-1- -2- -3- -4- -5- Alcalde de Barranquilla: Alejandro Char Chaljub

Director Secretaría Distrital de Cultural, Patrimonio y Turismo: Juan José Jaramillo

Asesor de despacho del grupo interno de trabajo de patrimonio e infraestructura cultural: Luis García Pacheco

Proyecto desarrollado por: Grupo Conservar

Dirección Grupo Conservar: Salim Osta Lefranc

Coordinación del proyecto: Mariana Carulla

Asesoría proyecto–Valoración y significación cultural: Blanca Victoria Maldonado

Apoyo técnico y logístico: Manuel Acosta, Henry Osta, Manuel Pérez

Diseño gráfico: Maricell Salazar Meza José Antonio Ariza Aldana

Fotografía: Harold Pérez Tovar, Henry Osta, Manuel Acosta

Barranquilla, Colombia. 2019

Todos los derechos reservados ©2017. Las opiniones contenidas en este libro son exclusivas de sus autores. Todo el material contenido está protegido por derechos de autor. Usted lo puede utilizar de manera libre y gratuita; por lo tanto, lo invitamos a hacer buen uso de la in- formación ofrecida, no alterar su contenido y citar de manera debida la fuente.

ISBN: 978-958-58894-2-2 Impreso por: Afán Gráfico LTDA Primera Edición Diciembre de 2019

Una publicación de GRUPO CONSERVAR. Cra 4 # 30-01. Cartagena de Indias. Grupo Conservar – Por el valor de lo nuestro. Colombia, 2019.

-6- Con el apoyo de:

-7- -8- ÍNDICE

Presentación-...... 11 Escultura a fútbol...... 103 El Momento del Monumento: el momento de Barranquilla.-...... 12 Escultura abstracta...... 107 Fundación grupo conservar...... 14 Monumento a los enamorados...... 111 El patrimonio cultural...... 16 Monumento a la madre...... 115 Patrimonio mueble en espacio público: el monumento-...... 18 Nuestra Señora de las Misericordias...... 119 Valoración cultural-...... 19 Shakira...... 123 Monumento a Karl c. Parrish...... 21 Monumento al general Diego de Castro...... 127 Monumento a Luis Carlos gálan...... 25 Monumento a alvaro Jose Arroyo “El joe”...... 131 Monumento a los fundadores de la aviación...... 29 Monumento a Jose de San Martín...... 135 Monumento a Francisco de Paula Santander...... 33 Francisco “Pacho”Galán...... 139 Monumento a la Bandera...... 37 Monumento a Jose Martí...... 143 Monumento a Cristobal Colón...... 43 Monumento a Alexandre Pétion...... 147 Monumento a Simón Bolívar...... 49 Jorge Eliecer Gaitán...... 151 Monumento a la Libertad...... 55 Alberto Pumarejo...... 155 Cristo...... 61 Adela de Char...... 159 Monumento al Sagrado Corazón de Jesús...... 65 Elías Pelet Buitrago...... 163 Monumento a José Prudencio Padilla...... 71 Monumento a los estudiantes caídos...... 167 El toque de la cumbia...... 7 El escultor ...... 171 Maríamulata...... 81 Monolito a J.Elbest...... 175 Caracol...... 85 Monumento a Ernesto McCausland...... 179 Monumento a Estercita Forero...... 89 Cóndor...... 183 Cristo yacente, homenaje al héroe caido...... 95 Referencias -...... 189 Monumento a George Washington...... 99 Bibliografía-...... 202

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-Presentación-

Por: Juan José Jaramillo Secretario de Cultura, Patrimonio y Turismo de Barranquilla

Barranquilla ha sido una ciudad marcada por el progreso y pionera en muchos campos. La pujanza y el orgullo de su gente han catapultado nuestra ciudad y nos han permitido ser a lo largo de la historia referente nacional en todas las áreas habidas y por haber.

Los edificios y monumentos que hoy integran nuestro patrimonio histórico, representan un ele- mento cohesionador que pertenece a la historia y la tradición de nosotros los barranquilleros, razón suficiente por trabajar para que nuestras futuras generaciones lo vivan, pero además, como las grandes ciudades del mundo, para que se conviertan en puntos de encuentro ciudadano y referentes turísticos.

Nuestros monumentos son activos repositorios de valores, sentidos e interpretaciones que pue- den ser apropiados, reapropiados y significados por todos los ciudadanos. Representan un mensaje testimonial y documental, y son importantes dentro del desarrollo social e histórico de la ciudad, como elemento para recuperar y fortalecer nuestra memoria. Es necesario que la relación de la idea y con- cepto de cultura no se separe del valor social, ya que es producto de ellos; de esta forma el Momento del Monumento busca a través de su valor testimonial, documental y significativo, un conocimiento sobre la cultura del pasado, convirtiendo a cada una de las esculturas en una fuente objetiva de información, fortaleciendo los lazos culturales de nuestra sociedad.

Para contribuir con esto, la Secretaría de Cultura, Patrimonio y Turismo de Barranquilla con el acompañamiento del Grupo Conservar desarrolló un programa al servicio de las esculturas en espacio público pretendiendo con esta labor contrarrestar los factores medio ambientales y antropogénicos a que están expuestas, ocasionando deterioros muchas veces irreversibles que afectan notablemente su valoración histórica y su lectura estética, poniendo en riesgo su preservación a largo plazo.

Logramos despertar en el barranquillero la conciencia hacia la valoración y conservación de este patrimonio, que día a día mira, y se logró destacar la importancia de estos bienes culturales, despertan- do antes que nada su apropiación.

Hemos creado una herramienta para conservar, educar y que a la vez sirva para LA APROPIACION DE NUESTRA MEMORIA HISTÓRICA, para lo cual es menester el compromiso de todos.

-11- -El Momento del Monumento: el momento de Barranquilla.-

Por: María del Pilar Rodríguez Investigadora, curadora de arte, escritora. varias leguas. Un tiempo que parece a veces monumento y homenaje, pero sobre todo poco para una de las hoy, ciudades ejemplo en calidad de tesoro: porque solo aquel que El primer recuerdo que tengo de la infan- en Colombia. reconoce de dónde viene, sabe realmente cia es ver a mi abuela cantando el himno de para dónde va. Barranquilla al unísono del Radioperiódico Vimos escribir a García Márquez, pintar Informando, con una taza de café Almendra a Obregón, Figurita, Loochkart, Barrios y Por ello, en un acto más que nostálgico: Tropical en la mano, mientras en el balcón Mejía; bailamos al Joe Arroyo, a Pacho Galán, visionario, la alcaldía de Alejandro Char en sus ojos se perdían en el horizonte, buscando a Lucho Bermúdez, a Shakira, a Chelito, al Barranquilla, con Juan José Jaramillo en la ese río con vocación de mar… Checo Acosta y a Juventino Ojito. Aplaudi- Secretaría de Cultura, Patrimonio y Turismo, mos a Amira de la Rosa, a Sonia Osorio y a el arquitecto Luis García Pacheco como ase- Marcos Pérez Caicedo exclamaba: “A Gloria Peña. Inspiramos a Álvaro Cepeda, a sor de despacho del grupo interno de trabajo Barranquilla se la llevó pindanga” y mi abue Nereo López, a Samuel D. Tcherassi y a Alfon- de patrimonio e infraestructura cultural., atendía con reverencia de sermón pascual. so Fuenmayor… Nos enamoramos de Meira se dieron hace dos años a la aventura de un Una imagen que, junto a mis paseos por el Delmar, Marvel Moreno, Esthercita Forero proyecto de inventario, exaltación y preser- Suri Salcedo, el Tuti Fruti del Hotel El Prado y Amalín de Hazbún. Tejimos la historia de vación del patrimonio mueble del espacio y las arepas de la Torcoroma, hacen parte de nuestra historia, de manera intuitiva -muy público local, bajo el lúcido nombre de: El lo que es en mi alma el primer retrato de esa a nuestro estilo desabrochado-, sin demasia- momento del Monumento. El ahora del pasa- tierra de tajamar que me vio nacer. das pretensiones, casi al borde del olvido… do, el aplauso del origen, la exaltación de la matriz. Un digno acto de quienes realmente “Savia joven del árbol nacional”, una Un camino sinuoso de espaldas a eso que creen en el futuro. ciudad de aluvión -como lo decía García nos hace tan particulares… A eso mismo que Márquez- donde nos enseñaron que el pro- nos ha legado tanto… En un afán desbocado Cada escultura, busto y placa es la narra- greso era directriz y la novedad, emoción… de hacer crecer el edificio llegamos al punto tiva invaluable de un sentir, de la memora- Crecimos aprendiendo a sobre el yunque de desdeñar los cimientos, como si eso de lo bilia de la arenosa: un punto de inflexión en martillar, porque para construir y transfor- que nos enorgullecemos de tanto en tanto, su trasegar histórico, desde los fundadores mar nos criaron. Barranquilla: la urbe caribe cayena en mano, hubiese sido producto de hasta los orgullos actuales, entre el cóndor por excelencia, con ímpetu desbordado, la suerte y no del trabajo, de hombres como de Obregón y las glorias de Rentería. nacida como territorio de libres de la mente Parrish y Rosado, que se soñaron lo que hoy globalizada de una pléyade de inmigrantes, habitamos. Identificar, investigar, valorar, restaurar y que se soñaron a la barranca más chiquita, conservar, son los cinco pasos maestros que como la puerta de oro que un día llegó a ser. Barranquilla está lejos de la perfección, y el Grupo Conservar, -con casi dos décadas de aún le resta mucho que aprender, sobre todo exitosa experiencia nacional en la materia- Sin embargo, las décadas pasaron y la de aquellos que hace ya doscientos seis años ha emprendido alrededor de cada uno de jovencita ha crecido y desde sus primeras visionaron estas calles, las mismas donde estos bienes materiales que “representan un calles hasta sus límites actuales, van ya su memoria se nos recuerda en forma de mensaje testimonial y documental del desa-

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“Un nombre para decirlo rrollo social e histórico de la ciudad, como en medio de la sonrisa, elemento para recuperar y fortalecer nuestra enamorados los ojos memoria” como asegura Salim Osta Lefranc, y el corazón: ¡Barranquilla! director del equipo de profesionales a cargo (…)” de este proyecto. (Mar, 2019) Labor, con miras a declarar este con- junto de bienes muebles como Bienes de Interés Cultural, gracias a que sin duda su naturaleza es congruente con lo que en este sentido reza la ley colombiana: : “(…) bienes materiales de naturaleza mueble e inmueble a los que se les atribuye, entre otros, especial interés histórico, artístico, científico, estético o simbólico en ámbitos como el plástico, arquitectónico, urbano, arqueológico, lingüístico, sonoro, musical, audiovisual, fílmico, testimonial, documental, literario, bibliográfico, museológico o antropológico (…)” (Colombia, 2019)

Una colección de inspiradores ingenios de origen nacional e internacional al servicio del orgullo del transeúnte barranquillero que navega entre el homenaje a la cumbia en Siete Bocas y la efigie del libertador en el Paseo Bolívar, solo para que su alma en una tarde de diciembre -de esas de brisas locas- pueda entender las palabras de Meira del Mar cuando decía que esta ciudad tiene…

-13- -FUNDACIÓN GRUPO CONSERVAR- ¡Por el valor de lo nuestro!

El Grupo Conservar es una entidad sin Se ha realizado el inventario de coleccio- Para los museos e iglesias de Cartagena, así ánimo de lucro que trabaja desde 1999 por el nes como: Zapata Olivella del Santuario San como colecciones privadas hemos realizado patrimonio mueble del Caribe Colombiano. Pedro Claver, Museo Histórico de Cartagena, en diversas oportunidades jornadas de man- Nace en respuesta al abandono al que estaba Casa museo Rafael Núñez, Fortificaciones, tenimiento especializado. Para el Santuario sometido el patrimonio mueble de la ciudad Catedral Santa Catalina de Alejandría, Igle- San Pedro Claver, el Centro de Convenciones, de Cartagena, ya que las colecciones de mu- sia de San Roque, Teatro Adolfo Mejía, Claus- el Museo Biográfico Madre Bernarda y la chas instituciones culturales y eclesiásticas tro de La Popa, todos ellos en Cartagena; Ermita de El Cabrero, se realiza un programa de gran valor para la ciudad no tenían nin- en Barranquilla de la Iglesia de San Roque, continuo desde hace varios años. Para el gún tipo de reconocimiento y conservación y San Nicolás de Tolentino, Teatro Amira de Museo Histórico de Cartagena se desarrolla estaban en riesgo de desaparecer. la Rosa, y en Soledad (Atlántico) la Iglesia de el Programa de Gestión de Colecciones. San Antonio de Padua. Cuenta con un equipo interdisciplina- Desde 2008, el Grupo Conservar trabaja rio, con restauradores de bienes muebles, En el área de estudios preliminares, diag- también en museología y museografía. Se historiadores, especialistas en conservación nóstico e intervención, el trabajo inició con han realizado guiones museológicos y mu- y restauración arquitectónica, museólo- la recuperación integral de gran parte de la seográficos de la Sala de Arte Afrocaribeño gos, maestros en bellas artes, y técnicos en colección de la Catedral de Santa Catalina de en el Santuario San Pedro Claver, el Museo restauración. Su trabajo está enmarcado en Alejandría, que duró más de seis años, y del Biográfico Madre Bernarda, el Museo Comu- programas diseñados desde las necesidades Museo Histórico de Cartagena, que permitió nitario de San Jacinto, la renovación de las del patrimonio, con la política de conservar enriquecer la renovación museográfica de salas de Inquisición, Derechos Humanos y antes que restaurar y de trabajar por la recu- 2003. El trabajo sostenido de más de 19 años Convivencia y las Salas de Independencia del peración y puesta en valor de la memoria de en la colección del Santuario San Pedro Cla- Museo Histórico de Cartagena, el proyecto los colombianos. ver ha permitido recuperar gran parte de su para la renovación del Santuario de Santa colección pictórica y escultórica. Hemos tra- Cruz de La Popa, además de la exposición El trabajo está enfocado desde varios pro- bajado también para la Casa Museo Rafael “Sitio Arqueológico Nueva Esperanza” gramas, donde se abordan todos los aspectos Núñez y el Museo de Arte Moderno, además para el Museo Arqueológico de Soacha, relacionados con el patrimonio cultural de colecciones y obras privadas en diferentes Cundinamarca. Se han realizado además mueble. soportes (pintura, escultura, pintura mural y diversas exposiciones temporales, como “Los pañetes antiguos). Rumores de la Estación. El Ferrocarril Cala- Programa de gestión de colecciones mar – Cartagena” en el Museo Histórico de En el campo del arte religioso devocional, Cartagena y “Los Secretos bajo las plazas de Este programa está enfocado a las hemos realizado proyectos para la Catedral Mompox. Hallazgos arqueológicos recientes colecciones de museos, iglesias y otras de Santa Marta, Mompox, e intervención en las plazas Santa Bárbara y San Francisco”, entidades que tienen a su cargo la custodia de imágenes de culto vivo en Magangué, en Mompox. del patrimonio cultural mueble, así como Carmen de Bolívar y Simití. colecciones privadas.

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Programa de esculturas en espacio público: EL PATRIMONIO ES ASUNTO DE TODOS y cios históricos. Se realizó la intervención de apropiación y conocimiento por parte de las EL MOMENTO DEL MONUMENTO la portada de la Iglesia de Santo Domingo, de comunidades. la fachada principal y lateral de la Iglesia de Este programa busca por medio de San Pedro Claver, de la portada de la Boca del Sentir nuestro Patrimonio diferentes acciones la conservación y puesta Puente y de la portada lateral de la Catedral, en valor del patrimonio cultural mueble en estos dos últimos de la mano de la Escuela Este programa está encaminado a la sen- espacio público. Realizamos el inventario, Taller Cartagena de Indias. sibilización en torno al patrimonio cultural valoración y significación cultural de los mueble, su importancia, puesta en valor y monumentos en espacio público tanto para Para Barranquilla, este programa nació recuperación de significado, para poder ga- el centro histórico de Cartagena, como para en 2018 gracias al interés de la Secretaría rantizar la preservación de los objetos en el la ciudad de Barranquilla. Distrital de Cultura, Patrimonio y Turismo tiempo. Se realizan conferencias y recorridos y continuó durante el presente año. Incluyó de sensibilización, talleres y seminarios y Para Cartagena, ejecutamos el diagnóstico además de las actividades de inventario y exposiciones temporales relacionadas con e intervención del Monumento a Bolívar valoración cultural, jornadas de manteni- el tema. En esta área, se destaca el Taller de Ecuestre, Conjunto escultórico del Camellón miento especializado para las esculturas Técnicas no invasivas en encuadernaciones de los Mártires, Conjunto escultórico del e intervención a nivel de restauración del antiguas (2011) que contó con un invitado Parque Centenario, Monumento a los Alca- Monumento a los Fundadores de la Aviación internacional, y los Encuentros en Torno traces y Monumento a Blas de Lezo. Además, y algunos procesos de conservación en la al Patrimonio Cultural, que se realizan el traslado e intervención del Monumento escultura de Bolívar, Sagrado Corazón de periódicamente desde 2016, para discutir a Colón, el Monumento a la India Catalina, Jesús y Cristo. temas relacionados con el conocimiento y cuatro bustos del Parque Centenario y las valoración del patrimonio mueble. dos fuentes que acompañan al conjunto En el área de divulgación, este progra- escultórico del Camellón de los Mártires. ma incluye además tres publicaciones: “El Camellón de los mártires. Recuperación Por otro lado, desde el año 2000 y gracias de su patrimonio mueble” (2011), el Mapa al acompañamiento del Concurso Nacio- de monumentos del centro histórico de nal de Belleza, el Centro de Convenciones Cartagena (2012) y el Inventario y Valoración Cartagena de Indias y en algunas oportuni- del Patrimonio Mueble en Espacio Público dades de la Sociedad de Mejoras Públicas y la del Centro Histórico de Cartagena (2017). Escuela Taller, hemos realizado el manteni- Para 2019, se está publicando el presente miento periódico especializado de más de inventario de patrimonio mueble en espacio doce esculturas del centro histórico. público para la ciudad de Barranquilla, como un documento que recopila la información Durante algunos años trabajamos tam- más relevante encontrada sobre cada uno bién el tema de portadas en piedra de edifi- de ellos, como un primer paso para lograr su

-15- -EL PATRIMONIO CULTURAL-

Mientras que el patrimonio natural de un pueblo es el espacio donde este realiza sus actividades e interactúa con su entorno, transformándolo a fin de satisfacer sus necesidades, su patrimonio cul- tural es el resultado de las relaciones de esta comunidad a través del tiempo, aquel que la caracteri- za brindándole una identidad propia, testimonio de su capacidad colectiva y de su riqueza cultural, material e inmaterial.

El concepto de patrimonio cultural, expresado claramente en la Conferencia Mundial de México sobre las Políticas Culturales (1982), “es la totalidad dinámica y viva de la creación del hombre”. Tal patrimonio es cambiante y dinámico y supone un proceso constante de creación, modificación, crecimiento y adaptación, que entrelaza el pasado con el presente y el futuro.

Se puede definir entonces al patrimonio cultural como el conjunto de valores y bienes culturales que son la expresión de un pueblo. Este se manifiesta de forma material e inmaterial.

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Patrimonio Inmueble

Tangible

Intangible Patrimonio PatrimonioCultural Inmaterial

PatrimonioMaterial

PatrimonioMueble

Patrimonio material e inmaterial Patrimonio material e inmaterial

El patrimonioEl material patrimonio agrupa material los agrupabienes losmuebles bienes mueblese inmuebles e inmuebles que se que caracterizan se caracteri porque- tienen un soporte material,zan porquecomo lo ienen indica un soportesu nombre, material, y pueden, como lo por indica lo tanto,su nombre, ser dimensionados y pueden, por lo y percibidos tanto, ser dimensionados y percibidos mediante los sen idos. mediante los sentidos. Los bienes inmuebles por estar fijos a la ierra no pueden ser trasladados. Los bie - Los bienes inmueblesnes muebles por sus estar caracterís icas fijos a la tierra físicas nopueden pueden ser trasladadosser trasladados. de un lugar Los abienes otro. muebles por Por otra parte, las manifestaciones del patrimonio inmaterial comprenden el legado sus característicasde conocimientos, físicas pueden tradiciones, ser trasladados expresiones de orales, un lugar rituales, a otro. actos fes ivos y expresio- nes artís icas, entre otros, que son transmi idos de generación en generación.

Por otra parte,El las patrimonio manifestaciones cultural mueble del patrimonio está estrechamente inmaterial relacionado comprenden con lasel legadomani- de conocimien- tos, tradiciones,festaciones expresiones del patrimonio orales, rituales, cultural actos inmaterial festivos que y expresionesse expresan enartísticas, los espacios entre otros, que son culturales y naturales mediante los instrumentos, objetos y artefactos que son transmitidos dereconocidos generación por enel colec ivo generación. como parte de su patrimonio cultural.

Bienes muebles - Matriz de clasificación y registro El patrimonio cultural mueble está estrechamente relacionado con las manifestaciones del patrimo- nio cultural inmaterialLos grupos que que se expresan componen en los los bienes espacios muebles, culturales de acuerdo y naturales con la Matrizmediante de los instrumen- tos, objetos y artefactosClasificación que y Registro son reconocidos de la Dirección por de el Patrimonio colectivo delcomo Ministerio parte de de su Cultura patrimonio son cultural los siguientes:

Bienes muebles-Matriz de clasificación y Bienesregistro Muebles

Los grupos que componen los bienes muebles, de acuerdo con la Matriz de Clasificación y Registro De carácter De carácter De carácter Monumento De carácter De carácter de la Direcciónarqueológico de Patrimonioetnográfico del Ministerioartís ico de Culturaen espacio son los siguientes:científico arqueológico público

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-17- -Patrimonio mueble en espacio público: el monumento-

El patrimonio mueble puede estar situado Su inventario y difusión son indispensa- El Instituto Colombiano de Cultura, COL- en espacios como museos, iglesias, casas u bles para lograr una valoración integral CULTURA, elaboró en 1991 el Manual para otros. Sin embargo, tienen una importancia que permita su conservación para futuras inventario de bienes culturales muebles, que relevante aquellos bienes muebles que se generaciones. fue actualizado por la Dirección de Patri- encuentran en el espacio público, es decir, monio del Ministerio de Cultura en 2006 a los que se erigen en lugares abiertos, de libre Inventario través del Programa de Inventario y Registro acceso para la ciudadanía, como parques y de Patrimonio Cultural Colombiano. En ellos plazas, escenarios en los que adquieren una El inventario de los bienes culturales es se consigna la metodología a seguir y los dimensión particular: son MONUMENTOS, la primera herramienta para el conocimien- campos básicos que debe contener la ficha obras artísticas o conmemorativas que cum- to, la conservación, valoración y difusión de identificación de cada bien, a la que se le plen la función de perpetuar la memoria de del patrimonio cultural, pues el hecho de agregó un campo específico para valoración un acontecimiento o personaje. conocer lo que se posee hace posible diseñar y significación cultural que complementa herramientas para su puesta en valor. Este la información que se consigna. Hace parte El concepto contemporáneo de monu- paso metodológico es prioritario antes de del manual actualizado el Instructivo para mento ya no puede desligarse de las ideas de cualquier acción en sí misma sobre cada uno inventario del Grupo de Monumentos en cultura y de valor social, pues tales nociones de los bienes. Espacio Público. hacen parte de este. El monumento tiene un valor testimonial y otro documental. En su El hecho de incluir un objeto dentro de obra Fundamentos teóricos de la restaura- un inventario no solamente contribuye a ción, Carlos Chanfón Olmos dice: “El valor incrementar su conocimiento y a alimentar testimonial y el valor documental suponen la documentación básica con datos especí- un mensaje que se debe captar y que es la ficos, fotografías y otros recursos, sino que verdad que delatan. El pasado histórico es el garantiza su inserción en la memoria escrita emisor; la verdad delatada es el mensaje; la e ilustrada de nuestra época, lo que significa sociedad contemporánea es el receptor (…). un paso en torno a su protección. En este sentido, el monumento es un signo que la sociedad actual debe descifrar (…). El A partir de la documentación del inven- monumento, como producto de la actividad tario y de la valoración individual de los del hombre, es un momento dado del pasado, bienes o colectiva de los bienes que com- es reflejo o imagen de su cultura.” ponen una colección, como en este caso de los bienes de patrimonio mueble en espacio Por ello resulta de vital importancia público se puede obtener gradualmente una conocer este patrimonio. Los monumentos percepción muy completa del conjunto y transmiten valores culturales importantes determinar realmente las prioridades de su a la comunidad y esta debe reconocerlos. intervención y puesta en valor.

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-Valoración cultural-

El reconocimiento de valores es el primer paso para definir la significación de los bienes cultu- rales en el espacio público de Cartagena de Indias, en este caso de los monumentos ubicados en el Centro Histórico y sus zonas de influencia. Definir la significación de cada monumento implica entrar en el campo de la historia de la ciudad y del monumento como objeto material y como objeto artístico emplazado en ella, lo cual requiere una mirada que refiera la intención que dio origen a su emplazamiento y el por qué de la selección del sitio escogido para ello. Este es el espacio en el que va a permanecer, cumpliendo con la función que se le ha asignado, por lo general de carácter conmemorativo o rememorativo, y de esta manera el conjunto de monumentos y la ciudad que los contiene se convierten en un registro de la memoria.

Este registro contiene, igualmente, la intención de creación, que guarda una estrecha relación con la historia de la ciudad y del período del arte que corresponde a la época en que fue elaborado cada monumento. Se reconocen así los valores históricos, artístico–estéticos, y simbólicos, en rela- ción con su autor, quien seleccionó una técnica de elaboración particular, que puede ser analizada y calificada cuando se toma en relación con el estado de conservación actual, condicionado por los materiales de construcción, la calidad técnica de su ejecución y las condiciones del sitio que hoy ocupa en la ciudad, entre otros.

La ciudad es una experiencia que cada uno de sus habitantes vive de manera particular, de tal manera que su arquitectura, edificaciones, plazas, parques y monumentos son textos que se super- ponen e interpretan a través de diferentes niveles de lectura que reconocen el valor de aquellos que se encuentran en el espacio público. Estos niveles de interpretación hacen del sistema de valores algo dinámico y variable. Por lo tanto, la apreciación y valoración de cada monumento depende de quién lo reconozca y de cómo lo interprete cada persona.

Esta interpretación no está predeterminada por los datos histórico- estéticos, iconográficos o técni- cos consignados en cada ficha de valoración; simplemente estos datos sirven de base para establecer relaciones que le aportan a cada lector o intérprete elementos para comprender su valor y significa- do. Por lo tanto, las especificaciones propuestas en cada ficha ofrecen opciones de significados que trasmitidos y difundidos entre el colectivo le van a permitir vivir su propia experiencia de la ciudad y sus monumentos, encontrarlos reflejados en sus formas e imágenes, materiales, técnicas, autores y estética propia, y a partir de ellos podrá construir su propia significación. Esta significación es la encargada de alimentar esa gran memoria colectiva, que es en realidad la suma de experiencias y lecturas individuales del espacio de la ciudad y su contenido: LOS MONUMENTOS.

-19- Calle 76-77

Carrera 53-54 barrio Country - Monumento a Karl C Parrish - Monumento a karl c. parrish Ubicación: Parque Karl Parrish Fecha de emplazamiento: 4 de Julio de 1945

usto masculino que representa a Karl Mientras Domingo viajaba con su cámara BC. Parrish. Cabeza y mirada al frente. fotográfica y un improvisado cuarto oscuro Cabello liso y corto, peinado de medio lado, por todos los pueblos ribereños del Magdale- con arrugas marcadas bajo los ojos, nariz na, tomándoles fotografías a sus habitantes, larga aguileña y bigote; barbilla prominente. Miguel -que se había dedicado a la escultu- El torso se muestra desnudo. En la parte ra- fue contratado para realizar los bustos posterior la inscripción: “M. TEPEDINO”. de distintas personalidades de la ciudad. Pedestal en mampostería de color crema, con Además del monumento a Parrish2, tuvo a molduras mixtilíneas. En la parte inferior cargo el monumento a Elías Pellet; obra que tres placas. En la primera, metálica, se lee: desapareció al remodelar el Parque de los “BARRANQUILLA A KARL PARRISH 1945”. En Locutores, siendo reemplazada por una ver- la segunda, de mármol negro dice: “PARQUE sión de la pieza del escultor Yino Márquez en KARL C. PARRISH. Obra inaugurada en la ad- el 2001. Por otra parte, otra de sus esculturas ministración de: Elsa Noguera de La Espriella. se encuentra en el hoy Museo del Atlánti- ALCALDESA DISTRITAL DE BARRANQUILLA. co-antigua mansión Dugand y sede de la Gonzalo Baute González. GERENTE FORO vieja Gobernación-, ubicado en el callejón de HIDRICO. Barranquilla, Julio 19 - 2014. ¡Ba- Ricaurte carrera 39, esquina de San Blas calle rranquilla florece para todos!” En la tercera, 35, se trata de una excepcional escultura del Identificación también de mármol negro la inscripción reza: Padre Valiente. (…) Realizada por Tepedino, en “Miguel Tepedino. CREADOR DEL BUSTO DE yeso, paso anterior al bronce de la fundición, Título: Monumento a Karl Parrish KARL C. PARRISH EN 1945”. la cual podría usarse para ese propósito3”. Autor: Miguel Tepedino Nacionalidad: Italiana Valoración y significación Trayectoria Taller de elaboración: Taller Boston B/quilla cultural El busto se encuentra en el parque del Época: Siglo XX mismo nombre, localizado en la calle 76-77 Año: 1945 Autoría carrera 53-54 del barrio Country, que fue Fechado: No El busto fue elaborado por Miguel inaugurado el 4 de Julio de 1945, fecha en que Tepedino. Nacido en Padua, Italia. Se radicó fue emplazado el monumento. Características físicas en Barranquilla en 1920. Vittorio Capelli lo destaca en las artes como fotógrafo, pintor Representa la figura de Karl C. Parrish, Técnica: Bronce fundido y escultor1. Miguel y su hermano Domingo nacido en Iowa Estados Unidos en 1878. Dimensiones: 0.95 x 1.20 x 0.60 m. después de trabajar en la fotografía del Estudió Ingeniería en la Escuela de Minas Estado de integridad: Completo señor Grimaldi -también inmigrante italia- de Colorado. Casado en 1908 con Blanche Estado de conservación: Bueno no- abren su propio estudio fotográfico en Emmonds tuvo dos hijos: Karl y Jane. Siendo Barranquilla, conocido como Foto Tepedino. examinador de la empresa norteamericana

-21- Southwest Monaging Mines, llega a Colom- el elemento por excelencia para el modelado mento que rememora a Karl Parrish, uno bia en 1905, se radica, definitivamente, en de esculturas en pequeño formato y para la de los personajes que participó activamente la ciudad en 1918. A partir de los años 20 al realización de proyectos monumentales7, en la proyección del espacio urbano y el asociarse con otros empresarios barranqui- además de que permite lograr la riqueza de desarrollo económico de la ciudad. Así como lleros se convirtió en uno de los referentes los detalles, los contrastes de luz y sombra a su escultor, el artista italiano Miguel Tepe- históricos del desarrollo empresarial de la y la textura deseada para un acabado final dino que se destacó en el grupo de artistas ciudad. Falleció en Chicago en 1933.4 óptimo. Se aprecia en la escultura de Parrish extranjeros que orientaron su producción el detalle de las facciones del personaje, para artística a mediados del siglo XX a la escul- Su trayectoria se inicia con el acto presi- este caso, con el torso desnudo, que hace tura en espacio público. dido por Karl C. Parrish Jr., el 12 de marzo parte de su iconografía, y que representa el de 1945 cuando se cumplían 25 años del amor a la tierra, a la ciudad que lo acogió y A Parrish, se le reconoce como el gran inicio de la construcción y urbanización del en la que desarrolló sus ideas. Es claro también impulsor del urbanismo, el desarrollo Barrio El Prado, proyecto gestado por Karl en la pieza la fidelidad con la que se logró urbanístico de Barranquilla y el barrio El C. Parrish, Manuel J. De la Rosa y J.F. Harvey. captar los rasgos y su esencia, que se corrobora Prado como su mayor contribución. Además “Para dar inicio a la celebración, la compañía al observar las fotografías del personaje. de haber sido presidente de Parrish & Co, constructora El Prado, los directivos y las fue gerente de la “Compañía Urbanizadora autoridades municipales y departamentales Técnica y estado de conservación del Prado”, de la empresa de “Navegación presentaron una ofrenda floral en el lote El artista realizó el boceto del busto y Santander”, de la “Compañía Minera del destinado para erigir un monumento a la modeló la figura que fue fundida en bronce Nare” y presidente del “Hotel del Prado”, memoria de Karl C. Parrish. Dicho lote esta- en el Taller Boston de Barranquilla, mediante construcción que se considera un referente ba ubicado en la intersección de la Avenida la técnica a la cera perdida. simbólico de la ciudad. Colombia y el Bulevar Sur sobre la calle 13, hoy calle 76-77 carrera 53-54 cerca al Coun- La escultura -a excepción de la suciedad El valor estético del monumento se reco- try Club. (…) En el Diario La Prensa se publicó acumulada y la presencia de algunos puntos noce en el trabajo impecable del busto por el proyecto general del parque, que contaba producto de la corrosión-, se encuentra en parte del artista, dedicado a su oficio como es- con los bocetos del busto que sería elaborado buen estado de conservación, a diferen- cultor que fue reconocido por la comunidad y en bronce por el escultor Miguel Tepedino y cia del pedestal que presenta faltantes de del que existen otras esculturas en la ciudad. fundido en el Taller Boston de la ciudad”.5 soporte. En relación con la valoración del monumento, se anota que a pesar de la no- La escultura con una trayectoria de más Apreciación estética e iconográfica bleza del bronce la escultura requiere de un de medio siglo de antigüedad se destaca en “La escultura es el arte por excelencia mantenimiento periódico y programado para el parque que lleva su nombre. Su ubicación tiene dibujo, tiene formas, tiene volumen y garantizar su permanencia en buen estado. sobre el pedestal de dimensiones considera- tiene color6”. En el busto Tepedino utilizó el bles permite que la pieza pueda ser observada bronce fundido y patinado, que por su cali- Significación por los transeúntes y visitantes del parque, dad de material dúctil y resistente, ha sido Se reconoce el valor histórico al monu- favoreciendo la apropiación de su significado.

-22- El busto es símbolo de la transformación del espacio urbano de la ciudad que se inicia a comienzos de siglo con el trazado urbano, articulado al ánimo de progreso de la ciudad con el gran proyecto urbanístico del barrio El Prado, que está representado en el busto de Karl Parrish como uno de sus gestores y que se reconoce por impulsar otros proyectos como: el de las Empresas Públicas Munici- pales, el Acueducto y el Terminal Marítimo, entre otros. Su valor se ve reforzado al estar emplazada en el espacio del parque que lleva su nombre, como elemento para proyectar la construcción de la ciudad actual y de la memoria urbana.

Se reconocen principalmente sus valores históricos y simbólicos en relación con la etapa de transformación del espacio público de la ciudad articulada al impulso de las artes, las letras y la cultura. Calle 72

Carrera 44 esquina de la Avenida Kennedy - Monumento a luis carlos gálan - Monumento a Luis Carlos Gálan Ubicación: Parque Luis Carlos Galán Fecha de emplazamiento: 1991

usto masculino que representa a Luis 18 de agosto de 1989, por iniciativa del con- BCarlos Galán. Cabeza y mirada al frente. cejal Eugenio Díaz Peris “El Municipio de Ba- Cabello abundante y ondulado, cejas pobla- rranquilla construyó un precario y simbólico das y bigote. Boca cerrada. Viste camisa de parque en su memoria donde anualmente le cuello, corbata y blazer. Se ubica sobre un hacían un homenaje el día que se conme- pedestal de piedra pintada de color blanco, moraba su magnicidio8”. En el 2018 como de forma irregular. Se percibe la huella de preparación para la celebración de los Juegos una placa que estuvo ubicada en la parte Centroamericanos y del Caribe se inició la frontal. En el costado izquierdo del busto se remodelación del Estadio Romelio Martínez encuentra la firma “E. PEÑATE. U. 6. 91”. que incluía la intervención del entorno del escenario deportivo y la recuperación del Valoración y significación parque localizado en la carrera 44 esquina cultural de la Avenida Kennedy calle 72, donde per- manece emplazado el busto. Autoría La marca del artista “E. PEÑATE. U. 6. 91”, La fecha en la base del busto lleva a sobre el que no se encontró otra referencia, recordar el momento en el sepelio de Galán, está en el costado izquierdo del busto. El cuando su hijo Juan Manuel “encomendó las artista representa al líder político Luís Carlos banderas de su padre a César Gaviria. (…) Ga- Galán, quien a lo largo de su carrera política lán, cuando Gaviria asumió la dirección de la fue Ministro de educación y Embajador en campaña y en el discurso previo a la inscrip- Identificación Roma. Varias veces candidato a la presiden- ción de su candidatura había dejado clara su cia del país. Entre sus objetivos principales sucesión en cabeza de Gaviria. (…) Después Título: Monumento a Luis Carlos Galán estaba la lucha contra el narcotráfico. Fue de una reunión que tuvo como anfitrión a Autor: E. Peñate U. asesinado el 18 de agosto de 1989 en el David Turbay, el 29 de septiembre en Barran- Época: Siglo XX municipio de Soacha, en plena campaña quilla, el día en que Galán habría cumplido Año: 1991 electoral por el Partido Liberal y cuando era 46 años, se llegó a la Junta de Parlamentarios Fechado: Sí el candidato favorito a la Presidencia en los que calificó la decisión de proclamar la comicios generales de 1990. candidatura de Gaviria. (…) posteriormente Características físicas Gaviria, con el proceso estudiantil de la Trayectoria séptima papeleta9, como precandidato, luego Técnica: Bronce fundido El busto elaborado en junio de 1991 se como candidato y posteriormente ya como Dimensiones: 0.43 x 0.80 x 0.40 m. encuentra en el parque Luis Carlos Galán presidente, hizo posible la convocatoria y la Estado de integridad: Completo Sarmiento, que fue proyectado después del deliberación de la Asamblea Nacional Cons- Estado de conservación: Regular asesinato del líder del Nuevo Liberalismo, el tituyente, cuyo trabajo plasmado en la carta

-25- de 1991 incorporó de manera definitiva a la retirados la escultura es pulida y patinada. El no le pertenece a nadie, son un patrimonio nacionalidad colombiana aquellos instru- monumento a Galán se encuentra en buen de Colombia. Lo fundamental es que ese mentos de democratización política, transpa- estado de conservación, sin embargo, ante su pensamiento se ponga en práctica”11. rencia electoral y participación ciudadana permanencia a la intemperie requiere de un que habían sido el eje fundamental de los mantenimiento periódico. Posteriormente mediante el decreto planteamientos de Galán. (…) En este frente, No.1583 del Presidente de la República, César la Constitución del 91 es el mejor homenaje a Significación Gaviria Trujillo siendo Ministra de Educa- la memoria de Galán10”. La escultura en el espacio público de la ción Nacional Maruja Pachón de Villami- ciudad permite convertir el recuerdo de zar12, como homenaje a Galán, consagró el 18 Apreciación estética e iconográfica Galán, uno de los líderes políticos más im- de agosto como Día de la Democracia en Co- El artista logra captar su fisonomía y los portantes del país, en imagen para perdurar lombia, para ser celebrado en todos los plan- rasgos que lo acercan a la esencia y la fuerza en la memoria colectiva como modelo de teles educativos con un acto cultural y con la que caracterizaron a Galán. Permite apreciar la democracia, la transparencia electoral participación de la comunidad educativa y la evolución del busto en la escultura y el es- y la participación ciudadana que fueron el que cada año se llevaría a cabo la evaluación tilo del artista, si se observa que el volumen eje fundamental de sus planteamientos. Al y programación anual del programa sobre del torso disminuye en relación con la pro- coincidir la fecha en que fue promulgada la educación para la democracia. El decreto fue porción de la cabeza, que se puede asumir constitución de 1991 con la fecha de elabo- expedido el 18 de agosto de 1993, fecha del para este caso que simboliza el ideario de ración del busto se puede proponer como cuarto aniversario de la muerte de Galán. sus propuestas. En cuanto a la apreciación símbolo de la misma. estética del busto se aprecia la capacidad de la imagen de traer a la memoria al personaje El valor artístico y estético del busto lleva en su dimensión de figura pública, orador a reconocer al artista que captó en el gesto elocuente y líder nato. de Galán la fuerza que irradiaba cuando transmitía en sus intervenciones en la plaza Técnica y estado de conservación pública su ideario político. El busto está elaborado en bronce patina- Los valores rememorativos y simbólicos do. La altura del pedestal permite observarlo del busto del abanderado del movimiento del desde todos sus ángulos tanto de cerca Nuevo Liberalismo en el espacio del parque, como a la distancia. En cuanto a la técnica que fue recuperado, se reconocen a partir usada por el artista para la ejecución de la de la intención con la que se proyectó rendir obra, para este caso el bronce fundido, pasa homenaje al líder político cuyos ideales por un proceso de diseño de la figura y la y propuestas se articulan con la historia elaboración de la misma en materiales como política del país, y como lo afirmó su esposa el yeso, la arcilla, entre otros, el vaciado del Gloria Pachón en el segundo aniversario de metal fundido en los moldes, una vez son su muerte “el ideario político de Luis Carlos

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Calles 59/64

Carrera 58 - Monumento a los fundadores de la aviación - Monumento a los fundadores de la aviación Ubicación: Boulevard de los Fundadores Fecha de emplazamiento: 1969

onumento que representa un gran formación de la Sociedad Colombo-Alemana Máguila con las alas abiertas, cabeza de Transportes Aéreos, Scadta creada el 5 de y mirada al frente, posada con sus garras diciembre de 1919 fue la segunda empresa de sobre un globo terráqueo. Pedestal de forma transportes aéreos del mundo y la primera trapezoidal de color blanco. En el frente, una de América, cuyas labores iniciaron en placa con la leyenda: “RESTAURACIÓN DEL Barranquilla. “Scadta se constituyó en una MONUMENTO A LOS MÁRTIRES DE BOCAS importante muestra del desarrollo económi- DE CENIZA. Obra entregada en la adminis- co, social y cultural de Barranquilla, se fundó tración de: ALEJANDRO CHAR CHALJUB, con un capital de 800 pesos oro, sus socios ALCALDE DISTRITAL DE BARRANQUI- fundadores fueron cinco barranquilleros: LLA. JUAN JOSÉ JARAMILLO BUITRAGO, Ernesto Cortissoz (primer presidente), Jacobo SECRETARIO DE CULTURA, PATRIMONIO Y Álvarez Correa, Arístides Noguera, Cristóbal TURISMO. BARRANQUILLA, DICIEMBRE DE Restrepo, Rafael María Palacio, y tres alema- 2019. BARRANQUILLA CAPITAL DE VIDA. nes Stuart Hosie, Alberto Tietjen y Werner En el reverso del pedestal, otra placa que dice Kaemmerer. El primer vuelo oficial de la “COLOMBIA AGRADECIDA A LOS HÉROES compañía cubrió la ruta de Barranquilla a DE LA AVIACIÓN 1924”, decorada con hojas Girardot el 19 de octubre de 1920”13. de laurel en la parte superior e inferior. La historia de la aviación en Colombia se inicia con la fundación de SCADTA, esta se Identificación Valoración y significación convertiría en 1940, en Avianca la aerolínea cultural de Colombia. “En sus 20 años de funcio- Título: Monumento a los Fundadores namiento Barranquilla vivió su mejor mo- de la Aviación Autoría mento económico al estar asociado al buen Época: Siglo XX Se desconoce el artista que tuvo a cargo funcionamiento del puerto, hasta 1940 como Año: 1925 - 1926 el monumento que inicialmente estuvo puerto exportador de café, y la expansión Fechado: No integrado por el águila de bronce, y al que urbanística de la ciudad que propicio una posteriormente se le agregaron ocho bustos gran expansión económica con el proyecto Características físicas que representaban a los precursores de la del barrio El Prado”, argumentó el profesor aviación en el país y a las víctimas del acci- Jorge Villalón, del departamento de Historia Técnica: Bronce Fundido y mampostería dente aéreo ocurrido el 8 de junio de 1924. y Ciencias Sociales”14. Dimensiones: 2.70 x 1.50 x 1.30 m. Estado de integridad: Completo Trayectoria Para Scadta el accidente ocurrido “El 7 Estado de conservación: Bueno El monumento tiene su origen en la con- de junio de 1924, con motivo de la visita a

-29- Barranquilla de los ministros de Hacienda y ción publica al año siguiente al accidente” de manera oficial con una placa en la zona Obras Públicas, quienes venían a inaugurar explicó el historiador barranquillero Rodolfo de pasajeros. los trabajos de Bocas de Ceniza, un grupo de Zambrano. En el 2019 fue restaurada el águila y recupe- funcionarios de Scadta y amigos barran- rado el pedestal con su diseño original. quilleros estaban reunidos en las horas de En 1969, cincuenta años después de la la tarde. Ernesto Cortissoz, presidente de la transformación de Scadta en Avianca, el Apreciación estética e iconográfica empresa, propuso efectuar un vuelo sobre presidente de la aerolínea Juan Pablo Ortega, La iconografía está determinada por el la ciudad para lanzar volantes explicando la llegó a la capital del Atlántico para un acto águila símbolo del imperio alemán que fue importancia y trascendencia de la obra, se conmemorativo, en donde honrarían los elegida para el monumento con el fin de elevaron sobre los cielos de Barranquilla”. comienzos de la empresa y la labor valiente representar a los precursores de la avia- El avión al mando del capitán Von Krohn al de los fallecidos. En el acto comunico el ción y a Scadta. El ave está posada sobre parecer por una falla técnica, según infor- inicio de las obras de un parque en conme- la plataforma central del pedestal, con sus maron los diarios de la época, causo la caída moración a Cortissoz y a sus compañeros garras sobre un globo terráqueo, con las libre del hidroavión, cuyas hélices frontales alemanes, ubicado en la carrera 54 entre alas entreabiertas parece abarcar la tierra impactaron directamente con el asfalto del calles 59 y 64. desde el espacio. Lo anterior se condensa centro de Barranquilla, en el patio de la fami- en lo anotado por Villalón, sobre como la lia Glen, a unas seis cuadras del hoy Paseo El parque de Los Fundadores, inaugurado importancia de Scadta a principios del siglo Bolívar. “Todos murieron. Perdió Scadta a su de manera oficial el viernes 5 de diciem- pasado radicó en que “se constituyó en una presidente, a su prestigioso primer piloto, al bre de 1969, tuvo como gran protagonista importante muestra del desarrollo econó- Capitán Von Roseneck y otros dos alemanes, al águila de bronce y a los nombres que mico, social y cultural de Barranquilla, que uno de ellos directivo del Banco Alemán y un representaba, en esos entonces plasmados en llevó a mirar a sus ciudadanos más allá de mecánico colombiano. La tragedia conmo- bustos tallados en arcilla. Los nombres de Er- las fronteras”. El historiador planteó que cionó a la ciudad. Barranquilla sentía que su nesto Cortissoz, Rafael María Palacio, Jacobo la llegada de los empresarios de la aviación gran empresa, pionera en el mundo, orgullo Correa, Cristóbal Restrepo, Aristides Nogue- alemana a la naciente urbe se debió a su de Colombia, había sido herida de muerte.” ra, Alberto Tietjen, Werner Kacumerer, Suart ubicación estratégica en el Caribe, así como (Farías, 1986, p.22)15. Este accidente motivó Holsie y Helmut Von Krohn, socios fundado- a la presencia de una sólida colonia germana la erección del monumento al Águila en la res de Scadta, fueron nombrados por Ortega que venía asentándose desde mediados del ciudad de Barranquilla. en su discurso, minutos antes de desvelar las siglo XIX. y a las víctimas del accidente de estatuas esculpidas en su honor”.16 aviación ocurrido el 8 de junio de 1924. El monumento inicial, donado por el gobierno alemán en 1925, sufrió diferentes Durante la celebración, en otro acto Técnica y estado de conservación cambios hasta convertirse en el actual, conmemorativo en el aeropuerto interna- El bronce del Águila del monumento a los que se encuentra en recuperación. (…) “El cional de Soledad, que presta sus servicios Fundadores de la Aviación fue fundido en obelisco coronado por esa águila fundida en a Barranquilla, se nombró a este terminal Alemania, se desconoce el taller o la Casa Alemania, fue instalado mediante suscrip- aéreo como Ernesto Cortissoz, declarándolo de fundición. Los 8 bustos de bronce que no

-30- - Monumento a los fundadores de la aviación -

existen fueron encargados al escultor Enri- Ernesto Cortissoz, Rafael María Palacio, que Morás. “Al cabo de un tiempo los bustos Jacobo Correa, Cristóbal Restrepo, Aristides presentaron fisuras por el sol y la lluvia, Noguera, Alberto Tietjen, Werner Kacume- por ello cuando alguien “decapitó” uno de rer, Suart Holsie y Helmut Von Krohn socios los bustos se comprobó que estaban hechos fundadores de Scadta de arcilla y no de bronce. Ante las críticas el escultor respondió que había comprado El valor estético e iconográfico del los bustos de arcilla con recubrimiento de monumento- uno de los pocos símbolos de pintura de bronce, por ello fueron removidos la historia de la aviación en el país-, está de su lugar en el monumento17”. contenido en el águila, de excelente factura, toda vez los bustos de quienes fallecieron El monumento se encuentra en mal estado no existen, estos valores los evidencia cada de conservación, además de la suciedad observador al articular su conocimiento o depositada, el águila presenta oxidación y su recuerdo de los hechos históricos que faltantes de pátina. En el ala izquierda pre- originaron su emplazamiento en el parque senta un faltante del soporte metálico debido de Los Fundadores. a una perforación asociada a los efectos de la corrosión. El pedestal presenta problemas de El proceso se restauración realizado al estabilidad estructural que ponen el riesgo la monumento en el 2019 recuperó los valores escultura y a quienes visitan el parque. históricos y estéticos que le permiten seguir transmitiendo al colectivo su significado Significado cultural en el espacio público de la ciudad. El monumento conmemora el inicio de la aviación al país y a los pioneros en la avia- ción colombiana quienes crearon la Sociedad Colombo-Alemana de Transportes Aéreos (SCADTA), la primera aerolínea en América y a sus socios fundadores, entre ellos a Ernesto Cortissoz su primer presidente cuyo nombre está inscrito en la placa del pedestal.

