BACH, Johann Sebastian(108b-1?b0) The CompleteOrgan Music, Volume 5 cD-379 75'OO E Praeludiumin a-mollBWV569 4',O8 E DerTag, der ist sofreudenreich oder Ein Kindelein so l0belichBWV719 1.',46 tr Wir ChristenleutBWV1090 r'43 tr Dasalte Jahr vergangenist BWV1091 2'34 tr Herr Gott, nun schleussden Himmel auf BWV1092 2',t7 tr Praeludiumet Fuga in c-moll BWV549 5'04 6/1.Praeludium 1'55 - 6/2.Fuga 3'09 tr HerzliebsterJesu, was hast du verbrochenBWV1093 2'26 tr O Jesu,wie ist dein GestaltBWV1094 3',09 tr O Lamm Gottesunschuldig BWV1095 2',24 tr Christe,der du bist Tag und Licht oder Wir danken dir, Herr Jesu Christ BWV1096 2',42 tr Ehre sei dir. Christe.der du leidestNot BWV1097 l'47 @ Wir glaubenall einenGott BWV1098 loJ tr Fantasia(Concerto) G-Dur BWV571 7',42 13/1.Ohne Bezeichnung 3'27 - 1312.Ad,aglo 2'2O 13/3.Allegro 1'52 tr Aus tiefer Not schreiich zu dir BWV1099 2'00 tr Allein zu dir, Herr Jesu Christ BWV1100 2',02 tr Ach, Gott und Herr BWV714 2',29 F? Ach Herr, mich armen SflnderBWV742 2',29 tr Durch Adams FalI ist ganzverderbt BWV1101 2',57 @ Praeludiumper Organopleno BWV567 t'07 @ Kleinesharmonisches Labyrinth BWV591 E Du Friedefilrst, Herr Jesu Christ BWV1102 2',20 @ Erhalt uns, Hen, bei deinemWort BWV1103 1',38 @ Wenn dich UnglUcktut greifen an BWV1104 t'40 tr Jesu,meine Freude BWV1105 1',40 tr Gott ist mein Heil, meinHilf und Trost BWVl106 1',39 tr Jesu,meines Lebens Leben BWV1107 1',31 tr Fantasiain C BWV570 2',03 tr Fuqain C BWV946 2'38 cD-380 69'OO tr AIs Jesus Christus in der Nacht BWVl108 t/a( tr Ach Gott, tu dich erbarmen BWV1109 3',O8 lllj O Herre Gott, dein gottlich Wort BWV1110 2',06 L1l Nun lasst uns den Leib besraben BWV1l11 2',06 tr Christus.der ist mein LebenBWVl112 r'45 tr Praeludium et Fuga in e-moli BWV533 1',27 6/1. Praeludium 2'05 - 612.Ft:,s,a2'16 tr lch hab mein SachGott heimsestelltBWVl1l3 2'29 t'l Herr Jesu Christ, du hochste;Gut BWVI l l4 2'36 tr Herzlich lieb hab ich dich, o Herr BWV1115 2's2 E Was Gott tut, das ist wohlgetan BWV1116 1',s0 Llll Alle Menschenmiissen sterben BWV1117 loo tr Machs mit mir. Gott. nach deiner Giit BWV957 2',OO E Werde munter, mein Gemiite BWVl118 1',38 l11l Wie nach einer WasserquelleBWV1119 r'23 tr Christ, der du bist der heile Tag BWV1120 1',38 L1q Praeludium et Fuga in G BWV550 6',30 16/1. Praeludium 2'33 - 1612.Fuga 3'57 Triosonate Nr.3 in d-moll BWV527 t3't2 E Andante 5',06 @ Adasio e dolce 4',t2 l1?l Vivace 3',43 E Passacagliaet Fuga in c-moll BWV582 12'32 20/1. Passacaglia7'll - 20l2.Ftga 5'21

HANS FAGIUS, organ Total pLaring litN CD-379/:l8o The already wide-ranging repertoire of The manuscript contains 82 ,of arrangements by J.S. Bach was which 38 are ascribed to J.S. Bach (five sigrificantly enriched by the discovery were previously known and two partly announced in December 1984 of no less known), 25 are ascribedto Johann Michael than 33 hitherto unknown compositions. Bach (the father-in-law of Johann Sebas- This collection not only increas€s the tian) and the rest to Johann Christoph total of preserved compositions by Bach Bach (Johann Michael's elder brother), J. but also caats new light on his development Pachelbel, F.W. Zachow, D. Erich, G.A. as a eomposer during his youth. Sorge and to unknown hands. The collec- The manuscript containing this collec- tion is arranged for a start in the same tion was found in the library of Yale Uni- manner as the Orgelbiichlein, the first versity (LM 4708) and formed part of the part constructed in accordanc€ with the manuscript collection bequeathed to Yale church year, but the content becomes by Lowell Mason in 1873. Mason had increasingly varied as one progressesthrough come acloss the manuscript in the course the book. is respon- of a European visit in 1852, when he sible for most of the introductory chorales bought the manuscript collection belonging whereas the later part is dominated by to Christian Heinrich Rinck. Rinck was Johann Sebastian. We may speculate that among the foremoet German organists in Johann Michael initiated a collection of the first half of the nineteenth century, organ arrangements of usable chorales a pupil of Bach's pupil Kittel and a faithful constructed according to a contemporary defender of Bach's traditions. He was also psalm book, but that this project was never a keen collector of 18th century manu- completed. Via Maria Barbara (daughter of scripts. The manuscript in question bears Johann Michael and Bach's first wife), the title "Choriile ohne Text" (Chorales Johann Sebastian came to take up this without tert) with no more exact descrip- work, filling in his own compositions and tion of its contents but with an indication some by other composers of the time, that Rinck had obtained it from the organ- but gradualy he gave up the idea of a ist Neumeister from Homburg vor der fixed order and wrote down his arrange- Hiihe, a pupil of Sorge in Lobenstein. The ments without regard for the content. All evidence points clearly to the fact that this of the composers with the exception of J.G. Neumeist€r,who during the 1790s was Sorge are concentrated in the period from an organist and schoolteacher in Friedberg/ about 1690 until 1710, but we can assume Wetterau, wrote this manuscript after an that Neumeister is responsible for adding original, probably a tablature, from not Sorge's contribution, his pieces being later than 1?05-10. Ttre manuscriot found confined to the end of the book and to its way via Rinck and Mason to the library pages left blank to avoid page-turns. All at Yale. where it remained unnoticed on of this is pure speculation but in the account of its unassuming title. context it seemsnot unlikelv. It is naturally easy to suspect a discovery Two further chorales were previously of such great dimensions, especially if the partly known - Ach Gott und Herr, BWV musical language is different from what we 7I4, a fuee and harmonically rich setting have grown accustomed to expect from after the model durezza e ligatura before Bach's mature works and resembles more the known arrangement with cantus fir- closely that of Johann Michael Bach or of mus carried through in canon; and Machs . Moreover the collection mit mir Gott, nach deiner Giit, BWV957, is noticeably less unified and more goping earlier known as a short keyboard fugue than we are used to, But if we study this but here identified as a chorale arrange- collection more closely we discover a ment because of its simple concluding brilliant diversity and an exciting experi- chorale setting. All of this can be seen as mentation with different styles and forms, proof that the collection is authentic, and the experiments being immediately superior that a1l that remains is to receive it gladly to the models upon which they are based. and incorporate it into the repertory. This also gives us a glimpse of Johann The form of chorale arrangement which Sebastian Bach's "schooling" - how, by we encounter most frequently is the form means of his own studies of the works of directly carried over from Johann Michael other composers, he gradually developed his Bach and Johann Pachelbel, with an intro- own st5lle, a process which we know from ductory fugato on the first phrase followed the Weimar years for example, when he by the whole chorale, phrase by phrase, studied de Grigny and Vivaldi, but one with the melody in the soprano line and which we may here observe for the firet short interludes in the lower parts. An time - moreover with the study models example of this is Wir danken dir, Herr in the same book! The five previously Jesu Christ, BWV1096 (a setting of the known chorales are also essential. Two of first 25 bars of which appears in an edition these are included in the Orgelbiichlein by Max Seiffert, where Pachelbel is given as (Herr Christ, der einig Gottes Sohn, BWV the composer and the comment that this 601, and Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, was probably the first part of a longer BWV639 (Volume 3)). The authenticity piece), or Ach Gott, to dich erbarmen, of Vater unser im Himmelreich, BWV?37 BWV1109. The introductory fugato is (Volume 2) has always been in doubt, and however often omitted and Bach starts in this collection it is found along with a directly with the chorale. As examples we series of similar arrangements. The two may take expressive settings with skilfully remaining movements - Der Tag der ist woven lower parts such as Das alte Jahr so fteudenrcich, BWV719, and Ach Her vergangen ist, BWV1091, O Lamm Gottes mich armer Siinder, BWV742 - have pre- unschuldig, BWV1095 or Wenn dich Un- viously been regarded as spurious and are gliick tut greifen an, 8WV1104. In some not included at all in the , cases (where the chorale melody is too They are included in the present recording, long to be carried through in its entirety) Bach has contented himself with a fugue part chorale harmonisation in which the based on the first phraee and, as a conclu' music becomes more and more sponta- eion, a brief demongtration of the laet neous and fascinating. The best examples are phrase (Der Tag ist so freudenreich, BWV Herr Gott, nun schleuss den Himmel auf, 719, or Wir glauben all an einen Gott, BWV1092 and Jesu meine Freude, BWV BWV1098). 