De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱ™™ǯȱŗŗşȬŗřŗ ISSN: 1696-0319

Algunas esculturas napolitanas en la diócesis ŽȱŠ›Š£˜—ŠȱǻŠ›Š˜£ŠǼǯ

Some Neapolitan sculptures in the diocese of Š›Š£˜—ŠȱǻŠ›Š˜£ŠǼǯ

Rebeca CARRETERO CALVO —’ŸŽ›œ’ŠȱŽȱŠ›Š˜£Š

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ѼѠѢњѼ: Š—œȱŒŽȱŠ›’Œ•Žǰȱ˜—ȱ›ŽŒžŽ’••ŽȱŒŽ›Š’—ŽœȱœŒž•™ž›Žœȱ—Š™˜•’Š’—Žœȱ·“¥ȱŒ˜——žŽœȱœ’ž·Žœȱœž›ȱ•ȂŠ—Œ’Ž—ȱŽ››’˜’›Žȱ žȱ’˜Œ¸œŽȱŽȱŠ›Šœœ˜—Žǰȱ™•žœȱ›Š—ȱšžȂŠŒžŽ••Ž–Ž—ǰȱŽȱ˜—ȱŽ—ȱŠ’ȱŒ˜——ŠÉ›ŽȱȂŠž›Žœȱ—˜žŸŽ••Žœǯȱ—ȱŽœœŠ¢Žȱ·Š•Ž–Ž—ȱ ȂŠĴ›’‹žŽ›ȱ•ȂŽ¡·Œž’˜—ȱŽȱŒŽœȱ˜ŽžŸ›Žœȱ’Š•’Ž——Žœȱ¥ȱ•Žž›ȱœŒž•™Žž›œȱ›Žœ™ŽŒ’œȱ˜žǰȱ¥ȱ·Šžǰȱ¥ȱ•Žž›ȱŒŽ›Œ•ŽȱŠ›’œ’šžŽǯ ˜œȱŒ•ŽDZȱŒž•™ž›Žȱ—Š™˜•’Š’—Žǰȱ eȱœ’¸Œ•Žǰȱ eȱœ’¸Œ•ŽǰȱŠ›Šœœ˜—ŽǰȱŠ•ŠŠ¢žǰȱ ’ŠŒ˜–˜ȱ˜•˜–‹˜ǰȱ’Ž›˜ȱŽ›Š- œ˜ǰȱ ŠŽŠ—˜ȱŠŠ•Š—˜ǰȱ ŠŒ˜‹˜ȱ˜—ŠŸ’Šǯ