Su representatividad se articula con la historia de los personajes que participaron del evento histórico y rememora a quienes fallecieron en el accidente aéreo en 1924:

-31- Calle 64 Carreras 54y 58 - Monumento a francisco de paula santander - Monumento a Francisco de Paula Santander Ubicación: Parque Santander Fecha de emplazamiento: 1930

igura masculina de bulto redondo de Autoría Fcuerpo entero en posición pedestre, que Su escultor fue el francés Charles Raoul representa a Francisco de Paula Santander. Verlet. En el costado derecho de la escultura Mirada al frente, cabeza girada levemente se encuentra la marca de fundición del artis- hacia el lado izquierdo y cabello corto. Brazo ta “R. VERLET 1921”. Nacido en Angulema, derecho levemente hacia atrás, girando el Francia en 1857. Fue Profesor de escultura en tronco. Con la mano hacia abajo sostiene la Academia Julián de París. Representante un manuscrito enrollado con la inscripción de la escultura académica conmemorativa “CONSTITUCIÓN”. El brazo izquierdo hacia con rasgos del romanticismo de finales del abajo, sostiene la tabla con la inscripción siglo XIX e inicios del XX. Son de su autoría “LEYES”. La pierna izquierda se encuentra varios monumentos en otras ciudades del hacia atrás, mientras la derecha está adelan- país, como los de Francisco José de Caldas, en tada. Viste camisa de cuello alto, con nudo al Bogotá y en Popayán; el busto de Camilo To- frente, levita y capa hasta los tobillos. A los rres, las esculturas de Sucre, de Camilo Torres pies de la escultura la tabla de la ley sellada y de Murillo Toro. Murió en Francia en 1923. por una cucarda o escarapela circular. En Identificación el costado lateral derecho de la escultura la Trayectoria inscripción: “R. VERLET 1921”. Pedestal de La escultura de Francisco de Paula San- Título: Monumento a Francisco de color marrón claro en mármol, en forma tander, vicepresidente de la Gran Colombia Paula Santander de prisma trapezoidal, con molduras en la entre 1819 y 1827, y presidente de la Repúbli- Autor: Charles Raoul Verlet parte superior, lisa seguida de talón inverso. ca de Nueva Granada entre 1832 y 1837, fue Nacionalidad: Francesa En la cara frontal la inscripción: “BARRAN- fundida en Alemania. En 1922 fue instalada Taller de elaboración: Alexis Rudier, Fundidor QUILLA A SANTANDER” y una placa en en el Parque frente al edificio de La Aduana Época: Siglo XX mármol. “Homenaje al Septicentenario de la en el Barrio de Abajo. En 1930 fue trasladada Año: 1921 muerte del General FRANCISCO DE PAULA por orden del Concejo Municipal al Parque Fechado: No SANTANDER. Restauración donada por la Santander del Barrio El Prado. El proyecto FEDERACION COLOMBIANA DE LOGIAS del traslado fue liderado por la Sociedad de Características físicas MASÓNICAS. Mayo 6 de 2010”. Obras Públicas, que instaló el monumento en la rotonda del bulevar central en la calle Técnica: Bronce Fundido Valoración y significación 6. Cuando fue inaugurado el parque Santan- Dimensiones: 1.50 x 2.37 x 1.20 m cultural der, la orquesta filarmónica de Barranquilla Estado de integridad: Completo ofrecía allí pequeños conciertos18. Estado de conservación: Malo

-33- De acuerdo con otra de las placas del mente Santander es representado con traje fundidoras colaboraron con los artistas de la pedestal el monumento fue restaurado por la de gala, vestido con camisa de cuello alto, época, entre éstas, Griffoul, Thiébaut Frères, Federación Colombiana de Logias Masónicas corbata de lazo anudada al frente, levita y Susse, Barbedienne, Eugène, Georges y la en mayo de 2010. Los masones han tenido capa hasta los tobillos, trabajados en detalle. de Alexis Rudier fueron algunas de las más una influencia notoria en la política del país importantes. Esta última estuvo a cargo de la (…) su momento de gloria fue en tiempos En la mano derecha sostiene el pergamino fundición de la escultura de Santander. de la independencia con Simón Bolívar a la enrollado de la Constitución y en la izquier- cabeza. (…) Formaron parte de la logia secreta da otro de mayor dimensión con las leyes La escultura presenta mal estado de conser- líderes de las vertientes políticas: Francisco ambos atributos iconográficos que permiten vación debido a la suciedad, la presencia de de Paula Santander, Antonio Nariño, Rafael identificarlo como el Hombre de las Leyes. excremento de aves, oxidación y en particu- Urdaneta, Tomás Cipriano de Mosquera, José Al pergamino de las Leyes va adherida una lar, por la pérdida generalizada de la pátina. Hilario López, José María Obando, José María cucarda o cinta en forma de rosetón con un Melo, Manuel Murillo Toro. Ya en el siglo XX botón central. Estas las usaban en el sombre- Significación la masonería tuvo un mayor tinte liberal con ro quienes pertenecían, principalmente al En el monumento, el valor histórico y políticos como Eduardo Santos, Darío Echan- ejército, la marina, pero también a un oficio conmemorativo está en relación con el que día, Alberto Lleras Camargo y Germán Zea o, a un partido político, y en la Inglaterra y se le asigna en el panteón de los héroes de Hernández y personajes como Luis Cano, el Francia del siglo XVIII, el servicio a una casa la independencia a la figura de Francisco de general Benjamín Herrera, los escritores Luis real. En Francia, la cucarda de los Borbones Paula Santander reconocido como el Hom- Eduardo Nieto Caballero y Enrique Santos era de color blanco, a partir de la Revolución bre de las Leyes. Montejo (Calibán) y el empresario Leo Kopp, se convirtió en tricolor, azul, rojo y blanco. fundador de Bavaria19. Los mandiles de la masonería llevan dos o tres Se reconocen los valores históricos que cucardas dependiendo del cargo y grado que concuerdan con aquel momento de comien- Apreciación estética e iconográfica alcancen sus miembros. Se considera que en zos del siglo XX en el que Barranquilla dio La escultura sigue los cánones de la escul- el monumento podría significar la pertenen- comienzo a la transformación del espacio tura francesa del periodo de transición del cia de Santander a las Logias masónicas. público que incluyo el emplazamiento de siglo XIX al XX. La crítica de arte considera monumentos que conservaran la memoria que la obra de Verlet se enmarca dentro del Técnica y estado de conservación de los personajes ilustres del proceso de in- estilo académico, con alguna influencia sim- En Europa las obras se tallaban dependencia y la república que hacían parte bolista, y destaca su enfoque en la escultura en yeso, cera o barro y a partir de los moldes del proyecto de modernización de la ciudad. conmemorativa de carácter nacionalista, de las mismas era posible elaborar obras como se puede apreciar en el monumento a de mármol o encargar la fundición en bron- Los valores estéticos y artísticos devienen Santander erigido para celebrar el Septicen- ce bajo la supervisión del artista.20. del reconocimiento a su escultor Verlet, tenario de su muerte. El escultor representa El bronce -material constitutivo de la obra- cuyas esculturas ejemplifican la tradición al personaje siguiendo las pautas del género fue uno de los materiales más apreciados estatuaria europea de estilo neoclásico y que del retrato y el modelo neoclásico. Formal- para las esculturas, varias de las casas es calificado “como el artista más distinguido

-34- de cuantos trabajaron por el país a comien- zos del siglo XX, cuyas obras se encuentran en las plazas de Europa, América y particu- larmente en Colombia”21.

Se reconocen los valores simbólicos del monumento al ser representativo de la historia del General Francisco José de Paula Santander, que está ligada a la de la independencia de Colombia, la fundación de la república, la creación de las universidades y colegios públicos del país y del Museo Na- cional de Colombia, para este caso funda- mentalmente se resalta como fundador de la primera Universidad de la Región Caribe, lo que representa su aporte al campo de la educación como un valor agregado22. Calle 58 barrio Antiguo Prado Carrera 54 - Monumento a la bandera - Monumento a la Bandera Ubicación: Parque 11 de Noviembre Fecha de emplazamiento: 11 de noviembre de 1931

scultura femenina pedestre de cuerpo primer plano, está de perfil, con la cabeza y Eentero. Cabeza y mirada hacia el frente. mirada hacia el frente. Pelo corto y ondula- Nariz recta y boca fina cerrada. Tiene el do, nariz recta y boca cerrada. Se encuentra cabello ondulado, peinado con una línea desnudo con una capa corta, sostenida de su al medio hacia atrás. Su brazo derecho se hombro derecho que cae por la espalda, cu- encuentra levantado hacia el cielo y su mano bre el pecho y el pubis. Con la mano derecha sostiene el asta de una bandera. El brazo sostiene una loza de piedra con un mazo y izquierdo se encuentra ligeramente doblado cinceles, sobre la loza la escultura pequeña y hacia el frente. Su mano cerrada sostiene de una mujer desnuda. El brazo izquierdo un ramo de olivo. Viste una túnica plisada, a lo largo del cuerpo, su mano sostiene una anudada en la cintura y una capa sostenida paleta y pinceles de pintura. El hombre en en el hombro izquierdo que cae por el pecho segundo plano y atrás, asoma su cabeza de y espalda hasta más abajo de la cadera. perfil, ligeramente inclinada y mirada hacia Los pies sobresalen de la túnica, el derecho el frente. Lleva el cabello corto y ondulado. atrás y el izquierdo un paso adelante. El Nariz recta y boca cerrada. Su mano derecha asta de la bandera sobrepasa la altura de la sostiene un libro y el brazo izquierdo que figura. La tela ondea al viento. El pedestal pasa por detrás de la espalda del segundo está conformado por 5 bases cuadradas de hombre, deja entrever su mano asiendo una distintas dimensiones, rematando en la más antorcha encendida. En el costado izquierdo larga donde se ubica el Escudo de Colombia del friso, se encuentran los otros tres per- Identificación y en la zona inferior dos ramilletes de hojas sonajes: Una mujer adulta, una joven y un y flores. En la parte inferior del pedestal un niño. La mujer adulta con el cuerpo de fren- Título: Monumento a la Bandera friso que tiene una escena en relieve con tres te, ligeramente girado a la izquierda, tiene la Autor: Marco Tobón Mejía personajes de cuerpo entero a cada lado. cabeza y mirada hacia el centro del pedestal. Nacionalidad: Colombiana Nariz recta y boca cerrada. De perfil, tiene el Época: Siglo XX En el costadlo derecho (situados de pelo peinado por la mitad. Viste una túnica Año: 1931 frente), adelante, una mujer de perfil con la larga plisada y atada en la cintura, sobre ésta Fechado: No cabeza y mirada hacia el frente. Lleva cabello una capa que cubre sus brazos y cae hasta ondulado y recogido con una trenza lateral los talones. Características físicas que cae hacia la espalda. Viste una túnica sin mangas, plisada y anudada en la cintura En su cabeza lleva un velo recogido a la Técnica: Marmol tallado Los brazos están doblados hacia el frente. Su altura del cuello y hacia la espalda. El brazo Dimensiones: 1.70 x 4.76 x 1.50 m. mano derecha empuña un rollo de papel y izquierdo está hacia delante y doblado en el Estado de integridad: Completo la izquierda sostiene una lira. Dos persona- pecho con la mano extendida, mientras que Estado de conservación: Bueno jes masculinos la preceden: El hombre de el derecho se encuentra a lo largo del cuerpo,

-37- levemente doblado con la mano extendida vinculada a la estética del siglo XIX “es el ar- bados del arte académico colombiano. Así abrazando el torso del infante. Está de pie tista que logra la innovación más importante como sus relieves, en los que Tobón volvió a con las piernas separadas, la izquierda de la escultura colombiana en el primer encontrar el tema de la figura femenina des- girada hacia afuera y la derecha hacia atrás. cuarto del siglo XX”. nuda, aunque también aparecen personajes Sus pies sobresalen de la túnica. Por su parte, como Bolívar en el Chimborazo, Carlos E. el infante se encuentra desnudo, de perfil. Tobón inició sus estudios en Medellín con Restrepo, Pedro Justo Berrío, Rafael Pombo Cabeza y mirada hacia el pedestal. Tiene la dirección del maestro Francisco Antonio y Alfred Cortot; niñas, animales e incluso el brazo derecho hacia adelante, doblado Cano, quien lo orientó hacia el dibujo, la paisajes. La mayoría de los relieves de Tobón y posa su mano en la empuñadura de una pintura, el modelado y la ilustración. De esta Mejía denotan, aparte de su formación neo- larga espada que sostiene la mujer. Su última disciplina dejó en su país un trabajo clásica, un buen conocimiento de la obra de pierna derecha recta se encuentra parale- interesante en sus colaboraciones para las Auguste Rodin y del arte del último decenio la al cuerpo y la izquierda hacia atrás. La revistas ilustradas de la época: El Montañés, del siglo XIX, sobre todo, del Art Nouveau. mujer joven, se ubica detrás de la mujer y El Repertorio y Lectura y Arte. Durante la También trabajó la escultura conmemorati- el infante. Su cuerpo está de frente con la Primera Guerra Mundial la revista Colombia va, como la realizada en honor de Francisco cabeza girada hacia la izquierda observando de Medellín le abrió la columna “Desde París: Javier Cisneros en Medellín y el monumento la escena. Ojos grandes, nariz recta y boca de todo un poco”.23 a la Bandera (1931) en Barranquilla24. cerrada. Su cabello es ondulado y recogido con una diadema de flores hacia la espalda. El artista se inició en el campo del dibujo, Trayectoria El brazo izquierdo a lo largo del cuerpo con aunque también hizo algunas pinturas. El El monumento fue emplazado en el Par- la mano abierta hacia el mismo y el derecho daltonismo y la destreza como dibujante lo que 11 de noviembre localizado en la carrera se encuentra doblado hacia arriba del llevaron a la escultura, a la cual se consagró 54 y calle 58 del barrio Antiguo Prado, en hombro con la mano extendida sosteniendo al llegar a París. 1931, año en que, por iniciativa del Congreso una especie de canasta de frutas. Las piernas de la República de Colombia, mediante Ley rectas, sobresale la derecha. Viste una túnica Aunque allí permaneció gran parte de 28 del 16 de febrero de 1925, se instituyó el que cae y deja al descubierto la parte derecha su vida, su obra estuvo orientado, en gran Día Nacional de la Bandera, cuyo festejo de su cuerpo. medida, a la exaltación de los valores patrios sería el 7 de agosto, y también la fiesta nacio- y de sus figuras más notables en los campos nal de la madre, cuyo día fue fijado para el Valoración y significación de la cultura y el arte. segundo domingo de mayo. cultural De sus obras se destacan los mármoles Barranquilla fue la primera ciudad en Autoría del Museo Nacional de Bogotá: La poesía cumplir la ley mediante el Decreto 1108 de El monumento fue ejecutado por el escul- (escultura planeada para un monumento no 1925, siendo gobernador del Atlántico el tor antioqueño Marco Tobón Mejía (Santa realizado al poeta José Asunción Silva) y El general Eparquio González, organizó el “Co- Rosa de Osos,1876 -1933 París). Aunque la silencio (concebido para una fuente) son los mité Seccional de la Bandera”, este contactó producción escultórica de Tobón Mejía está desnudos femeninos neoclásicos más aca- en París al reconocido escultor antioqueño

-38- - Monumento a la bandera -

Marco Tobón Mejía quien a su vez firmó con- de mármol con la decoración de frondas-en- debería tener “presentaciones laterales en trato con el entonces presidente del comité, marcado por las figuras de los relieves del friso bajos relieves simbólicos de Barranquilla; Dr. Anastasio del Río. La obra costó $10. 000. inferior representados a ambos costados-, lo puerto de mar y río, diversas ofrendas, oo, con la misión de dotar a esta urbe de simboliza como el altar de la patria. las artes, la ciencia, el patriotismo y las una obra que enalteciera a sus habitantes y dádivas del suelo27”. legara a las generaciones venideras el fervor Gutíerrez Viñuales destaca del monumen- patriótico. En 1930 se contó con la maqueta to: “El orden de sus elementos y el contenido Otros significados se proponen para los del monumento que fue elaborada por el se evidencian desde los grupos de la base que elementos que integran el monumento. artista italiano Tito Ricci. representan la Familia y las Artes cubiertas Respecto a las figuras del costado derecho, desde la cima por el pabellón flameante la mujer que en su mano derecha empuña El monumento transportado desde enarbolado por la Alegoría de la Patria. El un rollo de papel y en la izquierda sostiene París en el vapor Colombo llegó al puerto conjunto es equilibrado y en la figura supe- una lira, parece representar a Erato musa de Barranquilla el 14 de agosto de 1931, su rior, especialmente, prevalecen reminiscen- de la poesía lírica a la que le concierne el inauguración que estaba prevista para el 7 de cias dinámicas helenísticas; mientras los amor, para este caso a la patria, que a su vez agosto de ese mismo año se postergó. Es en- grupos inferiores se subordinan y acartonan es representada por la figura del remate del tregada en un acto simbólico ante el Concejo, contra los tableros. El esquema arquitectó- pedestal, como alegoría de la libertad que el cual ratifica su ubicación en la parte más nico de su composición de conjunto es lo porta la bandera que ondea al viento. La lira alta del Parque 11 de noviembre. La parcela más relevante del monumento, así como la con sus siete cuerdas representa el orden fue cedida por el municipio, las indicaciones concatenación armónica de los volúmenes. asociado a la armonía de la música y al or- técnicas estuvieron a cargo del ingeniero Y como es natural, lo más connotado son los den cósmico que otorgaría a la nación la paz municipal Dr. Ricardo Gaitán, quien tuvo relieves superiores por el acento de moderni- y así avanzar en la construcción de la nueva la responsabilidad del arreglo del parque dad que impregnan (…). Parte muy importan- nación. Los dos personajes masculinos que y montaje del significativo monumento en te del Monumento son los mensajes en bajo la preceden: El hombre en primer plano de honor al Pabellón Nacional.25 relieve que comienzan en su base principal, perfil, desnudo con una capa corta, sostiene las representaciones significativas de su una loza de piedra con un mazo y cinceles, Apreciación estética e iconográfica economía, raza, arte, ciencia; en los frisos sobre la loza la escultura pequeña de una De acuerdo con la crítica de arte el estilo que conforman su segundo nivel se localizan mujer desnuda y su mano izquierda sostiene del escultor está influenciado por el neoclá- tres distribuidos así: al oriente representa la una paleta y pinceles de pintura. La loza de sico, por un lado, y la influencia del mundo condición de la urbe fabril; su parte norte, el piedra representa lo perdurable del trabajo, ornamental del art Nouveau por otro. El flamante Escudo Nacional, y al occidente, su que está representado por el mazo que es la significado está contenido en la figura feme- condición marítima26 “. voluntad y el cincel la inteligencia para plas- nina principal como alegoría de la victoria mar en la piedra la imagen de la mujer joven, que porta la bandera símbolo patrio de la En cuanto a los significados de los ele- que representa la fuerza y la nueva concep- independencia y la rama de olivo símbolo de mentos decorativos del pedestal, según las ción de la Nación, bajo los preceptos de “Li- la paz. En la base del pedestal el bloque central especificaciones del contrato, el monumento, bertad y Orden” contenidos en el Escudo de

-39- Colombia del pedestal. La paleta de colores y Respecto al primer cuerpo del pedestal el mejor estado posible las existentes. el pincel significan la creatividad para lograr se aprecia en los relieves de las figuras de Máxime cuando se sopesa el valor de los la prosperidad en el territorio mediante Tobón “(…) el manejo de las proporciones turistas que sin ellas no pueden reconocer- el trabajo colectivo. El libro representa el que eran dibujadas, de manera previa, en los, valorarlos y disfrutarlos. conocimiento y en la izquierda una antorcha bocetos y cartones, tal como lo aprendió de Significación encendida la inteligencia para aplicarlo y su maestro Francisco Antonio Cano (…) deno- El monumento a la Bandera30 es símbolo así lograr el progreso y mantener la paz para tan una gran destreza técnica, así como una de la independencia, representa a la Nación proyectar el desarrollo de la Nación de modo enorme habilidad para diseñar las figuras, entendida como el grupo humano que que las necesidades de sus habitantes fueran las cabelleras, los pliegues de los vestidos, el comparte una misma cultura que el colectivo satisfechas con equidad. movimiento y la actitud de los cuerpos28”. construye en el territorio que habita y en el que convive bajo las normas del Estado a cargo de En el costado izquierdo están representa- “De los dibujos pasaba al modelado en mantener el orden, la libertad y la igualdad. das una mujer adulta, una joven y un niño. arcilla. Repetía, revisaba, corregía, hasta el Simbolizan las etapas por la que pasa la cansancio, antes de vaciar en yeso, cuando El escultor Marco Tobón Mejía radicado patria para convertirse en una Nación. El encontraba realizado su ideal, la justeza, la por muchos años en París representa los infante se encuentra desnudo, con su mano expresión real, la serenidad, claves eternas valores del arte colombiano que hoy cuenta sobre la guarda de la espada que empuña de la línea predilecta, tomaba los cinceles; con el reconocimiento colectivo y de la la mujer. La mujer simboliza la justicia al rompía -los altos hornos. Ya sabía exacta- crítica de arte que lo califica como el escultor portar la espada que protege a los indefensos mente las proyecciones, conocía los· efectos, colombiano más importante del siglo XX. representados por el infante, una nueva calculaba el peso, el punto de vista, las justicia que vele por las necesidades de los perspectivas, el tono29”. Reconocido en el extranjero, participó en habitantes de la patria. La mujer joven sostie- los Salones de Arte en París donde su obra ne una cesta con frutas que representa la En buen estado de conservación, presenta fue reconocida en varias oportunidades con riqueza del territorio y la abundancia para suciedad y huellas de las placas de identifi- medallas de bronce, menciones honoríficas, ser compartida por sus habitantes. cación que faltan, además de faltantes en la y en 1931 con el máximo galardón: la medalla zona de la base localizadas en las esquinas. de oro y la condecoración del Gobierno Técnica y estado de conservación En cuanto al estado del monumento, se resal- francés como “Caballero de la Legión de De acuerdo con el contrato con el artista, ta, como denominador común para algunos Honor” por sus méritos artísticos. Sus obras la escultura debía ser elaborada en mármol de los monumentos de la ciudad, la poca de han formado parte de la exposición “Monde de color blanco, tener una altura de 10 m., el valoración que se aprecia en los faltantes de réel, monde des hommes, Monde allégo- pedestal de 6 m. y 4 metros con bajo relieves las placas que existieron y que hacían parte rique, monde des femmes” que tuvo lugar laterales. El pedestal está conformado por 5 del relato de su historia. Es importante de en 2010 en el Museo de Arte y de Historia bases de mármol, cuadradas y de distintas dotar a todos los monumentos de la ciudad de Neûchatel, Suiza, con una selección de dimensiones. Los relieves del pedestal fueron de las placas que le permiten a cada uno los medallistas franceses más famosos de tallados por extracción de material. relatar su propia historia y mantener en comienzos del siglo XX31.

-40- En cuanto a los valores artísticos y estéticos, como afirma Jorge Cárdenas: “En los monumentos públicos del artista son dignas de atención las alegorías. Las franjas y tableros que adornan los pedestales en los que se encuentran sorprendentes motivos ornamentales a base de frutos tropicales tra- tados con jugosidad y cariño [...] igualmente interesantes son las soluciones arquitec- tónicas dadas a los planos y volúmenes de los pedestales, en los que se encuentra un verdadero regocijo plástico”32. El monumento a La Bandera es “consi- derado por algunos especialistas como una de las obras de arte público monumental más ambiciosas realizadas por un escultor colombiano en la primera mitad del siglo XX33” y por ende, incluye este reconocimien- to su arte con el que plasmó en el espacio público el símbolo patrio por excelencia que representa la nación como colectivo, y así los valores histórico-artísticos del monu- mento y la significación hacen parte de una memoria que retroalimenta la identidad regional y nacional. Calles 58/59 Barrio Boston Carrera 50 - Monumento a cristobal colón - Monumento a Cristobal Colón Ubicación: Boulevard de la Aduana Fecha de emplazamiento: 1992

scultura de bulto redondo en posición Autoría Epedestre. Tiene la mirada y la cabeza al La escultura fue elaborada por el escultor frente. Cabello ondulado, de corte medio, italiano Giuseppe Tomagnini nacido en peinado hacia atrás. Brazo derecho estirado Génova, quien “mantuvo activo el taller ligeramente hacia delante, sosteniendo en que creó en 1842, en la oficina de correos la mano un documento con líneas de los do- en Pietrasanta, hasta el comienzo del siglo bleces del papel. Brazo izquierdo flexionado, XX y aprendió el arte del mármol cuadra- apoyado sobre un globo terráqueo que se do en Seravezza, localidad de la provincia ubica sobre una columna cuadrada cubierta de Lucca en la región de Toscana al norte con una tela plegada. Pierna izquierda hacia de Italia. Cerca de la ciudad se encuentran adelante, la derecha recta hacia atrás. Viste las canteras de mármol de Mussa y Carrara túnica holgada hasta arriba de las rodillas que dan fama a toda la zona. Dedicado a la con el borde inferior bordado y ajustada con estatuaria funeraria, sagrada y clásica fue un cinturón ancho de hebilla cuadrada; un considerado, en su época, uno de los mejores abrigo largo hasta abajo de las rodillas de marmoleros de Italia”.35 En Pietrasanta están solapas y mangas anchas, calzas de seda34 y los grandes talleres de talla del mármol que zapatos de cuero. vienen del Renacimiento.

Identificación Pedestal compuesto por tres partes. La Trayectoria primera, en mármol con forma de prisma El monumento a Colón, obsequiado por Título: Monumento a Cristóbal Colón trapezoidal y la parte inferior convexa, tiene la colonia italiana en 1892 fue emplazado Autor: Giuseppe To-magnini en la cara frontal un altorrelieve, mostrando en extremo norte del Camellón Abello en la Nacionalidad: Italiana al lado izquierdo un grupo de indígenas en década de 1910, cambiando su nombre por el Taller de elaboración: Taller de Giuseppe la selva y a la derecha una carabela. Bajo la de Paseo de Colón. Tomagnini Pietrasanta representación la inscripción: “CRISTOBAL Época: Siglo XIX COLON. LA COLONIA ITALIANA A BARRAN- La ciudad empezó a constituirse como Año: 1892 QUILLA. 1910”. La segunda parte del pedestal, tal alrededor del actual paseo de Bolívar, Fechado: No de forma rectangular, lisa. Presenta corazón del centro. En 1885, la principal calle huellas de haber estado cubierta por placas del centro, la calle Ancha fue remodelada Características físicas de mármol. La tercera parte es de forma por orden del alcalde Antonio Abello, quien piramidal integrada por cuatro elementos construye un bulevar al estilo de las avenidas Técnica: Marmol tallado de mármol escalonados. de París. En agradecimiento se denominó la Dimensiones: 1.20 x 2.17 x 0.80 m. obra como el Camellón Abello. Posteriormen- Estado de integridad: Completo Valoración y significación te en 1937, el Paseo de Colón será llamado Estado de conservación: Regular cultural Paseo de Bolív ar al reemplazar la estatua de

-43- Colón por la del Libertador, que fue donada a destaca el de Barranquilla, realizado por la de Felipe II, como una referencia mitológica la ciudad con ocasión del centenario de la in- compañía Tomagnini de Pietrasanta (Italia) del estrecho de Gibraltar, con un pilar en dependencia, por Andrés Obregón en 1919. por iniciativa de un particular, Francisco Fio- España y el otro en el Norte de África. Eran rillo, y que muestra a Colón también de pie e consideradas el límite del mundo, la última El monumento a Colón fue elaborado indicando, en una esfera terrestre ubicada a frontera para los antiguos navegantes del en Europa y llegó a Barranquilla en 1892, su izquierda, a América”.36 Mediterráneo. Más allá (Plus Ultra) existía inicialmente estuvo guardada en un taller una extensión líquida infinita, representada a la espera de ser ubicada. En 1910 fue En el monumento, Colón viste el atuendo por las ondas u olas bajo los pilares que emplazada en el sitio donde actualmente que caracteriza su iconografía y que usaban simbolizaban la distancia por mar hasta se encuentra el monumento a Bolívar. De los navegantes de esa época, túnica corta donde se encontraba un nuevo mundo, que allí fue trasladada en 1937 a la plaza de San y sacón, calzas de seda y zapatos de cuero. pertenecía a España, que en el monumento Nicolás donde permaneció hasta mediados Porta en su mano derecha el documento está representado por la esfera terrestre que de 1992. En la actualidad se encuentra en el simboliza: Las capitulaciones de Santafé de muestra a América. La capa sobre América boulevard de La Aduana (carrera 50) entre Granada del 17 de abril de 1492, con la que significa la protección, unificación y el las calles Buenos Aires (58) y Victoria (59), Colón emprendió su viaje tras las negociacio- dominio de España sobre sus colonias de ul- del barrio Boston, a un costado de la Iglesia nes con la Corona. En ellas se le concedía el tramar, que se caracterizó por la exploración de Nuestra Señora del Carmen. título de ‘Don’, la protección y los beneficios global y la expansión territorial a través de de la Corona, los títulos de almirante en los océanos Atlántico y Pacífico. Con Felipe Apreciación estética e iconográfica todas las tierras que descubriese o ganase II, la monarquía española llegó a ser la pri- “Los numerosos monumentos a Colón em- en la mar Oceanía, con carácter hereditario mera potencia de Europa; por primera vez en plazados en todo el continente son muestra y con el mismo rango que el Almirante de la historia, un imperio integraba territorios de la alta consideración de que fue objeto Castilla. El título de virrey (hereditario) y go- de todos los continentes habitados38. el marino genovés. (…) La representación de bernador general en todas las islas o tierras Colón de pie junto a la indígena fue una de firmes que descubriera o ganara en dichos En el pedestal el grupo de indígenas y la las más usuales en América. La iconografía mares, recibiendo el derecho de proponer carabela representa el descubrimiento del creada para el monumento genovés se poten- ternas para el gobierno de cada una de ellas. nuevo mundo. Las coronas de laurel encin- ció desde Italia, ya que no tenemos referen- Y podía usufructuarse del diezmo (diez por tadas representan la gloria, tanto de Colón al cia de monumentos españoles a Colón que ciento) del producto neto de la mercadería tener éxito en la empresa del descubrimiento recurran a ella (…) muchos artistas italianos comprada, ganada, hallada o trocada dentro de encontrar nuevas tierras para el Reino de habrían de seguir dicho modelo, no sólo de los límites del Almirantazgo, quedando Castilla y Aragón, tal como se lo había pro- dentro de su propio país sino también en un quinto para la corona (…) se le asignaban metido Colón a sus majestades Fernando e América. (…) como el de la Plaza de la Adua- las naves y demás.37 Isabel, y para España, que a raíz de su descu- na, de Cartagena de Indias (1895) que se erige brimiento se convirtió en la nación más pode- indudablemente en el más importante de los La columna cuadrada simboliza los pilares rosa de Europa. Los 4 elementos de mármol del elevados en Colombia. (…) Aunque también de Hércules representadas en las monedas tercer cuerpo del pedestal, que son posteriores

-44- a la ejecución de la escultura, representan los 4 izquierdo y restos de pintura blanca aplicada brilló ante las cortes europeas y adquirió gran viajes que realizó el almirante. para cubrir los grafitis. En cuanto a su con- poderío debido a la posesión de las colonias servación la escultura, al estar en un espacio como capital cultural y económico. El reinado de Felipe II se caracterizó por la abierto, debe contar con un programa de exploración global y la expansión territorial mantenimiento periódico y continuado. a través de los océanos Atlántico y Pacífi- co, España llegó a ser la primera potencia Significación de Europa y el Imperio español alcanzó El valor histórico, de antigüedad y su máximo apogeo: por primera vez en la rememorativo del monumento se reconoce historia, un imperio integraba territorios de a partir de su temática y su trayectoria, al todos los continentes habitados. considerar que fue el primer monumento conmemorativo emplazado en el Centro Técnica y estado de conservación Histórico de la ciudad en el siglo XX, que El monumento está tallado en mármol a su vez rememoraba el descubrimiento mediante la extracción de material. Está de América. Como donación de la colonia integrado por la figura, sus atributos y el italiana representa la llegada de extran- pedestal. Fue trabajado en cuatro bloques: el jeros al territorio y permite reconocer su primero corresponde a la figura con sus atri- participación y sus aportes al desarrollo de butos y la base rectangular que la soporta, la ciudad y el país. el segundo a la columna, y los dos últimos a la capa y el mapamundi. El pedestal original Estéticamente se destaca por su valor lo integran dos bloques rectangulares de artístico, evidente en la calidad del buen tra- mármol, el superior con los diseños de los bajo escultórico realizado por Tomagnini, re- indígenas y las carabelas y el inferior sin conocido como el escultor que creó el primer decoración. La figura y el pedestal, poste- taller de talla de mármol en Pietrasanta y dio riormente, fueron colocados sobre una base paso a la tradición de los talleres o estancias piramidal integrada por 4 elementos de a los que escultores contemporáneos acuden mármol escalonados. a perfeccionar su arte, entre ellos Fernando Botero y Gustavo Vélez. En mal estado de conservación, se observa la suciedad acumulada, los grafitis en la par- Se reconoce su valor simbólico asociado a te posterior de la cabeza, en la parte frontal su temática e iconografía, que relata el hecho del globo terráqueo y en el pedestal, donde del descubrimiento del nuevo continente, también se aprecian los faltantes de 2 placas que fue, sin lugar a dudas, el suceso más im- de mármol en la cara frontal y el costado portante del Renacimiento, con el que España

Calle 34 Carreras 44/45 - Monumento a simón bolívar - Monumento a Simón Bolívar Ubicación: Paseo Bolívar Fecha de emplazamiento: 1937

scultura de bulto redondo de cuerpo DE AQUELLA EDIFICACIÓN LINDABA CON Eentero, ecuestre. Cabeza erguida, mirada VISTOSO EDIFICIO PALMA, DEMOLIDO EN al frente y ceño fruncido. Mano derecha 1955”. La segunda placa contiene el escudo de extendida al frente sosteniendo una espada Colombia con la leyenda “Libertad y Orden” que apunta hacia adelante, la izquierda y la tercera placa: “ESTA ESTATUA FUNDIDA sostiene las riendas frente a él. Viste indu- EN BRONCE POR EL ESCULTOR EMANUEL mentaria militar, casaca y galones en sus FREMIET =FRA= FUE DONADA POR EL puños. Sobre el pecho lleva una medalla BENEMÉRITO SEÑOR ANDRÉS OBREGÓN con el busto de un personaje de perfil. Tiene ARJONA A BARRANQUILLA E INAUGURA- guantes y botas a la rodilla, sin espuelas, DA EL 7 DE AGOSTO DE 1919 AL CUMPLIRSE afianzado en los estribos. El caballo con EL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA”. cabeza hacia el frente, orejas levantadas, En la parte posterior del pedestal, nueva- crin anudada, hocico cerrado, mira hacia su mente tres placas. La primera de ellas en el izquierda. Lleva gualdrapas decoradas y dos primer cuerpo dice “ EL CONSEJO MPAL DE elementos con la inicial “B”, una a cada lado BARRANQUILLA DE 1919 a nombre del pue- del caballo. El pedestal es de cuatro cuerpos, blo que representa consigna este homenaje de color rosa claro, con franjas horizontales. de agradecimiento al caballero don ANDRES El primer cuerpo es rectangular. En la parte OBREGON A. por la gentil donación de este frontal se lee una placa del mismo formato, bronce del LIBERTADOR Y PADRE DE LA Identificación sin esquinas: “Simón Bolívar Padre de la PATRIA. En el último cuerpo, dos placas de Patria” y se encuentra decorada con hojas de mármol de color negro, a lado y lado, con las Título: Monumento a Simón Bolívar laurel en las zonas inferior y superior. Hacia siguientes leyendas “EL LIBERTADOR AVI- Autor: Emmanuel Frémiet abajo se ubica el segundo cuerpo de forma SORO EL DESARROLLO DE BARRANQUILLA Nacionalidad: Francesa trapezoidal y el tercer cuerpo escalonado. COMO CIUDAD PORTUARIA. EN VARIOS Taller de elaboración: Casa de Barbedienne París DE SUS DOCUMENTOS OFICIALES, ALUDE Época: Siglo XX El cuarto cuerpo también es rectangular. A LA INTERCOMUNICACIÓN DEL PUERTO Año: 1919 En la parte frontal tiene tres placas en már- DE SABANILLA CON EL RIO MAGDALENA. Fechado: No mol negro de formato rectangular vertical Donación de U Simón Bolívar”; la segunda: con inscripciones. En la primera dice: “EN EL LIBERTADOR SIMÓN BOLÍVAR VISITÓ Características físicas ESTA PLAZA ERIGIOSE EL CUARTEL DEL DOS VECES A BARRANQUILLA: EN AGOSTO EJÉRCITO. CONSTRUIDO A PRINCIPIOS DE 1820 SIENDO HUESPED DEL CORONEL Técnica: Bronce fundido DEL SIGLO XIX. DEMOLIDO EN NOVIEM- SANTIAGO DUNCAN, Y EN NOVIEMBRE DE Dimensiones: 2 x 3 x 4 m. BRE DE 1936. EL LIBERTADOR LE INSPEC- 1830 CUANDO LE RECIBIÓ EN SU CASA EL Estado de integridad: Completo CIONÓ DURANTE SUS DOS ESTADÍAS EN SEÑOR BARTOLOMÉ MOLINARES DE PASO Estado de conservación: Bueno BARRANQUILLA. LA PARTE POSTERIOR A SANTA MARTA DONDE MURIÓ EL 17 DE

