramänner wa- schiedliche Aufnahmen vor. Sie lassen Szenen wieder eingefügt werden. und die massiv gekürzte US-Fassung ren für die Fotografie zuständig: Otto auf unterschiedliche Auffassungen beim Die deutschen Zwischentitel sind gehen auf das gleiche, heute verschol- Kanturek, Adolf Schlasy und Arpad Filmen mit der im Auto mitfahrenden nicht erhalten, doch ist ihr Text auf der lene Originalnegativ zurück. Das für Viragh. Unklar ist ihre Arbeitsteilung Kamera schließen und somit auf die Zu- Zulassungskarte vom 9. März 1926 aus den britischen Verleih genutzte Origi- bei der Herstellung mehrerer Aufnah- ständigkeit verschiedener Kameramän- dem Bundesarchiv dokumentiert. Die nalnegativ ist im Bundesarchiv über- men einer Einstellung für die min- ner für beide Negative. beiden Schnitt-Rollen enthielten sogar liefert. Da keine deutsche Fassung destens zwei Negative. Dass auch die Fragmente von zwei Titeln und die Be- überliefert ist, bleibt unklar, ob nur Verantwortlichkeit für unterschied- Anke Wilkening setzungsliste als vollständigen Rolltitel, zwei Negative montiert wurden oder liche technische Herausforderungen – Filmrestauratorin der Friedrich-Wilhelm- so dass eine Referenz für die Typogra- ob es ein Negativ eigens für den deut- Landschaftsaufnahmen in Italien, Zug- Murnau-Stiftung

30 31 Musik sik eine kalkulierte Dramaturgie von Der Kindfrau Nähe und Distanz hat. auf Augenhöhe Im Stummfilmkino wurden begegnen Filme mit stimmungshaften Stücken begleitet, oft nur einfach hinterei- Komponist Uwe Dierksen nander gespielt. Verfährt die neue zu seiner neuen Filmmusik Filmmusik ähnlich? Der musikalische Zugriff kam Beim Komponieren von Film- mit der Erkenntnis, dass ich hier ei- musik lernt man die Figuren des Films nen regelrechten Eingriff vornehmen gut kennen. Wie einfach ist Elisabeth muss: immer dann, wenn es zu drama- Bergner im Umgang? tisch wird, entzieht sich die Musik der Anspruchsvoll, würde ich sagen, Handlung. Wie im epischen Theater denn Elisabeth Bergner war eine un- entschwebe ich dem Ganzen, nehme glaublich virtuose Schauspielerin. Sie eine Helikopterperspektive ein und stellt in den 80 Minuten dieses Films lasse das ‚Theater‘ einfach geschehen. ganz unterschiedliche Stimmungen Auf diese Weise entwickelt die Musik her und drückt verschiedenste Gefüh- eine ungeheure Macht. le aus. Manchmal sind diese Zustände authentisch, dann wieder bewusst ‚ge- Wie kam die Auswahl der Ins- spielt‘ oder sogar affektiert. trumente zustande? Werden sie zur Zu Beginn meiner Arbeit dach- Charakterisierung der Figuren ge- te ich, es reicht, wenn sich die Musik braucht oder werden sie eher situa- gewissermaßen daran anhängt. Das tiv eingesetzt? stellte sich aber als schwierig heraus, Ich wählte Instrumente, die denn diese Gefühlskapriolen, die Eli- vielseitig sind: Geige als filigranes sabeth Bergner im Film – und auch und wendiges Melodieinstrument, auf der Bühne – zelebrierte, wieder- Cello als dessen Pendant auf der tie- holen sich in immer anderen Zu- fen (abgründigen) Seite, Klavier als sammenhängen. Wenn man sie nur Harmonieinstrument und Posaune als illustriert, verdoppelt die Musik le- schmissiges Verbindungsinstrument diglich und gibt einen fast überflüs- aus der Blechfamilie. Wenige Instru- sigen Kommentator zu einer starken mente, aber gerade genug, um einen Schauspielerin. Ich denke, die Musik starken Gegenpol zum filmischen Plot muss eher eine Gegenspielerin sein, zu bilden. Nicht zu vergessen, dass und das schafft man, wenn die Mu- alle Instrumente auch hervorragende

