El Documental Se Asoma a La Ficción

Pag 01 OK.qxd 18/01/2019 13:53 PÆgina 1 EL CULTURAL1E. Venta conjunta e inseparable con El Mundo, y en librerías especializadas 25-31 de enero de 2019 www.elcultural.com

El documental se asoma alaficción Celebramos el buen momento que vive el género con los nominados a los Goya

Restauradores Los cirujanos del Prado organiza organised by

27 03 Feb Mar

Abierto al público 01, 02 y 03 de 12 a 20 h

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PRIMERA PALABRA

LUIS MARÍA ANSON de la Real Academia Española

Alicia Framis aromada por el perfume atónito del suicidio

robablemente es la máxi- mental. Bracean en ella la pro- crito palabras que deslumbran bajo cánones de belleza, cul- ma representante inter- fundidad de Dan Graham, la para entender el alma de Ali- pabilizándose por ser autoges- Pnacional del arte español soledad de John Hejduck, el cia Framis. “La artista –afir- tionados, constreñidos, a lo lar- actual. A Alicia Framis “le hie- grito de Munch, los delirios de ma– interrelaciona diversos go de la historia y hasta ahora ren las lágrimas en la oquedad Kuleshow, la lluvia que se abra- campos como el diseño, la ar- mismo en multitud de culturas de Dios”. Me emociona la con- za a los cuerpos andróginos de quitectura o la moda, pero y sociedades”. fusión de sus párpados, los cas- David Delfín. también la manifestación acti- Alicia Framis, en fin, reac- cos ázimos de Guantánamo, el Ciertamente los filos de su vista, los espacios de encuen- ciona ante todo ese convencio- rojo corazón desmenuzado. vanguardia están oxidados pero tro y la creación artística”. Y nalismo social y descarga en Canta la melancolía de sus he- su exposición antológica Pa- la propia Alicia Framis confie- su exposición Pabellón de género ridas y de sus llagas, también bellón de género, en la Sala Al- sa su cercanía vital a Sophie su mundo de arte y misterio so- los sudarios habitados, la hiel calá, es el esplendor del incen- Calle, “gran buscadora de es- bre el feminismo que crece y entristecida de la memoria. dio. Ni de lejos hay nada en pacios, como Marguerite Du- alienta en la soledad atónita Toda su obra está impregnada Madrid que pueda comparár- ras”. “Me he sentido identi- que se adueña del mundo oc- por el aroma del suicidio. sele en intensidad y alcance. ficada –dice– con su manera cidental y se desparrama por el Alicia Framis no es exacta- Quiero subrayar el recuerdo de escribir, con esa escritura de oriental. mente una pintora ni una es- a su Not for sale sobre el torso lo no escrito, breve, sin gra- Vive la artista en el ser y el cultora ni una arquitecta ni una desnudo de niños tailandeses, mática, una escritura con pala- tiempo de Martin Heidegger, estilista ni una fotógrafa ni una coreanos, camboyanos, que se bras solas y extraviadas. Lo en la ciudad de Octavio Paz, videoartista ni una decoradora venden y se compran en adop- esencial de su literatura está piedra de sol y párpados que- ni la apoteosis de la videoper- ción para asesinarles y tras- en los deseos, la actitud, la lo- mados. Hierve en su piel el formance. Todo eso se amon- plantar sus órganos a los hijos cura, el grito como forma de perfume azul y su pasión in- tona en sus instalaciones, en de multimillonarios occidenta- revuelta”. cierta se convierte en noche de el grito entristecido y turbio de les y así “seguir jodiendo a to- Margarita Aizpuru recorre luna agarena. sus habitaciones de última van- dos unos años más”. las habitaciones de la arquitec- Alicia Framis es el chorro de guardia. En la mirada herida de Ali- tura prohibida para asegurar sed de las aceñas clandestinas. Hay muchas cosas en ella cia Framis, que nunca cicatri- que los cuerpos de las muje- Me gustaría que me hablara un que no entiendo, pero todas zará, tiembla la virgen fugitiva. res “han sido normalizados, co- día del arte que la devasta y me enardecen y emocionan. La comisaria de la exposición, sificados, poseídos, demoni- que entremos, junto a San Juan Estamos ante la artista total en Margarita Aizpuru, ha hecho zados, ultrajados, agredidos, de la Cruz, más adentro en la la que las artes son una cosa un trabajo excepcional y ha es- asesinados, estandarizados, espesura. ●

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EL CULTURAL SUMARIO Presidente 25-31 DE ENERO DE 2019 Luis María Anson Directora Blanca Berasátegui 3. PRIMERA PALABRA PORTADA Alicia Framis, aromada por el perfume atónito del suicidio, POR LUIS MARÍA ANSON Morante, De Oliveira, Subdirectora Paula Achiaga 6. DARDOS Carracedo, Bahar ¿Hay que traducir el español al español?, POR MANUEL BORRÁS Y EDUARDO HALFON y León Siminiani Jefes de Redacción Nuria Azancot, Javier López Rejas 25. MÍNIMA MOLESTIA fotografiados por Jefes de Sección Expansión, POR IGNACIO ECHEVARRÍA Jose S. Gutiérrez Luisa Espino, Alberto Ojeda Redacción Saioa Camarzana, Fernando Díaz de Quijano, LETRAS Andrés Seoane, Rubén Vique, 8. Una novela negra que huye de tópicos, POR ANDRÉS SEOANE Javier Yuste 10. Carlos Zanón. Carvalho. Problemas de identidad, POR MIGUEL ÁNGEL OESTE Críticos: Juan Avilés, Ángel Basanta, 11. Justo Navarro. Petit Paris, POR SANTOS SANZ VILLANUEVA J. M. Benítez Ariza, Túa Blesa, Jorge 12. Zygmunt Bauman. Maldad líquida, POR MANUEL BARRIOS Bustos, Ernesto Calabuig, Ángel Calvo 14. Iván Repila. El aliado, POR NADAL SUAU Ulloa, Adolfo Carrasco, Pilar Castro, 16. Torrente Ballester, 20 años después, POR RAFAEL NARBONA José Luis Clemente, Jacinta Cremades, Enrique Encabo, Carlos F. Heredero, Cecilia 18. Lester Bangs. Reacciones psicóticas y Mierda de carburador, POR F. G. MATUTE Frías, Pilar G. Mouton, Fran G. Matute, 20. La pasión secreta de Clara Campoamor, POR NURIA AZANCOT Álvaro Guibert, Germán Gullón, José 22. Lawrence Freedman. La guerra futura, POR GARY J. BASS Antonio Gurpegui, Javier Hontoria, 8 24. Libros más vendidos F. J. Irazoki, Inmaculada Maluenda, Nadal Suau, Rafael Narbona, Rafael Núñez Florencio, José Mª Parreño, Liz Perales, Javier Redondo, Arturo Reverter, Carlos Reviriego, Luis Ribot, Víctor del Río, ESCENARIOS Ascensión Rivas, Carlos Rodríguez Braun, 34. Entrevista con el Felipe Sahagún, Bernabé Sarabia, Santos director Vasily Petrenko, Sanz Villanueva, P. Tedde de Lorca, Álvaro POR ALBERTO OJEDA Valverde, José Mª Velázquez-Gaztelu, 38. Los reyes magos Lourdes Ventura, Jaume Vidal Oliveras, Rocío de la Villa y Elena Vozmediano multimedia de Panisello, POR ARTURO REVERTER Edita Prensa Europea S.L. 40. Carballal ante la Avenida de San Luis, 25 Madrid - 28033 26 trinchera de la pareja, Tel.: 91 443 64 39-36-43 34 POR JAVIER LÓPEZ REJAS www.elcultural.com ARTE [email protected] 26. Los cirujanos del Prado. Hablan los Presidencia de EL CULTURAL restauradores del museo, POR LUISA ESPINO Calle Recoletos, 21 Madrid - 28004 30. Las formas en el vacío de José Manuel Broto, CINE Director de publicidad: POR ROCÍO DE LA VILLA. Anna-Eva Bergman, pintura 42. Goyas 2019: el documental se Carlos Piccioni (tel.: 91 443 55 52) susurrada, POR JOSÉ LUIS CLEMENTE asoma a la ficción, POR JAVIER YUSTE [email protected] 32. Siéntase como en su casa, POR INMACULADA MALUENDA 46. Amor y odio en la América EL CULTURAL se vende Y ENRIQUE ENCABO negra, POR MANU YÁÑEZ 46 conjuntamente con el diario EL MUNDO. Imprime Calprint. Dpto. legal: M-4591-2012 CIENCIA 50. ESTO ES LO ÚLTIMO Bárbara Lennie 48. ENTRE DOS AGUAS El año de la Tabla Periódica,

POR JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON

Plataforma digital de información y cultura en español: EL CULTURAL, Revista de Occidente, Proa (Argentina), El Imparcial, Circunstancia, Datamex, El Arquero, Más poder, Los papeles de Ortega, Revista de Estudios Orteguianos, Revista de Estudios Brasileños www.elespectador.org.es

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A menudo presumimos de una lengua, el español, que hablamos 500 millon es de personas en el mundo, pero ¿realmente nos comprendemos? ¿Es tal su riqueza que necesitamos “traducirlo” para entendernos, o la p repotencia está ya superada? He aquí dos opiniones de aquí y allá

MANUEL BORRÁS Editor, director de Pre-Textos Historia de una pasión

eberíamos saber que nuestros problemas surgen una lengua tan viva, tan dinámica, es gracias a su diversidad y precisamente cuando establecemos una divisoria no precisamente a la RAE. Quizá la unidad sólo sea posible entre el nosotros y el vosotros. Si el mejor libro si cada una de las partes que la constituyen sabe y, sobre todo, D que puede escribir un editor literario, como he re- es consciente de la independencia de las otras partes. petido hasta la saciedad, es su propio catálogo, aquél Algo bien diferente ha sido abordar una traducción reali- compromete esa memoria con una lengua, en nues- zada por algún escritor o traductor latinoamericano. Enton- tro caso, el español, que sobrepasa la geografía y los Estados. Por- ces, y en el caso de que se hubiese empleado algún modismo que el idioma español lo constituyen tanto las cadencias exó- demasiado local, que no fuese inteligible en algún otro país, ticas que pueden oírse en la selva amazónica, como el dulce se ha tratado de consensuar con el traductor una solución castellano del Caribe, el refinado de los criollos andinos o el más universal. Siempre hemos encontrado puntos de con- recio de los castellanos viejos. Nuestro idioma nos conecta a vergencia. Cuando se enfrentan dos personas cultas, es decir, un recuerdo exquisito, pero el español del Nuevo Mundo es una educadas, no cuesta coincidir. forma que predice una inteligencia áspera en sus sabores y vital, desafiante. De ahí que la editorial Pre-Textos no sólo haya s muy fácil clamar, amparados en cierta retórica de la his- venido esforzándose por incorporar a su catálogo la labor crea- E panidad, por la fraternidad que debería acercar ambas dora de escritores americanos, sino también su labor traductora. orillas de nuestra lengua y seguir viendo a nuestros igua- Nunca tuve la tentación de cambiar una sola palabra, ni lo les americanos sólo como potenciales clientes y no como ciu- sugerí, de un texto cuando se trataba del original de un escritor dadanos de derecho, con su idiosincrasia. Esa actitud intere- hispanoamericano. En nuestra editorial siempre hemos sido sada nos vincula más a un depredador neocolonialista cultural muy escrupulosos al respecto, y más siendo conscientes de que que a un hermano. Aún no hemos entendido que tenemos una una empresa cultural con la vocación americanista de la nues- deuda de amor con América. Para terminar, me gustaría que tra, aspecto que la ha caracterizado desde sus inicios fatal y pensásemos por un instante en cuánto nos ha dado América felizmente, se dirigía a una comunidad mucho más vasta y, y cuánto le hemos aportado nosotros en una no siempre equi- en consecuencia, rica, que la que constituimos cincuenta mi- librada correspondencia, y quizás así cambiase nuestra óptica llones de peninsulares. Nuestra lengua es algo mucho más respecto a si es de recibo traducir el español a un solo espa- serio, es un patrimonio de cuantos la hablamos y no sólo de ñol. Y jamás olvidemos que los lectores pueden ser influen- aquellos que dictan las reglas para su buen uso. Si el español es ciables, pero nunca tontos. ▲

EN EL CASO DE QUE SE HUBIESE EMPLEADO UN MODISMO DEMASIADO LOCAL, QUE NO FUESE INTELIGIBLE EN ALGÚN OTRO PAÍS, SE HA TRATADO DE CONSENSUAR CON EL TRADUCTOR UNA SOLUCIÓN MÁS UNIVERSAL

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0 millon es de personas en el mundo, pero ¿realmente nos comprendemos? DAR , o la p repotencia está ya superada? He aquí dos opiniones de aquí y allá DOS

E DUARDO HALFON Escritor Elogio de un camote

n escritor latinoamericano de cierto renombre, cuyo tos. Pues nunca, que yo sepa, se ha intentado transformar el len- nombre no diré, me contó alguna vez que, al ver su guaje de un mexicano cuando éste se publica en Colombia, o el nueva novela recién publicada en España, desde un chileno en Argentina, o el de un guatemalteco en Ecua- U cubrió que la editorial de renombre, cuyo nom- dor. No es que sea absurdo: es algo que ni siquiera se le ocu- bre tampoco diré, la había españolizado por com- rriría a un editor de este lado. Incluso las palabras que puedan pleto sin consultárselo. Es decir, habían traducido generar confusión o malentendido, no se tocan. “Tengo un todas sus palabras y expresiones locales (la novela es sobre un calambre en el camote”, por ejemplo, para un guatemalteco sig- secuestro) por palabras más españolas. Afortunadamente, este nifica que tiene un calambre en la pantorrilla, mientras que escritor tenía una agente literaria de renombre, cuyo nombre un mexicano tendría un calambre en el pene. Pobre mexica- tampoco diré, quien de inmediato obligó a la editorial a, primero, no. Pero cada quien con su calambre. retirar todos los ejemplares de las librerías, y luego a reimpri- mir la novela tal como el escritor la habí a enviado en el ma- omo latinoamericanos, nos embelesa leer las descripcio- nuscrito. La editorial, por supuesto, tuvo que acceder. Nunca C nes desérticas de Juan Rulfo (“A no ser unos cuantos supe si se disculparon. huizaches trespeleques y una que otra manchita de za- Esto sucedió hace una veintena de años, pero la anécdota si- cate con las hojas enroscadas; a no ser eso, no hay nada”), o la jer- gue vigente. Estoy seguro de que todavía existen algunos edi- ga tan argentina de Julio Cortázar (“Qué le vas a hacer, ñato, tores españoles –sospecho que pocos o al menos pocos dis- cuando estás abajo todos te fajan”), o la antipoesía chilena de puestos a confesarlo lapidariamente– que insisten en traducir Nicanor Parra (“Nos desplazamos a lomo de luma como los ven- o modificar el lenguaje demasiado latinoamericano de sus au- dedores de cochayuyo”). Más que entender las palabras, en- tores. Imagino que ellos argumentarían que así los lectores es- tendemos el deleite de las palabras de nuestros vecinos. Nos pañoles entenderán mejor la obra. O que así los lectores espa- asombramos ante su música y su ingenio. Comprendemos ñoles no se sentirán confundidos con algunas palabras. O que que las distintas manifestaciones latinoamericanas del len- así, dirían los editores más sabuesos, no correrán ellos el riesgo guaje celebran las diferencias culturales de nuestros países: de perder su clientela. Pero cualquiera que sea su argumento, son la evidencia de un lenguaje vivo e inclusivo, de un espa- nosotros, de este lado, siempre lo hemos sentido como una ñol rico y libre, no pese a sus variantes y malentendidos, sino de- actitud paternalista, monárquica, de alguien que –consciente de bido a ellos. Sabemos y elogiamos, en fin, que un camote es mu- ello o no– sigue tratando a los latinoamericanos como súbdi- cho más que un camote. ▲

LAS DISTINTAS MANIFESTACIONES LATINOAMERICANAS DEL LENGUAJE SON LA EVIDENCIA DE UN ESPAÑOL VIVO E INCLUSIVO, RICO Y LIBRE, NO PESE A SUS VARIANTES Y MALENTENDIDOS, SINO DEBIDO A ELLOS

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L ETRAS

Carlos Zanón y Justo Navarro Una nov ela negra que huye de tópicos

Aplaudida entusiastamente por un público lidad. A todo esto contribuyen escritores lector heterogéneo y mirada con suspicacia como Carlos Zanón y Justo Navarro, el pri por amplios sectores del mundo literario, la mero resucitando al mayor icono del novela negra reivindica su lugar ajena a po- español, y el segundo, rompiendo las cada lémicas como un género necesario y de ca- vez más difusas fronteras del género.

CARLOS RUIZ B.K.

Nacida a mediados del siglo rían desde los años 20 los rudos rie B. Un tipo de literatura que que comisaría un año más la nue- XIX en las páginas de los pe- y propiamente negros Philip han elegido escritores como Pa- va edición de Barcelona Negra riódicos y las revistas literarias, la Marlowe y Sam Spade, que tricia Highsmith, John Banville que se celebra estos días. El es- novela negra todavía arrastra en marcarían la estética y la ética y Leila Slimani, o Juan Madrid, critor entiende que el género po- muchos ámbitos el prejuicio de del género durante buena par- Andreu Martín y Lorenzo Silva liciaco ha seguido un camino pa- género menor, encorsetado en te del siglo XX, ayudados por en España, no puede asumir ese ralelo al del resto de la literatura, una rígida arquitectura y centra- el cine. Ya en los 70 una gene- tipo de calificativos”, sostiene donde la experimentación y la do en tramas lineales y escabro- ración rupturista daría una de- Carlos Zanón (Barcelona, 1966), pugna por hallar una voz propia sas. Un estigma que se antoja in- finitiva vuelta de tuerca al han ido derribando poco a comprensible aplicado a una modelo, pues sin renun- poco viejos tópicos. Él fórmula que a lo largo de las dé- ciar al acervo heredado “NO PUEDES HACER UN mismo ejemplifica esta cadas ha ido asimilando en su dotaría al género de otros corriente en su última no- seno las más variadas formas de elementos más profundos vela, Problemas de identi- evolución social sin perder por y de una incuestionable CARVALHO DONDE LO IMPOR- dad (Planeta), donde da ello sus rasgos identitarios. calidad literaria que pro- nueva vida al icónico de- Tras el icónico y seminal vocó que empezase a chi- TANTE SEA LA TRAMA. EL tective Pepe Carvalho, Dupin de Poe, varios autores ac- rriar el identificar el noir creado por el también bar- tualizarían el género a sus épo- con una segunda división PERSONAJE ES UNA MIRADA celonés Manuel Vázquez cas. A los intelectualistas Sher- de las letras. Montalbán, una figura lock Holmes o Hércules Poirot, “Hoy en día suena DEL AQUÍ Y EL AHORA” imprescindible para en- tan imbuidos del positivismo anacrónico hablar de la tender la literatura y la re- científico decimonónico segui- novela negra como de se- CARLOS ZANÓN alidad española de la

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ETRAS

nón y Justo Navarro nov ela negra uye de tópicos público lidad. A todo esto contribuyen escritores spicacia como Carlos Zanón y Justo Navarro, el pri- rario, la mero resucitando al mayor icono del noir - español, y el segundo, rompiendo las cada - vez más difusas fronteras del género.