1105. The fantastic arrangement of Alle The pattem described above ie of Menschen mi.issensterben, BWVl117, must - coure€ varied in different ways. In some also be categorized with these a setting cases the setting is thinned down and the in which we can observe that death was by cantus firmue aplrars above a fine two- no means a trsgedy for people during the voice setting (Allein zu dir, Herr Jesu baroque era. North German influence can Christ, 8WV1100, or Wie eine Wasserquelle, also be ascribed to the only two-part sett- BWV1119). Often the arrangements tend ing, Du Friedefiirst, Herr Jesu Christ, BWV to reeemble the chorale fantasy form with 1102, which with its ostinato-like bassand t"he cantus firmus wandering between diffe- freshly ornamented cantus firmus calls to rent voices and with a variety of figurations. mind some of Georg Bcihm's partita move- An excellent example of this is Nun lass ments or similar movements from Bach's uns den Leib begraben,BWV1111 (a fune- own partitas from his time in Liineburg. ral chorale in which we also catch a glimpse Also Ach Gott, wir armer Siinder, BWVT 42 of the soul's journey up to heaven in the and Herr Jesu Christ, du hcichstes Gut, rising figures towards the end) or Was Gott BWV1114 display traits from Btihm's tut, das ist wohlgetan, BWV1116. The chorales or from Buxtehude's cantatas setting becomee even lesa rigid in Gott ist with their shining cantus firmus. mein Heil, mein Hilf und Tlost, 8WV1106, Echo effects are present in two of the Werde munter, mein Gemiite, BWV1118 or settings, Ich hab mein Sach Gott heimge- in Jesu, meines Lebens Leben, 8WV1107, stellt, BWV1113 has the form of a chorale an atrangement in which the gigue-like setting for choir and orchestra, each ctraracter of the final phrasee underline the phrase preceded by a quasi-symphonic joyous and thankful character, section and each phrase ending with an An even more miniature form of the echo of the last notes. Christ, der du bist North German chorde fantasy is to be der helle Tag, BWV1120 also has echo found in many of the arrangements with effects but in this case the setting is deve- varying time eigratures and surprising new loped more along the lines of a chorale figurations and motivee. Wir Christenleut, fantasy with the cantus firmus passing BWV1090 and Herzlich lieb hab ich dich, from one part to the other, BWVl116 (with its Buxtehude-influenced The Neumeister collection contains an introduction) are convincing examples of exc€Uent teet chart of Bach's experiments thie. Closely related to these are the sett- with different forms of chorale anange- ings introduced by a disciplined four- ment. He becomes ever freer and more experimental as he progresses further famous study visit in 1705-06, travelling through the collection. We seldom find on foot from Arnstadt to Liibeck to meet here the unity which marks out his later Buxtehude. The Prelude and Fugue in C works, even if parts of the Orgelbiichlein minor. BWV549. also exists in an even do crop up here (for example Als Jesus earlier version in (preserved in Christus in der Nacht, BWV1f 08, the first manuscipt) and is a tripartite work in typi- part, or of course the two chorales which cal North German style, with an improvi- later came to be incorporated in the Orgel- satory and exciting prelude followed by a biichlein). There is, however, a greater central fugue which is composed exclusively degree of fresh spontaneity. Indications for the manuals. The pedal's entry with the for the pedal or for the division of parts theme represents the beginning of the between the two manuals are generally concluding toccata-like section, which con- not provided; these matters are left for tains all the necesary constituent parts of the interpreter to decide. It is worth the typical North German toccata. In the mentioning that, although I have of course Prelude and Fugue in , BWV533, used the only available printed edition by which also exists in an earlier and rather (published by Biirenreiter), different version, Bach works for the first I have also consulted a facsimile of the time with the prelude and the fugue as manuscript and that in some cases I have two separate sections without the tradi- prefened the manuscript version to the tiona.l toccata conclusion. The prelude "corrections" which have been undertaken starts in the Stylus Phantasticus but soon in the printed copy. becomes more unified and less improvisa- The independent works included in this tory. The fugue with its demanding theme recorded collection are with a few excen- is characterised by a great degree of con- tions exclusively youthful compositioni. centration and the entire work is construc- We can therefore make comparisons be- ted in such a masterly fashion that Albert tween the chorale{inked and the indepen- Schweizer wished to ascribe it to Bach's dent pieces from approximately the same Leipzig period. The Prelude md Fugue in period; we can study which influences , BWV550, also has one foot in were the strongest. In the independent the North German tradition with its fugue pieces the North German school is without which seems to terminate freely. The deg- question the most significmt source of ree of difficulty, most especially in the - inspiration it was, in a manner of speak- fugue, gives us a good idea of the over- ing, the regime which was in power during whelming technical ability as an organist Bach's years as a student in Liineburg md which Bach possessed as a young man. which naturally had an even stronger hold A unique work in Bach's output is the in Hamburg and Liibeck, cities which Fantasy or Concerto in G major, BWV571, Bach must often have visited during his and its authenticity has also been called Liineburg period, md where he made his into question. Formally it is constructed according to the model provided by the Peters edition they follow each other. , the order of movements The theme of the fugue is a so-called being fast-slow-fast, but the tonal language hexachord theme, in othet words a rising is unmistakeably North German. The and falling scale of six notes - a device first movement's principal theme consists which was employed frequently in the of repeated notes, traditional figurations late Renaissance period and the early and there is a surprising ending in B major, Baroque, for example by Frescobaldi and The second movement's expressive har- William Byrd. mony leads our thoughts in the direction The Kleines harmonisches Labyrinth, of Buxtehude. and the construction of BWV591, is also among the questionable the last movement is chaconne-like(Buxte' works, and it has been suggestedvariously hude was especially fond of working with that it was written by J.D. Heinichen, chaconnes). The tonal language is sostrong- Sorge or Kirnberger - names which would ly reminiscent of Burtehude that one might indicate a relatively late year of compo- wish to ascribe the piece to him - even if sition, possibly after.1750. It may equally it would be equally unique for him as for well, however, be an original experiment Bach. In any caae it is a fresh and vital from Bach's youth. The first part of the composition which deserves to be perfor- piece, Introitus, starts in and soon med more frequently. enters very peripheral keys before retum- The Prelude in A minor. BWV569. is ing via an improvisatory section to the possibly the first part of a longer work of principal key, A fugato with a chromatic which the remainder has been lost. In the theme is called "Centrum" and the conclu- entire piece one rhythmic idea forms the sion - Exitus - undergoesa development basis of everything and it thereby assumes similar to that of the first part except that an ostinato-like character. Towards the end the basic key of C major is established the piece is developed in the direction of solidly by means of a prolonged pedal a chaconne. It may be that the piece is an point and final cadence. One piece which experiment, to see what can be created is definitely an impostor is the Prelude in ftom one rhythmic fragment, ln the same C major, BWV567, probably written by way the Fantasy in C major, BWV57O, Bach's pupil J.C. Kittel after 1750. It is may be an attempt to construct an entire a short, festive opening piece with rather piece from a single motivq the so-called gallant harmonies. figura corta, and it is certainly of very The Trio