Kapitel 6: Deutsche Filme Kapitel 6: Deutsche Filme
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UvA-DARE (Digital Academic Repository) Entgrenzungsfilme : Jugend, Musik, Affekt, Gedächtnis : eine pragmatische Poetik zeitgenössischer europäischer Filme Siewert, S.W. Publication date 2009 Document Version Final published version Link to publication Citation for published version (APA): Siewert, S. W. (2009). Entgrenzungsfilme : Jugend, Musik, Affekt, Gedächtnis : eine pragmatische Poetik zeitgenössischer europäischer Filme. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. 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Dies änderte sich, als Erfolgsfilme wie LOLA RENNT von Tom Tykwer (1998) auf internationalen Festivals präsentiert wurden und Tom Tykwer (1998) auf internationalen Festivals präsentiert wurden und Kritiker von einer Renaissance des deutschen Kinos sprachen. Ähnlich wie LA Kritiker von einer Renaissance des deutschen Kinos sprachen. Ähnlich wie LA HAINE für Frankreich und TRAINSPOTTING für Großbritannien kann LOLA HAINE für Frankreich und TRAINSPOTTING für Großbritannien kann LOLA RENNT für Deutschland als der Film angesehen werden, der eine Wende für das RENNT für Deutschland als der Film angesehen werden, der eine Wende für das nationale Kino auslöste. nationale Kino auslöste. Seit LOLA RENNT wissen es alle: Der deutsche Film hat einen neuen Seit LOLA RENNT wissen es alle: Der deutsche Film hat einen neuen Anlauf genommen. Die Zeit der Beziehungskomödien ist vorbei, der Anlauf genommen. Die Zeit der Beziehungskomödien ist vorbei, der Autorenfilm hat endgültig abgedankt. Eine neue Generation von Autorenfilm hat endgültig abgedankt. Eine neue Generation von Schauspielern, Regisseuren und Drehbuchautoren hat mit Mut und Schauspielern, Regisseuren und Drehbuchautoren hat mit Mut und Leidenschaft, Respektlosigkeit und Phantasie dem Kino einen kreativen Leidenschaft, Respektlosigkeit und Phantasie dem Kino einen kreativen Schub verpasst.362 Schub verpasst.362 Dieses Zitat von Michael Töteberg deutet darauf hin, dass Filme wie LOLA Dieses Zitat von Michael Töteberg deutet darauf hin, dass Filme wie LOLA RENNT quer zum herkömmlichen populären Genre der Komödie laufen. Die RENNT quer zum herkömmlichen populären Genre der Komödie laufen. Die Filme seit LOLA RENNT unterscheiden sich von dem seit den 1980er Jahren Filme seit LOLA RENNT unterscheiden sich von dem seit den 1980er Jahren bestehenden „Konsenskino“ (New Cinema of Consensus), das Eric Rentschler als bestehenden „Konsenskino“ (New Cinema of Consensus), das Eric Rentschler als eines beschreibt, das dem Durchschnittsgeschmack folgt und politische Fragen eines beschreibt, das dem Durchschnittsgeschmack folgt und politische Fragen 362 Michael Töteberg, Szenenwechsel, Momentaufnahme des Jungen Deutschen Films (Reinbek: 362 Michael Töteberg, Szenenwechsel, Momentaufnahme des Jungen Deutschen Films (Reinbek: Rowohlt 1999). Owen Evans schreibt: „Tom Tykwer‟s Run Lola Run (1998) almost single- Rowohlt 1999). Owen Evans schreibt: „Tom Tykwer‟s Run Lola Run (1998) almost single- handedly revitalized German cinema‟s international standing, especially in the United States, handedly revitalized German cinema‟s international standing, especially in the United States, with its dazzling aesthetic.[…] It is no exaggeration to suggest that Tom Tykwer‟s dynamic with its dazzling aesthetic.[…] It is no exaggeration to suggest that Tom Tykwer‟s dynamic Lola rennt breathed new life into a German cinema that had not enjoyed too much success Lola rennt breathed new life into a German cinema that had not enjoyed too much success abroad since the days of the New German Cinema.” Owen Evans, „Tom Tykwer‟s Run Lola abroad since the days of the New German Cinema.” Owen Evans, „Tom Tykwer‟s Run Lola Run, Postmodern, posthuman or „post-theory‟?” (Studies in European Cinema Volume 1 Run, Postmodern, posthuman or „post-theory‟?” (Studies in European Cinema Volume 1 Number 2 2004, S. 105). Number 2 2004, S. 105). 