DOCSLIB.ORG

Sydämellisesti Sinun 2/2020

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

SERLACHIUS Sydämellisesti Sinun 2/2020 RODNEY GRAHAM TAITEILIJOITA JA MALLEJA s. 6 GLAMOUR VALKOKANKAAN PUKULOISTOA GUSTAF-MUSEOSSA s. 10 SIMON PATTERSON HISTORIAN MAALAAMINEN KIINNOSTAA s. 18 SERLACHIUS Sydämellisesti Sinun 1 MEDIASSA SERLACHIUS SISÄLLYS 6 Tervehdys teille Mäntästä! Kylläpä me ilahduimme kun kuulimme, että olette siellä hyvissä voimissa. Mekin olemme täällä pysyneet terveinä, sillä niin kovin ahkerasti on hushållerskamme Sydämellisesti Sinun desinfieerannut kaiken mihin kätemme saatamme vain laskea. Kankaiset nenä- 2 / 2020 liinamme ovat joutaneet paperikoriin, käytämme nyt vallan paperisia nästyykejä, saamme ne suoraan fabriikista. Tämä kaikki on niin kovin hygieenillistä. 3 TERVEHDYS TEILLE MÄNTÄSTÄ Voitteko kuvitella, Gustaf oli tilannut meille Italiasta joukon filmitähtien kostyy- meja näyttääkseen todellista loistoa ja käsityötaitoa. Luotettu ompelijamme 4–5 KUULUMISIA 18 onkin rouvasväen iloksi alkanut kopioida pukujen glamoröösejä tyylejä. 6–8 RODNEY GRAHAM, Göstan kaukainen vieras saapuu vihdoin uudelta mantereelta, Kanadasta asti. TAITEILIJOITA JA MALLEJA Herra Rodney Grahamin visiitti estyi kesällä kulkutautiepidemian vuoksi, mutta nyt kaikki on kunnossa ja vierailu järjestyy. Hän ei ole koskaan ennen käynyt 9 UUDET JULKAISUT maassamme. Kuulemma herra on mielenlaadultaan rahtusen verran nostalgiaan ja melankoliaan taipuvainen, muttei sentään millään tavalla synkkämielinen. 10–13 GLAMOUR – VALKOKANKAAN 14 PUKULOISTOA GUSTAF-MUSEOSSA Kuulitteko jo syvästä harrastuneisuudestamme kirjallisuuden alalla? Me emme täällä tyydy vain lukemaan, vaan myös raapustelemme sanoja paperille. Piirimme 14–17 MALLINSA NÄKÖISET – on synnyttänyt kelpo opuksia yhdestä jos toisesta aiheesta: on elämäkertaa, SERLACHIUSTEN MUOTOKUVAT taidetta, keittotaitoa, pukuja. Sitten kun saavutte, niin tutkitaanpa yhdessä KOKOELMASSA kirjahyllyjämme! 18–19 SIMON PATTERSON: Lämpimät terveisemme koko väelle. Muistattehan, että vierashuoneemme ovat HISTORIAN MAALAAMINEN KIINNOSTAA täällä teitä varten aina valmiina! 20 TAPAHTUMAKALENTERI 21 SYDÄMELLISESTI SINUN Sydämellisesti Sinun MILLA SINIVUORI-HAKANEN & 22 VINKIT OMATOIMIMATKAILIJALLE 23 P. S. OLEMASSAOLON TARKOITUS 9 Aivan uskomaton paikka. Nyt jo vissiin neljäs kerta, kun täällä pääsemme käymään. Rodney Graham, Taiteilija taiteilijabaarissa 1950-luvulla, 2016, maalattuun alumiiniseen valokaappiin pohjustettu kromogeeninen valokuva. Suosittelen lämpimästi! Courtesy Ringier Collection, Sveitsi. Simon Patterson, The Great Bear, 1992, litografia paperille. " 10 Monipuolista taidetta, erittäin Kuva: Simon Patterson. selkeä opastus! Ruoka kerta- Riikka Lenkkeri, Henrik de la Chapellen muotokuva, 2015, öljyväri ja kaikkiaan maittavaa, avara ja pastelli kankaalle, Gösta Serlachiuksen taidesäätiö. Kuva: Teemu Källi. Oikea yllätysten yllätys ensikertalaiselle. Naisen puku Luchino Viscontin ohjaamasta elokuvasta Rakkaus Roomassa siisti ravintola. Piha-alueet hyvin (1976). Kuva: Claudia Primangeli. Tirelli Collection. " hoidetut. Menen toistekin! Iso, paljon katseltavaa, aikaa kului monta tuntia. En osannut varautua näin laajaan Helmi, ehkä timantti taidemuseoiden "näyttelyyn. Katseltavaa sekä sisällä että JULKAISIJA TOIMITUS PAINATUS KANSI ulkona. Asiantunteva henkilöstö ja Serlachius-museot Susanna Yläjärvi Kirjapaino Kari Ky, Jyväskylä Rodney Graham, joukossa. Kaikille jotakin, eli kulta- " mielenkiintoisia ohjeita. Joenniementie 47 Päivi Viherkoski Kansi: Maxigloss 170 g Sanomalehti- kauden mestareista aina nykypäivään. 