Sonata in D minor, BWV527, early provenanc€. The Fugue in C major, is the third of the six trio sonatas which BWV946, has in fact nothing to do with Bach wrote in Leipzig during the 1720s the Fantasy but they fit together so well principally with the studies of his son that they create a most unified impression, Wilhelm Friedemann in mind but certain- Philipp Spitta also believed that the two ly also with the intention of carrying over pieces belonged together, and in the the form of tlre Italian trio sonata to the organ with its unique possibilities. The as this giant from Liibeck. first movement, a gentle Andante, is con- Bach's passacaglia surpasses all its ante- structed like a da-capo aria, The slow cedents by far. He expands the normal middle movement, Adagio e dolce, is the four-bar theme to a length of eight bars. same music as the middle movement of When this has been presented 21 times Bach's concerto for flute, violin and (including the opening pedal presentation) orchestra (8WV1044). The finale is a a fugue based on the first four bars of the virtuosic and elegant Vivace, in which the theme with many fixed countersubjects pedal - as in the other movements of this is appended like a geat coda, The manner sonata - is treated exclusively as a basso in which the various variations should be continuo. grouped together and their symbolic sig- The work which concludesthisselection, nificance has been the subject of endless the Passacaglia in C minor, BWV582, is research. Possibly the most speculative is without question one of the finest crea- by the Dutch scholar Piet Kee, who "pro- tions in the entire literature for organ, and ves" that the passacaglia is constructed it was for a long time believed that this according to the various parts of the Lord's masterpiece must have been written during Prayer as it is treated in Andreas Werch- 'Paradoxal-Discc'urse' the Leipzig years. Subsequent studies of meister's book ( 1706, sources have shown that it was probably published posthumously in 1707) and the written in approximately 1707-08, when so-called Paradoxal Numbers (the numbers its creator could have been at the most 23 o:l the harmonics 1, 2, 3,4, 5,6 and 8, the years old, Many manuscripts can be dated correct harmonic proportions, as we find to the period before 1710, among others in the trajectories of the planets or in the the so-called Andregs Bach-Buch, which humm body- This according to Werckmeis- contains very many works of both North ter). The book's year of publication is and South German origin and in which we supposed to have provided a direct source find the only existing souce of Buxte- of inspiration for Bach, Kee also points out hude's three works in this genre. The a possible similarity between the theme theme of Bach's Passacaglia shares its and the beginning of the Lord's Prayer four opening bars with the little passacaglia chorale. Rather simpler is the number in from the Second Mass from the symbolism concerning the number 21 First Organ Book by Andr6 Raison, but (i.e. 3 x 7) which leads us to recall Buxte- is also strongly reminiscent of Buxtehude's hude, for whom the number 7 was always D minor passacaglia or E minor chaconne. highly significant. The number 3 is natur- One possibility is that Bach may have com- ally a symbol for the Tlinity and the num- posed his passacaglia as a form of homage ber 7 is a symbol for the sacred and prof- to Buxtehude on the occasion ofthe latter's ane worlds' union (3+4) and at the same death in 1707. Few composers have time a symbol for the cross or for comple- shown such interest in the passacagliaform ted work (the sevendays of the week). Another question which has been muctt Sources of this text: discusged in connection with the gtouping Peter Williams: The Organ Music of J,S. of the different variations is the purely Bach I-III (Cambridge, 1980, 1984) technical matt€t of registrations. Today Herman Keller: Die Orgelwerke Bachs we know with a fair deEee of certainty (LeipzE 1948) that a passacagliawas played with the same Alb ert Schwe iz er : Jo hann Sebastian registrations all through, and that the Bach (Leipzig 1905) most common re$stration was naturally Wilhelm Krumbach: Sechzig unbekannte plenum. One of the many preserved Orgelwerhe uon Johann SebastionBach? manuscripts beare the title "Passacagliapro (Neue Zeitechrift fiir Musik 3/4-1985) Organo Pleno", and for example a compo- John David Peterson: Bach's organ chorales ser like Mendelesohn wrote a piece in his from the Neumeister collection (The youth with the precdbed registration American Organist 6-I I 86) "Volles Werk", a fact which points to the Christoph Wolff : Foreword to the printed deep tradition which existed even well into edition of the Neumeister chorales the 19th c€ntury. The tradition of varying (Bdrenreiter 1985); Foreword to the the registrations stems from the customs of Facsitnile edition of the Neumeister the late 19th century, from the large-scale chorales (Yale Uniuersity Press,New passsceglias by Reger for example, with Haven 1986); Bach's Organ Music: nuan@s ranging from an introductory Studiea und Diseoueries (The Musical pianissimo to a powerful culmination. Times, 3-1985) These romantic passacagliasare all descen- Piet Kee: Die Geheimnisseuon Bachs ded from Bach's work. In this recording a Passocaglia(Musik und Kirche 1983) full plenum ie used throughout the entire work with the exception of the three menual variations which are played on the positif de dos, Hans Fagius Das bereits friiher umfangteiche Repertoire und Mason kam dann die Sammlung in die der Choralbearbeitungen von J.S. Bach Bibliothek der Yale-Universitdt. wo sie wurde wesentlich erweitert durch die im wegen des anspruchlosen Titels unbemerkt Dezember 1984 angekiindigte Entdeckung blieb. von nicht weniger als 33 bis dahin unbe- Das Manuskript enthiilt 82 Chordle, von kannten Kompositionen. Die Sammlung denen 38 J.S. Bach zugeschriebenwerden erhciht nicht nur den Umfang des iiber- (fiinf friiher bekannt, zwei teilweise be- lieferten Schaffens J.S. Bachs, sondern kannt), 25 Johann Michael Bach (dem wirft auch ein neues Licht auf seine Kom- Schwiegervatcr Johann Sebastians), die positorische Entwicklung in den Jugend. iibrigen (dem jahren. iilteren Bruder Johann Michaels). J. Pachel- Das betreffende Manuskript wurde in bel, F.W. Zachow, D. Erich, G.A. Sorge; der Bibliothek der Yale-Universitdt (LM dazu noch einige anonyme Bearbeitungen. 4708) als Teil der 1873 an Yale vermach- Die Sammlung ist zundchst etwa wie das ten Manuskriptsammlung Lowell Masons Orgelbiichlein aufgebaut, der erste Teil gefunden, Mason hatte das Manuskript konsequent nach dem Kirchenjahr aufge- bei einer Reise nach Europa L852 gefun- baut, aber mit einem Inhalt, der immer den, als er Christian Heinrich Rincks gemischter wird. Die meisten Bearbei- Sammlung von Manuskripten erstand. tungen des Anfangs sind von Johann Rinck hatte bei Bachs Schiiler Kittel stu- Michael Bach, wiihrend Johann Sebastian diert und war einer der besten deutschen im spdteren Teil dominiert. Man ktjnnte Organisten der ersten Hdlfte des 19. Jahr- spekulieren, daB Johann Michael nach Art hunderts, sowie auch ein getreuer Ver- eines damaligen Gesangbuches eine Samm- walter der Bachschen Ttaditionen. Er war lung Orgelbearbeitungen verwendbarer auch ein eifriger Sammler von Handschrif- Choriile begonnen hatte, nicht aber zu ten aus dem 18, Jahrhundert. Das betref- Ende gefiihrt. Durch Maria Barbara (die fende Manuskript trdgt den Titel Chorile Tochter Johann Michaels, Bachs erster ohne Text, ohne Inhaltsangabe aber mit Frau) iibernahm Johann Sebastian die einer Notiz dessen. daB Rinck die Samm- Arbeit, ergiinzte sie durch eigene Kompo- lung vom Organisten Neumeister in Hom- sitionen und einige von anderen Kompo- burg vor der Hijhe erhalten hatte, der nisten, verzichtete aber allmiihlich auf das seinerseits ein Schiiler von Sorge in Loben- Prinzip einer bestimmten Reihenfolge und stein gewesen war, Alles spricht dafiir, daB schrieb seine Bearbeitungen ohne Riick- jener J.G, Neumeister, der in den 1790er sicht auf den Inhalt. Zeitmiltrig sind sdmt- Jahren Organist und Schulmeister zu liche Komponisten bis auf Sorge auf etwa Friedberg/Wetterau war, dieses schijne 1690-1710 konzentriert, aber Sorges Bei- Manuskript nach einer Vorlage nieder- triige sind sicherlich Neumeister zuzu- schrieb, sicherlich in Tabulatur und spiites- schreiben, da sie erstens am SchluB zu tens aus den Jahren 1705-10. Uber Rinck finden sind. zvleitens auf Seiten. die um - das Umbldttern zu vermeiden leer gelassen Siinder BWV742 wurden friiher fiir worden waren. Dies sind zwar reine Speku' unecht gehalten und sind auch nicht in der lationen, allerdings im Zusammenhang Neuen Bachausgabe zu finden. Sie wurden nicht unglaubwiirdig. bei dieser