DOCSLIB.ORG

Buxtehude Membra Jesu Nostri Pdf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Buxtehude Membra Jesu Nostri Pdf Buxtehude membra jesu nostri pdf Continue Membra Jesu NostriCantata cycle Dieterich BuxtehudeTitelseiteVolltitelMembra Jesu nostri patientis sanctissimaEnglischDie heiligsten Gliedmaßen unseres Leidens JesusCatalogueBuxWV 75Text Bible Rhythmica oratio Arnulf of Leven Composite1680 (1680)Movements43 in sieben cantatascal2 tenor, bassInstrumentalviolins in Kantaten von 1 bis 5 und 7viols in 6continuo Membra Jesu Nostri (deutsch: Limbs of our Jesus), BuxWV 75, ein Zyklus von sieben Kantaten besteht aus Dieterich Buxtehude im Jahre 1680 , und Gustav Doeben gewidmet. Der vollständige lateinische Name Membra Jesu nostri patientis sanctissima bedeutet übersetzt die heiligsten Gliedmaßen unseres leidenden Jesus. Dieses Werk ist als das erste lutherische Oratorium bekannt. Die Haupttexte sind Strophen aus der mittelalterlichen Hymne Salve mundi salutare - auch bekannt als Rhythmica oratio - ein Gedicht, das zuvor Bernard von Clervo zugeschrieben wurde, aber jetzt vermutlich eher vom mittelalterlichen Dichter Arnulf von Leven geschrieben wurde (gestorben 1250). Es ist in sieben Teile unterteilt, von denen jeder an den anderen Teil des gekreuzigten Körpers Christi gerichtet ist: Beine, Knie, Hände, Seiten, Brust, Herz und Gesicht. In jedem Teil umrahmen biblische Wörter, die sich auf die Gliedmaßen beziehen, die Verse des Gedichts. Jede Kantate in Membra Jesu Nostri ist in sechs Abschnitte unterteilt; Instrumentale Einführung Konzert für Instrumente und fünf Stimmen (SSATB), mit Ausnahme der fünften und sechsten Kantate, die nur drei Stimmen verwenden; drei Arien für eine oder drei Stimmen, jeweils begleitet von instrumentalem Ritorello; und eine exakte Reprise des Konzerts. Die erste und letzte Kantate des Zyklus weicht von diesem Muster ab. In der ersten Kantate wiederholt der Chor die erste Arie nach der Reprise, in der letzten, Ad faciem, fünf Stimmen singen die letzte Arie, und dann die letzte Amen statt Reprise vervollständigt den Zyklus. Membras Struktur wird durch seinen Text diktiert. Buxtehude wählte biblische Verse für Konzerte und drei Strophen aus jedem Teil des Gedichts Salve mundi salutare für Arien in jeder Kantate. Biblische Wörter werden gewählt, um ein Mitglied der Kantate zu erwähnen und werden hauptsächlich aus dem Alten Testament übernommen. Das Meter der Poesie kombiniert rhythmische Arienmuster. Beispiel 1 (fett hervorgehobene Silben): I Ad pedes: Sal-ve mun- di sa-lu-lu-lu-ta-re II Ad genua: quid sum ti-bi re-spon-su-rus III Ad manus: In cru-o-re tu-o lo-tum v Ad pectus: Pec-tus mi-con-fer-fer-mun-dum 5. Aria Cantatas Work erhielt fünf SSATB-Stimmen, die auch einen Chor, zwei Violinen und einen Bass continuo bilden können. Die Frau von Viola da Gamba wird nur in Teil VI, Ad cor, ins Herz gerufen. Die folgende Tabelle zeigt für jede Kantate den Titel und ihre Übersetzung, Tempomarkierungen, Stimmen (SATB, zuerst für den Chor, dann für die Arien, mit S2 für den zweiten Sopran), Barockinstrumente von zwei Violinen (Vl) und fünf da Gamba (Vg) und die biblische Textquelle für das Konzert. Die Quelle für Arien ist immer Salve mundi salutare. Ein Continuo, das in allem spielt, wird nicht angezeigt. Buxtehude-Bewegungen in Membra Jesu Nostri Nostri No. Titel Translation Voices Tools Text Source I Ad pedes To The Feet SSATB S2 B 2Vl Nahum 1:15 II Ad genua To knees SSATB T SSB 2Vl Isaiah 66:12 III Ad manus To the hands of SSATB S2 ATB 2 Vl 13:6 IV Ad latus In der Seite von SSATB S ATB S2 2Vl Solomon Song 2:13-14 v Ad pectus To brust SSATB A T B 2Vl 1 Peter 2:2-3 VI Ad cor To Heart SSB S2 B 5Vg Lied von Salomo 4:9 VII Ad faciem Zu Gesicht SSATB ATB B 2Vl Psalms 31:17 I Ad pedes (Zu den Füßen) Erste Seite des Originalmanuskripts ad pedes in tabulature Notation Zweite Seite Originalseite Manuskripte Ad pedes in tabulature notation 1 Sonata (instrumentale Einleitung) 2 Concerto (SSATB) Ecce super montes pedes evangelizantis et annunciantis pacem Siehe, auf den Bergen des Fußes eine bringt gute Nachrichten und die Welt zu verkünden. 