-49- DICIEMBRE DE 1830. Donación de U Simón Trayectoria escuchan atentos las palabras del párroco Bolívar.” En la actualidad se encuentra en el La Ley 39 del 15 junio de 1907 ordenó Valiente, quien se refiere a la independencia Paseo Bolívar, Centro de Barranquilla. Calle solemnemente la celebración del centena- de Colombia, suceso ocurrido hace 100 años 34 entre carreras 44/45. rio de la Independencia nacional40. Por tal (…) En cuestión de segundos la gente sale a motivo, se efectuó un contrato el 4 de marzo la Plaza de San Nicolás. Hay vendedores de Valoración y significación de 1909 con el escultor francés Emmanuel almojábanas, butifarra con bollo de yuca, cultural Frémiet para ejecutar y entregar “una arepas de cazabe, carimañolas de yuca, estatua en bronce, ecuestre del Libertador” empanadas y buñuelos de maíz, dulces de Autoría para ser instalada en Bogotá que fue fundida almíbar, chicha de maíz y de yuca, jugo de La escultura ecuestre del Libertador fue por la Casa de Barbedienne, quien ejecutó caña de maíz y paletas caseras de frutas. Es elaborada por el artista y escultor francés posteriormente tres reproducciones de la como una época carnavalera. En donde la Emanuel Frémiet (1824-1910), cuyo nombre escultura que se encuentran instaladas en música, la danza, los disfraces y la alegría de está registrado en una de las placas localiza- las ciudades de París41, Barranquilla y La Paz los bailes de tercera o salones burreros para das en el pedestal. El artista autor de obras en Bolivia.42. El monumento fue esculpido y la gleba, son motivo de reunión en la plaza patrióticas dentro de un estilo neoclásico fundido en Francia, llegó en barco al puerto pública de San Nicolás. Sin embargo, no es también es reconocido como un artista de Barranquilla y fue emplazada el 7 de agos- el carnaval los que los mantiene curiosos y excelente en la producción de animales en to de 1919 en el Parque de San Nicolás, donde parlanchines. un estilo naturalista. Como discípulo del permaneció hasta 1937. escultor François Rude está vinculado a En pocos minutos atravesará la plaza la la escuela realista. Su primera exhibición “Al llegar a la plaza la arena levanta su estatua ecuestre de Simón Bolívar (…) Bolívar pública tuvo lugar cuando contaba dieci- último vuelo en el suelo de la Plaza de San ya había estado en la Plaza de San Nicolás en nueve años de edad, en el Salón de París de Nicolás de Barranquilla. Los techos de paja 1820 cuando se hospedó en la vivienda del 1843. Fue miembro de la Academia de Bellas de las casas de bahareque a su alrededor se coronel Santiago Duncan, ubicada en la calle Artes en 1892 y sucedió a Antoine-Louis Bar- sacuden con el viento, pero no emprenden de la Amargura en la esquina nororiental de ye como profesor de dibujo de animales en el el mismo vuelo que la arena. Tienen fuertes la plaza. Y en 1830, antes de dirigirse a Santa Museo de Historia Natural. Son de su autoría ataduras a la madera. Un sol de rayos débiles Marta a la Quinta de San Pedro Alejandrino, esculturas de gran tamaño, generalmente marca la hora abstracta de las siete de la ma- visitó la única casa de estilo colonial y mam- grupos y estatuas ecuestres, entre las que ñana cuando las campanas de la Iglesia de postería del sector. Era la de don Bartolomé se destacan el retrato ecuestre de Napoleón San Nicolás de Tolentino empiezan a sonar. Molinares, de dos plantas y con azotea, III y el de Juana de Arco en París (1874), el Con cada campanazo el estruendo se hace situada al costado oriental de la Iglesia. monumento a Ferdinand de Lesseps en Suez cada vez más fuerte. Es el inicio de la misa Andrés Obregón Arjona se encuentra entre (1900) y la estatua ecuestre de Veláz- matutina del 7 de agosto de 1919, el mismo la multitud, su presencia es obligada en el quez para el jardín del Infante en el Museo día en el que hace 100 años, en 1819, sucedió acontecimiento centenario de esta batalla. del Louvre (1891).39 la Batalla de Boyacá liderada por el General Él ha realizado la donación para que se Simón Bolívar (…) Algunos de los presentes esculpa la imagen de Simón Bolívar. Miguel

-50- - Monumento a simón bolívar -

Goenaga lee el discurso oficial de la entrega En la actualidad el monumento se encuen- clásicas más utilizadas para la representación de la estatua que ahora está unida a la Plaza tra en el Paseo Bolívar, Centro de Barranqui- de los próceres y héroes de batalla.”4546 de San Nicolás como una extensión más de lla. Calle 34 entre carreras 44/45. su historia”43. La escultura de excelente factura repre- Apreciación estética e iconográfica senta el Libertador con su uniforme, en La colonia italiana residenciada en la ciu- La escultura francesa del siglo XIX repre- el pecho se destaca el medallón de George dad le obsequia el monumento a Colón, este senta la producción escultórica y la estatua- Washington que está representado en las fue ubicado delante del edificio del Cuartel, ria monumental en Francia entre 1801 y 1901. primeras esculturas de gran formato que en ese entonces remate del camellón en su Se caracteriza por la diversidad de corrientes se hicieron de Bolívar, realizadas por Pietro extremo norte. Desde entonces, la avenida y de estilos, que van desde el neoclasicismo Tenerani entre las décadas de 1830 y 1850, pasó a llamarse paseo Colón. Esta era desde a principios de siglo, hasta el art nouveau y y que le fuera entregado a Bolívar en 1826 fines del siglo XIX la vía más importante el arte moderno de fin de siglo. Los encargos por el marqués de Lafayette realizado por el de la ciudad, donde asumieron sus cargos públicos, la Academia y las Escuela de Bellas artista Robert Field. Se representa a Bolívar alcaldes y gobernadores, desde cuyas edi- Artes reforzaron el academicismo dominan- con vestido de gala con las divisas militares, ficaciones circundantes se presentaron los te y el neoclasicismo. adornadas con bordados. Tiene la cabeza políticos más importantes de la época, donde destocada ya que no está en batalla. En la se llevaron a cabo diversos actos del Carna- Las esculturas ecuestres erigidas al mano derecha lleva la espada con la cual val, desfiles militares y conmemoraciones Libertador en todo el continente americano. libertó las cinco Repúblicas”. El laurel de los patrias. El paseo Colón llegaba hasta la empezaron a formar parte de la iconografía bordados de la casaca, el cuello, los puños  carrera 41 (Progreso), donde se estrellaba con de las independencias americanas, asociadas que “per se” simboliza las obligaciones del la vivienda de Bartolomé Molinares, donde al arte conmemorativo militar que se recono- cargo al igual que las charreteras  signifi- se alojó el Libertador en su breve tránsito por ce en los monumentos de esta tipología. can el triunfo, la gloria de la Patria, como Barranquilla hacia Santa Marta en 1830. alegorías que hacen honor a los héroes De acuerdo con Borrás, en la escultura que la han defendido. Bolívar Libertador y En 1928, se construye el edificio Palma hay que tener en cuenta la finalidad del re- Padre de la Patria representa sus proezas y detrás del Cuartel que fue demolido en 1936. trato, en la que casi siempre se encuentra el exalta su gloria. En 1930 es demolido el camellón Abello para culto a la memoria de un personaje, el retrato construir una avenida pavimentada en razón trasciende la mera finalidad del parecido Formalmente el artista representa la del alto flujo vehicular. En 1937, el concejo físico o captación psicológica para convertir- figura del Libertador con la cabeza erguida, municipal acuerda trasladar la estatua de se en un paradigma de cualidades morales, mirada al frente, con el brazo derecho exten- Simón Bolívar, ubicada hasta entonces en el éticas, políticas. Puede decirse que, en general, dido sostiene en la mano una espada dirigida parque de San Nicolás, al sitio ocupado por la supera lo particular e individual para trans- al frente y con la mano izquierda sostiene estatua de Colón, la cual, a su vez, pasó a ocu- formar al retratado en el símbolo de una clase las riendas frente a él. El caballo con la par el sitio de la de Bolívar. Desde esa fecha la social o de una ideología determinada. Así cabeza hacia el frente, orejas levantadas, crin avenida se denomina paseo de Bolívar44. la escultura ecuestre fue una de las formas anudada, hocico cerrado, mira a su izquierda

-51- y por la posición de las patas está en posición das a la ciudad por Don Manuel Obregón Ar- Técnicamente, la escultura aporta docu- de parada militar, que se nota en el ademan jona para la celebración del centenario de la mentación sobre las técnicas de fundición y del Libertador al sostener las riendas sujetas. Independencia, elaborada con la intención de diseño, el gusto y la moda de comienzos del rememorar la independencia y al Libertador siglo XX en Europa y la decoración de los En el pedestal de proporciones adecua- como Padre de la patria considerado símbolo espacios abiertos con esculturas neoclási- das para destacar la escultura Bolívar, las de la Independencia y la Libertad de América. cas. Es una pieza singular por su tipología placas están decoradas con coronas de laurel ecuestre, que comparte honores con la que se que simbolizan su rango y la gloria de sus El monumento guarda relación con la his- encuentra en Paris y como única en el espacio batallas y sus triunfos, respectivamente. La toria de la independencia y la ciudad, como de la ciudad. intención del monumento está contenida en lo refieren dos de las placas del pedestal, que las inscripciones de las placas del pedestal: destacan el reconocimiento del Libertador El monumento al Libertador ubicado en el “Simón Bolívar Padre de la Patria”47. del potencial que tenía la ciudad portuaria y paseo que lleva su nombre - que en la colonia su estadía en la misma, antes de llegar a San fue la calle principal rodeada por edificacio- Técnica y estado de conservación Pedro Alejandrino. nes importantes de la época- resalta el valor Bronce fundido patinado. De excelente fundacional del Paseo Bolívar, corazón del factura y acabado. Después de ser modelada El valor iconográfico de la representación Centro Histórico de Barraquilla. por el artista, el proceso de fundición estuvo de Bolívar vencedor, buscaba reforzar en a cargo de la Casa de Ferdinand Barbedien- la memoria colectiva el concepto de poder ne (L’Oudon, 6 de agosto de 1810–París, 21 de los gobernantes de la nueva república, de marzo de 1892) ebanista y broncista que que en el monumento está representada trabajó para diversos escultores48. mediante la alegoría de la figura de Bolívar como Padre de la patria. El Libertador con La escultura está en regular estado de su espada representa la legitimidad de las conservación, máxime al tener en cuenta batallas que garantizaban la riqueza del que después de la escultura de Colón fue territorio, por fin libre de la opresión para una de las primeras esculturas en bronce siempre, así como la inmortalidad -para este emplazadas en del espacio público de la caso- de la historia y sus héroes. ciudad. La afectan la suciedad en superficie, la oxidación generalizada del metal y el Estéticamente, se reconoce el valor artísti- excremento de aves que conduce al deterioro co de la escultura de procedencia europea y del metal por su carácter ácido. al artista Emanuel Frémiet, por su trayectoria escultórica en Europa y a través de los encargos Significación de esculturas realizados mediante contratos Históricamente se reconoce su valor estatales en varios países latinoamericanos. como una de las primeras esculturas dona-

-52- - Monumento a simón bolívar -

-53- Calles 38/39

Carreras 38/39 - Monumento a la libertad - Monumento a la Libertad Ubicación: Parque Centenario junto a la Biblioteca Meira del Mar Fecha de emplazamiento: 20 de Julio 1910

igura femenina joven de cuerpo entero continuando las formas dadas por el cuerpo Fen posición pedestre. Cabeza y mirada anterior, con molduras mixtilíneas en la par- al frente. Lleva el cabello rizado y suelto que te superior. Quinto cuerpo igual al anterior, cae por la espalda. Brazo izquierdo ligera- sin molduras. En la parte frontal inferior un mente separado del cuerpo, extendido al pequeño atril y una placa en mármol negro costado, sostiene con la mano una antorcha donde se lee “PLAZA DE SAN JOSE” Espacio que apoya en el hombro; el brazo derecho Público recuperado a través del programa elevado hacia el cielo sostiene una bandera Valorización 2012 en la Administración de: en la mano. Pierna derecha adelantada, ALEJANDRO CHAR CHALJUB ALCALDE dejando ver la punta del pie descalzo. Lleva DISTRITAL DE BARRANQUILLA HENRY CA- un gorro frigio y viste una túnica hasta los CERES MESSINO SECRETARIO CONTROL pies, decorada en los bordes y recogida con URBANO Y ESPACIO PÚBLICO. Diciembre un nudo en la cintura. Sobre ésta lleva una de 2016, Barranquilla. BARRANQUILLA capa que cae hasta el suelo. CAPITAL DE VIDA”.

El pedestal está compuesto por cinco Valoración y significación cuerpos: el primero en escocia con moldu- cultural ras mixtilíneas. El segundo rectangular, decorado y los bordes denticulados. Tercer Autoría cuerpo con macetas en cada una de las Se desconoce su autor, aunque se conoce caras, con las esquinas rematadas en mol- por Miguel Goenaga que: “La colonia siria-li- Identificación duras redondeadas salientes. En la parte banesa-palestina contribuyó al Centenario posterior una placa de mármol blanca con de la Independencia con la Estatua de la Título: Monumento a la Li-bertad la inscripción: “LA COLONIA SYRIA A LOS Libertad que se destaca en el Parque del Taller de elaboración: H.G. Hassing PADRES DE LA PATRIA COLOMBIANA EN Centenario. La estatua fue pedida a la firma Época: Siglo XX EL PRIMER CENTENARIO DE SU EMAN- alemana de H. G. Hassing por la Casa de los Año: 1910 CIPACIÓN POLÍTICA EN TESTIMONIO DE Sres. Eslait & Eljach de Barranquilla con el Fechado: No LA CONFRATERNIDAD INTERNACIONAL costo de $2. 000.oo, suma que aportaron las POR LA LIBERTAD. 20 DE JULIO DE 1910”. colonias dichas. El pedestal fue diseñado y Características físicas Al lado una inscripción en árabe. Al lado levantado por el señor Enrique Molina.”49 izquierdo y derecho una placa de mármol Técnica: Bronce fundido con una cartela con la inscripción “1910”, al Trayectoria. Dimensiones: 1.30 x 3.50 x 0.50 m. frente una igual que dice “LIBERTAD”; sobre El monumento en la actualidad está locali- Estado de integridad: Completo ella una de menor tamaño también con una zado en el centro de la Plaza de San José que Estado de conservación: Regular cartela “2010”. Cuarto cuerpo octogonal, reemplazó al antiguo Parque de la Inde-

-55- pendencia o Plaza del Centenario, ubicado fin de convertir el viejo cementerio hebreo las usaron para designar a la República. Se entre las calles 38 (Caldas) y 39 (Las Flores), en el parque de la Independencia. representaba con el gorro frigio, que hacía y entre las carreras 38 (Igualdad) y 39A, en parte del atuendo de los esclavos liberados el Centro Histórico de Barranquilla. La plaza “La primera y única comunidad extranje- en Grecia y Roma, símbolo de la libertad, está enmarcada en su costado occidental por ra que de inmediato ofreció su cooperación la iglesia de San José que fue construida por fue la Siria-libanesa-Palestina, encargando a La libertad o la Marianne, es representada los jesuitas a principios de siglo XX y que fue París, la estatua con la figura alegórica de la como una mujer que lleva un gorro frigio declarada Patrimonio Distrital mediante Re- Libertad con el fin de colocarla en dicha pla- sobre su cabeza, viste túnica y porta una solución 746 de 2005 y el antiguo colegio San za del Centenario.(…) Todo el proceso de tan antorcha -que significa el conocimiento que José (anexo a la iglesia); y en su costado sur simpática obra estuvo a cargo de una Junta ilumina la inteligencia-. En Francia, aunque por la biblioteca Meira Delmar, declarada Pa- de la cual fue Presidente don Julián Eslait y la Constitución de 1958 haya privilegiado trimonio Cultural y Educativo de la Nación a vocales los señores Rafael Cajtuni, Miguel la bandera tricolor como emblema nacio- través de la Ley 889 del 7 de julio de 2004.50 A. Traad, Salomón y Carlos Abuchard, Félix nal, la Marianne también lo representa. En J. Eslait, Manuel Badrán, Salomón Eljach ocasiones, el gorro frigio -considerado como Para la celebración del primer Centenario y presidió el acto de inauguración el Dr. símbolo de sublevación o insubordinación- se de la independencia, el 20 de julio de 1910, Anastasio del Río, entonces Presidente del reemplazaba por una diadema o una corona.52 el presidente de la República General Rafael Concejo, habiendo pronunciado el discurso Reyes solicito a todos los Departamentos que de entrega don Miguel A. Traad y contes- “En América para conmemorar la en sus capitales y provincias -para celebrar tándole en nombre del Municipio el Dr. Independencia de los distintos países, los dignamente la efeméride patria-, erigieran Atenógenes Blanco51”. monumentos simbolizan ideas republicanas, bustos o estatuas en parques donde se rindie- asociadas a la firmeza y la perdurabilidad ra culto a esta memorable gesta patriótica. Apreciación estética e iconográfica del poder. Estas formas aparecen frecuente- En Barranquilla, la Municipalidad cedió el La escultura representa la libertad de mente coronadas con figuras alegóricas que lote del antiguo camposanto de la ciudad — acuerdo con el modelo de los monumentos aluden a la libertad, la victoria y también localizado entre los callejones de “Ricaurte” erigidos en Francia a raíz de la Revolución águilas o cóndores”.53 y “La Igualdad”, plaza de “San Mateo” y las y posteriormente en Latinoamérica para calles del “Camposanto” — hoy “Caldas” (38) celebrar el primer centenario de la inde- Iconográficamente la figura se asocia con y “Las Flores” a la Junta presidida por don pendencia en cada país. la libertad, en virtud de los atributos con Rafael Dugand Gnecco. Junta de Notables que fue diseñada. La figura femenina lleva barranquilleros entre los cuales se encontra- Las primeras representaciones de una el gorro frigio como símbolo de la libertad ban: Los Dres. Clemente Salazar Mesura, José mujer con gorro frigio, como alegorías de la y porta el asta con la bandera y la antorcha, Francisco Insignares Sierra, General Rafael Libertad y la República, aparecen durante la que representan la nueva nación iluminada María Palacio, Manuel Z. De La Espriella, Ur- Revolución Francesa denominadas como la por la luz del conocimiento que la hace libre. bano Pumarejo, Emiliano Vengoechea, Jacob Marianne. Su imagen representaba el pueblo Cortissoz, Louis Gieseken, entre otros. Con el y durante la revolución, quienes se oponían,

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La figura femenina también representa la pendencia son reflejos decimonónicos entre ficado. Todo ello a fin de actuar en conjunto, inclusión de la mujer en el ideario de la Inde- los que se pueden incluir tanto el Parque del salvaguardando toda manifestación, -en este pendencia, que se identifica con la figura, es Centenario o la Plaza de la Independencia caso de los monumentos en el espacio pú- reconocida como un elemento participante -hoy Plaza de San José-, como el monumento blico- como elementos del texto urbano que y activo en la lucha, valida y exalta el papel a La Libertad que celebra la independencia. La es preciso proteger para que tomen cada vez que ella desempeñó durante todo el proceso delimitación es netamente cronológica, para mayor fuerza en su imaginario colectivo 54. de la independencia. En el monumento el demarcar etapas históricas que faciliten su es- gorro frigio se asocia al colectivo de los hom- tudio y caracterización, pero no para señalar bres y mujeres libres o que luchaban por la grandes cambios urbanos o socio culturales. libertad, en este caso -como el que identifica a la Marianne francesa- quien también lo Por lo tanto, los valores históricos, llevaba. La heroína al estar de pie es símbolo estéticos, técnicos y simbólicos, además de de la victoria obtenida en la batalla librada la antigüedad, son reconocidos cuando se contra la opresión y representa la decisión considera que el monumento cuenta con de no permitir jamás un nuevo vasallaje, más de un siglo de vida, durante el cual ha pues la libertad era intocable una vez insti- trasmitido significado, a pesar de que las tuida la democracia. constantes transformaciones del espacio en que se emplaza. Técnica y estado de conservación El monumento de procedencia europea Ubicada en el espacio público, La Libertad posiblemente fue fundido en bronce en representa el proceso independentista inicia- Alemania como consta en los datos de su do el 11 de noviembre de 1811 en Cartagena de encargo. En los países europeos las obras Indias. Por lo tanto, se valora como parte de la ya talladas por el artista eran enviadas a las memoria de la ciudad y debe ser conservada Casas de fundición donde bajo la supervisión para que su imagen proyecte dicha historia. del artista se fundían. “En tal sentido, al Estado y las entidades a En cuanto al estado de conservación cargo de la protección del patrimonio de la presenta suciedad, oxidación puntual en la nación, así como a las instituciones del de- cabeza y presencia de excrementos de aves, partamento y de la ciudad, y a la ciudadanía se califica de regular. en general, les corresponde asumir el reto de mantener vivos los espacios culturales como Significación lugares de memoria, y emprender progra- Los monumentos emplazados en la ciudad mas pedagógicos y didácticos que conduzcan para la celebración del centenario de la inde- al reconocimiento y apropiación de su signi-

Calle 80

Carrera 59C - Cristo - Cristo Ubicación: Parque El Golf

igura abstracta de cuerpo entero. Cabeza Barranquilla, a diferencia de ciudades como Flevemente ladeada a la derecha y hacia Medellín, Bogotá e incluso Cartagena. abajo, brazos extendidos por completo a ambos lados del cuerpo, pierna izquierda Trayectoria recta y derecha levemente flexionada. Torso Se desconoce la fecha de elaboración y liso con decoración dentada a ambos lados. cuando fue emplazado el Cristo ubicado al Sobre la cabeza una aureola. Base compuesta sur del parque El Golf, que se localiza en por dos partes: la primera una pirámide de la carrera 59C con calle 80, en la localidad base rectangular, sin punta, decorada con Norte Centro Histórico, este fue dotado con formas circulares en toda la superficie. La nuevas zonas de recreación y mobiliario en segunda parte, compuesta por cuatro tubos el 2007. En el espacio del parque “La obra cilíndricos que parten de las cuatro esquinas pionera de Augusto Malabet adquiere una de la pirámide y anclan la figura al suelo. importancia referencial para los artistas del medio, especialmente los escultores, quienes Valoración y significación realizan en su gran mayoría obras intimis- cultural tas, resultando ser más creadores de objetos decorativos, olvidando la ¨función y la misión Autoría de la escultura, didáctica y pedagógica, esa La obra aparece referenciada como escultura socio-urbana que edifica y funda.56 “. ejecutada por Augusto Malabet, ingeniero naval graduado en Massachussets, aprendió Apreciación estética e iconográfica Identificación como autodidacta la fundición y el modelaje. “Heredero obligado del legado constructi- Trabajaba de manera preferencial figuras vista de los años cincuenta, Malabet ejecuta Título: Cristo algo complejas, muy prensadas, elaboradas la selección de materiales (desechos de Autor: Augusto Malabet a partir de la chatarra de acero desechado en construcciones navales) como un verda- Nacionalidad: Colombiana los astilleros. dero alquimista del hierro, descifrando la Época: Siglo XX ¨funcionalidad plástica¨ de cada elemento Fechado: No Algunas de sus esculturas se encuentran constitutivo de sus construcciones, empa- en sitios públicos, como un caracol; una rentadas con la obra de Louis Novelón, en Características físicas virgen en las cercanías de la catedral; unos la programada asociación espacial y en la barcos y unos pelícanos en vuelo estaban en ausencia cromática deliberada57”. Técnica: Hierro ensamblado una casa que fue derruida para dar paso a un Dimensiones: 1.90 x 2.70 x 0.40 m. edificio55. Daniel Angulo, anota, en su artícu- Formalmente representa a Cristo, con el Estado de integridad: Completo lo “Malabet o la alquimia del hierro” que no estilo de las obras elaboradas con materiales Estado de conservación: Malo posee una tradición escultórica urbana en metálicos de desecho o chatarra. Malabet

-61- encuentra en su hábitat los desechos o las lecciona y utiliza los desechos a los que da la técnica que genera una estética particular piezas mecánicas que tengan la estética forma de las partes que requiere la figura y y diferente a la de otras esculturas de metal necesaria para construir sus ensamblajes “de la base y procede a ensamblarlas de acuerdo en el espacio público, bien sean modernas o manera armónica, estética y paradójicamen- a lo proyectado. contemporáneas, figurativas o abstractas. te asimétrica como la naturaleza misma58”. El Cristo se encuentra en mal estado de Los valores estéticos y simbólicos del mo- En la figura del Cristo las formas ensam- conservación, a causa de la suciedad y la numento se soportan en el reconocimiento bladas se articulan entre sí y el color del oxidación que se aprecia en su superficie. del escultor y en relación con la simbología metal reciclado define su estética al ser ex- del Cristo que el artista logra o expone me- puesta en el medio seleccionado, se integra Significación diante formas sencillas, que de algún modo al paisaje y cumple su función como obra de La escultura del Cristo elaborada con dese- en su abstracción se acercan a la figuración. arte. Los elementos de desecho que integran chos metálicos como medio de expresión ar- En el contexto urbano de Barranquilla, se la figura -que se seleccionan de acuerdo con tística, cobra vigencia en la actualidad ante reconoce como uno de los pocos, si no el úni- el diseño de la escultura-, en cierto modo son factores como: la contaminación ambiental co, de los monumentos contemporáneos de aleatorios, porque durante la recolección de y el deterioro de la naturaleza, que causan carácter religioso con estas características, los materiales se pueden presentar nuevas preocupación colectiva y que ha propiciado emplazado en la ciudad. opciones para darle una nueva forma a la que organismos, tanto particulares, estatales, misma idea creativa. como regionales, trabajen en proyectos y Para Angulo “la arquitectura y la escultura campañas de concientización al respecto. -y se agrega para este caso el paisajismo- Su iconografía se establece al reconocer plantean siempre al verdadero artista la su temática asociada al cristianismo, en la El uso del material de desecho como mate- disyuntiva perceptiva del espacio como figura del Cristo clavado a la cruz, con la co- ria prima en la escultura para crear una obra función o creación. Es en este dilema donde rona de espinas en las sienes y la posición de figurativa que contiene un mensaje para el encaja la obra escultórica de Augusto Mala- cabeza sobre el pecho, representa a un Cristo observador, invitan a reflexionar sobre el bet, la cual ofrece la relación con el ¨bíos¨60, que ya había expirado. La base piramidal se cuidado de la naturaleza y a trabajar en el que, como elemento desafiante de la razón, asocia a los soportes de las veladoras símbo- logro de una conciencia colectiva al respecto, nos guía y sorprende en la elementalidad de lo del fuego divino. debido a que en la actualidad es un hecho las formas manejadas por el artista “. la contaminación que el hombre causa a Técnica y estado de conservación los entornos naturales con los procesos de La propuesta escultórica de este artista extracción y procesamiento de los metales. barranquillero recuerda a Gauguin, quien con motivo de la exposición internacional de En cuanto a la técnica, documenta el París mencionó como “Los escultores no han quehacer del escultor contemporáneo, en descubierto la belleza que ocultan los nuevos especial, por el conocimiento y manejo materiales y sus posibilidades”59. Malabet se- de los materiales de desecho. Se valora la

-62- - Cristo -

-63- Calle 80B

Carreras 42D y 42E - Monumento al sagrado corazón de jesús - Monumento al Sagrado Corazón de Jesús Ubicación: Parque Sagrado Corazón Fecha de emplazamiento: 1952

igura masculina de cuerpo entero en po- calle 80B, carreras 42D y 42E. de la urbaniza- Fsición pedestre que representa al Sagrado ción Ciudad Jardín, donde permanece. Corazón de Jesús. Cabeza y mirada levemen- te hacia abajo. Pelo largo ondulado hasta los Apreciación estética e iconográfica hombros, barba espesa. Viste túnica larga sin Respecto a las costumbres del siglo XIX, decoración y manto que cuelga de sus brazos estéticamente, la imagen del Sagrado Cora- y cae hasta los pies. Mano izquierda sobre zón de Jesús era una imagen presente en los el pecho, tocando un corazón llameante con salones de los hogares colombianos, siendo una corona de espinas en el centro, una cruz pocos en el país los que no tuvieran esta en la parte superior y rayos a su alrededor. preferencia. Además de estar en los salones, Mano derecha hacia arriba con los dedos su imagen se portaba en estampas, escapu- índice y corazón extendidos, en posición de larios o medallas sobre el pecho de hombres dar la bendición. Pedestal liso, trapezoidal. En y mujeres y se incluía en las oraciones la la parte frontal se puede ver una gran cruz jaculatoria: “Sagrado Corazón de Jesús en latina, lisa, con una línea en la parte central. vos confío “, que está en la parte inferior del En la zona inferior la inscripción: “SAGRADO pedestal monumento. CORAZÓN DE JESÚS EN VOS CONFÍO”. Los precedentes de la devoción al Sagrado Valoración y significación Corazón de Jesús que determinaron su icono- cultural grafía se encuentran a partir del siglo XII en Identificación los sermones San Bernardo que mencionan Autoría del “muy dulce corazón de Jesús”. En la edad Título: Sagrado Corazón de Jesús Se desconoce su autor. En los relatos de la media se inició el culto de las cinco llagas, Época: Siglo XX memoria de la ciudad y sus monumentos, se y especialmente de la llaga del costado. Año: 1952 registra que la escultura fue donada por la A finales del siglo XVI en la imaginería Fechado: No Señora Josefina Echevarría Díaz Granados. popular, a cambio de la llaga en el costado En la búsqueda de genealogías de la familia se empezó a representar el corazón de Jesús Características físicas Echevarría en Barranquilla, tampoco se atravesado por tres clavos y engastado en encontró ninguna referencia. una corona de espinas. Técnica: Mármol tallado Dimensiones: 1.70 x 6.10 x 2 m. Trayectoria Aunque por lo general se atribuye el Estado de integridad: Completo La escultura fue emplazada en el Parque origen de su devoción a las visiones de Santa Estado de conservación: Bueno Sagrado Corazón en 1952, localizado en la Margarita María de Alacocque, del convento

-65- de las salesas de Para le Mundial, como las gesto de reconciliación y paz entre liberales Técnica y estado de conservación que constituyeron el origen de esta devoción y conservadores. Este decreto autorizó La escultura en mármol blanco de Carrara -patrocinada sobre todo por los jesuitas-. El además la construcción de la iglesia del de dimensiones considerables (pedestal de verdadero iniciador del culto litúrgico del Voto Nacional en Bogotá, que comenzó a 6,40 m. y figura de 6,60 m.), puede ser una Sagrado Corazón de Jesús fue el normando construirse el 22 de junio de ese mismo año réplica de otra imagen o una talla. Dadas Juan Eudes, fundador de los eudistas. Para el en el sector de Los Mártires en Bogotá. La sus características formales y estéticas no se catolicismo romano, la nueva devoción con- iglesia fue acabada en 1916 y fue declarada descarta la posibilidad de que su procedencia sagrada en 1685, quería afirmar por medio de Monumento Nacional en 1975.62 sea europea. La imagen mantiene los cáno- este símbolo del corazón abierto, el amor de nes del arte religioso monumental de figuras Dios hacia todos los hombres, sin excepción. El año en que la escultura fue ubicada en como esta, que se califica de excelente factura. el espacio público coincide con la expedición A pesar de la expansión del culto, solo a de la Ley 1º de 1952, por la cual se ordena al La escultura y su pedestal se encuentran partir del reinado de Luis XIV, el tema del presidente de la República renovar anual- en buen estado de conservación, aunque se Sagrado Corazón de Jesús fue incluido en el mente en la fiesta litúrgica, la consagración aprecia la suciedad acumulada generalizada repertorio de la iconografía católica. Fue la del país al corazón de Jesús y declara la fecha y la presencia de costras negras causadas por reina de Portugal, quien encargó la primera fiesta nacional de acción de gracias. la contaminación ambiental. imagen del Sagrado Corazón al artista italia- no Pompeo Batoni en 1780.61En la actualidad Las peregrinaciones a los templos levanta- Significación se representa como en la escultura del dos en honor al Sagrado Corazón se llevaron monumento: el corazón llameante con una a cabo hasta que una demanda obligó al Entre los monumentos de la ciudad de Ba- corona de espinas en el centro, una cruz en Estado en 1994 a declarar inconstitucional rranquilla erigidos en homenaje a próceres la parte superior y rayos a su alrededor. Las esta consagración cada año, después de que locales y nacionales y a personalidades de estatuas del Sagrado Corazón de Jesús que se la Constituyente de 1991 declarara la libertad las naciones hermanas, así como a fechas multiplicaron a partir del siglo XIX proceden de cultos e igualdad en nuestro país. Hasta patrias, al deporte, al arte, a la cultura, a casi todas de la figura de Cristo esculpido 1994, la Ceremonia de Consagración Anual sucesos históricos y a la religiosidad65, se por el danés Thorvaldsen para la iglesia de era dirigida por el presidente de la República destaca la monumental imagen del Sagrado Nuestra Señora de Copenhague. en nombre de todos los colombianos.63El Corazón y según Hernández, como protector presidente de Colombia, Iván Duque después de la ciudad. El país se consagró al Sagrado Corazón de 116 años desde el comienzo de esta tradi- de Jesús poco después de terminar la Guerra ción, renovó la consagración de Colombia La significación del monumento está en de los Mil Días, a partir del Decreto 820 al Sagrado Corazón de Jesús en la Iglesia relación con la imagen religiosa erigida con del 18 de mayo de 1902, tras la petición del de Nuestra Señora del Carmen de Bogotá la intención de conmemorar y unirse a la Arzobispo de Bogotá, Monseñor Bernardo en la ceremonia oficiada por el obispo de la protección del Sagrado Corazón -al que se Herrera Restrepo, de construir una iglesia en diócesis de Santa Rosa de Osos en Antioquia, consagró el país, que debía renovarse anual- honor al Sagrado Corazón de Jesús como un Jorge Alberto Ossa.64 mente según la ley emitida en 1952, la misma

-66- fecha en que fue donada la imagen. Se destaca su emplazamiento en el espacio del parque en el que permanece, que le permite ser observada por transeúntes y turistas y proyectar su significado.

La escultura emplazada en el espacio de la ciudad se destaca por sus dimensiones que permiten catalogarla como monumental, con su mano sobre su corazón y el brazo derecho en alto con mano en actitud bendi- ciente, la intención de la acción que repre- senta es la de proteger a la ciudad que divisa y colmar de bendiciones a sus habitantes.

En una obra los significados se constru- yen colectivamente y dependen de quién o quiénes y cuales valores se le asignen y desde qué punto de vista sean reconocidos. Por lo tanto, en este caso los valores del mo- numento, como imagen religiosa que tiene un significado para un grupo en particular, da pie para la reflexión sobre el patrimonio cultural mueble, su valoración y cuidado, y así tener en cuenta la importancia colectiva del espacio de la ciudad y sus monumentos.

Calle 98 Carrera 64B - Monumento a josé prudencio padilla - Monumento a José Prudencio Padilla Ubicación: Barrio Buenavista Fecha de emplazamiento: 1992

igura masculina de cuerpo entero en artistas que los críticos empezaron a llamar: Fposición pedestre que representa al el grupo de los 15, “quienes trabajaron bajo Almirante José Prudencio Padilla. Cabeza la tutela de Pierre Daguett y ayudaron a ladeada a la izquierda y mirada al frente, consolidar eso que se entiende hoy por arte boca levemente abierta, cabello crespo. Lleva Caribe. (…) puede referirse en un principio una cinta amarrada en la cabeza a la altura al número de participantes de una exposi- de la frente. Viste camisa y pantalón con un ción organizada en 1962 o 1963 en la Galería gran cinturón y botas. Brazo izquierdo hacia de Orientación Artística de la Extensión abajo, lleva en la mano la vaina de una es- Cultural de Bolívar, de la que no existe pada unida al cuerpo por una cadena. Brazo un catálogo. (…) Este grupo lo conforma- derecho hacia arriba empuñando la espada. ban: Blasco Caballero, Alfredo Guerrero, Pierna izquierda levemente adelantada. Darío Morales, Heriberto Cogollo y Cecilia Delgado, Gloria Díaz, Escilda Díaz, Augusto Pedestal ligeramente cónico, carente de Martínez, Hamlet Porto y Libe de Zulate- textura, enchapado en piedra coralina. En gui, entre otros. (…) Sin embargo, algunos el frente, una placa en mármol gris donde críticos han señalado que en realidad no se lee: “ALMIRANTE JOSÉ PRUDENCIO PA- fueron 15, sino que sobrepasaban los 17. Los Identificación DILLA LÓPEZ. 19 de marzo - 1784 - 2 octubre nombres anteriores usualmente aparecen – 1828 Riohacha, Guajira. Bogotá. - Liberta- en la mayoría de las listas, pero habría que Título: Monumento a José Prudencio Padilla dor de América en los mares, al vencer a la agregar nombres como: Brunny Gómez, Autor: Marcel Lombana Armada española en la batalla del lago de Farja Jassir, Marcel Lombana, Carmen Nacionalidad: Colombiana Maracaibo el 24 de Julio de 1823”. Valdés, Blanca de la Espriella y José María Taller de elaboración: N/A Amador, e incluso, se habla de la pintora Época: Siglo XX Valoración y significación Tere Perdomo” (Medina 2017)66“. Año: 1992 cultural Fechado: si Lombana en sus inicios incursionó como Autoría publicista y en el campo de la escenografía Características físicas La obra corresponde al artista colombiano para el cine en Medellín. Se destacó como Marcel Lombana Piñeres, nacido en Santa escenógrafo y luminotécnico en los clubes Técnica: Grava, marmolina y fibra de vidrio Marta en 1936, hermano de los artistas Héc- sociales de Barranquilla, en los carnavales. Dimensiones: 1.60 x 3 x 1.70 m. tor y Tito Lombana. Egresado de la Escuela Fundador y director de la Academia de Artes Estado de integridad: Completo de Bellas Artes de la ciudad de Cartagena, en el Instituto de Artes Marcel Lombana​. Estado de conservación: Bueno formó parte de una nueva generación de Con estudios de Postgrado en Ciencias de la

-71- educación de la Universidad del Bosque, fue a España en 1808. Regreso al país como retomado por el gobierno neogranadino catedrático de las Universidades Autónoma contramaestre del Arsenal del Apostadero “para honrar la memoria del general Padi- del Caribe, CIAC, Corporación Universitaria de Cartagena, y el 11 de noviembre de 1811 lla”, había sido expedido por el gobierno de de la Costa y la Universidad del Norte. hizo parte del grupo que solicitió al Gobierno la República de Colombia, luego de la batalla del Estado la independencia absoluta de la del lago de Maracaibo, el 24 de julio de 1823. Como escultor, además del monumento metrópoli. Combatió junto a Montilla en la Esa acción bélica inicio a la recuperación al Almirante José Prudencio Padilla, tres campaña de Riohacha y pacificó las provin- definitiva de Maracaibo, la cual resultó posi- monumentos de la región caribe son de cias de Cartagena, Santa Marta y Riohacha. ble cuando José Padilla se abrió audazmente su autoría: monumento al médico Alejan- paso a través de las aguas del lago con una dro Giraldo en Montería, a la Leyenda del En 1828 aparece el nombre de Padilla flota colombiana y obtuvo una resonante Hombre Caimán en Plato, Magdalena, y al en el pronunciamiento de Cartagena para victoria sobre los barcos de guerra estaciona- Cristo de la Acogida, en la Iglesia de la Santa sostener la Convención de Ocaña, el General dos en el lugar68”. Cruz, Ciudadela 20 de Julio, Catedral del Sur Montilla le hizo aprehender en su casa y en Barranquilla; además del monumento a seis horas después lo envió preso a Bogotá. Apreciación estética e iconográfica Jesús Crucificado en Boyacá67. A raíz de la conspiración de septiembre, los Respecto a la obra de Lombana, el maestro implicados pusieron en libertad a Padilla que barranquillero Diego Marín anota: “Su sen- Trayectoria fue acusado de participar en la misma y en sible dedicación, su calculado esmero, que El monumento fue encargado al artista consecuencia fue juzgado y condenado a la implican fidelidad a una vocación artística, Marcel Lombana por la Armada Nacional de pena de muerte. Cumpliéndose la sentencia el son manifestaciones externas de una férrea Barranquilla en 1992 para rendirle homenaje 2 de octubre de 1828, Padilla fue fusilado en la voluntad interior, una voluntad guiada, en el al almirante José Prudencio Padilla, uno Plaza de la Constitución hoy Plaza de Bolívar. quehacer estético de Marcel Lombana, por la de sus más grandes héroes. Quien, el 24 de certidumbre de que el arte es la forma más julio de 1823, al mando de la escuadra naval “El caso del General José Padilla constituye legítima que ha inventado el ser humano republicana, logró vencer a la flota de guerra un caso peculiar. Fue luego de su fusilamien- para expresar lo esencial. (…) Parafraseando española, comandada por el segundo jefe de to, -ordenado por algunos prócer es- que, al Principito, se podría decir que en el arte lo las fuerzas navales peninsulares en el Caribe, ingresó a la galería de los héroes, los cuales, esencial pasa de lo invisible a lo visible. contralmirante Ángel Laborde, en una vale- convertidos en los padres de la patria, pare- Marcel lleva décadas embarcado en la muy rosa acción de combate librada en las aguas cen haber construido su propio mito. (…) En noble tarea de hacer visible, para sí mismo y del lago de Maracaibo. En esta batalla España 1831, el gobierno de la República de la Nueva para sus discípulos, ese mundo invisible que al- perdió su poderío marítimo en América. Granada restableció los honores al general gunos ilusos se empeñan en llamar realidad69”. Padilla (…). En Cartagena, la Sociedad de Padilla nació el 19 de marzo de 1778 en Veteranos defensores de la Libertad le rindió En cuanto a la iconografía de la escultura, Riohacha. Desde los 14 años fue mozo de homenaje reconociendo sus servicios como la figura guarda estrecha relación con la cámara en la Marina Española del Nuevo ciudadano - soldado en la construcción de la posición del personaje que erguido viste el Reino, combatió en Trafalgar en 1805, volvió República y héroe de la patria. (…) El decreto uniforme que lo connota como militar y

-72- - Monumento a josé prudencio padilla -

-73- sostiene la espada en vilo que simboliza la naje en estrecha relación con la memoria de entre murallas cuando ocurrió la derrota victoria de la batalla o batallas libradas. las luchas de independencia de las colonias bolivariana del 7 de agosto en Boyacá (1819), españolas en América, y que le da cabida en y a su vez, hoy se convierte en un símbolo de Técnica y estado de conservación el panteón de los héroes de la ciudad como: la lucha por la libertad, del reconocimiento Mezcla de grava y marmolina, la espada Bolívar, Pedión, San Martín, entre otros. de la diversidad caribeña y, ojalá también, es de fibra de vidrio con un alma metálica70. del constante esfuerzo por intentar llegar a La marmolina es un compuesto a base de Rememora al único general pardo fusilado sociedades cada vez más justas y equitativas, polvo de mármol prensado y de resina, esta por Bolívar y que como lo anota Conde: “En ahora ya desde la reivindicación pacífica y última, le proporciona una gran flexibilidad Colombia, nadie simboliza mejor que José Pa- desde el diálogo.73 para trabajar el diseño, las dimensiones y dilla este proceso de ascensión en la guerra y color de las obras. Además de que aumenta frustración en la paz, cuya trayectoria se ins- la resistencia a la compresión y a la hume- cribe en el proceso secular de las luchas de dad, garantiza la resistencia y durabilidad. los afrodescendientes por la plena igualdad La grava constituida principalmente por sin tener que silenciar su identidad71.” rocas ricas en cuarzo y cuarcita, entre otras, le sirve de relleno a la mezcla y le confiere Se reconoce al artista Marcel Lombana la resistencia mecánica ante el desgaste del como representante del arte del Caribe, con material, y reduce los cambios de volumen una producción artística “fruto de largos propios del fraguado, toda vez que incide en años de entrega a un oficio disciplinado y el tiempo y calidad del secado. En la espada, riguroso que, se compone de conocimiento, la fibra de vidrio está reforzada con metal pero también de destreza técnica, conceptos como núcleo de la forma, lo que a la vez mi- y habilidad formal, no es en su caso hijo del nimiza los riesgos de deterioro como: roturas azar. (…) La fuerza del creador se percibe en o fracturas. El monumento se encuentra en el trabajo de Marcel Lombana, en su prome- buen estado, aunque es evidente la suciedad teica lucha con los materiales de su arte y, generalizada que presenta. más aún, en su afán por mitigar la violencia de esta empresa insensata con las tenues Significación ejecuciones de un estilo impecable72.” Se reconoce la representatividad histórica del monumento erigido por La Armada Na- José Prudencio Padilla es una figura histó- cional de Barranquilla en el espacio público rica. Estuvo en Cartagena en los tiempos de de la ciudad, dedicado al Almirante Padilla, la firma del Acta de Independencia, estuvo héroe de la batalla del Lago de Maracaibo. durante el sitio de la reconquista y finalmen- La refuerza la inscripción de la placa, que, te derrotó en la bahía de las Ánimas, a los registra la intención de rememorar al perso- españoles que habían venido a refugiarse

-74- - Monumento a josé prudencio padilla -

-75- Calle 63B Carrera 41 - El toque de la cumbia - El toque de la cumbia Ubicación: Siete Bocas Fecha de emplazamiento: Diciembre de 2003

onjunto de figuras, masculina y feme- INDUSTRIAS CANNON S.A. ROY PEREZ Cnina, en posición pedestre. El hombre: VILLEGAS ESCULTOR. FUNDACIÓN CUM- cabeza y mirada levemente a su derecha y BIA. Hartford, CT Barranquilla. Presidente arriba, boca entreabierta y cabello corto. Fundador RAMÓN ROJANO DE LA HOZ. Brazo derecho extendido hacia el lado, con Frente al monumento un pequeño atril un sombrero en la mano; brazo izquierdo con una placa en mármol negro con la apoyado en la cintura de la figura femenina. inscripción “JUNTA DIRECTIVA HECTOR Viste camisa hasta el codo y pantalón. La GONZÁLEZ, CLAUDIA GONZÁLEZ, NATA- mujer: cabeza levemente hacia arriba y hacia LIA ROJANO DE CANTILLO, AMIRO VEGA atrás, girada a su derecha, ojos abiertos ARIZA, CONSTANZA PÁRAMO, JENNY y boca entreabierta y sonriente. Cabello DUNCAN ROJANO, CARLOS BARRIOS, IVAN recogido en un moño. Brazos abiertos a lado MESA, DILIA BARRIOS, ALFONSO ARISTI- y lado; con la mano derecha sostiene unas ZÁBAL. DONANTES: RODRIGO CORREA, velas y con la izquierda abre su falda. Viste ALFONSO Y REINA LOPEZ, PABLO FERNAN- camisa con escote en V, mangas anchas y DEZ, OSCAR RODRIGUEZ, ANA ALFARO, falda larga. En la parte posterior inferior una MARGOTH LOCC, LUIS PORRAS, ILKA marca redonda donde se lee: “F&A” y alrede- RODRIGUEZ, LILY RUIZ, JOSÉ BARRIOS, PE- dor “FUND&ARTE MEDELLÍN - COLOMBIA”. TER ARROYO, TERESA MUÑOZ, GARDENIA Identificación DIAZ, ASOCIACIÓN COLOMBIANA 2O DE Pedestal rectangular liso de color marrón JULIO, FAMILIES OF ADOPTED CHILDREN, Título: El toque de la Cumbia claro. Al frente una placa de color negro FERNANDO MONROY, RICHARD Y BEISY Autor: Roy Pérez veteado con la inscripción “HOMENAJE A BARRIOS NORTON, FERNANDO MONROY Nacionalidad: Colombiana LA CUMBIA. ¡Cómo el agua a veces siseante JUNIOR, OSCAR Y BETTY RODRIGUEZ, Taller de elaboración: Fundación FUN&AR- y otras...Explosiva! Roy Pérez. EN EL AÑO FELIX RODRIGUEZ, FAMILIA BARRIOS TE (Medellín) 2003 EL CARNAVAL DE BARRANQUILLA TROYA, ALVARO Y BEATRIZ ROMERO, Época: Siglo XXI FUE PROCLAMADO POR LA UNESCO “Obra JULIA FERNANDEZ, FAMILIA VANEGAS Año: 2003 Maestra del Patrimonio Oral e Intangible ROLDAN, WILLY MURILLO, FAMILIA VA- Fechado: si de la Humanidad”. ESTE MONUMENTO NEGAS LOPERA, JORGE MACHADO, JESUS INICIATIVA DE LA FUNDACION CUMBIA GALVIS, JAIME PEDRAZA, JEFREY WATSON, Características físicas SE ERIGE COMO RECONOCIMIENTO A LOS HECTOR Y GLADYS GONZALEZ, MARCO PORTADORES Y GUARDIANES DE ESTA ARENAS, VICTOR Y EVANGELINA BARRIOS, Técnica: Bronce fundido TRADICIÓN. HUMBERTO CALAFA RIVAS, EDGARDO CRESPO, ALVIN ELLIS, RICO PAN, Dimensiones: 3.30 x 2.85 x 1.50 m. ALCALDE MAYOR. HAROLD SALAZAR RODRIGO GARCÍA, OSCAR JARAMILLO E Estado de integridad: Completo RODRIGUEZ. DIRECTOR. Instituto Distri- HIJAS, FAMILIA PITA BARRIOS. Barranquilla. Estado de conservación: Bueno tal de Cultura y Turismo. LEÓN CARIDI. Diciembre de 2003.”