35800 Mänttä Pauli Sivonen Sisus: Maxigloss 115 g mies, 2016, Ja sitten miljöö. Tupsahdat uneliaan p. (03) 488 6800 Museum kylämäisen Mäntän kautta rantaan, Tämä on Mäntän toinen "pakkokäydä" paikka. [email protected] ULKOASU ISSN-L 1799-0319 Frieder Burda, Paperiperkele – kuunnelmallinen ja vaikuttava teos web joka tarjoaa silmäkarkkia ja ravintola- serlachius.fi Suvi Rauhala ISSN 1799-0319 Baden–Baden. sekä aivan ihanat taiteilijaesittelyt. Vaikuttava oli facebook.com/serlachius ISSN 2243-0415 Kuva: Rodney elämyksiä kohtuuhintaan. twitter.com/serlachius Graham. Ihana paikka. "koko rakennus. instagram.com/ serlachiusmuseums Kaikki arviot on poimittu Googlesta 2 SERLACHIUS Sydämellisesti Sinun SERLACHIUS Sydämellisesti Sinun 3 KUULUMISIA TYÖTÄ YMPÄRISTÖN TAIDEHISTORIA KUULUMISIA HYVÄKSI MENEE METSÄÄN SERLACHIUS- Serlachius-museoissa on aloitettu järjestelmällinen työ ympäristön hyväksi. Paraikaa rakennetaan ISO 14001 SEMINAARISSA -standardin mukaista ympäristöjohtamisjärjestelmää. Museot on mukana myös Sustainable Travel Finland Gösta Serlachiuksen taidesäätiö järjestää huhtikuussa -ohjelmassa, joka vie kohti kestävää matkailua niin 2021 Taidehistoria menee metsään! -seminaarin ekologisesti, kulttuurisesti kuin taloudellisestikin. Serlachius-museoissa yhteistyössä suomalaisten yliopistojen taidehistorian tieteenalojen ja Taidehistorian Serlachius-museoiden ympäristöohjelma toteuttaa ym- seuran kanssa. päristöpäämääriä sellaisilla tavoitteilla, joilla on suoria vaikutuksia toiminnan kaikkiin osa-alueisiin: näyttely- ja Seminaari kokoaa yhteen kokoelmatoimintaan, talouteen, kiinteistöihin ja talo- TAIDEMUSEO SAA TAIDESAUNAN asiantuntijoita ja toimii tekniikkaan, yleisötyöhön, viestintään sekä matkailu- ja foorumina ajankohtaiselle residenssitoimintaan. Serlachius-museoiden monipuoliset palvelut saavat uuden ulottuvuuden, kun Göstan taidehistorialliselle tut- pihapiiriin nousee saunarakennus. Sauna sijoittuu järven rantaan, taidemuseon kimukselle. Akateemis- ”Nyt mietimme, miten kaikessa työssämme toteuttai- uudisrakennuksen lounaispuolelle. ten tutkijoiden ohella simme energiaa säästäviä ratkaisuja ja varmistaisimme seminaari palvelee R. ERIK SERLACHIUKSESTA ELÄMÄKERTA investointiemme energiataloudellisuuden. Etsimme Taidesaunasta tulee arkkitehtuuriltaan ainutlaatuinen, kauniisti maastoon sulautuva museoammattilaisia, jätteiden määrää vähentäviä ratkaisuja lajittelun opti- rakennus. Sen suunnittelusta vastaa sama arkkitehtikolmikko, joka piirsi taidemuseon alan opiskelijoita ja muita Serlachius-suvun teollisuuspatruunoiden elämäkertojen sarja on saanut jatkoa moinnilla, elinkaariajattelun tehostamisella ja haitatto- kansainvälisesti palkitun laajennuksen: Hector Mendoza, Mara Partida ja Boris Bezan. taiteesta kiinnostuneita. Ralph Erik Serlachiuksesta (1901–1980) kertovalla kirjalla Savunharmaa eminenssi. malla materiaalikierrolla. Kestävä kehitys on