3 Arie (S I) Salve mundi salutare, Salbe, Salbe Jesu Pflege! Cruci tuae me aptare vellem vere, tu scis quare, da mihi tui copiam. Hagel, das Heil der Welt, der Hagel, lieber Jesus! Ich würde es an deinem Kreuz für real hängen, weißt du, warum gib mir meine Kraft. 4 Aria (S II) Clavos pedum, plagas duras, et tam graves impressuras circumplector cum affectu, tuo pavens in aspectu, tuorum memor vulnerum Nails in your feet, strong blows and so heavy marks that I embrace with love, terrible at the sight of You Mindful of your wounds. 5 Aria (B) Dulcis Jesu, Pie Deus, Ad te clamo licet reus, praebe mihi te benignum, ne repellas me indignum de tuis sanctis pedibus. Lieber Jesus, barmherziger Gott, ich weine zu dir, in meiner Schuld zeige mir deine Gnade, wende mich deinen heiligen Füßen nicht unwürdig. 6 Konzert (ja capo: Ecce super montes) 7 Concerto (SSATB) Salve mundi salutare, salbe Jesu care! Cruci tuae me aptare vellem vere, tu scis quare, da mihi tui copiam. Hagel, das Heil der Welt, der Hagel, lieber Jesus! Ich würde es an deinem Kreuz für real hängen, weißt du, warum gib mir meine Kraft. II Ad genua (Kneeling) 1 Sonata 2 Concerto (SSATB) Ad Ubera portabimini, and super genua blandientur vobis. Sie werden mit einer Krankenschwester und Schnage geimpft werden (Jerusalem, als Mutter dargestellt). 3 Aria (T) Salve Jesu, rex sanctorum, spes votiva peccatorum, crucis ligno tanquam reus, pendens homo verus deus, caducis nutans genibus. Grüße Jesus, den König der Heiligen Hoffnung bei den Gebeten der Sünder, wie ein Täter auf einem Kreuzbaum, ein Mann hängt, ein wahrer Gott, beugt sich auf die Knie! 4 Aria (A) quid sum tib responsurus, act vilis corde durus? Quid rependam amatori, qui elegit pro me mori, no dupla morte morerer. Welche Antwort werde ich dir geben, so abscheulich ich eigentlich bin, hart in meinem Herzen? Wie verzahle ich deine Liebe, wer hat beschlossen, für mich zu sterben, damit ich keinen zweiten Tod sterben würde? 5 Arie (SSB) te quaeram mente pura, sit haec mea prima cura, non est labor et gravabor, sed sanabor et mundabor, cum te complexus fuero. Daß ich dich mit reinem Herzen suchen kann, sei mein erster Abgang, es ist keine Arbeit, und ich werde nicht niedergeladen werden; aber ich werde gelöscht werden, wenn ich dich umarme. 6 Concerto (yes capo: Ad Ubera portabimini) III Ad manus (Hands) 1 Sonata 2 Concerto (SSATB) quid sunt plagae istae in medio manuum tuarum?. Was sind diese Wunden in deinen Händen? 3 Arie (S I) Salve Jesu, Pastor des Knochens, fatigatus in agone, qui per lignum es distractus et ad lignum es compactus expansis sanctis manibus. Hagel, Jesus, ein guter Hirte, erschöpft in Qual, gequält von einem Kreuz, das an das Kreuz genagelt ist, deine heiligen Hände ausgestreckt. 4 Aria (S II) Manus sanctae, vos amplector, et gemendo condelector, lattice back plagis tantis, clavis duris guttis sanctis dans lacrymas cum osculis. Heilige Hände, ich umarme dich, und während ich trauere, freue ich mich über dich, ich danke dir für die schrecklichen Wunden, die harten Nägel, die heiligen Tropfen, die Tränen mit Küssen vergießen. 5 Aria (ATB) In cruore tuo lotum me commendo tibi totum, tuae sanctae manus istae me defendant, Jesu Christe, extremis in periculis. In deinem Blut gewaschen, vertraue ich mich dir voll an; Mögen diese heiligen Hände von ihnen mich, Jesus Christus, in den letzten Gefahren beschützen. 6 Konzert (ja capo: quid sunt plagae istae) IV Ad latus (in der Hand) 1 Sonate 2 Konzert (SSATB) Splash, amica mea, speciosa mea und veni, columba mea in foraminibus petrae, in caverna maceriae. Steh auf, meine Liebe, meine schöne, und komm, meine Taube in den Felsspalten, in der Höhle des Felsens. 