DANIEL PÉREZ

Transición a través de varias no- cómic”, reconoce el escritor. cer un Carvalho donde lo im- mirar la comparte otro cultivador velas y relatos repletos de intri- “Releí en profundidad a Car- portante sea la trama y su mun- del mejor policiaco, el escritor ga, acción y crítica social y en los valho y decidí apostar por los do interior. El personaje es una Justo Navarro (Granada, 1953), que el ambiente era un elemen- elementos clave del personaje, mirada, y he tratado de reflejar que define la novela negra como to indispensable. sus ganas de saber la verdad, esa lo que ve esa mirada si observa a “una especie de gafas a través de Siguiendo la estela de lo he- verdad siempre decepcionante, su alrededor en ese 2017 en el las que mirar la realidad con cier- cho por John Banville, que re- su sentido del humor, su ternu- que se ambienta la novela”. ta distancia, como extrañados de sucitó al canónico Philip Mar- ra y su cinismo, todo ello plas- Esa pasión por la forma de vernos a nosotros mismos”, ex- lowe de Raymond Chandler en mado en otro mapa, otra plica el autor. “En el mo- La rubia de ojos negros (Alfagua- Barcelona y otra socie- mento en el que empeza- ra, 2014), Zanón transgrede el dad”. mos a usar el género realismo en tono de juego y si- “LA NOVELA NEGRA ES UNA negro como un aparato de túa a Carvalho en la compleja UNA FORMA DE MIRAR visión y adoptamos una Barcelona de 2017. “En este Una resurrección que el ESPECIE DE GAFAS A TRAVÉS mirada policiaca, detec- trabajo había un componente escritor ve posible gracias tivesca, advertimos un emocional y de reto, y me lo al elemento quizá más DE LAS QUE MIRAR LA montón de aspectos y re- tomé con ganas de disfrutar. definitorio de la novela laciones que habitual- Nunca me planteé la idea de ha- negra: la mirada. “Los REALIDAD CON CIERTA mente nos pasan desa- cer una novela con el estilo de carvalhos siempre eran percibidos”. Vázquez Montalbán, sino que una foto finish del aquí y DISTANCIA, CON EXTRAÑEZA” Así ocurre en su no- intenté jugar con un personaje el ahora y eso no podía vela Petit Paris (Anagra- como pasa a veces en el cine o el soslayarlo. No puedes ha- JUSTO NAVARRO ma), en la que el comi-

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L ETRAS CARA A CARA

sario Polo, que conocimos en actualidad existen y se exploran Carvalho Gran Granada (Anagarama, otros muchos espacios para la 2015), se ve envuelto en una se- transgresión”. rie de oscuros sucesos en la ca- “La clave del género negro Problemas de identidad pital francesa de 1943. Sin em- hoy en día es que si lo juegas bargo, esta trama que oscila bien, nadie te obliga a unos cli- CARLOS ZANÓN Zanón ha escrito una no- entre lo detectivesco y los re- chés cerrados, puedes entrar y Planeta. Barcelona, 2019 vela magnífica. El desafío latos de espías trasciende el ele- salir del género y utilizar las po- 352 páginas. 20 E. Ebook: 12,99 E de continuar la saga de mento de género distorsionán- tentes herramientas del thriller Carvalho, personaje creado dolo hasta exprimir por Manuel Vázquez Montalbán (MVM), era mayúsculo por- un valioso jugo lite- que tanto el Detective como el Escritor pueblan el mundo rario, a la vez que nos “MUCHA GENTE ASOCIA EL de los mitos. Éste no se ha propuesto revivir la voz de MVM arroja ecos de nuestro –aunque curiosamente está, porque hay un juego metaliterario presente más actual, y vital de herencias y simetrías– sino que ha escrito una nove- pues según defiende GÉNERO A TÓPICOS TRASNO- la ambiciosa con su propio estilo, una novela melancólica y des- Navarro “esta época piadada de Zanón, en la que su característica pegada visceral se me pareció un tiempo CHADOS, PERO HOY EN DÍA SE nutre de su aliento poético, renunciando a imitar al creador interesante a través de Carvalho, para ampliarlo por medio de una exploración de del que mirar mejor EXPLORAN OTROS ESPACIOS su obra y del paisaje moral de la Barcelona actual. nuestro presente y re- Meterse en Carvalho. Problemas de identidad es una expe- flexionar sobre aspec- DE TRANSGRESIÓN” riencia, por la manera en que Zanón a través de su estética y retos muy concretos. cursos se adentra en la obra de Vázquez Montalbán. Lo hace de Creo que en el pre- CARLOS ZANÓN un modo orgánico, sabedor de que los iconos son atempora- sente conviven si- les. Y, sin embargo, pese a que cualquier lector de MVM po- multáneamente mu- drá reconocer paisaje y paisanaje, el Carvalho de Zanón tiene la chas temporalidades que se para contar cualquier historia”, virtud de ser único. Un Carvalho al que los años le han agria- funden y confunden como una apostilla el escritor. do el carácter, y al que Biscúter lo saca de quicio. Y Charo, la imagen cinematográfica”. También Navarro ensalza prostituta, la novia, ya solo está en sus pensamientos. Como esa esa maleabilidad camaleónica Novia Zombie que está sin estar, como esa Barcelona de már- ROMPIENDO LOS MOLDES del noir para adaptarse a la rea- genes que ya no será la que fue. Pero además de reivindicar la ca- liad social, pues al final éste no Como en la mayoría de sus novelas, Zanón empieza in lidad literaria más allá del gé- es sino un espejo que refleja la media res para sumergirnos en su visión sobre detective y autor, nero, ambos escritores coinciden sociedad que lo genera. “A tra- en el que las tornas parecen mutar una y otra vez –homenaje en otro aspecto primordial, la ca- vés del tiempo, el género cam- a MVM y hallazgo estilístico–, y donde el personaje se pregunta pacidad que otorga la novela ne- bia de la mano de la realidad, quién fue y quién es, hecha de menos al escritor y le gustaría gra de diseccionar una sociedad como cambia una pantalla según que su vida fuera una novela que pudiera entender. La es- como un afilado escalpelo, lo van pasando las imágenes. Nun- critura de Zanón no enmienda nada, para él escribir es excavar que, paradójicamente y en con- ca repite los viejos clichés, sino y ver qué sucede. Lo hace desde un tono crítico, desencan- tra de lo que se cree proporcio- que lo que vemos hoy modifi- tado. Carvalho sigue hablando de temas urgentes de su tiem- na una gran libertad creativa. ca el molde” sostiene rotundo. po, un tiempo más erosionado, violento, decepcionante, en “Mucha gente todavía asocia el “Se adapta, pero mantiene en el que nos engañan la realidad y las ficciones. género a ciertos tópicos trasno- todo momento la capacidad de El autor coloca a Carvalho frente a varios casos, el asesina- chados, pero hoy en día no tiene prestar atención, de percibir lo to de una prostituta deficiente, y la muerte brutal de una sentido que aparezca una clási- esencial de las situaciones, lo abuela y su nieta. El magnetismo de la narración exuda un mes- ca femme fatale o que el detecti- que en cada momento define tizaje salido de las entrañas de la cultura popular que la reco- ve sea un héroe de hierro, em- una época. Y además, las buenas rre con una extraña capacidad para la sugestión, y donde aflo- pedernido fumador y bebedor novelas negras tienen siempre ra el retrato social y político frente al aspecto negro-policial. de whisky, sino que puede ser algo que inquieta un poco, que El uso de espejos entre ficción y vida aumenta el aire de derrota una persona frágil y con muchas quizá incomode, que no nos que impregna lo contemporáneo en esta contundente nove- dudas”, defiende Zanón. “En deja salir del todo de la historia la: una indagación comprometida que conmueve por la sacu- su época, esos detalles creaban que nos acaban de contar y nos dida con la que emborrona el presente a través de la esclare- una escenografía determinada deja preguntándonos por qué las cedora literatura. MIGUEL ÁNGEL OESTE que era transgresora, pero en la cosas son así”.

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ZANO´N Y NAVARRO LETRAS

Esa capacidad de generar necesita mitos. En el fondo no Justo Navarro alum- preguntas es lo que, a entender somos nada más que narración, Petit Paris bró en su novela ante- de Navarro, mantendrá a la lar- nos explicamos narrándonos y rior, Gran Granada, al ga vivo un género cuyos antece- por eso necesitamos mitos que comisario Polo. En un dentes más vetustos se pueden ejemplifiquen unos valores, una JUSTO NAVARRO escenario convulso rastrear en la investigación pre- cierta integridad. Aunque sepa Anagrama. Barcelona, 2019 por el desbordamien- sente en el Edipo rey de Sófocles que estos personajes son men- 240 páginas. 17,90 E.Ebook: 9,90 E to del río en 1963 y la o en el Libro de Daniel del Anti- tira, la gente necesita estos mo- anunciada visita de guo testamento. “Es cierto que delos que personifican una idea, Franco, el octogenario policía desvela el submundo local los géneros como tal se van di- una voluntad de lo bueno de la de violencias, abusos, crímenes y arbitrariedad política. Polo, luyendo en la historia, pero hay sociedad”, opina el barcelonés. más joven, aunque cerca de jubilarse, reaparece en Petit modelos narrativos que son per- “Por ejemplo Carvalho, es uno Paris como protagonista de unos sucesos ocurridos 20 años durables. Esa manera de mirar de los pocos personajes icóni- antes en la capital francesa. incisiva y de relacionar las co- cos de la literatura española de Polo ha viajado con la misión privada de averiguar el pa- sas que nos lleva al conocimien- las últimas décadas y represen- radero del oro presuntamente robado a un industrial grana- to del mundo que nos rodea, esa ta precisamente una integridad dino. Como ave de mal agüero, su llegada coincide con el ase- mirada curiosa e interesada por y una honestidad en la que el sinato de tres personas cercanas. Un ambiente enrarecido ver lo que realmente tenemos lector sabe que se puede refugiar rodea al perspicaz policía y se ve enredado en una nociva tela ante los ojos es un don que for- de todo eso que está ahí fuera y de araña: colaboradores poco fiables, el sombrío consulado ma parte del ser humano des- que muestran sus novelas”. franquista en maridaje con la terrible Gestapo, confidentes de siempre y nunca desapare- que delatan a los republicanos españoles refugiados en París, cerá”, profetiza el narrador UN NICHO POTENTE un facineroso especulador de arte, un lugarteniente nazi... andaluz. “Quizá desaparezca la Finalmente, más allá de la salud La tropa de falsarios alrededor de Polo da lugar a una novela negra como una serie de literaria, Zanón considera que el novela criminal, de suspense y espías que aprovecha los recursos y procedimientos, des- género mantiene una respues- tics del género sin que por ello Navarro renuncie a rasgos aparezca esa estructura arqui- ta entusiasta por parte de su desde gran personalidad. El principal consiste en configurar una tectónica, pero el ser humano tinatario último, el lector. Tras atmósfera de sugestiva indeterminación a partir de una mi- el boom que protago- nuciosa notación verista. El autor siembra la novela de petits nizó la novela negra en faits vrais, de puntillosos pequeños detalles que ocasionan “LA NOVELA NEGRA SE los últimos quince la fuerte impresión de realismo inmediato, y acumula por- años, el escritor con- menores en las descripciones con el mismo efecto de ver- ADAPTA A LA SOCIEDAD QUE sidera que “el género dad tangible (magistral la “rebelión del mobiliario” y el está hoy en día en los pandemónium de olores, de papeles y objetos que enmar- RETRATA, Y TIENE LA CAPA- parámetros que para él ca la visita de Polo a la casa de una de las víctimas). son lógicos. Lo que Tal verismo funciona, sin embargo, como representa- CIDAD DE PERCIBIR LO hizo en su día la saga ción externa de un mundo fraudulento, donde nadie ni Millenium fue precisa- nada resultan de fiar y donde la verdad es una cortina de humo ESENCIAL DE CADA ÉPOCA” mente lo contrario, que esconde algo extraño, imposible de identificar. Bajo la distorsionarlo e in- trama anecdótica de Petit Paris subyacen falsas apariencias JUSTO NAVARRO cluirlo en el carro de e identidades problemáticas. En fin, nos enfrentamos a una los best sellers”, opina. especie de caos inextricable (“todo se relaciona con todo”) Pero fuera de ese ám- y sin posible redención (“El futuro es lo mismo que el pa- siempre necesitará tener un si- bito, que aún colea, “el género sado: no tiene arreglo”). tio donde cobijarse de la realidad negro supone un nicho poten- Petit Paris es una síntesis de la literatura de Justo Navarro. y afrontarla, que es el sentido de te dentro de la industria. Tiene En ella se funden dos acordes principales de su obra, recre- este tipo de historia”. editoriales, traductores, autores, ación histórico social e intriga. La sabia asociación de am- Sin apuntar tanto hacia el fu- y lectores muy fieles, y un cir- bos, los originales personajes, los atractivos sucesos, la per- turo, Zanón remite a otro aspec- cuito de festivales muy fuerte. fecta estructura de exigente complejidad y la desnudez to que encierran las novelas ne- Después hay buenos y malos estilística que rehúye la afectación literaria se alían y pro- gras, su protagonista, como autores y buenos y malos libros, ducen una obra de absoluta plenitud narrativa. En Petit Pa- elemento clave que hace im- como ocurre siempre, pero el ris se consigue una extraordinaria recreación de la realidad prescindible la pervivencia del noir es una literatura con todas como pura apariencia engañosa y de la vida como un miste- género. “La sociedad siempre las de la ley”. ANDRÉS SEOANE rioso e intimidante desorden. SANTOS SANZ VILLANUEVA

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LETRAS Maldad líquida

ZYGMUNT BAUMAN Y LEONIDAS DONSKIS Traducción de Albino Santos Paidós. Barcelona, 2019 240 páginas. 17,95 E.Ebook: 9,99 E

En los últimos años de su pro- de Bauman, índice de la di- lífica trayectoria intelectual, el mensión filosófica de su trabajo. prestigioso sociólogo Zygmunt Se trata del problema del mal. Bauman (Poznan, 1925-Leeds, En ese sentido, este coloquio 2017) solió recurrir a la publica- conecta con uno de los primeros ción de sus diálogos con dife- escritos que cimentó su fama de rentes interlocutores como modo eficaz de divulgar su pen- BAUMAN ABUNDA AQUÍ EN samiento. Uno de esos diálogos fue el que sostuvo con el filó- LA PÉRDIDA DE SENSIBILI- de una racionalidad dez de las autoridades y lealta- sofo y político lituano Leoni- técnica típicamente des tradicionales; pero lo hizo das Donskis (1962-2016), que DAD MORAL EN LA SOCIEDAD moderna, sin la des- para dejar sitio a principios más dio lugar al libro Ceguera moral. personalización y la consistentes, con instituciones y Éste que ahora se edita en cas- CONTEMPORÁNEA, EN SUS neutralización ética lazos sociales estables, que die- tellano, original de 2016, pue- CAUSAS Y CONSECUENCIAS propias de sus proce- ran solidez a la vida. El mismo de considerarse una secuela de sos burocráticos, no poder panóptico, centralizador, aquel primer encuentro con habría sido posible funcionaba como mecanismo de Donskis. Es un texto que abun- crítico incisivo del mundo ac- una máquina de exterminio así. cohesión. La inflexión neolibe- da en la cuestión de la “adiafo- tual: Modernidad y Holocausto. Esta aguda consciencia del ral habría acabado con todo eso. ría” o pérdida de sensibilidad Bauman indagaba ahí cómo ha- lado siniestro de lo moderno, co- Una economía orientada a la moral en la sociedad contempo- bía sido posible que la prome- mún a otros pensadores que vi- pura obtención de beneficios ha ránea, escruta sus causas, anali- sa ilustrada de una civilización vieron de cerca el Holocausto, ido desregulando los mercados zando los procesos de indivi- más libre y evolucionada hubie- pesa en la mirada de Bauman. y sustrayendo a los Estados su duación generados por el capi- se acabado desembocando en el Aun así, tampoco ha querido capacidad para intervenir frente talismo tardío, y extiende este horror de Auschwitz. Tras dos nunca desertar del todo de sus a los poderes económicos glo- enfoque a gran cantidad de te- guerras mundiales, aquel sueño posibilidades emancipatorias. bales. La cultura de la flexibili- mas, desde las distopías de Or- de la razón moderna parecía li- De ahí su resistencia a caracte- dad laboral dispone al individuo well y Huxley hasta el cine ac- quidado. ¿Era ella misma la cul- rizar el mundo que ha venido a vivir sin ataduras, de manera tual, la literatura, el impacto de pable? ¿O había que suponer la después como “posmoderno”. que ese estilo de vida se traslada las nuevas tecnologías en nues- existencia insondable del mal? Las tensiones de lo moderno al plano de las relaciones inter- tras conductas, la precarización ¿Cómo habían podido conju- siguen estando en juego y, por personales en una sociedad cada del trabajo o las crisis económi- garse modernidad y barbarie? ello, todavía cabe reconducir su vez más individualista, sin ho- cas de las últimas décadas. Bauman no podía obviar esta dinámica negativa. Eso es lo que rizonte social compartido. Pero, sobre todo, al remon- encrucijada. Testigo directo de estaba presente en la acuñación Desde aquel primer diag- tarse a los fundamentos de esta las convulsiones del siglo XX, in- del concepto que le consagró, el nóstico de su libro Modernidad lí- adiaforía, en el libro destaca ya terpretó estos fenómenos como de “modernidad líquida”. quida (2000), la visión de Bau- desde el propio título un motivo muestras de las ambivalencias de Según Bauman, la primera man se fue haciendo más pesi- teórico más de fondo en la obra la modernidad: sin el despliegue modernidad rompió con la rigi- mista, por agravamiento de los

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EL LIBRO DE LA SEMANA LETRAS

UNIVERSIDAD DE LEEDS

síntomas de liquidez de nuestras nópticos en miniatura. Gerentes guerra de todos contra todos que descorazonadora que parece sociedades. Esto es lo que aquí de sí mismos en el inagotable ex- la política prometió conjurar. provocar una parálisis derrotis- examina, junto a Donskis, en positor de mercancías de la so- Este análisis de los mecanis- ta similar a la que denuncia. términos de “maldad líquida”: la ciedad-red, asumen que han de mos de interiorización de una Bauman modera entonces el emergencia de un poder apa- ser atractivos, ingeniosos, flexi- crisis del sistema en términos de tono de su filosofía negativa de rentemente descentralizado, bles e ir de buen rollo. Si por ca- fracaso personal es uno de los la Historia, recuerda que de la que simula no gobernar nuestras sualidad alguno siente una incó- elementos más vibrantes del li- modernidad heredamos tam- vidas cuando en realidad las so- moda sensación al quedar bro. A su compás se desgranan bién valores defendibles y abo- mete a lógica implacable del expuesto, debe hacérselo mi- otros aspectos del mal de nues- ga por rescatar con ellos una op- consumo. Para los autores, esta rar, pues lo que dicta el signo tro tiempo: terrorismo, patolo- ción de cambio. ¿No es acaso modalidad es más amenazado- de los tiempos es proclamar que gías sociales, contradicciones del nuestra mayor sensibilidad ante ra que otras manifestaciones his- se vive a tope en un mundo fe- paradigma de la austeridad, na- ciertas injusticias lo que hace tóricas del mal, precisamen- cionalismos y tentaciones de que nos resulten tan impactan- te porque se presenta dis- retorno al pasado. Pero si hay tes y nos indignen tanto, justa- EL LIBRO ES UN AVISO ANTE persa y apenas visible. El po- una fórmula que lo conden- mente porque ya no estamos der blando de este demonio LOS RIESGOS Y DISTORSIO- se todo es la de aquel eslogan dispuestos a dar ni un paso atrás? donjuanesco seduce a los in- de campaña empleado por Leído en esta clave, su tex- dividuos con la idea de que NES QUE PADECE UNA SO- Margaret Thatcher: “No hay to tiene un efecto crítico salu- ejercen su libertad ahí donde alternativa”. Bauman ve en dable. Es un esclarececedor avi- se limitan a responder a los CIEDAD DE CONSUMIDORES este pensamiento la clave so ante los riesgos y distorsiones automatismos de la ley de la MÁS QUE DE CIUDADANOS tanto de la anterior deriva toque está provocando la intensi- oferta y la demanda. No los talitaria de las utopías mo- ficación de ciertas dinámicas en controla directamente: son dernas como de la actual vio- una sociedad de consumidores los propios sujetos quienes, en- liz. Y es que este mal difuso hace lencia terrorista y los extremis- más que de ciudadanos. Pero tregados a un exhibicionismo recaer la culpa en los individuos. mos reaccionarios: respuestas no está de más reconocer que permanente, avisan al Gran Her- Así, promoviendo la búsqueda desmesuradas ante la sensación en la liquidez también hay mano de sus gustos personales, de soluciones individuales a pro- de falta de salida. conquistas democráticas fren- con sus dispositivos móviles con- blemas generados socialmente, El problema es que su propia te a esencialismos del pasa- vertidos en eternos vigilantes pa- reintroduce aquel estado de lectura del presente resulta tan do. MANUEL BARRIOS CASARES

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L ETRAS NOVELA

ajena. Repila, que por supues- vista de numerosas to puede ser leído por personas aristas y no poca per- El aliado con todo tipo de cuerpos, afec- versidad. tos o genitalia, se ha animado a Intuición socio- IVÁN REPILA desarmar con gran precisión to- lógica, sentido del Seix Barral. Barcelona, 2019 dos los tópicos en torno a la re- humor corrosivo… 256 pp. 18,50 E.Ebook: 12,99 E lación entre masculinidad y fe- Con las herramien- minismo, y luego los ha rear- tas que a Michel Tal vez sea porque comparto o mado en forma de comedia Houellebecq le sir- alguna vez compartí la evolu- cruel y levemente futurista (un ven para explicarnos ción, las preguntas, las contra- futuro que, como los de J. G. Ba- otra vez que hay dicciones y las inseguridades llard, discurre dentro de cinco hombres con dis- que Iván Repila (Bilbao, 1978) minutos), con un oído excep- función eréctil, Re- insinúa como motor de su es- cional para captar el tono de la pila tiene cosas me- critura en los “Reconocimien- vida de clase media en los fren- nos flácidas que tos” finales de su nuevo libro; tal tes familiar, social e internauta. contar: por ejemplo, vez sea porque en las redes so- Ojalá lo leyéramos todos los di- que el cruce de ca- ciales he tenido alguna oportu- rectamente aludidos y escuchá- rácter individual y nidad de ver en acción a “alia- ramos cómo explota. militancia colectiva dos” de pantomima que regalan El aliado del título es un tipo siempre será com- a las amigas su solidaridad mas- (I.R.R. sus iniciales) que se con- plejo, o que las tram- culina con condescendencia de sidera el hombre más feminis- pas del patriarcado senador romano y aleccionan a ta del mundo. Cuando empie- nos esperan en los desconocidas con posts sobre za a salir con una activista rincones más insos- cómo ser buenas guerreras (bá- brillante a la que admira, sus ani- ARCHIVO DEL AUTOR pechados de nuestra sicamente, vienen a decir estos mados debates en torno a la propia personalidad. animosos muchachos, el femi- cuestión le hacen llegar a la con- El “Epílogo” que Aixa de la Por lo demás, celebro su escri- nismo consiste en lo que ellos clusión de que ese movimien- Cruz ha escrito, imaginando la tura pulida, concebida para ser expliquen acerca del feminis- to político adolece de un grave retórica y las líneas de investi- didáctica y política (aquí pueden mo); tal vez sea porque, en su problema: la renuncia a la vio- gación académicas de un futu- recrear esas narices críticas frun- aparente sencillez, El aliado se lencia. Así que empieza a dise- ro 2046, es excelente y contri- ciditas de las que hablé antes) propone retos bien complicados ñar una estrategia para espolear buye a multiplicar la potencia sin dejar de ser, en ningún mo- que abarcan varios frentes de al movimiento feminista espa- interpretativa de esta gran bro- mento, literaria y, sobre todo, in- esos que los críticos, según mar- ñol en la dirección adecuada. No ma de seriedad fatal cuyo centro asequible a la simplificación, ca la ortodoxia, tendríamos que cuento nada más, para evitar está ocupado por un personaje aunque paradójicamente recoge contemplar con un mustio frun- spoilers, pero resumiré la nove- que imagina a quienes le rodean con afilado espíritu satírico todas cimiento de nariz (me explico la como la historia del mansplai- como el terreno perfecto para los discursos simplistas que se en breve)… ning más radical jamás ejecuta- sus experimentos antropológi- escuchan en cualquier cena cor- El caso es que la novela que do, un reverso fibroso para El cos y las investigaciones de su porativa o familiar cuando llega hoy comento no sólo me ha pa- cuento de la criada de Atwood. insaciable curiosidad. Alguien el primer gin-tonic. recido divertida e inteligente, un poco trágico, enamo- Una operación difícil que in- oportuna y con olfato para la ur- rado y disparatado. Me- dica un posible camino para la gencia, trolleadora y concebida EL ALIADO ES LA NOVELA siánico y maquiavélico. supervivencia de la novela aho- para que rule y sea compartida Hay un escena, al final de ra que no pinta nada para na- entre discusiones o entusiasmos, DEFINITIVA QUE DEBE la segunda parte, en la die, un tuit mejor que cualquier sino que incluso la calificaré que el protagonista es otro tuit y en doscientas cin- como (allá va una frase apta para LEER CUALQUIER HOMBRE atravesado por una dolo- cuenta páginas en vez de dos- cintillas publicitarias, hoy an- QUE DE VERDAD ASPIRE A rosa lucidez; en ese ins- cientos cincuenta caracteres. En damos desatados) la novela es- tante, me levanté y aplau- definitiva, El aliado es un ju- pañola definitiva que debe leer DECIR QUE ES FEMINISTA SIN dí. Luego, I.R.R. sigue guete brillante que llega justo cualquier hombre que de ver- con su misión y la novela a tiempo para lanzarlo a la cara dad aspire a decir que es femi- DAR EXCESIVA VERGÜENZA desemboca en una suerte de algunos cretinos y al espejo nista sin dar excesiva vergüenza de metáfora extrema pro- en el que me miro. NADAL SUAU