esillä myös Suomalaisena arkkitehtikumppanina projektissa on Pekka Pakkanen. Elämäkerran on kirjoittanut historiantutkija, filosofian tohtori Oula Silvennoinen, ja sen tuotekehityksessämme: Kehitämme ilmastoteemaisia Kaksipäiväisen seminaarin on kustantanut Kustannusosakeyhtiö Siltala. palveluita sekä lapsille ja nuorille että aikuisille. Pake- Valmistuessaan rakennus kätkeytyy rantaan päin laskeutuvaan rinteeseen. Museon pääluennoitsijat ovat toimme vastuullisia matkailupalveluita omien palvelu- puistosta katsottaessa sauna kohoaa maastosta vain hieman muodostaen matalan saksalainen taidehisto- R. Erik Serlachius oli G. A. Serlachius Osakeyhtiön pääjohtajan ja tunnetun kuvataiteiden tuotteidemme kanssa”, kertoo museoiden ympäristöryh- linjan. Viherkatto liittää rakennuksen ympäristöönsä. Rannan puolella sauna saa rioitsija Ursula Härting suosijan Gösta Serlachiuksen vanhin poika. Lapsesta saakka isä valmensi poikaansa män puheenjohtaja, kehitysjohtaja Päivi Viherkoski. edustalleen laajat terassi- ja laiturialueet. ja Helsingin yliopiston yritysjohtajaksi. Tie ei ollut helppo, mutta R. Erik osoitti olevansa näkemyksellinen taidehistorian professori industrialisti, joka vei määrätietoisesti yrityksensä maailmanmarkkinoille. Saunaa voidaan kutsua taidesaunaksi jo pelkästään arkkitehtuurinsa ansiosta. Ville Lukkarinen. Lisäksi Nimitys saa lisää sisältöä rakennuksen sisä- ja ulkotilojen taideteoksista. mukaan kutsutaan Serlachiuksesta tuli Urho Kekkosen presidenttikausien poliittinen taustavaikuttaja ja kaksitoista lyhyemmän esi- vientiteollisuuden huipulla istuvan vuorineuvospiirin keskeinen, väsymättömältä tuntuva Rakennuksessa on löylyhuoneen lisäksi kokoontumistilat noin kolmellekymmenelle telmän pitävää asiantuntijaa. moottori. Serlachius ajoi asioita mieluiten metsästys- ja kalastusreissujen yksityisissä henkilölle sekä erilliset pukeutumishuoneet miehille ja naisille. Saunan tilava löylyhuone keskusteluissa, illallispöydissä ja kabineteissa. yllättää pyöreällä muodollaan. Sisätiloissa rytmittyvät puu- ja kivipinnat. Oleskelutilan Ensimmäisen seminaarin teemana on Lastuja Gösta holvattu katto tulee olemaan tammea ja seinät harmaata Kavalan liuskekiveä. Serlachiuksen taidesäätiön kokoelmasta. Kokoelmassa Itsevarmuutta uhoavan pinnan alla R. Erik oli kuitenkin ristiriitojen mies. Hän oli kansan- painottuvat vanha eurooppalainen taide, Suomen kulta- omainen kosmopoliitti ja maailmankansalainen, joka puhui sujuvasti viittä kieltä. Silti Palvelukonsepteja suunnitellaan yhtä aikaa rakennussuunnittelun kanssa. Löylyistä kauden taide sekä nykytaide. hän tunsi olonsa kotoisaksi vain synnyinseudullaan Mäntässä. pääsee nauttimaan sekä tilauksesta että yleisöpäivinä. Ryhmät voivat varata saunaillan ruokatarjoiluineen ja järjestää saunalla kokouspäiviä tai rentoutumishetkiä. Yleisö- Esitelmistä toteutetaan julkaisu yhteistyössä Sarjassa ovat aiemmin ilmestyneet historiantutkija, FT Teemu Keskisarjan kirjoittama vuoroilla saunomaan pääsee kuka tahansa pientä maksua vastaan. Taidehistorian seuran ja Kustannusosakeyhtiö Parvsin Gustaf Adolf Serlachiuksen elämäkerta Vihreän kullan kirous (2010) sekä Oula kanssa. Seminaari järjestetään 15.–16.4.
Recommended publications
  • Gli Allestimenti Scenografici Di Mario Ceroli