227 227 in den Hintergrund rückt.363 Hierzu gehören Filme wie MÄNNER (Doris Dörrie in den Hintergrund rückt.363 Hierzu gehören Filme wie MÄNNER (Doris Dörrie 1985), ABGESCHMINKT (Katja von Garnier 1993) und DER BEWEGTE MANN 1985), ABGESCHMINKT (Katja von Garnier 1993) und DER BEWEGTE MANN (Sönke Wortman 1995), die Yuppies um die 30 porträtieren, die nur mit (Sönke Wortman 1995), die Yuppies um die 30 porträtieren, die nur mit Karriere, Beziehungen und „Lifestyle“ beschäftigt sind. Hans-Günther Pflaum Karriere, Beziehungen und „Lifestyle“ beschäftigt sind. Hans-Günther Pflaum und Hans Helmut Prinzler haben dieses Kino „Wohlstandskino“ genannt, bei und Hans Helmut Prinzler haben dieses Kino „Wohlstandskino“ genannt, bei dem eine technische Kompetenz über kritischen Inhalten steht.364 dem eine technische Kompetenz über kritischen Inhalten steht.364 Die Entgrenzungsfilme seit Mitte der 1990er Jahre stehen im Gegensatz Die Entgrenzungsfilme seit Mitte der 1990er Jahre stehen im Gegensatz zu den „Konsens-/Wohlstandskinofilmen“. Im Folgenden wird erläutert, wie zu den „Konsens-/Wohlstandskinofilmen“. Im Folgenden wird erläutert, wie sich diese Filme dem Kino des Neuen Deutschen Films wieder annähern und sich diese Filme dem Kino des Neuen Deutschen Films wieder annähern und sich gleichzeitig auf Veränderungen in der Popkultur beziehen, deren neue sich gleichzeitig auf Veränderungen in der Popkultur beziehen, deren neue Techniken und Musikstile sie integrieren. Die Geschichten der Filme kreisen Techniken und Musikstile sie integrieren. Die Geschichten der Filme kreisen nun nicht mehr um Yuppies um die 30, sondern um junge Protagonisten, die nun nicht mehr um Yuppies um die 30, sondern um junge Protagonisten, die sich in Grenzsituationen befinden. In den Filmen werden innovative Musik- sich in Grenzsituationen befinden. In den Filmen werden innovative Musik- Soundtracks eingesetzt und eklektisch verschiedene ästhetische Stile als Pastiche Soundtracks eingesetzt und eklektisch verschiedene ästhetische Stile als Pastiche kombiniert. Diese Besonderheiten treffen auf eine Reihe von Filmen zu: In kombiniert. Diese Besonderheiten treffen auf eine Reihe von Filmen zu: In diesem Kapitel werden die Filme LOLA RENNT, SONNENALLEE (Leander diesem Kapitel werden die Filme LOLA RENNT, SONNENALLEE (Leander Haussmann 1999), VERSCHWENDE DEINE JUGEND (Benjamin Quabeck 2003) Haussmann 1999), VERSCHWENDE DEINE JUGEND (Benjamin Quabeck 2003) und GEGEN DIE WAND (Fatih Akin 2004) im Detail besprochen, um und GEGEN DIE WAND (Fatih Akin 2004) im Detail besprochen, um unterschiedliche Facetten der für die 1990er Jahre typischen Entgrenzungsfilme unterschiedliche Facetten der für die 1990er Jahre typischen Entgrenzungsfilme beschreiben zu können. 365 Im Rahmen meiner Analysemethode - der beschreiben zu können. 365 Im Rahmen meiner Analysemethode - der pragmatischen Poetik mit Fokus auf Musik - werden produktionstechnische, pragmatischen Poetik mit Fokus auf Musik - werden produktionstechnische, narrative und ästhetische Aspekte der Filme untersucht, wobei das narrative und ästhetische Aspekte der Filme untersucht, wobei das Hauptaugenmerk den musikalischen Formen, den audiovisuellen Relationen, Hauptaugenmerk den musikalischen Formen, den audiovisuellen Relationen, 363 Eric Rentschler, „From New German Cinema to the Post-Wall Cinema of Consensus”, in: 363 Eric Rentschler, „From New German Cinema to the Post-Wall Cinema of Consensus”, in: Mette Hjort und Scott MacKenzie (Hg.), Cinema and Nation, (New York: Routledge 2000). Mette Hjort und Scott MacKenzie (Hg.), Cinema and Nation, (New York: Routledge 2000). Eric Rentschler, New German Critique 87, Special Issue on Post Wall Cinema (Herbst 2002). Eric Rentschler, New German Critique 87, Special Issue on Post Wall Cinema (Herbst 2002). 364 Hans Günther Pflaum, Hans Helmut Prinzler, Film in der Bundesrepublick: der neue deutsche 364 Hans Günther Pflaum, Hans Helmut Prinzler, Film in der Bundesrepublick: der neue deutsche Film von den Anfängen bis zur Gegenwart mit einem Exkurs über das Kino der DDR: ein Handbuch Film von den Anfängen bis zur Gegenwart mit einem Exkurs über das Kino der DDR: ein Handbuch (Stuttgart: Hanser 1992). (Stuttgart: Hanser 1992). 365 Um auch den „Standort/Tatort“-Veränderungen der regionalen Fördermaßnahmen 365 Um auch den „Standort/Tatort“-Veränderungen der regionalen Fördermaßnahmen