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L ETRAS 20 ANIVERSARIO

Obstinado y enredador, pura literatura, Gonzalo Torrente Ballester moría el 27 de enero de 1999. Su enorme fama dio paso a cierto olvido que sólo ahora quiebran las reediciones de sus libros más preciados por la crítica (DonJuan, La saga-fuga de J. B.) y los lectores (Los gozos y las sombras). Los mundos imaginarios de Torrente Ballester

TORRENTE BALLESTER ha caído en le acercó a los sublevados. Pidió el carné de por El señor llega (1957), Donde da la vuelta el un olvido inmerecido. Casi todos los au- la Falange y se integró en el “Grupo de aire (1960) y La Pascua triste (1962). Am- tores de su generación han sufrido una suer- Burgos”, donde conoció a Dionisio Ri- bientada en la imaginaria Pueblanueva del te semejante, pese a que la crítica literaria druejo, Laín Entralgo, Eugenio d’Ors. Conde, se dijo que la trilogía era costum- estableció hace tiempo su condición de clá- Participó en la fundación de la revista Es- brista, pero no es cierto. Torrente declaró sicos indiscutibles. Cada vez se lee me- corial y aprobó unas oposiciones de ense- que su intención había sido captar las pa- nos a Cela, Delibes, Luis Martín Santos, ñanzas medias. En 1943, publicó su pri- radojas de Galicia, “un pueblo lógico ins- Ramón J. Sender, Carmen Laforet o Fran- mera novela, Javier Mariño. En un primer talado en una tierra mágica”, mostrando el cisco Ayala, por citar sólo unos nombres. momento, sorteó la censura, pero su pro- envés del mito y la dimensión onírica de Las generaciones posteriores no han re- tagonista, sumido en dudas ideológicas, la experiencia cotidiana. Acostumbrado a conocido su magisterio. En el caso de Gon- eróticas y existenciales, estaba muy lejos ser ignorado por el gran público, reaccionó zalo Torrente Ballester es particularmen- del triunfalismo de la España franquista, lo con sorna ante el éxito de la serie: “¡Oh, te injusto, pues su obra se caracteriza por la cual hizo que las autoridades cambiaran de cuántos elogios! Durante años ni siquiera búsqueda incesante de nuevas formas que opinión, prohibiendo la novela. tuve los necesarios para sobrevivir!”. atestigüen el carácter poliédrico de lo real, La sombra de Valle-Inclán es un leve te- explorando los límites entre historia y mito, PADRE DE UNA INGENTE PROLE, Torrente Ba- lón de fondo en Los gozos y las sombras, pero experiencia y ensoñación, clarividencia y llester fue un trabajador incansable, que esen La saga-fuga de J.B. crece hasta ser la locura. Torrente no creó una fórmula lite- cribió novela, teatro, ensayo, crítica literaria, principal fuente de inspiración. Torrente raria y se limitó a repetirla, buscando un pú- teatral y cinematográfica. Como traductor, Ballester tenía demasiado talento para imi- blico fiel. Cada libro constituyó una aven- destaca su versión de las Elegías de Duino, de tar a uno de sus maestros. Su estirpe cer- tura estética, con un punto de partida Rilke. No conoció el éxito hasta 1982, cuan- vantina –algunos críticos lo han situado a la diferente y un final de viaje sumamente ori- do se estrenó una adaptación televisiva de derecha del autor del Quijote como su prin- ginal. Nunca le importó desconcertar, pro- Los gozos y las sombras, trilogía compuesta cipal heredero y continuador– le obliga a fa- vocar o importunar. Esa actitud le condenó bular, distanciándole del realismo mágico, a peregrinar por los desiertos reservados a donde los excesos líricos ahogan a los per- los grandes creadores. Su ingenio e inven- Cada libro de sonajes. Castroforte del Baralla es una ciu- tiva desbordaron cualquier expectativa, dad suspendida entre la existencia y la suscitando admiración y asombro. O in- Torrente Ballester nada. A veces levita, con aspecto de pesadi- comprensión, perplejidad e irritación. lla goyesca. Es la quinta provincia gallega, Inconformista, sarcástico, enredador y constituyó una aunque no aparezca en los mapas, ni en obstinado, Gonzalo To rrente nació en 1910 los libros de historia. José Bastida, maes- en Ferrantes, Ferrol. Su vocación de ma- aventura estética tro depurado, hombre feo, tímido y com- rino se frustró por culpa de la miopía, pero pasivo, inventará un idioma arbitrario, plás- el regalo providencial de un Quijote marcó tico y musical para liberar a Castroforte un nuevo rumbo, no menos temerario y fe- única, con un final de su existencia falaz. Su idilio con una cundo. Antes de la Guerra Civil, se afilió joven ingenua le dará las fuerzas necesarias al Partido Galeguista y flirteó con el anar- de viaje sumamente para saltar a la realidad, aprovechando la úl- quismo, pero el asesinato de varios ami- tima levitación de la ciudad. “Escritor de gos bajo las balas de las milicias populares original ideas”, según Dionisio Ridruejo, Torren-

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L ETRAS

LAS SOMBRAS DE LOS GOZOS Con un trasfondo religioso que pasó inadvertido, Los gozos y las sombras explora el latido del universo, planteando que “todo lo que podemos nombrar, es real”. No es suficiente afir- mar que lo real es maravilloso. Hay que ir más allá y decir claramente que este mundo y el otro –con independencia de su forma y naturaleza– se comunican mediante la Palabra o Lo- gos. La disputa entre Carlos Deza y Cayetano Salcedo refleja te Ballester convierte La saga- un cambio social, pero también el doloroso tránsito hacia Salamanca el 27 de enero de fuga de J. B. en una fiesta lite- una nueva cosmovisión. Racionalista, incrédulo y desencan- 1999, donde había vivido sus úl- raria, acopiando, parodiando y tado, Carlos Deza, último de los Churruchaos, no se siente timos 25 años. reinventando materiales de identificado con la Galicia de los mayorazgos y las meigas. Su Quizás la invención más ex- Homero, Shakespeare, Cer- mentalidad científica y urbana propiciará su derrota ante traordinaria de Torrente Ballester vantes Joyce, Faulkner, Be- fue su hijo Gonzalo Torrente una nueva oligarquía basada exclusivamente en el poder del di- net, García Márquez, Cela, la Malvido, escritor de genio, esta- nero y no en la autoridad de la tradición. escolástica, la lingüística y las fador, sablista, vividor, patrón de leyendas celtas. El espíritu yate –sin licencia– y atracador de burlesco de los narradores ora- bancos. Un “vate vago” que bus- les sirve de guía en ese entra- caba “cotufas en el golfo” sólo po- mado hiperbólico y barroco. La saga-fuga de metafísicas. Profunda y ligera a la vez, se lee día engendrar literatura o, dicho de otro J. B. no es una simple novela, sino una ex- con el mismo placer con el que se escu- modo, un “gran disparate”, por utilizar sus periencia que exige la colaboración de un cha un aria de Verdi. Guionista de Surcos, la propias palabras al definir La saga-fuga de J. lector inteligente, cultivado y tenaz. extraordinaria película de Nieves Conde, B. Sospecho que Torrente Malvido, más Torrente Ballester rompió con la dictadu- cerca del comediante que del ratero con- SIEMPRE ESTIMÓ que su mejor novela era ra a principios de los sesenta, cuando fir- tumaz, encarnó la idea que se había for- Don Juan (1963). El infierno no son los mó un manifiesto de apoyo a los mineros mado su padre de Don Juan. Creador de otros, como sostenía Sartre, sino el indivi- asturianos en huelga. Su gesto le forzó a mundos imaginarios, Torrente Ballester dualismo insolidario del superhombre, que marcharse a Estados Unidos, donde ejerció convertía en literatura todo lo que pasaba pisotea a los demás porque no se siente li- la docencia universitaria. En 1973 volvió a por sus manos, evidenciando que los gran- gado a sus semejantes. Don Juan no es una España. Dos años más tarde, fue elegido des escritores son siempre demiurgos, con novela de tesis, sino una fantasía operísti- miembro de la Real Academia y en 1985 el poder de modelar la realidad, a veces ca con divagaciones estéticas, morales y se le concedió el Cervantes. Murió en incluso a su pesar. RAFAEL NARBONA

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LETRAS MÚSICA

Reacciones psicóticas y Mierda de carburador

LESTER BANGS Traducción de Ignacio Julià. Libros del Kultrum. Barcelona, 2018. 592 páginas. 22 E

Los rumores lle- Count Five que nunca existió), propia visión del mundo, lle- vaban tiempo cir- pero sobre todo son una fuente vándola a la praxis y enfrentán- culando (y cuando inagotable de retruécanos se- dose a sus consecuencias”. digo tiempo me re- mánticos y erudición. Su tra- Bangs fue uno de los más fer- fiero a años; a unos ductor tenía que ser por fuerza vientes militantes del primer cuantos, de hecho): alguien que supiera bregar en punk, una actitud y un sonido algún editor despis- ambos mundos, el musical y el que ayudó a conceptualizar. tado se había pro- literario, de ahí que sea justo Sorprende la brutal honestidad puesto publicar en reconocerle a Ignacio Julià las con la que Bangs carga contra España los mejores ar- agallas de enfrentarse a un determinados discos o concier- tículos del crítico de texto no del todo traducible tos de vacas sagradas que no rock Lester Bangs (Es- (esos ritmos entrecortados, cumplen con sus expectativas condido, 1948-Nueva esos interminables y ende- (es decir, que no rezuman la au- York, 1982), recopilados moniados juegos de pala- tenticidad que exigía para el tras su repentina y trá- bras) y, aun así, salir airo- rock), a costa, eso sí, de enormes gica muerte por su amigo so. Ayudan a ello las notas broncas por parte de sus jefes el periodista Greil Mar- ROLL al pie que se incorporan a cuando no de la propia industria EL ROCK AND cus, bajo el elocuente tí- VIVIÓ esta hermosa edición, pri- musical; por no hablar de sus BANGS UN tulo Reacciones psicóticas y NO FUE mera del proyecto Libros tensos encuentros con Lou EN SUS CARNES, Mierda de carburador (1987). SE NOTA del Kultrum, fundado, Reed, a quien se le dedica toda El editor no podía ser otro Y ESO cómo no, por el atrevi- una sección, encabezada por el MERO CRONISTA, que Julián Viñuales, funda- IÓ do Viñuales. ya famoso artículo “Dejadnos LO ESCRIB dor de la muy recordada edi- EN CÓMO Como señala Greil alabar a famosos enanos de la torial Global Rhythm Press, Marcus en el prólogo, muerte o Cómo me peleé con responsable a su vez de revi- la personalísima selección de ar- Lou Reed y me mantuve des- talizar la tan maltratada litera- cluso a grabar unas cuantas can- tículos que componen esta es- pierto” (Creem, 1975). tura musical en nuestro país. ciones), y eso se nota induda- merada y suculenta “antianto- Pero no todo es violencia ver- Pero, ¿quién se atrevería a ser su blemente en cómo lo escribió. logía” (en su mayoría textos bal en Lester Bangs, pues exis- traductor? David Foster Walla- Muchas de las críticas aquí re- publicados en revistas tan pres- ten pocos escritos musicales más ce se reconocía fan irredento de cogidas parecen relatos de fic- tigiosas como Creem, Rolling Sto- hermosos y profundos que el la prosa de Bangs, y no son pocas ción (como muestra, léase el cé- ne y Village Voice, más unos cuan- que dedicó en 1979 a desentra- las concomitancias estilísticas lebre “Mi noche de éxtasis con tos y muy interesantes works in ñar un álbum como Astral We- que existen entre ambos. la J. Geils Band”; o el que da tí- progress), pretenden sobre todo eks (1968) de Van Morrison, don- Telúrico, errático, incendia- tulo a la colección, basado en “recomponer la imagen de un de se atreve a comparar su lírico rio o espídico son algunos de los buena parte en un álbum de hombre que creó su misticismo otoñal con la poe- adjetivos que podemos asociar a sía de García Lorca. Ahí que- la forma que tuvo Bangs de en- da eso. frentarse no ya al concepto de Si según Frank Zappa crítica musical (que también) “el periodismo musical con- sino a su propia escritura, en un siste en gente que no sabe es- ejercicio de transparencia vital y cribir entrevistando a gente que espiritual muy acorde con las no sabe hablar para gente que no premisas del Nuevo Perio- sabe leer”, las imprescindibles dismo, entonces tan en boga. Reacciones psicóticas de Lester Bangs vivió el rock and roll en sus Bangs nos servirán al menos carnes, no fue nunca un mero para desmentir, y de qué for- cronista o espectador (llegó in- ma, lo primero. FRAN G. MATUTE

18 EL CULTURAL 25-1-2019 Banco Santander ha sido reconocido por The Banker como Banco del Año

en Argentina, Chile, Polonia y Portugal por su sólida estrategia, su capacidad de innovación y las soluciones digitales que ofrece para ayudar a las personas y empresas a progresar cada día.

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L ETRAS La pasión secreta de Clara Campoamor

La imagen de Clara Campoamor ante las masas, defendiendo el voto femenino y el divorcio, forma parte de nuestra memoria colectiva. Pero la jurista fue también una lectora febril de poesía, a la que dedicó los ensayos que recupera la Fundación Banco Santander con el título Del amor y otras pasiones.

Cuando estalló la guerra civil, cimiento íntimo. A través de su ta’”. Otro ensayo revelador es Clara Campoamor (Madrid, mirada, el lector podrá asomarse “Los ojos, obsesión de poetas”, AUTORRETRATO 1888-Lausana, 1972) no quiso a la sensibilidad de esta mujer ya que “elige un tema neta- ser cómplice del fraticidio. Te- que creíamos endurecida por la mente literario y despliega su «Si la vida me ha brindado el miendo además por su vida, contienda política”. dominio de la tradición poética regalo de las flores, también abandonó España y tras pasar De San Juan de la Cruz a iberoamericana para abordar, es cierto que no se ha olvidado por Italia ySuiza, en 1938 se ins- Manuel Machado, pasando por con ironía y vivacidad, un tópico de las espinas. Mi vida puede taló en Buenos Aires, donde vi- el Quevedo satírico, Bécquer y literario que trasciende las es- expresarse con una sola vió veinte años de sus confe- Amado Nervo, el libro traza una cuelas, los países y las épocas”. palabra: trabajo. Durante dos rencias, traducciones, biografías suerte de historia íntima y muy Lo más asombroso de los ar- y artículos. Sin recursos propios personal de la poesía en lengua tículos de Campoamor es que años he sido empleada en una ni más auxilio que la solidaridad española, comandada por Sor nada suena pretencioso ni im- oficina de telégrafos; he de unos pocos, la jurista tuvo Juana Inés de la Cruz, a la que postado, quizá porque en ellos la estudiado a horas perdidas la que malvivir escribiendo. Y re- además del artículo incluido en política presta a la amante de la carrera de Leyes; he trabajado currió a lo que más amaba, a una el libro, la jurista dedicó una bio- poesía algunos de los rasgos que en mi bufete de abogada, al de sus pasiones escondidas: la grafía en 1944. la caracterizaron en los foros, mismo tiempo que pronunciaba poesía en español. Así nacieron esto es, “la elocuencia, el ardor conferencias en el Ateneo y sus colaboraciones en la revista PERPETUA TORTURA expositivo, la capacidad de ar- discursos políticos en los femenina “Chavela”, con piezas En efecto, si hay un ensayo en el gumentación, la conciencia de la mítines populares... Pero no en las que lo mismo comenta- libro que refleja qué tipo de lec- estructura del discurso, el ojo ba un romance de Zorrilla que tora era Clara Campoamor, para para detectar un detalle que re- me quejo. Como usted puede los poemas de Espronceda. Son Beatriz Ledesma es precisa- vela un carácter… Y, por su- comprobar, esa vida de lucha y los artículos que ahora recupe- mente “Sor Juana Inés de la puesto, el entrenamiento de la de duro trabajo no ha ra Beatriz Ledesma Fernández Cruz, la décima musa”. La razón memoria”, destaca Ledesma. extinguido ni mi entusiasmo ni de Castillejo en Del amor y otras es irrebatible: en él “la vemos A fin de cuentas, memoria, y mi buen humor. En política, pasiones, en la colección Cua- concentrarse en una figura a la mucha, necesitó la exiliada para otros presumen de hábiles; yo dernos Obra Fundamental de la que admiraba no sólo como mu- comentar títulos, poemas y au- prefiero obedecer a mis Fundación Banco Santander. jer, sino también como poeta. tores que había tenido que dejar impulsos y mis ideas más En ellos, explica Ledesma, el Por momentos se vislumbra en atrás, con sus libros y sus pape- lector descubrirá “a una Clara la poesía de Sor Juana Inés una les, “al empezar una vida nue- personales. [...] Con la Campoamor inesperadamente lucha que acaso sea la misma va estrictamente con lo puesto”. intervención directa de la lírica, apasionada por la litera- que libró Clara, cuando dice de Claro que de eso, de memo- mujer, la política en España va tura y por la poesía iberoameri- ella que ‘vive en perpetua ve- ria y tenacidad, Campoamor a transformarse profunda y cana, de la cual tenía un cono- hemencia y tortura, y no las ocul- había dado lecciones desde radicalmente»

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POESÍA LETRAS

REVISTAS

TURIA DIRECCIÓN: RAÚL CARLOS MAÍCAS. Nº 128. 10 E CIERTAMENTE, que una revista literaria cumpla 35 años de vida no es baladí, y si esta revista alcanza la calidad de Tu ria, cómplice de creadores y lectores durante tanto tiempo, hemos de felicitar a sus editores y alegrarnos con ellos. Edita- da por la Diputación de Teruel, Tu ria abre este número de más de quinientas páginas con el recuerdo a Pilar Gómez Be- date, viuda del poeta Ángel Crespo, por parte de Gemma Pe- llicer y Fernando Valls, y reúne artículos y poemas de Clara Janés, Enrique Vila-Matas, García Montero, Sergio del Mo- lino, Chantal Maillard, José María Conget, Soledad Puérto- las, Raquel Lanseros, Antonio Ta bucci... Conversaciones con Fernando Aramburu y Manuel Vilas, y un cartapacio central dedicado a ese artista desolado y total que fue Víctor Mira, también poeta y místico, vagabundo y maldito hasta el final.