34 DIE NEUE FILMMUSIK VON UWE DIERKSEN (VORSPANN) Qualitäten außerhalb der traditionel- die Blumenvase zwischen ihren um- ge Rezeption, eine starke, komplett schnelllebige Rezeptionsweise stellen. len Spieltechniken besitzen. schwärmten Vater und die ungeliebte durchkomponierte Musik braucht. Mich reizte bei diesem Film, eine Mu- Stiefmutter schiebt. Das schreit doch Wie viele Melodien, Motive, harmo- sik zu schreiben, die traditionell klingt Aber müssen nicht alle auch nach einer 20er-Jahre Kintopp-Mu- nische Wendungen etc. musste ich und tonal aufgebaut ist, die sich aber Keyboard und Melodika spielen? Eine sik, genauso wie wenig später die mir einfallen lassen… Aus meiner nicht in Nostalgie erschöpft. Denn die Mandoline taucht außerdem in der Hundeszene. Damit hatte ich die Sicht verträgt dieser Film keine Pau- Art und Weise, wie ich bestimmte Mu- Besetzung auf… energetischen Grundpfeiler gesetzt sen oder aleatorische Einsprengsel. sikstile miteinander in Beziehung setze Stimmt, aber das sind nicht ir- und damit funktionierte dann auch So beherzt habe ich bisher noch in und welche Art von Musik mir grund- gendwelche Sampleinstrumente, son- das Gegenteil: die melancholischen keinen anderen Film eingegriffen. sätzlich einfällt, trägt den Blickwinkel dern eigentlich für den Klavierpart Melodika- und Akkordeonszenen. der Jetztzeit in sich. vorgesehen, nämlich Akkordeon, Har- Du bist als Posaunist des En- Mir ging es darum, den Nerv monika oder Melodika. Also jene Inst- Hattest Du beim Komponieren semble Modern international renom- der damaligen Zeit zu treffen, die auf- rumente, die für die verinnerlicht-me- eher die Livesituation oder die Stu- miert und hast in letzter Zeit hochka- regend und alles andere als bieder war, lancholische Stimmung der Elisabeth dioeinspielung vor Augen? rätige Performanceprojekte mit Judith auch wenn dieser Film in einem luxu- Bergner stehen. In bestimmten Se- Interessante Frage, denn ich Rosmair realisiert. Was reizt einen so riös bürgerlichen Milieu spielt. Und quenzen übernehmen die anderen habe beim Schreiben tatsächlich darü- ‚modernen‘ Musiker an Stummfilmen? wenn ich diesen Film mit bewusst ge- Spieler den Keyboard Part, weil die Pia- ber nachgedacht, wie und in welchem Die Diskrepanz: Ich habe ja das suchtem Wohlklang vertonte, heißt nistin Klavier spielen muss. Ausnahme Zusammenhang die Musik funktio- Glück, mit erstklassigen Musikern, Di- das nicht, dass man andere Stummfil- ist die Mandoline – sie ist das typische nieren muss. Denn tendenziell schrei- rigenten und Komponisten zusammen- me nicht auch komplett avantgardis- Instrument der italienischen Volksmu- be ich lieber weniger und vorsichtiger, zuarbeiten. Ich befinde mich sozusagen tisch vertonen kann. Stummfilm bietet sik. Ich habe übrigens einen originalen aber die Livesituation erfordert doch mitten in der aktuellen Rezeption, was für die Musik unendlich viele Möglich- Nachbau erstanden, auf der sich nun ein beherzteres Zupacken. Und dann Musik angeht, aber auch ihrer benach- keiten, weil er selbst so viel ausprobier- unser Geiger abmühen muss… gefiel mir der Gedanke, wie vier Mu- barten Künste. Mit diesem Hintergrund te und Neues in sich trug. siker mit viel Herzblut in ihrem virtu- auf ein Kunstwerk zu sehen, das 100 Die neue Filmmusik hat viel Be- osen Spiel auch mal daneben tappen. Jahre früher entstanden ist, ergibt hoch- Uwe Dierksen ist seit 1983 Posau- wegung. Ist das nur eine Frage der