ŠœŠȱ •Šȱ ›Žœ›žŒž›ŠŒ’à—ȱ Ž˜›¤ęŒŠȱ Œ’˜—Žœȱ Œ˜—ŸŽ—žŠ•Žœǰȱ Š•‹Ž›Šȱ ž—ȱ Ž¡›Š˜›’- ••ŽŸŠŠȱ Šȱ ŒŠ‹˜ȱ Ž—ȱ ŗşśŜȱ Ž—ȱ ŸŠ›’Šœȱ ’àŒŽœ’œȱ nario patrimonio histórico-artístico del que Žœ™ŠÛ˜•Šœǰȱ•ŠȱŽȱŠ›Š£˜—ŠȱŽ—•˜‹Š‹Šȱ™Š››˜- ahora sólo queremos destacar una pequeña šž’ŠœȱŽȱ•Šœȱ™›˜Ÿ’—Œ’ŠœȱŒ’Ÿ’•ŽœȱŽȱŠ›Š˜£Šǰȱ parte: las esculturas de procedencia napoli- ŠŸŠ››Šǰȱ ˜›’Šȱ ¢ȱ Šȱ ’˜“Šǰȱ œ’ȱ ‹’Ž—ȱ ¢Šȱ ™Š›Šȱ Š—ŠȱšžŽȱ••ŽŠ›˜—ȱŠȱ·•ȱŽ—›Žȱ•˜œȱœ’•˜œȱ ȱ ŗŝŞřȱžŽ•Šȱ‘Š‹ÇŠȱŒ˜—œŽž’˜ȱŽœ–Ž–‹›Š›- ¢ȱ ǯ se del obispado turiasonense encabezando uno propio1ǯȱ œŽȱ ŸŠœ˜ȱ Ž››’˜›’˜ǰȱ ›’Œ˜ȱ Ž—ȱ Son varios los estudios que en los úl- ’•Žœ’Šœȱ™Š››˜šž’Š•Žœȱ¢ȱŒ˜•Ž’Š•Žœȱ¢ȱŽ—ȱž—Š- ’–˜œȱŠÛ˜œȱ‘Š—ȱ’—Œ’’˜ȱŽ—ȱŽ•ȱ–ŽŒŽ—Š£˜ȱŠ›- Çœ’Œ˜ȱŽȱ•˜œȱŸ’››Ž¢ŽœȱŽȱ¤™˜•ŽœǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱ 1 M. TELLO ORTIZǰȱȃ™’œŒ˜™˜•˜’˜ȱŽȱŠ›Š£˜—ŠȄǰȱ Žȱ ŽŒ•Žœ’¤œ’Œ˜œȱ ˜ȱ Œ˜–Ž›Œ’Š—Žœȱ Žœ™ŠÛ˜•Žœǰȱ ›Š˜—’ŠȱŠŒ›ŠǰȱŗŜȬŗŝǰȱŘŖŖŗȬŘŖŖřǰȱ™ǯȱŗşŘǯ šžŽȱž›Š—Žȱ•˜œȱœ’•˜œȱŽ•ȱŠ››˜Œ˜ȱŠšž’›’Ž-

