Universidade Do Estado Do Rio De Janeiro Centro De Educação E Humanidades Faculdade De Comunicação Social
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Universidade do Estado do Rio de Janeiro Centro de Educação e Humanidades Faculdade de Comunicação Social Carlos Guilherme Vogel Magnífica 70: caminhos da narrativa seriada no audiovisual brasileiro Rio de Janeiro 2019 Carlos Guilherme Vogel Magnífica 70: caminhos da narrativa seriada no audiovisual brasileiro Dissertação apresentada como requisito para obtenção do título de Mestre ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Área de concentração: Comunicação Social. Linha de Pesquisa: Tecnologias de Comunicação e Cultura. Orientadora: Prof.ª Dra. Patricia Rebello da Silva Rio de Janeiro 2019 CATALOGAÇÃO NA FONTE UERJ / REDE SIRIUS / BIBLIOTECA CEH/A V878 Vogel, Carlos Guilherme. Magnífica 70: caminhos da narrativa seriada no audiovisual brasileiro/ Carlos Guilherme Vogel. – 2019. 181 f. Orientadora: Patricia Rebello da Silva. Dissertação (Mestrado) – Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Faculdade de Comunicação Social. 1. Comunicação – Teses. 2. Cinema – Teses. 3. Televisão - Seriados – Brasil – Teses. I. Silva, Patricia Rebello da. II. Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Faculdade de Comunicação Social. III. Título. es CDU 316.77:791(81) Autorizo, apenas para fins acadêmicos e científicos, a reprodução total ou parcial desta dissertação, desde que citada a fonte. ___________________________________ _______________ Assinatura Data Carlos Guilherme Vogel Magnífica 70: caminhos da narrativa seriada no audiovisual brasileiro Dissertação apresentada como requisito para obtenção do título de Mestre ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Área de concentração: Comunicação Social. Linha de Pesquisa: Tecnologias de Comunicação e Cultura. Aprovada em 30 de abril de 2019. Banca Examinadora: _____________________________________________ Prof.ª Dra. Patricia Rebello da Silva (Orientadora) Faculdade de Comunicação Social – UERJ _____________________________________________ Prof. Dr. Fernando do Nascimento Gonçalves Faculdade de Comunicação Social – UERJ _____________________________________________ Prof. Dr. Omar Gerardo Rincón Rodríguez Universidad de los Andes – Uniandes Rio de Janeiro 2019 DEDICATÓRIA Para Cleci, minha avó, responsável por despertar em mim o gosto pela teledramaturgia. AGRADECIMENTOS A Patricia Rebello da Silva, minha orientadora, pela condução na construção deste trabalho e pelo conhecimento transmitido durante o processo. Aos professores Fernando Gonçalves e Omar Rincón, membros da banca, que acompanharam este trabalho desde sua qualificação, pelas suas importantes contribuições. Aos professores do PPGCOM/UERJ, que, por meio de aulas e encontros, favoreceram o meu desenvolvimento intelectual durante o tempo em que estive vinculado ao programa: Alessandra Aldé, Cíntia Sanmartin Fernandes, Erick Felinto de Oliveira, Leandro Pimentel, Ronaldo Helal, Vinícius Andrade Pereira e João Maia (in memoriam). À minha família, pelo apoio durante esta caminhada. Em especial ao meu irmão Jonathan Henriques do Amaral, por me incentivar a esse retorno à vida acadêmica, pelo suporte constante e pela revisão de texto deste trabalho. Aos colegas de turma, companheiros de jornada rumo ao título de Mestre: Adriana Moreira, Ana Stern, Jéssica Baptista, Mariana Carvalho, Marina Brandão, Patrícia Guimarães, Paula Martini, Rafaella Barros, Rodrigo Morelato e Taynée Mendes Vieira. À minha amiga Márcia Peixoto Joyce, pelo auxílio em algumas traduções. Aos primeiros amigos conquistados no PPGCOM/UERJ, Gabriel Malinowski e Márcio Andrade, pelo constante apoio e parceria. Às funcionárias do PPGCOM/UERJ, em especial a Eliana Siciliano, pelo suporte relacionado às questões burocráticas. Aos colegas do CAC, LACON e LEME, pelas importantes trocas ao longo destes dois anos. Aos magníficos Claudio Torres e Simone Spoladore, pela atenção, disponibilidade e importantes contribuições a este estudo. O cinema brasileiro é indecente. General Souto (Personagem de Paulo César Pereio, em Magnífica 70) RESUMO VOGEL, C. G. Magnífica 70: caminhos da narrativa seriada no audiovisual brasileiro. 2019. 