Das spiegelt doch die Situation, in der interessante Spannungsfelder. nist im Ensemble Modern. Er spielte über gewählten Tempi oder was gibt der sich Renée befindet, ganz gut wider Nehmen wir die Geschwindig- 20 CDs ein, davon etwa ein Drittel als Musik diese Dynamik? (aber wahrscheinlich tappen sie gar keit, mit der gerade DER GEIGER VON Solist und mit seiner Band MAVIS. In den Viele Noten oder ein schnelles nicht daneben…) FLORENZ gedreht ist: diese gedehnte – letzten 10 Jahren ist er auch als Dozent Tempo bedeuten noch nicht Dyna- die kleinsten Dinge auskostende – und Komponist von Hörspielen und Perfor- mik. Ich denke, die Dynamik ent- Was war die schönste Über- Erzählweise ist aus dem Blickwinkel von manceprojekten (u. a. mit Judith Rosmair) wickelt sich zum einen aus der be- raschung, was hat Dich am meisten Komponisten wie John Cage oder Mor- aktiv. Im Auftrag von ZDF/ARTE und der wusst kontrapunktischen Haltung Mühe gekostet? ton Feldman hochgradig spannend. Murnau-Stiftung komponierte er mehrere zum Film, zum anderen durch den Die schönste Überraschung Diese Komponistenherren würden die Stummfilmmusiken. gewählten musikalischen Grundte- war die, die auch am meisten Mühe langsame Erzählweise mit ihrer Mu- nor. Schlüsselszene für mich war die gekostet hat: die Erkenntnis, dass sik wahrscheinlich noch unterstützen Das Interview führte Nina Goslar, Tischszene am Anfang, in der Renée dieser Film, besonders für die heuti- und sich damit bewusst gegen unsere ARTE-Filmredaktion im ZDF

36 37 Geschichtlicher Hintergrund In diesem Zusammenhang steht Historische auch die finanzielle Unterstützung Pfade der digitalen Restaurierung von Fritz Langs DER MÜDE TOD (2016) und Paul Die Ufa, Bertelsmann und die Czinners DER GEIGER VON FLORENZ, Gründung der Friedrich-Wilhelm- der nun erstmals in seiner weitgehend Murnau-Stiftung rekonstruierten Fassung auf den UFA Filmnächten 2018 präsentiert wird. Es mag manche Cineasten ver- Letztlich knüpft Europas größtes Me- wundern, warum ein internationales dienhaus hier jedoch an eine histori- Unternehmen, das mit seinen Medi- sche Verbindung an, die vor mehr als engeschäften in gut 50 Ländern kom- 50 Jahren ihren Ursprung nahm. merziell erfolgreich ist, und eine Stif- tung bürgerlichen Rechts, die heute Mit Wirkung zum 1. Januar den größten Teil des deutschen Film- 1964 erwarb Bertelsmann die nach der erbes verwaltet, als Partner in einem Reprivatisierung insolvent gegangene Projekt zum Erhalt eines bedeutenden Universum-Film AG (Ufa) und erreich- Stummfilms auftreten. te so den lange angestrebten Einstieg Seit einigen Jahren schon setzt in das Fernsehproduktionsgeschäft 4. sich Bertelsmann auf verschiedenen Zu dieser Zeit standen in Gütersloh Ebenen und im europäischen Kontext die Zeichen auf Expansion: Der 1835 für den Erhalt des deutschen Stumm- gegründete Verlag hatte mit dem Ber- filmerbes ein: Mit den UFA Filmnäch- telsmann Lesering 1950 den Schritt ten wurde, ausgehend von Berlin, ein aus dem reinen (Druck- und) Verlagsge- Festival etabliert, das auch im euro- schäft heraus gewagt und legte seitdem päischen Ausland große Strahlkraft ein rasantes Wachstum vor. Zu Beginn entwickelt hat; und vor vier Jahren der 1960er-Jahre wurden die ersten Le- trat Bertelsmann als Hauptsponsor sering-Ableger im europäischen Aus- der digitalen Restaurierung des Klas- land gegründet. Darüber hinaus strebte sikers DAS CABINET DES DR. CALIGARI der „Nachkriegsgründer“, Geschäfts- auf. Die Uraufführung dieser Fassung führer und Inhaber von Bertelsmann, des expressionistischen Meisterwer- Reinhard Mohn (1921–2009), die kon- kes auf der Berlinale 2014 entwickelte sequente Ausdehnung auf neue Ge- sich zu einem großen Medienereignis. schäftsfelder an, ein Prozess, der mit Inzwischen initiierte Bertelsmann der Gründung des Schallplattenlabels weitere Aufführungen in Brüssel, Ma- Ariola im Jahr 1958 bereits seinen An- drid und New York. fang genommen hatte. Der nächste

