Universidade Anhembi Morumbi Douglas Domingues
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UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI DOUGLAS DOMINGUES ACREDITE NO MANJUBA! ESTRATÉGIAS EM REDE NO CINEMA PERIFÉRICO DE BORDAS SÃO PAULO 2014 DOUGLAS DOMINGUES ACREDITE NO MANJUBA! ESTRATÉGIAS EM REDE NO CINEMA PERIFÉRICO DE BORDAS Dissertação de Mestrado apresentada à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre do Programa de Mestrado em Comunicação, área de concentração em Comunicação Contemporânea da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação do Prof. Dr. Gelson Santana. SÃO PAULO 2014 DOUGLAS DOMINGUES ACREDITE NO MANJUBA! ESTRATÉGIAS EM REDE NO CINEMA PERIFÉRICO DE BORDAS Dissertação de Mestrado apresentada à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre do Programa de Mestrado em Comunicação, área de concentração em Comunicação Contemporânea da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação do Prof. Dr. Gelson Santana. Aprovado em 28/03/2014 ____________________________________ Prof. Dr. Gelson Santana Penha ____________________________________ Profª. Drª. Maria Bernadette Cunha de Lyra ____________________________________ Profª. Drª. Zuleika de Paula Bueno AGRADECIMENTOS Primeiramente, agradeço à minha família pelo apoio e amor incondicional em todos os momentos da minha vida, pelo incentivo em continuar meus estudos e pelos sacrifícios decorrentes dessa ajuda, que sei que não foram poucos. Agradeço em especial e faço questão de citar meu pai, Fernando Soares Domingues, minha mãe, Márcia Cristina Batista da Silva, meu irmão, Emmanuel Domingues, minha irmã Fernanda Gama Domingues, minha avó Geny da Silva Batista e meu sobrinho Caio Cheim de Figueiredo Domingues. Dedico um agradecimento especial e carinhoso para minha esposa Verônica D'Agostino Piqueira, pelo encorajamento e incontáveis sugestões e ajudas, e para meu filho que ela carrega em seu ventre, Emanuel Piqueira Domingues, que tanto me motivou a me dedicar ainda mais desde que a notícia de sua existência iluminou minha vida. Agradeço a meu orientador, prof. dr. Gelson Santana Penha, pela atenta dedicação, pela extraordinária sabedoria compartilhada e também pela paciência; e à profa. dra. Bernadette Lyra, pelo encorajamento e disposição em ajudar sempre. Meus respeitosos agradecimentos a todo o corpo docente e alunos do mestrado em comunicação pelas substanciosas contribuições e conversas, que tanto me ajudaram. Manifesto também minha gratidão à Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (Capes) pelo imprescindível apoio, através da bolsa de estudos. Agradeço, também, a todos que de alguma forma contribuíram para a conclusão desse trabalho, mas que não foram aqui citados. RESUMO O objetivo desta pesquisa é estudar as estratégias adotadas pelas redes de produção do cinema periférico de bordas. No sentido de entender a conceituação de cinema de bordas e sua influência na configuração das redes, foi feito um levantamento de sua trajetória desde seu surgimento até os dias atuais. O termo expressa um tipo de cinema produzido por realizadores autodidatas, moradores de cidades pequenas ou de arredores das grandes capitais, com filmes que visam o entretenimento, misturando as particularidades de imaginários populares com imagens já vistas em um imaginário global. No esforço de um conjunto de pesquisadores em estudar e divulgar essas obras, foi articulada a Mostra Itaú Cultural Cinema de Bordas, com sua primeira edição em 2009. A emergência desse espaço ocasionou encontros de grupos isolados de realizadores desse tipo de cinema, criando uma sociabilidade pautada em consumo de produtos midiáticos. A análise dessas reuniões é feita através das estruturas das tribos. As diversas interações e o surgimento de novas obras colaborativas nesse contexto são investigados através da disposição de redes sociais, objetivando entender sua estrutura organizacional. Por meio do exame dessas redes, é evidenciado o surgimento de uma nova territorialidade, onde mesmo misturados, os regionalismos e sotaques não são homogeneizados. Através de um recorte de filmes exibidos na Mostra, foram esquematizados gráficos onde se pode perceber o comportamento reticular, onde sub-redes densamente conectadas se ligam formando redes esparsamente conectadas. As trocas também foram interpretadas de maneira a expor como realizadores que se encontram se beneficiam mutuamente, ajudando a divulgar suas obras. Por fim, foi levantada uma possível emancipação das redes de produção em relação à academia e a mostra em evidência, expondo a importância desses espaços para agregar realizadores isolados. Mas o surgimento de novos espaços de troca e novos filmes, articulados através das redes de produção, mostram uma possibilidade de independência e da continuidade das trocas, que não