-77- Valoración y significación fiestas culturales colombianas. Las gestiones cia la composición equilibrada de las dos cultural para la aprobación del espacio para colocar figuras, el volumen que define las formas el monumento fueron lideradas por el conce- de los cuerpos -engalanados con el vestua- Autoría jal Luis Zapata Donado74. rio tradicional-, en las que el artista logra El autor del monumento es el escultor Roy transmitir su soltura, con la que cobran vida Pérez. Artista nacido en Barranquilla en Entre los antecedentes de la cumbia, la ex- sus movimientos y pasos al son del ritmo. Se 1970, es arquitecto de la Corporación Uni- perta en música costeña, colombiana, María destaca el trabajo escultórico de los rostros versitaria de la Costa en 1978, con estudios del Pilar Jiménez González, sitúa el origen y los detalles que enriquecen el vestuario. Su en técnicas de negrilla y grabados. Profesor de la cumbia alrededor del siglo XVIII, en la contenido iconográfico está representado catedrático de la CUC y director del Instituto costa atlántica de Colombia y como el resul- en las parejas de danzantes y sus trajes: las Distrital de Cultura en Barranquilla (1999 - tado de la fusión de las culturas: indígena, mujeres con faldas amplias, y blusas cerra- 2000). Ha participado en varias exposiciones africana y española. das o escotadas, con mangas tres cuartos, y individuales y colectivas a nivel local, nacio- los hombres con pantalón y camisa blanca nal e internacional. Acuarelista, también ha La mayor transformación de la Cumbia se -por lo general de cuello redondo y manga incursionado en el óleo y el acrílico, el screen registra en los años treinta. Cuando dejó de larga- y por los movimientos característi- y el grabado. En la actualidad, su trabajo ser instrumental y pasó a incluir letra. Evolu- cos, entre ellos. artístico se centra en la escultura. cionando de tal manera que también acabó integrando el acordeón y, más tarde, otros De acuerdo con el concepto del artista Trayectoria instrumentos electrónicos y orquestación Roy Pérez: ‘’Como el agua, a veces siseante, El monumento fue inaugurado oficial- completa. La cumbia orquestada, es decir, otras explosiva’’ la pareja de cumbiamberos mente con el nombre de: El toque de la la cumbia moderna, adquirió un ritmo semejan estar envueltos en una ola, simbo- Cumbia, el 30 de diciembre de 2003, en que se comenzó a escuchar en clubes, lizando su origen y ritmo; en una actitud el sitio conocido como Siete Bocas, en el fiestas y hogares. muy dinámica se muestran con su vestuario Barrio Recreo de Barranquilla, lugar, donde tradicional en la parte frontal. Pero en la tradicionalmente las cumbiambas se reúnen La cumbia es la madre de muchos ritmos posterior aparecen desnudos, en una clara y realizan las prácticas y los ensayos para como: el porro, la gaita, la chalupa, el bulle- alusión a la espontaneidad del costeño, su el carnaval. El monumento fue patrocinado rengue, el garabato, la tambora, el paseo, el sinceridad y su falta de malicia. Se destaca por la Fundación Cumbia, entidad sin ánimo son, la puya, entre otros. Además, existen además que siendo el baile de Cumbia un de lucro que fue creada en la Ciudad de varias modalidades regionales de la cumbia cotejo en el que el varón no toca a la hembra, Hartford, Connecticut por miembros de la como: la sampuesana, la soledeña, la ciena- conceptualmente hablando, el triunfo se comunidad colombiana, encabezados por el guera y la momposina. alcanza, cuando éste llega, por fin, a conquis- médico Dr. Ramón Rojano; con el propósito tarla. Este triunfo está representado en la de promover la cumbia a nivel internacional. Apreciación estética e iconográfica escultura, cuando éste la toma de su talle y Fue financiada con el dinero recolectado Los valores artísticos y estéticos de la de ahí su nombre: El toque de la Cumbia75”. durante varios años a través de donaciones y escultura se evidencian cuando se apre-

-78- - El toque de la cumbia -

Técnica y estado de conservación La significación del monumento se sopor- Bronce fundido y aplicación de pátina ta en primera instancia en el reconocimiento en dos tonos de rojo con un acabado final de la escultura como obra artística, que brillante. De excelente factura, se reconoce adquiere un valor monumental en su pedes- la calidad artística de esta obra monumental tal, al estar emplazada en uno de los lugares (3.20 metros sin pedestal) que fue fundida donde las cumbiambas del Carnaval de Ba- en el taller de Armando Arango en Medellín, rranquilla, declarado patrimonio inmaterial especializado en la fundición y pintura de de la Humanidad por la UNESCO, realizan esculturas, quien trabajo en las fundiciones de sus prácticas. Como valores agregados se Pietrasanta en Italia -donde Botero funde sus destaca su valor de unicidad y singularidad esculturas- y estuvo a cargo del proyecto de entre los monumentos de la región caribe, renovación de la pátina de las 26 escul- caracterizada justamente, por ser la cuna de turas donadas por el maestro a su ciudad la cumbia y las cumbiambas. natal, Medellín. Para Natalia Rojano de Cantillo represen- En buen estado de conservación, se obser- tante de la Fundación Cumbia en Colombia: va la suciedad acumulada en la superficie, “el monumento es símbolo de identidad de asociada a productos de corrosión en la par- Barranquilla frente al mundo y es una rea- te posterior y en la espalda. En zonas pun- lidad, gracias a la gente de Barranquilla, a tuales, excremento de aves acumulado en la todos los que se interesaron en el proyecto y parte de superior y posterior de la escultura. que no aparecen en la placa, los que pregun- Para garantizar su conservación a futuro es tan, indagan y opinan con cariño sobre ‘’la necesario que cuente con un mantenimiento cumbiambera de Ramón’’, al Señor Alcalde, periódico y programado. a Harold Salazar, al concejal Zapata, a Roy, a Marcel, a la Junta Directiva de Cumbia Significación Foundation en Hartford, CT, a la familia, que La cumbia se significa como el género en testimonio de sus principios y valores ciu- musical que representa a Colombia en el dadanos cooperaron con la materialización mundo, la historia sitúa su origen en la de este sueño”.Su valor para la memoria y la costa atlántica de Colombia, como resultado historia de la ciudad se reconoce al conside- de la fusión las culturas indígena, africana rar la cumbia como una de las expresiones y española. Se destaca su valor que le da culturales más representativas de Colombia continuidad a la tradición de la herencia mu- ante el mundo, testimonio de la riqueza sical de este ritmo que le aporta a la cultura musical y cultural del país. colombiana en general.

-79- Calle 79 Carrera 51 - Maríamulata - Maríamulata Ubicación: Bulevar carrera Fecha de emplazamiento: 2004

igura de ave. Cuerpo de color negro y ojos internacional como: Obregón, Botero, Wide- Famarillos. Cabeza elevada hacia el cielo mann, entre otros, y por supuesto el mismo con el pico abierto, pecho henchido, cola maestro Grau. larga y alas hacia los lados, levemente levan- tadas. Patas semiabiertas sobre el pedestal. Dedicado a la docencia, fue profesor de Pedestal en concreto de forma piramidal. En dibujo de las universidades de Los Andes y la parte baja, frente a la escultura, una placa Nacional, en esta última también asumió la de mármol con una inscripción ilegible. cátedra de Artes Gráficas. Es su producción de pintura mucho más numerosa que la pro- Valoración y significación ducción escultórica o de pintura mural, en la cultural que también incursionó y dejó evidencia en la ciudad. Da cuenta de su actividad artística Autoría la participación en cerca de 80 exposiciones Enrique Grau Araujo, pintor y escultor, fa- individuales y más de 190 exposiciones co- llecido en 2004. Uno de los grandes pintores lectivas, y desempeñar el cargo de presidente de Colombia, es ampliamente reconocido por del Museo de Arte Moderno de Cartagena de la crítica de arte nacional y extranjera, sus 1972 a 199277. obras se encuentran hoy en varios museos, galerías, y en manos de coleccionistas Trayectoria Identificación particulares. Nacido en Panamá, muy joven La trayectoria de esta obra se inició en se traslada a la ciudad de Cartagena, inicia el 2004, cuando fue donada por el maestro Título: Mariamulata su carrera a los 10 años y a los 20 participa Grau para ser instalada en la ciudad, donde Autor: Enrique Grau Araujo en el I Salón Anual de Artistas donde obtiene fue emplazada en el Bulevar carrera 51 con Nacionalidad: Colombiana la primera mención honorífica. Posterior- la calle 79, en el 2004. La escultura hace Taller de elaboración: N/A mente se hará acreedor al primer premio en parte de la serie de las mariamulatas que Época: Siglo XXI pintura y dibujo en los Salones Nacionales el maestro Grau elaboró entre 1993 y 1995 Año: 2004 X y XI (1957-1958), y al Premio Ministerio de y que obsequió a varias ciudades, entre Fechado: si Educación en el Salón de 1962.76. ellas: Cartagena, Cali, Valledupar, bajo los nombres:” Maríamulata caminando, Características físicas Los salones nacionales, según Rubiano Maríamulata mirando arriba, Maríamulata Caballero eran eventos muy importantes, hembra, Maríamulata macho, Maríamulata Técnica: Hierro fundido una vez se consideraban como plataforma en éxtasis y Gran Maríamulata, con las que Dimensiones: 1.80 x 3.00 x 5.90 m. de lanzamiento y reconocimiento para los Grau inmortalizó a esta ave canora78”. Estado de integridad: Completo artistas jóvenes que conformarían la gene- Estado de conservación: Bueno ración moderna, con pintores de renombre

-81- Apreciación estética e iconográfica material, carente de textura y de color ace- solidación de la escena artística nacional. (…) Artísticamente es un obra que representa rado, se presta para la representación por su Grau se cuenta, por ejemplo, entre los artistas la abstracción del espécimen que se referen- similitud con las características del plumaje que decidieron, a mediados de siglo, que el cia como parte de la fauna de la región Ca- de las maríamulatas. arte no tenía por qué ser exclusivamente un ribe, la Maríamulata (Quiscalus mexicanus), fiel reflejo del mundo visible, sino que podía habitante de las costas y los manglares.79 Los En buen estado de conservación, a igualmente transmitir ideas, sentimientos y antecedentes de la temática de la escultura se excepción de la placa del pedestal cuyo emociones, es decir, que el arte era válido por gestan cuando la obra de Grau “deriva hacia texto es ilegible, este es un denominador sí mismo, por los propósitos que lograban la contemplación ecológica gracias a un viaje común a muchas de las esculturas objeto imbuirle sus autores, y no por su poder de re- a la Galápagos de donde emerge una excelen- de esta valoración y es importante recalcar presentar la realidad. Y así logró hacerlo reco- te serie y regresa a Cartagena para estudiar su importancia en la medida que estas son nocer ampliamente, a pesar del romanticismo las mariamulatas, pájaros de plumaje negro parte del apoyo para el reconocimiento del y el conservadurismo del público colombiano azulado que conviven con sus habitantes, monumento y sus valores. en materia de artes plásticas 83”. descubriéndolos ante ellos mismos”.80 Significación Su historia se inicia cuando el maestro la En los comentarios sobre la obra pictórica La crítica e historiadora de arte Ana María dona a la ciudad y su significación se deriva de y escultórica de Grau, se encuentra la cita del Lozano resume el valor del maestro y de su la representación misma del ave, una temática crítico de arte Antonio Montaña, que resume arte. Para Lozano “Grau, junto con Alejandro que no necesita ser construida, toda vez que es la esencia de la temática del monumento: Obregón, Fernando Botero, Édgar Negret, un elemento que convive con los especímenes “(…) El carnaval avanza. Allí vienen en desor- Guillermo Widemann y Eduardo Ramírez vivos. Como obra del maestro Grau se le reco- den retratos que son homenajes amistosos Villamizar, introdujo nuevos paradigmas nocen valores estéticos a la par de cualquiera a rostros conocidos, murales; aguatintas, en la manera de hacer y de pensar el arte en de sus obras, y se mantiene el valor de la telones de boca, gente dibujada, ofrendas, Colombia. Es un artista versátil y experi- autoría sobre otras consideraciones. manos, ofreciendo bouquets, tempestades de mentado, que no se queda con hallazgos ni telas en papeles u óleos: animales simbólicos, encuentros exitosos que tengan buena recep- Simbólicamente representa al maestro o vecinos diarios como las maríamulatas.”81 ción. Todo lo contrario, siempre emprende Grau en cuanto a su estilo, trayectoria y de- nuevas experiencias plásticas, que son de un dicación a su oficio, y a pesar de su abstrac- Técnica y estado de conservación valor incalculable para el arte nacional”82. ción, condensa su percepción, ayudada por El hierro fundido laminado y policromado la textura del material que utilizó y su color. es una técnica en la que incursionó el artista. Para el crítico de arte Eduardo Serrano, el Se integra al paisaje como si estuviera posada Grau, al igual que Negret y Ramírez Villami- maestro Grau “(…) no sólo constituyó-junto esperando alzar el vuelo o descender hasta el zar, entre otros, trabajaron en este tipo de con las de Botero y Obregón- la punta de lan- piso para iniciar su picoteo tradicional. representación, el ensamblaje de los sesenta. za de la modernidad pictórica en Colombia, La mariamulata guarda las proporciones sino que abrió senderos, marcó rumbos y Como valor agregado se le reconoce la y las características formales del ave. El ejerció una influencia definitiva para la con- pertenencia a la última etapa de producción

-82- del maestro, ya fallecido. Se le reconoce, finalmente, el valor de la representación de una identidad particular. Grau no es el único artista que asume la representación de la fauna, cosa que no es frecuente en otras regiones, lo que da cuenta de la importancia que le daba el artista a todo aquello que lo rodeaba, a la realidad, incluida la fauna, que plasmaba según su propia interpretación. Calles 87/88

Avenida Colombia Carrera 53 -84- - Caracol - Caracol Ubicación: Barrio Alto Prado Fecha de emplazamiento: 2004

scultura en forma de esfera de color hicieron parte de dicha iniciativa -con la Eblanco, con una prolongación en espiral cual se comprometieron desde su llegada a que sale de la parte inferior y termina en Barranquilla- y en convenio con la Universi- el lado izquierdo. Simula ser un caracol de dad del Norte hicieron entrega oficial de la color blanco. Pedestal de forma cilíndrica de escultura: “Caracol” de la artista samaria Te- color marrón oscuro. resa Sánchez. Durante la entrega, -que contó con la presencia de la artista y se realizó la Valoración y significación quinta edición del programa pedagógico los cultural “Monumentos Hablan en Barranquilla”-. Además se narró la historia de esta escultu- Autoría ra, como elemento que simboliza el infinito Fue ejecutada por la artista Teresa Sánchez y el eterno retorno para distintas culturas, Camargo84 nacida en Ciénaga, es Maestra en entre ellas, las cobijadas por el mar Caribe85. Bellas Artes de la Universidad Jorge Tadeo Lozano de Bogotá (1979 – 1982), con estudios Apreciación estética e iconográfica en Arte Publicitario de la Universidad Jave- La obra como abstracción del caracol se riana, Bogotá. Desde el 2007 ha participado en destaca por su forma que refleja “la síntesis y Exposiciones individuales en Bogotá, Bolivia, la abstracción de las formas que caracterizan Identificación Perú, Puerto Rico, Uruguay, Argentina, Chile a la artista” que destaca Paola Villa Marín y Europa (Berna), y en múltiples exposiciones “Me sigue interesando el color, solo que ya Título: Caracol colectivas. Así mismo en la costa Atlántica no uso pinceles ni pintura”, dice para refe- Autor: Teresa Sánchez en: el Museo de Arte Moderno de Cartagena, rirse a los colores propios de los diferentes Nacionalidad: Colombiana Barranquilla, Museo Bolivariano de Arte materiales que están presentes en sus obras Taller de elaboración: N/A Contemporáneo, Santa Marta, Confamiliar y (…) y que las hacen únicas”86. Época: Siglo XXI la Galería Arteria, Barranquilla. Año: 2004 En épocas en que el proceso de ejecución Fechado: si Trayectoria de una obra de arte es más importante que El monumento está localizado en la Aveni- su resultado o su finalización, Sánchez usa Características físicas da Colombia carrera 53 entre calles 87/88 del la palabra “devoción” para hablar de su Barrio Alto Prado. compromiso con el material (…) hasta darle Técnica: Concreto moldeado La entrega oficial del monumento se realizó la forma que quiere. Dimensiones: 5x 5 x 5 m. el 21 de octubre de 2004. En el marco del Estado de integridad: Completo Proyecto de Arte Público que lidera la En cuanto a su iconografía, tanto el Estado de conservación: Bueno Universidad del Norte bajo la gestión de su cangrejo como el caracol son considerados Centro Cultural Cayena, los Almacenes Éxito, símbolos lunares y se asocian a la continua

-85- transformación, a la evolución constante, así disminución del óxido de hierro al estar Según el concepto de la crítica de arte Ana como la luna que pasa por sus diferentes fa- fabricado a partir de cal y arcilla china. María Lozano: “Nísperos, guamas, erizos, ses. Debido a la forma de su caparazón con la barracudas y diversas alusiones a especies línea espiral se le relaciona, en algunas cul- Se encuentra en buen estado de conser- animales y vegetales son algunas de las te- turas y, sobre todo por determinadas escue- vación se aprecian: la suciedad depositada máticas que está recreando a partir de 1990, las simbolistas, a un sentido de innovación y en la superficie de la obra, algunas grietas y desde que su interés se centra en la búsque- evolución. En el arte la espiral que se aprecia faltantes puntuales en la escultura. da de volúmenes y la manera en que estos en sus formas se asocia a la proporción au- intervienen en el espacio. (…) Su andar por el rea, considerada la medida de la perfección. Significación arte está marcado por el interés de abstraer El caracol era usado por distintos pueblos, El significado del monumento y los valores la naturaleza. (…) El resultado de su trabajo o para los que la concha de este animal tenía que se le reconocen los resume la crítica de de su arte es “un minimalismo que ha sabido cierto poder mágico al representar la espiral arte Maria Elvira Iriarte “Estos dos tópicos, conservar en el transcurso de los años y que infinita en sus dimensiones, como adorno o orden y naturaleza, sintetizan cabalmente el hoy en su obra escultórica, cuando el mate- amuleto que los liberaba de todo peligro. trabajo de Teresa Sánchez. La artista ordena, rial, el peso y la textura son sus principales conceptualiza. La naturaleza le entrega preocupaciones, sigue vigente”90. Técnica y estado de conservación formas inspiradoras, además de su material La obra está ejecutada en concreto mol- de trabajo. Del conjunto, del aunar los dos El monumento es significativo por su te- deado. El material constitutivo del concreto elementos mediante el proceso creativo, mática, en la medida que la fauna en el campo es el cemento, por lo general portland, que, resultan espléndidas esculturas abstractas87“. del arte es poco representada, por los pintores al ser hidratado y mezclado con elementos y escultores aun ligados a la abstracción. áridos como arena fina o gruesa, gravilla o En sus inicios “cuando Teresa Sánchez ca- grava, que actúan como aglomerantes, dan minaba por las playas de Santa Marta, guar- como resultado una mezcla, denominada daba corales, espinas y objetos casi escultóri- mortero, que es un compuesto hidratado, cos. (…) Le llamaba la atención el manejo del firme y sólido y fácil de modelar, que además espacio, y sin saberlo empezaba a expresar posee buena resistencia a las condiciones cli- ese interés en la naturaleza que ahora ronda máticas y elementos como el agua y el aire. sus esculturas donde combina el lirismo, el equilibrio y la estética88” “(…) los animales Otra mezcla es la que se obtiene del marinos y la naturaleza dejan ver el estilo de cemento blanco, que posiblemente sea la una artista que admira a Brancusi, Moor y que utilizo la artista para lograr el color Picasso, que disfruta del arte precolombino, del caracol, y que cuenta con las mismas del africano y que además se deja influir por propiedades que el Portland, en la medida la síntesis de Oriente89”. que posee una composición y resisten- cia similar, el color se logra mediante la

-86- - Caracol -

-87- Calles 73 y 74 Carreras 42F y 43 - monumento a estercita forero - Monumento a Estercita Forero Ubicación:Plaza Esther Forero Fecha de emplazamiento: 7 de Abril 2003

igura femenina en posición pedestre que lombiano Yino Márquez, nacido en la China Frepresenta a Estercita Forero. Cabeza Magdalena y radicado en Barranquilla. y mirada levemente a su izquierda, boca Escultor egresado de la Facultad de Bellas entreabierta con una amplia sonrisa. Cabello Artes de Universidad del Atlántico con estu- corto ondulado. Brazo izquierdo extendido dios de especialización en Arte público en la hacia el mismo lado que la mirada y con la Universidad de Barcelona, España. Con una palma abierta. Brazo derecho hacia el frente, producción significativa de más de catorce agarrando una baranda que la rodea. Pierna intervenciones escultóricas en el espacio derecha adelantada, se observa la rodilla público en distintas ciudades de Colombia. flexionada a través de la ropa. Lleva vestido Ha participado en numerosas exposiciones largo, de cuello redondo y manga larga eng- colectivas, ganador de la beca de creación lobada en la parte superior, sin escote y deja individual otorgada por el Fondo Mixto para los pies al descubierto. Peana en mármol la Creación y la Investigación de la Cultura, marrón claro, con el frente cóncavo, donde el Ministerio de la Cultura y el Fondo de Be- se ubica una pieza de bronce con la misma cas Corpes y de contrataciones públicas por forma; costados lisos y parte posterior lisa concurso para realizar esculturas en varias inclinada. En la zona superior se ubica una ciudades del país, encargadas por el Estado. baranda cilíndrica en acero inoxidable donde se sostiene la escultura. Este mismo Esta es la primera obra de YINO MAR- Identificación material recorre la parte posterior y la base QUEZ. La página en que quede esta biografía de la peana. En el costado derecho una placa es la que se debe referenciar en los demás Título: Monumento a Estercita Forero en bronce con la inscripción: `CANCION EN monumentos de su autoría. Autor: Yino Márquez TIEMPO DE PORRO` JORGE ARTEL “EL PO- Nacionalidad: Colombiana RRO ES LA MEDIDA EXACTA DE LA PASION, Trayectoria Taller de elaboración: Por investigar TIENE EL RITMO DE LA VIDA LATE CON La escultura está ubicada en la Plaza Época: Siglo XXI EL CORAZON...” 1939”. Se observa la huella Esther Forero, carreras 42F y 43, calles 73 y Año: 2003 de una inscripción de forma redonda y dos 74, desde el 7 de abril 2003. Fechado: si cuadradas, una en la parte posterior y otra en el costado izquierdo, que fueron retiradas. Representa a Estercita Forero, conocida Características físicas y llamada por los barranquilleros como: ‘la Valoración y significación novia del carnaval’, fue bautizada así por Técnica: Bronce fundido cultural el locutor radial Gustavo Castillo García al Dimensiones: 0.80 cm x 1.75 m x 0.70 cm. verla una vez vestida totalmente de blanco Estado de integridad: Completo Autoría para una presentación. Se reconoce como Estado de conservación: Bueno La obra fue ejecutada por el artista co- la artífice del recorrido de la Guacherna

-89- que nació en 1974, inspirada en los llamados Apreciación estética e iconográfica huellas de las placas del costado derecho y la ‘asaltos’ festivos, que observó de niña entre El artista en el monumento plasma con cara posterior que no existen, a lo anterior los vecinos de su tradicional barrio Abajo, fidelidad la imagen de “Esa mujer otoñal, se suman los grafitis en estas caras, que se y después, de manera más organizada, en de apariencia frágil, bondadosa, simpática convierten en un denominador común en la Santiago de Cuba, así como reza el llamado y agradable, tanto en su físico como en su gran mayoría de las esculturas y pedestales como himno del carnaval, pieza musical de su trato, que es la cantautora Esthercita Forero de los monumentos de la ciudad. autoría, grabado por Los Vecinos: “Faroles de la novia del Carnaval, así la reconoce y la lucero girando entre la noche (...) la Guacher- llama toda la ciudad, a la que por ese amor Significación na, la Guacherna, la Guacherna en carnaval”.91 que le profesa a su querida tierra le compuso El monumento se erige para rememorar y canto en sus poemas”.93 Su iconografía se a Esthercita Forero que es y será el símbolo Esther Forero Celis nació el 10 de di- lee en la figura representada por Márquez a del Carnaval de Barranquilla, sinónimo de ciembre de 1919 en el popular barrio Abajo escala natural, con el traje que la llevo a ser la Guacherna, una de sus composiciones, y falleció el 3 de junio de 2011. Esthercita llamada la novia del Carnaval, su carroza y que corresponde al desfile iluminado con comenzó a cantar desde muy niña y a los en el gesto con mano abierta que se dirige a faroles y que desde 1974 se realiza en la 14 años ya lo hacía profesionalmente. Elías todos aquellos presentes en el desfile. noche la semana anterior de dar inicio al Pellet Buitrago, padre de la radiodifusión Carnaval de Barranquilla. comercial en Colombia, la contrató para la Técnica y Estado de Conservación primera emisora creada en Colombia, La Bronce fundido y patinado. El bronce La presencia de su figura en la Plaza de su Voz de Barranquilla. En 1937 se estableció en como material que por tradición ha sido nombre cumple con el objetivo de mantener Bogotá. Desde 1942 comenzó a presentarse utilizado para las esculturas en pequeño viva su memoria, y a la vez da cuenta de los en varios países como Panamá, Venezuela, formato y monumentales fue elegido por honores que le prodigaron la comunidad, República Dominicana, Puerto Rico y Cuba. el artista. Los pasos constructivos parten el Carnaval de Barranquilla y la ciudad En 1952 se presentó en Nueva York, del diseño o dibujo de la figura que luego es misma. Se reconoce su aporte a la tradición grabando con la orquesta de René Touzet. modelada en arcilla, yeso u otro material. del Carnaval y se valora como la cantautora En 1959 regresó a Colombia para continuar Después de sacar su molde finalmente es que más le compuso a la Arenosa, entre los con sus presentaciones junto a diferentes vaciada en bronce, para darle después un que se destacan los temas emblemáticos del orquestas, entre ellas: la de Pacho Galán, Aní- acabado patinado. Para este caso, Márquez carnaval como son: La Guacherna, Tambores bal Velásquez y Clímaco Sarmiento; y con considerando la importancia de quien se del carnaval y Mi vieja Barranquilla. cantantes como Gabriel Romero, Joe Arroyo, va a representar y la necesidad de tener un Alfredo Gutiérrez y Juan Piña. Hace unos 15 conocimiento mas profundo del personaje, Reconocida “por su indiscutible aporte a años se encuentra con Milly Quezada y los trabajo con Estercita Forero antes de iniciar la música colombiana ante el mundo, por Vecinos de Santo Domingo y su éxito inter- tanto la escultura como el pedestal.94 su dedicada labor y haber sido vocera de los nacional es incontenible con temas como La más positivos valores de nuestra cultura del Guacherna, Tambores de Carnaval y Volvió La escultura se encuentra en buen estado, mundo” por el Ministerio de la Cultura de Juanita.92 no así su pedestal en el que se evidencian las Colombia en 1998 y la Orden de Policarpa

-90- - monumento a estercita forero -

-91- Salavarrieta, con el grado de Comendador, de su angustia indomulata! son de tambores, el bullerengue y la gaita de de la Cámara de Representantes95. El más Lucho Bermúdez. Recorre el Valle del Sinú, reciente homenaje se lo tributó este año Fun- JORGE ARTEl la tierra que se encuentra rodeada por su dación Carnaval de Barranquilla en el evento río y en donde nacen los sonidos del porro, Carnaval, su Música y sus Raíces, en conme- Al respecto, la relación con Jorge Artel se los instrumentos metálicos de viento y las moración por los 100 años de su natalicio. inicia 1943, cuando Esthercita Forero llega tradiciones orales. Finaliza su viaje en los de Panamá a Cartagena de Indias, ella lee ‘las pueblos de la rivera del Magdalena donde se Una parte importante del significado del obras de Artel, que exaltan la raza negra, la enamora del río y de las grandes embarca- monumento está contenido en la inscripción cultura popular y el sentir de los caribeños, ciones que sobre él navegan, pero también del pedestal: “CANCION EN TIEMPO DE y se interesa en conocerle. Venciendo múl- donde bailan a ritmo de millo y cumbia. PORRO` JORGE ARTEL “EL PORRO ES LA tiples ocupaciones del poeta, se encuentran MEDIDA EXACTA DE LA PASION, TIENE EL en el antiguo Teatro Heredia donde Artel le Este encuentro con los ritmos, con la idio- RITMO DE LA VIDA LATE CON EL CORA- hace una propuesta que definirá el curso de sincrasia de su gente y la magia de la región, ZON...” 1939”, en la medida que permite su carrera. Así lo manifiesta Esthercita en más tarde lo inmortaliza en canciones. Su entender el carácter de la mujer que amó una tertulia del año 1998, contada así por Ál- viaje, que estuvo marcado por las cumbias y cantó a Barranquilla en sus poemas y el varo Suescún: “Cantaba las cosas que venían y el sonido majestuoso de las gaitas, los porqué de su reconocimiento. grabadas, los tangos, los boleros, la música paseos vallenatos y el retumbar del acordeón española, de todo lo que venía, discos que junto a la caja y la guacharaca, las puyas, CANCION EN TIEMPO DE PORRO me gustaban, yo cantaba pasillos, de todo, los porros y los fandangos se convirtió en El porro da la medida pero llegó Jorge Artel y cuando me conoció una oportunidad para fortalecer su amistad exacta de la pasión. me dijo: usted tiene un gran temperamento con Artel, un vínculo que poco a poco se Tiene el ritmo de la vida, artístico, pero… ¿Por qué canta de todo? ¿Por va consolidando y que luego de un periodo late con el corazón. qué no se dedica a expresar las razones, el tardío de 8 años, se convierte en una relación Tras una copla certera sentimiento de su pueblo? … Me habló del sentimental. En esta relación en la que prima nos perderemos tú y yo. folclor y me enamoré del folclor.” el amor, también lo hace la literatura; las La noche cartagenera composiciones de Esthercita terminan siendo sólo será de los dos. Su pasión por la música y el folclor la influenciadas también por las letras de Jorge llevaron a ser osada. Así lo recuerda Julio Artel, a quien ama y admira por su profesiona- Oigo llegar en el viento, Adán Hernández, amigo íntimo: “Pese al lismo. Por eso es que ustedes ven en las can- salpicado de rumores, rechazo social hacia las mujeres por dedi- ciones de Esthercita la poesía hecha canción; una mezcla de lamento carse a cantar la música folclórica costeña cualquiera no compone como compone ella96. con resonar de tambores. y más, Esthercita Forero emprende un viaje Eso de que “cuando el tiempo vagabundo de Ebria de yodo y de sal, por varios territorios del Caribe colombiano la tarde pasa murmurando y cantando en la en ricos tonos desata en compañía de Artel, visita las extensas distancia” … Óyeme, eso era un poema, expresa la honda voz ancestral sabanas de Bolívar mientras se enamora del con entusiasmo Julio Adán Hernández.97

-92- - monumento a estercita forero -

-93- Calle 59 Carrera 54 - Cristo yacente, homenaje al héroe caido - Cristo yacente, homenaje al héroe caido Ubicación:Bulevar central del barrio El Prado Fecha de emplazamiento: 1 de octubre 2003

igura masculina en posición yacente que RECTOR UNIVERSIDAD DEL NORTE. LUIS Frepresenta a Cristo. El cuerpo, de color EDUARDO SALAZAR, PRESIDENTE MO- blanco, desnudo, flota en posición horizon- NÓMEROS. BARRANQUILLA OCTUBRE DE tal. Una tela larga del mismo color, de forma 2003.” En el costado derecho, otra placa con sinuosa, le cubre el rostro, cae suavemente una lista de personas y empresas a quienes para levantarse y tapar el pubis, se descuel- se les agradece (parcialmente ilegible). ga por la izquierda, pasa por debajo de las piernas y nuevamente sube y cubre los pies. Valoración y significación De las heridas de los pies y el costado cae un cultural hilo de sangre, conectándose entre ellas por un hilo delgado de color rojo. Autoría El autor de la obra es el artista colombiano La escultura se encuentra inmersa en una Haime Correa. Fiel admirador del Surrealis- urna rectangular de vidrio y molduras lisas mo, tiene impregnado también el realismo en concreto, de color gris, y rodeada por mágico de su tierra cienaguera, donde una estructura de la misma forma, pero de comenzó a pintar desde los cuatro años98. Identificación mayor tamaño. Ambas estructuras están Formado en las Escuelas de Worthing School ubicadas sobre un cuerpo de agua de forma of Art, Chichister School of Art, The Ruskin Título: Cristo Yacente, Homenaje al Héroe rectangular. Al frente una placa en mármol School of Drawing and Fine Art., Oxford Caído gris con la inscripción: “MONUMENTO AL University, en Inglaterra. Regresó a Colombia Autor: Haime Correa HÉROE CAÍDO OBRA CRISTO YACENTE. en 1967 y después de asistir durante un año Nacionalidad: Colombiana DISEÑO Y CREACIÓN DEL ARTISTA HAIME a la Escuela de Artes de la Universidad de Taller de elaboración: N/A CORREA. EL MONUMENTO AL HÉROE los Andes de Bogotá, retornó a Barranquilla, Época: Siglo XX CAÍDO RINDE HOMENAJE A LAS VÍCTIMAS donde se dedicó de lleno a la pintura y la es- Año: 1982 DE LA VIOLENCIA DE ESTE PAÍS. PROYEC- cultura. Formó parte del cuerpo docente en la Fechado: si TO DE ARTE EN ESPACIO PÚBLICO PARA Escuela de Bellas Artes de la Universidad del BARRANQUILLA Y EL CARIBE. EJECUTADO Atlántico. Falleció el 11 de febrero de 2019.99 Características físicas BAJO GESTIÓN DEL CENTRO CULTURAL CAYENA DE LA UNIVERSIDAD DEL NORTE. Trayectoria Técnica: Resina moldeada, vidrio, concreto DIRECTORA SANDRA VÁSQUEZ. CURADOR El monumento a Cristo Yacente Homenaje Dimensiones: 0.80 m x 0.90m x 2 m. EDUARDO SERRANO. ASISTENTE GUSTA- al Héroe Caído, se enmarcó en el Proyecto de Estado de integridad: Completo VO J. GARCÍA. ASESOR ARQUITECTÓNICO Arte en Espacio público para Barranquilla y Estado de conservación: Bueno ROBERTO ANGULO. JESUS FERRO BAYONA, el Caribe, que fue ejecutado bajo gestión del

-95- Centro Cultural Cayena de la Universidad del Una búsqueda espiritual permanente que se del pasado y del presente para enriquecer la Norte. Fue elaborada por el artista en el año de solaza en la entrañable fragilidad de nuestra apreciación de su trabajo, también ha acudi- 1982. Posteriormente fue ubicada en el 2003, condición mortal, una voluntad inquebran- do a un sugestivo simbolismo para comple- en el Bulevar central del barrio El Prado, carre- table por alcanzar la forma perfecta, la mentar el sentido y contenidos de su obra, ra 54, calle 59, -como se registra en la placa de coartada de la belleza que justifica incluso para precisar que con ella, no solo se rinde la base de piedra que integra el monumento-. el sufrimiento (…). Pasión, compasión, dolor, un homenaje a quienes han dado la vida por delicadeza, ternura, violencia, amor, vida y la paz y libertad del país, sino que remite Durante los años próximos a la inaugu- muerte…, los signos imperecederos del arte”101. un mensaje de esperanza para la sociedad ración del parque de Los Fundadores de colombiana y una indicación de que el sacri- la Aviación, fue Avianca la encargada del Técnica y estado de conservación ficio de sus héroes no será en vano”102. mantenimiento de las zonas verdes, hasta Resina moldeada. Desde la década de los el deterioro que sufrió en los finales de los 90 los artistas incursionaron en el uso de En la obra en buen estado de conserva- 90 y comienzos de la década del 2000. (…) nuevos materiales y experimentaron con ción, solo se aprecia la suciedad depositada Según Jesús Ferro Bayona, ex rector de la ellos, utilizándolos aplicando a su vez, las en superficie y falta de legibilidad de parte Universidad del Norte, “lo que quedaba en técnicas tradicionales en sus obras. Para del texto de una de las placas. el parque de Los Fundadores eran unos este caso, según manifiesta Joaquín Armenta, bustos descabezados de manera atroz en un -gran amigo del artista y quien tuvo esta Significación lugar histórico, centro de un barrio como El última escultura durante varios días en El primer juicio de valor para la obra mo- Prado”. (…) Por esa razón, y con el apoyo de su casa antes de ser ubicada en el Parque derna y contemporánea el primer lo emite Gases del Caribe, la universidad inauguró los Fundadores-: “el creador de la obra que la crítica de arte que media entre la misma y en 2003 el monumento al Héroe Caído en el está en la ciudad de Barranquilla llamada el receptor. Para Eduardo Marceles Daconte, parque de Los Fundadores, luego de dos años ‘Homenaje a Holbein’, está hecha en material Haime Correa es “(…) uno de los artistas más de investigación. El parque fue adoptado por de fibra de vidrio”. destacados de la plástica costeña que intenta Gascaribe y entregado a la comunidad el 17 fortalecer con elementos innovativos toda de agosto de 2011100. Para el emplazamiento, el Cristo fue una tradición artística que no ha dejado instalado en una especie de urna de concreto de ser productiva desde épocas que ya empie- Apreciación estética e iconográfica y vidrio donde la figura va suspendida en zan a ser remotas103”. Su obra figurativa es realista. Para el críti- su interior, sobre “Un espejo de agua se co Marín Contreras su arte se imbrica “con derrama pareja de un nivel al siguiente de Diego Marín califica su arte como “(…) un la de otros creadores y movimientos de la la base (…) y sirve también como paradójico proceso artístico disciplinado y una búsque- historia del arte. Hacia el pasado: Velásquez, soporte a dos llamas eternas que reiteran da de los recursos estéticos le han permitido Holbein, Bernini Renacimiento y Barroco; en la intención conmemorativa de la pieza”. expresar la que parece ser su temática más nuestra época: expresionismo y surrealismo. Para Eduardo Serrano: “(…) Así como Jaime recurrente: el ser humano y su angustia En su obra “Hay de entrada, una inmensa Correa ha hecho lúcidos señalamientos en frente al universo (…) prevalece la impresión compasión por el ser humano que sufre (…). cuanto a la combinación de estilos artísticos de que la obra hubiera existido desde siem-

-96- - Cristo yacente, homenaje al héroe caido -

pre, en una eternidad sin adjetivos. (…) Así ese “Cristo Yacente”, que es un homenaje a Holbein, levita en un silencio negro, o en una inmortalidad blanca, con la visceral libertad que caracteriza a las criaturas que han alcan- zado la inocencia de la poesía.104”.