CLARÍN DIRECCIÓN: JOSÉ LUIS GARCÍA MARTÍN. Nº 138. 7 E UN INSENSATO que perora. Así se define Miguel Sánchez Os- tiz en la jugosa conversación que, entre silencios, mantiene con Fernando Sánchez Alonso. Alicia Vallina escribe sobre el primer tratado de Museología, y Aquilino Duque rememora la Sevilla de Rafael Laffón. ‘Los caminos del mundo’ nos lle- niña. Huér- van a Berlín, esa ciudad que ya no existe, dice Àlex Figueras, fana de padre des- la ciudad de Isherwood, de Döblin, de Grosz... y recorre- de los 10 años, tuvo que mos con Toni Montesinos las huellas de Walt Whitman en abandonar sus estudios a los 13 Long Island, en vísperas de su bicentenario. Y mucho más. para trabajar con su madre como modistilla. Y sólo su tenacidad y Quizá LITORAL su talento explican cómo apro- por eso mueve al DIRECCIÓN: LORENZO SAVAL. Nº 267. 30 E bó a los 21 unas oposiciones a asombro que Campoa- LITORAL nos embarca en su última entrega en un crucero ex- Correos yTelégrafos, cómo a los mor no se ocupe en el libro de cepcional, que lleva al lector de islas mitológicas a islas in- 26 fue número 1 de su promo- más autoras. La razón, según vitadas pasando por islas escritas, fantásticas y aisladas. Y lo ción en otra a maestra para adul- Ledesma, no sería tanto que no hace con el mejor pasaje posible, los versos de Neruda yPla- tos, cómo hizo el bachillerato en valorase a sus contemporáneas, tón, Cavafis y Heaney, Pessoa, Aurora Luque, Roberto Bo- dos años a los 30 y cómo acabó sino que apostó por la recupe- laño y González Iglesias, entre otros. También se seleccio- Derecho también en otros dos. ración de un pasado más o me- nan fragmentos de Cervantes, Stevenson, Verne, Lovecraft Tras una vertiginosa carrera ju- nos remoto, “como refugio ante y Umberto Eco, mientras Ben Clark explica cómo descubrió rídica y política, Campoamor las inclemencias del presente. que había sido un isleño con todas sus consecuencias. se convirtió en la defensora de Como muchos intelectuales exi- los derechos de la mujer en Es- liados, Clara sintió un interés re- ANÁFORA paña, y de eso, de feminismo y novado por la literatura del Siglo DIRECCIÓN: PABLO NÚÑEZ Y CANDELA DE LAS HERAS. Nº 15. 2,5 E política, trata en las dos entre- de Oro y por los mitos culturales UNEMOCIONANTE artículo de Ana Merino sobre “La ni- vistas que también se incluyen hispánicos, como Don Juan, ñez lectora” abre el último número de esta Anáfora rebosante en Del amor y otras pasiones, en quizá porque volver la mirada de buena poesía, con poemas de Francisco Rico, Rivero las que, por ejemplo, niega que hacia ese pasado implicaba in- Taravillo, Joaquín Sabina, Concha García, Jon Juaristi, Rosa el voto de la mujer esté media- sertarse en una tradición que Berbel, Sánchez Robayna y Jaime Cedillo, entre otros. Ade- tizado por la Iglesia o rechaza ofrecía una continuidad frente a más, Ben Clark, Martha Asunción Alonso, Rodrigo Olay y lo que hoy conocemos como la fragilidad de un presente y un Sara Torres debaten sobre “La métrica en la poesía de lenguaje inclusivo. futuro inciertos”. NURIA AZANCOT hoy” y Carlos Iglesias conversa con Benjamín Prado.

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LETRAS

Cuando más falta hubiese hecho, la guerra que se avecinaba era demasiado horrible para ima- ginársela. En 1933, el año en que Adolf Hitler accedió al poder en Alemania, un influyente escritor francés advirtió de lo que po- dría suceder: “En una hora, cien aviones, cada uno de ellos carga- do con una tonelada de bombas asfixiantes, cubrirán París con una capa de gas”. Para la ciuda- nía francesa, preocupada por los bombardeos aéreos y la guerra química, gran parte del atractivo de apaciguar a la Alemania nazi residía en que la alternativa era inconcebible. Para justificar la alevosa entrega de Checoslova- UN BARRIO DE DAMASCO DESTRUIDO TRAS LOS ENFRENTAMIENTOS CIVILES DE 2011 EN SIRIA quia a Hitler en 1938, Neville Chamberlain se aprovechó de los temores similares que alen- taban entre los británicos, ha- La guerra futura ciendo hincapié en lo “horrible, descabellado, increíble” que era que una disputa extranjera obli- Un estudio sobre el pasado y el presente gase a que “en Inglaterra pro- bemos las máscaras antigás”. LAWRENCE FREEDMAN En La guerra futura, el céle- Traducción de Tomás Fernández Aúz. Crítica. Barcelona, 2019. 592 páginas. 24,90 E.Ebook: 14,24 E bre profesor Lawrence Freed- man (Tynemouth, Reino Uni- Irak, Afganistán y Yemen, pero sangrientos en el frente pueden antiguo general del Cuerpo de do, 1948) ofrece un manual de todavía lo es más predecir cómo desencadenar revoluciones y la Infantería de Marina que se campo sobre la manera en que serán los combates futuros. guerras civiles en el país propio. devanaba los sesos pensando las pasadas generaciones de es- Freedman –catedrático eméri- Con perspicacia y tesón, el cómo luchar contra ejércitos irre- tadounidenses y británicos se to del King’s College de Londres autor ataca desde las guerras de- gulares, y el teniente general H. imaginaban los conflictos que se y uno de los más eminentes es- cimonónicas entre Estados has- R. McMaster, asesor de la Casa avecinaban. Y demuestra que pecialistas británicos en estra- ta los intentos de explicar los Blanca en seguridad nacional, una y otra vez las conflagracio- tegia, miembro de la comisión conflictos civiles de la década de que aparece como un escépti- nes que trastocaron sus socieda- oficial de investigación del país 1990, pasando por la Guerra co mordaz con la tecnología mili- des los cogieron por sorpresa, sobre la guerra de Irak– sostiene Fría, para terminar con los te- tar. Otro es el propio Freedman, como ahora la gente se quedaría que los pronosticadores a menu- mores actuales a los choques en- quien, con discreción británica, perpleja ante el estallido de un do esperan limitar el poder de tre grandes potencias como Ru- cita y elogia un importante dis- Armagedón en la península de la próxima guerra con un golpe sia o China. Freeman abarca con curso doctrinal de Tony Blair so- Corea, el estrecho de Ta iwán, el sorpresa. Sin embargo, a menu- conocimiento siglos de diver- bre intervención militar. golfo Pérsico o el Báltico. “La do obvian lo que ocurre si esa pri- sas formas de caos, desde las El autor de La guerra futura historia”, dice Freedman, “la mera salva no obtiene una rápi- brutales guerras coloniales eu- siente una curiosidad ecléctica hacen personas que no saben da victoria, y subestiman la ropeas hasta la lucha antiterro- no solo por las predicciones de qué va a pasar a continuación”. importancia de la demografía y rista, la ciberguerra y la violencia generales, espías y estrategas nu- Los profetas, por lo general, de la capacidad económica, al de las bandas urbanas de nues- cleares, sino también de nove- se equivocan. Entender las gue- tiempo que sobrevaloran la dis- tros días. Dos de los adivinos listas, desde Arthur Conan Doy- rras cuando estás inmerso en posición de la ciudadanía a seguir que surgen de las fascinantes pá- le –en 1914 escribió un folletín ellas ya es bastante difícil, como combatiendo en una lucha pro- ginas del libro son el secretario premonitorio sobre el hundi- queda demostrado cada día en longada. Los puntos muertos de Defensa James Mattis, un miento de barcos civiles britá-

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POLÍTICA LETRAS

nicos por submarinos alemanes– El libro se explaya en su in- Kiyomizu”, un templo de gran ventajas tácticas en los drones, hasta una escalofriante novela de dagación de la futurología esta- altura de Kioto. Cuando la gue- para ocupar el territorio y poner 1958 sobre el exterminio nuclear dounidense y británica, pero tierra degeneró en una competición orden se siguen necesitando que se convirtió en la base para ne menos que decir sobre las imposible de ganar contra la apa- ejércitos tradicionales. En Af- la película de Kubrick ¿Teléfono previsiones en materia de estra- bullante potencia estadouni- ganistán y en Irak, las tropas es- rojo? Volamos hacia Moscú. En- tegia en otros países. Cabe pre- dense, los mandos castrenses si- tadounidenses se han visto atra- tre estos escritores futurólogos guntarse si los chinos, los indios, guieron intentando apuntarse padas en el lodazal de una destaca H. G. Wells, progresista los rusos y los egipcios caen en una victoria decisiva en el cam- campaña contra la insurgencia en antibélico que en los primeros las mismas trampas mentales. po de batalla sin conseguirlo. medio de la población civil. Al años del siglo XX ideó un tanque En Asia hay un importante Hoy en día, la fascinación de mismo tiempo, los grupos terro- e imaginó aeronaves alemanas ejemplo, mencionado en el libro una victoria veloz viene envuel- ristas también han adoptado in- bombardeando ciudades esta- solo de pasada, que da la razón ta en las nuevas tecnologías mi- novaciones. Hezbolá, por ejem- dounidenses. Su famosa novela a las advertencias de La guerra de los mundos sobre la Freedman sobre la ilu- colonización marciana de Ingla- sión de las batallas para SI LES CUESTA IMAGINARSE A TRUMP ENVUELTO EN UNA GUERRA, terra era una cáustica parábola de noquear al enemigo, y ESTE LIBRO MUESTRA POR QUÉ LA REALIDAD PODRÍA SER PEOR denuncia de los imperios euro- es el de Japón en la Se- peos. Wells se preguntaba cómo gunda Guerra Mundial. los ingleses, después de haber Mientras planeaban su ataque litares, pero a Freedman no le plo, se ha modernizado para lanzado “una guerra de extermi- sorpresa a Pearl Harbour, los ja- obnubila nuestra actual obsesión convertirse en una fuerza híbri- nio” sobre los tasmanos, mucho poneses esperaban lograr algu- con la tecnología. Mientras que da de guerrillas, combatientes peor armados que ellos, podían nas victorias rápidas y luego ne- los tratados sobre la evolución de antitanques, especialistas en in- “quejarse si los marcianos ata- gociar la paz en unas condiciones la guerra se concentran en el ar- formación y drones armados. caban con ese mismo espíritu”. más favorables. El general Hi- mamento nuevo y sofisticado o La lectura de La guerra futura Tras una vida estudiando las deki Tojo, ministro del Ejército la inteligencia artificial, el autor resulta inquietante cuando go- guerras, Freedman no espera ser y más tarde Primer Ministro, de- desdeña la “constante tentación biernan líderes que parecen sa- testigo de su fin. Decididamen- cía: “A veces hay que reunir su- de creer que existen soluciones lidos de una novela distópica. Es te escéptico, trata con dureza a ficiente valor, cerrar los ojos y sal- técnicas para problemas esen- más que probable que Donald los que creen que la guerra se tar desde la plataforma del cialmente políticos”. Aunque ve Trump empiece una guerra, al está volviendo obsoleta, como el igual que hicieron Barack Oba- Premio Nobel de la Paz Norman ma, George W. Bush, Bill Clin- Angell –cuya popular obra en la ton y George H. W. Bush antes andez que defendía que la guerra no te- público que él. Una crisis militar plantea- Hern nía sentido para la economía se orte rá retos estratégicos, cognitivos y nthony publicó poco antes del estallido transp éticos que irán más allá de las de de la Primera Guerra Mundial– ©A tareas presidenciales básicas que 2016. [Zonas

hasta el psicólogo Steven Pinker. de Trump ha chapuceado hasta Preocupado por la ferocidad de ahora. El arte de gobernar cuan-

las pasiones nacionalistas, ve con impresión do se acaba el mundo y los cho-

recelo los esfuerzos por crimina- 1979, ques en el campo de batalla son

lizar la guerra y sustituir la polí- 46], de una dificultad infernal inclu- tica de poder por una legislación n.º so para un presidente como internacional. No le impresionan Bush padre, que pasó décadas las conferencias de La Haya de "Una mirada desconcertante” preparándose para el cargo. Ante 1899 y 1907, que siguen siendo enfrentamientos posiblemente

una limitación legal básica para Anthony Hernandez ha sido organizada catastróficos con China, Rusia, los beligerantes, con el argu- porelMuseo de Arte Moderno de San Francisco Corea e Irán, Trump ignora lo Fundación MAPFRE en colaboración con Fundación MAPFRE mento de que su lógica “no era Sala BárbaradeBraganza mucho que ignora de lo que ig- Evitalaespera, compratuentrada por internet. proscribir la guerra, sino hacerla C/ BárbaradeBraganza,13. Madrid http://entradas.fundacionmapfre.org R EVIEW noramos que ignoramos. Si les

más fácil de aceptar suavizando B OOK cuesta imaginárselo envuelto en

sus aristas más ásperas”. La ne- T IMES una guerra, este libro muestra cesidad militar, piensa, se ante- www.fundacionmapfre.org por qué la realidad podría ser Y ORK

pondrá a las restricciones legales. EW mucho peor. GARY J. BASS N

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LETRAS LIBROS MÁS VENDIDOS

EVA Gª SÁENZ DE URTURI FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANASENLISTA) NO FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) 1. YO, JULIA...... 1/11 1. CÓMO HACER QUE TE PASEN COSAS BUENAS ...... 2/7 A MÍ ME GUSTARÍA Santiago Posteguillo. PLANETA Marian Rojas Estapé. ESPASA CALPE 2. Serotonina ...... 3/2 2. Sapiens. De animales a dioses...... 3/80 Michel Houellebecq. ANAGRAMA Yuval Noah Harari. DEBATE QUE ESTUVIERA 3. Tú no matarás ...... 4/13 3. 1000 recetas de oro: 50 años de carrera ...... 1/7 Julia Navarro. PLAZA & JANÉS Karlos Arguiñano. PLANETA 4. La muerte del comendador (libro 2) ...... -/1 4. Mi historia ...... 5/9 TAMBIÉN EN Haruki Murakami. TUSQUETS Michelle Obama. PLAZA & JANÉS 5. Reina roja ...... 6/12 5. 12 reglas para vivir: un antídoto al caos...... 6/9 ESTA LISTA... Juan Gómez-Jurado. EDICIONES B Jordan Peterson. PLANETA 6. Los señores del tiempo ...... 9/16 6. Breves respuestas a las grandes preguntas ...... 9/11 Eva García Sáenz de Urturi. PLANETA Stephen Hawking. CRITICA LA SOCIEDAD LITERARIA Y 7. Los asquerosos ...... 8/3 7. El hombre en busca de sentido ...... -/2 Santiago Lorenzo. BLACKIE BOOKS Viktor Frankl. HERDER EL PASTEL DE PIEL DE PATATA 8. Fuego y sangre ...... 2/8 8. Pretérito imperfecto ...... 4/5 George R. R. Martin. PLAZA & JANÉS Nieves Concostrina. LA ESFERA DE SHAFER MARY ANN 9. Ordesa ...... 7/43 9. Fariña ...... 7/29 Manuel Vilas. ALFAGUARA Nacho Carretero. LIBROS DEL K.O. Aunque desde octubre la vida 10. La hija del relojero ...... 5/10 10. La magia del orden ...... -/10 de Eva Gª Sáenz de Urturi es un Kate Morton. SUMA Marie Kondo. AGUILAR puro viaje de promoción de Los BOLSILLO (SEMANA ANTERIOR/SEMANASENLISTA) INFANTIL YJUVENIL (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) señores del tiempo, última parte 1. LOS RENGLONES TORCIDOS DE DIOS ...... 2/14 1. DIARIO DE GREG 13. FRÍO FATAL...... 1/11 de su Trilogía de la Ciudad Torcuato Luca de Tena. AUSTRAL Jeff Kinney. MOLINO Blanca, con cientos de firmas y 2. 1984...... 1/94 2. Cuentos de buenas noches para niñas rebeldes...... 4/61 George Orwell. DEBOLSILLO Elena Favili y Francesca Cavallo. DESTINO presentaciones por toda España, 3. Todo esto te daré ...... 4/11 3. Los crímenes de Grindelwald...... 5/5 la narradora reconoce que le Dolores Redondo. BOOKET J. K. Rowling. SALAMANDRA 4. La verdad sobre el caso Harry Quebert...... 3/65 4. La diversión de Martina 4: Fin de curso en el paraíso . 2/11 encantaría encontrar entre los Joël Dicker. DEBOLSILLO Martina D'Antiochia. MONTENA más vendidos La sociedad litera- 5. El mundo amarillo ...... 6/23 5. El principito ...... 7/119 Albert Espinosa. DEBOLSILLO Antoine de Saint-Exupéry. SALAMANDRA ria y el pastel de piel de patata 6. El hombre en el castillo ...... 8/3 6. The crazy haacks y el reloj sin tiempo ...... 3/7 de Guernsey, de Shafer Mary Philip K. Dick. BOOKET Varios autores. MONTENA 7. La amiga estupenda ...... 9/5 7. El gran secreto del reino de la fantasía ...... 8/5 Ann (Salamandra). Se trata de Elena Ferrante. DEBOLSILLO Geronimo Stilton. DESTINO una novela epistolar (“algo de lo 8. Juego de tronos ...... 5/112 8. Futbolísimos. El misterio de la tormenta de arena. . . 10/19 que no disfrutaba desde que leí George R. R. Martin. GIGAMESH Roberto Santiago. SM 9. Un mundo feliz...... 7/28 9. La tinta de mis ojos...... 9/13 Las amistades peligrosas”) que Aldous Huxley. DEBOLSILLO Aitana Ocaña. ALFAGUARA habla de la ocupación alemana en 10. El monje que vendió su Ferrari...... -/46 10. Los compas y el diamantito legendario...... -/1 Robin Sharma. DEBOLSILLO Varios autores. MARTÍNEZ ROCA las pequeñas islas del Canal de la ALBACETE: Herso ALMERÍA: Picasso ÁVILA: Letras BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro BILBAO: Casa del Libro CASTELLÓN: Plácido Gómez Mancha y “de cómo los isleños CÓRDOBA: Luque LA CORUÑA: Arenas CUENCA: Juan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Continental GUADALAJARA: Cobos HUELVA: Saltés JAÉN: Metrópolis sobreviven a la desesperación de LEÓN: Pastor LOGROÑO: Santos Ochoa MADRID: FNAC, Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte Inglés MÁLAGA: Rayuela MURCIA: Diego Marín OVIEDO: Cervantes PALENCIA: Librería del Burgo PALMA: Biblioteca de Babel LAS PALMAS: Canaima PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: Letras corsarias SANTA CRUZ DE TENERIFE: La una situación límite gracias al Isla. SANTANDER: Estudio SAN SEBASTIÁN: Lagun SEGOVIA: Intempestivos SEVILLA: Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: París-Valencia VALLADOLID: INFANTIL Y JUVENIL: MADRID: Casa del Libro, FNAC, La Mar de Letras, El Dragón Lector BARCELONA: Abracadabra, Casa Anita. amor por los libros que los une”. Oletvm ZAMORA: Pya. La novelista vitoriana, que espera ilusionada el estreno cinema- tográfico de la primera parte de su trilogía, El silencio de la ciu- CONTRA LA dad blanca, recomienda esta novela “porque nos trasporta a ARROGANCIA un lugar bello y bucólico pero extremo: estuve visitando DE LOS QUE LEEN Guernsey hace un par de años y me enamoró su mar agreste, el Cristian Vázquez eterno viento que lleva un permanente olor a salitre y el extraño maridaje entre la campi- www.tramaeditorial.es ña inglesa y cierto aire francés de Normandía”.

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MÍNIMA MOLESTIA LETRAS

Expansión

I GNACIO ECHEVARRÍA

uelvo sobre la polémica desatada a propósito de los sión de subtitular Roma atañe menos a la corrección lin- subtitulados de la película Roma, de Alfonso Cuarón. güística que al uso político de las lenguas”. Pero todos VPor poco que se rasque, son muchas, y bastante es- sabemos que lo político se solapa con lo económico, y pinosas, las cuestiones que subyacen a la que ha ocupa- que se entrevera, sobre todo en este caso, con lo cultural. do el centro de la polémica: esa memez flagrante que su- Al frente del libro mencionado, sus coordinadores –José pone no sólo subtitular en español peninsular el mexicano María Merino y Álex Grijelmo– aseguran que “la lengua más o menos popular que hablan los personajes, sino ha- española cobija a más de 555 millones de personas capaces cerlo, encima, glosando expresiones de uso común in- de comunicarse entre ellas sin dificultades, pero sus nu- cluso en “el español de España”, conforme dicen algunos, merosas variaciones la hacen local, rica y viva”. ¿De verdad como si en la misma península no se dieran también va- piensan eso de “sin dificultades”? Y por otro lado: ¿no riedades significativas del idioma. les parece que esas “numerosas variaciones” que ellos tan- Sin duda es ridículo “traducir” un verbo como “eno- to celebran apuntan a que esas dificultades sean cada jarse” por “enfadarse”, y es delirante sustituir “gansitos” vez más grandes? (pastelitos de chocolate, en México) por “ganchitos”. Bas- Pero esto último atenta a los criterios de “comerciali- tan estos dos ejemplos para desacreditar el proceder de dad” con que algunos contemplan la expansión del es- Netflix. Pero en los des- pañol, que en boca de según quién pa- garramientos de vesti- rece el producto de una multinacional. PIENSO QUE LA INDUSTRIA EDITORIAL duras a que ha dado oca- Cuando se habla –como hacen Merino y sión la polémica de ES LA PRIMERA QUE, DESDE HACE Grijelmo, con las mejores intenciones– de marras detecto, insisto, “la fuerza del español y cómo defender- cierto fariseísmo que, MUCHO, TRABAJA CON CRITERIOS la”, me suene directamente a rayos, lo como apuntaba en mi confieso. No puedo evitar pensar que en- columna anterior, parece COMERCIALES DE CONVERGENCIA tre los enemigos frente a los que hay que volver el rostro a lo que defenderla se cuentan las muy naturales IDIOMÁTICA QUE ASEGURAN LA BUENA se me antoja una evi- tendencias centrífugas a que me he re- dencia problemática, a CIRCULACIÓN DE SUS PRODUCTOS ferido. saber: esa diversidad del Si el español ha mantenido, a lo largo español a la que tantos de siglos, una inusual homogeneidad se apelan muy justamente entraña una dinámica divergen- debe, entre otras razones, al círculo muy reducido de sus te cuyo horizonte es la cada vez más acusada dialectización clases cultas y pudientes, a la escasa penetración de la del idioma común, cuyas variedades –distintamente mes- cultura escrituraria por el habla popular. Me sorprende que tizadas por otras lenguas– resultan en según qué estratos Villoro suscriba la idea de Andrés Trapiello de que “el del habla difícilmente inteligibles para el conjunto de español del Quijote se parece menos al de la España actual los hispanohablantes. que el español de Bogotá al de Valencia”. Me temo mucho Más de 555 millones podemos leer este libro sin traducción, que está lejos de ser verdad. Y sospecho que el fundamento proclama campanudamente el título de un volumen co- de esa pretensión es una incorrecta evaluación de la im- lectivo cuya publicación por Taurus ha coincidido con la permeabilidad, homogeneidad y artificialidad del español polémica. Por mi parte, tengo mis dudas. Éstas empie- como lengua literaria. Pienso que la industria editorial es zan ante el supuesto de que no pocos de esos 555 millones la primera que, desde hace mucho, trabaja con criterios co- aludidos puedan siquiera leer. merciales de convergencia idiomática que aseguran la bue- Confieso que soy alérgico a las jactancias expansio- na circulación de sus productos. nistas, y me repugna oír hablar del español en términos em- Acerca de la polémica de marras, decía Juan Pablo Vi- presariales, que encarecen su valor económico en fun- llalobos: “Cuando alguien te plantea ‘hagamos español ción de sus previsiones de crecimiento, incitando a invertir neutro’ yo me pregunto ¿quién lo habla?”. Pero la pregunta en él. En un artículo que incide en la polémica (“Duelos y está mal formulada. La pregunta es quién lo escribe. Y a la quebrantos”, El País), Juan Villoro sostiene que “la deci- vista está la respuesta, más o menos coloreada. ●