3 Aria (S I) Salve latus salvatoris, in quo latet mel dulcoris, in quo patet vis amoris, ex quo scatet fons cruoris, qui corda lavat sordida. Hagel, die Seite des Erretters, in der der Honig der Süße verborgen ist, in dem die Kraft der Liebe entblößt wird, aus der die Quelle des Blutes sprudelt, die die schmutzigen Herzen reinigt. 4 Aria (ATB) Ecce tibi appropinquo, parce, Jesu, si delinquo, verecunda quidem fronte, ad te tamen veponte scrutari tua vulnera. Lo Ich gehe auf dich zu, sorry, Jesus, wenn ich sintiere, mit einem andächtigen Gesicht frei komme ich zu dir, um deine Wunden zu betrachten. 5 Aria (s II) chora mortis meus intret Jesu, tuum latus, hinc expirans in te vadat, ne hunc leo trux invadat, sed apud te permaneat. In der Stunde des Todes soll meine Seele hineingehen, Jesus, eure Seite, die nun stirbt, laß sie in euch eindringen, damit der grausame Löwe sie nicht einfängt, sondern er bei euch bleibt. 6 Concerto (yes capo: Surge amica mea) v Ad pectus (To the chest) 1 Sonata 2 Concerto 3 voci (in 3 stimmen: ATB) Sicut modo geniti infantes rationabiles, et sine dolo concupiscite, ut in eo crescatis in salute. Si tamen gustatis, quoniam dulcis est Dominus. Als Neugeborene sehnen Sie sich nach der unbedenklosen Milch der Vernunft, dass Sie zur Errettung heranwachsen können, wenn Sie wirklich versucht haben, dass der Herr gut ist. 3 Arie (G) Salve, Salus mea, Deus, dulcis, amor meus, salbe, pectus reverendum, diploma tremor contingendum, amoris domicilium. Grüßet Gott, mein Heil, mein lieber Jesus, mein Geliebter, Hagel, Brüste, die geehrt werden müssen, von der Angst, der Behausung der Liebe berührt zu werden. 4 Aria (T) Pectus mihi confer mundum, ardens, pium, gemebundum, voluntatem abnegatam, tibi semper conformatam, juncta virtutum copia. Gib mir reine Brüste, inbrünstig, fromm, stöhnend, beschwert durch die Willenskraft, die dir immer entspricht, mit einer Fülle von Tugenden. 5 Aria (B) Ave, verum templum Dei, precor miserere mei, tu totius arca boni, fac electis me apponi, vas dives deus omnium.
Load more

Recommended publications
  • Membra Jesu Nostri
    Diskothek: Dietrich Buxtehude: Membra Jesu Nostri Montag, 26. März 2018 20.00 - 22.00 Uhr, SRF 2 Kultur Samstag, 31. März 2018 14.00 - 16.00 Uhr, SRF 2 Kultur (Zweitsendung) Gäste im Studio: Julia Schröder (Geigerin) und Jean-Christophe Groffe (Sänger). Gastgeberin: Jenny Berg Das Resultat Aufnahmen mit Werken aus der Barockzeit zeigen oft grosse Unterschiede, da die Barockmusik den Interpretinnen und Interpreten viele Freiheiten lässt. So ist es auch bei Dietrich Buxtehudes «Membra Jesu nostri»: Es gibt chorische und solistische Besetzungen, unterschiedlich gestimmte Instrumente, italienische und lateinische Textaussprache bei diesen fünf Aufnahmen – und es gibt noch etliche weitere Interpretationen auf dem CD-Markt. In Runde eins wird die Tempowahl zum Ausschlusskriterium: René Jacobs mit dem Concerto Vocale Gent (A3) geht die Beschreibung der Körperteile Jesu zu sportlich an, das Bach Collegium Japan mit Dirigent Masaaki Suzuki (A4) schwankt zu stark im Tempo – eine vergleichsweise gute, aber auch gewöhnliche Interpretation, fanden die beiden Gäste. In der zweiten Runde scheidet das Purcell Quartett (A5) aus – eine Aufnahme mit ausgezeichneten Sängern, dafür aber mit einer recht schlichten Gestaltung des Basso continuo. Am Schluss gibt es einen klaren Sieger: Obwohl Cantus Cölln mit Konrad Junghänel (A1) immer wieder für Gänsehaut sorgt, den Text bewusst ausgestaltet und sehr rhythmisch agiert, überzeugt über alle drei Runden die Aufnahme mit Ton Koopmann und dem Amsterdam Baroque Orchestra & Choir) am meisten (A2). Er hat das Werk mehrfach aufgenommen, dies hier ist die zweite Einspielung: Eine sehr lebendige Aufnahme, die ins Innere geht, die die Stimmungen bewusst einsetzt, um die harmonischen Bewegungen zu schärfen, und dabei elegant und historisch informiert verziert.