Aufnahme inkludiert. Noch zwei durchaus - Bei einer Entdeckung dieser AusmaBe Chor?ile sind seit friiher teilweise bekannt kann ein Mi6trauen leicht entstehen, Ach Gott und Herr BWV714 mit einem zumal die Tonsprache nicht dieselbe wie freien, harmonisch reichen Satz nach dem in Bachs Reifezeit ist, sondern eine deut' Muster durezza e ligatura vor der bekann- liche Abhdngigkeit aufweist, besonders von ten Bearbeitung mit den Cantus firmus im Johann Michael Bach und Johann Pachel- Kanon durchgefiihrt; noch dazu Machs mit bel. AuBerdem ist sie relativ uneinheitlich mit Gott, nach deiner Giit BWV957, friiher und tastend. Wenn man sich aber in die als kurze Klavierfuge bekannt, hier als Sammlung vertieft, entdeckt man eine Choralbearbeitung identifiziert, da der geniale Vielfalt und ein spannendes aus- SchluB ein schlichter Choralsatz ist, All probieren verschiedener Stile und Formen, dies sollte als Autentizitiilsbeweis gesehen wo die Versuche sofort die etablierten werden, und die Sammlung kann somit Vorbilder iibertreffen. Sie vermittelt auch freudig ins Repertoire aufgenommen wer- ein Bild von Johann Sebastian Bachs den. ,,Schule", wie er durch eigene Studien der Die hdufigste Form der Choralbearbei' Werke anderer Komponisten allmiihlich tung ist die von Johann Michael Bach und einen eigenen Stil erreicht, ein Verfahren, Johann Pachelbel direkt i.ibernommene, mit das wir ja etwa aus den Weimaret Jahren einem einleitenden Fugato iiber die erste kennen, mit Studien von Werken von de Phrase, worauf der ganze Choral folgt, Grigny oder Vivaldi - nur bekommen wir Phrase nach Phrase, die Melodie im Sopran hier einen ersten Einblick, noch dazu mit und mit kurzen Zwischenspielen in den den Vorbildem im selben Buch! Bedeu- Unterstimmen. Beispiele sind Wir danken tungsvoll sind auch die fiinf bereits seit dir, Herr Jesu Christ BWV1096 (ein Satz, friiher bekannten Chordle. Zwei von ihnen dessen erste 25 Takte bereits in einer Aus- wurden spiiter ins Orgelbiichlein aufge- gabe von Max Seiffert gedruckt wurden, nommen (Herr Christ, der einzig Gottes aber mit Pachelbel als angeblichem Autor Sohn BWV601 und Ich ruf zu dir, Herr und mit dem Kommentar, daB es sich Jesu Christ BwV639 (BIS-CD-329/330)). vermutlich nur um den ersten Teil eines Die Echtheit von Vater unser im Himmel' liingeren Stiickes handele) oder Ach Gott, reich BWV737 (BIS-CD-308/309) wurde tu dich erbarmen BWV1109. Hdufig fehlt wohl nie angezweifelt, und in dieser aber das einleitende Fugato und Bach Sammlung findet man sie in einer Reihe beginnt gleich mit dem Choral. Hier finden iihnlicher Bearbeitungen wieder. Die beiden wir ausdrucksvolle Sitze mit geschickt restlichen Siitze - Der Tag ist so freuden- gewebten Unterstimmen wie Das alte Jahr reich BWV?19 und Ach Hen mich armer vergangen ist 8WV1091, O Lamm Gottes unschuldig BWV1095 oder Wenn dich Un- selnden Taktarten und iiberraschenden gliick tut greifen aa 8WV1104. In einigen neuen Figurationen und Motiven. Wir Fdllen (wenn die Choralmelodie zu lang Christenleut BWV1090 und Herzlich lieb wird, um als Ganzes durchgefiihrt werden hab ich dich BWV1115 (mit von Buxte- zu kiinnen) begniigte sich Bach mit einer hude geprlgter Einleitung) sind iiberzeu- Fuge iiber die erste Phrase und als SchluB gende Beispiele. Mit dieser Form eng ver- einer geschwinden Exponierung der letzten bunden sind auch jene Siitze, die mit Phrase (Der Tag ist so freundenreich BWV einer disziplinierten vierstimmigen Choral- 719 oder Wir glauben all an einen Gott harmonisierung beginnen,wo aber dann die BWV1098). Musik immer spontmer und aufsehenerre- Die hier beschriebene Muster werden gender wird. Die hervorragendsten Beispie- natiirlich in verschiedenen Formen variiert. le sind Herr Gott, nun schleuBden Himmel In einigen Fdllen wird der Satz verdiinnt auf BWV1092 und Jesu meine Freude und der Cantus firmus wird iiber einem BWV1105. Hier muB man auch zdhlen die schiinen zweistimmigen Satz exponiert phantastische Bearbeitung iiber Alle Men- (Allein zu dir, Herr Jesu Christ BWV1100 schen miissen sterben BWV1117 - ein oder Wie eine Wasserquelle BWV1119), Satz, wo man sieht, daIJ flir einen Barock- und haufig neigen die Bearbeitungen dazu, menschen der Tod keineswegs tragisch sich der Choralphantasieform zu ndhem, sein muBte. Norddeutsch beeinflufjt ist mit einem zwischen verschiedenen Stim- sicherlich auch der einzige zweistimmige men wandernden Cantus firmus und mit Satz, Du Friedefiirst, Herr Jesu Christ variierenden Figurationen. Ausgezeichnete 8WV1102, der mit seinem ostinatohaften Beispiele sind Nun laB uns den Leib begta- BaB und frisch ornamentierten Cantus ben BWVl1l1 (ein Beerdigungschoral,wo firmus m Partitensdtze von Georg Biihm man durch die steigenden Bewegungen erinnert, oder an iihnliche Sdtze aus Bachs gegen den SchluB auch eine Vision der eigenen Partiten der Ltneburger Zeit. Zige Fahrt der Seele zum Himmel bekommen aus Biihms oder Buxtehudes Choriilen mit kann) oder Was Gott tut, das ist wohl- koloriertein Cantus firmus sind ebenfalls getan 8WV1116. Noch gelockerter wird zu finden in Ach Gott, wir armen Siinder der Satz in Gott ist mein Heil, mein Hilf BWVT 42 und Herr Jesu Christ, du h,iichstes und Tlost 8WV1106.' Werde munter. mein Gut BWV1114. Gemiite BWVl118 oder Jesu. meines In zwei Sdtzen kommen Echoeffekte Lebens Leben BWV1107, eine Bearbeitung, vor. Ich hab mein Sach Gott heimgestellt wo der Giguecharakter der letzten Phrasen BWV1113 hat die Form eines Choral- den frcihlichen und dankbaren Charakter satzes fiir Chor und Orchester. Jeder Phrase des Textes unterstreicht. steht ein sinfoniahafter Satz voran, und Die norddeutsche Choralphantasie in sie endet mit einem Echo der letzten Tiine. noch ausgepregterer Miniaturform finden Christ, der du bist der helle Tag BWV1120 wir in mehreren Bearbeitungen mit wech- hat ebenfalls Echopartien, aber hier ent- $'ickelt sich der Satz eher in Richtung Cho- 1705-06 machte, als er von Arnstadt nach ralphantasie, wobei der c,f, zwischen Liibeck zu FuB wanderte, um bei Buxte- verschiedenen Stimmen wechselt, hude zu lemen. Das Priiludium und Fuge Die Neumeistersammlung enthiilt ein c-moll BWV549 existiert in einer noch auBerordentliches Registet von Bachs Ver- iilteren Fassung in d-moll (als Manuskript suchen in verschiedenen Formen der iiberliefert) und ist ein dreigeteiltes Werk Choralbearbeitungen. Je weiter er kommt, in typisch norddeutschen Stil mit einem desto freier und experimentierfreudiger improvisatorischen und spannenden Prd- wird er. Die Ein keit der sphteren ludium, von der rein manualitcr kompo- Werke ist selten zu finden. wenn auch der nierten Fuge gefolgt. Mit dem Themen- ,,Orgelbiichleintyp" bereits hier erscheint einsatz des Pedals beginnt der abschlies- (2.8. Als Jesus Christus in der Nacht BWV sende toccat€nhafte Teil, der siimtliche 1108, erster Teil, oder die beiden Chordle, Bestandteile der norddeutschen Toccata die speter ins Orgelbiichlein aufgenommen enttriilt. Im Priiludium und Fuge e-moll wurden). Umso hiiufiger findet man frische BWV533 (auch in einer dlteren Fassung Spontanitdt. Meistens fehlen Angaben fiir vorhanden) arbeitet Bach erstmalig mit Pedal bzw. die Verteilung der Stimmen auf Prdludium und Fuge als verschiedene vergchiedene Manuale - der Interpret mu8 Abschnitte ohne den traditionalen Tocca- entscheiden, Ich verwendete die einzige tenschlufJ. Das Priiludium beginnt im Sty- greifbare Ausgabe (Biirenreiter, Christoph lus Phantasticus, wird aber bald einheitlich Wolff), verglich aber auch mit der Faksi- und weniger improvisatorisch. Die Fuge mileausgabe des Manuskripts, wobei ich mit ihrem aufforderndem Thema wird von in einigen Fiillen die Manuskriptfassung groBer Konzentration gekennzeichnet, und den ,,Korrekturen" der gedruckten Aus- im Aufbau ist das ganze Werk so meister- gabe vorzog. haft, da6 Albert Schweitzer es in die Leip- Mit einigen Ausnahmen sind die freien ziger Zeit datieren wollte. Das Prdludium Werke auf dieser Aufnahme ausschlieBlich und Fuge G-Dur BWV550 steht auch teil- Jugendwerke. Man kann somit choralge- weise in der norddeutschen Tradition, mit bundene und freie Werke etwa derselben einer Andeutung eines freien Schlusses Zeit studieren und die Provenienz der der Fuge. Der Schwierigkeilsgrad vor allem verschiedenen Einfliisse suchen. In den der Fuge vermittelt ein gutes Bild der iiber- freien Stiicken ist die norddeutsche Schule legenen orgelspielerischen Technik des zweifelsohne die wichtigste Inspirations- jungen Bach. quelle, die wiihrend Bachs Liineburget Zeit Ein einzigartiges Werk in Bachs Schaffen dort doininmte Richtung, die sicher in ist die Phantasie oder das Concerto G-Dur Hamburg und Liibeck noch wichtiger war. BWV571, dessen Echtheit auch in Frage Dies waren Plitze. die Bach wdhrend der gestellt wurde. Formal ist es nach dem Liineburger Zeit sicher hdufig