Here and Now» Jazz À La Philharmonie with Kenny Barron Kenny Barron Piano Scott Tixier Violin Tineke Postma Alto Saxophone D
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2017 20:00 14.01.Grand Auditorium Samedi / Samstag / Saturday Jazz & beyond «Here and Now» Jazz à la Philharmonie with Kenny Barron Kenny Barron piano Scott Tixier violin Tineke Postma alto saxophone Dayna Stephens tenor saxophone Pascal Schumacher vibraphone Joshua Crumbly double bass Justin Faulkner drums ~ 90’ without intermission Backstage 19:15 Espace Découverte Vincent Cotro: «Kenny Barron ou la mémoire vive de la tradition» (F) Avec , vous avez tout ! + + TÉLÉ INTERNET TÉL. FIXE + + TÉLÉ INTERN+ET TÉL.+ FIXE TÉLÉ INTERNET TÉL. FIXE + + TÉLÉ + INTERN+ET TÉL. FIXE TÉLÉ INTERNET TÉL. FIXE www.post.lu Kenny Barron : « jamais trop, jamais trop peu… » Vincent Cotro À travers ses continuités, ses ruptures ou ses soubresauts, l’histoire du jazz est riche de rencontres entre musiciens appartenant à des générations ou relevant d’esthétiques différentes. Pensons aux enregistrements laissés par Coleman Hawkins avec Thelonious Monk, John Coltrane avec Duke Ellington, plus près de nous par Michel Petrucciani avec Lee Konitz ou Stéphane Grappelli. Pensons également aux « passages de témoins » entre King Oliver et Louis Armstrong, ou entre Bennie Moten et Count Basie à la tête de leurs orchestres respectifs. Si Miles Davis n’était que de quelques années le cadet de son idole Charlie Parker, aux côtés duquel débutera sa carrière, il représente le modèle parfait du musicien de jazz qui a su s’entourer de plus jeunes musiciens (d’Herbie Hancock à Kenny Garrett) capables de nourrir son aspiration au renouvellement continu. Et combien de jeunes loups du hard bop ont gagné leurs galons en participant brièvement, ou plus durablement comme le trompettiste Lee Morgan, aux inusables Jazz Messengers d’Art Blakey ? Cette tradition intergénérationnelle – la mise en valeur des jeunes talents par les aînés – est souvent incarnée de façon exemplaire, aujourd’hui, par ceux-là mêmes qui ont eu la chance d’en bénéficier : pensons à Elvin Jones hier, à Joachim Kühn ou Marcus Miller plus près de nous. Le pianiste Kenny Barron est de cette lignée, et le projet « Here and Now » en apporte ce soir l’heureuse illustration. Né en 1943 à Philadelphie, il n’a que quatorze ans quand il fait ses débuts dans l’orchestre de Mel Melvin aux côtés de son frère aîné Bill (saxo- phoniste), et à peine dix-sept quand il joue avec « Philly » Joe Jones, Yusef Lateef puis James Moody. 3 Banque de Luxembourg, société anonyme, 14 boulevard Royal, L-2449 Luxembourg - RCS Luxembourg B5310 Luxembourg - RCS Luxembourg L-2449 Royal, boulevard 14 anonyme, société Banque de Luxembourg, L’expérience fondatrice viendra en 1962 avec son entrée dans le quintet de Dizzy Gillespie où se forgeront sa profonde maîtrise du langage du bebop et son imprégnation par les rythmes afro- cubains. Auprès de Milt Jackson, Buddy Rich ou Jimmy Heath, Kenny Barron va progressivement devenir l’un des sidemen les plus recherchés, en témoigne la longue collaboration qui va l’unir au contrebassiste Ron Carter à partir de 1976. Il enregistre notamment avec lui et différents batteurs plusieurs volumes de la célèbre série éducative des « Play Along » éditée par Jamey Aebersold et desti- née au perfectionnement des improvisateurs de jazz. S’y affirme sa maîtrise des idiomes et des répertoires les plus variés, de Duke Ellington à Herbie Hancock. Le pianiste se produit tout au long des années 1980 en solo, duo et surtout trio avec Buster Williams et Ben Riley, formation qui devient le quartet Sphere avec le saxophoniste (et ancien partenaire de Thelonious Monk) Charlie Rouse, et qui honore et prolonge à la fois l’héritage de Monk. Au milieu de cette décennie, il intègre le quartet de Stan Getz qui le dévoile à un large public, notamment européen puisque c’est en public à Copenhague qu’est gravé le Pour nous, le mécénat duo « People Time », trois mois avant la disparition du saxophoniste. c’est offrir notre soutien à ceux La carrière de Kenny Barron s’est diversifiée depuis une vingtaine d’années, marquée par de nombreux enregistrements pour le label qui offrent la musique à tous. Verve, l’extension des collaborations en duo (avec le percussion- niste Mino Cinelu, la violoniste Regina Carter, le vibraphoniste Mark Sherman) et son ouverture croissante aux rythmes afro- cubains ou brésiliens (« Canta Brazil », 2002). Gravé en 2008, un album comme « The Traveler » illustre bien la variété d’influences La Fondation EME – Ecouter pour Mieux s’Entendre et de climats – post-bop, ballade impressionniste, calypso, Afrique donne accès à la musique aux personnes qui en sont généralement exclues. – à laquelle ses rencontres, ses voyages et sa curiosité musicale En tant que membre fondateur, notre soutien ne se limite pas à un apport