    [Show full text]
  • Dietrich Buxtehude (1637-1707) Membra Jesu Nostri
    Dietrich Buxtehude (1637-1707) Membra Jesu Nostri Tanya Aspelmeier, Stéphanie Révidat, Salomé Haller, sopranos Rolf Ehlers, haute-contre Julian Prégardien, ténor Benoît Arnould, basse LA CHAPE ll E RHÉNANE LA MAÎT R ISE DE GA R ÇONS DE CO lm A R DIRECTION : ARLETTE STEYER DIRECTION : BENOÎT HA LLER 1 Dietrich Buxtehude (1637-1707) Membra Jesu Nostri 1 Ad pedes - Ecce super montes 7’40 2 Ad genua - Ad ubera portabimini 9’50 3 Ad manus - Quid sunt plagae istae 9’06 4 Ad latus - Surge amica mea 9’13 5 Ad pectus - Sicut modo geniti infantes 9’27 6 Ad cor - Vulnerasti cor meum 9’03 7 Ad faciem - Illustra faciem tuam 6’16 > minutage total : 60’35 2 LA CHAPE ll E RHÉNANE Tanya Aspelmeier(6), Stéphanie Révidat(1,7), Salomé Haller(1,5,7) Sopranos Rolf Ehlers Haute-contre Julian Prégardien Ténor Benoît Arnould Basse Cosimo Stawiarski, Isabel Schau Violons Sergio Alvarez, Barbara Leitherer, François-Joubert Caillet, Anne-Garance Fabre-Garrus Violes de gambe Armin Bereuter Violone en sol Élodie Peudepièce Violone en ré Jennifer Harris Basson Thomas Boysen Théorbe Marie Bournisien Harpe Sébastien Wonner Orgue et Clavecin LA MAÎT R ISE DE GA R ÇONS DE CO lm A R DIRECTION : ARLETTE STEYER DI R E C TION : BENOÎT HA ll E R 3 Pour le présent enregistrement La Maîtrise de Garçons de Colmar était composée de : Les garçons Sopranos : ARMSPACH-YOUNG Thomas - BARTH François - DIESEL Noé - DROTHIERE Valentin - PAULUS Loïc SCHIELE Jean-Baptiste - SCHMITT Elliott - WEYMANN Vincent Mezzo-sopranos : BUCHER Romain - DECHRISTE Gauthier - GLEYZE Tom - GRAVRAND Dorian
    [Show full text]
  • Figurenlehre and Affektenlehre in Buxtehude's Membra Jesu Nostri
    Figurenlehre and Affektenlehre in Buxtehude’s Membra Jesu ostri © 2006 Helen K. H. Wong Per medullam cordis mei, Into the depths of my heart, Peccatoris atque rei, Sinful and wicked, Tuus amor transferatur, Let thy love be transported, Quo cor tuum rapiatur This love bereft of thy heart, Languens amoris vulnere. Languishing with love’s wounds. Viva cordis voce clamo, With my heart’s own voice I beseech thee, Dulce cor, te namque amo, Sweet heart, for I love thee, Ad cor meum inclinare, To incline thyself upon my heart, Ut se posit applicare That it may cleave Devoto tibi pectore. To thy venerated breast. (Buxtehude, Membra Jesu Nostri, “Ad Pectus”) Like many of his sacred vocal works, Buxtehude’s Membra Jesu ostri , a cycle of seven cantatas, has been associated by writers on music with its Pietist qualities for its choice of text. 1 A composite of Latin blibical texts and medieval poems of a subjective religious tone, each of the seven cantatas represents a spiritual contemplation on one of the parts of Christ’s crucified body: feet, knees, hands, side, breast, heart and face. 2 While the poems indeed 1 The intense personal and subjective language of the poem can be compared to an analogy made by Abraham Calovius (1612-86), the German Lutheran theologian of the 17 th century on the relationship between Christ and the Pietist believers: “ The espousal (marriage) of Christ with belivers is that which He eternally marries Himself to believers through faith, so that they become one spirit, and by His power communicates to them, as to His spiritual bride, intimate and enduring love, all His blessings and all His glory, so as to finally lead them to Him home, and dwell with them in His celestial and eternal kingdom.”Explains a bit about Pietism and music.