    Gli Allestimenti Scenografici Di Mario Ceroli

    Corso di Laurea magistrale (ordinamento ex D.M. 270/2004) in Storia delle Arti e Conservazione dei Beni Artistici – Facoltà di Lettere e Filosofia Tesi di Laurea GLI ALLESTIMENTI SCENOGRAFICI DI MARIO CEROLI Relatore Ch. Prof. MARIA IDA BIGGI Correlatore Ch. Prof. NICO STRINGA Laureanda MANUELA DEI CAS Matricola 825003 Anno Accademico 2011 / 2012 1 GLI ALLESTIMENTI SCENOGRAFICI DI MARIO CEROLI 1. INTRODUZIONE pag. 4 2. LA SCENOGRAFIA ITALIANA DAL SECONDO DOPOGUERRA AD OGGI 2.1 IL RINNOVAMENTO DELLA SCENOGRAFIA TEATRALE pag. 7 2.1.1 Gli scenografi a teatro pag. 8 2.1.2 I pittori a teatro pag. 14 2.1.3 Gli scultori a teatro pag. 18 2.2 IL RINNOVAMENTO DELLA SCENOGRAFIA CINEMATOGRAFICA pag. 23 2.2.1 I film e le opere d’arte: dalla citazione, alla allusione, alla ripresa diretta pag. 23 2.2.2 Il cinema d’artista: le esperienze pre-underground pag. 26 2.2.3 Il cinema underground pag. 27 3. MARIO CEROLI: UNO SCULTORE DALL’ANIMA SCENOGRAFICA 3.1 Cenni biografici pag. 30 3.2 Ceroli, scultore tra tradizione e innovazione pag. 36 3.3 La scultura di Ceroli tra arte e spettacolo pag. 39 3.4 1968 o del teatro pag. 47 3.5 Mario Ceroli e il teatro pag. 48 3.6 Mario Ceroli e il cinema pag. 53 4. CRONOLOGIA DEGLI SPETTACOLI 4.1 Cronologia delle prime rappresentazioni pag. 56 4.2 Cronologia per tipologie di spettacolo pag. 57 4.3 Cronologia delle riprese e delle repliche documentate pag. 59 5. ANALISI DEGLI ALLESTIMENTI SCENOGRAFICI PER IL TEATRO, IL CINEMA, LA TELEVISIONE.
  • Napoli Nobilissima 2017 2-3 08-01

    Napoli Nobilissima 2017 2-3 08-01

    Note e discussioni Recensione a L’Arioste et les arts, sous la direction scientifque sur la création artistique. Chiude il volume una postfazione, da de Michel Paoli et Monica Preti, préface de Gianni Venturi, Mu- p. 314 a p. 326, dovuta all’autorità di Michel Jeanneret: Le Ro- sée du Louvre e Offcina Libraria, Paris-Milano 2012 land furieux en France: le retour du refoulé (XVIe-XVIIe siècles). Matteo Palumbo Nell’introduzione che apre il volume, Michel Paoli ricorda l’impossibilità di restituire in maniera simmetrica un’opera Il rapporto di Ariosto con le arti, soprattutto con la pittura, in un’altra di forma diversa, che abbia, cioè, un linguaggio e è diventato, nel corso di questi ultimi dieci anni, un tema di un codice tecnicamente differenti. Più produttivo è ritrovare studio sempre più stimolante. Basti pensare, per esempio, a i modi con cui un testo letterario è stato tradotto, adattato, testi come «Tra mille carte vive ancora». La ricezione del Furioso rielaborato o anche manipolato da artisti di varia natura. La tra immagini e parole, a cura di L. Bolzoni, S. Pezzini, G. Riz- fnalità del volume si può riassumere in una questione così zarelli, Lucca 2010 o come Le sorti di Orlando. Illustrazioni e formulata: «Ce volume se fxe pour but d’étudier la richesse riscritture del Furioso, a cura di D. Caracciolo e M. Rossi, foisonnante de ces transpositions et les modalités pratiques Lucca 2013. Si può arrivare fno al volume L’Orlando furio- du passage d’un art à l’autre, d’une œuvre à l’autre» (p.
  • Il Cimitero Delle Statue