Joaquín Armenta valora la actitud del artista con estas palabras: “Correa es capaz de revivir y recrear, con una técnica muy re- finada, pasajes memorables de la historia del arte, como sus descendimientos del cuerpo de Cristo, que con el empleo de materiales como la resina de polyester adquieren con- notaciones de nuestra época (…) Haime era muy riguroso, metódico, perfeccionista, dedi- cado y consagrado a su arte. Era un dibujante excelso con una pulcritud impresionante.”105

-97- Calles 79/80 Carrera Topacio - monumento a George Washington - Monumento a George Washington Ubicación: Parque Washington Fecha de emplazamiento: 1945

igura masculina en posición pedestre que que plasmaban los personajes de la sociedad Frepresenta a George Washington. Cabeza como filósofos, ilustrados y políticos, incluso y mirada al frente, labios finos, boca cerrada. más allá del panorama europeo.106 Cabello corto, que cae a los lados y se recoge en una pequeña coleta en la nuca. Brazo Trayectoria derecho hacia un lado, con la mano apoyada El monumento se emplazó en el parque sobre un bastón. Pierna izquierda levemente que lleva el mismo nombre y que está adelantada. Viste uniforme militar com- localizado en la carrera Topacio (53) entre las puesto por camisa de cuello alto con moño, calles 79 y 80, del barrio Alto Prado, en 1945. chaleco cerrado con botones y dos bolsillos, chaqueta larga con charreteras, pantalón Su trayectoria se inicia durante de la ajustado y botas hasta la rodilla. En la parte Segunda Guerra Mundial, cuando “El presi- delantera de la base la inscripción: “GEORGE dente de Estados Unidos, Franklin Roosevelt, WASHINGTON”. Pedestal rectangular liso, para fortalecer alianzas con los países lati- enchapado en piedra y pintado de color noamericanos contra las potencias del Eje y, verde claro. a su vez, para estrechar los vínculos de afecto y solidaridad, delega al vicepresidente Henry Valoración y significación Wallace, a partir de 1942, a realizar viajes de cultural carácter diplomático a América Latina. En la Identificación penúltima etapa de la gira por las repúblicas Autoría del sur, y tras recorrer distintas ciudades de Título: Monumento a George Washington La escultura es una réplica del monumen- Colombia, Wallace llega a Barranquilla, el 24 Autor: Jean Antoine Houdon. Réplica to al primer presidente de los Estados Unidos de abril de 1943“. En compañía de personajes Nacionalidad: Francesa George Washington ubicada en el Capitolio del gobierno nacional y departamental, la Taller de elaboración: Por investigar de Richmond, en Virginia, del escultor iglesia, la banca, empresarios y personajes Época: Siglo XX francés Jean Antoine Houdon. Nace en Ver- ilustres de la ciudad, es conducido al paseo Año: salles en 1741 y muere en París en 1828. El Bolívar donde se dirige a la multitud y Fechado: no artista inicia su relación con el arte en su exalta a Bolívar, después se traslada a lo juventud, en 1761 viaja a Italia, donde fue largo de la avenida Colón -en cuyas aceras Características físicas galardonado con el Premio de Roma. Cuando se agolpaban los estudiantes de los colegios regresa a Francia en 1777, Houdon pasa a ser públicos y privados con banderas de Colom- Técnica: Bronce Fundido miembro de la Academia Real de Pintura y bia y Estados Unidos-, para luego llegar al Dimensiones: 1.10 m x 1.94m x 0.60 m. Escultura y de la Escuela Superior de Bellas barrio El Prado y poner primera piedra del Estado de integridad: Completo Artes de París, al tiempo que se encarga de monumento a George Washington.107 Estado de conservación: Bueno la enseñanza. Fue reconocido por sus obras

-99- Apreciación estética e iconografía Técnica y estado de conservación países latinoamericanos implementadas en En el arte de la escultura, el retrato fue La escultura que está elaborada en bronce el marco de la política de los Estados Unidos, uno de los géneros trabajados por los escul- fundido es una réplica de la escultura en por parte del presidente Roosvelt durante la tores neoclásicos. “Houdon mantuvo en sus mármol de George Washington instala- segunda guerra mundial. esculturas la impresión de la personalidad da en 1796 en la rotonda del Capitolio de del retratado, el encanto del rococó y la dig- Richmond, en Virginia.Houdon viajó a los Se destaca su valor estético que se soporta nidad clásica”. Tuvo a su cargo los retratos Estados Unidos para conocer al personaje y en los valores del artista Houdon conside- de buena parte de las grandes figuras de la hacer los bocetos previos, entre ellos un bus- rado el gran retratista del Neoclasicismo, Ilustración, y viajó a Estados Unidos para to. Regresó a Paris donde talló la escultura retratos escultóricos, de r ostros, bustos o de elaborar, además de la escultura de Was- que posteriormente envío a Estados Unidos. cuerpo entero que sirven para conocer los hington, los bustos de otros personajes de la “A partir del siglo XIX, se hicieron numero- rasgos de algunos de los grandes hombres nueva república. sas copias de la estatua en bronce y yeso, con de su tiempo moldes hechos a menudo directamente del En cuanto a la iconografía del monumen- original108”. Es posible que la escultura del Representa las iniciativas que fomentaron to, Houdon utilizó modelos europeos para la parque Washington corresponda a una de las alianzas y vínculos con Estados Unidos figura y la adaptó a la iconografía america- estas copias. que la Compañía Urbanizadora El Prado na. El artista representa la figura de cuerpo -vinculada desde su creación al desarrollo entero y de pie, con traje militar, integrado El monumento presenta un buen estado de Barranquilla-, lideró. “Prueba de ello fue por camisa de cuello alto con corbata de de conservación, se aprecian la suciedad y la que Parrish y Cía. S.A. figura en los registros moño o lazo, chaqueta con charreteras, oxidación del metal, asociadas a la presencia como el principal contribuyente para la pantalón ajustado y botas hasta la rodilla. En de excremento de aves y manchas de pintura construcción del monumento a Washington, la posición clásica de un orador con el brazo en la zona de los pies y la espalda. El pedestal con un aporte total de $1000, efectuado el 22 extendido y la mano sobre un bastón y una se encuentra en iguales condiciones de de abril de 1943, tal como lo señalaba en el espada que alude a sus logros militares y a la suciedad, solo que está asociada a manchas diario La Prensa, el entonces tesorero encar- fuerza de su presidencia. Los fasces (haz de puntuales. gado del Comité Pro-Monumento a George varas atadas por una cinta), tomado de los Washington, Manuel J. De La Rosa”.110 símbolos de la revolución francesa, significa: Significación “la unión hace la fuerza”. En el monumento, Se considera representativa del arte euro- al estar asociado al arado -que simboliza la peo de finales del siglo XIX y comienzos del tierra-, representa la unificación de las trece XX, ejecutado por artistas europeos. colonias del territorio americano después de La figura de Washington como para- rebelarse contra el dominio inglés y obtener digma de la independencia de los Estados la victoria en la guerra de la independencia. Unidos fue monumentalizada en numero- sas ciudades iberoamericanas.109 Su valor simbólico representa las alianzas con los

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Estadio Metropolitano Roberto Meléndez Roberto Estadio Metropolitano

Tribuna oriental - Escultura a fútbol - Escultura a fútbol Ubicación: Estadio Metropolitano Roberto Meléndez

scultura abstracta de color gris. Está a Barranquilla en 1948 ya era evidente la Ecompuesta por 11 elementos de mármol necesidad de un escenario deportivo con del mismo tamaño, ubicados verticalmente mayor capacidad. uno al lado del otro, sobre una base rec- tangular. Los fragmentos presentan todos En 1970 se amplió el estadio con la sus lados lisos menos el frontal, donde se construcción de nuevas graderías, pero, en observa una textura irregular, con arrugas medio del proceso, se detectó que un error y dobleces. Pedestal en forma de triángulo arquitectónico obligaba a reducir la calle 72 invertido, liso. (aledaña al estadio) para poder concluir las obras. Después de algún tiempo se decidió Valoración y significación demoler la tribuna nueva -aún inconclusa cultural en medio de fuertes críticas-, “a esa tribuna Edgar Perea, el narrador más emblemático Autoría que ha tenido el Atlético Junior, la llamó Se desconoce su autor, no se encuentra “La tribuna de la vergüenza”.111. Después de ninguna referencia sobre el mismo. Se este incidente se decidió construir el estadio encuentra que podría haber sido donado por Metropolitano Roberto Meléndez que fue un adepto al futbol. inaugurado el 11 de mayo de 1986. Este sirve como escenario para la práctica del fútbol y Identificación Trayectoria el atletismo en Barranquilla. En la actualidad, allí juega como local el Junior de la Categoría Título: Escultura al Fútbol La escultura se encuentra localizada en Primera A colombiana. Además, es la sede ofi- Autor: Por investigar el costado de la tribuna oriental del Estadio cial de los partidos de la Selección Colombia. Nacionalidad: Por investigar Metropolitano Roberto Meléndez. Taller de elaboración: N/A Apreciación estética e iconográfica Época: Siglo XX Como antecedentes, el estadio Romelio Caracterizan a la escultura: la abstrac- Año: Por investigar Martínez se gestó en 1932 con motivo de los ción y la tridimensionalidad que integran Fechado: no Juegos Atléticos Nacionales de 1935 y fue la libertad en la técnica, en los elementos construido en el terreno que ocupaba el esta- representados y en la significación de los Características físicas dio Juana de Arco. Se terminó de construir mismos. Su estética se define por la ausencia a fines de 1934 con el nombre de estadio de elementos que remitan al observador Técnica: Marmol Tallado Municipal. Antes de su construcción, en a formas de la realidad, en la medida que Dimensiones: 4 m x 2.10 m x 0.80 m. la ciudad se utilizaba el estadio Moderno la integran solo las formas geométricas Estado de integridad: Completo Julio Torres para la práctica del fútbol.9​ ​ de los elementos superpuestos, que, con la Estado de conservación: Bueno Desde la llegada del fútbol profesional dirección y formas de la talla en su superfi-

-103- cie, parecen proyectar una forma ondulada surgía el deporte como una manifestación sobre el fondo a manera de bandera, que social espontánea y libre. De allí que tiene dependiendo de la luz que incida sobre ellas, plena justificación la relación intrínseca entre llevan al observador a percibir la sensación el deporte -el fútbol específicamente-, con la de movimiento. El color, para este caso, -del historia y la evolución de la dinámica social112. mármol gris veteado- tiene su propia expre- sión, peso y valor en la composición de las Se reconoce el valor del monumento a partir figuras geométricas, a la vez que contribuye de la importancia y la pasión que en la a la sensación de movilidad. actualidad genera el futbol o balompié como deporte en América y en Europa. Sus significados podrían ser múltiples, lo anterior, sumado al desconocimiento del Se destaca en la escultura el valor de la ori- autor de la escultura y a la carencia de una ginalidad frente a una intención particular, referencia o crítica de arte sobre la misma, al haber sido elaborada como representación conduciendo a definirlo a partir de la com- estética de un deporte como el futbol, signo posición formal y su temática. Deduciendo de reconocimiento del equipo de la Selección así que, los once elementos representan los Colombia, nacional, que a su vez se traslada al jugadores integrantes de un equipo de futbol equipo del Junior de Barranquilla, para el que y la base, la cancha. Se referencia como el estadio Roberto Meléndez ha sido su casa. representativo de la Selección Colombia.

Técnica y estado de conservación Mármol tallado. Consta de once elementos geométricos que determinan formas sinuo- sas montadas sobre una base rectangular. La obra se encuentra en buen estado. El pedes- tal triangular presenta pintura y grafitis por ambas caras.

Significación Según algunos investigadores, como Abraham Maslow (1943), el origen de la cultura se encuentra en el momento en que las necesidades primarias como la alimen- tación y la vivienda estaban cubiertas, así

-104- - Escultura a fútbol -

-105- Calle 96 Carrera 55 - Escultura abstracta - Escultura Abstracta Ubicación: Calle 96 con carrera 55 Fecha de emplazamiento: 1993

scultura abstracta de color gris. Está permiten la apropiación del paisaje. Este arte Econformada por dos bloques sobre una aporta un valor turístico para las ciudades, base semicircular que, a medida que se alzan porque confiere identidad y estimula la forman una ligera sinuosidad, entrelazándose imaginación del paseante. Pero por sobre en punta. El pedestal es circular, en concreto. todo cuando el arte se hace urbano, se enlaza el acto creador al sentido cívico y manifiesta Valoración y significación el valioso poder de re-presentación” 113. cultural Técnica y estado de conservación Autoría La escultura está elaborada en concreto, La escultura fue diseñada por el arquitecto es decir en cemento, por lo general Port- Rafael Pichón y el ingeniero civil Samuel land, que, al ser humectado y mezclado con Acevedo, para ser colocada en la vía enfrente elementos áridos como arena y grava, entre del edificio Divaldi, localizado en la calle 96 otra forma -un mortero- que es vaciado a los con carrera Mundo Nuevo. moldes, previamente elaborados de acuerdo con el modelo a reproducir. Trayectoria No se encuentra una fecha concreta de En cuanto a su estado de conservación elaboración, al parecer fue colocada como presenta pérdidas de pintura, grietas en la Identificación elemento artístico, parte de la zona de la zona superior e inferior, y un faltante en el edificación. Carece de datos sobre su fecha soporte de dimensión considerable, en la Título: Escultura Abstracta de emplazamiento en el lugar actual. parte superior. Autor: Rafael Pichón y Samuel Acevedo Nacionalidad: Por investigar Apreciación estética e iconográfica Significación Taller de elaboración: N/A La obra está integrada por dos formas La arquitectura y la escultura ubicadas en Época: Siglo XX geométricas, cuyos volúmenes ocupan su el espacio urbano cumplen una función y Año: Por investigar propio espacio y al mismo tiempo, compar- comparten significados. La obra en el espacio Fechado: no ten los vacíos entre ambas. Aunque en la de la ciudad y sus significados, tanto los de base comparten una misma forma redondea- la museada o aquella de carácter histórico, Características físicas da, a medida que sus dimensiones se elongan conmemorativo, rememorativo o simbólico, y cambian de dirección, ambos volúmenes conllevan a que la percepción y la experiencia Técnica: Concreto adquieren bordes de líneas rectas que pare- del observador lo lleven a incorporar el signi- Dimensiones: 2.10 m x 2.10 m x 2.10 m. cen darles angulosidad. La interpretación ficado de la representación artística a su día a Estado de integridad: Incompleto formal depende de cada observador. “Las es- día y, por ende, a reconocer o no, su valor. Estado de conservación: Bueno culturas exhibidas en el espacio de la ciudad

-107- Las obras de arte en el contexto urbano -como esta que se valora- convierten el espacio en un lugar estético que permite la apropiación del objeto y la elaboración de significados por parte del observador. El espacio público al contrario de las galerías y museos -donde se expone el arte-, permite que el arte cumpla con su función de comu- nicar, sin estar mediada por otros recursos, dejando libre al observador para escoger el significado de la obra, de acuerdo con su conocimiento y experiencia. Es en la obra misma, donde los cuestionamientos sobre ella como representación se encuentran, y es justamente en dichos cuestionamientos donde el observador encuentra los elemen- tos para elaborar su propio juicio de valor. La obra representa la relación que se dio durante los años 50 - 60 entre la arquitec- tura y la escultura en el espacio público. Considerada una obra moderna y abstracta, adquiere una significación diferente, y para este caso cumple con una función de ornato y embellecimiento del espacio público, que cumple con una función estética.

Las esculturas que se sitúan en el espacio público, en la calle, no en el museo, ni en la galería, no añaden un valor que no tenga la arquitectura, pero si contribuyen a definir el espacio urbano como un componente del hecho estético.

-108- - Escultura abstracta -

-109- Calle Murillo 45 Carreras 40y 41 - monumento a los enamorados - Monumento a los enamorados Ubicación: Calle Murillo 45 entre carreras 40 y 41 Fecha de emplazamiento: Mayo 14 de 1999

scultura de color gris de dos manos quien reconoció el significado de la obra, al Eentrelazadas. La mano delantera se expresar lo que significaba que una ciudad encuentra con la palma abierta, en forma como Barranquilla -en el contexto de vio- delicada su dedo índice está elevado, mien- lencia que vivía el país- se dé el lujo de estar tras los demás están ligeramente inclinados. inaugurando parques y esculturas, pues es el La mano posterior se muestra más viril, con mejor indicador del avance en el desarrollo las venas marcadas, sujetando suavemente a cultural que ha tenido en los últimos años. la mano delantera con la palma de la mano abierta, uniendo sus dedos de manera sutil. Apreciación estética e iconográfica Están dispuestas sobre dos peanas cuadra- La obra está representada por dos manos das. Entrelazadas con un tornillo y una tuer- de dimensiones considerables:3.00 x 2.50 .x ca que atraviesan ambas palmas de la mano. 1.20, que tienen contacto al estar entrelaza- En la parte frontal del pedestal presenta una das y unidas por un tornillo y una tuerca que placa ilegible. encajan en el orificio que atraviesa ambas palmas de la mano, y posiblemente buscan Valoración y significación representar el vínculo y la unión del amor. cultural El montaje de la escultura de tres metros de alto que hace que se destaque en el espacio Autoría del parque, ha logrado cambiar la rutina del Yino Márquez. Véase Reseña del artista, lugar “ya que la curiosidad de saber por qué pág.89 la colocaron ahí es la pregunta del millón”, como lo comentó uno de los asiduos visitan- Identificación Trayectoria tes del parque, agregando que la misma ha La escultura fue ejecutada por el artista servido para darse cuenta de la importancia Título: Monumento a Los Enamorados ganador de una beca de creación indivi- de estos espacios en Barranquilla114”. Autor: Yino Márquez dual otorgada por el Fondo Mixto para la Nacionalidad: Colombiano Taller de elaboración: N/A Creación y la Investigación de la Cultura, del Técnica y Estado de conservación Época: Siglo XX Ministerio de la Cultura y el Fondo de Becas La escultura está elaborada en Hormi- Año: 1999 Corpes, para ser instalada en el Parque de gón reforzado. Llamado también concreto Fechado: si Los locutores, localizado en la Calle Murillo armado porque está constituido por una Características físicas 45 entre carreras 40 y 41, donde permanece combinación de concreto con refuerzos. El desde el 14 de mayo de 1999. cemento y el agua forman una pasta que Técnica: Hormigón reforzado rodea los agregados inertes como son la Dimensiones: 1.50 m x 3 m x 2.20 m. La inauguración contó con la presencia grava y la arena, cuyo papel fundamental es Estado de integridad: Completo Estado de conservación: Bueno del ex vicepresidente Gustavo Bell Lemus formar el esqueleto del concreto ocupando

-111- gran parte del volumen final, que, en el caso la atracción y pasión entre los amantes de ellos retratos de persones ilustres o relacio- de la obra de arte, corresponde al modelo o “Escogí el tema de los enamorados por ser nados con la música, realizados en diferentes molde diseñado por el artista. de identificación universal, puesto que son técnicas y materiales que permiten apreciar emociones y sentimientos que influyen su versatilidad en el arte de la escultura. El concreto sin refuerzo, es resistente en la vida síquica y afectiva de todos los a la compresión, pero débil en tensión, lo seres humanos” 116. Respecto a su actividad que limita su aplicabilidad como material artística, expresa que es un apasionado por estructural. Para resistir las tensiones, se em- interpretar nuevas formas y perspectivas plea refuerzo de acero en distintas formas, para contribuir al desarrollo estético y social entre ellas la varilla que se fabrica tanto de de su entorno caribe117. acero laminado en caliente, como de acero trabajado en frio, que se colocan en las zonas Durante la develación del monumento donde se desarrollarán tensiones. El acero Gustavo Bell reconoció que obras como la es- restringe la aparición de las grietas origina- cultura de Yino Márquez y el parque cultural das por la poca resistencia a la tensión del Elbers de la Plaza de la Aduana, contribuyen concreto, también se emplea en las zonas de con el embellecimiento estético de la ciudad compresión para aumentar la resistencia del y hablan de su evolución reciente. Según elemento reforzado, para reducir las defor- Bell Lemus, solo hace falta seguir avanzando maciones debidas a cargas. en algo que es mucho más trascendental, más importante y más urgente, pero que afortu- El monumento a excepción de la suciedad, nadamente ya se está cambiando, como es el los restos de pintura en zonas puntuales crear una auténtica cultura ciudadana. “Creo de las manos y los grafitis, se encuentra en que en estas obras, en estos parques que se buen estado de conservación. Respecto a los vienen inaugurando, es tan importante su grafitis, un vendedor del parque -que lleva creación como su mantenimiento futuro, y eso nueve años en el lugar- aseguró que los grafi- implica una cultura ciudadana de respeto a los tis siempre han “adornado la escultura”. “No bienes públicos, una cultura que se cimente en me extrañaría que se robarán los tornillos la solidaridad, una cultura que se cimente en para venderlos”115. El Pedestal presenta ade- que esto es un patrimonio de todos.”118 más de grafitis, grietas en sus cuatro caras. Se destaca la falta de legibilidad de la placa El artista Yino Márquez con una amplia en la base, que no permite su identificación. trayectoria artística es reconocido en la ciudad por los numerosos monumentos y es- Significación culturas de su autoría que ocupan un lugar en Para Márquez la escultura representa el espacio público de Barranquilla, la mayoría

-112- - monumento a los enamorados -

-113- Calles 58/59 Carrera 41 - monumento a la madre - Monumento a la madre Ubicación: Boulevard Roosevelt Fecha de emplazamiento: 13 mayo de 1951

scultura femenina de cuerpo entero en Autoría Eposición pedestre sosteniendo en sus El monumento a la madre es obra del es- brazos a un niño. Tiene la cabeza y mirada cultor italiano Emilio Morás, -cuyo apellido inclinadas hacia la izquierda. Lleva el cabello figura en las listas de familias de inmi- suelto ondulado hasta los hombros y cae le- grantes que ingresaron al país por Puerto vemente por la espalda. Viste túnica plisada Colombia a comienzos del XX. Radicado en que cae y cubre los pies. Su brazo derecho Barranquilla-, hace parte del grupo de artis- está doblado sosteniendo un niño; mientras tas extranjeros que despertaron el interés que el izquierdo, también doblado, posa su por las Artes Plásticas en la ciudad119. Tras mano abierta en el regazo. La punta del pie la creación de la Escuela de Bellas Artes, la izquierdo sobresale de la túnica y se posa mayoría de los profesores de las secciones de sobre unas rocas. pintura mural, técnica de la pintura y talla en madera, fueron extranjeros vinculados Por su parte, el niño, tiene la cabeza y la por nombramientos de la Secretaría de mirada hacia la derecha; lleva el cabello cor- Educación Departamental, entre los que se to y viste túnica hasta las rodillas. Su brazo mencionan el escultor italiano Emilio Moras, derecho está extendido hacia la espalda de J.L Gastaldi y como director de la escuela su madre y el izquierdo ligeramente doblado Héctor M. Baena120. hacia adelante y posándose sobre la mano Identificación derecha de la misma. Piernas ligeramente do- Trayectoria bladas sobre la pierna izquierda de la mujer. La escultura donada por la Sociedad Título: Monumento a la Madre Juvenil Árabe, fue emplazada el 13 mayo de Autor: Emilio Morás El pedestal está conformado por dos 1951 en el Boulevard Roosevelt de la carrera Nacionalidad: Italiana piezas: la primera cuadrada y decorada en Progreso (41) entre las calles Buenos Aires Taller de elaboración: N/A las esquinas con motivos orgánicos. Sobre (58) y La Victoria (59), en los límites de los Época: Siglo XX ésta se alza un capitel en forma hexagonal, barrios El Recreo y Boston. Año: Por investigar decorado con volutas orgánicas y caras en Fechado: no las esquinas. En el centro del capitel se lee Respecto a la fuente de la donación, se la inscripción: “El centro juvenil árabe a sabe que entre las colonias de migrantes Características físicas Barranquilla Mayo 13 - 1951”. que llegaron a Colombia, una de las más numerosas fue la de los árabes; inclusive, Técnica: Concreto moldeado Valoración y significación algunas fuentes indican que éstos fueron Dimensiones: 0.50 m x 1.85 m x 0.60 m. cultural el grupo de inmigrantes más numeroso Estado de integridad: Completo después de los españoles. Estado de conservación: Bueno

-115- Desde 1880 se empieza a hablar de pales- regalaron a la ciudad la bellísima Estatua a “Festival de exaltación de Cibeles”. tinos, sirios y libaneses en Colombia. Luego la Madre, colocada en el bulevar central del Con la llegada del cristianismo pasó a ser una de la Primera Guerra Mundial, seguirían Barrio de “El Recreo”.121 celebración en honor a la Virgen María, pro- llegando inmigrantes árabes al país debido movida por la doctrina de la Iglesia católica: a diversas razones, entre ellas: políticas, Comunidad que ha logrado consolidar “María como madre, es la mujer asociada al sociales y económicas. Indudablemente, la importantes grupos económicos, comer- Verbo encarnado; es la Madre de Jesucristo, presencia árabe se siente con más fuerza en ciales y financieros. Aportando también al Hijo de Dios hecho hombre, Redentor y el caribe colombiano puesto que el principal crecimiento y desarrollo del país a través de Salvador del género humano. Es también la puerto de arribo era Puerto Colombia -a tan donaciones, avances y aportes en la medici- Madre espiritual de los hombres y miembro solo unos cuantos kilómetros de la ciudad de na, la ciencia, la lingüística, la política, y con de la Iglesia, quien la venera como Madre Barranquilla-, donde se estableció la mayoría contribuciones artísticas, arquitectónicas amantísima con afecto de piedad filial”123 de los inmigrantes, así como en ciudades y culinarias que son innegables en nuestra vecinas como Cartagena, debido a la com- sociedad actual122. En Europa, Pío IX oficializó esta celebra- plejidad de la movilización hacia el resto del ción en 1854. Durante los siglos XIII y XIV el país, además de que la cercanía al puerto era Apreciación estética e iconográfica tema central en las facultades de Teología de favorable para el comercio. La representación de Morás tiene las mejores universidades del mundo, era el similitud con las madonas italianas el niño de la Inmaculada Concepción de María. Con En Barranquilla los árabes lograron en brazos, en cuanto a la falta del manto, el la proclamación del Concilio de Basilea (1431- consolidar una presencia social y cultural volumen de la figura y la túnica similar al de 1445) la doctrina de la Inmaculada Concep- particularmente notoria. En este sentido, lo las vestales greco romanas, se complementa ción fue aprobada, al no ser considerado ese árabes han sido un grupo migratorio muy con las decoraciones de las aristas del pedes- concilio como ecuménico, esa disposición no abierto a su sociedad receptora. En este sen- tal con las frondas que en vuelven las caras quedaba establecida como canónicamente tido, uno de los mecanismos de difusión de los querubines. obligatoria. Casi un siglo después, el Papa de su cultura e interacción con la colom- Alejandro VII, en su Sollicitudo omnium biana fue el establecimiento de clubes y La celebración a la madre vista desde la Ecclesiarum (8 de diciembre de 1661), apro- organizaciones, además de la producción iconografía pagana se asocia a las fiestas baba el culto de la Inmaculada Concepción de algunas publicaciones. que se realizaban en la Antigua Grecia para y en 1664 la declara patrona y protectora de agasajar a Rhea, madre de los dioses: Nep- España, decreta su fiesta el 8 de diciembre, “Un movimiento juvenil que contribuyó, tuno, Júpiter y Plutón, que en la mitología para todos los reinos del imperio español. asimismo, con sus buenos oficios y excelen- romana se relaciona a Cibeles, conocida te madurez cívica, fue aquel que un grupo como “La diosa madre” y que según la De esta manera, “desde la proclamación de muchachos de la comunidad Árabe investigadora e historiadora española Teresa del dogma de la Inmaculada Concepción en decidieron fundar por la década de los Villalba, de acuerdo al calendario romano 1854 hasta la celebración del Concilio Vatica- años cincuenta la “Sociedad Juvenil Árabe” era denominada: “La Hilaria” y se celebraba no II, se realizaron cambios en las repre- y entre sus muchas actividades públicas, los últimos días de marzo, finalizando con el sentaciones religiosas, las figuras de María

-116- - monumento a la madre -

adquirieron rasgos europeos que fueron común era que se prepararan pasteles y se tratándose de una figura de gran formato, implantados en el resto del mundo católico, compartiera colectivamente en bosques con los detalles que la caracterizan. por encima de las tradiciones populares. Por y praderas aledañas a las poblaciones. En esta razón Pío X en 1920 nombra a la virgen Estados Unidos la primera celebración de El monumento se encuentra en buen de Guadalupe como patrona de América esta festividad se realizó en 1872, en Boston, estado de estado de conservación, presenta Latina, que fue coronada por Pío X en 1933 cuando Julia Ward -creadora del himno de la suciedad generalizada que proviene de la como patrona del continente americano; en la batalla de la república- dedicó este día a contaminación y el medio ambiente. Colombia los congresos marianos celebrados la paz. A su vez, Anna Reeves Jarvis inició en 1919 y 1946, y tuvieron como resultado la una campaña a nivel nacional para que se Significación coronación de la Virgen de Chiquinquirá y la instaurase el Día de la Madre, el segundo El monumento rememora o celebra una Virgen del Carmen”.124 domingo de mayo, de manera oficial. En tradición de más de dos siglos que se inició 1914 el presidente estadunidense Wilson en la antigüedad con el comienzo de la Monseñor Ismael Perdomo, Arzobispo Woodrow estableció esta fecha de manera primavera para simbolizar el resurgir de la de Bogotá a través de la Pastoral Colectiva oficial, firmando la proclamación del día de vida, de ahí que su celebración sea en mayo, de 1919, destaca la importancia de la virgen la madre como una fiesta nacional. mes que se ha dedicado a la Virgen María y como madre y patrona de Colombia: “(…) que dio origen al día de las madres, que en hemos juzgado lo más conveniente el que El día de la madre en Colombia se instituyó la actualidad se celebra en la mayoría de los nuestra instrucción verse sobre el amor y como fiesta nacional y su día fue fijado para países del mundo. devoción a la que hace poco ha aclamado el segundo domingo de mayo, por el Congreso nuestra nación como su Reina y a la que de la República de Colombia, mediante Ley 28 El monumento se asocia en primer lugar todos invocamos como nuestra dulce y celes- del 16 de febrero de 1925, fecha posterior a la a María Virgen madre del verbo, encarnado tial Madre […] El amor a nuestras madres es celebración del Primer Congreso Mariano. plena de gracia y modelo de virtudes para el primero que nace en el corazón humano; y los cristianos. En la medida que la imagen fue aunque aparezca otro durante la vida, aquel Ténica y estado de conservación instalada el 13 de mayo -fecha escogida por los se diferencia de todos y los vence en inten- El escultor Morás utilizó para la imagen cristianos para honrarla-, el significado del sidad y duración”. El propósito era avivar la del monumento a la madre125, de dimen- monumento emplazado en la misma fecha devoción de los católicos hacia la figura ma- siones considerables (1.85 m. sin contar el representa a las madres cuyo día se celebra en ternal de la virgen María y promover por este pedestal de 2.00 m.), el concreto moldeado, Colombia el segundo domingo de mayo. medio el aumento del culto a la Virgen María. para este caso: cemento blanco mezclado con grava o arena, que es muy posible que, Se reconoce el valor estético como obra En otro contexto, en el siglo XVII, en estuviera reforzado con resina o con varillas del artista italiano Emilio Morás, que en el Inglaterra se celebraba el “Domingo de la en su interior. Escogió esta técnica pues le monumento hace acopio de su tradición Madre”, día especial en que los trabajadores permitía expresar el concepto de la imagen artística. Como lo anota Armando Silva: “(…) gozaban de una jornada libre para visitar a que quería proyectar, obtener el resultado a través de la cultura, la ciencia y las artes, sus madres y ofrecerles un detalle. Lo más plástico deseado y la resistencia adecuada, se ha generado una muy resuelta hibrida-

-117- ción entre italianos y colombianos y quizá ello tenga que ver con una más profunda identidad y encuentro entre las filosofías de dos pueblos donde la dimensión estética de la vida es parte determinante en la construc- ción de sus respectivos futuros”126. Futuro, al que el artista aportó en la construcción de la identidad colectiva, al participar en el campo educativo y artístico en Barranquilla.

Es significativa la iniciativa de la “Socie- dad Juvenil Árabe” que permite reconstruir parte importante de la memoria de los inmigrantes a través, tanto de su legado intangible, y como en este caso, material, con la donación del monumento que hoy se reconoce como patrimonio cultural mueble en el espacio público de la ciudad. Calle 80

Vía a Puerto Colombia 51B - Nuestra señora de las misericordias - Nuestra Señora de las Misericordias Ubicación: vía a Puerto Colombia Fecha de emplazamiento: 1945

scultura femenina de cuerpo entero fue erigida en la población en la Plazoleta de Een posición pedestre. Cabeza hacia el San Ignacio enfrente del seminario y desde en- frente y mirada ligeramente inclinada hacia tonces, se convirtió objeto de oración y sitio de abajo. Lleva el cabello ondulado y cae por la peregrinación de grupos de fieles que venían a espalda. Tiene los brazos extendidos hacia honrar la imagen de la “Virgen blanca” -como el frente con los codos levemente doblados se le denominó en su momento-. y las manos con las palmas abiertas hacia el cuerpo. Viste túnica ancha, atada a la cintura El 8 de septiembre de 1971 fue nombrada formando pliegues que caen hasta el suelo. patrona de la Diócesis y ese día se consagró a Así mismo, lleva una capa anudada al cuello su nombre el clero diocesano. que cubre el vestido. Su pie izquierdo descalzo y adelantado pisa la cabeza de una serpiente. Trayectoria El pedestal es hexagonal alargado con una Se inicia “En 1945 cuando se inauguró el inscripción al frente que dice: “NUESTRA parque Jorge Washington donde se ubicó SEÑORA DE LAS MISERICORDIAS”. la estatua en homenaje al Libertador de los Estados Unidos, por la misma época, las Valoración y significación madres católicas y las hijas de María, coloca- cultural ron una estatua a la Virgen, a partir de cuya (…) esquina arrancaba la carretera a Puerto Identificación Autoría Colombia, que había sido inaugurada en 1931 El monumento es una réplica del original bajo el Gobierno de don Juan B. Fernández Título: Nuestra Señora de las Misericordias antioqueño de la escultura de La Virgen de Ortega”128. De acuerdo con lo anterior, el Autor: Álvaro Carvajal . Réplica Las Misericordias que en la actualidad se monumento a Virgen de las Misericordias Nacionalidad: Colombiana encuentra en la Basílica Menor de Nuestra ha permanecido en este sitio desde 1945, año Taller de elaboración: N/A Señora de las Misericordias de Santa Rosa que precede a la celebración del Segundo Época: Siglo XX de Osos127, y fue encargada en 1919 al escultor Congreso Mariano en Colombia, organizado Año: 1945 Álvaro Carvajal-nacido en Don Matías An- por la Acción Católica Colombiana. Fechado: si tioquia-, por Monseñor Maximiliano Crespo Rivera, a raíz del primer Congreso Mariano Entre las décadas de 1870 a 1880 se Características físicas celebrado con ocasión de la Coronación canó- afianza lo que denomina el historiador nica de la Imagen de Nuestra Señora del Ro- José David Cortes Guerrero “El Régimen de Técnica: Concreto moldeado sario de Chiquinquirá, como patrona y Reina Cristiandad” durante el que se estrechan los Dimensiones: 1.07m x 2.80 m x 0.80 m. de Colombia; celebrado en julio de 1919, con el vínculos entre la Iglesia y Estado. Lo que se Estado de integridad: Completo fin de conservar en la capital episcopal de su verá reflejado en la Constitución de 1886, Estado de conservación: Bueno diócesis, un recuerdo del acontecimiento. Esta la Consagración del Sagrado Corazón de

-119- Jesús el 20 de julio de 1902 y la celebración Inmaculada Concepción, que alude al Dog- Técnica y estado de conservación del primer congreso mariano de carácter ma de fe de la Inmaculada Concepción que Para la réplica de la imagen se utilizó nacional, -que tuvo como fin la coronación fue proclamado por el Papa Pío IX el 8 de di- el concreto moldeado de color blanco. No de la virgen de Chiquinquirá como patrona ciembre de 1854, en su bula Inefables Deus130 se encontraron datos específicos sobre el y reina de Colombia en 1919. Ceremonia tuvo “(...) declaramos, proclamamos y definimos proceso de elaboración o de adquisición de lugar en la Plaza de Bolívar de Bogotá, siendo que la doctrina que sostiene que la beatísima la imagen. La escultura de la Virgen de las presidida por el presidente de la República Virgen María fue preservada inmune de toda Misericordias se encuentra en buen estado, de Colombia, Marco Fidel Suárez. mancha de la culpa original en el primer ins- aunque presenta suciedad y se aprecia la tante de su concepción por singular gracia y decoración de instalación de luces colgadas El reglamento de normas para la ejecución privilegio de Dios omnipotente, en atención en su espalda -que están en mal estado-. de los congresos marianos, entre otras, insta- a los méritos de Cristo Jesús Salvador del gé- ba a las predicaciones, sermones, conferen- nero humano, está revelada por Dios y debe Significación cias, sesiones de estudio y asambleas, acerca ser por tanto firme y constantemente creída El mes de mayo en que fue emplazada la de la Virgen. Asimismo, contemplaba la por todos los fieles.” imagen, corresponde al mes de la Virgen. necesidad de explicar a los fieles y estudiar En la región caribe todavía se celebran las con ellos el catecismo de la Virgen María y de La imagen corresponde a la representa- fiestas de aquellas advocaciones marianas erigir un monumento o estatua de la virgen, ción clásica de la de Virgen Maria, con la que han pervivido desde la colonia hasta el ya sea en la entrada de la parroquia o del cintura ceñida, el manto -que simboliza su presente, no se exceptúa Barranquilla, en pueblo: “(...) colocada en un lugar hermoso realeza- y su pie descalzo que pisa cabeza de la que el culto y la devoción mariana hace y visible, sobre la carretera o el camino por la serpiente, de acuerdo a uno de los pasajes parte activa de la vida del colectivo. Es así donde se llegaba a la población, o sobre un de la biblia: “Haré que haya enemistad entre que, de las 159 parroquias que conforman montículo que dominará al caserío” agre- ti y la mujer, entre tu descendencia y la su Arquidiócesis, 48 llevan nombres de las gando como objetivo: “(…) reavivar el interés suya. Ella te pisará la cabeza mientras tú distintas advocaciones de la Virgen -que se de los fieles de recitar individualmente o herirás su talón”.131 originan en los sitios donde ha hecho sus en familia en las tardes el rosario en cada apariciones y donde ella ha pedido que se le parroquia” según lo expuesto en distintas Desde la propagación del culto a la Inma- llame de una forma-, entre ellas la Parroquia ocasiones en publicaciones de la revista Ac- culada Concepción ha sido representada con de Nuestra Señora de las Misericordias. ción. Es decir, este texto fue utilizado para la túnica blanca como símbolo de pureza incrementar la devoción al ícono religioso y y el manto azul como Reina de los cielos. Como réplica de la Virgen de las Misericor- tenerla como guardiana y protectora de los Para este caso, mantiene el color blanco que dias de Santa Rosa de Osos su significación hogares ante los enemigos de la iglesia.129 caracteriza a la Virgen de las Misericordia se articula a los valores históricos, estéticos de Santa Rosa de Osos denominada como: y simbólicos que se reconocen a la Virgen Apreciación estética e iconográfica “la Virgen blanca”. blanca original, objeto de peregrinaciones. La imagen de la Virgen de Las Misericor- dias corresponde a la representación de la

-120- - Nuestra señora de las misericordias -

Se reconoce la participación de la Acción Católica de Colombia y de las madres de la ciudad que donaron la escultura, que representa la intención del monumento y le confiere un valor simbólico relevante a su instalación -que sigue la disposición de los Congresos Marianos- de: “erigir un monu- mento o estatua de la Virgen “en entrada del pueblo”, como en este caso, en la esquina donde arrancaba la carretera por donde se llegaba a Barranquilla desde Puerto Colom- bia como apoyo a la necesidad de incremen- tar la devoción a la Virgen Maria.

-121- Metropolitano Roberto Meléndez Parque delestadiodeFutbol - Shakira - Shakira Ubicación: Parque del estadio de Futbol Metropolitano Roberto Meléndez Fecha de emplazamiento: Noviembre de 2006

scultura bidimensional femenina de periodistas locales, nacionales e interna- Ecuerpo entero. Cabeza hacia el frente, cionales, e invitados especiales, asistieron cabello largo y ondulado que cae por el cos- al acto de develación de la escultura de tado derecho. Sostiene con sus brazos una Shakira, instalada en el Parque Metropoli- guitarra sobre la cintura. El brazo derecho tano, en el cruce de la calle Murillo con la extendido hacia adelante, con la mano y de- vía Circunvalar, a un costado del conocido dos hacia arriba que sugieren estar rasgando Estadio Metropolitano Roberto Meléndez las cuerdas; mientras el brazo izquierdo y de frente al Velódromo Rafael Naranjo sostiene la guitarra por el diapasón con los Pertuz. Para su inauguración la obra fue dedos en posición de acorde en los trastes. La cubierta por una enorme falda diseñada por pierna izquierda está recta, mientras la de- Silvia Techerassi y que fue confeccionada por recha se encuentra levemente doblada hacia las artesanas de los municipios del Departa- el mismo lado. La base es rectangular plana mento del Atlántico. La escultura que había y baja. Frente al monumento una placa que sido elaborada en el 2005, se instaló en el dice: “CUANDO ME MIRES, PIENSA QUE Parque del Estadio Metropolitano de Fútbol TU TAMBIÉN PUEDES LOGRAR LO QUE TE Roberto Meléndez, en el barrio Ciudadela 20 PROPONGAS. SHAKIRA. DIETTER PATT. de julio, en el sur occidente de Barranquilla. ESCULTOR Y GOBERNADOR DE NEUSS en noviembre de 2006132. (ALEMANIA). CARLOS RODADO NORIEGA. Identificación GOBERNADOR DEL ATLÁNTICO. NOVIEM- Representa a la artista Shakira Isabel BRE DE 2006.” Mebarak Ripoll, nacida en Barranquilla el 2 Título: Shakira de febrero de 1977, Cantante, compositora y Autor: Dieter Patt Valoración y significación bailarina de la música latina a principios de Nacionalidad: Alemana cultural los 90 que, se convirtió en el número uno Taller de elaboración: N/A latino en ventas. Época: Siglo XXI Autoría Año: 2005 La obra está firmada por el artista Dietter Uno de los aspectos que más llama la aten- Fechado: si Patt, personaje del ámbito político, gober- ción del panorama musical de fines del siglo nador del distrito de Rhein-Kreis Neuss en XX es la tendencia a integrar un mercado Características físicas Alemania. musical mundial de proporciones masivas sin precedentes, en el cual, encontramos en Técnica: Lámina de acero cortada Trayectoria la actualidad a la barraquillera Shakira Me- Dimensiones: 2.60m x 4.45 m x 0.06 m. El 15 de noviembre de 2006, en un sentido barak, nacida en 1977. Las razones del éxito Estado de integridad: Completo homenaje a la cantante Barranquillera, 190 de la cantante residen, por un lado, en su Estado de conservación: Regular actores del Carnaval del Atlántico, músicos, temprano talento, cultivado intuitivamente

-123- en la interpretación de sus propias canciones noviembre de 2005, en presencia del gober- monumento la guitarra -elemento presente y, por otro, en la incorporación de elementos nador de Atlántico y su esposa, durante la en sus presentaciones-, representa y simbo- musicales que provienen de diversos estilos. gala de UNESCO por la niñez desamparada, liza a la artista en sus facetas de cantante y El despegue de la carrera internacional de en la ciudad de Neuss -en el que Shakira fue compositora. La obra del artista se reconoce Shakira, coincide con el afianzamiento de la estrella principal del show de mediano- como “(...) un gesto simbólico de la amistad los hispanos como la minoría más nume- che-, el escultor Ditter Patt le hizo entrega que el pueblo germano tiene con Shakira135” rosa en Estados Unidos -y próximamente oficial de su regalo. Los organizadores de la la cuarta comunidad latinoamericana en gala destinaron un 10% del dinero recaudado Técnica y estado de conservación el mundo-. Shakira realizó la grabación del a la Fundación Pies Descalzos -creada por la Para la escultura monumental, que mide espectáculo Unplugged para el canal MTV artista-; quien decidió a su vez, que la escul- 5 metros y pesa 5 toneladas, el artista utilizó latino, transmitido en septiembre de 1999; tura fuese colocada en el centro de Barran- el hierro fundido laminado. Su estado de ha aparecido en las portadas de las revistas quilla, para que sirviera como un homenaje conservación es semejante al que presen- Time y Newsweek, fue nominada a los pre- a la juventud de la ciudad. tan varios monumentos de la ciudad. En la mios Grammy y continúa figurando en los escultura se aprecian varios grafitis. Esto listados de la revista Billboard.133 Según el artista Dieter Patt, “(…). la inten- refleja la poca valoración del colectivo hacia ción de Shakira al colocar la estatua en el su patrimonio. “Ese es uno de los graves pro- Es la artista colombiana con más ventas centro de la localidad y no en el aeropuerto, blemas que tenemos, la cultura grafitera mal y la segunda cantante latinoamericana es que los jóvenes de Barranquilla se llenen utilizada que nos afecta”, anota Alberto Salá, de mayor éxito de todos los tiempos. La de ánimo y luchen por sus sueños, tal como gerente de la Agencia Distrital de Infraes- cantante es la única artista de Sudamérica hizo ella. Shakira, siempre se ha preocupado tructura de Barranquilla. que ha alcanzado el número 1 en las US por ayudar a los más desprotegidos y ahora Hot 100 Billboard, la Australia ARIA chart y con su escultura espera que tanto los niños Significación la UK Singles Chart. En 2008, el Comité del y los jóvenes de su ciudad natal la tomen La obra contemporánea se valora en la Paseo de la Fama de la Cámara de Comercio como un ejemplo a seguir134. A partir de ese medida que representa a la artista recono- de Hollywood eligió a Shakira para recibir momento empezaron las gestiones de la ad- cida a nivel nacional y en el extranjero, por una estrella. ministración departamental para trasladar sus temas, presentaciones y carisma. En el la escultura a la capital del Atlántico. monumento se plasma la representatividad La idea de erigir una escultura en honor Apreciación estética e iconográfica de la cantante y compositora, de sus propias de Shakira, surgió en un almuerzo que La imagen de Shakira creada y traslada- letras que constituyen la imagen del país en sostuvieron el gobernador del condado da por el artista al acero con un lenguaje el medio y en el extranjero, para que perdure Neuss Reina Kreis, Alemania, Dieter Patt y plástico contemporáneo, transmite con en la memoria de la historia de la ciudad, de el gobernador Carlos Rodado Noriega en el sus formas, líneas y planos, la energía y la sus seguidores y del arte. restaurante La Cueva. Allí Dieter Patt -quien vitalidad que la artista despliega con su ex- también es pintor y escultor-, sobre una presión corporal y su voz, acompañada por Estéticamente el monumento a Shakira servilleta realizó el bosquejo de la obra. En la guitarra en el espacio en que actúa. En el da cuenta del cambio en la intención y en

-124- la tipología del arte de carácter contempo- ráneo, que se aprecia en los monumentos recientemente emplazados en el espacio público de la ciudad, con el fin de reconocer a personajes destacados en el campo de las artes y la música, parte fundamental de la idiosincrasia del caribe y que sitúan al espec- tador en una realidad artística que da cuenta “de la realidad a través del arte136”.