    [Show full text]
  • Membra Jesu Nostri&Quo
    [敎科敎育硏究, 제35권 제1호(2014.6), pp.45~70] Studies in Educational Research 합창 음악지도를 위한 북스데후데의 음악연구 김연주 (아주사 퍼시픽 대학교) A Study on Buxtehude’s Choral Music "Membra Jesu Nostri" Youn-Ju Kim (Azusa Pacific University, USA) Abstract: Dieterich Buxtehude (ca. 1637-1707) is known for his many organ works. However, no significant portion of his choral music is in the standard performing repertoire. Buxtehude’s large-scale choral work Membra Jesu Nostri should be considered a seminal “passion” composition in part because of its historic position in early German Lutheran church music. It also serves as an example of the heightened levels of affect in a seventeenth century devotional passion. To better understand Buxtehude and his music, an overview of his life, career and religious beliefs are discussed, including the incorporation of pietism and mysticism in his cantata, Membra Jesu Nostri. Details of the composition’s structure, unifying thematic elements and text sources with translations are included. Through these observations, it will be shown that Buxtehude’s Membra Jesu Nostri is one of the most well-conceived and well-constructed choral works of the early Baroque era. Key words : Buxtehude, choral music, passion, Membra Jesu Nostri I. Introduction A prolific composer of sacred vocal and instrumental ensemble music, Dietrich Buxtehude’s (ca. 1637-1707) fame as a composer mainly derives from works that he composed during his tenure as organist at Marienkirche (St. Mary’s Church) in Lübeck. He also composed vocal cantatas, concertos, and oratorios, though his position did not require him to do so. In actuality, his surviving vocal music outnumbers his keyboard and ensemble pieces, totaling - 45 - 敎科敎育硏究, 제35권 제1호(2014.6) more than 120 vocal and choral works, 120 keyboard pieces, and twenty-one instrumental sonatas.
    [Show full text]
  • A 16Th-Century Meeting of England & Spain
    A 16th-Century Meeting of England & Spain Blue Heron with special guest Ensemble Plus Ultra Saturday, October 15, 2011 · 8 pm | First Church in Cambridge, Congregational Sunday, October 16, 2011 · 4 pm | St. Ignatius of Antioch Episcopal Church, New York City A 16th-Century Meeting of England & Spain Blue Heron with special guest Ensemble Plus Ultra Saturday, October 15, 2011 · 8 pm | First Church in Cambridge, Congregational Sunday, October 16, 2011 · 4 pm | St. Ignatius of Antioch Episcopal Church, New York City Program Blue Heron & Ensemble Plus Ultra John Browne (fl. c. 1500) O Maria salvatoris mater a 8 Blue Heron Richard Pygott (c. 1485–1549) Salve regina a 5 intermission Ensemble Plus Ultra Tomás Luis de Victoria (1548–1611) Ave Maria a 8 Ave regina caelorum a 8 Victoria Vidi speciosam a 6 Vadam et circuibo civitatem a 6 Nigra sum sed formosa a 6 Ensemble Plus Ultra & Blue Heron Victoria Laetatus sum a 12 Francisco Guerrero (1528–99) Duo seraphim a 12 Blue Heron treble Julia Steinbok Teresa Wakim Shari Wilson mean Jennifer Ashe Pamela Dellal Martin Near contratenor Owen McIntosh Jason McStoots tenor Michael Barrett Sumner Thompson bass Paul Guttry Ulysses Thomas Peter Walker Scott etcalfe,M director Ensemble Plus Ultra Amy Moore, soprano Katie Trethewey, soprano Clare Wilkinson, mezzo-soprano David Martin, alto William Balkwill, tenor Tom Phillips, tenor Simon Gallear, baritone Jimmy Holliday, bass Michael Noone, director Blue Heron · 45 Ash Street, Auburndale MA 02466 (617) 960-7956 · [email protected] · www.blueheronchoir.org Blue Heron Renaissance Choir, Inc. is a 501(c)(3) tax-exempt entity.