    Il Cimitero Delle Statue

    l’inchiesta Mozambico, l’Africa che funziona La PIETRO VERONESE e PAUL WOLFOWITZ Domenica il racconto L’orso della porta accanto DOMENICA 3 LUGLIO 2005 di Repubblica ANTONIO CIANCIULLO e PAOLO RUMIZ Nella Spagna della rivoluzione sociale di Zapatero, Il cimitero siamo andati a cercare delle statue dove si è barricato il passato diFranco FOTO MIGUEL RIOPA/AFP GUIDO RAMPOLDI spalancato per accogliere i visitatori, il “Centro social y cultu- le storie ral de la Armada”. Una breve rampa, un largo piazzale. Sul fon- FERROL do una grandiosa statua equestre celebra il genocida cui le Forze armate spagnole hanno concesso, per così dire, asilo L’Italia felice della Bussola politico. La pioggia ha ossidato qua e là il metallo, e da lonta- EDMONDO BERSELLI a quando Zapatero l’aveva espulso dalle piazze no sembrerebbe che Franco abbia ricevuto sulla testa l’ol- lo credevamo polverizzato, fuso, sbriciolato; o al traggio d’un gigantesco piccione. Da vicino il monumento ha cultura massimo ridotto in reliquie per un culto da di- qualcosa di sgraziato, il cavallo sembra andare da una parte e scarica, con giovani falangisti che salutano ro- il cavaliere dall’altra. Una riga di ruggine attraversa la gota del La nuova vita dell’esercito di terracotta Dmanamente un orecchio in bronzo e vecchi legionari raccolti Caudillo, rossa e vistosa come la lacrima dipinta sulla ma- FEDERICO RAMPINI davanti ad un piede di marmo per gridare «Viva la muerte!». schera d’un clown. Macché. Integro e a cavallo, è tornato in caserma: dove altro Tra tutti i Franco marmorei, bronzei ed equestri che la Spa- potrebbe riparare un Generalissimo? Qui a Ferrol, la sua città gna esibisce, il Franco di Ferrol è stato il primo a trasferirsi in la lettura natia, non è difficile trovarlo.
  • Copertina Ferretti.Qxp Layout 1

    Copertina Ferretti.Qxp Layout 1

    2020 - N 16 ANNO VIII - N. 16 - APRILE 2020 - € 12,00 APRILE APRILE Production&Costume Design Magazine In questo numero: In this issue: Anfuso, Barthélémy, Burchiellaro, Buzzi, Capuano, Cecchi, Chiara, Di Monte, Ferretti, Fontaine, Foss, Fragola, Geleng, Lo Fazio, Mari, Medeiros, Meduri, Millenotti, E. Montaldo, G. Montaldo, Morong, Palli, Pascazi, Pescucci, Rabasse, Redini, Rubeo, Scola Di Mambro e un contributo di Italo Moscati COSTUME & ROMA LAZIO FILM PRONTI SCENOGRAFIA COMMISSIONA GIRARE Sognatori per Fellini Dreamers for Fellini Via Tuscolana 1055 - 00173 Roma Contatti +39 06 72286320/+390672286273 info@romalaziofilmcommission.it The Trial Version WWW.RO MALAZIOFILMCOMMISSIO N.IT A.S.C. The Trial Version A HISTORY OF ELEGANCE. Find out more about this story on MAGAZINE DI CINEMA, TEATRO E TELEVISIONE ANNO VIII - N. 16 SOMMARIO APRILE 2020 6 L’editoriale 32 luciano ricceri Quell’Oriente mitico costruito per Montaldo di Francesca Romana Buffetti 8 perspective That mythical East built for Montalto Da Hollywood, la rivista Al Teatro 5, il Seicento in pittura di Sara Montelupo degli scenografi di Francesca Romana Buffetti At the Teatro 5, the seventeenth century in painting From Hollywood, the art directors’ magazine Un ricordo di Elisabetta Montaldo A recollection 12 the costume designer guild All’Arena, tra nuvole e pagode di Nanà Cecchi Insieme per la categoria di Gary V. Foss At the Arena, among clouds and pagodas Together for the profession 16 il centenario Inventare: per Fellini significa costruire altri mondi di Italo Moscati Inventing:
  • UMBERTO TIRELLI and TIRELLI COSTUMI in Italy, the Economic Boom That Followed the Second World War Also Extended to the Motion Picture Industry