Se reconoce la donación del artista ale- mán Dieter Patt, quien asegura: “La historia de esta escultura es una leyenda de amistad por ella y por Colombia, que comenzó hace cinco años”.

Para Shakira -quien solicitó que la escultu- ra fuera colocada en el centro de Barranqui- lla-. La obra es un homenaje a las jóvenes de esa ciudad que luchan por sus sueños.137, lo que concuerda con el mensaje de la placa de la escultura: “CUANDO ME MIRES, PIENSA QUE TU TAMBIÉN PUEDES LOGRAR LO QUE TE PROPONGAS. SHAKIRA” Calles 59/64 Carrera 54 - Monumento al general Diego de Castro - Monumento al general Diego de Castro Ubicación: Boulevard de los Fundadores Fecha de emplazamiento: 15 de junio de 2005

igura masculina de cuerpo entero en Nacional de Colombia al General Diego A. de Fposición pedestre. Cabeza y mirada al Castro (Primer Gobernador del Atlántico) 15 frente. Nariz recta, boca cerrada y bigote. de junio de 2005”. El brazo derecho se encuentra hacia el frente, ligeramente doblado y el izquierdo Valoración y significación está más flexionado hacia adelante, con la cultural mano levemente extendida sosteniendo un sable. Por su parte, la pierna izquierda está Autoría recta al cuerpo, mientras que la derecha está El monumento es obra del arquitecto y rígida hacia el frente. Calza zapatos donde escultor italiano Emilio Morás. Véase Reseña sobresale la punta. Lleva un vestido militar, del artista, pág.115 gorra plana con visera o kepis y bordado en el medio. Chaqueta de cuello alto con Trayectoria bordado al igual que los puños, tres bandas Como consta en la placa del pedestal, la en el pecho que rematan con dos botones, escultura fue donada por Álvaro De Castro cada una. Lleva cinturón ancho con hebilla De Castro, nieto del General Diego de Castro, cuadrada. Pantalón amplio y recto. para acatar la voluntad de su padre Arturo de Castro Palacio. “DONE ESTE MONU- Al lado derecho de la cintura tiene un sa- MENTO AL PUEBLO DEL ATLÁNTICO PARA Identificación ble. Paralelo a la pierna izquierda se encuen- ACATAR LA VOLUNTAD DE SU HIJO ALVARO tra una pilastra en forma de “L” labrada, que DE CASTRO DE CASTRO “. Fue instalada en el Título: Monumento al General Diego A. de llega hasta el muslo y donde se puede leer año de 1981. Fue instalada en el Parque de Los Castro Autor: Emilio Morás la inscripción: “DONE ESTE MONUMENTO fundadores en la Carrera 54 entre calles 59 y Nacionalidad: Italiana AL PUEBLO DEL ATLÁNTICO PARA ACATAR 64 en el barrio El Prado, el 15 de junio de 2005. Taller de elaboración: N/A LA VOLUNTAD DE SU HIJO ARTURO DE Época: Siglo XX CASTRO PALACIO. SU NIETO ALVARO DE Representa al General Diego Antonio de Año: Fechado: no CASTRO DE CASTRO”. En la parte inferior, Castro Palacio (1853-1922), reconocido como al lado de su pie izquierdo la inscripción: un ferviente conservador, participó en la re- Características físicas “PROYECTO Y OBRA DE EMILIO MORÁS, vuelta de Aquileo Parra en 1876. Durante la BARRANQUILLA”. El pedestal es rectangu- Regeneración viaja a Nueva York y regresa Técnica: Concreto Dimensiones: 0.73m x 1.95 m x 0.57 m. lar, de mármol negro veteado, con aristas en la guerra de 1885 cuando Gaitán Obeso Estado de integridad: Incompleto en la zona superior. En el centro tiene una se apodera de la ciudad, y participa en la Estado de conservación: Bueno placa con una inscripción que dice: “Ejército batalla de La Humareda donde un gran

-127- número de liberales radicales son aniqui- Apreciación estética e iconográfica al estar dedicado al primer mandatario en lados, un año después. El presidente Rafael El artista representa al general a escala ocupar la gobernación del departamento del Núñez lo confirma en Bogotá como Coronel. natural, con la pierna izquierda ligeramente Atlántico-, cumple con el deseo de la dona- Poco después fue nombrado agente de adelantada, equilibrando la posición de la ción para acatar la voluntad del padre del do- canalización del río Magdalena y participa figura en la representación y confiriéndole nante, y hace parte del grupo de esculturas activamente en la Guerra de los Mil Días la sensación de movimiento. El general luce donadas por particulares a la ciudad. como comandante del cañonero principal el uniforme militar usado para la época: del ejército gubernamental. con kepis, chaqueta de cuello alto recto con Se reconoce su valor y a su autor, el galones en el pecho y cinturón ancho que la escultor italiano Emilio Morás, radicado en Su batalla cumbre durante esta contienda ajusta a la cintura, del que pende la espada Barranquilla y reconocido como uno de los fue la batalla de los Obispos, que se inició el dado su grado de general. En el Parque de artistas extranjeros que despertó y promovió 24 de octubre de 1899 en el Rio Magdalena, Los Fundadores, aunque no sea uno de el interés por el arte en la ciudad, en parti- en la que se enfrenta -por parte del gobier- ellos- posiblemente representa el logro de la cular a través de la docencia en la Escuela de no-, al General barranquillero revolucionario creación del departamento del Atlántico. Bellas Artes de Barranquilla. Julio Vengoechea. Entre sus logros estuvo ser nombrado como General de División, Técnica y estado de conservación En cuanto a la técnica al utilizar el concre- comandante de las Fuerzas Marítimas del Escultura en concreto, que corresponde a to -al igual que en el monumento a la madre Atlántico y del Pacifico, ministro de Guerra y un mortero de cemento hidratado con grava también de su autoría-, se puede decir que se principalmente como el primer Administra- o arena, que posibilita el vaciado de la mezcla convierte en un factor para identificar sus dor del Departamento del Atlántico.138Cabe en los moldes. Su color que tiende a un ocre obras y definir su estilo. destacar, que después de la guerra de los Mil pálido, posiblemente se deba a la mezcla de Días, se logra la creación del departamento pigmentos añadidos al mortero o de patina del Atlántico en 1905 -que correspondía al aplicada después de ser pulida la superficie. territorio comprendido entre la provincia de Sabanalarga y la ciudad de Barranqui- En la actualidad el monumento presenta un lla-. Política que estuvo adscrita al Plan de estado de conservación regular, toda vez a la Modernización del presidente Rafael Reyes, escultura le falta la mano derecha -que fue quien nombró como Gobernador al General mutilada-, además de otros factores de dete- Diego A. De Castro. Aunque, en 1908, el Atlán- rioro como: suciedad depositada y excremen- tico fue suprimido como ente administrativo to de aves. El pedestal presenta un faltante -siendo remplazado por el departamento de de soporte en la parte superior izquierda. Barranquilla-, finalmente, por medio de la Ley 21 de 1910 se creó el departamento del Significación Atlántico, y se estableció a Barranquilla como Su significación como monumento de ca- su capital departamental139. rácter histórico rememorativo -se reconoce

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Calles 72/74 Carrera 46 - Monumento a alvaro Jose Arroyo “El joe” - Monumento a Alvaro Jose Arroyo “El joe” Ubicación: Parque de los Músicos Fecha de emplazamiento: 17 de Diciembre de 2011

igura masculina de cuerpo entero en DÍA DE BARRANQUILLA. Distrito Especial, Fposición pedestre. Cabeza y mirada al Industrial y Portuario”. frente. Lleva cabello corto y cejas ligeramen- te levantadas. Nariz recta y ancha, la boca Valoración y significación levemente abierta dejando ver los dientes cultural superiores. Se marcan los pómulos y la comisura de la boca. Su tronco recto, está Autoría ligeramente girado hacia la derecha con los Yino Márquez Arrieta. Véase Reseña de brazos extendidos hacia el frente y los codos artista, pág.89 doblados hacia el pecho. Trayectoria Las manos están sosteniendo un par de La escultura del Joe: Álvaro José Arroyo, se claves de percusión. La pierna derecha se instaló el 17 de diciembre de 2011 en el Par- encuentra hacia adelante y flexionada, mien- que de los Músicos, localizado en la carrera tras que la izquierda está recta. Lleva una 46 calles 72/74, durante el primer periodo del camisa de pajarita con botones y una cadena alcalde Alejandro Char. que cuelga del cuello, sobre la misma. Viste Identificación un traje completo de saco y pantalón. El saco Apreciación estética e iconográfica es de tres bolsillos, tres botones al frente (con En la escultura contemporánea, de dimen- Título: El Joe uno desabotonado) y tres en cada manga. Se siones considerables, el escultor resalta los Autor: Yino Márquez ve el calzado liso con cordones. volúmenes del cuerpo y representa al perso- Nacionalidad: Colombiana naje -con el atuendo usado en las tarimas-, Taller de elaboración: Por investigar El pedestal es de base redonda en la zona sosteniendo un par de claves de percusión, Época: Siglo XXI superior y se ancla al del suelo, por medio llevando el ritmo, -como era tradicional en Año: 2011 de seis tubos largos. Frente al pedestal una sus presentaciones-. Respecto a lo cual Che- Fechado: si inscripción que dice: “ “EL JOE” EN BARRAN- lito De Castro asegura: “Dos golpes de ambas QUILLA ME QUEDO. Del Caribe aflora bella baquetas sobre el timbal, después de unas Características físicas encantadora con mar y rio una gran socie- notas de piano y contrabajo, marcaban la en- dad...” ESTE MONUMENTO FUE CONSTRUI- trada de la orquesta La Verdad. Un preámbu- Técnica: Resina y cemento DO EN LA ADMINISTRACIÓN DE: ALEJAN- lo instrumental de 26 segundos precedía la Dimensiones: 2.50 m x 6 m x 6.60 m. DRO CHAR CHALJUB. ALCALDE DISTRITAL voz de Joe Arroyo, quien frente al micrófono Estado de integridad: Completo DE BARRANQUILLA. YINO MARQUEZ A. y con su “tumbao” particular en una baldosa, Estado de conservación: Bueno ESCULTOR. (Escudo de Barranquilla) ALCAL- entonaba las primeras frases de su declara-

-131- ción de amor a la ciudad que, aunque no lo produzcan sonidos cuando la brisa sople compuesto de resina y cemento y elemen- parió, lo vio nacer desde la música.” y también se le colocarán proyectores de tos de acero en la base del pedestal, lo que luces”, explicó el artista. le permitió plasmar la expresión de la ima- De acuerdo con su escultor Yino Márquez, gen del Joe a partir de su estilo y mediante el día que la obra fue ubicada en el Parque de La muerte al creador del merecumbé Pa- la técnica que le proporciona la resistencia los Músicos, el ambiente fue de fiesta, alegría cho Galán inspiro la canción que identifica la adecuada para figuras de gran formato como y lleno de recuerdos, al ver inmortalizado escultura “(…) Después de su entierro en si- es esta obra al Centurión de la Noche.En buen en una obra al Centurión de la Noche, al lencio caminaba Joe por las calles de Soledad estado de conservación, afectan el pedestal del bailecito sin igual y el dueño de una voz junto a su entonces esposa, Mary Luz, y su las tiendas artesanales del entorno. magistral que sorpresivamente partió de arreglista y amigo, Chelito De Castro, dentro este mundo, pero que dejó sin duda un gran de la multitud que llevaba el ataúd hacia el Significación legado musical, al ritmo del Joesón. cementerio municipal del maestro ‘Pacho’ El monumento al Joe se significa como En una entrevista concedida en el 2011 a Galán “De regreso por la vía a Magdalena, parte del conjunto de obras figurativas El Heraldo, Márquez recalcó que le hubiese apenas pasamos Ciénaga se veía a lo lejos la contemporáneas emplazadas en el espacio gustado “haberla inaugurado completa, con sombra de Barranquilla en el horizonte, y público de la ciudad, con el fin de rendir ho- el diseño que se había mostrado inicialmente Joe dijo: “Ay, mi Barranquilla, yo sí te quiero”. menaje a uno de los artistas más admirados (…) Se aplazó la construcción de una parte, Eso significaba para él”140. Una rara nostalgia y queridos por en el colectivo barranquillero, esa que representa el mar, el Río y a la gran alegre que evoca Chelito; en esos tiempos en que dejó un gran legado musical. Los éxitos sociedad, debido a los tiempos. los que tocaba en su piano la mezcla especial de su agrupación le valieron muchos pre- (…) La parte que hace falta está diseñada de ritmos autóctonos llamada ‘Joesón’. Dos mios y ser considerado uno de los artistas la- para que se construya en acero inoxidable. días después del sepelio del maestro, el lunes tinos más importantes y, por supuesto, el Rey Los tubos que sostienen la escultura de Joe 25 de julio de 1988, comenzaban a sonar las del Carnaval de Barranquilla: fue ganador de son de hierro galvanizado recubiertos con primeras notas de En Barranquilla me quedo 18 Congos de oro y 2 Súper Congos de oro. A una pintura anticorrosiva, estos tubos deben en los estudios de Discos Fuentes. En la nivel internacional participó del Festival de ser arropados con una camisa también de grabación del tema, se alcanza a escuchar el salsa de Nueva York y los festivales de Jazz de acero inoxidable. Lo que aún no está, repre- estribillo de la famosa canción Boquita Salá, Bruselas y París. sentado, es la primera estrofa de la canción de ‘Pacho’ “Y el sabor de tu boca fresca/quiero En Barranquilla me quedo. Es decir: el mar, llevar en mi memoria”. Aunque las últimas En este caso el artista Yino Márquez quiso que son los tubos verticales inclinados; el producciones de En Barranquilla me quedo plasmar el estribillo de entrada de la compo- río, los tubos ondulados horizontales que ya no cuentan con ella, está en la original.141 sición musical del Joe “en Barranquilla me se insertan en los verticales inclinados, y la quedo”, que tiene su origen en el recuerdo gran sociedad que es el Sol (circunferencia Técnica y estado de conservación del maestro Pacho Galán. que se observa en la intersección del mar y La técnica usada para la elaboración inci- el río). En la punta de los tubos se realiza- de directamente en su conservación a futuro. En el medio artístico, el artista es re- rán aberturas, en forma de pitos, para que En este monumento Márquez utilizó un conocido como uno de los escultores que ha realizado un número significativo de monumentos para el espacio público de la ciudad, en los que es posible apreciar el ma- nejo de diferentes técnicas y materiales, que de algún modo denota la versatilidad en su producción escultórica, que para el colectivo han adquirido el sentido de referentes sim- bólicos de Barranquilla en la actualidad. Calle 78 Carrera 55 - Monumento a Jose de San Martín - Monumento a Jose de San Martín Ubicación: Barrio Country Fecha de emplazamiento: 1995

scultura masculina, busto. Cabeza y la cual, el Concejo Provincial le otorgó una Emirada al frente. Los ojos están ligera- Medalla de Oro. Dos años después, hizo el mente cerrados con el ceño fruncido. Nariz Monumento a Simón Bolívar, que se encuen- aguileña y boca cerrada. Lleva cabello corto tra ubicado frente a la Unidad Escolar San peinado hacia la derecha, con patillas anchas Luis Gonzaga de Ica. En 1938 viajó a Caracas y largas hasta la barbilla. Viste una chaqueta Venezuela, donde fue diplomado e incorpo- militar de cuello alto bordado con dos fran- rado como socio honorario de la Sociedad jas verticales en igual diseño. Lleva charrete- Bolivariana de Venezuela. En ese mismo año ras con canelones. En la parte posterior de la viajo a Buenos Aires a perfeccionarse en escultura presenta la inscripción: “J.L. PEÑA fundición artística. PEÑA. OSCAR M. PEÑA. LIMA PERU. 1988”. El pedestal es alto y vertical con remate Viajó a Europa para continuar sus estu- abiselado ancho. dios en París y Roma becado por gobierno peruano en la época del General Oscar. R. Valoración y significación Benavides, allí conoce al famoso escultor cultural León de Leoni. Regresa al Perú e inicia el proyecto del monumento ecuestre en home- Identificación Autoría naje a José de San Martín para la Plaza de La inscripción en la parte posterior de la Armas de la ciudad de Pisco-Ica, en 1954. Fue Título: Monumento a José de San Martín figura: “J.L. PEÑA PEÑA. OSCAR M. PEÑA. distinguido por el presidente de Argentina, Autor: José Luis Peña y Peña y Oscar Miiguel Peña LIMA PERU. 1988” corresponde a los artistas, General Perón, con una réplica del sable Nacionalidad: Peruana el lugar y el año en que fue fundido el busto. corvo del Gran capitán General José de San Taller de elaboración: Fundación José Luis Peña Las iniciales J.L. corresponden al escultor pe- Martín. Son de su autoría, el monumento a y Peña ruano José Luis Peña y Peña, nacido en 1910 Cristóbal Colón, en Pisco; al Divino Maes- Época: Siglo XX en Pisco, Perú. De sus hijos, el maestro Oscar tro y a José Pardo, en Chincha; a Francisco Año: 1988 M. Peña es escultor, como su padre, a lo largo Bolognesi, en Jauja; y a José Picasso Perata, Fechado: si de su vida lo acompañó y trabajó con él en el en Ica. 142 Reconocido como “Manos gigantes taller de fundición donde aprendió su arte. de América”, falleció el 19 de junio del 2003 Características físicas en Lima, Perú. El maestro José Luis Pena Graduado en Técnica: Bronce Fundido escultura en la Escuela de Artes y Oficios de Oscar Miguel Peña Se reconoce su trabajo Dimensiones: 0.60 m x 0.65 m x 0.35 m. Lima en 1934, fue discípulo del escultor Arte- como escultor en el Monumento con la Estado de integridad: Completo mio Ocaña. Su primera obra escultórica fue efigie de don José de San Martín localizado Estado de conservación: Bueno el Monumento a Jerónimo Luis de Cabrera, en la Plaza de la Bandera, en los límites de fundador de la ciudad de Ica. Obra gracias a los distritos de Pueblo Libre, Lima Cercado,

-135- Breña, encomendado por el Instituto San Su identidad americana y su ideario Técnica y estado de conservación Martiniano del Perú, inaugurado en el 2016. liberal, desarrollado tras la Revolución La técnica en bronce a la cera perdida, La escultura tiene una altura de 3 metros.143 Francesa y la lectura de los enciclopedistas e utilizada desde la antigüedad, fue seguida ilustrados franceses y españoles, lo llevaron por el artista José Luis Peña y Peña, quien Trayectoria a luchar por la libertad de su patria. Con trabajaba con su hijo Osca Miguel Peña La escultura fue fundida en 1988 y se em- Simón Bolívar se convirtió en una de las en su propio taller de fundición145. En la plazó en 1995 en el parque localizado en la personalidades más destacadas de la emanci- actualidad el artista Oscar M. Pena sigue calle 78 con carrera 55 del Barrio Country. No pación americana.144 trabajando en la escultura, ya no en bronce, hay datos concretos sobre su encargo o fecha sino en fibra de vidrio. de inauguración. Los artistas representan Apreciación estética e iconográfica a José de San Martín político y militar, El artista Peña y Peña, formado en Europa La escultura está en buen estado, sin reconocido como el Libertador de Argentina, y especializado en la fundición artística, embargo, como en otros monumentos de Chile y Perú. Nacido en Yapeyú, Virreinato utiliza el bronce de fácil modelado, que le la ciudad, se puede apreciar la suciedad del Río de la Plata en 1778. permite dar mayor movimiento y expresión depositada en su superficie, la oxidación al personaje, y, por lo tanto, un carácter más generalizada y los restos de excremento de Reconocido por sus hazañas y su carácter, natural -que pocas veces se logra en la escul- aves. El pedestal presenta grietas en la parte aunque alcanzó la máxima gloria mili- tura monumental en donde predomina la de superior y posterior. tar, renunció a asumir el poder político, línea sobre la expresión-. Obedece asimismo conformándose con ganar para los pueblos a la intención de que la obra perdure con el Significación hispanoamericanos la libertad por la que paso de los años. La función que cumplen los monumen- luchaban. De familia española; en 1787 in- tos con respecto a la memoria, deviene del gresó en el Seminario de Nobles de Madrid, El artista seguía un largo proceso creativo, mismo término que se deriva del latín monu- donde aprendió retórica, matemáticas, que comenzaba por el diseño o boceto inicial mentum que significa: “recordar o conservar geografía, ciencias naturales, francés, latín, de la escultura en papel y en arcilla o cera, la memoria de algo” (…) A la vez se deriva del dibujo y música. Dos años después ingresó con la que lograba apreciar su creación. El verbo monere: avisar, recordar, iluminar, como cadete en el Regimiento de Murcia. segundo paso consistía en la construcción instruir, y se asocia a la raíz indoeuro- Fue este el origen de una brillante carrera del modelo de acuerdo con la escala que pea men: mente y menini: memoria… Para militar. Tras una actividad destacada en el tenía proyectada para la figura final, como la recordar a otras generaciones determinados ejército español, y poco después de estallar había diseñado. El busto de estilo neoclásico eventos y personajes y confirmar una histo- la revolución emancipadora en América, San que representa el retrato de San Martín, ria o hacer revivir un pasado146. Martín -que había mantenido contacto con mantiene los cánones de la proporción y las logias masónicas que simpatizaban con el la armonía que se reflejan en los rasgos Así, a través de la imagen e iconografía del movimiento independentista-, decidió unirse del rostro que lo caracterizan. Su atuendo personaje representado y del carácter o la a esta causa. permite identificarlo como militar. intención política de su emplazamiento en el espacio público de la ciudad, se recuerda

-136- - Monumento a Jose de San Martín -

a aquellos reconocidos por la historia, como héroes de las batallas de la independencia.

De este modo, el busto del prócer peruano José de San Martín se inscribe en el conjunto de monumentos erigidos para recordar a los héroes de las independencias americanas, reconocidos por su valor histórico.

Los próceres emplazados en la ciudad como: San Martín, Bolívar, Pétion y Martí, le otorgan significado a los espacios en los que permanecen, donde en el día a día, trasmiten la historia que contienen y retroalimentan la memoria colectiva: fundamento de la identidad.

Los valores artísticos y estéticos del busto de influencia neoclásica parten del reconocimiento del escultor José Luis Peña y Peña y de su hijo el artista Oscar M. Peña, maestros con experiencia en la fundición en bronce, reconocidos en la Provincia de la Municipalidad de Pisco y en Lima -capital del Perú-. Cabe destacar que ambos artistas han realizados sendas esculturas San Martín y se reconoce la calidad de la obra y de las características del personaje, plasmadas en la representación.

-137- Calle 17 Barrio Simón Bolívar - Francisco “Pacho”Galán - Francisco “Pacho”Galán Ubicación: Boulevard Simón Bolivar Fecha de emplazamiento: 20 de noviembre de 2011

scultura de máscara ahuecada masculi- dirigía el maestro Luis M. Sosa. “Fue mi pa- Ena. Rostro y mirada hacia el frente. Tiene dre quien me hizo profesional de la música el cabello peinado en surcos hacia atrás. Ojos pues me llevó a hacer parte de la banda que almendrados con cejas cortas y la frente ensayaba en el parque de San José y tocaba con marcas de arrugas. La nariz es recta un retretas en los barrios”147. poco abierta, la boca muestra una sonrisa alargada, mostrando los dientes superiores. El maestro Pacho Galán estudió en la úni- La máscara está adosada al pedestal en la ca escuela pública del municipio de Soledad parte superior por medio de un tubo ancho. bajo la dirección de Luis Caparroso.148 A la El pedestal es un prisma de base triangular edad de 10 años -por decisión de su padre- y remata en punta, donde se observan unas inicia clases de música con el maestro Julio figuras entrelazadas. Tiene inscripciones de Lastra, quien lo induce a la práctica de los palabras de sus canciones como: “Merecum- instrumentos de viento, entre los que escogió bé”, en alto relieve. la trompeta. Posteriormente, el sacerdote Julio Rodríguez -párroco del municipio de Soledad-, Valoración y significación le enseño composición y teoría musical. cultural En los años 20, compone su primera Identificación Autoría pieza musical: el vals “Teresa” dedicado a su Yino Márquez Arrieta. Véase Reseña del madre, y en 1929 la rumba: ‘Masato’. Como Título: Francisco “Pacho” Galán artista, pág.89 músico tocó en la Banda Departamental, en Autor: Yino Márquez la Orquesta Sosa, bajo la dirección de Luis Nacionalidad: Colombiana Trayectoria Felipe Sosa. Cuando muere el maestro Sosa y Taller de elaboración: Por investigar La escultura permanece en la calle 17 del se crea la Atlántico Jazz Band, Pacho Galán se Época: Siglo XXI Boulevard Simón Bolívar desde el 2011. encarga del arreglo de las grabaciones; pasa a Año: 2011 la Orquesta Filarmónica de Barranquilla, que Fechado: si Representa al maestro Pacho Galán nació en posteriormente sería la orquesta de Emisora Soledad, Atlántico, el 3 de octubre de 1906. Atlántico. A los 46 años compuso el Merecum- Características físicas Siguió los pasos de su abuelo, quien tocaba bé: “Ay cosita linda” que fue grabado en más de el bombardino en las “papayeras” que se 400 versiones a nivel mundial por un gran nú- Técnica: Concreto, Bronce, Acero inoxidable organizaban en Soledad con motivo de las mero de artistas nacionales e internacionales. y resina procesiones y fiestas de San Antonio. Su tío Dimensiones: 1.20 m x 6.80 m x 1.20 m. Manuel era el mejor clarinetista de toda la En el municipio de Soledad, el maestro Estado de integridad: Completo región; y su padre: Adolfo, hacía de primera Galán fue el creador de 13 ritmos musicales: Estado de conservación: Bueno trompeta en la Banda Departamental que el más destacado: el Merecumbé, seguido de

-139- Chiquichá, el Bambuga, el Mece-mece y el de un hombre vivo que se contraponía a los El monumento se encuentra en buen Tuqui-tuqui, en pizas tan reconocidas como: restos mortales del difunto. En la moderni- estado de conservación, presenta suciedad Guajira colombiana, Caminaito, Ritmo pa, dad la máscara mortuoria, a grandes rasgos, acumulada en superficie y como otras tantas El Dum Dum, Tamborera, Cumbero, Son es un legado del cambio de percepción de la esculturas en el espacio de la ciudad, el pe- patica y Ventiaito.149 muerte en la baja Edad Media, práctica que destal presenta grafitis y la falta de la placa estuvo muy arraigada en el cristianismo y en la zona frontal. “Después de componer piezas musicales se mantuvo en la medida que, ciencias como para su madre, su esposa, sus amigos, el mar, la criminalística, instaban a la creación y el Significación al río, a Barranquilla, el himno de Soledad, estudio de las máscaras post mortem. El monumento honra la memoria de y composiciones para campañas políticas Francisco “Pacho” Galán recordado como como el tema: “A la carga” -para la campaña La máscara mortuoria condensa el pro- el Rey del Merecumbé y reconocido como política de Jorge Eliécer Gaitán (1948)-, entre ceso de vida y muerte, y se convierte en un el único músico colombiano, y de la Costa otras creaciones, ganar premios por el mun- elemento que empodera la representación Caribe colombiana, que creó nuevos ritmos do, influenciar a los músicos y las grandes del personaje que fue importante en vida y bailables en el ámbito de la música inter- orquestas y con más de 70 años de vida artís- que continúa presente, de alguna manera, a nacional hispana. Su legado a la música tica, falleció en la ciudad de Barranquilla el través de sus representaciones y de otros le- colombiana y a Barranquilla, permanece en 21 de julio de 1988.” 150 gados”.151 Para este caso, representan las múl- sus composiciones152”. tiples composiciones musicales del maestro Apreciación estética e iconográfica y los nuevos ritmos que creó en el municipio El valor del legado musical del maestro lo En el monumento, Márquez representa la de Soledad. Las figuras del remate del obelis- reconoce la Ley 1300 de 2009 del Congreso cara del maestro mediante una mascarilla co -aunque se puede pensar que representan de la República: “La República de Colombia cóncava, que va adosada a una columna a las figuras danzantes de sus ritmos-, también rinde tributo de admiración y exalta la manera de obelisco, sobre el que se destacan parecen representar las musas. Para este memoria del ilustre músico y compositor en relieve los nombres de sus ritmos, y en caso podrían ser: Euterpe, la muy placentera, soledeño Francisco “Pacho” Galán, al cum- el remate algunas figuras entrelazadas. Res- musa de la música; Terpsícore, la musa que plirse el primer centenario de su nacimiento, pecto a su iconografía, la representación de deleita en la danza y Polimnia la musa de los ocurrido el 3 de octubre de 1906, se destaca la cara del maestro, remite a las mascarillas cantos o Calíope, la de la bella voz. su legado musical como ejemplo para las mortuorias “que buscaban perpetuar la me- generaciones presentes. Como homenaje moria del personaje a partir de reproducir la Técnica y estado de conservación permanente a su memoria y para contri- expresión del difunto en vida. La mascarilla El artista utilizó el bronce para la escultu- buir a la difusión y conservación de la obra servía, como una ayuda técnica para el mo- ra o mascarilla, con un acabado de pátina de musical de “Pacho” Galán, especialmente el delaje del rostro de una efigie; no respondía color verde. El pedestal está construido en Merecumbé, que es patrimonio cultural de la solo a la intención de legar a la posteridad concreto reforzado con resina, y el tubo que Nación y perpetuarlo entre los colombianos”. los rasgos de un personaje importante. La re- soporta la mascarilla es de acero inoxidable. presentación final, era una imagen poderosa El artista Yino Márquez es reconocido por

-140- - Francisco “Pacho”Galán -

los numerosos monumentos y esculturas de su autoría que ocupan un lugar en el espacio público de Barranquilla, realizados en dife- rentes técnicas y materiales que permiten apreciar la versatilidad de su propuesta plástica. Se reconoce el contenido simbólico del monumento que permite mantener la me- moria del maestro reconocido por el colectivo como un artista importante a nivel nacional e internacional por sus composiciones y los nuevos ritmos, que hoy hacen parte y enrique- cen el Patrimonio cultural musical del país.

-141- Calle 74 Carrera 49B - Monumento a Jose Martí - Monumento a Jose Martí Ubicación: Parque República de Cuba Fecha de emplazamiento: 1954

scultura de busto masculino. Cabeza y bajo su supervisión. En 1936 fue nombra- Emirada hacia el frente. Cabello peinado do Profesor Asistente de Escultura de la en surcos hacia atrás con la frente bastan- misma Escuela Técnica. Fue miembro del te despejada. Ojos almendrados y cejas Círculo de Bellas Artes de La Habana. Con pobladas. Nariz recta, boca cerrada, pequeña una amplia Trayectoria artística participó con abundante bigote y mentón pronuncia- en numeras exposiciones colectivas desde do. El pedestal lo conforman dos partes en 1948. Residió y trabajó en Miami, Florida, forma de trapecio. El pedestal bajo es más desde 1957 y falleció a los 92 años, el 28 de alto y sobre éste se ubica el segundo -de agosto de 2011 en dicha ciudad.154 menor dimensión- pintado en color dorado. Se encuentran dos placas adosadas, la baja Trayectoria dice: “La agrupación Martiana a la ciudad de La escultura es una donación de la Agru- B/quilla como símbolo de unión entre dos pación Martiana a la ciudad de Barranquilla, pueblos Colombia y Cuba año del Centenario para celebrar el Centenario de José Martí. de José Martí enero 28 - 1954”. La segunda se Fue emplazada en el 28 de enero de 1954 encuentra en el pedestal superior y dice: “Los -como consta en una de las placas del pedes- pueblos no se unen sino con lazos de amis- tal-. El artista representa a José Martí, políti- tad de fraternidad y de amor José Martí”. co y escritor cubano, destacado precursor del Modernismo literario hispanoamericano y Identificación Valoración y significación uno de los principales líderes de la indepen- cultural dencia de su país. Título: Monumento a Jose Martí Autor: Juan Antonio López (Tony López) Autoría Atraído por las ideas revolucionarias y Nacionalidad: Cubana La escultura fue elaborada por el artista tras el inicio de la Guerra de los Diez Años Taller de elaboración: Por investigar Juan Antonio López, conocido como Tony (1868-1878) y el encarcelamiento de su Época: Siglo XX López, escultor de importantes piezas mentor, inició su actividad revolucionaria: Año: 1953 monumentales en Cuba y en el extranjero.153 publicó la gacetilla: El Diablo Cojuelo, y poco Fechado: si López cuenta con una producción escul- después una revista: La Patria Libre. A los tórica numerosa y variada en cuanto a las diecisiete años José Martí fue condenado Características físicas temáticas y técnicas. Nacido en La Coruña, a seis años de cárcel por su pertenencia a España, en 1918, López llegó recién nacido a grupos independentistas; realizó trabajos Técnica: Concreto La Habana donde creció en un ambiente que forzados en el penal hasta que por su mal Dimensiones: 0.27 m x 0.54 m x 0.26 m. le permitió su desarrollo artístico. Su padre, estado de salud se le concedió el indulto. Estado de integridad: Completo Joaquín López, fue profesor de escultura de Estado de conservación: Bueno la Escuela Técnica, donde el artista estudió

-143- Fue deportado a España donde se licenció Técnica y estado de conservación Se reconoce al artista Tony López, “…cuyo en Derecho y filosofía y letras en la Univer- La escultura fundida en bronce -técnica taller aún permanece abierto, rodeado de las sidad de Zaragoza. Al acabar la Guerra de los en la que López trabajó e incursionó y utilizó esculturas y bocetos del artista, así como de Diez Años, se trasladó a Cuba y fue depor- en varios de los monumentos de su autoría los animales que acogía en el lugar. Desde tado de nuevo por las autoridades cubanas, que se conservan-, está en buen estado de ese espacio caótico pero lleno de energía y debido a su pasado revolucionario, fecha en conservación, aunque presenta un repinte recuerdos, concibió sus mejores obras en el la que se radicó en Nueva York donde se en- general de color dorado que desvirtúa su exilio. Mantuvo principios importantes para tregó a la actividad política y literaria. Desde valor estético. su vida: aprender cada día algo nuevo, ser el exilio, Martí se dedicó a la organización de libre -y expresarse a sí mismo y el anhelo de un nuevo proceso revolucionario en Cuba, y Significación que la muerte lo sorprendiera trabajando. en 1892 fundó el Partido Revolucionario Cu- El monumento a José Martí, ejecutado con Conocer a Tony López significaba conocer la bano. Dos años más tarde, tras entrevistarse la intención de honrar al protagonista del grandeza, en todos los sentidos, como artista, con el generalísimo Máximo Gómez y pese proceso de emancipación cubano, se signifi- como ser humano156. al embargo de sus barcos por parte de las ca, como parte de los monumentos históricos autoridades estadounidenses, partió al fren- emplazados en el espacio público para con- Con una producción escultórica numero- te de un pequeño contingente hacia Cuba, memorar a quienes participaron del proceso sa, sus obras están actualmente en galerías, donde fue abatido por las tropas realistas de independencia de los países americanos. museos y colecciones privadas alrededor del en 1895; cuando apenas contaba cuarenta y mundo, incluyendo el Museo de Arte Moder- dos años de edad.155 Se valora y destaca la donación de la no de Washington D.C. y el Rockefeller Center Agrupación Martiana, para la que el busto re- de Nueva York, así como en la colección del Apreciación estética e iconográfica presenta la unión entre dos pueblos Colombia Museo Nacional de Bellas Artes de La Habana. Los cánones del neoclasicismo presentes y Cuba en el año del Centenario de José Martí. en el busto, definen sus características estéti- cas y su iconografía. La posición de la cabeza El valor simbólico está contenido en el ligeramente girada a la derecha, cabello corto pensamiento de Martí: “Los pueblos no se y patillas largas, los rasgos del rostro que unen sino con lazos de amistad de frater- mantienen la perfección de la simetría y la nidad y de amor José Martí”, que, devela la proporción, denotan una serenidad que lleva intención del monumento, de representar a una expresión separada de los sentimientos. sus propios ideales, acerca de la lucha por la El atuendo de chaqueta de la que sobresale el independencia americana, para la que consi- borde del chaleco y la camisa de cuello alto deraba que el proceso implicaba la necesidad plisado, documentan el gusto y la moda de la y el deseo de que los países estuvieran uni- época y caracteriza a militares y próceres. dos por el amor a la libertad, que daría paso a la igualdad de derechos y la solidaridad.

-144- - Monumento a Jose Martí -

-145- Calles 61-62 Carrera 20de julio43 - Monumento a Alexandre Pétion - Monumento a Alexandre Pétion Ubicación: Parque República de Haití

scultura de busto masculino. Tiene la del monumento en el Parque República de Ecabeza erguida, ligeramente girada hacia Haití, localizado en la carrera 20 de julio 43 la derecha con la mirada hacia el frente. entre calles 61-62. Cabello corto ondulado, patillas largas que se curvan debajo de los pómulos. Ojos grandes El busto representa a Alexandre Pétion, hundidos con las cejas largas y finas. Nariz quien nació en Puerto Príncipe, Haití, el recta y boca cerrada con surcos a los lados. 2 de abril de 1770. A los 18 años ingresó a Los pómulos son marcados. El brazo derecho estudiar en la Academia Militar de París. se encuentra hacia adelante doblado en Al estallar la Revolución Francesa, Pétion el pecho. Viste una camisa de cuello alto de 19 años, es el primero en respaldar los plisado y sobre esta sobresale el borde del principios de la Declaración de los derechos chaleco. Encima lleva una chaqueta con dos del hombre y del ciudadano y reclamar su ojales en la solapa derecha. Cubre su hombro aplicación en las colonias. derecho con una capa que se pliega en la cintura y hace un nudo como base del busto. Fundador de la República de Haití, junto a El pedestal es en concreto, rectangular, con Jean Jacques Dessalines, organizó a los mu- base sema-cóncava recubierta en granito latos y esclavos africanos para luchar contra -con un diseño central en el mismo mate- el ejército francés y lograr la independencia rial-. En el centro se encuentra una placa que de Haití: la primera de América. Declarada el Identificación dice: “Alexandre Pétion abril 2 - 1770 marzo 1 de enero de 1804. Fue presidente de su país 29 - 1818 presidente de Haití 1807 – 1818. desde 1806 hasta 1818. Para combatir la es- Título: Monumento a Alexandre Pétion Magnánime protector de Simón Bolívar 1816. clavitud en el Caribe, hizo incluir en la Cons- Autor: Mauricio Cogollo Villadiego Escultor Mauricio Cogollo Villadiego” titución de 1816 que: «todo africano, indio, Nacionalidad: Colombiano así como sus descendientes en las colonias Taller de elaboración: N/A Valoración y significación que vendrían a establecerse en la República Época: Siglo XX cultural serían reconocidos como haitianos”. Año:Por investigar Fechado: no Autoría Bolívar recibió la ayuda de Pétion en 1812 La obra es del artista escultor y pintor después de recibir el título de Libertador “De Características físicas Mauricio Cogollo Villadiego, nacido en Cere- regreso a la Nueva Granada se presentó ante té Córdoba y radicado en Barranquilla -como el Congreso reunido en Tunja que le confir- Técnica: Concreto moldeado consta en la placa del pedestal-. mó su confianza, pero ante la imposibilidad Dimensiones: 0.52 m x 1.05 m x 0.34 m. de hacer frente a los 15.000 veteranos traídos Estado de integridad: Incompleto Trayectoria de España por Morillo optó por refugiarse Estado de conservación: Regular Se desconoce la fecha del emplazamiento en Jamaica, donde escribió su célebre Carta

-147- de Jamaica el 6 de septiembre de 1815; de allí Apreciación estética e iconográfica tética y la mutilación de la de mano derecha. pasa a Haití y recibe ayuda del presidente La influencia neoclásica159 define las En buen regular estado de conservación, Pétion”157 quien puso a la disposición del características estéticas e iconografía del toda vez presenta además de la suciedad ge- Libertador más de 6.000 fusiles con sus busto. El personaje representado con cabello neralizada, repintes de poca calidad estética, bayonetas, municiones, plomo, víveres, corto y patillas largas, pómulos marcados y en particular por el faltante de la mano una imprenta completa, el flete de algunas que determinan los rasgos del rostro; así izquierda de la escultura que fue mutilada. goletas y una importante suma de dinero. como el su vestuario integrado por: chaqueta Además, permitió que ciudadanos haitianos de la que sobresale el borde del chaleco y la Significación se alistasen en la expedición. Como precio camisa de cuello alto plisado de moda -usada El busto de Alexandre Pétion presidente por sus servicios solo pidió al Libertador que por militares y próceres en la época-. El haitiano, se emplaza en su centenario, en el proclamara la abolición de la esclavitud en torso del personaje, presenta una variación espacio púbico de la ciudad como recono- todas las tierras que libertara. Así fue que en la forma de la base, que remata la figura cimiento por su respaldo a las luchas de apenas desembarcó Bolívar en Margarita, en la parte que se apoya en el pedestal, que independencia de los países americanos y la cumplió con su promesa al proclamar la en este caso, en vez de ser una base plana abolición de la esclavitud. abolición de la esclavitud en Venezuela. lo reemplaza el borde de la capa terciada sobre el hombro izquierdo, que se anuda al Se reconoce el valor histórico del monu- Toda su vida Bolívar conservó su agra- centro y genera una visualización del busto mento a Alexandre Pétion a quien Bolívar decimiento para Pétion a quien calificó de en que parece que gana dimensión, como calificó de magnánimo y de primer bien- «magnánimo» y de «primer bienhechor de la si se elevara, parece suspendido en el aire, hechor de la tierra, al que un día América tierra a quien un día la América proclamará aunque esté apoyado. La capa terciada sobre proclamaría como su Libertador. De ahí su Libertador». Ante los legisladores del el hombro izquierdo, sobre el pecho, donde que su valor simbólico esté en relación con Congreso de Angostura les dijo: “Imploro por Pétion apoyaría su mano derecha, -que hoy la petición de Pétion de abolir la esclavitud, la abolición de la esclavitud como lo haría le falta- lo significan como aquel al que el por la que Bolívar clamó ante del Congreso por mi vida”. En la correspondencia entre pueblo haitiano llamaba: “Padre de buen de Angostura: “Imploro por la abolición de la el Libertador y el mandatario haitiano se corazón”, su benefactor y protector. esclavitud como lo haría por mi vida”160 así advierte que éste último se negaba a que Bo- Pétion -aunque se negó a asumirse como tal-, lívar lo presentara al mundo como “el autor Técnica y estado de conservación es reconocido como gestor de la libertad. de nuestra libertad”. Pétion, a quien el pue- El artista ha usado para la escultura el blo llamaba “Padre de buen corazón” murió concreto moldeado. Es una de las técnicas Entre los valores de la Carta de Jamaica el 29 de marzo de 1818. Bolívar, al enterarse más utilizadas por los artistas contemporá- -que contiene el propósito de liberación del de la muerte de su benefactor, escribió: “Mi neos para sus trabajos escultóricos en espacio continente americano resaltando la integra- veneración y la de todos mis compatriotas público, por sus características y su resisten- ción de las naciones latinoamericanas-, se será inmortal como el nombre de Pétion “158. cia ante las condiciones ambientales. En buen reconoce el haber servido de inspiración a estado de conservación, el busto presenta muchos, para continuar la lucha indepen- suciedad general, repintes de poca calidad es- dentista en América Latina. 161

-148- - Monumento a Alexandre Pétion -

Los valores estéticos del monumento se reconocen en el diseño del busto del artista, en el que se resalta su estilo, en cuanto a la capa y el apoyo del busto en la base. Estos valores están disminuidos por la falta de la mano derecha, que estaría apoyada en el pecho y que tiene relación con su icono- grafía en cuanto a representar el termino Papá Bon-Kè, o “Padre de buen corazón”, como el pueblo haitiano llamaba a Pétion, al reconocerlo como un hombre bondadoso, su benefactor y protector.