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PRADO 2OO A R T E

Cuenta Enrique Quintana, coor- dinador jefe de Restauración y Los cirujanos documentación técnica del Mu- seo del Prado, que el oficio de restaurador es tan antiguo como la pintura, convencido de que en del Prado la Prehistoria ya había quien ha- cía pequeños retoques en las zonas deterioradas de las pinturas rupestres de su cueva. “El ánimo Son los que tocan y ponen a punto las obras dañadas, rodeados de aspiradores de conservar está en el ADN del ser humano –añade– ya en el si- industriales, cola de conejo, pan de oro y pinceles de todos los tamaños. El Cultural glo XVI tenemos noticias de artistas como Tiziano, que restau- se ha colado en los talleres de restauración del Museo del Prado, en sus laboratorios raban sus propias obras”. En el y en el “búnker” para seguir desentrañando sus tripas. Nos acompañan Prado, fue Vicente López Por- taña quien se encargó del trasla- La Anunciación de Fra Angelico, los dibujos de Goya y La Gioconda de Leonardo. do de las obras de la colección real al edificio de Villanueva, y José Bueno el primer restaurador con cargo “en plantilla”. La copia de su juramento es lo primero que nos encontramos al entrar en el

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VISTA DEL TALLER DE PINTURA

FOTOGRAFÍAS: MUSEO DEL PRADO

taller de restauración de pintu- encargados de valorar los riesgos que escatimar en materiales por- rico, y muy caro, que en la épo- ra, dentro de una suerte de al- del traslado de piezas a otros cen- que todo lo que empleemos va ca se pagaba aparte. Pero, sobre tar dedicado a la historia del mu- tros y exposiciones, y en caso de a permanecer en la obra”. todo, el gran problema de con- seo. Comparte pared con las que viajen, las acompañan como servación es una grieta central fotografías de un trajeado Jeró- “correos” para asegurarse de que ESPERANDO A FRA ANGELICO que pasa por el ángel y que ha nimo Seisdedos López, el res- no sufren ningún daño y llegan y El taller más numeroso, con diez sufrido múltiples repintes para taurador al que se encomendó la son manipuladas correctamente. personas en el equipo, es el de ocultarla. Aún así, la pieza está preciada Anunciación de Fra An- Separados por especialidades pintura. Da a lo alto del claus- muy bien conservada para su angelico en los años cuarenta, y la –pintura, escultura y artes de- tro de los Jerónimos y disfruta de tigüedad y no se han perdido de- de un imponente John Brealey, corativas, documento gráfico, so- una luz privilegiada. Entre el talles delicadísimos, como las ce- el director del Departamento de porte de madera, marcos y docu- bosque de caballetes –de made- jas, las uñas de los dedos, las Restauración del Metropolitan mentación técnica– los talleres, ra, pero también metálicos y me- pestañas”. Ya está cerca del final, Museum de Nueva York que el recinto blindado y el labora- canizados– la vista se va ine- en los albores de la fase de rein- llegó al Prado en 1984 para lim- torio se reparten en varias plan- vitablemente a La Anunciación tegración cromática, en la que piar Las Meninas. tas del edificio de Moneo. de Fra Angelico (1425-26), en aplican el color sobre las zonas en Los restauradores son los Cuentan con un equipo de 25 manos de Almudena Sánchez las que ha habido pérdidas. que “tocan” las obras, intervi- personas que se refuerza con va- desde abril. “Estaba muy sucia Pero no todo son lienzos en niéndolas directamente cuando rias becas, entre ellas tres des- –recuerda– con una superficie de la zona de pintura, a su espalda los conservadores se lo solici- tinadas a jóvenes patrocinadas polución gris que anulaba el vo- tiene toda una colección de ra- tan. Las causas pueden ser va- por Iberdrola, que colabora lumen y la profundidad y ocul- diografías de esta obra maestra riadas: desde una exposición in- además con una ayuda anual de taba el colorido del manto de la del Quattrocento que nos da pis- minente en el museo, hasta una 300.000 euros. Enrique Quin- Virgen que está hecho con azul tas sobre su proceso creativo. Se posible compra. Son también los tana lo tiene muy claro: “No hay de lapislázuli, un pigmento muy toman en lo que se conoce colo-

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ARTE CIRUJANOS EN EL MUSEO

LA GIOCONDA, 1503-1519 Los estudios técnicos para la restauración de 2012 desvelaron que había un LA FUENTE DE LA GRACIA DE JAN VAN EYCK, 1440-1445 dibujo bajo la capa pictórica El momento más bonito de la restauración de pintura es el de la y que no era una copia, sino limpieza, cuando se eliminan las interferencias que el tiempo ha un trabajo del taller de colocado entre ella y el espectador, como el barniz oxidado que Leonardo da Vinci. oscurece y altera los colores o las pérdidas de algunas capas.

quialmente en el museo como el fue precisamente la que ayudó a la nuestra, pues la suya tiene prendentes la dendrocronología, “búnker”, un recinto blindado, a confirmar en 2012 que La Gio- muchas capas de barniz que que sirve para datar objetos de emplomado para frenar la radia- conda del Prado se había pinta- ocultan el colorido original”. madera desde el momento en el ción de las pruebas de los rayos do a la vez que la del Louvre, en Hay otras piezas con las que que se tala el árbol y tiene un X y los infrarrojos. La maqui- el estudio de Leonardo. “Fue se trabaja por motivos distintos margen de error de sólo 10 años. naria parece más propia de un muy emocionante –recuerda Al- a una exposición inminente. Se hace en el laboratorio de aná- hospital que de una pinacote- mudena Sánchez– no esperába- María Antonia López-Asiaín tie- lisis donde Maite Jover y Lola ca: una gran pantalla para visio- mos esta noticia porque esta ne desde hace cerca de un año Gayo, bióloga y químico, traba- nar las radiografías, varias má- obra la habíamos tenido siempre entre manos el retrato de Ma- jan codo con codo rodeadas de quinas de rayos X y una de como una copia posterior. Par- ría Tu dor pintado por Antonio microscopios, cubetas y tubos reflectografía infrarroja. Moro en 1554 por- en el estudio de los materiales que tenía su fondo empleados, las técnicas y el tipo DESVELANDO SECRETOS “NO SÉ SI A VELÁZQUEZ LE oscurecido y amari- de pigmentos, que arrojan mu- Estas pruebas son la primera llento. También ha cha luz sobre la época en la que fase de toda restauración, como SENTARÍA BIEN QUE HAGAMOS trabajado en piezas fueron realizadas. “Cada obra es cuando en un hospital llegamos cuya compra esta- un mundo y requiere un trata- al médico con la analítica toma- TODAS ESTAS PRUEBAS. ES ba supeditada al re- miento específico y único, como da. Sirven para apreciar las capas sultado de una res- ocurre con los pacientes en los ocultas bajo la pintura y el di- DESNUDAR SU INTIMIDAD” tauración, como La médicos. Cambia la genética bujo subyacente. “No sé si a Ve- Oración en el huerto (los materiales) y la trayectoria lázquez le sentaría bien que ten- con el donante Luis histórica de la obra (si ha teni- gamos acceso a todas estas tiendo del estudio técnico, des- I de Orleans, una pequeña tabla do distintas restauraciones, se ha pruebas. En cierta manera es cubrir que eran idénticos y que anónima francesa del siglo XV. movido, etc.). La obra viene con desnudar su intimidad, sus se- existían los mismos cambios de “Bajo un repinte marrón que sus análisis pero hay que inte- cretos, los cambios que se composición, los mismos arre- imitaba una montaña aparecie- rrogarla, hablar con ella y ver qué fueron haciendo en una compo- pentimientos... El paisaje ocul- ron dos figuras y se descubrió necesita, aunque apliquemos sición, si empleó lienzos reuti- to bajo el repinte negro demos- que todas las demás estaban re- criterios generales como la re- lizados... La Condesa de Chinchón traba que no era una copia sino hechas y que en realidad la ca- versibilidad”, añade Quintana. de Goya, por ejemplo, oculta una obra realizada al mismo lidad era mucho mejor –recuer- El taller de dibujo mucho tres obras diferentes”, bromea tiempo por un colaborador suyo da López-Asiaín–. Además de tiene que ver, al menos en apa- Inmaculada Echeverría, jefe de en su taller. ¡Teníamos algo muy ser una pieza excepcional por- riencia, con el laboratorio. In- sección de este Gabinete de do- superior a lo que creíamos! Y el que apenas existe pintura fran- maculado, con maquinaria high cumentación técnica. Louvre ha conseguido mucha cesa del XV sobre tabla”. tech como una cámara de deshu- La reflectografía infrarroja información importante gracias Aunque para pruebas sor- mectación por sonido o una de

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PRADO 2OOA RTE

EN EL RECINTO BLINDADO Las pruebas de rayos X y reflectografía infrarroja dan pistas sobre las capas ocultas bajo la pintura: los dibujos, los arrepentimientos e incluso el reciclaje de lienzos anteriores.

EL TALLER DE DIBUJO Dos personas trabajan a tiempo completo desde hace meses en la revisión de los dibujos de Goya de la exposición que cerrará el Bicentenario. Sus principales daños vienen de las tintas metaloáci- das que utilizaba el pintor y que con el tiempo han perforado el papel.

succión, aquí todo está perfec- mesa, de ahí las manchas de gra- do la artesanal técnica de dorado nos, el soporte es como los ci- tamente organizado. “El papel sa, las marcas de chinchetas...”. con pan de oro “como se hacía mientos de un edificio y el de es el soporte más delicado –ex- Además de la restauración, tie- en Palacio”, donde había una madera tiene muchas compleji- plica María Eugenia Sicilia–, no nen por delante el enmarcado tradición de gremios con car- dades: sufre mucho con la hu- tiene un barniz que lo proteja, que hacen en una sala contigua. pinteros, ebanistas, ensambla- medad y los cambios de tem- por eso nuestro taller es muy pul- Pero hay otro taller destina- dores y doradores. peratura y hay que dejar que se cro. No podemos permitirnos do específicamente a la restau- mueva libremente, sin blo- que se derrame ni una gota”. Si- ración de los marcos históricos LOS MEJORES PROFESIONALES queos. Estas reparaciones se en- cilia tiene ahora mismo varios –los de los dibujos de Goya son Comparten el estudio con José comendaban hasta hace poco a frentes abiertos, entre ellos la res- contemporáneos– todo un desde la Fuente, al que pillamos carpinteros guiados por restau- tauración de los dibujos de Goya cubrimiento porque como ex- “por los pelos” a punto de vo- radores, de ahí muchos de los que irán a la exposición que cie- plica Gemma García Torres hay lar a la National Gallery de Lon- problemas actuales. rra la programación del Bicen- que tener en cuenta que “has- dres a trabajar en un cuadro de Pero, ya lo vimos cuando ha- tenario. Sobre su mesa, varios di- ta el invento de la electricidad, Boticelli. De la Fuente es un re- blamos con los conservadores bujos del “Álbum C” pegados las pinturas se apreciaban bajo la ferente internacional en sopor- del Prado: no todo en este mu- a un segundo soporte rosado del luz de las velas y los juegos de tes de madera, donde los ex- seo es pintura. En el taller de es- que los está separando con mu- reflejos de los marcos dorados pertos se pueden contar con los cultura y artes decorativas con- cho cuidado. “En dedos de una mano. Forma par- viven los estuches del Tesoro del su día se recortaron te del programa Panel Paitings Delfín, piezas de madera recu- y vendieron ocul- “LOS DIBUJOS DE GOYA SE Initiative de la Fundación Getty, bierta de una capa exterior de tando su parte tra- que ha invertido 17 millones en cuero y dorados y una interior de sera y al retirarla se RECORTARON OCULTANDO SU que profesionales de otros cen- terciopelo, con un busto romano han encontrado tros puedan formarse. El tra- de alabastro o piezas de santos anotaciones de PARTE TRASERA Y HOY SE HAN bajo “fino” lo hace en un ane- de madera. “Es un espacio muy Goya que pueden xo al taller de pintura, rodeado versátil –cuenta Sonia Tortaja- arrojar más luz so- ENCONTRADO ANOTACIONES” de lo que parecen herramientas da– pasan por aquí desde piezas bre estas piezas. de carpintería. Teniendo en de dos toneladas hasta peque- Los principales da- cuenta que hasta el siglo XVI ños bustos”. El Tesoro del Del- ños tienen que ver con las tintas tenían una función lumínica, da- todos los cuadros se hacían so- fín, supuso una labor de casi cua- metaloácidas que utilizaba que ban vida a estas pinturas. Artis- bre tabla, queda clara la impor- tro años de trabajo. Más de 100 con el tiempo han perforado el tas como Sorolla diseñaban sus tancia de esta especialidad. “Si piezas que podemos disfrutar papel. La mayoría son bocetos propios marcos”. En el taller la estructura no está bien no se desde junio del pasado año en la para obras más grandes que se consolidan los daños, los refuer- puede tocar la pintura”, expli- segunda planta del edificio Vi- dejaban sin cuidado en una zan y cubren de nuevo siguien- ca de la Fuente. Para entender- llanueva. LUISA ESPINO

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Las formas en el vacío de Broto

JOSÉ MANUEL BROTO. PREMIO NACIONAL DE ARTE GRÁFICO 2017. REAL ACADE- MIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO. Alcalá, 13. MADRID. Hasta el 10 del marzo

Desde hace veinticinco años, principales como Brinkmann, el Premio Nacional de Graba- Clavé, Zush, Chillida, Pijuán o do viene distinguiendo a los Tàpies (y muy pocas artistas: creadores, la mayoría pintores Felicidad Moreno y Ana Soler), pero también escultores, que desde 2011 se ha centrado en desarrollan las artes plásticas en el reconocimiento a una trayec- su totalidad, incluyendo el gra- toria, con otros creadores inelu- bado como otro medio más im- dibles en la reciente historia del prescindible en su producción. arte en España como Rafael Ca- Es una distinción fundamental nogar, Gordillo, Plensa, Barceló, pues, en mi opinión, no hay ar- Sicilia y Torner, a quienes se tista plástico que se precie si no suma ahora José Manuel Broto se reta con la estampación. (Zaragoza, 1949), que ya fue dis- El elenco formado por la Cal- tinguido con el Premio Nacional IRIS 1, 2006 cografía Nacional, con nombres de Artes Plásticas en 1995 y para Anna-Eva Bergman, pintura susurrada

Decía Rosalind Krauss en es- ANNA-EVA BERGMAN. DE NOR- su obra frente a la deriva de la peculación espiritual que tas páginas que le interesaba lo TE A SUR, RITMOS. BOMBAS GENS abstracción y las tendencias in- permite que lo sublime se que queda fuera de la historia Av. de Burjassot, 54. VALENCIA formalistas en boga. ponga al alcance de la del arte. A Anna-Eva Bergman Comisarias: Nuria Enguita y Chris- La exposición de Bombas mano. Esa exploración (Estocolmo, 1909-Grasse, Fran- tine Lamothe. Hasta el 5 de mayo Gens abarca el que probable- casi obsesiva en el paisaje cia, 1987) hay que buscarla en mente sea su período de mayor se puede palpar, porque esos márgenes. Artista inclasi- artistas, Anna-Eva Bergman intensidad creativa. Coincide las superficies pictóricas ficable con una sólida obra pic- mantuvo, sin embargo, un con los viajes que la pareja reali- dejan de ser simples te- tórica y sobre papel, esta es la consistente pulso creativo a lo zó a España y Noruega y tiene el rritorios para los ojos y se primera vez que se presenta en largo de su vida, realizando nu- paisaje como tema central y fon- convierten en cuerpos ex- España su trabajo, con obras merosas exposiciones en insti- do de actuación pictórica. A par- pansivos. procedentes de la Fundación tuciones y galerías. Establecida tir de ahí, penden motivos como Para ello, Anna-Eva Hartung-Bergman (Antibes), definitivamente en París en el horizonte, el acantilado, los Bergman fue estable- el Henie Onstad Kunstsenter 1953, su obra había dado ya un empedrados, los fiordos y las ciendo un proceso reduc- (Oslo), el Museo de Arte Mo- giro de la figuración de corte ex- montañas, el fuego o los astros, tivo, de mínimas y muy derno de París y la Colección presionista hacia la abstracción omnipresentes en toda su pro- delicadas intervenciones en el Per Amor a l’Art de Valencia. que fundamentaría su personal ducción. Con ello, la artista ini- lienzo. De este modo, conse- A la sombra de quien fuera lenguaje. Este es el momento cia una búsqueda que, si bien en guía que la búsqueda de lo su pareja, Hans Hartung (Leip- en el que el encuentro de la lí- origen podríamos rastrearla en la esencial adquiriera formas con- zig, 1904 - Antibes, 1989), como nea y la progresiva exploración tradición romántica, va más allá cretas. Con el uso de simples re- ocurriera a tantas otras mujeres de superficies de color afianzan y la sitúa en un espacio de es- cursos plásticos como la estruc-

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EXPOSICIONES ARTE

quien este premio nos parece un Erika, Julio León, a quienes ESTAS COMBINACIONES DE más depuradas y limpias, con reconocimiento que se ha hecho podemos ver en fotografías, un colorido que va ganando esperar, teniendo en cuenta su así como de los talleres, in- ESTAMPAS SON UN ENTRE- brillo e intensidad, casi hasta temprana adhesión a este medio cluido Línea de Lanzarote, la fluorescencia de los últi- y, sobre todo, la inextricable facilitador de las estampa- TENIDO JUEGO VISUAL QUE mos trabajos, ya en impre- unión con su pintura. ciones en gran formato en las REFLEJA LA TENACIDAD DE sión digital. Hasta ahora, a ninguno de los dos últimas décadas. Contemplar estas combi- anteriores se le había ocurrido La muestra, autocomisa- LA INVESTIGACIÓN DE BROTO naciones de estampas supo- mostrar su agradecimiento a los riada, le ha servido a Broto ne un entretenido juego vi- estampadores, imprescindibles para ensayar un ejercicio de sual en el que comprobamos compañeros en el proceso y “co- reflexión sobre su propia trayec- nes de sus principales series de una y otra vez la tenacidad de autores” –afirma Broto–, que toria. Influido desde sus inicios las décadas de los años noven- la investigación de un artista que, conforman el punto de arranque en los años setenta, cuando per- ta y dos mil, periodos entre los como pocos, ha sido consecuen- de esta muestra: un mosaico bio- teneció al grupo Trama, por el que hay una ostensible cisura, te con el cambio histórico, de la gráfico con instantáneas con- giro semiótico y deconstructi- aun manteniendo la inspiración modernidad a la denominada juntas del proceso de produc- vo, desde las manchas y formas en similares motivos en su ca- posmodernidad, de la gravedad ción. Ya a mediados de los años geométricas cerradas de los racterístico combate entre figu- y el trauma, a la ligereza lúdica. ochenta, cuando residía en Pa- ochenta a las trazadas gestuales ra y fondo. Es a finales de los no- Una adaptación al aire de los rís, Broto tuvo la oportunidad de suspendidas y las complejas fi- venta cuando Broto abandona tiempos en la que, no obstante, trabajar en el mítico taller guras filiformes actuales, en esta definitivamente la influencia siguen gravitando las formas pla- Maeght, al que se sumaría su co- exposición se constata su largo del expresionismo de Tàpies, neadoras en el vacío, resultado laboración con el maestro litó- recorrido en la conquista de la li- con la característica gama cro- de un objetivo constante, em- grafo Michael Woolworth; y des- bertad creativa. mática ocre y la impresión ma- peñado desde el inicio en afir- pués, con Perico Simón, Pepe El artista ha optado por com- térica sobre atmósferas brumo- mar, precisamente, la promesa Bofarull, Jorge y Dora Marsá, binar medio centenar de imáge- sas, para abordar grafías cada vez de libertad. ROCÍO DE LA VILLA

pierden el sentido referen- cial del paisaje. El plano de la pintura se hace entonces pleno e inmenso fuera del cuadro en obras como Carbo- neras (1963), Montagne transparente (1967) o Horizons (1971). También los reflejos en Otre Terre, otre lune (1969) o Planet d’argent sur fond bleu (1969) redundan en la nega- ción de la profundidad y ha- bilitan la posibilidad de salir del lienzo y ocupar dimen-

STUDIO siones no terrenales. En definitiva, nos encon- JABALI tramos con obras que, vistas VISTA DE LA EXPOSICIÓN ahora, figuran espacios de desaceleración, de susurros turación de capas de color su- cuadro. En esa deriva, su obra Las monocromías repetidas en los que se silencia el ruido de perpuestas, el pan de oro y hojas enlaza con las indagaciones de (negros, azules y colores terro- lo cotidiano; espacios de lentitud de metal, sus espacios pictóricos Mark Rothko y Ad Reinhardt, sos) y, sobre ellas, formas bási- y reposo en los que se “hojal- fueron creciendo en inmensi- cuyas obras conoció en un via- cas (líneas de horizonte y cír- dra el tiempo”, como señala Ro- dad, en tanto cegaban la posibi- je a Estados Unidos a mediados culos), se asientan en los lienzos main Mathieu en su texto del lidad de internamiento en el de los años sesenta. como planos cambiantes que catálogo. JOSÉ LUIS CLEMENTE