    [Show full text]
  • Membra Jesu Nostri (1680)
    30 VAN DEN BERG Dissecting Jesus The Spiritual Role of the Senses in Buxtehude’s Cantata Cycle Membra Jesu Nostri (1680) Clemens van den Berg ABSTRACT The influence of German Pietism, a Protestant spiritual movement emphasizing the corporeal and the sensorial, on baroque composer Dieterich Buxtehude (ca. 1637-1707) has long been discussed among historians and musicologists of the seventeenth century like Martin Geck and Isabella van Elferen. However, current scholarship lacks detailed analyses of the composer’s individual works to assess how and to what extent this influence occurred. This paper, therefore, examines the contents of Membra Jesu Nostri, a peculiar composition by Buxtehude in which adoration of the limbs of Christ’s crucified body happens both textually and musically. This paper expands on the recent attention for the role of the senses in religious contexts and uses concepts from material religion to scrutinize the choices the composer made in his libretto and musical framework, thus tackling the issue of corporeal spirituality in Membra. It concludes that this specific compositional cycle does reflect Pietist inspiration, with a particularly striking role of the union of the senses: all co-operate to ensure a total immersion in the veneration of Christ’s body. KEYWORDS Dieterich Buxtehude, Baroque Music, German Pietism, History of Religion (17th Century), Sensorial Religion, Corporeal Religion. INTRODUCTION In 1680, the Northern German composer Dieterich (alternative spellings Dietrich and Diderich) Buxtehude (ca. 1637-1707) dedicated a cycle6 of seven Latin cantatas to his Swedish colleague Gustav Düben (1628-1690). The work categorized as BuxWV 757 is fully titled Membra Jesu nostri patientis sanctissima (Latin: “The Most Holy Limbs of Our Suffering Lord Jesus”), but better Junctions: Graduate Journal of the Humanities Clemens van den Berg.
    [Show full text]
  • Dieterich Buxtehude's Membra Jesu Nostri: an Historical Overview, Analysis and Conducting Guide by Youn Ju Kim a Research Pa
    Dieterich Buxtehude’s Membra Jesu Nostri: An historical overview, analysis and conducting guide by Youn Ju Kim A Research Paper Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Musical Arts Approved March 2012 by the Graduate Supervisory Committee: Gregory Gentry, Chair Gary Hill William Reber Rodney Rogers Timothy Russell ARIZONA STATE UNIVERSITY May 2012 ABSTRACT Dieterich Buxtehude (ca. 1637-1707) is known for his many organ works. However, no significant portion of his choral music is in the standard performing repertoire. Buxtehude’s large-scale choral work Membra Jesu Nostri should be considered a seminal “passion” composition in part because of its historic position in early German Lutheran church music. It also serves as an example of the heightened levels of affect in a seventeenth century devotional passion. To better understand Buxtehude and his music, an overview of his life, career and religious beliefs are discussed, including the incorporation of pietism and mysticism in his cantata, Membra Jesu Nostri. Details of the composition’s structure, unifying thematic elements and text sources with translations are included. Historical performance practices are discussed, including the composer’s probable intent of having one of the seven cantatas performed every day before Easter. This research study also provides conductors with a variety of practical performance considerations. Through these observations, it will be shown that Buxtehude’s Membra Jesu Nostri is one of the most well-conceived and well-constructed choral works of the early Baroque era. i DEDICATION In nomine Jesu, Soli Deo Gloria (In the name of Jesus, to God alone be the glory) And to my parents Kim, Ha Sub and Lee, Jung Ji My love and respect will always be with you.
    [Show full text]
  • Membra Jesu Nostri
    CORO The Sixteen Edition CORO The Sixteen Edition Victoria Heinrich Schütz The Mystery of the Cross Musikalische Exequien Dietrich Victoria: “The sombre colours the most outstanding of Schütz's moving Buxtehude composer of the funeral music are Renaissance finely brought out in this collection.” “Music Christophers was the guardian born to conduct.” bbc radio 3, Membra cd review cor16021 cor16036 Handel J. S. Bach Jesu Messiah 3 CDs (Special Edition) Cantatas 34, 50, 147 Carolyn Sampson “…a pleasure to listen Catherine Wyn-Rogers to when played and Nostri Mark Padmore sung as well as this.” Christopher Purves the independent “…this inspiriting new performance becomes a first choice.” The Sixteen HARRY CHRISTOPHERS the sunday times cor16062 cor16039 To find out more about The Sixteen, concert tours, and to buy CDs visit www.thesixteen.com cor16082 or some people, the cyclic title Fof these cantatas by Buxtehude might conjure up a rather morbid JANE COE (1953–2007) picture. However, this meditation on Jane Coe was principal cellist the Passion, in which each of the of The Sixteen for twenty years seven cantatas contemplates parts of and we are fortunate enough Christ’s body on the cross (feet, knees, Borggreve Marco Photograph: to have recorded many CDs hands, side, breast, heart and head), is full of beauty, hope and invention. on which you can hear Jane’s exquisite playing. This disc, It is very much a chamber work and which she loved dearly, is requires a certain intimacy between performers. In the year 2000 I was very fortunate to have five choir members dedicated to her memory.
    [Show full text]
  • Dietrich Buxtehude (1637-1707) Was a Student of Heinrich Scheidemann, Organist in Hamburg and a Student of Sweelinck
    Buxtehudebookletnw 26/1/06 11:21 Pagina 1 CHANNEL CLASSICS CCS SA 24006 d.buxtehude Membra Jethesu netherlandsNostri bach society Jos van Veldhoven conductor Buxtehudebookletnw 26/1/06 11:21 Pagina 2 The Netherlands Bach Society Jos van Veldhoven conductor Anne Grimm soprano 1 Johannette Zomer soprano 2 Peter de Groot alto Andrew Tortise tenor Bas Ramselaar bass Antoinette Lohmann violin Pieter Affourtit violin Mieneke van der Velden viola da gamba (also continuo) Eva Reiter viola da gamba Josh Cheatham viola da gamba Ricardo Rodriguez Miranda viola da gamba (also continuo) Nick Milne viola da gamba Lucia Swarts violoncello Dane Roberts double bass Pieter Dirksen organ & clavicord Mike Fentross theorbo Illustration 1: Title page of Membra Jesu Nostri (Uppsala, University Library) 2 Buxtehudebookletnw 26/1/06 11:21 Pagina 3 t is now fairly certain that Dietrich Buxtehude (1637-1707) was a student of Heinrich Scheidemann, organist in Hamburg and a student of Sweelinck. Buxtehude’s studies would have occurred around I 1655. At this time his fellow student was Johann Adamsz Reincken of Deventer, who would become his lifelong friend. Thanks to this friendship, he became one of that impressive group of organist- composers from the Baltic area, known collectively as the ‘Sweelinck school’. Their elevated, ‘learned’ composing style and virtuosity as performers and improvisers amounted to a carefully guarded ‘secret’ which could only be transmitted among the members of this guild, from teacher to student. While the first generation of Sweelinck’s students, the most important of whom was Scheidemann, confined themselves primarily to organ playing and composing for the organ, their students, in turn, went a step further.
    [Show full text]
  • Membra Jesu Nostri Buxwv 75
    Dieterich BUXTEHUDE Membra Jesu nostri BuxWV 75 Kantatenzyklus für Soli (SSATB), Chor (SSATB) 2 Violinen, 5 Viole da gamba (2 Vl, 2 Vga [2 Va], Vc/Cb) Violone und Basso continuo herausgegeben von Thomas Schlage Cantata cycle for soli (SSATB), choir (SSATB) 2 violins, 5 viole da gamba (2 vl, 2 vga [2 va], vc/cb) violone and basso continuo edited by Thomas Schlage Stuttgarter Buxtehude-Ausgaben Eine praktische Ausgabe nach den Quellen neu herausgegeben von Günter Graulich unter Mitarbeit von Paul Horn Partitur/Full score C Carus 36.013 Inhalt Vorwort / Foreword / Avant-propos III V. Ad pectus Text X 18. Sonata 53 Faksimiles XIV 19. Voci (ATB) 54 I. Ad pedes Sicut modo geniti infantes 1. Sonata 1 20. Aria 2. Tutti (Coro SSATB) 2 a) Salve, salus mea, Deus (A) 58 Ecce super montes b) Pectus mihi confer mundum (T) 59 c) Ave, verum templum Dei (B) 61 3. Aria a) Salve mundi salutare (SI) 5 21. Voci (ATB) 63 b) Clavos pedum (SII) 6 Sicut modo geniti infantes c) Dulcis Jesu (B) 8 4. Tutti (Coro) 10 VI. Ad Cor Ecce super montes 22. Sonata 67 5. Tutti (Coro) 12 23. Doi Soprani è Basso (SSB) 69 Salve mundi salutare Vulnerasti cor meum II. Ad genua 24. Aria 6. Sonata in tremulo 14 a) Summi regis cor, aveto (SI) 72 b) Per medulam cordis mei (SII) 73 7. Tutti (Coro) 15 c) Viva cordis voce clamo 74 Ad ubera portabimini 25. Doi Soprani è Basso (SSB) 76 8. Aria Vulnerasti cor meum a) Salve Jesu, rex sanctorum (T) 19 b) Quid sum tibi responsurus (A) 20 c) Ut te quaeram mente pura (SI, SII, B) 21 VII.