-149- Calle 32 Carrera 44B - Jorge Eliecer Gaitán - Jorge Eliecer Gaitán Ubicación: Barrio Centro y el Mercado Público Fecha de emplazamiento: 22 de abril de 1949

scultura de busto masculino. Cabeza y de José Asunción Silva, y obtuvo un diploma Emirada hacia el frente. Cabello hacia de primera clase. En 1934, en la Exposición atrás con la frente despejada. Ojos pequeños, Nacional de Palmira -organizada por Jorge almendrados, con las cejas en arco y frunci- Quiñones Pardo-, ganó un diploma de prime- das. Nariz aguileña con la punta caída. Boca ra clase, con medalla de oro, por un busto del pequeña, cerrada, con surcos a los lados y Maestro Francisco Antonio Cano. En 1946 fue pómulos salientes. Se marcan los músculos premiado de nuevo en el VII Salón de Artistas del cuello, reflejando dureza y rigidez. Tiene Colombianos y obtuvo el segundo premio de el pecho descubierto. El pedestal se confor- Cabezas con la de Eduardo Carranza. ma de una base en forma de trapecio bajo y sobre ella se encuentra una base rectangular “Se destaca como parte de su arte en alta de 5 bloques: dos cuadrados abajo sobre relación con sus dotes de escultor la práctica el trapecio, uno rectangular en el centro y -que se ha perdido en el mundo, salvo en remata con otros dos cuadrados. En el centro Alemania- de realizar mascarillas mortuo- se sitúa una placa que dice: “Jorge Eliécer rias útiles para poder mantener el recuerdo Gaitán * enero 23 - 1903 - abril 9 - 1948 Funda- de personajes importantes. (…) Con base en ción Puerta de Oro de Colombia”. estos rasgos y en el conocimiento que el artista adquiría de la obra y vida del perso- Valoración y significación naje, se dedicaba a trabajar en el bronce sus Identificación cultural expresiones, de manera que no se limitaba a un retrato en dos dimensiones, sino que Título: Jorge Eliecer Gaitán Autoría realizaba obras de arte que hablaban de la Autor: Luis Pinto Maldonado El busto fue elaborado por el escultor y pn- esencia y la filosofía de cada uno de ellos.”162 Nacionalidad: Colombiana tor Luis Pinto Maldonado. Nació en Bogotá Taller de elaboración: N/A en 1912 y desde 1914 vivió en Bucaramanga. Esta maestría en el oficio se refleja en Época: Siglo XX Desde muy joven entró a formar parte del la totalidad de su trabajo escultórico. Son Año: 1949 taller del maestro Francisco Antonio Cano muchos de los bustos y estatuas de héroes, Fechado: si y estudió en la Escuela de Bellas Artes de poetas y próceres de Pinto Maldonado que Bogotá bajo la dirección de Roberto Pizano y permanecen en las plazas y lugares públicos. Características físicas destacados profesores en el campo del arte. Tarea a la que dedicó su vida el escultor que Participó en una de las exposiciones de la “más que un artista fue un coleccionista de Técnica: Bronce fundido época de la Escuela de Bellas Artes de Bogotá gestos. La habilidad del escultor Pinto Mal- Dimensiones: 0.70 m x 0.70 m x 0.45 m. y obtuvo un premio de dibujo. En 1930 donado de hacer alusión a la “vida interior” Estado de integridad: Completo participó en la exposición organizada por es la característica de sus mejores retratos. Estado de conservación: Bueno Alfonso Mejía Robledo con el tema del busto Esa es la señal espiritual que queda de una

-151- persona como efecto de un riguroso cono- dejó a más de uno en silencio, ya que pidió Técnica y estado de conservación cimiento de sus características somáticas, solamente un minuto a su memoria.164La Elaborada en bronce, Pinto Maldonado psicológicas y temperamentales, estudiadas escultura permanece en la calle 32 con utilizaba las fundiciones que se empezaron a través del dibujo, del modelado en arcilla y carrera 44B del Barrio Centro, en el Mercado a crear en el país en el siglo XX, entre ellas del bronce fundido y patinado”.163 Público, desde el 22 de abril de 1949. la de Bernardo Vieco, donde se fundieron las esculturas de Santander que fueron Trayectoria Apreciación estética e iconográfica diseñadas y ejecutada por ambos artistas. El viernes 22 de abril de 1949 fue devela- Su obra de tendencia clásica, con influen- En buen estado de conservación, la afectan do el busto de Gaitán, en Barranquilla, que cias románticas del Siglo XIX -como lo afir- la suciedad superficial y el repinte del busto fue donado por don Pascual del Vecchio. La ma su nieto el escultor Alejandro Hernández con pintura de aceite. escultura fue entregada a los miembros del Pinto-, es la historia de la iconografía de Concejo municipal, quienes habían elegido Colombia en la medida que da testimonio de Significación para colocar el busto un sitio cercano al edi- la vida y de los sucesos del país. Representó El valor histórico del monumento a Jorge ficio donde habitualmente Gaitán se dirigía a grandes e ilustres hombres, como: Bolívar, Eliecer Gaitán se reconoce en la medida a sus seguidores en la ciudad: Emisoras en el Santander, Nariño, Obando, Mosquera, que representa y rememora los ideales del Paseo de Bolívar, muy cerca del Hotel Tívoli. Gaitán, Eduardo Santos, Lozano y Lozano, caudillo liberal y su lucha por la reivindi- Pero, por circunstancias de movilidad vial Lleras Camargo, Valencia, Carranza, Silva, cación social. Erigido para conmemorar el fue emplazado en la zona denominada “La Maya, Germán Arciniegas y Virgilio Barco, primer aniversario de su muerte, es el úni- Nevada”, ubicada detrás del edificio Palma, por citar algunos, y les imprimió sus rasgos co monumento levantado en esta ciudad y así cumplir las disposiciones establecidas más inconfundibles. Sentía la convenien- en su memoria. con anterioridad para llevar a cabo la cere- cia de señalar tanto la forma general del monia para descubrir en forma solemne, el semblante, así como sus cualidades más La crítica de arte considera que la obra de busto del doctor Jorge Eliécer Gaitán Ayala. destacadas y sobresalientes. Pinto Maldonado se enmarca dentro del es- tilo académico, con alguna influencia simbo- Después de los discursos, el doctor Carlos Pinto Maldonado fue muy criticado en su lista, destacándolo “entre otros artistas que Lleras Restrepo -presidente de la Dirección momento por un exceso de clasicismo en su en los treinta y cuarenta apelaron a la reivin- Nacional Liberal-, levantó la bandera roja estilo, tanto que, en el VII Salón Anual de dicación de lo nacional (…) se destacaron los que cubría el busto, en medio de un silencio Artistas Colombianos, su obra fue rechazada discípulos de Francisco Antonio Cano: José prolongado, seguido por varios discursos por pecar de clásica. No obstante, con el Domingo Rodríguez, Gustavo Arcila Uribe con vivas al partido Liberal y al caudillo. El pasar del tiempo este tipo de arte se sitúa y Luis Pinto Maldonado, quienes más que evento terminó a las 5:30 de la tarde debido en el arte conmemorativo como ejemplo desarrollar una obra de temática indigenista a los decretos del gobierno nacional que del uso político de la imagen. Es decir, la se enfocaron en la escultura conmemorativa prohibían manifestaciones políticas después construcción de la memoria de las figuras de carácter nacionalista y en algunas esce- de las seis de la tarde. El discurso de don Pas- representativas de nuestra historia y nues- nas costumbristas. Los tres se destacaron en cual del Vecchio donante del monumento, tra identidad colectiva165. escultura más que en pintura y usando el

-152- dibujo como medio no como fin166”.El valor estético del busto de Pinto Maldonado da cuenta de la intencionalidad de mantener viva la presencia y a la vez recordar al cau- dillo liberal que representa con veracidad, al mártir al que seguían las multitudes, al héroe presente en la memoria colectiva tanto de sus seguidores como de sus opositores167. En la entrada barrio Robles Avenida Circunvalar - Alberto Pumarejo - Alberto Pumarejo Ubicación: Avenida Circunvalar en la entrada barrio Robles Fecha de emplazamiento: Junio de 2009

scultura de busto masculino. Cabeza y 2009. El monumento representa al abogado Emirada hacia el frente. Tiene el cabello Alberto Pumarejo nacido en Barranquilla en peinado hacia atrás dejando despejada la 1893 y fallecido en la misma ciudad en 1970, frente. Ojos redondos con anteojos y cejas quien comenzó su actividad política como di- finas. Nariz recta y boca cerrada con el sur- putado a la Asamblea del Magdalena en 1917. co subnasal marcado. Mentón prominente con hoyuelo. Viste camisa con corbata “Por tradición, en Colombia los cargos de anudada al cuello y encima chaqueta con representación popular se transmitían de solapas amplias. padres a hijos. (…) Su abuelo, conservador, había representado en el Senado a la provin- El pedestal está formado por dos partes, cia de Valledupar desde comienzos del siglo la base de cuatro caras en forma de bisel es XIX. Y su padre, don Urbano de Pumarejo, alta y angosta, mientras la de arriba -donde se afilió al Partido Liberal. Compañero de se posa el busto- es más pequeña. En el suelo, don Nicolás Esguerra, y hombre de confian- sobre una base cuadrada baja e inclinada, se za de los caudillos militares, que le encarga- encuentra una placa de mármol negro con ron importantes misiones relacionadas con la inscripción: “Avenida Alberto Pumarejo las finanzas del partido, tuvo también, en su Vengoechea Mayo 2 de 1893 - Agosto 14 de día, asiento en el Senado de la República. 1970. Esta obra fue construida durante la Identificación administración de Alejandro Char Chaljub Ocupó todas las posiciones, con excepción Alcalde Distrital Barranquilla Junio de 2009 de la de presidente de la república, a la cual Título: Alberto Pumarejo Yino Márquez Escultor”. estuvo más próximo que cualquiera otro de Autor: Yino Márquez sus coterráneos desde Núñez hasta nuestros Nacionalidad: Colombiana Valoración y significación días- y todas las desempeñó con brillo”. Fue: Taller de elaboración: N/A cultural concejal, diputado, representante, senador Época: Siglo XXI -más de una vez simultáneamente por el Año: 2009 Autoría Atlántico y por el Magdalena-, ministro de Fechado: si Yino Márquez Arrieta. Véase. Reseña del Estado, embajador plenipotenciario, no hubo artista, pág.89 cargo en donde no dejara la huella de su paso. Características físicas Trayectoria Pumarejo tuvo también enemigos y fue Técnica: Concreto moldeado La escultura -como lo registra la placa combatido, se enfrentó a la impopularidad Dimensiones: 2 m x 2.20 m x 1.50 m. adosada a la base que soporta el busto-, ha y a la adversidad con el mismo señorío y Estado de integridad: Completo permanecido en la Avenida Circunvalar, en la misma altivez de sus días de gloria. (…) Estado de conservación: Bueno la entrada del barrio Robles, desde junio del Golpeado por distintos infortunios a un

-155- mismo tiempo, ni se amilanó ni se arredró ni cada época, como aparece en la escena públi- retroalimentar la memoria colectiva de la capituló frente a nadie. (…) Sólo la enferme- ca o registrada en las crónicas y la prensa. región, como elementos diferenciadores de dad pudo vencerlo. Su muerte coincidió con una identidad propia. una radical transformación de Barranquilla, Técnica y estado de conservación que, para bien o para mal, en un proceso que La creación de la obra va de la mano de Como obra de arte se significa a partir del aún no ha culminado.168” la selección de la técnica y del material. lenguaje plástico del artista Yino Márquez, Para este caso, el artista utilizó el concreto reconocido por su numerosa producción Lideró la creación de las Empresas Pú- o cemento moldeado, que al ser mezclado escultórica, para la que utiliza diferentes blicas Municipales y del Diario El Heraldo. con agua y con áridos inertes como arena y técnicas y materiales que le permiten Son también testimonios de su actividad: la gravilla, da como resultado un mortero fácil plasmar a los personajes que representa en Zona Franca, el Centro Cívico, la ampliación de manejar y moldear, al ser vaciado en el piezas escultóricas para ocupar un lugar del centro de la ciudad y la culminación molde elaborado a partir del modelo de la en el espacio público de la ciudad, dando de Bocas de Ceniza. Importancia y positivo figura elaborado por el artista. cuenta de su versatilidad en el manejo del impacto en el progreso de la región, que dibujo y los materiales. le reconoce también la sabiduría popular En esta pieza posiblemente el artista cuando llama “El puente Pumarejo”, al que usó cemento blanco, que contando con las En la actualidad honra su memoria que vincula al Atlántico con el Magdalena y que mismas propiedades del cemento gris -posee “el nuevo puente que se construye entre al por ley se llama “Laureano Gómez”. una composición y resistencia similar-, tiene Atlántico y el Magdalena, según lo ordenó un color más claro que se obtiene mediante el presidente Iván Duque el pasado 23 de Apreciación estética e iconográfica la disminución del óxido de hierro al estar septiembre llevará como nombre oficial el El busto mantiene las características de fabricado a partir de cal y arcilla china. de “Alberto Pumarejo” en honor al dirigente las obras de Márquez en las representacio- barranquillero quien fuera alcalde de la ciu- nes de los personajes públicos. Se identifica El monumento se encuentra en buen esta- dad y gobernador del Atlántico, que impulsó un lenguaje plástico que define el estilo do, a excepción de la suciedad acumulada en el puente construido en 1974 que siempre ha que ha mantenido a través del tiempo. Sus superficie, no presenta otros deterioros. sido conocido como puente Pumarejo169. figuras captan las características físicas y logran trasmitir la fuerza del representado Significación y su esencia. El excelente trabajo de la talla Se reconoce el significado del busto que del modelo, previo al vaciado en concreto, le rinde homenaje al empresario y político se observa en el tratamiento del cabello, las barranquillero Alberto Pumarejo y como facciones y en el detalle de las gafas. parte del conjunto de los monumentos a los que se les reconoce un valor histórico, toda La iconografía la contiene el retrato del vez que han sido emplazados en el espacio personaje, con su apariencia impecable y el público para reconocer y rememorar a vestido formal que documenta la moda de personajes ilustres de la ciudad, con el fin de

-156- - Alberto Pumarejo -

-157- Rotonda en la prolongación de la vía 40 Cerca delosbarriosSiape yLasFlores - Adela de Char - Adela de Char Ubicación: Rotonda en la prolongación de la vía 40 Fecha de emplazamiento: 2010

scultura de busto femenina. Cabeza y Con un carácter enérgico cuando defendía Emirada ligeramente giradas a la derecha. los asuntos de su familia y la pasión por el Cabello corto y ondulado hasta la nuca. Ojos Atlético Junior, por sus actividades sociales abiertos, almendrados, con las cejas un poco la Cruz Roja la proclamó Señora Barranqui- levantadas. Nariz recta, boca cerrada y alar- lla en 1987 y antes había sido escogida como gada, mostrando una sonrisa. Los pómulos y Joven Sobresaliente por la Cámara Junior mandíbula se marcan suavemente reflejando capítulo Barranquilla. Posteriormente le un semblante de serenidad y alegría. Los bra- otorgarían la Medalla Cívica por parte de la zos se encuentran doblados hacia el pecho, Sociedad de Mejoras Públicas. Se destacó en el derecho sube y el izquierdo a la altura de la actividad pública a partir del momento en la cintura sosteniendo la tela que la cubre. que su esposo fue nombrado gobernador del Lleva el cuello descubierto con un collar de Atlántico, en 1983, sobre todo cuando el sur perlas. Cubre su torso una capa o chal que del departamento se inundó por desborda- se pliega en la espalda, en los antebrazos y miento del Canal del Dique afectando a unas torso. El pedestal es recto, alto y plano. 200 mil personas que perdieron cultivos y animales. Se convirtió entonces en la ma- Valoración y significación drina de los damnificados llevándoles ropa, cultural comida y medicamentos.170

Identificación Autoría El sociólogo Guillermo Mejía, catedrático Yino Márquez Arrieta. Véase Reseña del de la Universidad Autónoma del Caribe, tuvo Título: Adela de Char artista, pág.89 la oportunidad de conocerla por lo cual os- Autor: Yino Márquez tenta la autoridad para describirla: «Era muy Nacionalidad: Colombiana Trayectoria amable y de buen humor, hacía lo posible Taller de elaboración: N/A El busto de Adela de Char está ubicado en para que las personas salieran contentas, Época: Siglo XXI la glorieta de la intersección de la avenida era humanitaria y de palabra sencilla. Su Año: 2010 Circunvalación con Vía 40, desde el 2010. sensibilidad se volcaba hacia los más nece- Fechado: si El monumento representa a la esposa del sitados, a los que llevaba el apoyo por el que senador Fuad Char Abdala. Adela Chaljub siempre se la recuerda. Hacía parte de su Características físicas nació en Lorica (Córdoba) el 10 de diciembre personalidad lo que se denomina liderazgo de 1943 y falleció en Jacksonville, Estados carismático, que tiene un carácter con el que Técnica: Concreto moldeado Unidos el 13 de junio 1994, llegó a Barran- todos pueden identificarse, de fácil conexión Dimensiones: 2 m x 2 m x 1.30 m. quilla muy joven, donde conoció al senador con la gente».171 Estado de integridad: Completo Fuad Char, con quien contrajo matrimonio. Estado de conservación: Bueno

-159- Apreciación estética e iconográfica óxido de hierro al estar fabricado a partir Como obra de arte se significa a partir del de cal y arcilla china. En buen estado de con- lenguaje plástico del artista Yino Márquez, servación se aprecian la suciedad depositada reconocido por su producción escultórica, y algunos faltantes de pintura localizados en para la que utiliza diferentes técnicas y mate- la zona inferior del pedestal. riales que le permiten plasmar a los persona- jes que representa en las esculturas creadas Significación para ocupar un lugar en el espacio público de El monumento de carácter rememorativo la ciudad, que da cuenta de su versatilidad en reconoce los valores y el aporte a la ciudad el manejo del diseño y los materiales. de una de las mujeres que gozó de mayor aprecio en Barranquilla; gracias a sus valo- El busto mantiene las características de res, solidaridad y entrega a la comunidad, los retratos de Márquez en las representa- sus actividades sociales, cívicas y políticas, ciones de los personajes públicos. Es notorio como lo fue Adela de Char. el trabajo del modelo previo a la ejecución que se observa, fundamentalmente, en las Se reconoce su valor como un monumento facciones y en su atuendo. Se identifica un en el espacio público que honra la memo- lenguaje plástico que define el estilo que ha ria del colectivo de mujeres de la ciudad, mantenido a través del tiempo. Sus figuras representadas por la imagen que proyecta el captan las características físicas y logran tras- monumento de Adela de Char como madre, mitir la fuerza del representado y su esencia. esposa y figura pública.

Técnica y estado de conservación El artista se reconoce por la numerosa El artista utilizó el concreto o cemento producción escultórica emplazada en el moldeado, que al ser mezclado con agua espacio público de la ciudad, para las que y con materiales inertes como arena y emplea diferentes técnicas y materiales. Su gravilla, da como resultado un mortero fácil propósito es enriquecer el arte de la región. de manejar y moldear, al ser vaciado en el molde elaborado a partir del modelo de la figura elaborado por el artista. En esta pieza posiblemente el artista usó cemento blanco, que contando con las mismas propiedades del cemento gris -posee una composición y resistencia similar-, tiene un color más claro que se obtiene mediante la disminución del

-160- - Adela de Char -

-161- Calles 44/45 Carreras 40/41 - Elías Pelet Buitrago - Elías Pelet Buitrago Ubicación: barrio Centro Fecha de emplazamiento: 9 de febrero 2001

scultura de busto masculino. Cabeza y Trayectoria Emirada hacia el frente. Cabello peinado Su trayectoria se inicia el 9 de febrero hacia atrás, frente amplia y despejada. Ojos 2001, fecha en que el monumento fue em- grandes de forma almendrada con cejas plazado en la Glorieta de la intersección de rectas y pobladas. Nariz recta, boca cerrada la avenida Circunvalación con Vía 40. Calles con el labio inferior levemente metido en el 44/45 entre carreras 40/41 en el barrio Centro. labio superior. Pómulos y mentón marcados. Orejas grandes y abiertas. Viste camisa con Representa a Elías Pellet Buitrago, nieto de corbatín anudado al cuello; chaleco abotona- un diplomático estadounidense quien crea do y sobre éste una chaqueta que comple- la HKD o “La Voz de Barranquilla”, en un menta el vestido. Las solapas son anchas y la local acondicionado en la casa que su madre izquierda tiene un ojal. había mandado construir para la familia. Tramitó en Bogotá la licencia ante el Mi- El pedestal está formado por una base nisterio de Comunicaciones, -que entonces angosta rectangular por donde pasan tres era la cartera de Correos y Telégrafos-. Las cilindros: dos laterales que van al piso y el primeras emisiones de “La Voz de Barran- tercero más corto que ancla el busto. Sobre el quilla” prácticamente no fueron escuchadas piso, se encuentra una placa en mármol con en Colombia, pues no había receptores, pero la siguiente inscripción: “Elías Pellet Buitrago sí en países de América Central y el Caribe, Identificación Fundador de la radio comercial en Colombia donde eran recibidas por onda corta. Esta obra fue posible gracias a la Alcaldía Dis- Título: Elias Pellet Buitrago trital de Barranquilla Dr. Humberto Caiaffa La Voz de Barranquilla no fue la primera Autor: Yino Márquez Rivas - Instituto Distrital de Cultura Secreta- emisora autorizada por el gobierno, meses Nacionalidad: Colombiana ría para las comunicaciones Dr. Harold Sa- antes, el 7 de agosto de 1929, el presidente Taller de elaboración: N/A lazar Rodríguez Dr. Armando Rincón Suárez Miguel Abadía Méndez había inaugurado la Época: Siglo XXI Escultor Yino Márquez Febrero 9 de 2001”. HJN, que más tarde se convirtió en la Radio- Año: 2001 difusora Nacional. Fechado: si Valoración y significación cultural En sus inicios, los pocos receptores eran Características físicas importados por gentes adineradas, por lo Autoría tanto, la programación de la emisora se limi- Técnica: Bronce Fundido Yino Márquez Arrieta. Véase. Reseña del taba a cinco horas en la mañana y cinco en la Dimensiones: 0.66 m x 0.70 m x 0.40 m. artista, pág.89 tarde. En Bogotá se instalaron radios públi- Estado de integridad: Completo cos en la plaza de Bolívar, donde las personas Estado de conservación: Bueno se reunían para escuchar las emisiones.

-163- En 1930 llegó la radio privada a Bogotá, eleva la figura de la base. La iconografía la mundo, al dar como resultado la creación de con La Voz de la Víctor, ya desaparecida, y contiene el retrato del personaje, con su las cadenas radiales en los años 40, que inte- La Voz de Bogotá, que hoy sigue emitiendo apariencia impecable y el vestido formal que graron al país a través de la comunicación. en frecuencia AM. También sonó la HKF o documenta la moda de cada época, como “Colombian Radio and Electric Corporation”. aparece en la escena pública o registrada en Se reconoce el valor estético de la escultu- las crónicas y la prensa. ra y al artista que, aunque varíe la temática En 1931 se reglamentó el ejercicio de la y los personajes, mantiene un estilo que se radiodifusión y se crearon emisoras como: Técnica y estado de conservación puede identificar a través del tiempo en las La Voz de Antioquia, La Voz de Boyacá, Para el artista moderno y contemporáneo figuras que corresponden a los retratos de Ecos de Occidente, Radio Manizales, Nueva la técnica es decisiva para el hallazgo del los personajes que representa, en los que su Granada, Emisoras Nuevo Mundo o Radio lenguaje propio de un escultor. En la escultu- diseño y estructura logra la proyección del Santa Fe, entre otras.En 1938 muere Elías ra fundida en bronce se aprecia el dominio personaje representado, que se identifica Pellet y su viuda vende La Voz de Barran- del artista en cuanto al dibujo del boceto o a través de iconografía de sus rasgos y el quilla al venezolano Emigdio Velasco, quien modelo previo a la fundición. atuendo que lo caracterizaba. operaba La Voz de la Victor y representaba la disquera RCA desde Venezuela. Las cade- La pieza presenta buen estado de conser- nas radiales -producto de la necesidad de vación. Además de la suciedad generalizada, integrar al país a través de la comunicación- la placa del pedestal presenta grafitis. se crearon a partir de los años 40 y desde entonces, la radio en Colombia se fortaleció Significación y se modernizó, hasta convertirse en una de Se reconoce que a través del ingeniero las más potentes y prestigiosas del mundo. Elías Pellet nace la radio en Colombia con la emisora La Voz de Barranquilla el 8 de Apreciación estética e iconográfica diciembre de 1929. El monumento resignifica El busto mantiene las características de el valor de su aporte, tal vez uno de los mas las obras de Márquez en las representacio- relevantes para la ciudad, en la medida que nes de los personajes públicos, en los que se entre los avances tecnológicos llegados a identifica un lenguaje plástico que define el Barranquilla, la radio fue indudablemente estilo que ha mantenido a través del tiempo. una de las más importantes en la época. Sus figuras captan las características físicas y logran trasmitir la fuerza del representa- Se valora el aporte a las comunicaciones, do y su esencia. en la medida que gracias a la proyección a futuro de la iniciativa de Pellet la radio en El diseño del pedestal integrado por tres Colombia se fortaleció hasta convertirse en tubos de acero, el central de mayor altura una de los más potentes y prestigiosas del

-164- - Elías Pelet Buitrago -

-165- Calles 69 Carrera 38 - Monumento a los estudiantes caídos - Monumento a los estudiantes caídos Ubicación: Barrio Las Delicias Fecha de emplazamiento: 2005

scultura en forma de pirámide, base En Colombia el Día del Estudiante Caído Etriangular de color blanco en la parte tiene como antecedente histórico los sucesos superior y azul claro en la inferior. El pedes- del 7 de junio de 1.929 cuando los estudiantes tal, en forma de prisma triangular blanco, de la Universidad Nacional marcharon por con moldura de bocel de color azul oscuro las calles en repudio a la “masacre de las en la parte superior. Presenta tres placas de bananeras” y al nombramiento del General color negro. En dos de ellas se pueden leer la Cortés Vargas, como jefe de policía de la lista de los estudiantes caídos, y en la tercera ciudad de Bogotá, quien fue el responsable la inscripción: “INSTITUTO DISTRITAL de dicha masacre. resultado de la muerte DE URBANISMO Y CONTROL IDUC. Esta del estudiante de Derecho de la Universidad obra fue ejecutada por el IDUC como un Nacional, Gonzalo Bravo Pérez. Cuando se di- homenaje a los estudiantes, siendo alcalde rigía al Café Capitolio una bala de la guardia distrital del Dr. Guillermo Hoenisberg y presidencial lo alcanzó por la espalda. Una gerente general del IDUC el Dr. Carlos Altar- gran manifestación acompañó los restos del mar Arias y con la participación de quienes estudiante, y la magnitud de las protestas en ella intervinieron. - Listado de personas - lograron la destitución y procesamiento del Alcaldía Distrital de Barranquilla. Barran- teniente Cortés Vargas, de los ministros y quilla, Julio 31 de 2005” militares involucrados.

Valoración y significación Desde entonces, el 8 de junio se convirtió cultural en una fecha conmemorativa de uno de los mártires del movimiento estudiantil colom- Identificación Autoría biano. Este suceso era conmemorado por Se desconoce el artista que tuvo a cargo la los estudiantes con una visita al cementerio Título: Monumento a los Estudiantes Caídos Autor: Por investigar elaboración del monumento. central de la calle 26, para recordar a Bravo Nacionalidad: Por investigar Pérez y luego con actividades deportivas, Taller de elaboración: N/A Trayectoria incluida la elección de la reina de los estu- Época: Siglo XXI El monumento está localizado en la ca- diantes. Año: 2005 Fechado: si rrera 38 con calle 69, Barrio Las Delicias, des- de el 2005. Cabe anotar que “En Barranquilla Veinticinco años después, el 8 de junio de Características físicas la carrera 38 fue llamada avenida 13 de junio 1954 después de la visita a la tumba Bravo en honor al golpe de Rojas Pinilla (1953), pero Pérez, cuando los estudiantes regresaron a la Técnica: Láminas de fibra ensambladas y cemento. Dimensiones: 0.70 m x 7 m x 0.70 m. posteriormente fue rebautizada avenida de sede universitaria, inesperadamente, apare- Estado de integridad: Incompleto los estudiantes en honor a los estudiantes ció la fuerza pública, una vez se enfrentaron Estado de conservación: Regular caídos en junio 8 y 9 de 1954”. a los estudiantes, un disparo acabo con la

-167- Apreciación estética e iconográfica vida del estudiante Uriel Gutiérrez, alumno Egipto, se erigía para rendirle culto a Ra, dios de cuarto año de medicina, y segundo de “La utilización de columnas, obeliscos y del sol y creador de vida, por tanto represen- filosofía, hijo de educadores y proveniente de pirámides constituyó en América el recurso ta la estabilidad, la permanencia, la fuerza Aranzazu, Caldas. tipológico conmemorativo por excelencia de creación. En la Kabalah hebrea represen- para recordar la Independencia, ya desde sus tan al espíritu, al Alma y al Cuerpo, estos se Al día siguiente, 9 de junio, universitarios inicios, y aun cuando a lo largo del XIX y del equiparan a la unión del alma humana con de la Nacional, Javeriana, Externado, Andes, XX se fueron incorporando otras formas, el la divina que se alcanza con la muerte. En Libre, El Rosario, Gran Colombia, América y modelo mantuvo su vigencia. Su simbolismo cuanto a la policromía: el blanco en la parte algunos estudiantes de bachillerato, salieron político está vinculado a la representación superior simboliza la inocencia y azul claro a protestar por el fatídico hecho del día ante- de la firmeza y la perdurabilidad de las en la inferior la eternidad. Esta simbología rior. Cuando estos avanzaban por la carrera decisiones del poder. Dadas sus calidades contenida en el monumento representa la séptima, en dirección al palacio presidencial, geométricas y su verticalidad, con el paso del permanencia en la memoria de los estu- surgió la orden de disolverse; con pañuelos tiempo comenzaron a despojarse cada vez diantes inocentes que fueron sacrificados blancos optaron por sentarse en los andenes más de ornamentos y alegorías, ya que los injustamente y pasaron a la eternidad. coreando consignas de justicia y condena a artistas advirtieron que podían prescindir de los asesinos de Uriel Gutiérrez. De un mo- dicha carga retórica”. Técnica y estado de conservación mento a otro, se escucharon las descargas de El monumento está elaborado con las carabinas punto 30 -traídas de la guerra “Estas columnas y obeliscos solían estar láminas de fibra ensambladas en las aristas de Corea-, siendo disparadas por el ejército coronadas o bien por una estatua o por otros y cemento. En regular estado de conserva- contra los estudiantes, 11 de ellos murieron elementos iconográficos acordes con el ho- ción, es notoria la suciedad y un faltante de y cerca de cincuenta quedaron heridos. Sus menaje (…) y su significado fue, al igual que soporte en la parte media de la escultura y nombres siempre serán recordados por el en Europa, muy variado, siendo inclusive grafitis en el pedestal. movimiento estudiantil: Álvaro Gutiérrez un modelo de homenaje muy recurrente en Significación Góngora, Hernando Ospina López, Jaime Pa- los cementerios. En Paraguay, al igual que checo Mora, Hugo León Velásquez, Hernan- en países como Chile o Perú, se erigieron El monumento fue erigido por inicia- do Morales, Elmo Gómez Lucich, (peruano, monumentos recordando a los héroes de tiva del Instituto distrital de urbanismo activista de la juventud comunista), Jaime la guerra, en el caso de estas naciones a los y control IDUC como un homenaje a los Moore Ramírez, Rafael Chávez Matallana y fallecidos en combate173”. estudiantes caídos el 8 y 9 de junio de 1954, Carlos J. Grisales.El movimiento estudian- siendo alcalde distrital del Dr. Guillermo til fue una de las principales fuerzas del En cuanto a la iconografía, en el monu- Hoenisberg y gerente general del IDUC el movimiento cívico que propició la caída del mento la forma triangular corresponde a la Dr. Carlos Altarmar Arias, con la participa- General Rojas Pinilla el 10 de mayo de 1957. figura más simple después de la línea, repre- ción de quienes en ella intervinieron. por lo cual fueron elogiados como “héroes de senta en el cristianismo a la Trinidad Padre, la democracia”.172 Hijo y Espíritu Santo. El obelisco como la for- La intención del monumento la define ma simbólica arquitectónica más antigua de la memoria colectiva en la medida que las

-168- versiones sobre un mismo hecho varían de un colectivo a otro. Sin embargo, a pesar de esta condición es posible una interpretación en el presente desde el pasado, de modo que su función es hacer que el colectivo conozca el mensaje que quiere trasmitir logrando que la interpretación de los hechos manten- ga su autonomía.

Hoy después de lo sucedido el 8 y 9 de junio de 1954, el monumento rememora a los Estudiantes caídos en dichas fechas y les rinde homenaje como mártires. Simbólica- mente permanece como un recordatorio o una alerta para no repetir la historia. Calle 70 Carrera 53 - El escultor - El escultor Ubicación: Barrio El Prado Fecha de emplazamiento: 1993

igura masculina de cuerpo entero en dición, donde empieza a trabajar sus obras Fposición pedestre. Cabeza y mirada para darlas a conocer. inclinadas. Ojos pequeños y cejas delgadas. Nariz de puente bajo con la punta ancha. En el 2013 su obra fue subastada en Ba- Boca cerrada y labios finos. Cabello hacia rranquillARTE’13 evento que incidió en que atrás. El brazo derecho se encuentra doblado Barranquilla obtuviera el nombramiento y levantado, mientras su mano empuña un como Capital Americana de la Cultura “Esta mazo y el brazo izquierdo hacia adelante con Primera Feria internacional de Arte Contem- la mano sostiene un cincel. El torso es delga- poráneo, tiene varias finalidades, algunas de do y ahuecado en forma de corazón. La pierna ellas respaldas por reconocidas firmas vin- derecha está levemente inclinada hacia culadas a la divulgación, promoción y venta adelante con la planta del pie firme en el piso, de importantes piezas artísticas, y otras mientras que la izquierda se encuentra girada comprometidas con el desarrollo de la urbe hacia el mismo lado, igual que el pie. Parece como una población igualitaria, incluyente vestir un taparrabos y el resto del cuerpo está y participativa. (...) El evento es organizado desnudo. El pedestal es ancho y cuadrado y en por la Fundación Huellas Con Futuro (HCF) la parte superior frontal se lee la inscripción: respaldada en el espectro mundial por Art “El Escultor”; en el costado izquierdo se lee Mónaco, uno de los salones más influyentes Identificación “BRUNO BRIEVA MCMXCIII” dentro de las artes visuales, lo que convierte a las jóvenes promesas colombianas en posi- Título: El Escultor Valoración y significación bles expositores en galerías y escenarios del Autor: Bruno Brieva cultural mundo. (…) Con esta feria, el arte y el interés Nacionalidad: Colombiana social tienen la misma plataforma”174. Taller de elaboración: Fundición Bruno Autoría Brieva La obra fue ejecutada por el artista Bruno Trayectoria Época: Siglo XX Brieva. En 1988 viaja a Italia e ingresa a la La obra fue emplazada en 1993 por en- Año: 1993 Academia de Bellas Artes en Roma, su inten- cargo de la familia Yidi, para un negocio de Fechado: si ción era especializarte en la talla en mármol, enchapes de mármol que funcionaba en la sin embargo, al convertirse en asistente de misma calle y que todavía se puede apreciar Características físicas su profesor Salvatore Meri, quien trabajaba en la fachada del almacén Tierra Santa de la el bronce, decidió especializarse en esta área. calle 70. La escultura permanece en calle 70 Técnica: Bronce Fundido Aprovechó la presencia del profesor filipino con carrera 53 Barrio El Prado. Dimensiones: 1 m x 2.10 m x 1 m. Tomas Conception, con quien estudió Estado de integridad: Completo pintura. Un par de años después regresa a Apreciación estética e iconográfica Estado de conservación: Regular Barranquilla monta su propio taller de fun- Brieva logra en la obra la armonía de

-171- formas y sombras a partir de los vacíos y los En regular estado, se aprecia la suciedad Se destaca su participación en el remate espacios cóncavos y planos de la figura. El acumulada, la oxidación en la zona de la de BarranquillARTE “que se realizó en el monumento representa a un escultor con el cabeza, excremento de aves y en mal estado. salón Jumbo del Country Club, donde una de mazo y el cincel en sus manos, herramientas El pedestal presenta deterioro y faltantes de las casas de subastas más antiguas y de ma- utilizadas para la talla por extracción del soporte en sus 4 esquinas. yor reconocimiento mundial, Christies, de material de una obra. La pieza tiene cortes Nueva York, estuvo al frente del evento con geométricos y un vacío en el pecho en forma Significación la presencia del martillo Mr. Adrián Meyer. de corazón que en la parte inferior termina En las esculturas Brieva trasmite con su En ella se subastaron obras de Andy Warhol, en una punta de flecha hacia abajo. La obra lenguaje plástico contemporáneo en medio Carolina Convers, Darío Viejo, Ghass, Jorge está incompleta, le falta la pieza de mármol del espacio público de la ciudad, donde se Iglesias, Mamani Mamani, Mauricio Vélez, en la que el escultor simula tallar la figura y reconoce por su figuración, un estilo que Carlos Jacanamijoy y el artista Bruno Brieva, una banca- en la que la figura se apoyaba-, es único, tanto en el medio artístico local entre otros destacados artistas.176”. que fueron robadas. En esta medida, aunque como del país. la posición de la figura con los brazos ex- tendidos sosteniendo las herramientas para El artista define su obra como una búsque- la talla se equilibra con la posición de las da constante del equilibrio que representa el piernas, la derecha ligeramente flexada a la mensaje que tiene cada escultura, estado que altura de la rodilla y la izquierda desplazada según él le da ese valor de hacer las cosas a con el pie hacia afuera, la falta del apoyo diario, para así lograr un balance, aunque, en la banca hace perceptible el desface del por supuesto indica, el ser humano nunca centro geométrico de la figura que se percibe va a encontrar un equilibrio perfecto, pues ligeramente oblicua e inestable. todo perdería su sentido de ser175. Sus valores formales, estéticos y simbólicos se ven dismi- Técnica y estado de conservación nuido por la falta de los elementos origina- Elaborado en bronce fundido que se presta les, la banca en que se apoyaba la figura y la para lograr los efectos entre la textura y de pieza de mármol que simulaba tallar. los contrastes de luz y sombra necesarios de acuerdo con la composición de la escultura El escultor Bruno Brieva se reconoce a como también para la aplicación de pátinas través del renombre que ha obtenido en el a través de procesos químicos por oxidación ámbito de la plástica nacional, como un que permiten lograr el color del acabado artista experto en el bronce formado en final. En este caso, se destaca la combinación Italia, que ha difundido su producción de materiales seleccionados por el artista escultórica en múltiples exposiciones para la imagen original bronce, hierro y nacionales y extranjeras. mármol, que hoy se ha perdido.

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Calle 38 Carreras 50y 50B - Monolito a J.Elbest - Monolito a J.Elbest Ubicación: Edificio de la Antigua Aduana Fecha de emplazamiento: 1923

scultura en forma de mapamundi. El El Empresario y comerciante Juan Bernar- Epedestal tiene forma de obelisco: cua- do Elbers nació el 20 de diciembre de 1776 drado en la base y forma trapezoidal donde en Mulheim Alemania y falleció en Bogotá está anclada la escultura. La zona superior en 1853. Considerado como el Pionero de la tiene una cenefa labrada con hojas de laurel, navegación a vapor en Colombia, se le conce- en la zona media se adosa un medallón dió la nacionalidad colombiana en 1924, un con una figura de busto masculina en alto año después de contraer matrimonio con la relieve y bajo éste una placa cuadrada con bogotana Susana Sáenz Santamaría Baraya. la inscripción: “JUAN B. ELBERS 1824 - 1926”. De acuerdo con los antecedentes, el gobierno Más abajo otra placa de mayor tamaño que decidió establecer la navegación de barcos dice: “LA SOCIEDAD DE CAPITANES DEL a vapor por el río Magdalena, a través de la RIO MAGDALENA CON LA COOPERACION concesión de privilegios exclusivos a los em- DE LAS EMPRESAS DE TRANSPORTES Y LA presarios que hicieran una propuesta para la COLONIA ALEMANA ERIGE ESTE MONU- prestación del servicio. MENTO AL FUNDADOR DE LA NAVEGA- CION A VAPOR EN COLOMBIA”. El Congreso de la Republica concedió el privilegio a Elbers el 2 de Julio de 1823, tal Valoración y significación vez como contraprestación por sus servicios cultural a la causa de la independencia y por los Identificación préstamos que le hizo al nuevo gobierno Autoría para dotar de buques y armamento a la ma- Título: Monolito a Juan B. Elbers El monumento a Juan B. Elbers fue donado rina y la armada. Elbers se obligaba a poner Autor: Por investigar por “La Sociedad de Capitanes del Rio Mag- en funcionamiento los barcos necesarios Nacionalidad: Por investigar dalena con la cooperación de las Empresas de para abastecer las necesidades del país, a Taller de elaboración: N/A Transportes y la colonia alemana”. Se desco- construir una carretera de Honda a Bogotá, y Época: Siglo XX noce el artista y la fecha en que fue elaborado. a adecuar los canales para comunicar a Car- Año: 1926 tagena y Santa Marta con el río Magdalena. Fechado: si Trayectoria El monumento se localiza en la Plaza de “Elbers realizó con sus ingenieros antes de Características físicas la Aduana -antes Estación Montoya-, se des- solicitar el privilegio de la navegación a va- conoce la fecha en que fue emplazado. Cabe por por el río Magdalena una carta náutica Técnica: Mampostería y mármol tallado la posibilidad de que la fecha corresponda al para sus vapores y definió la prioridad y or- Dimensiones: 0.30 m x 0.50 m x 0.30 m. año de 1926, año que aparece bajo el retrato den con que se debían ejecutar trabajos en el Estado de integridad: Completo de Elbers inscrito en el óvalo del medallón de río antes de que el primer vapor lo navegase. Estado de conservación: Bueno la cara frontal del pedestal.