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A RTE ARQUITECTURA

pesadas. Estas circunstancias re- quieren de nuevas respuestas. Taller Abierto las proporciona al aunar la esperable eficiencia téc- nica con una idea del bienestar propia de los entornos contem- poráneos de trabajo. Los inte- riores de las oficinas FACHADA son blancos y transpa- DE IBENERGI, TOLEDO rentes –las personas aportan el color– y la sensación de continuidad se mantiene pese a la irrupción de las estancias de reuniones, cáp- sulas de metacrilato casi invisi- bles. El conjunto es diáfano y posee una escala cercana, y esa

MONTSE ZAMORANO | ARCHITECTURE PHOTOGRAPHY inmediatez redunda en el usua- rio o el visitante. A pesar de ser Siéntase como tan medida, la intervención se paleta a base de hormigón y cha- toma ciertos respiros: al sur, las pa de aluminio anodizado, sea protecciones solares, una se- constante, adopta cualidades cuencia lineal de esbeltos bas- en su casa complementarias según el caso: tones metálicos que revisten el lo administrativo es una pastilla alzado a modo de pérgola, sirven La nueva sede de Ibenergi en Toledo, proyectada por los elevada y transparente, culmi- de apoyo a unas enredaderas nada por un pequeño camarote que, con los años, matizarán la madrileños Taller Abierto, permite reflexionar sobre las –el despacho del jefe–, mientras afilada imagen técnica del pro- posibilidades que ofrece la arquitectura como excepción que lo industrial queda como un yecto; bajo la panza de los des- sólido hermético, iluminado ce- pachos, se reserva un espacio ge- al paisaje habitual de los entornos de extrarradio. nitalmente. El sistema cons- neroso y cubierto al aire libre tructivo parece pensado para junto al auditorio, de acceso in- El peor desorden es aquel en niel Martínez), un estudio afin- transmitir facilidad, tan nítido en dependiente. el que todo se parece, porque ca- cado en Madrid. algunas esquinas que no resul- Si un edificio tiene la escala rece de distracciones. A una de- El proyecto parece empeña- taría difícil separarlo en compo- de una casa y evoca el habitar de cena de kilómetros de Toledo, do en cuestionar el futuro de las nentes recién ensamblados. una casa, ¿no será, en el fondo, el polígono industrial de Santa leyes que rigen en su entorno, La segunda manera se apoya una casa? Una fuera de contexto, María de Benquerencia ofrece algo que se plantea de dos ma- en lo que implica la existencia en la que se vive a ratos, pero una buena muestra de ello. Aun- neras. En primer lugar, median- misma de esta obra. El tipo de en la que resulta inevitable ima- que no existan dos naves igua- te el contraste físico entre lo nue- producción que representa un ginar cierta familiaridad. Duran- les, todas combinan los mismos vo y lo preexistente. Mientras polígono como este se encuen- te el siglo XX, la vivienda hizo ingredientes, puertas de garaje que las naves de alrededor col- tra, hoy en día, en proceso de fortuna al hibridarse con la tec- y ventanas de búnker, una y otra matan la parcela, aquí la pieza se cambio, dada la creciente tec- nología. Tras este matrimonio, vez. Quizá por este motivo, cual- dispone en paralelo a la vía prin- nificación de los procesos y la quizá la segunda se encuentre en quier excepción resulte particu- cipal, rodeada de un pequeño deslocalización de las industrias condiciones de retornar, domes- larmente visible. Aquí, la mota jardín, con el telón de ticada, al espacio productivo. La en cuestión –un menudo edifi- fondo de un almacén obra de TallerAbierto mani- cio de oficinas, al que comple- al que se conecta me- EL PROYECTO PARECE EMPEÑADO fiesta algo todavía más importa una nave– es la sede de una diante un umbráculo. EN CUESTIONAR EL FUTURO DE LAS tante: que ningún ámbito está joven compañía dedicada a la Aunque la materiali- exento, sea cual sea su naturale- gestión energética, Ibenergi, zación de ambos volú- LEYES QUE RIGEN EL POLÍGONO za, de la posibilidad de arqui- obra de Taller Abierto (Nacho menes, resuelta me- tectura. INMACULADA MALUENDA / Román, Julio Rodríguez y Da- diante una sucinta INDUSTRIAL EN EL QUE SE LEVANTA ENRIQUE ENCABO

32 EL CULTURAL 25-1-2019 Entradas en www.centrobotin.org 2011-2016. Foto: Sebastiano Pellion di Persano I (Los sueños), II pendido Sus Pabellón

Colabora: Cristina Iglesias. Pag 34-36 ok.qxd 18/01/2019 16:34 PÆgina 34

E SCENARIOS Vasily Petrenko “Soy un director politeísta, rezo a varios dioses” El director ruso afronta un 2019 plagado de retos con sus orquestas, la Filarmónica de Liverpool y la Joven Orquesta de la Unión Europea. Aunque el más llamativo es el centenario de la Filarmónica de Oslo, con la que girará por España estos días junto al pianista Simon Trpceski. Hablamos con él en el Konserthus noruego.

Las dotes de comunicador son un requisito extra que cualquier director hoy debe asumir. Berns- tein, tan locuaz y desenfadado en su apostolado musical, es el gran modelo, que ha tenido con- tinuadores de tanta altura como Simon Rattle, otro habilidoso divulgador de los arcanos de la clásica. Vasily Petrenko (San Pe- tersburgo, 1976) se maneja con mucha soltura también en ese registro. Hay que ver cómo atra- pa y sostiene la atención del Konserthus de Oslo con su spe- ech sobre la intrincada composi- ción del Concierto para piano y or-

questa nº 1 de Brahms. Durante TY

un cuarto de hora desgrana sus MCNUL pormenores técnicos, endulzan- MARK

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do la disertación con detalles pa- condicionado por el vaticinio de finlandés le concedió una pen- “No permitas nunca que la mú- ramusicales como el presunto af- Schumann... Pero duda. La sión vitalicia al considerarle ya sica deje de ser un hobby en tu faire entre Brahms y la mujer cambia primero por una sonata una gloria nacional. Quizá por vida”. Ni la estabilidad de Ter- de Schumann, Clara, crucial in- para dos pianos y finalmente por eso dejó de componer y empe- mirkanov ni la simplicidad de fluencia en esta pieza. Tras la in- un concierto para piano. To do la zó a viajar y a beber. Esa-Pekka Salonen. troducción, la acomete con la Fi- obra tiene un aire camerístico, P. Sus conciertos en España larmónica de la capital noruega, y eso es lo que marca una nue- se enmarcan en la celebración DE LAS TINIEBLAS A LA LUZ de la que es titular desde 2013 va pauta. El segundo es curioso del centenario de la Filarmóni- Pero la experiencia que más le (también lo es de la Real Filar- por los múltiples diálogos del ca de Oslo. ¿Cuáles son sus prin- marcó fue un contraste extremo. mónica de Liverpool y de la pianista con otros solistas, espe- cipales virtudes? Cuenta que con sólo 6 o 7 años Joven Orquesta de la Unión Eu- cialmente el corno, los timba- R. Su sonido es típico del fue a uno de los conciertos de ropea, EUYO). Con la agrupa- les… Sigue siendo camerístico, norte de Europa, con una sec- Mravinsky en San Petersburgo ción escandinava está de cele- a pesar de emplear una gran or- ción de cuerdas muy clara y di- y que sintió una profunda con- bración: cumple 100 años. La questa. Es un rasgo único suyo. recta. El metal, aunque es po- moción ante tanto tenebrismo y efeméride la festejarán con una P. En su visita no faltará mú- tente, no es muy fuerte. gravedad. Aquel horror se lo sa- gira por Inglaterra y otra por Es- sica escandinava, representada Además, la orquesta refleja tam- cudió poco después Bernstein y paña. Aquí tocan el 29 en Bar- por la Quinta de Sibelius, una bién esa pasión noruega por la la Filarmónica de Nueva York, a celona (BCN Clàssics), los días obra en la que se reafirmó en naturaleza. Y aunque el tópico los que vio también en su ciudad 30 y 31 en Madrid (Ibermúsi- su clasicismo frente a las expe- diría que es un conjunto frío, su natal, en una de sus primeras ca) y el 1 de febrero en Zarago- rimentaciones de sus coetáneos: sonido transmite mucha pasión. visitas a la Unión Soviética. za. En su camerino del Konser- Debussy, Stravinski, Shoen- Y tiene un largo pasado a su es- “Aquello era puro juego, puro thus charla con El Cultural de berg…. ¿Cómo valora esta acti- palda, en el que sobresalen fi- gozo, pura diversión”. los programas de esta tournée, de tud a contracorriente? guras como Mariss Jansons. P. ¿Fue difícil crear una per- los contrastes entre su labor en R. Sibelius es un composi- Jansons es precisamente uno sonalidad artística propia bajo la Oslo y Liverpool y de sus espe- tor clasicista pero también férula de todos estos tótems? ranzas socialmente transforma- único. Su manera de R. Yo soy politeísta, rezo a va- doras al frente de la EUYO. componer es muy parti- “A LOS POLÍTICOS HAY QUE rios dioses. Y cojo de cada uno de Pregunta. Por España ‘pa- cular. Alteraba, por ejem- ellos lo que me funciona. Pero searán’ no sólo el Concierto para plo, el orden de los ele- HACERLES SABER QUE LA sin copiar, haciéndolo propio. piano y orquesta nº1 de Brahms mentos de la forma P. Es el director titular tam- sino también el nº2. ¿Hasta qué sonata. Además, su or- CULTURA ES UN PATRIMO- bién de la Filarmónica de Li- punto acuñaron un nuevo pa- questación suele mostrar verpool. ¿Cómo distribuye su radigma para esta forma? una clara economía de NIO ETERNO QUE TRASCIEN- tiempo y sus esfuerzos entre Respuesta. Lo hizo especial- medios. Tampoco pre- ambas formaciones? mente con el primero, al que de- senta contrastes bruscos. DE SUS MANDATOS” R. Casi al 50%. Les dedico dicó cuatro o cinco años, un pe- Sus partituras son claras y a cada una entre 12 y 14 sema- riodo muy turbulento en su vida. precisas siempre. Su len- nas, más las giras. Fue la época en que conoció a guaje armónico es posrománti- de los mentores que le ahorma- P. ¿Y el trabajo que desarro- Schumann, y éste le bendijo co. Y se aparta de Beethoven ron. “De él aprendí el respeto lla en ambas es muy diferente? como el sucesor de Beethoven, en que cada instrumento toca máximo a cada orquesta y cada R. Sí, lo es, pero a la vez es una declaración que supuso una pocas notas. Es interesante tam- músico, porque el director no es complementario. El repertorio tremenda presión para él. Schu- bién la discrepancia que tuvo capaz de tocar ningún instru- cambia un poco porque en cada mann murió en la fase de com- con Mahler. Este consideraba mento como ellos, ni de lejos”, país hay unos compositores más posición y Brahms fue testigo di- que una sinfonía debía reflejar señala Petrenko, que habla en populares que otros. Pero en recto de toda su decadencia. Ese el mundo entero. Sibelius decía un español de una fluidez muy ambas intento transmitir el de- dolor se filtra en la obra. Brahms que no, que debía ser un refle- espontánea, valiosa adquisición seo de mejorar cada día y de sen- se puso a escribir una sinfonía, jo del interior del alma huma- de sus años como Principal Di- tir la música como un arte vivo,

TY en la línea de la Novena de na. El suyo es un caso raro por- rector Invitado de la Sinfónica que progresa y que tiene mucho

MCNUL Beethoven (lo prueba su tona- que con treinta y pocos años de Castilla y León. Tampoco ol- futuro. Su gran belleza es que lidad: Re menor), seguramente tenía la vida resuelta: el Estado vida el gran consejo de Solti: una partitura nunca suena igual MARK

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ESCENARIOS ENTREVISTA CON VASILY PETRENKO

en dos conciertos. Es siempre P. ¿Y qué va a pasar con los un concierto conmemorativo del la impresión de estar ante perso- única. La diferencia sustancial es músicos británicos que forman centenario del fin de la Prime- nas normales. Son más agrada- la estructura y la mentalidad. En parte de ella? ra Guerra Mundial, delante de bles que en televisión y su tono Inglaterra todo es mucho más rá- R. Se ha acordado que en los 60 jefes de Estado, incluidos resulta más personal. Es impor- pido. Creo que las orquestas in- próximos tres o cuatro años tras Macron, Trump, Putin, Mer- tante hacerles saber la impor- glesas son las más trabajadoras de el Brexit se excluya el acceso de kel… ¿Cómo fue la experiencia? tancia de la cultura como instru- todo el mundo. Aquí en No- nuevos músicos británicos pero R. Muy emocionante por el mento para entender mejor el ruega el funcionamiento diario los que ya están dentro se que- mensaje de paz que se transmi- mundo y que sepan que es un es más rígido, sobre todo el tema dan. Lo que pase después está tió. También fue interesante ha- patrimonio que trasciende sus de la fechas y el poder que tie- en el aire. blar en la distancia corta con to- mandatos. Ellos se van, el arte, nen los músicos para elegir el P. En noviembre la dirigió en dos estos gobernantes. Ahí da por el contrario, es eterno. [Pe- repertorio. Es un reflejo del trenko, sintomáticamente, sistema de gobierno de No- salta al inglés cuando la con- ruega, considerado como una versación cruzó el umbral de de las versiones más logradas la política, buscando una made la democracia. Simon Trpceski, un toque yor exactitud en sus declara- Otra de sus altas respon- ciones]. sabilidades es la titularidad balcánico para Brahms P. ¿Habló con Putin? de la EUYO, que hace un par De niño empezó a formarse musicalmente con el acordeón, tan arrai- ¿Qué piensa de su gestión de años estuvo a punto de ser al frente de su país? gado en el folclore balcánico. Pero Simon Trpceski (Skopje, 1979) desmantelada por las cares- R. Sí, sí, hablé con él. Yo no pudo continuar recibiendo una educación reglada en este ins- tías presupuestarias, hasta valoró que su gobierno actual trumento porque no figuraba en las escuelas de la capital macedo- que Rattle y otras prominen- preste mucha atención a la nia. Así que dio el salto al piano y a la música clásica. Pronto em- tes figuras pusieron el grito en cultura. Se está apoyando y el cielo, alentando pezó a ganar certámenes por diversos países europeos (Italia, Reino promocionando de nuevo. campañas de protes- Unido, Chequia…) y a hacerse un hueco en la Filar- Me recuerda a Churchill ta que consiguieron mónica de Nueva York, la Sinfónica de San Francisco, cuando el parlamento le pro- su salvación. “Aho- la Filarmónica de los Ángeles… Las agrupaciones es- puso recortes a la cultura ba- ra está en un buen candinavas también las ha frecuentado mucho. Con sándose en la necesidad de momento. Los pro- la Filarmónica de Oslo viene colaborando desde antes volcarse en el gasto militar blemas financieros de la llegada de Petrenko. Aunque con él se ha inten- y vino a decir: “¿Quitarle el ya no son acuciantes. sificado la relación, pues es uno de sus pianistas de presupuesto a la cultura? En- Están surgiendo confianza. Por tanto, no extraña su 'alineación' en la tonces ¿para qué luchamos?” muchos contratos, gira celebratoria de los 100 años de la orquesta. P. ¿En qué medida la mú- no sólo dentro de la Brindará los dos Conciertos para piano y orques- sica puede mejorar su entor- Unión Europea. Va- ta de Brahms. "Será muy interesante ofrecer los con- no? mos a ir Amman, a SIMON FOWLER trastes", apunta a El Cultural. "Hay una considera- R. En las jóvenes genera- China, Estados Unidos… ble distancia de tiempo entre la composición de ambos. El segundo ciones puede ser muy influ- Aunque ahora tenemos que presenta ya a un compositor completamente desarrollado y asen- yente. Lo he comprobado en cambiar de sede por el Bre- tado en su madurez. Y todo el proceso de creación fue mucho me- proyectos sociales que he- xit: de Londres nos trasla- mos desarrollado en Liver- nos convulso que el del primero, más agresivo. La experiencia que damos a Ferrara, la ciudad de pool y aquí en Oslo. Por había acumulado le sirve para que sus ideas musicales fluyan me- Abbado”, explica Petrenko ejemplo, reduce notable- jor, aunque es sorprendente cómo arranca: con una trompa que sin apresurarse, a pesar de mente la delincuencia y las nadie espera. Es un Brahms más dulcificado", añade en su cameri- que uno de sus asistentes en- tensiones sociales. En el tra en el camerino y le indi- no del Konserthus de Oslo, haciendo alarde de fundamentado dis- mundo de hoy hay grandes ca que ya va siendo hora de curso musicológico y de su pasional calidez balcánica, a su juicio dificultades para entender al saltar al escenario. “Es una or- muy conectada con la española. Precisamente, Trpceski pondera la otro, al diferente, porque hay ganización que es un ejemplo importancia de sus orígenes para interpretar a Brahms, que dejó ras- mucha gente encasillada por para Europa: el de trabajar tro de su interés por el folclore bal- fuertes prejuicios. Contra juntos para alcanzar objetivos cánico (más concretamente el hún- Entrevista con Trpceski en eso, la música y el arte son comunes. Y haciéndolo con garo) en la primera de ambas piezas. www.elcultural.com muy eficaces, no tengo nin- placer y pasión”. guna duda. ALBERTO OJEDA

36 EL CULTURAL 25-1-2019 Juntos componemos proyectos únicos

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amigosdelreal.es · 915 160 630 · [email protected] Pag 38-39 ok.qxd 18/01/2019 16:41 PÆgina 38 CISNEROS GÓMEZ SILVIA INTEGRANTES DEL PLURAL ENSEMBLE, CONJUNTO DIRIGIDO POR FABIÁN PANISELLO (PRIMERO POR LA IZQUIERDA) Los ‘reyes magos’ multimedia

Fabián Panisello se pone al frente del Plural Ensemble para dirigir en el Auditorio Nacional este viernes el espectá- culo de teatro musical multimedia Les Rois Mages, compuesto por él basándose en la obra de Michel Tournier.

La inquieta sección de musi- expresión y de la aplicación de nich. En la composición la ima- tendu, con libreto de Juan Lucas cología de la Universidad Au- las técnicas más sofisticadas, se gen y la música establecen una basado en la pieza de Camus. tónoma, que de manera tan en- conoce como espectáculo mul- relación continua e ininterrum- Se respeta la estructura de la tusiasta dirige la profesora y timedia. En este caso concreto pida en la que las diferentes novela de Tournier recontan- académica Begoña Lolo, encar- todo nació de la idea de alum- formas de utilizar el texto (recido las historias de Gaspar, Bal- gó y estrenó en 2015, bajo el brar un proyecto de teatro mu- tado, cantado, hablado, narrado, thazar y Melchior y su encuen- mando de José Ramón Encinar, sical, Les Rois Mages, a partir de susurrado, en Sprechgesang...) son tro con Herodes. Ta mbién la de la ópera de cámara de José Bue- un libreto de Gilles Rico inspi- unificadas orgánicamente con la Taor, el cuarto sabio que llegó nagu Pensares de Rocinante, ins- rado en la obra homónima de música instrumental, el compo- tarde a la Natividad, pero que pirada en ciertos pasajes de El Michel Tournier. La imagen, nente electroacústico, el video y a través de su propio viaje per- Quijote. El lisonjero éxito y el de- detallada y prescrita en la par- la acción teatral. To do ello es sonal vuelve a representar el sa- seo de abrir nuevas puertas a la titura, es el elemento central de consecuencia en cierto modo de crificio de Cristo. Y, además, se creación ha conducido a un nue- la puesta en escena y combina la la fructífera experiencia de la suma la del asno y el buey, que vo encargo lírico, en esta ocasión animación de dibujos infanti- ópera anterior de Panisello, asi- aportan su sorprendente pun- al compositor, director, progra- les y la alta definición de la ESO mismo, aunque por otros cami- to de vista animal. mador y docente argentino Fa- Supernova Planetarium de Mú- nos, obra multimedia, Le Malen- Un narrador ayuda a vincu- bián Panisello, instalado en lar los diferentes episodios de la nuestro país hace muchos años historia. Ese carácter externo y director de la Escuela Reina permite jugar con la tempora- Sofía. El proyecto ha sido sub- lidad de la narrativa, crean- vencionado por la Fundación do roturas, lapsos y rá- Ernst van Siemens Musikstif- pidos flashbacks. Esta tung a través de un concurso in- figura se transformará ternacional. unas veces en uno de los La propuesta es muy atracti- personajes de la historia y va y entra de lleno en lo que en otras estará fuera de la acción. El nuestros días, en paralelo a la tiempo literario no es el musical creación de nuevos medios de por lo que, forzosamente, el tex-