40 DAS UFA-HAUS IN DÜSSELDORF, 1964 Schritt – der Weg zum Privatfernsehen, Ufa durch den Aufkauf der Pallas Film- 1966: Es handle sich „um Filmrechte historische Aufladung einen wesent- das Ende der 1950er-Jahre in greifbare verleih GmbH und der Merkur Filmthe- von etwa 1.000 Stummfilmen und lichen Teil des Charismas der Marke Nähe gerückt war („Adenauer-Fernse- ater erweitert. Mit den 15 Merkur-Häu- 900 Tonfilmen, 1.200 Kulturfilmen aus. Ein Jahr nach dem 100. Geburts- hen“) – ließ zwar noch auf sich warten, sern bespielte die Ufa-Theater AG nun und 106 Nachkriegsfilmen sowie um tag der „alten“ Ufa beruft sich die heu- doch schien die Produktion für das öf- insgesamt 44 Filmtheater. Nur drei Mo- rund 200 nicht verfilmte Stoffrechte“. tige UFA noch immer erfolgreich auf fentlich-rechtliche Fernsehen als ein nate später, zum 1. Juli 1965, beteiligte Nach intensiven Gesprächen eine künstlerische Tradition, die einst lohnendes Geschäft für die Zukunft. sich Bertelsmann mit 60 Prozent an der zwischen Bundesregierung, Bertels- bei Fritz Lang, F. W. Murnau und vie- erfolgreichen Constantin Film GmbH. mann und der Spitzenorganisation der len anderen ihren Anfang nahm. Mit dem Kauf der Ufa hatte Ber- Das Augenmerk lag auf einer gemeinsa- Filmwirtschaft (SPIO) einigte man sich telsmann nicht nur die Marke, son- men Spielfilmproduktion. Diese Inves- zum Jahresbeginn 1966 schließlich auf Mit dem Film DER GEIGER dern auch die Ufa-Beteiligung an der titionen und der verhältnismäßig gute die Gründung einer gemeinnützigen VON FLORENZ aus dem Bestand der Deutschen Wochenschau GmbH, den Jahresabschluss 1964 der Ufa-Theater Stiftung bürgerlichen Rechts, die so- vor mehr als 50 Jahren von Bertels- Ufa-Tonverlag inkl. des Wiener Bohème AG scheinen der damals reichlich ange- wohl den Filmstock von Bertelsmann mann übernommenen alten Ufa wird Verlags, die Ufa Industrie- und Werbe- knacksten Filmbranche ein Fünkchen als auch den der Bavaria für insgesamt nun abermals ein großer deutscher filmproduktion, die Ufa Fernsehpro- Hoffnung gegeben zu haben. „Kein 13,8 Mio. DM übernahm und dafür Stummfilm durch die Digitalisierung duktion sowie Auswertungsrechte am Zweifel“ – so die Branchenzeitschrift ein Darlehen aus dem Ufi-Liquiditäts- dauerhaft gesichert. Dieses Meister- Ufa-Filmstock erworben. An Kinopro- Filmblätter im März 1966 –, „der gehei- erlös erhielt, das sie in den folgenden werk soll nun der Nachwelt endlich duktionen oder gar dem legendären me Generalstab deutscher Filmexpan- Jahren zurückzahlen musste. Die Stif- in einer Fassung zugänglich gemacht Stummfilmerbe, das so untrennbar mit sion sitzt zur Zeit in Gütersloh.