besuchte, als italienischen Konzertmodell aufgebaut, mit er ja auch seine beriihmten Studienbesuch der Satzfolge schnell-Iangsam-schnell, aber die Tonsprache ist unverkennbar nord- Das Kleine Harmonische Labvrinth BWV deutsch. Das Hauptthema des ersten Satzes 591 gehdrt ebenfalls zu den zweifelhaften besteht aus wiederholten Tcinen, nach tra- Werken, und als denkbare Urheber geiten ditionellen Figurationen folgt ein i.iber- J.D. Heinichen, Sorgeoder Kirnbergei, also raschender SchluB in H-Dur. Die expressive Namen, die eine relativ spdte Entstehungs- Harmonik des zweiten Satzes fiiirrt die zeit andeuten, eventuell nach 1750. Es Gedanken zu Buxtehude, und der letzte kann aber genauso gut ein originelles - Satz ist als Chaconne aufgebaut eine Experiment aus Bachs Jugendjahren sein. Form, die Buxtehude ebenfalls mit Vor- Der erste Teil, Introitus, beginnt in C-Dur liebe verwendete. Die Tonsprache erinnert und fiihrt bald in sehr perifere Tonarten, so stark an dessenMusik, daB man direkt um durch einen improvisatorischen Ab- Buxtehude das Stiick zuschreiben mdchte schnitt wieder - zum Haupttonart zuriickzu- obwohl es in seinem Schaffen genauso fiihren. Ein Fugato mit einem chroma- einzigartig wirken wi.irde. Jedenfalls sollte tischen Thema wird als Centrum bezeich- dieses frische, lebendige Sttck hiiufiger net, und der SchluB - Exitus - erlebt eine gespieltwerden. dhnliche Entwicklung wie der erste Teil, Das Priiludium a-moll ist eventuell der wo aber die Grundtonart C-Dur durch erste Teil eines ldngeren Werkes, wo der einen langgezogenenOrgelpunkt und eine zweite Teil verloren gegangen ist, Im Schlu8kadenz gdindlich bestetigt wird. Ein ganzen Stiick wird im Grunde {enommen sicherlich unechtes Stiick ist das Priiludium lediglich eine einzige rhythmische Idee C-Dur BWV567, vermutlich von Bachs verarbeitet, und der Charakter wird ostina- Schi.ilerJ.C. Kittel nach 1750 komooniert. tohaft. Gegen den SchluB entwickelt sich Ein kurzes, festliches Eriiffnungsstiick mit das Stiick wie eine Chaconne. Vielleicht galanter Harmonik. war dies ein Experiment um zu sehen.was Die Triqsonate d-moll BWV527 ist die man aus einem einzigen rhythmischen dritte der sechs Triosonaten. die Bach in Grundgedanken machen kann. Die Fuge den 1720er Jahren zu Leipzigkomponierte, C-Dur BWV946 hat eigentlich nichts mit in erster Hand fiir die Studien des Sohnes der Phantasie zu tun. aber die beiden Wilhelm Friedemann. aber sicherlich auch passen so gut zusammen, daB der Eindruck mit der Ambition, die italienische T!io- sehr einheitlich wird. Philipp Spitta glaubte sonatenform auf die Orgel mit ihren ein- ebenfalls, daB die beiden Stiicke zusimmen maligen Mciglichkeiten zu iibertragen. Der geh,iirten, und in Peters Ausgabe stehen sie erste Satz, ein weiches Andante, ist wie hinter einander. Das Fugenthema ist ein eine Dacapo-Arie aufgebaut. Der langsame sog. Hexachordthema, d.h. eine steigende Zwischensatz, Adagio e dolce, ist die*lbe und fallende Skala mit sechs T,ijnen. r'as Musik, die Bach im Konzert a-moll fiir in der Spdtrenaissance und im Friihbarock Fliite, Violine und Orchester BWV1044 als (2.B. bei Frescobaldi oder W. Byrd) hdufig Zwischensatz verwendete. Das Finale ist vorkam. ein virtuos€s und elegantes Vivace, wo das Bedeutung, Pedal. wie in den iibrigen Siitzen dieser sind, sowie ihre symbolische Am spekula' Sonate, lediglich als ContinuobaB behan- wurde unendlich erforscht. Holliinder Piet Kee' delt wird. tivsten ist vielleicht der Das abschliefJende Werk, Passacaglia der ,.in Beweis fiihrt", daB die Passacaglia Vater- c-moll BWV682, ist eine der hervorragend- nach den verschiedenen Teilen des dieses in Andreas sten Sch,iipfungen-lange, der Orgelliteratut, und unsers aufgebaut ist, wie glaubte dieses Meisterwerk Werckmeisters Buch Paradoxal-Discourse man - stammi aus der Leipziger Zeit. Spdtere (1706 posthum 1707 erschienen)tSh"q' Quellenstudien ergaben aber, daB es um delt wird, sowie die sogenannten Radical- 1?07-08 von einem hiichstens 23-jiihrigen Zahlen (die Nummern der Obertiine 1,2' Komponisten geschrieben sein muB. Meh' 3,4,5,6 und 8, die die richtigen Verhiilt- rere Handschriften kiinnen in die Zeit vor nisse der Harmonien darstellen, wie man sie 1?10 datiert werden, u.a. das sog. Andreas' in den Bahnen der Planeten oder im Auf- Bach-Buch, das viele Werke sowohl siid- bau des menschlichen Kiirpers findet. Dies deutschen als auch norddeutschen Ur- laut Werckmeister). Das Erscheinungsjahr sDrungs enthdlt, und wo z.B. Buxtehudes des Buches kiinnte auf eine direkte Inspi- drei *erke in dieser Gattung in ihrer ein' rationsquelle fiir Bach deuten. Kee weist Ahnlichkeit zigen Quelle zu finden sind. Das Thema in auch iuf eine eventuelle Bichs Passacagliaist in den vier ersten Tak' zwischen dem Thema und dem Beginn des ten eine direkte Kopie des Themas einer Chorales Vater unser. Einfacher ist, die kleinen Passacagliag-moll aus det 2. Messe Zahl symbolisch zu betrachten (2L,3x7), des Premier Liwe d'Orgue (1688) von was den Gedanken auf Buxtehude lenkt, Andre Raison, erinnert aber auch stark an ftr den die Zahl 7 immet sehr bedeutungs- Buxtehudes d-moll'Passacaglia oder Ciaco' voll war. Die Zahl 3 ist selbstverstiindlich na in e-moll. Eine Deutung wiire, daB ein Symbol der Dreifaltigkeit, die Ziffer 7 Bach seine Passacaglia als Huldigung Bux- ein Symbol der gcittlichen und der profa- tehudes nach dessen Tod 1707 kompo- nen Welt zusammen (3+4), gleichzeitig niert hdtte. Wenige Komponisten interes' aber ein Kreuzsymbol oder das Symbol sierten sich ja so sehr fiir die Passacaglia' einer vollendeten Arbeit (die sieben form wie dieser Gigant aus Liibeck' Wochentage). Bach iibertrifft in seiner Passacaglia bei Eine andere Frage, die im Zusammen' weitem alle Vorbilder. Er erweitert nicht hang mit der Einteilung der Variation€n nur das normale Viertaktthema auf acht viel diskutiert worden ist, ist die regis' Takte. Nachdem das Thema 21mal expo- trierungstechnischc. Heute weiB man ziem- niert wurde (einschliefJlich der einleiten- lich sicher, daB eine Passacagliadurchwegs den Pedalpresentation) folgt als Riesencoda mit derselben Registrierung gespielt wurde, eine Fuge iiber die ersten vier Takte mit zumeist Plenum, Eine der vielen iiberlie- mehreren festen Kontrasubjekten. Wie die ferten Handschriften l*egt den Titel verschiedenen Variationen zu gtuppieren Passacaglia pro Organo Pleno, und ein Komponist wie Mendelssohn-Bartholdy caglien aufgebaut, mit Nuancen vom ein- schrieb in seiner Jugend eine Passacaglia leitenden Pianissimo bis zu einem gewal- mit der Vorschrift Volles Werk, was auf die tigen H6hepunkt. Diese romantischen Passa- bis ins 19. Jahrhundert tief gewurzelte caglien haben ja ebenfalls Bachs Werke als TYadition weist. Die Ttadition, die Regis- Vorbild. Bei dieser Aufnahme wurde im trierung zu variieren, baut natiirlich auf ganzen Werk ein gtoBes Plenum verwendet, Gepflogenheiten des spdten 19. Jahrhun- bis auf die drei Manualvariationen. die derts, auf Regers gtoB angelegten Passa- auf dem Rtckpositiv gespielt wurden. Le r6pertoire dCjA imposant d'arangements est rest6e inapergue i cause de la modestie de chorals de J.S, Bach fut encore consid6- de son titre. rablement 6largi grice i la d6couverte pub- Le manuscrit contient 82 chorals dont li6e en d6cembre 1984 de 33 compositions 38 sont athibu€s i J.S. Bach (5 d6ji con- jusqu'ici inconnues, Le recueil ne fait pas nus et 2 partiellement connus), 25 i Johann seulement augmenter l'6tendue de la pro- Michael Bach (le beau-pdre de Johann duction coneerv6e de Bach mais encore elle Sebastian) et les autres A Johann Christoph jette une lumiire nouvelle sur son d6ve- Bach (le frire ain6 de Johann Michael), J. loppement comme compositeur pendant Pachelbel, F.W. Zachow, D. Erich et G.A. seejeunes ann6es. Sorge; il s'y trouve aussi quelques arrange- Le manuscrit de cette d6couverte fut ments anonymes. La collection est d'abord trouv6 A la bibliothdque de l'universitd bdtie n peu pris comme I'Orgelbiichlein Yale (LM 4708); il faisait partie du recueil avec la premidre partie suivant logiquement de manuscrits l6gu6s par Lowell Mason et I'ann6e liturgique mais au contenu de plus donn6e A Yale en 1873. Mason avait mis en plus divers plus on avance dans le iiwe. la main sur la collection de manuscrits Au d6but, Johann Michael Bach est respon- lors d'un voyage en Europe en 1852 alors sable de la plupart des arrangements alors qu'il acheta la collection de manuscrits de que Johann Sebastian domine dans la sec' Christian Heinrich Rinck. Rinck 6tait un tion suivante. On pourrait croire que Jo- des plus importants organistes allemands hann Micheal a commenc6 une collection de la premidre moiti6 du 19e si6cle, un 6ldve d'arrangements pour orgue de chorals de Kittel, lui-m6me un 6l€ve de Bach et un appropri6s, collection assembl6e selon un d6fenseur