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MÚSICA ESCENARIOS

to de Tournier ha sido conve- sonajes como la reina Isabel, Fals- nientemente abreviado. Se Gaztambide se mide taff y el propio bardo de Stratford. centra en los acontecimientos En la producción que ahora ve la luz más importantes de cada histo- la luz llevaba el timón conceptual ria y deja de lado la profusión con Fellini y Welles sobre el libreto y la escena Gustavo de detalles históricos y des- Tambascio. Su muerte no impidió criptivos para mantener un sen- Llega el segundo hito de esta temporada en que dejara marcadas las líneas generales del tido sostenido de progresión y el capítulo de recuperaciones del Teatro de la proyecto. Marco Carniti se puso al mando drama. Zarzuela. En noviembre el coliseo dirigido por de la puesta en escena y trasladó la historia a Daniel Bianco desempolvó María del Pilar de la Italia de la dolce vita, de manera que irrum- LA ATONALIDAD DE LAS ESFERAS Gerónimo Giménez, tras 116 años relegada al pen en el dramatis personae figurones como Todo ello vendrá aderezado olvido. Y este viernes le toca el turno a El Orson Welles, Fellini… Y una excéntrica aris- por la rica paleta tímbrica, el sueño de una noche de verano, catalogada por tócrata italiana que, movida por su amor a sentido de la continuidad dra- su propio autor, Joaquín Gaztambide, como un guionista español, financia el rodaje en mática, el cuidado de las pro- una “ópera cómica”. Sobre su partitura (y so- cinemascope de una zarzuela para dar proyec- porciones y el sorprendente ol- bre el libreto de Raúl Asenjo, adaptado libre- ción internacional al género. fato de Panisello para crear mente para la ocasión) pesan nada menos “Gaztambide nos recuerda algo que nos atmósferas, para subrayar, con que 163 años de silencio. Porque, en efecto, enseñó Shakespeare: que todo en el mundo un lenguaje atonal de excelen- este Sueño zarzuelero se estrenó en el Teatro es teatro. Y lo hace con esta divertida intriga te gramática, imágenes, diálo- del Circo de Madrid en 1852 pero no tardó en la línea de las mejores comedias de Gol- gos, soliloquios, descripciones en ser desplazado de la cartelera definitiva- doni”, explica Carniti, que cuenta con sólidos estelares; en un moderno in- mente. Eran tiempos en los que desde la Co- aliados. En el foso, Miguel Ángel Gómez- tento de aproximarse a la in- rona (ceñida por Isabel II) se otorgaba prefe- Martínez (al frente de la Orcam). Y sobre las sondable música de las esferas. rencia a los músicos italianos sobre los locales. tablas, dos elencos: los principales papeles El espectáculo cuenta con En la trama original se imaginan las peri- se los reparten Raquel Lojendio y María Rey- el trabajo de un amplio equipo, pecias que rodearon la creación de la fanta- Joly, Luis Cansino y Valeriano Lanchas, con Gilles Rico como director siosa comedia shakesperiana. Aparecían per- Beatriz Díaz y Sandra Ferrández... A. OJEDA de escena, Étienne Guiol en funciones de videoartista, Ca- mille Giuglaris, como ingenie- ro de Sonido del CIRM (Cen- tre Nationel de Creation Hengelbrock o el Mozart agonizante Musical de Niza), Matthias Jä- ger del Planetario de la Super- El Requiem de Mozart es composición aglu- por el Coro y la Orquesta de instrumentos de nova de ESO (Múnich), como tinadora de estilos, pero dotada de un equi- época Balthasar Neumann, que ya han ac- astrónomo asesor, Elodie Ties- librio arquitectónico extraordinario en la que tuado en estos conciertos en temporadas pre- serand, mezzosoprano, y el Plu- se advierte la presencia de las grandes pági- cedentes. ral Ensemble dirigido por Pa- nas contrapuntísticas de Bach y Haendel, al Su fundador y artífice es el industrioso y re- nisello. tiempo que una modernidad armónica y un solutivo Thomas Hengelbrock, director en Después del estreno en el tratamiento tímbrico excepcionales. Asom- tantos frentes, conocedor del oficio, ordenado Auditorio Nacional este viernes brosa síntesis de elementos arcaicos y de pro- y juicioso, aunque no siempre igualmente ins- 25, el espectáculo viajará a Niza, cedimientos avanzados para una nueva ex- pirado y capaz de trascender. Su sempiterno Múnich y Tel Aviv. Se inten- presión. Mozart, prácticamente agonizante, gesto de brazos abiertos, sin batuta, otorga una tará también llevarlo a Berlín y no llegó a terminar la partitura, que no fue cierta monotonía a sus recreaciones. El interés Friburgo (Ensemble Blauer más allá, aparte de algunos esbozos, del su- de la cita se agudiza con la presencia en los atri- Reiter), Buenos Aires Aires blime Lacrymosa, y que acabó por completar, les de una obra como la Missa superba de Jo- (Phoenix Ensemble), Marsella, utilizando los apuntes del maestro, el discí- hann Kaspar Kerll (1627-1693), compositor Les Musiques Festival y el Fes- pulo Süssmayr. hoy olvidado y recuperado por Hengelbrock y tival de Otoño de Varsovia (Plu- Es esta la versión que interpreta habi- muy admirado en su época por Bach. Actuarán ral Ensemble), Viena (Neue tualmente y la que va a ser de nuevo repro- como solistas Katja Stuber (soprano), Marion Oper Wien, Amadeus Ensem- ducida, este domingo 27, en la Sala Sinfóni- Eckstein (contralto), Jan Petryka (tenor) y ble) y Davis CA (Empyrean ca del Auditorio Nacional, dentro del tan Reinhard Mayr (bajo), cantantes no muy co- Ensemble). ARTURO REVERTER afamado ciclo Universo Barroco del CNDM, nocidos por estos pagos. A. R.

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ESCENARIOS

ZARABANDA. TEATRO DE LAS CULTURAS. OFF El próximo jueves Mercedes de Castro estrena en la sala de Lavapiés este homenaje a la filmografía de Ingmar Bergman, concretamente a Saraband, la película considera- da como el testamento del director sueco. Marianne, siguiendo un impulso misterioso y repentino, acude a visitar a Johan, su exmarido, al que hace años que no ve. Vive prácticamente aislado en su casa de campo con sus hijos. La protagonista será la desencadenante de extraños acontecimientos. Calígula debe morir y Mujeres de paciencia salvaje serán las apuestas de febrero.

ELDESCUBRIMIENTO DE GALILEO. TEATRO LAGRADA. Este fin de semana puede verse en la sala de Embajadores esta obra de Irene Cupeiro –con dirección de Sergio Peiró– pensada para todos los públicos y que pretende acercar la obra de grandes personajes de la ciencia. En esta ocasión el protagonista será Galileo, que vive un momento muy personal: quiere mostrar un nuevo descubrimiento al Gran Inquisidor para que su Torre de Astronomía no sea destruida. El matemático Vincenzo Viviani, su aprendiz, tratará de evitarlo asustado por los planes del Inquisidor...

TRESCANCIONES DE AMOR. CUARTA PARED. La Trapecista Autónoma es una compañía que busca la fusión de géneros escénicos. Patricia Benedicto firma la dramaturgia y la dirección de este montaje que puede verse este fin de semana y que cuenta la historia de tres mujeres y tres Carballal o la pareja hombres que se encuentran en una sala de baile con karaoke. Ellas deberían ser perfectas. Ellos deberían ser tipos duros. Los seis lo intentan pero no lo consiguen, nunca ha sido fácil ser lo como trinchera que los demás quieren que seas. Mientras tanto, bailan, cantan, beben... y se confiesan. Lucía Carballal viene dándonos Los temporales, A España no la va IV CICLO DE TEATRO RIOPLATENSE. EL UMBRAL a reconocer ni la madre que la parió con sus textos la última hora del DE PRIMAVERA. A partir del 1 de febrero podremos (junto a Víctor Sánchez Rodríguez) ver ocho propuestas escénicas nacidas a ambas tiempo que vivimos. Es el caso de y Una vida americana son algunas orillas del Río de la Plata. María Fantini (con de las credenciales que sitúan a Enterrada), Luciano Rosso y Miguel Israilevich La resistencia, una obra que llega Lucía Carballal (Madrid, 1984) (con Furor), Pablo Razuk (con Severino y Padre a los Teatros del Canal despoja- como uno de los nombres llamados Carlos), los uruguayos Implosivo Artes Escénicas a poner patas arriba nuestra dra- (con Metamorfosis) y los estrenos Saverio, da de cualquier farsa y dirigida maturgia. Carballal se siente arro- de Proyecto Dayda, y Combate actoral, de pada por los recientes trabajos de Inestable Colaborativa, son algunas de las por Israel Elejalde. Mar Sodupe María Velasco, Pablo Remón, An- propuestas de este año, que incluye también y Francesc Garrido protagoni- tonio Rojano, Carolina África, Al- Música de fiambrería, de Lucía Trentini, berto Conejero, Denise Des- Premio Nacional de Teatro de Uruguay. zan este visceral cara a cara. peyroux, Lola Blasco, Félix

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TEATRO ESCENARIOS

tentes y obras que se crean y tablecido; él no entiende esa ac- atrás’ las cosas”, explica la dra- MAR SODUPE ES que se estrenan a ritmo frené- titud, quiere sosiego, tapar los maturga, que estos días prepa- MÓNICA EN LA tico pero faltan audiciones y escapes de agua... Según la aura junto a Fernando Sánchez RESISTENCIA. otros sistemas para descubrir y tora, asistimos a la transforma- Cabezudo Storywalker: de Qing- ABAJO, FRANCESC GARRIDO (DAVID) consolidar talento nuevo, faltan ción de ambos mundos: “Su tian a Usera, una ficción sonora mujeres dirigiendo espectácu- desequilibrio ha contaminado el sobre la comunidad china en los y teatros, faltan diseñado- interior de la relación. Han re- Madrid. res y fotógrafos que renueven sistido diez años juntos, eran la imagen de lo que hacemos. como una trinchera frente a un EL ADIÓS DE ELEJALDE Falta también conexión con el mundo laboral despiadado y han La escritura de Carballal, la de- pensamiento contemporáneo soportado también profundas licadeza de sus conflictos y los y con los jóvenes pero vamos diferencias... Todo sostenido por huecos que subyacen entre las mejorando. Ahora están convi- un amor que era muy fuerte”. palabras, sedujo a Israel Elejal- viendo lenguajes muy distintos, De todas las obras de la au- de, que en esta ocasión oficia por lo que quiero pensar que tora, esta es la que menos tra- como director de una obra que hay más convivencia entre las zos de farsa contiene. Hay una le apeló directamente. Desde su distintas familias artísticas. Em- intención de sobriedad, de lle- primera lectura. “Tengo un res- piezo a sentir que hay espacio gar a lo esencial. “Tienen en co- peto y una gran admiración por para todos”. mún, sin embargo, que en todas el trabajo de Lucía. Siento que Es precisamente la ella me devuelve lo mismo. En convivencia uno de los te- ese espacio de confianza somos mas que aborda este face “TENEMOS UN TEATRO EN muy críticos el uno con el otro. to face de una pareja de PLENA EBULLICIÓN, FRENÉTI- Ella cuestiona mi trabajo y yo el novelistas que no atinan a suyo pero hemos trabajado con separar lo personal de lo CO. EMPIEZO A SENTIR QUE una sola voz. La veo como una profesional. ¿Qué sucede auténtica compañera de viaje. cuando en una pareja uno HAY ESPACIO PARA TODOS”. Repetiremos”, dice Elejalde, tiene más éxito, cuando LUCÍA CARBALLAL que reconoce llevar un año tra- NATA MORENO uno no confía en el talen- bajando “y soñando” con la to del otro? ¿Hasta que apuesta en escena. punto van vinculados amor y ad- hay un personaje protagonista El actor y director se mues- Estaire, Guillem Clua, Paco Be- miración? Mónica y David ron- que quiere colocarse de mane- tra reacio a extraer un mensaje zerra y José Padilla. Además, a dan los cincuenta. Son dos per- ra distinta en el mundo y que concreto de La resistencia: “El Carballal le gustaría alcanzar la sonajes que miran el abismo al debe romper con lo que es para teatro no debe tener mensajes. hondura de Rambert, golpear que se asoman sus existencias. poder seguir avanzando. Son El teatro se ocupa del matiz, como Liddell, manejar la es- Están al borde de un cambio vi- testimonios de un cambio de de lo pequeño, de la grieta. De tructura como Miller y Stoppard tal, por lo que el desenlace pue- piel. Intentando siempre com- lo general se encarga la políti- y alcanzar la ligereza de Pinter. de ser dramático o liberador. Ella prender al desertor. Me pre- ca, que sí da mensajes. El teatro Con estos inmensos referen- quiere arriesgar, salir de lo es- gunto qué significa eso de ‘dejar hace preguntas. No da respues- tes, siempre bajo su personalísi- tas. Uno va a ver una obra para mo punto de vista, compuso La salir con más dudas de las que resistencia, un trabajo que nace tenía antes, para encontrarnos en la factoría Kamikaze a tra- con los otros yoes que llevamos vés de sus becas de dramagtur- dentro”. El que fuera también gia y que ahora llega a los Tea- fundador de Kamikaze anuncia tros del Canal (a partir del su retiro temporal: “Voy a pa- jueves, 31) dirigido por Israel rar un tiempo. No tengo nada Elejalde y protagonizado por a la vista. Necesito descansar, Mar Sodupe y Francesc Garrido. ver lo que hacen mis compa- “Tenemos un teatro en plena ñeros. En estos diez años del ebullición –afirma a El Cultural, Pavón he interpretado diez guionista también de la serie Vis obras y dirigido tres. Ya está”. a vis–. Hay escenarios muy po- JAVIER LÓPEZ REJAS

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CINE

GUILLERMO OLIVEIRA, ALEXIS MORANTE, ALMUDENA CARRACEDO, ROBERT BAHAR Y ELÍAS LEON SIMINIANI FOTOGRAFIADOS EN MADRID

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Los Goya, más allá de la realidad

Almudena Carracedo, Robert Bahar, Alexis Morante, Guillermo de Oliveira y Elías León Siminiani no tardan en reconocerse. Llegan puntuales a la cita que les ha propuesto El Cultural en Madrid. Transmiten cierta euforia. Normal. El documental está de moda. Los rodajes, la relación con los productores y sus viajes rompen el hielo. Hablamos con ellos de sus trabajos ante sus nominaciones a los Goya.

El quijotesco proyecto de unos frikis orígenes, la poesía no está reñida con por rescatar uno de los escenarios de un género que apela directamente a la El bueno, el feo y el malo, la desgarra- crudeza de la realidad. dora odisea de las víctimas de los crí- menes del franquismo, el relato des- VIAJES EMOCIONALES carnado de la triste peripecia de “El objetivo de un documental no es Camarón y la excéntrica colisión entre solo buscar la verdad de determinados un director de cine y un atracador de hechos sino construir un viaje emo- bancos. Estas son las cuatro historias cional, algo que solo se puede lograr que optan en la 33.ª edición de los Pre- con poesía”, comenta Robert Bahar mios Goya – el 2 de febrero en Sevi- (Filadelfia, 1975), que ha dedicado lla– al mejor documental. Todas ellas casi una década a sacar adelante, jun- reflejan la riqueza, tanto temática to a su pareja Almudena Carracedo como formal, de un género en alza (Madrid, 1972), El silencio de otros, un en nuestro país. Y no solo en términos filme de fuerte denuncia social como de calidad y emoción, de lo que las ya lo fuera el anterior trabajo de am- cuatro películas van sobradas, sino bos, Made in L.A. (2007). “Estamos también de alcance gracias a unas pla- comprometidos con el documental taformas digitales que apuestan en los porque es una herramienta perfecta últimos tiempos por la no ficción. para arrojar luz sobre historias que de- Desenterrando Sad Hill, de Guiller- berían conocerse y, sobre todo, porque mo de Oliveira, El silencio de otros, de tiene la capacidad de generar empatía Almudena Carracedo y Robert Bahar, y de insuflar humanidad a una con- Camarón: flamenco y revolución, de Ale- versación que muchas veces está ba- xis Morante, y Apuntes para una pelí- sada en simples estadísticas y luga- cula de atracos, de Elías León Simi- res comunes”, opina Carracedo. GUTIÉRREZ

S. niani, demuestran además que, en Tanto Carracedo como Bahar se

JOSE contra de ciertos prejuicios que han definen como cineastas y activistas y OGRAFIADOS EN MADRID acompañado al documental desde sus destacan la importancia que tuvo en

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C INE DOCUMENTALES

sus respectivas formaciones el la entrada en el proyecto de El terio construido en Burgos para ayudar a desenterrar las tum- documental Harlan County Deseo, la productora de los her- la mítica escena final de la pe- bas de piedra, el director se dio U.S.A (1976), de Barbara Kop- manos Almodóvar. “Durante lícula, abandonado y sepultado cuenta de las amplias resonan- ple, que seguía la huelga de esos siete años estuvimos de- por la vegetación durante 49 cias del tema y empezó a mo- unos mineros del carbón en el dicados a tiempo completo a años, pudiera ser algo más que dificar su manera de grabar. “Es estado de Kentucky. "Descubrí esta película porque nosotros no un corto. “Pero no tanto por no lo bueno de un proyecto que que se podía hacer cine de ver- hacemos otro tipo de trabajos creer en la historia sino porque dura tres años, que te permite dad, y no solo reportajes, utili- como anuncios o videos musi- yo no me veía preparado para aprender de tus errores y tienes zando un material grabado de cales”, explica Carracedo. “Me manejar una narrativa en 90 mi- margen para subsanarlos. En fic- la vida real", explica Bahar. Esa parece maravilloso que una pe- nutos”, explica De Oliveira, que ción eso no ocurre”, opina De ha sido la ambición de ambos en lícula que empieza siendo tan hasta ese momento solo había Oliveira, que sacó la cámara y El silencio de otros, que aborda un tema delicado desde un punto de vista político como la memoria histórica. “La idea era no juzgar ni la Guerra Civil ni la Transi- ción”, asegura el director. “Queríamos hacer una pelí- cula en presente con personas que viven esta situación hoy para que el público se pregunte por qué una ancia- na no puede sacar los restos de su madre de una fosa o cuál es el motivo para que una madre no pueda acceder a la información sobre su hijo robado. Así la cuestión entra más en el terreno de los Derechos Humanos y me- “LO BUENO DE UN PROYECTO “EL DOCUMENTAL NO TIENE “NO HAY QUE MEDIR EL nos en la política”. Durante 7 años, Carra- QUE DURA TRES AÑOS ES QUE REGLAS. NO CREO QUE LA ÉXITO DE UN DOCUMENTAL cedo y Bahar estuvieron gra- bando a los denunciantes es- TE PERMITE APRENDER DE OBJETIVIDAD SEA NECESA- POR LA TAQUILLA PORQUE EL pañoles de la querella argentina contra los crímenes TUS ERRORES Y TIENES RIA. HACEMOS CINE, HECHO DE QUE SE ESTRENE del franquismo de manera artesanal: Carracedo se en- TIEMPO DE SUBSANARLOS” NO UNA ENCICLOPEDIA” EN SALAS ES YA UN ÉXITO” cargaba de la cámara y Ba- GUILLERMO DE OLIVEIRA ALEXIS MORANTE ELÍAS LEÓN SIMINIANI har del sonido y entre los dos realizaban tareas de produc- ción, dirección, contabili- dad... Como resultado de este pequeña acabe acaparando tan- dirigido algunos cortos de fic- el resto del material para el ro- desempeño, acumularon más de ta atención”. ción. “Pero fueron los propios daje de su productora de publi- 450 horas de material que tar- Más pequeña aún iba a ser acontecimientos los que no me cidad y que tan solo recibió una darían 14 meses, encerrados en en un principio Desenterrando dejaron más remedio que lan- ayuda de la Junta de Castilla y la sala de montaje, en convertir Sad Hill. Guillermo de Olivei- zarme al largometraje”. León de 20.000 euros, además en un filme de 96 minutos. Un ra (Vigo, 1986), su director, no A medida que se corría la voz de los 45.000 euros obtenidos de esfuerzo titánico que requirió pensaba que la historia de un de la iniciativa y comenzaban a un crowdfunding. “Al principio auténticos malabarismos en ma- grupo de fans de El bueno, el feo y llegar acólitos del filme de Leo- me abrumaba sentir que no te- teria de financiación y que solo el malo (Sergio Leone, 1966) que ne desde Portugal, Francia o Ita- nía suficientes medios, pero al final se vio recompensado con pretenden recuperar el cemen- lia, con su pala en el coche para después pensaba que Werner

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PREMIOS GOYA 2019 CINE

Herzog, con ya casi 40 años de sido un friki de algo se puede iba a hacer ninguna entrevista aquellas películas que están a carrera, se había ido con la única ver identificado en la película y que tan solo utilizaría mate- medio camino entre la ficción compañía de un operador de cá- y por eso es tan emocionante”. rial de archivo y que el narra- y el documental puro, ya sea por mara al Polo Sur para rodar En- Tanto Desenterrando Sad Hill dor sería un personaje que cuen- el contenido o por las técnicas”. cuentros en el fin del mundo (2007) como Camarón:flamenco y revo- ta la historia como le da la gana, El director ya estuvo nomi- y eso me reconfortaba”. lución se pueden ver en Netflix guiado por la emoción”. nado en 2014 en esta categoría Desenterrando Sad Hill, que a nivel internacional y, a pesar El actor Juan Diego aporta la por Mapa, y en Apuntes… sigue cuenta con la participación de de que la plataforma digital no voz a ese narrador franco y lírico, indagando en la senda abierta dos tótems como Ennio Morri- facilita datos, ambos documen- de acento andaluz, que no es el por aquella película, una espe- cone y Clint Eastwood, acaba tales han contado con gran único elemento poético de una cie de diario fílmico sobre un convirtiéndose en un homenaje aceptación fuera de nuestras cinta en la que abundan los pla- viaje a la India. Ahora el director fronteras a tenor del feedback nos aéreos y las imágenes de na- introduce en su estilo elemen- que reciben sus responsables turaleza desbocada. Además, el tos del cine negro para narrar la a través de las redes socia- filme contiene sugerentes ani- relación que él mismo establece les. “Las nuevas plataformas maciones de José Luis Ramos. con el célebre Robin Hood de Va- han favorecido a los docu- llecas, un atracador de bancos mentales de manera expo- CREACIÓN SIN REGLAS convicto. En esta nueva entre- nencial”, asegura Alexis Mo- “Creo que el documental no tie- ga, Siminiani hace un guiño al rante (Algeciras, 1978), ne reglas y no me parece que la ciclo de películas de apuntes director del documental so- objetividad sea necesaria”, opi- que firmó Pier Paolo Pasolini en bre Camarón. “Antes apenas na Morante. “Lo importante es los años 60 y 70 en las que, a se veían este tipo de pelícu- que el director se aproxime al modo de cuaderno de notas fil- las, pero ahora todo el mun- tema o al personaje retratado mado, preparaba la realización do habla de algún documen- con su propia mirada y que cui- de proyectos que no siempre lle- tal que ha visto últimamente. de la narración. Al fin y al cabo, garon a buen puerto. “A mí ese Además, alojan documenta- estamos haciendo cine, no una subgénero que pone en el cen- les de todo tipo de temática enciclopedia. Mis compañeros tro del relato el proceso de hacer