-175- (…) Elbers importó el Vapor Fidelidad, Elbers no pudo cumplir con sus obligaciones, del rio Magdalena, en principio con las primer vapor en surcar las aguas del río y y su privilegio fue cancelado por segunda vez poblaciones ribereñas que potenciaría la que resultó inapropiado por su calado, así en 1837. En 1851, el Congreso dictó una ley, exportación de productos como tabaco y como el vapor General Santander de 250 en respuesta a una demanda de Elbers, para banano. Los laureles de la cornisa que rema- ton. de capacidad que luego de varios viajes que el gobierno nacional lo indemnizara por ta el pedestal trapezoidal son símbolo de la fue llevado a reparación en astillero y jamás los perjuicios que le había ocasionó la arbi- gloria y parecen coronar el relieve ovalado volvió a navegar. Igualmente importó el traria suspensión del privilegio en 1829. del retrato de Elbers, representado de medio Gran Bolívar vapor que se incendió tratando perfil izquierdo con camisa de cuello de de entrar al río Magdalena”.177 Los obstáculos para el desarrollo de la pajarita, corbatín, saco de solapa ancha y navegación a vapor en el siglo XIX -según chaleco con abotonadura -característica Las dificultades hicieron que Elbers per- Salvador Camacho Roldán- fueron: la de la vestimenta usada en el siglo XIX-, diera dinero y retardara la puesta en servicio escasez de capital, la carencia de tecnolo- acompañado de las fechas 1824 – 1926. La de líneas regulares de vapores, incumpliendo gía y técnicos, la falta de industrias que primera coincide con la llegada del primer las cláusulas del privilegio. “También las requirieran carga suficiente y permanente vapor el Fidelidad y la de 1926 posiblemente intrigas políticas de la época, en especial las para los vapores, la poca disponibilidad de corresponda a la fecha en que el monumen- que otros interesados en el negocio de la na- buenos combustibles, la incapacidad de los to fue donado y emplazado en la Estación vegación hicieron ante su amigo el general pilotos para operar las naves en el río, la Montoya, - hoy Plaza de la Aduana. Santander por intermedio del Sr. Estanislao hostilidad de los habitantes ribereños y los Vergara Ministro de Relaciones Exteriores, bogas del bajo Magdalena hacia los vapores, Técnica y estado de conservación y lograron que el Vicepresidente Santander la turbulencia política del país y la implan- El monolito está elaborado en mampos- ordenase el embargo de la compañía y más tación de los monopolios estatales sobre la tería y el mapamundi en mármol, para tarde que el general Bolívar en 1823 le revoca- navegación. El auge de los vapores sólo se dio este último se utilizaron para su talla dos se el privilegio y lo otorgase a José Joaquín de a partir de 1850, cuando fueron suprimidos bloques de mármol semicirculares, estos se Mier”178. Elbers formó una nueva compañía estos monopolios.179 identifican gracias a la fisura horizontal en 1827, y aunque Simón Bolívar le prometió iniciada en la línea que corresponde a la su apoyo, las desavenencias con Santander Apreciación estética e iconográfica línea del Ecuador. En el óvalo de la parte impidieron que la empresa prosperara. Algu- Se destaca en el monumento el pedestal a media del pedestal la figura de Elbers fue nos rumores acerca de la intención de Elbers manera de obelisco rematado por un mapa- tallada por extracción de material al igual de vender la concesión a los norteamericanos, mundi y se califica como singular entre los que las fechas y los laureles.En cuanto a su originaron la cancelación de su privilegio en monumentos que contiene el espacio público buen estado de conservación, para garanti- 1829, por orden del Libertador. de la ciudad. La lectura iconográfica de cada zar su permanencia en estas condiciones se elemento que lo integra permite conocer la requiere un mantenimiento periódico, de Elbers continuó con la empresa sin nin- intención de su diseño y su significación: modo que permita el reconocimiento de sus guna concesión estatal, y aunque Santander el mapamundi que simboliza la posibilidad valores. La placa inferior de la donación es le confirmó de nuevo el privilegio en 1834, del avance en las comunicaciones a través parcialmente legible.

-176- - Monolito a J.Elbest -

Significación un volumen de carga de gran demanda inter- Se reconocen los valores históricos y nacional que haría rentables las empresas de simbólicos del monumento -que fue donado transporte moderno.180 “ por “La Sociedad de capitanes del rio Mag- dalena con la cooperación de las empresas de transportes y la colonia alemana”- con el objetivo de rememorar al fundador de la na- vegación a vapor en Colombia sus aportes al desarrollo de Barranquilla como puerto fluvial, así como al avance en las comunica- ciones y el comercio.

Su valor histórico también se da en relación con la entrada de la modernidad representada en la figura del fundador de la navegación a vapor en Colombia. Hoy se valora a partir de resignificar lo anterior, puesto que uno de los antecedentes más significativos es la donación de la escultura, que denota la medida del valor que se le debe a la participación de las colonias de inmigrantes en la ciudad, -para este caso alemana- en el desarrollo cultural y econó- mico de la ciudad y la región.

El aporte de Elbers consistió en la explora- ción y el estudio del problema, aprovechados más tarde para el desarrollo de la navegación a vapor por el río Magdalena. De este modo “Barranquilla, para la mitad del siglo XIX, se caracterizaba por las actividades comer- ciales y por el transporte fluvial por el Bajo Magdalena; lo que propició la exportación del tabaco, su comercialización y el fortale- cimiento de la navegación a vapor, al existir

-177- -178- - Monumento a Ernesto McCausland - Monumento a Ernesto McCausland Ubicación: Parque Ernesto McCausland Fecha de emplazamiento: 28 de noviembre de 2013

igura masculina de medio cuerpo. Cabeza gran periodista barranquillero (…) además Fy mirada al frente. Cabello corto y frente contó con el aporte y el liderazgo del sector amplia. Nariz recta y boca delgada. Lleva privado que dio como fruto la campaña de gafas. Viste camisa recogida en los antebra- recolección de fondos a través de la Emisora zos. Brazos doblados a la altura del codo, Atlántico, que hicieron posible tener la sobre un conjunto de papeles. Mano derecha escultura en el parque183”. entrecerrada e izquierda abierta descansan- do al frente. El busto se ubica sobre cuatro Aportó a la donación, la recolección de grandes libros. Pedestal con forma de cuatro material para elaborar la escultura, median- cintas fotográficas verticales. te una campaña de recolección de llaves en colegios que estuvo apoyada por la Emisora Valoración y significación Atlántico y algunos supermercados, periodis- cultural tas y barranquilleros en general.

Autoría El 28 de noviembre de 2013 fue emplazado El busto fue elaborado por el escultor Hé- el monumento en el Parque que lleva su ctor Alejandro Hernández Pinto181, nieto del nombre, que había sido inaugurado un año escultor colombiano Luis Pinto Maldonado antes en la misma fecha y que fue amplia- Identificación (1906-1997). Hernández nació en Bogotá el 18 do y remodelado en el 2017. El proyecto de noviembre de 1964. Maestro en Escultura del parque, cuyo diseño estuvo a cargo del Título: Monumento a Ernesto McCausland de la Academia de Bellas Artes de Floren- reconocido arquitecto Adolfo Schlegel, Autor: Alejandro Hernández cia, Italia 1983 -1987. Su obra se encuentra tiene como objetivo ofrecer un espacio de Nacionalidad: Colombiana en diferentes ciudades de Colombia. Fue sano esparcimiento a los habitantes de La Taller de elaboración: Fundación Alejandro seleccionado entre los artistas plásticos más Chinita, La Luz y los sectores aledaños a la Hernández importantes del siglo XX en el proyecto Cien rotonda de la calle 17. Época: Siglo XXI Años de Plástica en Colombia182. Año: 2013 El busto representa a Ernesto McCausland Fechado: si Trayectoria Sojo nacido en Barranquilla en 1961, recono- El busto de Ernesto McCausland, -perio- cido literato, periodista y cineasta barranqui- Características físicas dista y director de cine- fue develado en la llero fallecido en 2010. En su carrera como glorieta de la calle 17 -al sur de Barranqui- periodista, McCausland también trabajó Técnica: Bronce fundido y hierro laminado lla- el 20 de noviembre de 2013. “La obra durante seis años para Caracol Radio, donde Dimensiones: 0.82 m x 1.10 m x 0.51 m. es una iniciativa del escultor Alejandro integró la mesa de trabajo del programa ‘6 Estado de integridad: Completo Hernández y del periodista Jorge Cura como am Hoy por Hoy’, en este espacio sobresalió Estado de conservación: Regular una manera de rendirle un homenaje a este con sus crónicas y dominio de temas como

-179- política, orden público, administración pú- por eso él se encuentra escribiendo, como Respecto al bronce, material del busto, blica, investigación y música. En 1995 inició emergiendo de un bloque de libros y miran- como ya se mencionó, fue fundamental su empresa La Esquina del Cine, como punto do hacia el horizonte, como evocando los el apoyo de los colegios, que recolectaron de encuentro para aficionados y profesio- personajes que desarrolló en sus obras. Y en llaves de este material entre sus alumnos, y nales en lo relacionado con la producción la parte de abajo, que es el pedestal, ustedes el de los medios de comunicación como la cinematográfica, documental y audiovisual. pueden observar que evoca los fotogramas Emisora Atlántico que promovió el tema. La En la actualidad es la primera productora de del cine para mostrar que también trabajó la institución educativa distrital Olga Emiliani cine, televisión y producción multimedia en parte cinematográfica”184 fue el colegio que más aportó al recolectar toda la Región Caribe colombiana. 528 kilos de llaves, seguido del colegio El Técnica y estado de conservación Campito, con 116 kilos y el distrital María Apreciación estética e iconográfica Para Hernández la técnica de la escultura Inmaculada, con 90 kilos. El estilo de las esculturas de Hernández “es la talla en mármol, piedra o madera, y el -cuando no son figuras de cuerpo entero- se modelado en arcilla, que en complicidad con El monumento está en buen estado de caracterizan por la representación de los el moldeado en yeso y el fuego que destruye conservación, no así el pedestal en lámina personajes hasta la cintura, con brazos, y en y crea, se transforma en bronce”. El escultor de hierro, que presenta puntos de oxidación la mayoría de los casos, ejecutando una ac- trabaja en su taller en la ciudad de Bogotá, que representan un riesgo para la integridad ción en relación con la actividad o con algún en donde desarrolla sus trabajos monumen- del busto, además de la poca legibilidad de la aspecto que los identifica. tales en diferentes materiales, principalmen- placa inferior. Como sucede con varias de las te, el bronce. Su abuelo, el también escultor esculturas en espacio público, en la medida Para este caso McCausland -con rasgos Luis Pinto Maldonado le enseñó que una que permanecen a la intemperie, requieren precisos que definen su fisonomía y captan estatua no puede vestirse desde el principio. de un programa de conservación que garan- su esencia-, aparece con camisa de manga tice su conservación a futuro. larga, sus manos sobre un bloque de libros y Que primero hay que hacer el cuerpo papeles, sobre los que parece escribir con el desnudo en barro y luego forrarlo en costal Significación lápiz que lleva en la mano derecha. para darle músculos al personaje y hacer Se reconoce el valor rememorativo los pliegues de la indumentaria. Después, del monumento que rinde homenaje al El día de su inauguración -en el parque elaborar el molde en yeso y, finalmente, periodista, cronista, novelista y cineasta que lleva su nombre-, después de ser descu- pasar la pieza a bronce o mármol. Le inculcó, Ernesto McCausland Sojo, quien comenzó bierta la escultura, el escultor Hernández también, la importancia de investigar al su carrera periodística como reportero de expuso su significado: “El monumento personaje para abordarlo plásticamente. En noticias judiciales en el diario El Heraldo de representa a Ernesto McCausland en las este caso Hernández trabajo durante de 4 Barranquilla, en 1987 pasó a ser columnista y diferentes facetas que desarrolló en su vida meses con la familia McCausland antes de en 2010 se convirtió en editor general del pe- profesional, él fue un hombre muy polifa- iniciar la escultura. riódico. A su vez desarrolló una importante cético. Como ustedes bien saben trabajó el producción audiovisual, compuesta de tres tema de la literatura, el cine y el periodismo, largometrajes, catorce cortometrajes y varios

-180- - Monumento a Ernesto McCausland -

documentales. Entre lo más notable de sus En cuanto a la iconografía, la escultura producciones se encuentran los largome- y su pedestal en forma de fotogramas, trajes ‘El último carnaval’ (1998), ‘Champeta manifiestan formalmente la esencia de Paradise’ (2003) y ‘Siniestro’ (2000), con este McCausland en relación con sus aportes a último, el barranquillero obtuvo el premio la cinematografía nacional, que concuerda MinCultura a la mejor película colombiana. con la intención conmemorativa del parque Fue igualmente ganador de 17 premios, entre donde su figura es a la vez la protagonista y ellos la India Catalina a la Vida y Obra en el testigo del relato que narra. Sus valores se Festival Internacional de Cine de Cartagena, articulan a los del monumento y adquieren así como de cinco Premios de periodismo una unidad de significado. Simón Bolívar. Los valores de rememoración del busto La directora de la Fundación Ernesto Mc- -incluidos los artísticos-, pero sobre todo los Causland, Ana Milena Londoño, durante el simbólicos, los representativos y la historia que acto inaugural manifestó el agradecimiento encierra, son de gran importancia. Así mismo, por la obra que se construyó en el corazón de la apropiación por parte de la comunidad, una de las zonas más vulnerables de la ciu- asociada a la que se le otorga al parque retroa- dad “Ernesto trabajó mucho con los líderes limenta la memoria cultural de la ciudad. de esta zona. Sé que donde esté, que tal vez se encuentre entre nosotros, estará muy feliz por este nuevo homenaje”.

Los valores estéticos del monumento integran los valores artísticos de la obra y el reconocimiento del artista dedicado a la escultura en espacio público -donde se en- cuentran varios de los principales personajes de la vida nacional-, que hoy se aprecian en diferentes ciudades del país y el extranje- ro. En este sentido, a Hernández -con una trayectoria artística de más de 30 años- lo consagran como una de las figuras relevan- tes del arte colombiano.

-181- -182- - Monumento al cóndor o cóndor o telecóndor - Cóndor Ubicación: Fue retirada para su restauración. Fecha de emplazamiento: Sin ubicación actual

scultura abstracta de color rojizo, que en momento y sus obras, el arte colombiano Esus formas presenta un cuerpo irregular cobra importancia en el panorama inter- con una gran abertura como si fuera un nacional y contemporáneo, transformando pico, alas compuestas por diferentes formas la historia artística del país, en la que se geométricas y dos patas con garras. destaca de manera significativa, el maestro Alejandro Obregón. Valoración y significación cultura Según Marta Traba, los salones nacionales pretendían dar un vistazo a la producción Autoría artística de todo un país, eran una especie La obra fue ejecutada por el pintor y de “termómetro del arte colombiano”. El escultor nacido en 1920 en Barcelona España maestro ganó dos veces, el primer premio Alejandro Obregón, quien a los seis años se de pintura en el Salón Nacional, con los radicó con sus padres en Barranquilla. Estu- óleos Violencia (1962) e Ícaro y las avispas dió en la Escuela del Museo de Bellas Artes (1966), así no solamente fue el pintor más de Boston y en la Llotja de Barcelona, vive cua- admirado y galardonado, también el más tro años en Barcelona y otros tanto en Francia. influyente del país, el paradigma de lo nuevo Fue profesor, de la Escuela de Bellas Artes de la y moderno, y el máximo representante a Universidad Nacional en Bogotá (1948) y, más nivel continental. Identificación tarde, en 1962, decano de la Escuela de Pintura de la Universidad del Atlántico. La carrera artística de Obregón se puede Título: Cóndor dividir aproximadamente en cuatro perío- Autor: Alejandro Obregón Desde los años treinta, nuestros artistas dos. El primero, 1942-1946, es de formación. Nacionalidad: Colombo-español habían iniciado una nueva búsqueda estética, En él su pintura es contradictoria y llena Taller de elaboración: N/A que en la década de los 50 se constituye en de titubeos; su producción oscila entre un Época: Siglo XX la vanguardia del momento, orientada a las naturalismo con recuerdos académicos y un Año: 1970 representaciones de lo propio, a las temáticas expresionismo forzado. El segundo, 1947- Fechado: si de lo regional, que para el artista barranqui- 1957, es de definición estilística y primera llero Alejandro Obregón será una constante a madurez. Con recuerdos del cubismo, Obre- Características físicas lo largo de su producción artística. gón realizó composiciones milagrosamente balanceadas en las que articuló de muchas Técnica: Bronce fundido y ensamblado Con la crítica de arte especializada, los maneras numerosos planos, a veces trans- Dimensiones: salones nacionales y la llegada de Marta parentes, sobre fondos neutros que también Estado de integridad: Completo Traba, que incidió de manera definitiva en incluyen planos más o menos evidentes. Estado de conservación: Bueno los juicios de valoración de los artistas del

-183- El período de su producción artística ente Convenciones de Cartagena, se le encarga al le habla sobre el diagnóstico de su enferme- 1958 y 1965, es considerado por la crítica maestro la pintura “Se Va el Caimán” para dad, - y le comenta-, que, si esta progresaba, como el de su madurez plena. Marta Traba, el telón de boca del nuevo Teatro Municipal se iría reduciendo a la escultura “porque esta quien fuera la mejor crítica de su obra, Amira de la Rosa de Barranquilla, que se no se hace con los ojos, sino con las manos”. escribió en 1961: «La llegada a la pintura inaugura en ese mismo año. Sabía bien, se lo había leído a Octavio Paz, colombiana de Obregón nos coloca ante el que hay un ojo en cada dedo de la mano de primer pintor de talento con que cuenta Para cerrar el juicio de Marta Traba: un pintor, así el pintor esté tan ciego como Colombia en este siglo [...] La obra del artista “Después de veinte años de escribir sobre lo estuvo ‘Blas el Teso’.188Falleció el 11 de abril es de desarrollos claros y su evolución está la obra de Alejandro Obregón, ya no sé más de 1992 en Cartagena. Su cuerpo reposa en el llena de pautas que muestran de manera qué decir. En la crítica periódica ejercida a lo mausoleo que tiene la familia en el Cemente- inequívoca la alianza”. largo de tanto tiempo, mi admiración por esa rio Universal de Barranquilla. obra sufrió obligatorios altibajos y señalo, A partir de 1958 inicia su serie de cóndo- -como meras correcciones de estilo cuadros Trayectoria res, alegóricos al territorio de los Andes, y pésimos y períodos infortunados. Ahora, La obra elaborada en 1970 fue instalada el trabajos alusivos al mar Caribe. Su obra se (cuando felizmente no escribo ese tipo de 13 de marzo de 1971 en la Plazuela de la Sede centra a partir de entonces en una reflexión crítica, sino que me muevo en cuadros más de los Juzgados. sobre la naturaleza del trópico, a la par que amplios y generales), ya no me importan ni adquiere un carácter más gestual. La produc- pesan para nada en mi juicio aquellas caídas En el 2018 el restaurador Salim Osta a ción de Obregón redefine la idea de paisaje en lógicas y propias de todo gran artista. Subsis- través de la Secretaria de Cultura, Patrimo- el arte colombiano y le otorga una dimensión te sólo el gran artista, el nombre mayor del nio y Turismo de Barranquilla llevo a cabo subjetiva y eminentemente expresiva.185. arte colombiano contemporáneo. la restauración de la escultura, para ser ubicada en la plaza frente a la edificación del “Obregón pintó en Boston, en Bogotá, en Su hazaña aparece siempre más relevan- nuevo Museo de Arte Moderno -sitio esco- París, en Cartagena y en Barcelona, pero fue te: acometer en plena mitad del siglo XX, gido para la reubicación de la obra- cuando en Barranquilla donde consolidó su obra. Los la fabulosa tarea Pictórica de “narrar” la la plaza se termine. Esta es una de las pocas años de Obregón en Barranquilla fueron los atmósfera física de un país a través de la esculturas en espacio público de Obregón, más prolíficos de su carrera. Pintó el fresco oposición mar-cordillera, y de sus faunas quien dedicó su obra artística principalmente Simbología para el Banco Popular, realizó y floras características. En esta descripción a la producción de pinturas, dibujos, obra en mosaico el triple mural Tierra, agua y pudo haber actuado como un mero realista, gráfica y murales189. aire en el Edificio Misrachi; el mural El Mar como un lamentable folklorista como un pro- para el National City Bank y pintó, entre vinciano exaltado: nunca cayó en esos fatales Apreciación estética e iconográfica sus innumerables cuadros, su Homenaje a errores de visión”187. En la producción del maestro Obregón Figurita, el también pintor Orlando Figurita cóndores, toros, mojarras, barracudas, Rivera”186. Cuando concluye en 1992, el mural A principios de los 90, en una visita a Al- mares, jardines, paisajes, peces, gaviotas, de La Galerna en el Centro Internacional de fonso Fuenmayor en Barranquilla, Obregón imágenes del viento, sol y nubes, son algu-

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nos de los elementos presentes en sus obras, En cuanto a la interpretación de sus obras, producción del maestro Obregón que puede que tomaron dimensiones simbólicas. Este para el maestro “La pintura es el arte del silen- calificarse de excepcional, en la medida que es el caso del cóndor, uno de sus símbolos cio —repite Obregón en las paredes del mu- son pocas sus esculturas comparadas con su más recurrentes. seo—No necesita que la literatura la explique”, producción pictórica. que perfectamente se aplica a sus esculturas. En 1758, el científico sueco Carlos Linneo Obregón representa el arte colombiano describió el cóndor-ave endémica de la Cor- Técnica y estado de conservación de la segunda mitad del siglo XX. Compa- dillera de los Andes-, en la décima entrega El maestro Obregón utilizó el bronce rativamente, cuando se observan las obras de Systema naturae con la nomenclatura fundido y ensamblado, de color rojizo, que se figurativas del maestro, la significación binominal Vultur gryphus -la cual mantiene presta para la representación y que mantie- de este cóndor se destaca entre las imáge- en la actualidad-. El primero de estos térmi- ne el estilo y la fuerza de su obra. En la figura nes que proyecta la ciudad cultural en su nos viene del latín voltur o vultur, que quiere del cóndor de dimensiones y peso considera- construcción simbólica.Entre todos estos decir «buitre», mientras que el segundo bles, se identifican las piezas que la integran aspectos, sus valores se enmarcan en los deriva del griego antiguo γρυπός, que significa y que fueron fundidas individualmente. valores exaltados por la crítica de arte al «pico en forma de gancho». Estas presentan un acabado pulido. maestro Obregón, como artista reconocido por la plástica nacional e internacional a En la escultura el maestro define el volu- Toda vez el cóndor fue restaurado en el través de su trayectoria artística y como un men con varias piezas de forma geométrica 2018, garantiza su estado de conservación un valor agregado, como representante del arte que se ensamblan a la pieza central y por su mantenimiento periódico y un seguimiento local, regional y nacional. disposición permiten apreciar las formas permanente para evitar el deterioro que es El crítico de arte José Gómez Sicre, cubano, del cuerpo, destacan el pico y las patas sobre inevitable con el paso del tiempo y las condi- consideraba a Obregón padre del arte moder- las que se posa el ave. Los elementos que la ciones climáticas. no colombiano. “(Obregón) salvó a la pintura integran se ensamblan en diferentes niveles de su país de una crisis aniquiladora y dotó a al cuerpo, en las alas y las patas presentan Significación Latinoamérica de un nuevo modo de ver”. zonas en bajo relieve. Las dimensiones y vo- Si lugar a dudas, Obregón es uno de los lumen del cóndor le permiten al observador grandes nombres de la plástica en Colombia. Álvaro Medina, al referirse con precisión percibir la envergadura y la majestad del ave. Se significa la escultura como obra de arte y al “programa nunca escrito” del Grupo de símbolo de los valores que se le reconocen al Barranquilla: “Ese programa consistió en la Iconográficamente el cóndor tiene maestro que representa tanto el arte como la búsqueda y el encuentro de una identidad una gran importancia cultural y simbólica, idiosincrasia de la costa caribe colombiana. basada en la profunda comprensión de considerados mensajeros o emisarios de nuestra realidad cotidiana, nuestra cultura buenas nuevas y presagios, algunas culturas El cóndor que representa el ave nacional popular y nuestra historia. La indagación sostenían que eran inmortales. Fue adoptado y la inmortalidad en algunas de las culturas de lo que somos, iniciada por José Félix en países como Bolivia, Ecuador, Chile, Perú andinas y a su vez es símbolo de la liber- Fuenmayor en su narrativa, condujo a y Colombia como símbolo nacional. tad y símbolo patrio, hace parte de una la profundidad social de Álvaro Cepeda

-185- Samudio en La casa grande y a ese saber transformar las leyendas campesinas de la Costa en narración universal que vemos en Gabriel García Márquez. El equivalente plástico de estos empeños lo hallamos precisamente en Alejandro Obregón. Todo un ámbito cultural fue absorbido y cualificado por los cuatro con vigor190”. Los comentarios críticos de Marta Traba sobre la pintura de Obregón colocan su obra en el más alto pedestal de la consagración. “Alguna vez escribieron en Colombia, con indisimulada ironía, que Obregón era dios y Marta Traba su profeta. Sacando la frase de su dimensión extravagante, no sé si real- mente lo fui o no, pero sé y lo afirmo a plena conciencia, que me hubiera gustado serlo. Creo darle con esto el directo testimonio de mi admiración”191.

“Quizá el pintor colombiano que presenta la propuesta más compleja y singular dentro de su generación es Alejandro Obregón. El artista resulta ajeno a cualquier categoriza- ción propia de la época: no pertenece a nin- guna escuela ni tendencia, no es abstracto ni figurativo, aunque cree en el arte moderno también valora la tradición. Toma argu- mentos visuales de las vanguardias euro- peas pero les confiere una carga conceptual peculiar y acorde con su entorno. Sin lugar a dudas, puede afirmarse que Alejandro Obre- gón es un pintor que transforma y vitaliza el panorama artístico colombiano en el siglo que acaba de finalizar.”192

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- Referencias -

1. Vittorio Cappelli. Traducción: Anna María Splendiani. Entre “Macondo” y Barranquilla. Los italianos en la Colombia caribeña. De finales del Siglo XIX hasta la Segunda Guerra Mundial. Memoria & Sociedad - Vol. 10 No. 20. Enero - Junio de 2006. p.34.

2. Foto Tepedino. ARTÍCULO DE INVESTIGACIÓN. En Memorias. Revista digital de historia y arqueología desde el caribe colombiano. N.°18. Diciembre 2012. Versión digital. ISSN 1794-8886.

3. Estatua en proceso. El HERALDO. 8 Mar 2017. En https://www.pressreader.com/

4. Bicentenario de Barranquilla. Consejería Blog oficial. Comentario: José Nieto. 27 de agosto de 2012.En:

5. http://barranquillabicentenario.blogspot.com/2012/06/los-parrish-y-la-empresa-de.html Acto simbólico. Tributo a Karl C. Parrish. Barrio Alto Prado. En: Memorias de El Prado. Arquitectura y Urbanismo. 1920 – 1960. Eds, Jesús Ferro Bayona, Rosana Llanos Días…[ et al]. Barranquilla, Editorial Universidad del Norte, 2016. ISBN 978-958-741-670-1.

6. MERIZALDE, Julia. COLARTE Patrimonio Cultural Colombiano. Crítica. Tomado de la Revista Buen Vivir, N꙳.66, junio de 2000.

7. En este enlace se puede ver al escultor Miguel Tepedino trabajando la escultura ya fundida. http://rcientificas.uninorte.edu.co/index.php/ memorias/rt/printerFriendly/4893/3847

8. ‘Luis Carlos Galán’, nuevo parque de lujo en Barranquilla. Por Jaime Rueda Domínguez. EL HERALDO, 07 Sep., 2018. En https://www.ruedalae- conomia.com/curramberismo/luis-carlos-galan-nuevo-parque-de-lujo-en-barranquilla/

9. “De esa coyuntura salió un grupo de jóvenes que, en medio de sus diferencias, acordó impulsar una reforma institucional que facilitara una salida a la crisis. La propuesta pronto creció y se extendió a otras ciudades, universidades y colegios, hasta concretarse en la campaña por la Séptima Papeleta, como se llamó al voto para definir si se convocaba una Asamblea para reformar la Constitución “. LEMAITRE, J. 2009.

10. LUIS CARLOS GALÁN. Autor: Lozano Ramírez, Juan. Revista Credencial historia N꙳. 37. PATRICIO SAMPER.Biblioteca virtual Banco de la República. En: https://www.banrepcultural.org/biblioteca-virtual/credencial-historia/numero-37/luis-carlos-galan

11. CUMBRE LATINA EN ANIVERSARIO DE MUERTE DE GALÁN. Redacción EL TIEMPO. 13 de agosto 1991, 12:00 a.m. https://www.eltiempo. com/archivo/documento/MAM-136215

12. Decreto No.1583. Diario Oficial 4O995.

13. Cátedra Europa celebrará los 100 años de Scadta. NOTICIAS UNINORTE. Publicado 15 mar 2019.

14. Ibid.

15. FARÍAS M, A. Historia de la aviación en Colombia. Círculo de lectores. 1986.

16. LA HISTORIA SECRETA DEL PARQUE DE LOS FUNDADORES. Por Salomon Asmar. | EL HERALDO. Barranquilla. 28 de Julio de 2019 - 00:00.

-189- En: https://www.elheraldo.co/barranquilla/la-historia-secreta-del-parque-de-los-fundadores-653291

17. Monumentos: memoria olvidada de Barranquilla. Gabriela Araújo. Taller de redacción. En: laboratorioderedaccion.blogspot.com/2018/04/ monumentos-memoria-olvidada-de.html

18. El parque Santander, vecino eterno de Los Fundadores. En: https://www.elheraldo.co/barranquilla/la-historia-secreta-del-parque-de-los-fun- dadores-653291

19. Los principales masones de Colombia y qué es la masonería. Poderosos e influyentes en la política, su poder oculto ha movido los hilos del país. Por: Antonio Acevedo L. Las2orillas.Noviembre 2, 2013. En: https://www.las2orillas.co/los-principales-masones-de-colombia-que-es-la-masoneria/

20. Las esculturas más emblemáticas se reproducían en varios tamaños y materiales. Para aumentar o reducir la dimensión de una escultura y mantener sus proporciones, se utilizaba una máquina basada en el pantógrafo que fue inventada en 1836 por el ingeniero francés Achille Collas.

21. Francisco de Paula Santader. MONUMENTOS EN EL ESPACIO PUBLICO DE BUCARAMANGA. Instituto Municipal de Cultura y Turismo. 2011.En ttp://monumentosbucaramanga.blogspot.com/2011/09/francisco-de-paula-santander.html

22. Op.Cit. INVENTARIO Y VALORACIÓN DEL PATRIMONIO MUEBLE EN EL ESPACIO PUBLICO EN EL CENTRO HISTORICO DE CARTAGENA DE INDIAS.

23. Marco Tobón Mejía. Un escultor en busca de nuevos horizontes. Autora: Marta Fajardo de Rueda. En: https://agenciadenoticias.unal.edu.co/ detalle/article/lanzan-libro-sobre-la-obra-artistica-de-marco-tobon-mejia.html

24. Marco Tobón Mejía. Biblioteca virtual del Banco de la República.

25. Cfr. EL MONUMENTO A LA BANDERA: 82 AÑOS DE FRENTE AL HORIZONTE BARRANQUILLERO. Por: Helkin Alberto Núñez Cabarcas. Funcionario Archivo Histórico del Atlántico. En Historia gráfica de Barranquilla (XLIV entrega). Revistas El Heraldo.

26. Op. Cit. GUTIÉRREZ VIÑUALES, R.

27. Op.Cit. EL MONUMENTO A LA BANDERA: 82 AÑOS DE FRENTE AL HORIZONTE BARRANQUILLERO.

28. Op.cit. Marco Tobón Mejía.

29. MARCO TOBON MEJIA. Por el Profesor JAVIER VILLEGAS. REPERTORIO HISTORICO 245. En: https://www.google.com/search?q=marco+to- bon+mejia+biografia&oq=marco+tobon+mejia+biografia&aqs=chrome..69i57j0l2j69i60.8165j0j7&sourceid=chrome&ie=UTF-8

30. Conceptos: país, nación y estado. País se refiere a un espacio geográfico; nación a un grupo humano que comparte una cultura; estado a una entidad que tiene una población permanente, un territorio definido y un gobierno. Basados en estos supuestos diremos que en realidad las ban- deras no buscan identificar países (territorios) sino naciones (grupos de personas).

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31. Óp. CIt. Marco Tobón Mejía. Un escultor en busca de nuevos horizontes

32. Op.Cit. Marco Tobón Mejía.

33. ESTUDIO SOBRE EL ARTE EN ESPACIO PÚBLICO EN BARRANQUILLA. Vásquez, Zandra. Proyecto de grado para obtener el título de Maestría en Comunicación Social UNIVERSIDAD DEL NORTE. BARRANQUILLA, 2012. Version digital.

34. Se denominaba calzas a las medias o mallas bien de seda o de lana.

35. TOMAGNINI. GIUSEPPE. Laboratori. Museo dei Bozzetti. Città di Pietrasanta. En http://www.museodeibozzetti.it/it/home

36. Op.Cit. GUTIERREZ VINUALES, R.

37. Op.Cit. INVENTARIO Y VALORACIÓN DEL PATRIMONIO MUEBLE EN EL ESPACIO PUBLICO EN EL CENTRO HISTORICO DE CARTAGENA DE INDIAS.

38. MALDONADO, Blanca Victoria. VALORACIÓN COLECCIÓN DE NUMISMÁTICA. Grupo Conservar Cartagena. 2011.

39. Emanuel Frémiet. Biografía y Vidas. La enciclopedia biográfica en línea. En: https://www.biografiasyvidas.com

40. Diario Oficial, año XLIII, núm. 12.995, sábado 6 de julio de 1907.

41. En París, el monumento a Bolívar, obra del escultor francés Emmanuel Frémiet (1824-1910), antes instalado en la plaza de la Porte Champerret, ha sido erigido en Cours de la Reine al final del puente Alexande III en París (en el 8° distrito). Monumento a la gloria de Simón Bolívar es la cuar- ta réplica de la edición original de una estatua ecuestre de bronce, realizada en 1900 y ofrecida por las Repúblicas de América Latina a la Ciudad de París en 1930. La inscripción en el pedestal menciona los países donantes: las repúblicas bolivarianas (Venezuela, Colombia, Ecuador, Perú, Bolivia and Panamá) regalaron a la ciudad de París el monumento con ocasión del Centenario de la muerte del Libertador. Tomado de Itinerario bolivariano en París: la estatua ecuestre de Bolívar. En http://www.red-redial.net/bicentenario-memoria-5.html

42. Bogotá un museo a cielo abierto. Guía de esculturas y monumentos conmemorativos en el espacio público. 2008. Monumento a Los Héroes. Instituto Distrital de Patrimonio Cultural y Torres Latorre, María Clara (et al.). Versión digital.

43. El día en que Bolívar se hizo estatua. Brinda Jiménez Bolívar. Redacción periódica EL PUNTO, 4 ABRIL, 2018. En http://www.periodicoelpunto. com/2018/04/04/el-dia-en-que-bolivar-se-hizo-estatuao1/#.XRpgIOhJFPZ

44. Cfr. Paseo de Bolívar. Barranquilla. En: http://recursos.normalpopayan.edu.co:8983/wikipedia_es_all_2017-08/A/Paseo_de_Bolívar_(Barran- quilla).htm

45. BORRÁS GUALIS, Gonzalo, Introducción general al arte (II. Escultura) ITSMO, Madrid, 1996. p.184-189. En: https://books.google.com.co/ books?isbn=8470901079

-191- 46. En 1830, el Padre de la patria, ya enfermo entregó el mando interinamente al general Caicedo el 1 de marzo. Y parte con rumbo a Europa. Bolívar se embarca por el río Magdalena rumbo a Mompox, donde continúa su viaje por el canal del Dique hasta arribar a Cartagena a fines del mes de junio. Resuelto a seguir a Europa, permaneció en Cartagena tres meses veintidós días esperando un buen barco. No obstante, su salud se deteriora, lo cual obliga a que postergue su viaje por unos días, mientras decide viajar a Turbaco para recibir baños termales. A Turbaco llega un primo lejano del Libertador, Don Pedro Juan de Visbal que vivía en la villa de Soledad, quien lo invita a pernoctar allí por el tiempo que desee. Bo- lívar aceptó la invitación y permanece en Soledad 26 días, pero las brisas y la humedad afectan su condición física; se traslada entonces a Barran- quilla y se hospeda en la casa de Bartolomé Molinares, donde permaneció desde finales del mes de octubre y principios de noviembre. Estando el Libertador en Barranquilla recibe la invitación escrita y oral para venir a Santa Marta. El 6 de diciembre una vez en Santa Marta, es trasladado a la Casa Quinta de San Pedro Alejandrino, donde tuvo algunos instantes de reposo y alegría, pero el 10 de diciembre comenzará a desfallecer. Cfr. Simón Bolívar Fundación Museo Bolivariano de Arte contemporáneo. Santa Marta. Colombia.

47. En 1839 se asoció a Achille Collas, inventor de un sistema de reducción de esculturas, con el que montó una fábrica de bronces en París, que llegó a tener trescientos trabajadores. Además de objetos de bronce elaboraban muebles y piezas de plata, en un estilo ecléctico que iba desde el neo-renacentista hasta el neo-Luis XVI. ​

48. El proceso de la obra estuvo a cargo de una Junta de la cual fue Presidente don Julián Eslait y vocales los señores Rafael Cajtuni, Miguel A. Traad, Salomón y Carlos Abuchard, Félix J. Eslait, Manuel Badrán, Salomón Eljach y presidió el acto de inauguración el Dr. Anastasio del Río, entonces Presidente del Concejo, habiendo pronunciado el discurso de entrega don Miguel A. Traad y contestándole en nombre del Municipio el Dr. Atenógenes Blanco.

49. La plaza de San José fue concebida como parte de un plan maestro de construcción de espacios públicos abiertos para Barranquilla en respuesta a la escasa área disponible por habitante. El plan fue establecido por el gobierno nacional en 2008 con la convocatoria del Ministerio de Cultura para el «Concurso Público de Anteproyecto Arquitectónico para el Diseño de Diferentes Sectores Urbanos para la Recuperación del Espacio Público del Centro Histórico de Barranquilla. Completan el conjunto de espacios públicos la plaza de San Roque, la plaza de San Nicolás, el paseo de las Palmas y la plaza del Hospital.

50. DE LA ESPRIELLA, Alfredo. La colonia sirio-libanesa en la Arenosa. El monumento a la Libertad. En http://www.palacio.org/DeLavalle/1er- CondeDePremioReal/00000217.htm También obsequió la colonia al Departamento del Atlántico en 1923, el Escudo tallado en nácar siendo Gobernador del Departamento el General Eparquio González, que se encuentra en el Despacho de la Gobernación. Correspondió esta otra iniciativa generosa al Sr. Miguel Traad quien presidía ahora la misma organización patriótica de 1910.

51. France Diplomatie. El 14 de Julio Hoy. Fuente: Presidencia de la República de Francia.

52. Op.Cit. GUTIERREZ VINUALES, R.

53. Op.Cit. INVENTARIO Y VALORACIÓN DEL PATRIMONIO MUEBLE EN EL ESPACIO PUBLICO EN EL CENTRO HISTORICO DE CARTAGENA DE INDIAS.

54. Op. Cit. TOBÓN BERMÚDEZ, A y VÁSQUEZ, Z.

55. ANGULO, Daniel. AUGUSTO MALABET O LA ALQUIMIA DEL HIERRO. HUELLAS. Revista de la Universidad del Norte. No.46, BARRANQUI- LLA, Abril de 1996, ISNN 0120 2537. Angulo, Fuentes Revista Arte en Colombia No.10. Antonio Montana Ramírez Villamizar Chillida. s.f. Angulo,

-192-

Daniel. Pintor. Barranquilla, 1954. ESTUDIOS 1972 - 1973 Bellas Artes, Universidad Nacional, Bogotá. 1973 - 1979 Arquitectura, Corporación UNI- COSTA, Barranquilla. 1983 Escultura, Art Students League, New York, USA. COLARTE Patrimonio Cultural Colombiano. En http://www.colarte. com/colarte/ConsPintores.asp?idartista=149&pest=recuento).

56. Ibid.

57. HERRERA G, Fátima. La escultura en desechos metálicos como medio de expresión artística. BELLAS ARTES Y TRINCHERAS CREATIVAS. José Luis Crespo Fajardo. Coordinador. Universidad de Cuenca (Ecuador). En Enciclopedia virtual edumed.net.

58. Op. Cit. ANGULO

59. El “bios” se refiere a la manera o forma de vivir propia de un individuo o grupo.

60. PINILLA, Marta. El sagrado corazón de Jesús en el arte cristiano. http://martapinilla.blogspot.com/

61. Consagración del país al Sagrado Corazón de Jesús. Radio nacional de Colombia. Enviado por Vallejo el Jue, 29/09/2016 Fecha línea de tiem- po: 22/06/1902

62. HENRIQEZ DE HERNANDEZ, Cecilia. El sagrado corazón en la Historia de Colombia. Versión digital

63. https://www.actuall.com/laicismo/el-nuevo-presidente-de-colombia-renueva-la-consagracion-del-pais-al-sagrado-corazon-de-jesus/

64. Anexo Monumentos de Barranquilla. En https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Monumentos_de_Barranquilla

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66. MARCEL LOMBANA PIÑERES. 45 AÑOS DE VIDA ARTISTICA. En: CENTRO CULTURAL http://www.oocities.org/athens/agora/8197/HV/ Mlombana.html

67. CONDE CALDERÓN, Jorge. El general José Padilla: entre el heroísmo naval y la acción política Universidad del Atlántico. p, 21. En: PADILLA LIBERTADOR DEL CARIBE GRANCOLOMBIANO. CUADERNOS DE LA EXPEDICIÓN PADILLA. Ensayos. versión digital. En: https://www.acade- mia.edu/36556870/Jorge_Conde_Calderón_el_general_Padilla_entre_el_heroismo_y_la_acción_naval.pdf

68. MARÍN CONTRERAS, Diego. MARCEL LOMBANA “EL OFICIO DE LO INVISIBLE”. Ultima actualización, septiembre 20/2000. En http://www. oocities.org/athens/agora/8197/HV/Mlombana.html

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-193- 70. Op. Cit. CONDE CALDERON, J. p, 30

71. Op.Cit. MARÍN CONTRERAS.

72. Op.cit. CONDE. p,17.

73. Monumento a la Cumbia. Archivo: Barranquilla Monumento a la Cumbia. User: Jdvillalobos. En https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Ba- rranquilla_Monumento

74. Historia del Monumento Nacional a la Cumbia. DEL SUEÑO A LA REALIDAD. Por: Natalia Rojano. En: CARIBANIA MAGAZINES. Barranqui- lla. Gilberto Gómez / caribania_magazine © 2003-2004.

75. Algunos de los premios otorgados al maestro Grau: 1940 Primera Mención Honorífica, I Salón Anual de Artistas Colombianos, 1957 Primer premio de pintura X Salón de Artistas Colombianos, 1958 Primer premio de dibujo XI Salón de Artistas Nacionales, 1962 Premio Ministerio de Educación XIV Salón de Artistas Colombianos.

76. Inventario Enrique Grau Araujo, pintor y escultor. COLARTE. Patrimonio Cultural Colombiano. En: http://www.colarte.com/colarte/conspin- tores.asp?idartista=9

77. Misterios de ‘La María Mulata’. Cultura. El Pilón Valledupar. 12 enero, 2014.

78. Jardín Botánico de Cartagena. Flora y Fauna.

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80. Montaña, Antonio. Música de líneas por Enrique Grau. EL TIEMPO. 11 de abril de 2004.

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