fidile des traditions de J.S. Bach. liwe de cantiques de l'6poque, mais il ne Il 6tait aussi un collectionneur passionn6 I'a pas achev6e. Gr6ce A Maria Barbara de manuscrits musicaux du 18e siicle. Le (fille de Johann Michael et premiire 6pouse manuscrit dont il est ici question s'intitule de Bach), Johann Sebastian prit possession Choriile ohne Text (Chorals sans texte) du recueil, y ajouta see propres composi- sans plus de d6tails quant au contenu mai6 tions ainsi que d'auhes pertinentes de divers avec une note que Rinck obtint ce recueil i compositeurs contemporains mais en vint Homburg vor der Hiihe de I'organiste Neu- peu i peu A abandonner l'id6e d'un ordre meister qui avait 6t6 l'€live de Sorge i d6termin6 pour 6crire ses arrangements Lobenstein. Tout indique que ce J.G. sans tenir compte du contenu. Tous les Neumeister, qui fut organiste et maihe compositeurs sauf Sorge sont de la p6riode d'6cole d Friedberg/Wetterau dans les d'environ 1690-1710 mais on peut sore- ann6es 1790, a 6crit ce beau manuscrit ment attribuer A Neumeister I'apport de d'aprCs un original, s0rement en tablature, Sorge car ses compositions se trouvent en d'au plus tard 1706-10. Via Rinck et partie A la fin et en partie sur des pages Mason, la collection a ensuite abouti A la qui avaient 6t6 laissdesblanches pour 6viter bibliothdque de l'universit6 Yale oi elle de devoir tourner les pages. Tout cela n'est que de la spdculation mais ne semble pas d6r6es comme non authentiques et ne font tout-A-fait absurde dans le contexte. pas partie du Neue Bach Ausgabe. Elles Il est naturellement facile de se m6fier sont au nombre des pidces sur ce disque. d'une d6couverte de l'ampleur dont il est Deux auhes chorals ont 6t6 A partie con- ici la question, surtout que le langage musi- nus pr€cddemment - Ach Gott und Herr cal, diff6rent de celui dont on a I'habitude BWV714 A la composition libre, harmo- dans les ceuwes de Bach d'un 6ge mir, 16- niquement riche selon le modile durezza e vile plut6t une nette d6pendance surtout ligatura avant I'arrangement connu au de Johann Michael Bach et de Johann cantus firmus d6velopp6 en canon, et Pachelbel et est de plus beaucoup plus Machs mit mir Gott, nach deiner Giit BWV disparate et titonnant que celui qui nous 957, r6pandu auparavant comme une brdve est familier. Mais si on se plonge dans le fugue pour clavier mais identifi6 ici comme recueil, on d6couwe une vari6t6 g6niale et arrangement de choral i cause de sa fin, un une recherche captivante de diff€rents simple choral. Tout ceci doit 6tre consid6r6 styles et formes oi les essais d6passent comme preuve que la collection est authen- imm6diatement nettement les modiles tique et il n'y a qu'i s'en r6jouir et i l'in- 6tablis. On voit une image de c l'6cole ) de corporer dans le r6pertoire. , comment il en vint La forme d'arrangement de choral ren- peu A peu d un style personnel grece a ses contrde le plus souvent est celle venant di- 6tudes propres d'euvres d'auhes composi- rectement de Johann Michael Bach et Jo- teurs, un proc6d6 que nous connaissons, hann Pachelbel avec un fugato initial sur par eremple, des ann6es de Weimar avec la premiire phrase suivi de tout le choral l'6tude des ceuvres de de Grigny ou de phraee par phrase avec la m6lodie au sop- Vivaldi mais dont on a ici une premiire rano et avec de brefs divertiseements dans id6e - avec, pardessus le march6, les mo- les voix inf6rieures. Ceci est illush€ dans diles dans Ie m6me liwe! Les cinq chorals Ach Gott. tu dich erbarmen BWV1109 ou d6ji connus sont aussi essentiels. Deux dans Wir danken dir. Herr Jesu Christ BWV d'entre eux furent ensuite inclus dans 1096 (qn morceau dont les 25 premiires l'Orgelbiichlein (Herr Christ, der einig mesures se s()nt trouv6es dans une 6dition Gottes Sohn BWV601 et Ich rufe zu dir, de Max Seiffert mais qui ont 6t6 attribu6es Hen Jesu Christ BWV639 (volume 3)). A Pachelbel et avec le commentaire qu'il ne L'authenticit6 de Vater unser im Himel- s'agissait probablement que de la premiire reich BWV737 (volume 2) n'a jamais 6t6 partie d'un morceau plus long). L€ fugato mise en doute et ce choral se retrouve dans initial fait cependant souvent d6faut et ce tecueil en compagnie d'une s6rie d'ar- Bach va directement au choral. On trouve rangements semblables. Lee deux cBuvr€s ici des eremples de pidces expreesives aux restantes - Der Tag ist so freudenreich voix inf6rieures habilement entrelac6es BWV719 et Ach Heru mich armer Stinder comme dans Das alte Jahr vergangen i6t BWV742 - ont ant6rieurement 6t6 consi- 8WV1091, O Lamm Gottes unschuldig BWV1096 ou Wenn dich Ungliick tut lieb hab ich dich BWV1115 (avec son greifen an 8WV1104. Dans certaino ca6 introduction i la Buxtehude) en sont des (lorsque la m6lodie du choral est trop lon- exemples convaincants, Les arrangements gue pour 6tre er6cut6 en entier), Bach qui commencent par une harmonigation e'egt content6 d'une fugue sur la premidre disciplin6e A quatre voix du choral mais oi phrase et termine par une exposition rapide la musique devient de plus en plus sponta- de la dernidre phrase (Der Tag der ist so n6e et 6clatante sont auseien relation 6troite freudenreich BWV719 ou Wir glauben all avec cette forme. Les principaux exemples an einen Gott B\'9V1098). sont Herr Gott, nun schleuss den Himmel Les mod€lee d6crite ici sont 6videmment auf BWV1092 et Jesu meine Freude BWV vari6e dans plueieurs formes. Dans certaing 1105. L€ fantastique arrangement de Alle cas, la piice e'smincit et le Oantus firmue Menschen miissen sterben BWV1117 fait eEt expo86 sur un beau contrepoint ! deux dgalement partie de cette cat6gorie - une voir (Allein zu dir, Herr Jeeu Christ BWV pi6ce oi l'on s'apergoit que la mort n'a 1100 ou Wie eine WasserquelleBWV1119) rien de tragique pour un homme de baro- et les arrangements ont souvent tendance que. L'influence nord-allemande se fait A ee rapprocher de la forme de la fantaisie- certainement aussi sentir dans I'unique choral avec le cantus firmus passant d'une arrangement i deux voix, Du Friedenfiirst, voix i I'autre et aux gtoupes rythmiques Hen Jesu Christ BWV1102 qui, avec sa vari6s. On voit d'ercellents exemples de basse plut6t ostinato et son cantus firmus cela dans Nun lass uns den Leib begnben hardiment ornement6, rappelle des partitas BWVl11l (un choral d'enterrement ot) de Georg Biihm ou des mouvements sem- I'on peut ainsi avoir une vision de l'envol blables dans lee propres partitas de Bach de l'6me au ciel dans leg mouvements aa- de l'6poque i Liineburg. M€me Ach Gott, cendants vers la fin) ou dang Was Gott tut, wir armer Silnder BWV742 et Herr Jesu das ist wohlgetan B\iIV1116. La composi- Christ, du hiichstes Gut BWV1114 laissent tion devient encore plus ameublie dans voir des traits des chorals de Btihm ou de Gott ist mein Heil, mein Hilf und Tloet Bu:tehude au cantus firmus enlumin6, 8WV1106, Werde munter, mein Gemiite Des effets d'6cho se pr6sentent dans BWV1118 ou Jeeu, meines Lebens Leben deux compositions. Ich hab mein Sach BWV1107, un arrangement oi le caract€re Gott heimgeetellt BWV1113 a la forme de gigue des dernidree phrases souligne d'un choral pour eheur et orchestre oi celui de joi'e et d'action de gt6ce du texte. chaque phrase est pr6c€d6e d'une section Nous renconhons la fantaisie-choral en sinfonia et se termine par un 6cho des nord-allemande dans une forme miniature dernidres notes. Christ, der du bist der plus accus6e dans plusieurs arrangements helle Tag BWV1120 possCde6galement des aur indications de mesure variables et aux parties d'6cho mais la composition se d6ve- nouveaux motifs et groupes rythmiques. loppe ici plut6t du c6td de la fantaisie- \f,ir Chrigtenleut BWV1090 et Herzlich choral avec le cantue firmus passant d'une voix e l'autre. mande, I'orientation dominante d Liineburg l,e recueil de Neumeister contient d'ex- lors des ann6es of Bach y fit ses classes cellents 6chantillons des essais de Bach i sup6rieures, 6videmment plus encore A diff6rentes formes d'arrangements de cho- Hambourg et d Liibeck, villes que Bach rals, Plus on avance dans la collection, plus visita s0rement souvent pendant la p6riode on d6couvre un Bach lib6r6 et avide d'exp6- de Liineburg et oi il fit son c6libre s6jour riences. On rencontre rarement ici I'unit6 d'6tude en 1705-06 alors qu'il marcha des euvres post6rieures m6me si le < type d'Arnstadt i Liibeck pour rencontrer de I'Orgelbiichlein > apparait d6ja (par Buxtehude. Le prdlude et fugue en do exemple Als Jesus Christus in der Nacht mineur BWV549 se trouve en version an- 8WV1108, premidre partie, ou naturelle- t€rieure en 16 mineur (conserv6eau manu- ment les deux chorals qui devaient plus scrit) et est une euvre tripartite de style tard faire partie de I'Orgelbiichlein), mais typiquement nord-allemand avec un pr6lu- d'autant plus de spontan6it6 fraiche s'y de improvisatoire