TIERREZ y eso hace que haya un nicho nominados son ejemplos de dis- cine, y que han hecho también para todos los públicos”. tintos puntos de vista, empe- directores como Rivette o Des- J.S.GU Camarón: flamenco y revo- zando por Elías y su Apuntes para plechin, siempre me ha intere- “EL DOCUMENTAL TIENE LA lución pertenece a la estirpe una película de atracos, donde el sado y de hecho ya estaba en del documental musical, que director no solo toma una pos- Mapa”, explica el cineasta. CAPACIDAD DE INSUFLAR en los últimos tiempos ha tura, sino que se convierte en su A pesar de que el filme no ha dado a luz piezas tan estima- propio personaje”. ido todo lo bien en taquilla que HUMANIDAD A UNA CONVER- bles como Searching for Sugar Cabe cuestionarse si Apun- sus responsables hubiesen de- Man (Malik Bendjelloul, tes para una película de atracos es seado, Seminiani no se deja SACIÓN QUE SE BASA 2012) o Amy (Asif Kapadia, realmente un documental. Res- vencer por la melancolía. “No 2015). Morante, que ya había ponde León Siminiani (Santan- hay que medir el éxito de un do- EN LUGARES COMUNES” probado el género en El ca- der, 1971): “Mucha gente me cumental por la taquilla porque ALMUDENA CARRACEDO mino más largo (2016) y que pregunta si lo que aparece en el hecho de que se estrene en sa- en 2018 también ha estre- la película es inventado. Apun- las es ya un éxito”, asegura. nado Sanz: Lo que fui es lo que tes…, sin embargo, no tiene nada “Pero después un documental soy, recibió el encargo de la de fake y sí mucho de relato. tiene más vidas: las casas de la al cine y a su capacidad de to- productora Mediaevs de en- Pero es un relato real, construí- cultura, los circuitos de las Co- car y transformar a las personas. frentarse a un mito del flamen- do sobre hechos reales. En ese munidades Autónomas, las pla- “¿Por qué un fan de El bueno, co del que ya estaba todo dicho. sentido sí lo considero un do- taformas digitales e incluso los el feo y el malo puede llegar a ha- “Lo primero que hice fue des- cumental, aunque esta palabra festivales. Si se contabilizaran cer 1.200 kilómetros en coche prenderme de cualquier pre- evoca un tipo de discurso fílmi- todos estos espacios nos lleva- para recuperar un cementerio juicio y presión e intentar contar co que mi película puede que no ríamos muchas sorpresas res- ficticio a cambio de nada?”, se la historia de una forma más per- cumpla totalmente. Quizá se en- pecto al número de espectado- pregunta De Oliveira. “No tie- sonal, como si fuera una leyen- globa mejor dentro del saco cada res que tienen determinadas ne mucho sentido, es una quida o un cuento”, explica el di- vez más amplio de la llamada no películas que a priori han sido un jotada, pero cualquiera que haya rector. “Por eso decidí que no ficción, donde caben todas fracaso absoluto”. JAVIER YUSTE

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Jenkins, amor y odio

paña, como la comedia Sorry to en la América negra Bother You del rapero Boots Ri- ley o el documental Hale County This Morning, This Evening, del En su análisis de la cosecha de El auge del cine afroame- amplio abanico de propuestas último talento surgido de Sun- 2018 de cine norteamericano, que van desde Black Panther de dance, RaMell Ross, y culmina- Nicolas Rapold, director de la ricano se consolida con el Ryan Coogler –una exitosa su- ría con la película que nos ocu- revista neoyorquina Film Com- retorno de Barry Jenkins. perproducción de Hollywood pa, El blues de Beale Street, el ment, ha apuntado que, “mien- que aborda la compleja subsis- nuevo y magnético trabajo de tras uno de los mayores dramas El director de Moonlight tencia de la cultura afroamerica- Barry Jenkins, responsable de la de los dos últimos y eternos años na– hasta Infiltrado en el KKKlan proeza de lograr un Oscar a la ha sido la abierta hostilidad ha- vuelve a apelar a las emo- de Spike Lee, un testimonio sa- Mejor Película con un filme, cia las minorías demostrada por ciones con El blues de tírico y a la vez espeluznante- Moonlight, protagonizado por un nuestros líderes, la correspon- mente verídico de la perviven- joven negro y homosexual en diente fuente de esperanza, ale- Beale Sreet, una película cia del odio racial en la América la América del siglo XXI. gría y entendimiento ha llegado tan arrebatadora como contemporánea. A la lista habría ¿Pero qué lugar ocupa exac- con el triunfo de varios cineastas que sumar títulos que todavía no tamente Jenkins en este auge negros”. Rapold apunta a un demoledora. tienen fecha de estreno en Es- del cine afroamericano? Mien-

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DE ESTRENO CINE

ma de dos jóvenes y angelica- extendía por la temporalidad es- enigma de la propia vida”, es- les almas gemelas que ven trun- quiva de Moonlight, reaparece en cribe el novelista que acompañó cado su amor por culpa de la in- El blues de Beale Street hermana- a Malcolm X y Martin Luther tolerancia? Que los amantes da con la escritura de Baldwin, King en la lucha por los dere- atormentados sean un chico y cuya novela se presentaba casi chos civiles, antes de exiliarse una chica del Harlem de prin- como un flujo de conciencia, con y morir en Francia. cipios de la década de 1970 su- idas y venidas en el tiempo, sin pone un detalle nada menor. Lo separaciones por capítulos y con UNA MAQUINARIA DE OPRESIÓN sabía muy bien el literato, en- la voz interior de la joven Tish, Luego, en el extremo aciago de sayista y activista afroamericano una chica de diecinueve años, El blues de Beale Street, Jenkins James Baldwin, autor de la rap- como guía permanente. no esconde las miserias de la sódica novela homónima que Un dispositivo estructural eficaz maquinaria de opresión Jenkins adapta con fidelidad re- que la película adopta a rajatabla racial a la que se enfrentan Tish verencial en El blues de Beale y que Jenkins puntúa con una y Fonny, ella embarazada, él Street, una película tan arreba- serie de dolientes retablos fron- encarcelado por una violación tada como demoledora. tales y sensuales paseos a cá- que jamás cometió. En el co- mara lenta –a la manera de De- llage impresionista y agridulce DE ARETHA FRANKLIN A MILES DAVIES seando amar–, lo que da como que da forma al filme, tienen Además de una delicada inmer- resultado un torrente atemporal un rol relevante la violencia po- sión en las aguas de la epifanía de imágenes en el que conviven licial, el encarcelamiento como amorosa –“es un milagro darse la promesa del amor y su des- salvaje método de opresión, y cuenta de que alguien te ama”, trucción a manos del cruento or- un sistema de justicia encarga- escribió Baldwin–, el nuevo fil- den social. do de garantizar el someti- me de Jenkins se presenta como En El blues de Beale Street im- miento, y no la libertad, de los un vigoroso mosaico cultural pera una melancolía colorista. ciudadanos más vulnerables. que acerca al espectador a la Los morosos y ceremoniales Una realidad que palpita de for- América negra desde una pers- movimientos de la cámara dotan ma punzante en las visitas de pectiva abierta y multirracial.

TISH (KIKI LAYNE) Y Mientras en la novela Baldwin FONNY (STEPHAN aludía directamente al Respect de LA NUEVA PELÍCULA DE JENKINS ES UN VIGOROSO MOSAICO JAMES) EN EL BLUES Aretha Franklin, Jenkins anima DE BEALE STREET El blues de Beale Street con Blue in CULTURAL QUE ACERCA AL ESPECTADOR A LA AMÉRICA Green de Miles Davies y That’s NEGRA DESDE UNA PERSPECTIVA ABIERTA Y MULTIRRACIAL All I Ask de Nina Simone, piezas musicales que, en este filme at- tras Coogler ha sabido alinear mosférico, comparten jerarquía de un aura sacramental la exis- Tish (una resplandeciente KiKi el imaginario negro con el gus- sonora con el ruido de la lluvia tencia de los amantes, que, en Layne) al encarcelado Fonny to popular (al igual que hizo Jor- o el bullicio urbano. Más impro- una escena que parece salida de (Stephan James, un nuevo y den Peele con Déjame salir), y bable es que Baldwin hubiese Los paraguas de Cherburgo, deslumbrante descubrimiento Spike Lee mantiene viva su fu- imaginado que su prosa carga- pasean bajo la lluvia, por el para la colección de hombres riosa oposición al statu quo, Jen- da de modismos callejeros al- Greenwich Village, componien- sensibles del cine de Jenkins). kins no puede ocultar su con- canzaría la gran pantalla a tra- do una romántica oda tricolor: él Más aun que el progresivo em- dición de estilista de las vés de los retratos fotográficos de verde, ella de amarillo, el pa- barazo de la chica, es el sem- emociones, autor de un cine in- de la América negra tomados raguas, rojo profundo. En el ex- blante crecientemente derrota- timista y manierista que empa- por el japonés Katsu Naito, una tremo cálido de la película, Jen- do del chico lo que ordena la renta el lamento elegíaco con influencia reconocida por Jen- kins toma como mandamiento infausta cronología de los acon- el canto a la esperanza. La in- kins. el elogio de Baldwin a la belleza tecimientos. Un tiempo estan- cuestionable dimensión política El abanico multicultural se trascendental de la experiencia cado que intenta avanzar pero de la obra de Jenkins surge de abre definitivamente si se es- amorosa. “El cuerpo de la per- que, como reveló Baldwin y forma tangencial, a través de la tudian los puentes que tiende sona amada es siempre un mis- ahora certifica Jenkins, no con- instigación de un sentir univer- Jenkins a través de su cinefilia. terio, no importa lo bien que se sigue escapar de la perenne in- sal. ¿O es que existe alguien ca- De partida, la sombra del hong- conozca: es el envoltorio muta- justicia infligida sobre el pueblo paz de no empatizar con el dra- konés Wong Kar-wai, que ya se ble que contiene el más hondo afroamericano. MANU YÁÑEZ

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CIENCIA ENTRE DOS AGUAS

JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON

carrera científica, El año Mendeléiev estudió en el Instituto de Pedagogía de San de la Tabla Petersburgo (la Universidad de esa ciudad no lo aceptó; por su origen, como Periódica tampoco lo había hecho antes la de o son pocas las leyes científicas Moscú), destacando importantes, aunque son poco lo suficiente como N numerosas aquellas con las que para que el gobierno todo estudiante de enseñanza le concediese una media debe –¡o debería!– estar beca para ampliar familiarizado, casi recitarlas de memo- sus estudios de TABLA PERIÓDICA MURAL SOBRE LA FACHADA DE LA FACULTAD ria. El teorema de Pitágoras sobre las DE QUÍMICAS DE LA UNIVERSIDAD DE MURCIA química en relaciones de los lados de un triángulo Heidelberg rectángulo, las tres leyes del movimien- (Alemania). Allí, en to y la Ley de la Gravitación Universal filas por columnas en su ordenación), en 1859, consiguió un puesto en el de Newton, o el emparejamiento que se la que organizaba los 63 elementos laboratorio del famoso químico Robert da entre las bases que componen el químicos por entonces conocidos Bunsen, pero lo importante es que tuvo ADN (adenina con timina, guanina con basándose en sus propiedades químicas. la oportunidad de participar en un citosina), conocido como Ley de congreso –el primero de carácter Chargaff, vienen inmediatamente a la DESENTRAÑAR LA GÉNESIS de un descubri- internacional en la historia de la mente. Pero existe otra ley que también miento científico suele ser tarea incierta, Química– que se celebró en septiembre forma parte de este exclusivo club: la tantos son los factores que pueden de 1860 en Karlsruhe, al que asistieron que subyace en la Tabla Periódica de los intervenir en la mente del creador. 140 químicos de todo el mundo, entre elementos químicos, Ta bla que el Mendeléiev no es una excepción, pero ellos los más destacados, para tratar de presente año adquirirá un protagonismo en el caso de la Tabla Periódica es clarificar nociones básicas de la química especial, porque pronto cumplirá 150 posible identificar algunas circunstancias pero que, sin embargo, estaban sumidas años. En efecto, en marzo de 1869, que influyeron en el proceso que le en la confusión. Dmitri Ivanovitch Mendeléiev (1834- condujo a ella, circunstancias que tienen 1907) comunicó a la Sociedad Rusa de que ver con su biografía. Nacido en EN 1861, regresó a San Petersburgo donde Química la primera versión de una tabla, Siberia, ciertamente no el mejor de los en octubre de 1867 obtuvo una cátedra que mejoró posteriormente (cambiando lugares entonces para estudiar una de Química en la Universidad. Y este es

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el, ouno de los puntos LA TABLA PERIÓDICA ES LA NECESIDAD DE en 1879, el sueco Lars Nilson hacía lo clave, para comprender DISPONER de semejante propio con el escandio (ekaluminio), y en cómo llegó a la Tabla EXPRESIÓN DE UNA LEY organización la habían 1886 el alemán Clemens Winkler Periódica. Uno de los sentido otros antes que descubría el germanio (ekasilicio). cursos cuya enseñanza GENERAL DE LA NATURA- él: en 1864, el químico tuvo que asumir fue el inglés John Alexander LOS NOMBRES QUE ACABO DE MENCIONAR ya de Química Inorgánica, LEZA, LA DEL ORDEN Newlands descubrió revelan algo de lo mucho que esconde la que seguía una gran QUE EXISTE EN LOS que cuando se Ta bla Periódica. Ésta es, por supuesto, cantidad de alumnos colocaban los elemen- expresión de una ley general de la pues era obligatorio ELEMENTOS QUÍMICOS tos siguiendo el orden naturaleza, la del orden que existe en los para todos los estudian- de sus pesos atómicos, elementos químicos (se conocen en la tes de la Facultad de (HOY SE CONOCEN 118) a partir del octavo actualidad 118, como expliqué en otro de Ciencias Naturales. elemento los ocho mis artículos en estas páginas, aunque se Para facilitar su tarea, siguientes mostraban está trabajando para “fabricar” los Mendeléiev buscó algún libro que propiedades muy similares a los ocho números 119 y 120), una ley que pudieran utilizar los alumnos, pero no anteriores (“ley de las octavas”). Esto Mendeléiev descubrió a partir del encontró ninguno en ruso: todos eran representó el primer reconocimiento del conocimiento empírico de las propieda- anticuados, y desde luego ninguno principio de periodicidad en la serie de des de esos elementos y que en la incorporaba desarrollos recientes como los pesos atómicos, pero la comunidad década de 1920 Niels Bohr explicó en los que habían provocado la reunión de química no apreció el resultado y términos de su composición atómica, Karlsruhe, y tampoco contaba con Newlands no intentó desarrollarlo más. pero esta Tabla maravillosa aporta capítulos sobre apartados como las En el curso de sus esfuerzos por también otras cosas. Los nombres de sus técnicas de espectroscopia, o los nuevos encontrar un principio unificador para su elementos esconden una geografía, elementos químicos descubiertos. Se tratado químico, Mendeléiev se dio científica pero también política, de la puso entonces a escribir él mismo un cuenta también de este hecho y, con la química. Lo diré una vez más, imitando a libro de texto. Inmerso en este trabajo, decisión de un revolucionario, resolvió Pasteur: “la ciencia no tiene patria, pero en enero de 1869 se dio cuenta de que algunos problemas que aparecían los científicos sí”. Consecuentemente, tenía un serio problema: había enviado inmediatamente: el orden en cuestión se detrás de cada cuadrado de esa Ta bla –el a la imprenta el primer volumen de lo rompía en ocasiones y para evitarlo “hogar” de cada uno de los elementos– que sería su libro Osnov khimii (Princi- incluyó cuatro “huecos” (con el símbolo se pueden encontrar historias magníficas. pios de Química), estaba contento con “?”) para restaurarlo. La idea que Encontrarlas o imaginarlas. Como hizo el cómo lo estaba desarrollando, pero subyacía era que debían existir algunos inolvidable Primo Levi en su El sistema aquel tomo únicamente trataba de ocho elementos aún desconocidos. En 1871, periódico. elementos químicos; quedaban, por predijo la existencia de tres de esos consiguiente, cincuenta y cinco por elementos, llegando a señalar sus POR CIERTO, la Academia Sueca de presentar en el segundo volumen propiedades más destacadas (incluyendo Ciencias no consideró a Mendeléiev previsto. Claramente, necesitaba algún el peso atómico aproximado). Estas digno de recibir el Premio Nobel de principio organizador de los elementos predicciones se vieron confirmadas Química, que se concedió por primera vez químicos que le permitiera simplificar la pronto: en 1875, el francés Paul de en 1901. O si lo consideró (fueron muchas discusión. Esto es lo que le llevó a la Boisbaudran anunciaba el descubrimien- las propuestas en su favor), esperó Tabla Periódica de los elementos. to del galio (ekaboro para Mendeléiev); demasiado. ¡Qué cosas! ●

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ESTO ES LO ÚLTIMO

¿Por qué quiso a Irene Escolar como partenaire en Hermanas? Porque no se me ocurre una actriz mejor para hacer lo que estamos haciendo. ¿Es muy distinto el combate (interpretativo y dramáti- co) de Hermanas al de La clausura del amor? Son textos muy diferentes, aunque compartan algunos temas recurrentes en la dramaturgia de Rambert y de- manden energías y entregas igual de intensas. Yo lo he vivido como un viaje completamente único. ¿Qué es lo que más admira de Pascal Rambert? Pascal llega todas las mañanas a ensayar con una sonrisa. Te abraza, charla, bromea y como sin prestar mucha aten- ción nos pone a trabajar. Hace que las cosas parezcan fá- ciles, sencillas. Es profundamente exigente desde un lugar tranquilo y respetuoso, sin ansiedad, sin prisa. Es- cucha al actor, lo intuye, lo potencia. ¿Qué echa de menos del teatro cuando está embarcada en ULISES un proyecto cinematográfico? Las rutinas, los horarios, la intimidad, lo artesano. ¿Qué es lo que más le angustia de ser actriz? Depender de las decisiones y los tiempos de otros. ¿Qué tipo de música escucha habitualmente? En mi casa se escucha música sin parar, es una locura. Y de Bárbara Lennie todo. Ahora estoy Con todo el mundo de Khruangbin. ¿Entiende, le emociona, el arte contemporáneo? Actriz de raza, vísceras e intelecto, Bárbara Lennie (Madrid, 1984) A veces sí y a veces no, como casi todo. ¿Cuál ha sido la última exposición que ha visitado? anda estos días enzarzada en el Kamikaze en un combate interpretativo Lúa Cão en La Casa Encendida. Es lo más especial y úni- con Irene Escolar a propósito de la obra Hermanas, de Pascal Rambert. co que he visto últimamente. ¿De qué artista le gustaría tener una obra en casa? Me gustaría un bodegón de Ramón Gaya. ¿Quélibrotieneentremanos? ¿Qué película reciente le ha impactado? Todos los cuentos, de Clarice Lispector. Entre dos aguas, de Isaki Lacuesta ¿Qué le hace abandonar la lectura de un libro? ¿Qué película ha visto más veces? El aburrimiento. Aunque últimamente abandono muchos, No tengo ni idea. Últimamente he visto mucha animación me cuesta concentrarme. japonesa. Me alucina esta cosa de los niños que pueden ¿Con qué personaje le gustaría tomar un café mañana? ver la misma película sin parar un día tras otro. El placer Con Susan Sontag. que encuentran en saber lo que va a pasar, en redescu- ¿Recuerda el primer libro que leyó? brir los chistes, los personajes... Es como si las películas les De los primeros fueron El pequeño Nicolás, Matilda, Char- dieran paz, como una casa llena de aventuras y mundos in- lie y la fábrica de chocolate. Y ya de adolescente reempecé creíbles en la que refugiarse. a leer gracias a El libro de los amores ridículos de Milán Kun- ¿Le gusta España? Denos sus razones. dera. He viajado mucho últimamente y aunque a veces querría ¿Cómo le gusta leer, cuáles son sus hábitos de lectura? salir corriendo, todavía no he conocido otro país en el Me gusta mucho leer en la cama o en el sofá del salón que me apetezca vivir. Así que sí, me gusta mucho. La me- con manta y té. jor versión de España es apabullante. Cuéntenos la experiencia cultural que cambió su mane- Denos una idea para mejorar la situación cultural de nues- ra de ver la vida. tro país. Me pasé de los 15 a los 18 viendo películas sin parar, Educar, educar, educar. Educarnos como individuos y yendo a conciertos, leyendo, escuchando y viajando. Lue- como sociedad. Creo que para que mejore la situación cul- go empecé a estudiar arte dramático y sentí que esos años tural tiene que mejorar la situación social. Para eso se habían cambiado mi manera de estar en el mundo. supone que se está gobernando. ¿O no?

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Los mejores pianistas delmundo

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