“ tung mit Sitz in Wiesbaden erhielt den werden, die seiner ursprünglichen dem Namen Ufa verbunden ist, hatte Namen des renommierten deutschen (heute verlorenen) Version so nah wie Mohn zunächst noch wenig Interesse, Der Blick aber ging nach vorn, Stummfilmregisseurs Friedrich Wil- möglich kommt. Als Medienunter- denn nach dem Kauf der Ufa lag der Fo- nicht zurück; und unklar blieb zu- helm Murnau. Damit war für Bertels- nehmen, das Kreativität in den Mit- kus ganz klar auf dem Fernsehgeschäft. nächst, wie der legendäre Filmstock mann das Kapitel des Ufa-Stummfilm- telpunkt seiner Wertschöpfung und So wurden die Bertelsmann Fernseh- der Ufa verwertet werden sollte, der erbes zunächst abgeschlossen. Unternehmenskultur stellt, setzt sich filmproduktionsgesellschaft und dasschließlich einen wesentlichen Wert Bertelsmann auch für die Sicherung Playhouse Studio Reinhard Mohn, die des neu erworbenen Unternehmens Das Potenzial der großen Mar- und den Erhalt bedeutender Schöp- erst wenige Jahre zuvor gegründet wor- bildete. Schon im Frühjahr 1964 war ke Ufa aber wurde insbesondere im fungen früherer Tage ein. Die heu- den waren, noch 1964 in die neu erwor- ein Aufschrei durch die (Fach-)Presse Zuge des Aufkommens des privaten tige Vielfalt und das weltweit große, bene Ufa integriert. Doch das Bertels- gegangen: Ein Verkauf der Filme an Fernsehens seit den 1980er-Jahren vielfach digitale Medienangebot des mann-Credo, dass Medien wie Buch, die US-amerikanische Firma Seven weiter ausgeschöpft. Heute präsentiert Konzerns haben historische Wurzeln. Film, Fernsehen und Schallplatte nicht Arts, wie offenbar geplant, sei un- sich die UFA im Rahmen des Bertels- Auch von daher ist Bertelsmann das konkurrieren, sondern sich als Kette denkbar und wurde dann auch zügig mann-Konzerns als leistungsstarker Engagement für das europäische Kul- kreativer Inhalte gegenseitig sinnvoll von der Bundesregierung – über den Programmkreateur, der in den vergan- turerbe ein wichtiges Anliegen. ergänzen sollten, führte das Unterneh- sog. Ufi-Liquidationsausschuss – un- genen Jahren seine Marktführerschaft men in den folgenden Jahren konse- tersagt. Wie umfangreich dieser Be- in Deutschland als Film- und Fernseh- Helen Müller quent in Richtung Film. Im April 1965 stand war, verdeutlicht eine Aufstel- produzent kontinuierlich ausgebaut Leitung Cultural Affairs und wurde die neu erworbene Kinokette der lung in der Zeitschrift Filmecho von hat. Gleichwohl: Bis heute macht die Corporate History bei Bertelsmann

42 43 Über die Herausgeber Bertelsmann der Unterstützung für die Restaurierung ARTE Bertelsmann ist ein Medien-, von DAS CABINET DES DR. CALIGARI Seit 1995 zeigt ARTE regelmäßig Stummfilme und sendete über 250 Dienstleistungs- und Bildungsunter- 2013/14 und DER MÜDE TOD 2015/16 Stummfilme in restaurierten Fassungen. Zusätzlich bietet ARTE im Internet nehmen, das in rund 50 Ländern engagiert sich Bertelsmann mit DER GEI- eine Kollektion internationaler Stummfilme, die den ganzen Zauber des frü- der Welt aktiv ist. Zum Konzernver- GER VON FLORENZ bereits zum dritten hen Kinos erleben lässt: www.arte.tv/de/videos/kino/stummfilme bund gehören die Fernsehgruppe RTL Mal für die digitale Restaurierung eines Group, die Buchverlagsgruppe Penguin bedeutenden Stummfilmklassikers und Die nächsten Stummfilm-Sendetermine auf ARTE: Random House, der Zeitschriftenver- setzt damit ein Zeichen für den Erhalt 24. September 2018: DER GEIGER VON FLORENZ lag Gruner + Jahr, das Musikunterneh- des deutschen Filmerbes. 