financier. exceptionnelle peuvent le conduire, bien au-delà d’un jazz main- Nos réseaux et les compétences de nos équipes permettent à la Fondation stream auquel on aurait tort de le réduire. Sa soif de partager et de de développer et de pérenniser ses initiatives. transmettre aux plus jeunes musiciens s’accentue au tournant des années 2000, ainsi dans le quintet où il réunit Stefon Harris (vibra- phone), Anne Drummond (flûte) et Kim Thompson (batterie) pour l’album « Images » (2004). S’il est possible d’identifier Kenny Barron à sa sonorité, à l’exigence de fluidité de ses traits, à la www.banquedeluxembourg.com 4 Tél.: 49 924 - 1 BDL_phil_programm115x175_mai2016.indd 2 17/08/16 11:38 Banque de Luxembourg, société anonyme, 14 boulevard Royal, L-2449 Luxembourg - RCS Luxembourg B5310 Luxembourg - RCS Luxembourg L-2449 Royal, boulevard 14 anonyme, société Banque de Luxembourg, Pour nous, le mécénat c’est offrir notre soutien à ceux qui offrent la musique à tous. La Fondation EME – Ecouter pour Mieux s’Entendre donne accès à la musique aux personnes qui en sont généralement exclues. En tant que membre fondateur, notre soutien ne se limite pas à un apport financier. Nos réseaux et les compétences de nos équipes permettent à la Fondation de développer et de pérenniser ses initiatives. www.banquedeluxembourg.com Tél.: 49 924 - 1 BDL_phil_programm115x175_mai2016.indd 2 17/08/16 11:38 www.mercedes-benz.lu Consommation de carburant cycle urbain/extra-urbain/mixte : 7,6 – 6,3/5,1 – 4,4/5,9 – 5,1 l/100 km Émissions de CO2 en cycle mixte : 144 - 125 (g/km) La nouvelle Classe E. Masterpiece of intelligence. 60151-MER-ANNONCE_PHILHARMONIE_CLASSE_E_115x175_PROD.indd 1 29/07/2016 09:40 solidité de l’assise rythmique fournie par sa main gauche (notam- ment en solo et duo), force est d’admettre qu’il reste parfois diffi- cile à reconnaître avec certitude. Peut-être parce qu’il incarne, mieux que d’autres, la capacité de synthèse et d’absorption d’un musicien à l’aise dans tous les contextes, nourri au contact de tous les styles et meilleurs représentants du jazz post-parkérien. Mais à ses qualités individuelles, puisées à l’écoute d’Hank Jones, d’Oscar Peterson et de McCoy Tyner, s’ajoute son penchant pour la conversation en duo, qui l’autorise à lâcher prise (notamment avec les contrebassistes Charlie Haden ou Dave Holland) et stimule son goût pour une exploration plus spontanée. Holland ne dit-il pas de lui qu’« il écoute autant qu’il joue de façon formidable » ? Et Stan Getz : « J’ai été béni des dieux tout au long de ma vie en étant accom- pagné par les plus brillants des pianistes, d’Oscar Peterson à Chick Corea. Mais aucun d’eux ne m’a touché comme Kenny. Sa sensibilité n’a d’égal que sa disponibilité. Son sens harmonique est tout à fait étonnant. Son truc, c’est jamais trop, jamais trop peu ». Quant à sa vélocité au clavier, Jacques Réda a justement écrit qu’elle était chez lui, comme elle le fut chez Bud Powell, « l’un des plus sûrs véhicules de l’émotion ». À l’occasion de cette tournée européenne et de ce concert « Here and Now », Kenny Barron se présente dans une formation inhabi- tuelle et particulièrement alléchante, à mi-chemin du combo plus habituel – quartet ou quintet – et de la moyenne ou grande formation où les instruments s’organisent par pupitres. Pas de cuivres ici mais un violon, deux saxophones et un vibraphone pour entourer le trio formé par le pianiste avec la contrebasse et la batterie. Avec une moyenne d’âge de 32 ans, les musiciens qui l’entourent illustrent parfaitement la façon dont Kenny Barron met en pratique à son tour la tradition intergénérationnelle évoquée plus haut, tandis que leurs pedigrees respectifs permettent de mieux comprendre leur présence à ses côtés. Scott Tixier s’inscrit dans la lignée d’une tradition française du violon jazz, et particulièrement dans le sillage de Jean-Luc Ponty, lequel signe les notes de pochette de son dernier album, « Cosmic Adventure » (Sunnyside). En 2007, il reçoit le premier prix des Trophées du Sunside à Paris, avant de poursuivre sa carrière à New 7 York avec Lonnie Plaxico, Anthony Braxton, Dave Douglas et… Kenny Barron. En 2012, et plusieurs fois ensuite, il est nommé Rising Star Violon par le magazine Downbeat, et en 2013 déclaré Best New Artist par JazzTimes Magazine. Plus récemment, il se produit avec Cassandra Wilson et Stevie Wonder. Au-delà de sa carrière de violoniste de jazz, Scott Tixier travaille dans de nom- breux genres, pour le théâtre, le cinéma et la télévision. La saxophoniste alto et soprano Tineke Postma a grandi aux Pays-Bas et étudié au Conservatoire d’Amsterdam avant d’intégrer la Manhattan School of Music (où elle étudie notamment avec Dave Liebman et Chris Potter) et de se faire remarquer sur la scène new-yorkaise. Elle a pu ainsi collaborer avec Terri Lyne Carrington, Dianne Reeves, Greg Osby, Wayne Shorter ou Esperanza Spalding.