181 f. Dissertação (Mestrado em Comunicação) – Programa de Pós- Graduação em Comunicação, Universidade do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2019. Esta dissertação investiga os caminhos que se apontam para o audiovisual brasileiro, a partir da análise da primeira temporada da série Magnífica 70, produzida pelo canal a cabo HBO Latin America, em parceria com a produtora brasileira Conspiração Filmes, e exibida no ano de 2015. Os objetivos deste trabalho compreendem a produção de uma reflexão sobre os caminhos que este modelo de narrativa audiovisual vem trilhando, para se estabelecer como um produto da teledramaturgia brasileira, bem como os diálogos travados com questões culturais, sociais, políticas e com um modelo de produção importado dos canais de televisão a cabo norte-americanos. A partir do conceito de “narrativa complexa”, desenvolvido por Jason Mittel (2015), o tema é posto em diálogo com importantes teóricos da narrativa, como Paul Ricoeur (2012) e Mikhail Bakhtin (1981). Também faz parte desta análise as relações estabelecidas entre a série e um momento específico da produção cinematográfica brasileira, o ciclo da Boca do Lixo, nos anos 1970, que discute justamente o processo de produção audiovisual num dado contexto da história recente do Brasil, a Ditadura Militar dos anos 1970-80. Palavras-chave: Cinema. Narrativa Seriada. Complexidade narrativa. Magnífica 70. ABSTRACT VOGEL, C. G. Magnífica 70: paths of the serial narrative in the Brazilian audiovisual. 2019. 181 f. Dissertação (Mestrado em Comunicação) – Programa de Pós- Graduação em Comunicação, Universidade do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2019. This dissertation investigates the paths that point to the Brazilian audiovisual, from the analysis of the first season of the TV series Magnífica 70, produced by the cable channel HBO Latin America, in partnership with the Brazilian producer Conspiração Filmes, and aired in the year 2015. The aims of this research include producing a reflection on the paths that this audiovisual narrative model has been tracing to establish itself as a product of Brazilian teledramaturgy, as well as a reflection on the dialogues about cultural, social and political issues and the North American production model. From the concept of "complex narrative" developed by Jason Mittel (2015), the theme is put into dialogue with important narrative theorists such as Paul Ricoeur (2012) and Mikhail Bakhtin (1981). Also, part of this analysis are the relations established between the series and a specific moment of Brazilian cinematographic production, the cycle of Boca do Lixo, in the 1970s, which precisely discusses the process of audiovisual production in a given context of the recent Brazilian history, the Military Dictatorship of the years 1970-80. Key-words: Cinema. TV Dramas. Narrative Complexity. Magnífica 70. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1 – Certificado do Departamento de Censura para o filme A Virgem Encarcerada, obra fictícia. .................................................................... 12 Figura 2 – Le Cochon Danseur (1907): atração cinematográfica, inspirada no teatro vaudeville, onde um animal apresenta um burlesco número de dança. ............................................................................................. 19 Figura 3 – Inocente Pecadora (1920): no filme dirigido por Griffith, o close-up da atriz Lilian Gish intensifica as emoções de sua personagem em uma cena de ação. ............................................................................... 24 Figura 4 – O Encouraçado Potemkim (1925): a famosa cena da escadaria de Odessa, ícone de uma nova experiência cinematográfica. .................. 27 Figura 5 – Paul (Sean Penn) e Cristina (Naomi Watts), personagens que constroem a complexa narrativa de 21 Gramas (2003). ...................... 39 Figura 6 – Lola (Franka Potente) corre contra o tempo, um inimigo que lhe dá três chances de vencê-lo. .................................................................... 41 Figura 7 – Ao riscar o nome de sua segunda vítima, A Noiva adianta aos espectadores de sua história que a morte de uma outra pessoa já se concretizou. ..................................................................................... 45 Figura 8 - Baila Comigo: início do segundo bloco e final do quarto bloco. ................ 48 Figuras 9 e 10 – A Força do Querer: sinalizações do resumo do capítulo anterior e início do atual. ................................................................................... 49 Figuras 11 – Dexter: antes da vinheta de abertura, um resumo destaca os fatos mais importantes ocorridos nos episódios anteriores........................... 50 Figura 12 – Twin Peaks: a misteriosa morte da jovem Laura Palmer, um marco na reconfiguração da narrativa seriada televisiva. ............................... 55 Figura 13 – The Sopranos: no primeiro episódio, um grupo de patos selvagens invade a piscina do protagonista. ......................................................... 58 Figura 14 – Dora Dumar: a anti-heroína da narrativa complexa brasileira, em Magnífica 70. ........................................................................................ 63 Figura 15 – Magnífica 70: narrativa estruturada em torno das fases de produção de um filme. .......................................................................................... 67 Figura 16 – Magnífica 70: flashbacks em preto & branco