ŗŗş R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

ron masivamente obras partenopeas tanto litanas localizadas en la diócesis del Mon- para su disfrute personal como para ser do- cayo adolecen en la mayor parte de las —ŠŠœȱŠȱ’œ’—˜œȱŽœŠ‹•ŽŒ’–’Ž—˜œȱ›Ž•’’˜œ˜œȱ ocasiones de falta de datos que nos permi- de nuestro paísŘ. En la mayoría de los casos Š—ȱŽœŸŽ•Š›ǰȱŠ•ȱ–Ž—˜œȱ‘ŠœŠȱŽ•ȱ–˜–Ž—˜ǰȱ œŽȱ›ŠŠȱŽȱŽœŒž•ž›Šœȱ•Ç—ŽŠœȱ™˜•’Œ›˜–ŠŠœȱ šž’·—ȱžŽȱŽ•ȱ™Ž›œ˜—Š“ŽȱšžŽȱŽ—ŒŠ›àȱŽ—ȱ’Ž- de formato reducido pues ello facilitaba su rras italianas la hechura de estas preciosas transporte a España al tiempo que abarataba ’–¤Ž—Žœȱ¢ȱŒž¤•ŽœȱžŽ›˜—ȱ•˜œȱŽŠ••ŽœȱŽȱœžȱ sus costes3. Ž—ŸÇ˜ǯȱ˜ȱ˜‹œŠ—ŽǰȱŽ—ȱ•ŠȱŒ’žŠȱŽȱŠ›Š£˜- na conocemos un caso en el que sucede jus- œŽȱ ’—Ž›ŽœŠ—Žȱ Ž—à–Ž—˜ȱ Š›Çœ’Œ˜ǰȱ Š–Ž—Žȱ•˜ȱŒ˜—›Š›’˜ȱ™žŽœǰȱŠž—šžŽȱ•Šȱ™’Ž£Šȱ que se ha rastreado en la práctica totalidad Ž—ȱŒžŽœ’à—ȱ—˜ȱ‘Šȱ••ŽŠ˜ȱŠȱ—žŽœ›˜œȱÇŠœǰȱ Ž•ȱ Ž››’˜›’˜ȱ —ŠŒ’˜—Š•ǰȱ Š•ŒŠ—£àȱ Š–‹’·—ȱ •Šȱ tenemos constancia documental de la exis- ’àŒŽœ’œȱŽȱŠ›Š£˜—Šǯȱ—ȱŽœŽȱœŽ—’˜ǰȱŽœŽȱ Ž—Œ’ŠȱŽȱž—ŠȱŠ••Šȱ—Š™˜•’Š—ŠȱŽ—ȱŽ•ȱŒ˜•Ž’˜ȱ trabajo pretende constituir una primera de San Vicente mártir de la Compañía de aproximación a la presencia de la escultu- Jesús. ›ŠȱŽȱ™›˜ŒŽŽ—Œ’Šȱ—Š™˜•’Š—ŠȱŽ—ȱŽ•ȱŠ—’ž˜ȱ Ž››’˜›’˜ȱ Ž•ȱ ˜‹’œ™Š˜ȱ ž›’Šœ˜—Ž—œŽǰȱ Œ˜–˜ȱ —ȱ ŽŽŒ˜ǰȱ ›ŠŒ’Šœȱ Š•ȱ ˜Œž–Ž—˜ȱ Žȱ œŽȱ ‘Šȱ ŠŸŽ›’˜ȱ –¤œȱ Š–™•’˜ȱ šžŽȱ Ž•ȱ ŠŒžŠ•ǰȱ Ž—›ŽŠȱšžŽȱœŽȱŒžœ˜’ŠȱŽ—ȱŽ•ȱ›Œ‘’Ÿ˜ȱ ’œà- en el que reuniremos las obras ya conocidas rico de Protocolos Notariales de TarazonaŚǰȱ ¢ȱœŠŒŠ›Ž–˜œȱŠȱ•Šȱ•ž£ȱ˜›Šœȱ—žŽŸŠœǯȱŽȱ’žŠ•ȱ œŠ‹Ž–˜œȱšžŽȱŽ•ȱŘŘȱŽȱŽ—Ž›˜ȱŽȱŗŜśŚȱŽ•ȱ˜Œ- –˜˜ǰȱ¢ȱŠ—Žȱ•ŠȱŠžœŽ—Œ’ŠȱŽȱ˜Œž–Ž—ŠŒ’à—ȱ ˜›ȱ—›·œȱ ˜—£¤•Ž£ȱŽȱ•ž‹ŠǰȱŸ’ŒŠ›’˜ȱŽȱ•Šȱ ¢ȱ‹’‹•’˜›ŠÇŠȱšžŽȱ™˜›ȱŽ•ȱ–˜–Ž—˜ȱŠ¢žŽȱŠȱ ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—ȱŠ‹•˜ȱŽȱŠ›Š˜£Šǰȱ‘Ž›–Š—˜ȱ ›ŽŸŽ•Š›ȱœžȱŠž˜›ÇŠǰȱ’—Ž—Š›Ž–˜œȱŠ›’‹ž’›ȱ•Šȱ Ž•ȱ“Žœž’Šȱ’žŽ•ȱ ˜—£¤•Ž£ȱŽȱ•ž‹Šǰȱ›Žœ’- factura de dichas tallas italianas a sus co- Ž—ŽȱŽ—ȱŽ•ȱŒ˜•Ž’˜ȱž›’Šœ˜—Ž—œŽȱŽ—ȱŽœŽȱ–˜- ››Žœ™˜—’Ž—ŽœȱŽœŒž•˜›Žœȱ˜ǰȱŽ—ȱœžȱŽŽŒ˜ǰȱ –Ž—˜ȱ¢ȱŽ•ȱšžŽȱ‘Š‹ÇŠȱœ’˜ȱ›ŽŒ˜›ǰȱȃ–˜Ÿ’˜ȱ Šȱ œžȱ ŒÇ›Œž•˜ȱ Š›Çœ’Œ˜ǰȱ Š™˜¢¤—˜—˜œȱ Ž— la Žȱ™’ŽŠȱ¢ȱŽŸ˜Œ’˜—Ȅǰȱ˜—Š‹ŠȱŠȱ•˜œȱ“Žœž’Šœȱ comparación formal de dichas piezas con ŽȱŠ›Š£˜—Šȱž—ŠȱŽœŒž•ž›Šȱȃ™›ŽŒ’˜œŠȱ¢ȱ–ž’ȱ ˜›ŠœȱŽȱŠž˜›ÇŠȱ‹’Ž—ȱŠŒ›Ž’ŠŠǯȱœ’–’œ–˜ǰȱ delicada” Ž•ȱ’Û˜ȱ ŽœøœȱšžŽȱ‘Š‹ÇŠȱȃ‘ŽŒ‘˜ȱ llevaremos a cabo aportaciones tan valio- traer de Napoles”. La dádiva iba condicio- œŠœȱŒ˜–˜ȱŽ•ȱ‘Š••Š£˜ȱŽȱ•ŠȱꛖŠȱŽȱ ŠŒ˜‹˜ȱ —ŠŠȱ ™˜›ȱ ž—ȱ ø—’Œ˜ȱ ›Žšž’œ’˜ǰȱ Œ˜—œ’œŽ—Žȱ ˜—ŠŸ’Šȱ Ž—ȱ ˜œȱ Žȱ •˜œȱ ŒžŠ›˜ȱ –Š—Çꌘœȱ Ž—ȱ šžŽȱ Ž—ȱ —’—ø—ȱ –˜–Ž—˜ȱ ¢ȱ ‹Š“˜ȱ —’—ø—ȱ ejemplares napolitanos custodiados en la ™›ŽŽ¡˜ȱ ™ž’Ž›Šȱ œŠŒŠ›œŽȱ Žȱ •Šȱ ŒŠœŠȱ ¢ȱ šžŽǰȱ œŠŒ›’œÇŠȱŽȱ•ŠȱŒ˜•Ž’ŠŠȱŽ•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱ Žȱ —˜ȱ Œž–™•’›œŽǰȱ œž™˜—›ÇŠȱ Ž•ȱ ›Šœ™Šœ˜ȱ Žȱ ś de Calatayud. •ŠȱŠ••ŠȱŠ•ȱŒ˜•Ž’˜ȱŽȱ žŽœŒŠ . A la vista de esta aportación documental nos percatamos ˜—ȱ ˜˜ǰȱ ŸŽ–˜œȱ —ŽŒŽœŠ›’˜ȱ ’—œ’œ’›ȱ ŽȱšžŽȱ•Šȱ••ŽŠŠȱŽȱŽœŒž•ž›Šœȱ™›˜ŒŽŽ—Žœȱ una vez más en que las esculturas napo- de Nápoles a nuestro país podía provenir de la actuación de muy diversos miembros del Ř Sólo citaremos los estudios más recientes entre los ŽœŠ–Ž—˜ȱŽŒ•Žœ’¤œ’Œ˜ǰȱŠŽ–¤œȱŽȱ•Šȱ–ž—’ę- que se encuentran I. MAUROǰȱȃŽȱŠŒšž’œ’£’˜—’ȱ’ȱ˜™Ž›Žȱ ȂŠ›Žȱ’ȱ Šœ™Š›ȱŽȱ›ŠŒŠ–˜—Žȱ¢ȱ ž£–¤—ǰȱŒ˜—Žȱ’ȱŽ- ŒŽ—Œ’ŠȱŽȱŸ’››Ž¢Žœǰȱ—˜‹•Žœȱ¢ȱ›’Œ˜œȱŒ˜–Ž›Œ’Š—- ۊ›Š—ŠȱŽȱŸ’ŒŽ›·ȱ’ȱŠ™˜•’ȱǻŗŜśşȬŗŜŜŚǼȄǰȱ˜ŒŸœȱ–˜Ž—Ÿœǰȱ tes. şǰȱŘŖŖŝȬŘŖŖŞǰȱ™™ǯȱŗśśȬŗŜşDzȱǯȱ XȬ   ǰȱ•ȱ A partir de aquí realizaremos un re- ˜‹’Ž›—˜ȱŽȱ•Šœȱ’–¤Ž—ŽœǯȱŽ›Ž–˜—’Š•ȱ¢ȱ–ŽŒŽ—Š£˜ȱŽ—ȱ•Šȱ Š- •’Šȱ Žœ™ŠÛ˜•Šȱ Žȱ •Šȱ œŽž—Šȱ –’Šȱ Ž•ȱ œ’•˜ȱ  ǰȱ Š›’ǰȱ corrido por los distintos enclaves del terri- ŘŖŖŞDzȱ¢ȱ ǯȱǯȱCOLOMERȱǻ’›ǯǼǰȱœ™ŠÛŠȱ¢ȱ¤™˜•Žœǯȱ˜•ŽŒ- Œ’˜—’œ–˜ȱ¢ȱ–ŽŒŽ—Š£˜ȱŸ’››Ž’—Š•ŽœȱŽ—ȱŽ•ȱœ’•˜ȱ ǰȱŠ›’ǰȱ Ś Archivo Histórico de Protocolos Notariales de Ta- ŘŖŖşǯ ›Š£˜—Šǰȱ ›žŽ—Œ’˜ȱ ž’£ȱ Žȱ Ž›ŽŠǰȱ ŗŜśŚȬŗŜśśǰȱ ˜•œǯȱ śŘȱ ›ǯȬśŘȱŸǯȱǻŠ›Š£˜—ŠǰȱŘŘȬ ȬŗŜśŚǼǯ 3 R. ALONSO MORALǰȱȃŠȱ —–ŠŒž•ŠŠȱŽȱ ’ŠŒ˜- –˜ȱ ˜•˜–‹˜ǯȱ —Šȱ ŽœŒž•ž›Šȱ Ž—ȱ œžȱ Œ˜—Ž¡˜ȱ ’Š•’Š—˜Ȅǰȱ ś R. CARRETERO CALVOǰȱ›Žȱ¢ȱŠ›šž’ŽŒž›ŠȱŒ˜—- ž••Ž’—Šȱ˜•ŽÇ—ȱž••Ž’—ȱŽ•ȱžœŽ˜ȱŽȱŽ••Šœȱ›ŽœȱŽȱ’•- ŸŽ—žŠ•ȱŽ—ȱŠ›Š£˜—ŠȱŽ—ȱ•˜œȱœ’•˜œȱ ȱ¢ȱ ǰȱŠ›Š£˜—Šǰȱ ‹Š˜ǰȱŝǰȱŘŖŗřǰȱ™ǯȱŗŝŜǯ ŘŖŗŘǰȱ™ǯȱŗŚŜǯ