    [Show full text]
  • Buxtehude Membra Jesu Nostri
    Buxtehude Membra Jesu nostri Emma Kirkby soprano The Purcell Quartet Elin Manahan Thomas soprano Michael Chance counter-tenor Charles Daniels tenor Peter Harvey bass Fretwork CHANDOS early music Autograph title page of Buxtehude’s ‘Membra Jesu nostri’ Dietrich Buxtehude (c. 1637–1707) Membra Jesu nostri, BuxWV 75* 65:15 I. Ad pedes 1 1 Sonata 0:45 2 2 Tutti. Ecce super montes 1:14 3 3 Aria. Salve mundi salutare 4:59 4 4 Tutti. Ecce super montes 1:16 5 5 Tutti. Salve mundi salutare 0:59 II. Ad genua 6 6 Sonata in tremulo 1:04 7 7 Tutti. Ad ubera portabimini 1:34 8 8 Aria. Salve Jesu, rex sanctorum 3:44 9 9 Tutti. Ad ubera portabimini 1:39 III. Ad manus 10 10 Sonata 0:56 11 11 Tutti. Quid sunt plagae istae 1:58 12 12 Aria. Salve Jesu, pastor bone 5:07 13 13 Tutti. Quid sunt plagae istae 2:15 IV. Ad latus 14 14 Sonata 0:26 15 15 Tutti. Surge, amica mea, speciosa mea 1:44 16 16 Aria. Salve latus salvatoris 4:40 17 17 Tutti. Surge, amica mea, speciosa mea 1:58 3 V. Ad pectus 18 18 Sonata 0:40 19 19 Voci. Sicut modo geniti infantes rationabiles 2:20 20 20 Aria. Salve, salus mea, Deus 5:21 21 21 Voci. Sicut modo geniti infantes rationabiles 2:40 VI. Ad cor 22 22 Sonata 1:48 23 23 Doi Soprani è Basso. Vulnerasti cor meum 2:21 24 24 Aria. Summi Regis cor, aveto 3:04 25 25 Doi Soprani è Basso.
    [Show full text]
  • 4860739-3D7bc9-809478090236.Pdf
    Title page of Buxtehude’s 1680 manuscript of Membra Jesu nostri Dieterich Buxtehude c.1637 –1707 Membra Jesu nostri BuxWV75 15 15. Tutti: Surge, amica mea, speciosa mea 1.44 I. Ad pedes 16 16. Aria: Salve latus salvatoris 4.12 1 1. Sonata 0.44 17 17. Tutti: Surge, amica mea, speciosa mea 1.50 2 2. Tutti: Ecce super montes 1.13 V. Ad pectus 3 3. Aria: Salve mundi salutare 4.31 18 18. Sonata 0.39 4 4. Tutti. Ecce super montes 1.12 19 19. Voci: Sicut modo geniti infantes rationabiles 2.43 5 5. Tutti: Salve mundi salutare 0.55 20 20. Aria: Salve, salus mea, Deus 4.08 II. Ad genua 21 21. Voci: Sicut modo geniti infantes rationabiles 2.53 6 6. Sonata in tremulo 1.16 VI. Ad cor 7 7. Tutti: Ad ubera portabimini 1.34 22 22. Sonata 1.40 8 8. Aria: Salve Jesu, rex sanctorum 3.44 23 23. Doi Soprani è Basso: Vulnerasti cor meum 2.11 9 9. Tutti: Ad ubera portabimini 1.40 24 24. Aria: Summi Regis cor, aveto 3.00 III. Ad manus 25 25. Doi Soprani è Basso: Vulnerasti cor meum 2.15 10 10. Sonata 0.56 VII. Ad faciem 11 11. Tutti: Quid sunt plagae istae 2.03 26 26. Sonata 0.37 12 12. Aria: Salve Jesu, pastor bone 4.47 27 27. Tutti: Illustra faciem tuam super 1.20 13 13. Tutti: Quid sunt plagae istae 2.03 servum tuum IV. Ad latus 28 28. Aria: Salve, caput cruentatum 3.43 14 14.
    [Show full text]