aparentam estar se esgotando. PALAVRAS-CHAVE: Cinema de bordas. Redes sociais. Cultura midiática. Consumo. Territorialidade. ABSTRACT The aim of this research is to study the strategies adopted by production networks at peripheral cinema de bordas. In order to understand the definition of cinema de bordas and its influence on the configuration of these networks, a survey around the term’s conceptual trajectory since its inception to the present day was made. The term encompasses a type of film produced by self-taught filmmakers, residents of small towns or the surroundings near the big capitals, for entertainment purposes, mixing the particularities of popular imaginaries with images already seen in a global imaginary. In the effort of an assemble of researchers in studying and disseminating these works, the exhibition Mostra Itaú Cultural Cinema de Bordas was jointed, with its first edition in 2009. The emergence of this space resulted in meetings where isolated groups of filmmakers attached to this kind of film, creating a sociability grounded in consumption of media products. The analysis of these reunions is made through the structures of the tribes. The diverse interactions and the emergence of new collaborative works in that context are investigated through the disposal of social networks, aiming to understand their organizational structure. Through the exam of these networks, is made evident the emergence of a new territoriality, where even mixed, regionalisms and accents are not homogenized. Through a cut-out of films shown at the highlighted exhibition, graphics were outlined to understand the reticular behavior, in which densely connected subnets bind forming sparsely connected networks. The exchanges were also interpreted to expose the interaction strategies with the purpose of showing how filmmakers that met benefit mutually, helping to broadcast their works. Finally, a possible emancipation of production networks in relation to the academy and the exhibition were suggested in order to make evident the importance of these areas to aggregate isolated filmmakers. But the emergence of new spaces of exchange and new movies, articulated through these production networks show a possibility of independence and continuity of trades, and it doesn’t seem to be running out. KEY-WORDS: Cinema de bordas. Social networks. Mediatic culture. Consumption. Territoriality. LISTA DE FIGURAS Figura 1: Exemplo de filme de bordas, cena do filme de bordas Um Vinchester para três tumbas, do realizador Arlindo Filho .............................................................................................................. 20 Figura 2: Cena do filme de bordas Gato, da Recurso Zero Produções, do realizador Joel Caetano, apresentado na II Mostra Itaú Cultural Cinema de Bordas (2010), assim como na XI Mostra do Filme Livre (2012) ................................................................................................................................. 24 Figura 3: Cartaz de As sete vampiras, do cineasta Ivan Cardoso ............................................ 30 Figura 4: Cena prólogo do filme Jerônimo, o herói do sertão, apresentada pelo realizador David Rangel .......................................................................................................................................... 35 Figura 5: Cena do filme Rambú III: O rapto do jaraqui dourado ............................................. 39 Figura 6: Cartaz do filme Minha esposa é um zumbi, da Recurso Zero Produções, do realizador Joel Caetano ....................................................................................................................................... 42 Figura 7: Cartaz do filme Entrei em pânico ao saber o que vocês fizeram na sexta-feira 13 do verão passado, da Necróflio Produções Artísticas, do realizador Felipe Guerra ............................. 44 Figura 8: Aldenir Coti (Rambú) e Seu Manoelzinho ................................................................ 45 Figura 9: Filipeta digital da Mostra Itaú Cultural Cinema de Bordas (2009) .......................... 56 Figura 10: Cena do filme Patrícia Gennice, da Necrófilo Produções Artísticas, do realizador Felipe Guerra ......................................................................................................................................... 59 Figura 11: Capa da programação da II Mostra Itaú Cultural Cinema de Bordas (2010) ....... 60 Figura 12: Cena do filme Afrodite, da Recurso Zero Produções, do realizador Joel Caetano, apresentado na faculdade ......................................................................................................... 65 Figura 13: Cena do filme O rico pobre, do realizador Manoel Loreno ................................... 73 Figura 14: Imagem de divulgação do filme