    UMBERTO TIRELLI and TIRELLI COSTUMI in Italy, the Economic Boom That Followed the Second World War Also Extended to the Motion Picture Industry

    UMBERTO TIRELLI AND TIRELLI COSTUMI In Italy, the economic boom that followed the Second World War also extended to the motion picture industry. The Cinecittà film studio attracted to Rome major interna- tional productions, and the demand generated by this was combined with Italy’s high-quality, creative craftsmanship. A number of motion picture costume houses, which gained world-wide fame, were established in the country. Born in 1928, Umberto Tirelli acquired his tailoring skills at the studio Satroria d’Arte Finzi, which makes costumes for La Scala Opera in Milan. When Tirelli began working in the Finzi studio at the age of 27, costumes were then being made there for the opera La Traviata (1955), directed by Luchino Visconti. From this began a friendship between Visconti and Tirelli, based on a deep artistic understanding and respect. Later, Visconti sourced the costumes for almost all of his films from Tirelli. During his years in Milan, Tirelli became acquainted with director Franco Zeffirelli and costume designer Piero Tosi, among others. They attracted Tirelli to Rome, and Teresa Stratas’ dress from Franco Zeffirelli’s film he began working at the theatrical costume house Safasi, which was famous for its La Traviata, 1983. Costumes: Piero Tosi. high-quality tailoring skills. All costumes were hand sewn. In Milan, Tirelli acquired Photo: Giorgio Benni. Tirelli Collection. extensive knowledge of materials, and at Safasi he learned the importance of crafts- manship. The La Dolce Vita street, Via Veneto, with its movie stars and paparazzi, made Rome into the Hollywood on the Tiber in the 1950s-60s.
  • Pressrelease Focus

    Pressrelease Focus

    Il Museo del Tessuto si identifica in maniera imprescindibile con la storia di Prato e con lo straordinario sviluppo che l’industria del tessile ha avuto in questa città dal medioevo ad oggi. il nuovo Museo del Tessuto di Prato Gli inserti speciali di PressRelease. Inserto n.2 maggio 2003 PressRelease Focus Lo straordinario restauro dell’edificio Museo del Tessuto di Prato è affidato all’architetto Marco Mattei Lunedì 5 maggio 2003, alle ore 15.30, il mentre il progetto di allestimento nuovo Museo del Tessuto di Prato inau- del museo è degli architetti Piero gura ufficialmente al pubblico, alla pre- Guicciardini e Marco Magni. senza del Presidente della Camera On. Pierferdinando Casini e delle autorità Il primo nucleo del Museo del Tessuto cittadine. nasce nel 1975 presso l’Istituto Tecnico Industriale “Tullio Buzzi”, grazie alla Per l’occasione, all’interno del donazione di una collezione di fram- Lunedì 5 maggio 2003 Museo, nel nuovo spazio dedicato menti di tessuti, databili tra il XIV e Inaugurazione ore 15,30 all’esposizioni temporanee, alle 21,30 si il XVIII secolo, fatta dell’imprenditore Nuova Sede terrà la vernice della mostra Prato veste pratese Loriano Bertini. Dal 1995 ad Ex-Cimatoria Campolmi il Cinema> il mito attraverso i costumi oggi il Museo del Tessuto, ospitato nel Prato della collezione Tirelli a cura di Floriana Palazzo Comunale, grazie a donazioni Brancatella con la consulenza del Premio ed acquisti da parte di istituzioni e pri- ore 21,30 Oscar Gabriella Pescucci. Una selezione vati, vanta una collezione di circa 6000 inaugurazione mostra reperti tessili, databili dal III secolo d.C.
  • La Collezione Di Costumi Cerratelli: Proposta Per Un Modello Di Sito Web