29. Oktober 2018: SHIRAZ – DAS DENKMAL EINER GROSSEN LIEBE men BMG, der Dienstleister Arvato, (Indien 1928) von Franz Osten. Die Geschichte des Taj Mahal die Bertelsmann Printing Group, die Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung 19. November 2018: A SANTA NOTTE, E PICCERELLA (Italien 1922) Bertelsmann Education Group sowie Die Murnau-Stiftung pflegt – von Elvira Notari. Zwei Melodramen aus Neapel das internationale Fonds-Netzwerk als Archiv und Rechteinhaber – einen 24./26./28. Dezember 2018: LAUREL & HARDY (USA 1928–40). Bertelsmann Investments. Mit 119.000 bedeutenden Teil des deutschen Film- Ein Best-of des großen Komiker-Duos Mitarbeitern erzielte das Unterneh- erbes. Wichtigstes Stiftungskapital ist men im Geschäftsjahr 2017 einen Um- der einzigartige, in sich geschlossene satz von 17,2 Mrd. Euro. Bertelsmann Filmstock, der Kopien und Materialien Impressum Mitarbeit dem Zweiten Weltkrieg, in: Rainer steht für Unternehmergeist und Krea- sowie Rechte der ehemaligen Produkti- Christina Dewald, Friedrich- Rother, Vera Thomas (Hrsg.), Li- tivität. Diese Kombination ermöglicht onsfirmen Ufa, Decla, Universum-Film, Herausgeber Wilhelm-Murnau-Stiftung, nientreu und Populär, Das UFA-Im- Bertelsmann SE & Co. KGaA Wiesbaden perium 1933–1945, Berlin 2017, erstklassige Medienangebote und in- Bavaria, Terra, Tobis und Berlin-Film Unternehmenskommunikation S. 194–206, insb. S. 203ff.; sowie novative Servicelösungen, die Kunden umfasst. Dieser kultur- und filmhis- Carl-Bertelsmann-Straße 270 Konzeption und Design Klaus Kreimeier, Die UFA-Story, 33311 Gütersloh Büro Ballmann Weber, Hamburg Geschichte eines Filmkonzerns, in aller Welt begeistern. torisch herausragende Bestand – mehr www.bertelsmann.de www.ballmannweber.de Frankfurt a.M. 2002, S. 451ff. Als kulturell engagiertes Medien- als 6.000 Stumm- und Tonfilme (Spiel-, haus, das Kreativität in den Mittelpunkt Dokumentar-, Kurz- und Werbefilme) – in Zusammenarbeit mit der Druck Bildnachweise Friedrich-Wilhelm-Murnau- Bunter Hund, Berlin seiner Wertschöpfung und Unterneh- reicht vom Beginn der Laufbilder bis Stiftung Alle Fotos aus der digital restau- menskultur stellt, setzt sich Bertels- zum Anfang der 1960er-Jahre. Dazu Murnaustraße 6 Fußnoten rierten Filmkopie, Copyright Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stif- mann auch für die Sicherung und den gehören Filme bedeutender Regisseure 65189 Wiesbaden www.murnau-stiftung.de 1 Der Film am 14. März 1926 tung, Wiesbaden, außer: Erhalt bedeutender kreativer Werke der wie Fritz Lang, Ernst Lubitsch, Detlef 2 Lotte Eisner: Die dämonische S. 11, 12, 14, Quelle: Deutsches Vergangenheit ein. Dieses Engagement Sierck, Helmut Käutner und Friedrich Texte Leinwand, Frankfurt am Main Filminstitut, DIF, Frankfurt Nina Goslar, Helen Müller 1990, S. 191. am Main für das europäische Kulturvermächt- Wilhelm Murnau, dem Namensgeber und Anke Wilkening 3 Licht-Bild-Bühne, 11. März 1926 S. 17, Quelle: Deutsche Kine- nis drückt sich beispielsweise in der Er- der Stiftung. Zu den bekanntesten 4 Siehe dazu Jörg Schöning, mathek, Museum für Film und Fernsehen, Berlin schließung des 1994 übernommenen Titeln zählen DAS CABINET DES DR. Redaktion „Es wurde um ein Butterbrot ver- Alissa Nordmeier, Bertelsmann kauft“. Das Erbe der Ufa: Entflech- S. 33, Copyright: Uwe Dierksen Ricordi-Archivs aus, das als bedeutends- CALIGARI (1920), METROPOLIS (1927), SE & Co. KGaA, Berlin tung und Neuausrichtung nach S. 39, Quelle: Bertelsmann te historische Musiksammlung in pri- DER BLAUE ENGEL (1929/30), DIE DREI vater Hand gilt und im Verdi-Jahr 2013 VON DER TANKSTELLE (1930), MÜNCH- erstmals der europäischen Öffentlich- HAUSEN (1942/43) und GROSSE FREI- keit zugänglich gemacht wurde. Nach HEIT NR. 7 (1943/44).

46 Bertelsmann SE & Co. KGaA Carl-Bertelsmann-Straße 270 33311 Gütersloh www.bertelsmann.de