captivant suivi d'une fait sentir. Des indications de p6dale ou fugue centrale compos6e pour claviers de partage des voix aux claviers font g6n6- seulement. Avec I'entr6e th6matique de ralement d6faut laissant des ddcisions d la p6dale commence la section finale en I'interprite. Il doit 6tre dit que j'ai 6vi- toccat€ comprenant tous les ingt6dients demment utilis€ la seule 6dition dispo- n6ce66aires a la toccate nord-allemande. nible de Bdienreiter publi6e par Christoph Dans le pr6lude et fugue en mi mineur Wolff mais que j'ai aussi compar6 avec le BWV533 (ayant lui aussi une version ant6- fac-simil6 du manuscrit et, dans certains rieure l6gdrement diff6rente), Bach travaille cas, pr6f6r6 la version du manuscrit A Ia pour la premidre fois avec le pr6lude et la place des ( corrections > effectu6es dans fugue comme deux sections s6par6essans l'6dition imprim6e. la traditionnel,le toccate finale. Le pr6lude Les euwes ind6pendantes sur cet en- commence dans le Stylus Phantasticus registrement sont, sauf quelques exceptions, mais devient rapidement plus homogine exclusivement des euvres de jeunesse. On et moins improvisatoire. Avec son thdme peut ainsi faire ici des comparaisons entre exigeant, la fugue se caract6rise par une des ceuwes rattach6es i des chorals et des grande concentration et l'6dification de ind6pendantes d'environ la m6me 6poque toute I'euvre est si magistrale qu'Albert et 6tudier quelle influence a 6t6 la plus Schweitzer voulait la dater de l'6poque de forte. La source d'inspiration la plus im- Leipzig. Le pr6lude et fugue en sol majeur portante dans les morceaux ind6pendants BWV560 a lui aussi un pied dans la tradi- est sans aucun doute l'6cole nord-alle- tion nord-allemande avec sa fugue qui semble se terminer librement. Le degr6 de difficultd de la fugue surtout refldte bien la dertt6rit6 technique sup6rieure du jeune Bach i I'orgue. Une cuwe unique dans la production de avec la fantaisie mais les deux vont si bien Bach egt la Fantaigie ou le Concerto en ensemble que leur association produit un sol majeur BWV671 dont I'authenticit6 est effet de grande unit6. Philip Spitta croyait aue8i mise en doute. Du point de vue de la lui auesi que les deux morceaux formaient forme, l'ouwe euit le mod6le du concerto un tout et ils ont 6t€ plac6s I'un A la suite italien avec 8es mouvements viflent-vif de I'autre dane l'6dition Peters. Le th€me mais le langage tonal e6t manifestement de la fugue est un thdme dit d'hexachorde, nord-allemand avec le thBme principal du c'est-A-dire une gamme ascendante et des- premier mouvement aux notes r6p6t6es, cendante de sir eons, ce qui fut utilis6 avec des groupe8 rythmiques traditionnels fr6quemment i la fin de la Renaissance et et une fin surprenante en si majeur, I'har- au d6but du baroque (par exemple par monie erpreseive du second mouvement Frescobaldi ou W. Byrd). rappellant Burtehude et la chaconne du Kleines harmonisches Labyrinth BWV dernier mouvement - une forme que Bux- 691 appartient aussi aux @uvres douteuses tehude affectionnait particuliirement. Le et on a nomm€ J.D. Heinichen, Sorge ou langage tonal rappelle tellement la musique Kirnberger comme compositeurs possibles, de Burtehude que I'on voudrait bien lui ainsi des noms qui indiqueraient une sur- athibuer le morceau - m€me s'il devait venue assez tardive, 6ventuellement apris 6tre tout auesi unique dans la production 1750. Mais ce pourrait tout aussi bien 6tre de celui-ci. Il s'agit en tout cas d'une euwe une expdrience originale des jeunes ann6es fraiche et vivante qui m6rite d'6tre jou6e de Bach. La premiOre section du morceau, plus souvent. Introitus, commence en do majeur et con- Le pr6lude en la mineur BWV669 pour- duit rapidement i des tonalitds trds 6loig- rait €tre la premi6re partie d'une euwe n6ee pour revenir i la tonalit6 principale plue longue dont la eeconde partie serait via une section improvisatoire. Un fugato perdue. On peut dire qu'en gros, une au thCme chromatique est appel6 Centrum oeule id6e rythmique est traveill6e d'un et la conclusion - Exitus - traverse un bout A l'autre du morceau et le tout d6veloppement semblable A celui de la prend un caractdre d'ogtinato, A la fin, premidre section mais oi la tonalit6 princi- le morceau se d6veloppe un peu comme pale de do majeur est solidement 6tablie une chaconne. Il s'agit peut-Gtre d'une grece e une p6dale prolong6e et A une e:p6rienee pour voir ce que I'on peut faire cadence finale. Un morceau qui n'est d'une aeule id6e rythmique fondamentale. d6finitivement pas authentique est le La Fantaisie en do majeur BWV670 s€mble h6lude en do majeur BWV667 probable- 6tre un essai semblable de composition ment composd apris 1760 par un 6ldve de entiCrement bas6e sur un seul motif, de la Bach, J.C, Kittel. C'est un morceau d'ou- famille des figura corta, et est certainement verture court et festif A l'harmonie plut6t une Guvre trie Mtive. La fugue en do galante. mqieur BWV946 n'a en fait aucun rapport La eonate en hio en 16 mineur BWV527 est la troisi€me des six sonates en trio que mineur ou la chaconne en mi mineur de Bach composa dans les ann6es 1720 A Buxtehude. Il se pourrait que Bach ait Leipzig, d'abord en vue des 6tudes de son compos6 sa passacaille en I'honneur de fils Wilhelm Friedemann mais certainement Buxtehude d I'occasion de la mort de celui- aussi dans le but d'adapter i I'orgue aux ci en 1707. Peu de compositeurs ont portd possibilit6s uniques la forme de sonate en autant d'int6rdt d la forme de passacaille trio italienne. Le premier mouvement, un que ce g6ant originaire de Liibeck. doux Andante, est bdti comme un aria da Bach d6passe de loin tous les moddles capo. Le mouvement lent interm6diaire, 6tablis dans sa passacaille. Il ne fait pas qu' Adagio e dolce, est la m6me musique que 6tendre sur huit mesures le thdme normal celle que Bach a utilis6e comme mouve- de quatre. Lorsque le thdme a 6t6 expos6 ment interm6diaire dans le concerto en la 21 fois (incluant la pr6sentation initiale d mineur pour flOte, violon et orchestre la p6dale), une fugue sur les quatre premid- BWV1O44. Le Fina]e est un vivace virtuose res mesures du thdme avec plusieurs contre- et 6l6gant ori la p6dale, comme dans les sujets fixes est accroch6ecomme une 6nor- autres mouvements de cette sonate, a la me coda. Des recherchesinterminables ont seule fonction de bassecontinue. 6t6 effectu6es au sujet des groupements des La derniire euwe, Passacagliaen do mi- diff6rentes variations et de leur port6e sym- neur BWV582, est sss contredit une des bolique. Il se peut que la plus sp6culative principales cr6ations de la littdrature pour soit la < d6monstration > du hollandais Piet orgue et on a cru longtemps que ce chef- Kee i I'effet que la passacaille est b6tie d'euwe devait appartenir i la p6riode de selon les diff6rents articles du Notre Pdre Leipzig. Les 6tudes ult6rieures aux sources comme la pridre est trait6e dans le livre que la passacaille Paradoxal-Discourse d'Andreas Werckmeis- ont cependant r6v6l6 - dewait avoir 6t6 6crite vers 1707-08, ainsi ter (J.706 publi6 posthume en 1707) et par un compositeur d'au plus 23 ans. Plu- les dits Radical-Zahlen (les nombres des sieurs manusclits peuvent €tre dat6s d'avant harmoniques7, 2, 3,4, 5, 6 et 8 qui sont 1710, entre autres le dit Andreas Bach- de parfaites proportions harmoniques, i Buch qui renferme de nombreuses cBuues I'exemple de celles que I'on trouve dans la d'origine sud-allemande et nord-allemande trajectoire des plandtes ou dans le corps et or), par exemple, les trois euwes de Bux- humain. Ceci selon Werckmeister). L'ann6e tehude dans ce genre se retrouvent dans de publication rend possible I'hypothdse leur unique source existante. Les quatre que le liwe aurait pu 6tre une source directe premidres mesures du thdme de la Passa- d'inspiration pour Bach. Kee montre aussi caille de Bach sont une copie exacte du une 6ventuelle ressemblance entre le thdme thdme d'une petite passacaille en sol mi- et le d6but du choral Vater unser. Il est neur tir6e de la Deuxidme Messe du Premier plus facile de consid6rer le nombre 21 Liwe d'Orgue (1688) d'Andr6 Raison mais (3 x 7) du point de vue du symbolisme nu- rappelle aussi fortement la passacaille en 16 m6ral ce qui nous reporte i Buxtehude pour qui le chiffre 7 a toujoure 6t6 tr€s Pleno et un compositeur comme Mendels- important. Le chiffre 3 symbolise naturel' sohn par eremple 6qivit dans sa jeunesse lement la Trinitd et le chiffre 7, la rdunion une passacaille i I'indication de registration du divin et du monde profane (3 & 4) mais Volles Werk ce qui r6vdle une tradition pro- est dgalement un symbole de la croix ou fond6ment enracin6e. m6me loin dans les d'un havail accompli (les sept jours de la ann6es 1800. La tradition qui consiste i semaine). varier le legistlstion repose naturellement Une autre question