    La Collezione Di Costumi Cerratelli: Proposta Per Un Modello Di Sito Web

    UNIVERSITA’ DI PISA FACOLTA’ DI LETTERE E FILOSOFIA TESI DI LAUREA SPECIALISTICA IN CINEMA, TEATRO E PRODUZIONE MULTIMEDIALE La collezione di costumi Cerratelli: proposta per un modello di sito web IL RELATORE IL CANDIDATO Prof.ssa Alessandra Lischi Francesca Manteri Il CORRELATORE Dott.ssa Bruna Niccoli ANNO ACCADEMICO 2010/2011 Indice Prefazione I Introduzione VII Capitolo I - Musei virtuali 1 1.1 Museo del costume storico, sartoria per lo spettacolo, museo del costume scenico: per una webgrafia 1 1.1.1 Il museo del costume storico in Italia tra pubblico e privato 2 1.1.2 Il museo del costume storico in Europa 18 1.1.2.1 Historical costume museums nel Regno Unito 18 1.1.2.2 La situazione spagnola 21 1.1.2.3 La situazione francese 25 1.1.3 Tre esempi internazionali 27 1.1.4 Le sartorie per lo spettacolo in Italia 35 1.1.5 Costume de scène o stage costume: due esempi europei 43 1.2 Il dislivello qualitativo della situazione italiana 50 Capitolo II – Il sito web della Fondazione Cerratelli 55 2.1 Punti critici del sito: il progetto grafico ed i contenuti 55 2.1.1 La pagina di presentazione 57 2.1.2 La Home Page 58 2.1.3 La Fondazione 60 2.1.4 Eventi 65 2.1.5 Rassegna Stampa 67 2.1.6 Noleggio Costumi 68 2.1.7 Contatti 75 2.1.8 Dove trovarci 77 Capitolo III - Gli studi sulla catalogazione del costume 79 3.1 Il portale “Archivi della Moda del Novecento” e la scheda VeAC 80 3.1.1 La scheda VeAC 85 3.2 Dalla scheda VeAC alla scheda VAC-S 100 3.3 La precatalogazione dei costumi della Fondazione Cerratelli 108 3.4 Per una scheda catalografica
  • Senso and Their Power of Divulgation As Historiophoty

    Senso and Their Power of Divulgation As Historiophoty

    Translating History of Fashion on Screen A study of Piero Tosi’s costumes in Senso and their power of divulgation as historiophoty Flora Ferrara Department of Media Studies 30 hp Fashion Studies Master’s Thesis Spring semester 2020 Supervisor: Paula Von Wachenfeldt Translating History of Fashion on Screen: A study of Piero Tosi’s costumes in Senso and their power of divulgation as historiophoty The aim of this thesis is to demonstrate that historical costumes can be a valid tool to crystallize and disseminate visual knowledge about fashion and dress history. In the specific, this thesis argues that the screen representation of dress and fashion of the 1860s in the adaptation Senso (1954) provides an evocative contextualization of their past use and meaning for modern viewers. It also discusses the historical accuracy attained by one of the film’s costume designers, Piero Tosi, and his mediation between on-page story and reality. To do this, it visually and textually compares the film costumes, diverse historical documentation and the original novel the film is based on. This analysis is supported by an interdisciplinary theoretical framework: by postmodern history with the concept of historiophoty; by literature and adaptation studies with Genette’s palimpsests and Eco’s reflections on intersemiotic translation; and by costume studies and practitioners with the idea of historical accuracy as a progressive scale and costume as supporting the narrative and balancing the frame. Keywords: History of fashion; costume; film; adaptation; historiophoty; Piero Tosi; historical accuracy; 1860s; literature; intersemiotic translation. A big thank you to my family and friends whose support throughout this peculiar period of writing and isolating was crucial to see the light at the end of the tunnel List of contents Introduction ....................................................................................................................................................
  • Glamour Exhibition Brings Costume Splendour of Movie World to Serlachius Museums in Finland

    Glamour Exhibition Brings Costume Splendour of Movie World to Serlachius Museums in Finland

    Silvana Mangano’s dress from the film Death in Venice, 1971, direction Luchino Visconti, costumes Piero Tosi. Photo: Giorgio Benni. Tirelli Collection. Press release 15 August 2020 Glamour exhibition brings costume splendour of movie world to Serlachius Museums in Finland A rare exhibition Glamour – Famous Gowns of the Silver Screen opens at Serlachius Museums in Finland on 26 September. It presents the Italian company Tirelli Costumi’s costumes for world-famous classic motion pictures. The exhibition is curated by visual artist Hannu Palosuo, opera director Italo Nunziata and Cornelia Bujin, lecturer in fashion and design at the University of Rome. Glamour presents around fifty costumes from over twenty films, TV series and opera productions. Included are Elisabeth Taylor’s dress from the film The Taming of the Shrew (1967) and a number of costumes from Federico Fellini’s film Fellini’s Casanova (1976), Milos Forman’s Amadeus (1984) and Sofia Coppola’s Marie Antoinette (2006). The exhibition also features accessories, jewellery, costume sketches, fabric samples, photographs and interviews with costume designers, directors and costume makers. The curators have selected costumes of famous designers that were eternalised by legendary films. The exhibition is essentially a tribute to the Italian craftsmanship and tailoring tradition behind it all. “This is the first time that an exhibition showcasing film costumes depicts so extensively the creation of costumes through the eyes of seamsters and other costume makers. It makes the Glamour exhibition unique,” emphasises Curator Hannu Palosuo. The exhibition also addresses the importance of maintaining costume making skills and related know-how and cultural history.
  • Special-Pierluigi-Pizzi.Pdf

    Special-Pierluigi-Pizzi.Pdf

    . , t r a e n i w d e i u l n b l a a h o a r e d o y p h v g e n t a I a t i i R e r t N n t s m g w i D y r e r , o e n o E P P e t 7 n n o s t . i e u 0 i W t s a c 3 b 6 l a e i w 0 S e r c COLLABORATORS r - t i 0 u S W e l e n s 2 n h b / r h Der Stein der Weisenby Mozart and friends - Garsington Opera, Garsington Manor, Oxford / 2006 5 o t a u 2 o 9 o T t C Set and costume design:Peter Ruthven Hall p 6 m 7 6 r u . - . Photo:J ohan Persson s E o - a b i o i f c 0 h r f g s i n s t t e o n n n s i e f i c g o o i 0 d o i u r m D t v l t M r o o a The latest SBTD exhibition takes place r l e D y 2 c a a t R s e S i p n L c r in Nottingham in January 2007. It brings u n r a , i n o q a r a - g i i o together a huge range of work made in d i T N z n b t M i e .
  • Glamour-Tiedote SU Logo

    Glamour-Tiedote SU Logo

    Silvana Manganon puku Luchino Viscontin elokuvassa Kuolema Venetsiassa (1971). Puku: Piero Tosi. Kuva: Giorgio Benni. Tirelli Collection. Tiedote 1.8.2020 Glamour tuo elokuvamaailman pukuloiston Serlachius-museoihin Serlachius-museo Gustafissa avautuu 26.9.2020 harvinainen näyttely Glamour – Pukuloistoa valkokankaalla. Se esittelee italialaisen Tirelli Costumin puvustuksia maailmankuuluihin klassikkoelokuviin. Näyttelyn ovat kuratoineet kuvataiteilija Hannu Palosuo, oopperaohjaaja Italo Nunziata sekä muodin ja designin yliopisto-opettaja Cornelia Bujin. Glamour-näyttelyssä on esillä noin viisikymmentä pukua yhteensä yli kahdestakymmenestä elokuvasta, TV-sarjasta ja oopperaesityksestä. Mukana on muun muassa Elisabeth Taylorin puku elokuvasta Kuinka äkäpussi kesytetään (1967), useita asuja Federico Fellinin elokuvasta Fellinin Casanova (1976), Miloš Formanin Amadeus (1984) sekä Sofia Coppolan Marie Antoinette (2006). Lisäksi näyttelyssä nähdään asusteita, koruja, pukuluonnoksia, kangasnäytteitä, valokuvia sekä puvustajien, ohjaajien ja käsityöläisten haastatteluja. Kuraattorit ovat valinneet mukaan tunnettujen suunnittelijoiden pukuja, joista legendaariset elokuvat ovat tehneet ikuisia. Näyttely on ennen kaikkea kunnianosoitus kaiken takana olevalle italialaiselle käsityötaidolle ja räätäliperinteelle. ”Tämä on ensimmäinen kerta, kun elokuvapuvustuksia esittelevä näyttely kertoo näin laajasti pukujen luomisesta ompelijoiden ja muiden käsityöläisten silmin. Se tekee Glamour-näyttelystä ainutlaatuisen”, Hannu Palosuo korostaa. Näyttely ottaa