chaudement discut6e eur des coutumes de la fin des ann€es 1800 en rapport avec le claseement des diffErentes fond€es sur les passacaillesde grand format variations e8t ceUe purement technique de de Reger par exemple avec des nuances du la regietration. Nous savone aujourd'hui pianiesimo de l'introduction A une violente avec asaez de certitude qu'une passacaille apog6e. Ces passacailles romantiques 6tait jou6e d'un bout A I'autre sur les suivent toutes l'e:emple donn6 par l'euwe m6mes jeux et que le registration la plus de Bach. Sur cet enregistrement, un gtand fr6quente €tait naturellement le plenum. plenum 6toff6 est utilis6 tout au long de Un des nombreur manuscrits pr6s€w6s l'ceuwe sauf dans les trois variations sans porte le titre de Passacaglia pro Organo p6dale jou6es sur le poeitif de dos. Hans Fagius was born in Norrkciping in Stockholmer Musikhochschule und er- 1951. He was taught by the organists Nils scheint auf 30 weiteren BIS-Platten. Eriksson and Bengt Berg before studying at the Stockholm College of Music with Hans Fagius est n6 en 1951 A Norrkiiping. Alf Linder, under whose guidance he ob- Il a €tudi6 avec les organistes Nils Eriksson tained his soloist's diploma in 1974. He et Bengt Berg et, au Conservatoire de subsequently studied for a year in Paris Stockholm, avec Alf Linder; guid6 par with Maurice Durufl6. In recent years, on celuici, il passa son dipl6me de soliste en the basis of private study, he has devoted 1974. Ensuite, il 6tudia un an A Paris himself increasingly to Baroque music, avec Maurice Durufl6, Ces dernidres trying to approach the music on its own ann6es, il a, par des €tudes personnelles, terms under the inspiration of scholarship d6velopp6 un int6r6t croissant pour la in this field and the so-called "Alte Spiel- musique baroque et essay6 de s'en rapp- weise". On two occasions he has won rocher en respectant les propres exigences, prizes in international organ competitions inspir6 des recherches sur le sujet et du dit and sinc.e the beginning of the 1970s he r Alte Spielweise l (ancienne m6thode de has given numerous recitals throughout jeu). Il a d quelques reprises gagn6 des Europe, in the U.S.A. and in Australia. prix de concours internationaux d'orgue He hu also made radio recordings in a et mine, depuis le d6but des ann6es 1970, number of countries. He teaches at the des activit6s de concert assidues de par Stockholm College of Music and appears toute I'Europe, les Etats-Unis et I'Austra- on 30 other BIS records. lie. Il a aussi fait des enregistrements pour la radio de plusieurs pays. Il est lecteur Hans Fagius wurde 1951 zu Norrktiping au Conservatoire de Stockholm et a 6gale- geboren. Er studierte bei den Organisten ment enregistrd sur 30 autres disque{ BIS. Nils Eriksson und Bengt Berg, sowie bei Alf Linder an der Stockholmer HfM, wo er 1974 das Solistendiplom bekam. Danach studierte er ein Jahr bei Maurice Durufl6 in Paris. In splteren Jahren hat er der Barockmusik ein Sonderstudium gewidmet, von der Forschung und der sogenannten alten Spielweise inspiriert. Er hat mehrmals bei intemational Wettbewerben Preise er- obert. Seit Anfang der 1970er Jahre gibt er fleiBig in ganz Europa, den Vereinigten Staaten und Australien Konzerte. Er mach- te auch in mehreren Ldndem Rundfunk- aufnahmen. Er unterrichtet Orgel an der Hans Fagius The organ at Leufsta Bruk Church in Nor- aber einige wichtige Anderungen vorge- thern Uppland was built bets'een 17 25 and nommen: das urspriingliche Balgsystem 1728 by Johan Niclas Cahman, who was wurde durch Regulatorbilge ersetzt, und the leading representative of the so-called die Temperierung wurde gleichschwebend. Stockholm school of Swedish organ build- Das Pfeifenwerk ist aber zur Gdnze erhal- ing during the 18th century - a craft that ten, und die Orgel zu Leufsta ist heute ein was stylistically linked to the North Ger- auBerordentliches Denkmal jener Qualitlt, man tradition. The organ at Leufsta, die die schwedische Orgelbaukunst im which is the largest surviving baroque organ 18. Jahrhundert prdgte. in Scandinavia, has, with the exception of a couple of operations at the beginning of L'orgue de l'6glise de Leufsta Bruk dans the 20th century, avoided more radical l'Uppland du nord fut bdti de t725 A rebuilding, and in 1963-64 it was restored L728 par Johan Niclas Cahman, le plus to its original condition by Marcussen & 6minent repr6sentant de l'6cole appel6e Son, Aabenraa. Unfortunately, however, de Stockholm de facture d'orgues su€doise two important things were altered: the au 18e si6cle - un m6tier artisanal reli6 original bellows system was replaced by d la tradition nord-allemande. L'orgue de self-regulating bellows and equal tempera- Leufsta est Ie plus grand orgue baroque ment wa introduced. The pipes have conrery6 en Scandinavie; en plus d'une nevertheless been kept in their entirety couple de petites r6parations au d6but and today the Leufsta organ remains as a du siicle, il subit des restaurations plus magnificent monument to the quality of radicales et, en 1963-64, il put 6tre remis Swedish organ building in the 18th century. en 6tat original par Marcussen & Son, Aabenraa. Mais certaines choses importan- Die Orgel der Kirche von Leufsta Bruk in tes furent malheureusement chang6es: le Uppland ncirdlich von Stockholm wurde systime original de soufflerie fut remplac6 1725-28 von Johan Niclas Cahman gebaut, par des soufflets r6gulateurs et le tempera- dem hervorragendsten Verfueter der so- ment fut temp6r€, La tuyauterie eet ce- genannten Stockholmer Schule des schwe- pendant entiCrement conserv€e, et I'orgue dischen Orgelbaues im 18, Jahrhundert. de Leufsta 8'6live aujourd'hui comme un Dieses Handwerk kniipfte eng an die nord- monument A la qualitG de la facture deutsche Tladition an, Die Orgel in Leufsta, d'orgues su€doise du 18e siicle. die grtiBte erhaltene Barockorgel in Skan- dinavien, wurde bis auf einige kleinere Eingriffe am Anfang des 20. Jahrhunderts niemals durchgehend umgebaut, und 1963- 64 konnte der Originalzustand von Mar- cussen & Son, Aabenraa (Dinemark) wieder hergestellt werden. Leider wurden DISPOSITION: Huvudverk (Grande orgue) Ryggpositiv (Positif de dos) Pedal (P6dale) Kuintadena 16'B/D Gedacht 8' dppen subbas 16' Principal 8'B/D Kvintadena 8' Principal 8' Riirflciit 8' Principal 4' Gedacht8' Kvintdeno 8' Fl6jt 4', Kvinta 6' Ohtow 4'B/D Kuinta 3' Oktaua4' Kuinta 3' Ohtaua2' Rauschkvint II chor Superoktaw 2' Mixtur IV chor Mixtur IV chor Mixtur V chor B/D Vox humana 8' Basun l6' Tlumpet 8'B/D Tlumpet 8' Trumpet 4' Samtliga mixturer ir tershdtiga/All mixtures include thirds/ Toutec lee mixtures contiennent 6galement la tierce/ Manualkoppel/Manual coupling/Accouplement/ OrnfAng/Range/Umfang:Man C<3, ped Cd1 Etendue: Claviere:Do a1 - do+5 P6dale: Do +1 - 16 +3

REGISTRATIONS BWV1O95: HV: P 8 BWV569: HV: K 16, P 8, Rfl 8, O 4, K 3, Ped:U16,P8 O 2, mankoppel BWV1096:HV: P8, Rfl8, O4,K 3,O2,M RP:G8,P4,O2,M Ped:U16,P8,G8,O4, Ped: Tutti Rkv, T 8 BWV719: HV: P 8, O 4, K 3, O 2 BWV1097:HV; P 8, O 4,O 2 Ped:U16,P8,G8,O4 Ped:U16,P8,G8,O4 BWV1090:HV: P 8, O 4,O 2 BWV1098: seeBWV1096 RP:G8,P4,O2 BWV571: First movement; Bar 22: HV + M. RP:G8;P4,O2 BWV1091: HV: P 8 Ped:P8,G8,O4 BWV1O92: s€eBWV569 Second movement: BWV549: seeBWV569 RP: Ged 8 BWV1093: RP: Vh 8 Third movement: BWV1094: HV: Rfl 8. RP:G 8,P 4,O 2,M Ped: U 16. Ged 8 Ped:U16,P8,G8,O4 BWV1099: HV: seeBWV1096 BWV1112:HV: K 8 RP:G 8,P 4,K3,O 2 BWV533: seeBWV569 Ped: seeBWV1096 BWV1113:HV: P 8, O 4, K 3, O 2 BWV1100:RP: G 8, F 4 RP:G8,P4 Ped:U16,G8 Ped:U16,P8,G8,O4 BWV?14: HV: P 8 BWV1114: HV: Rfl 8, O 4 Ped:U16,P8,G8 RP:G 8,P 4,O 2,M Patt2:HY+O4 BWV1115: HV: P 8, Rfl 8, O 4, K 3, BWY742: HV: Rfl 8 o2.M.T8 RP:F4,Vh8 RP:G8,P4,O2,M Ped:U16,G8 Ped: Tutti BWV1101: HV:P8,O4 Bar 28: + mankoppel BWV567: seeBWV569 BWV1116:HV: P 8, O 4,O 2 BWV591: RP: G 8, P 4,O 2 Ped:U16,P8,G8,O4 Ped:U16.P8.G8 BWV1117:see BWV569 Middle part: RP - O 2 BWV957: RP: G 8, P 4 BWV1102: HV: Rfl 8, O 4 HV:P8,O4 RP:G8,P4,K3 Ped:U16,P8,G8,O4 BWV1103:HV: P 8. O 4 BWV1118;RP: F 4 Ped:U16,P8,G8,O4 BWVl119: HV: Rfl 8, Sfl 4, O 2 BWV1104:HV: P 8 BWVl120: HV: P 8, Rfl 8, O 4, K 3, Ped:U16,P8 o2.M BWV1105: seeBWV569 RP:G8,P4 BWV1106: HV: Rfl 8, Sfl 4, O 2 Ped:U16,P8,G8,O4, Ped: T 8 Rkv, T 8 BWVl107: RP: G 8, F 4 BWV550: HV: P 8, Rfl 8, O 4, K 3, HV:P8,O4,K3,O2 o 2,M Ped:U16,P8,G8,O4, Ped:U16,P8,G8,O4, T8 Rkv, M, T 8 BWV570: HV: Rfl 8, Sfl 4, O 2 BWY527: First & Third movements: BWV946: as BWV570 + Ped: U 16. HV (r.h.):P 8 P8,G8 RP (1.h.)P 4 octave lower BWVl108: HV: P 8, O 4 Ped:U16,P8 Ped:U16,P8,G8,O4 Second movement: Variation:HV+O2 HV (r.h.): Rfl 8 BWV1109:RP: K 8, F 4 RP (1.h.):K 8 Ped:U16,G8 Ped:U16,G8 BWV1110:HV: P 8, O 4, K 3, O 2 BWV582: seeBWV569 BWV11l1:HV: P 8, O 4,O 2 Ped:U16,P8,G8,O4

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