ŗŘŖȱ De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

˜›’˜ȱ ’˜ŒŽœŠ—˜ȱ šžŽȱ Š•‹Ž›Š—ȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ Žȱ ’Œ˜•¤œ con una reliquia realizada en Ná- ™›˜ŒŽŽ—Œ’Šȱ—Š™˜•’Š—ŠǰȱŠž—šžŽȱŒ˜—ȱŽ•ȱŒ˜—- ™˜•Žœȱ™˜›ȱȃŽ•ȱ–Ž“˜›ȱŠ›Çꌎ”Şǯȱ’—ȱŽ–‹Š›˜ǰȱ ŸŽ—Œ’–’Ž—˜ȱŽȱšžŽȱ˜ŠŸÇŠȱšžŽŠ—ȱŠ•ž—Šœȱ como ya advierte el profesor Fernández ™’Ž£ŠœȱŠȱ•ŠȱŽœ™Ž›ŠȱŽȱœŽ›ȱŒŠŠ•˜ŠŠœȱŒ˜–˜ȱ ›ŠŒ’Šǰȱ•Šȱ›’’Ž£ȱŽ•ȱœŠ—˜ȱŽȱŠ›’ȱ—˜ȱ™Ž›- Š•Žœǯȱ•ȱ–’œ–˜ȱ’Ž–™˜ǰȱŠ—Š•’£Š›Ž–˜œȱ‹›ŽŸŽ- –’ŽȱŠœŽž›Š›ȱšžŽȱ•ŠȱŒŠ•’ŠȱŽ•ȱŠ›’œŠȱœŽŠȱ –Ž—Žȱ ŒŠŠȱ Ž“Ž–™•Š›ȱ ¢ǰȱ Ž‹’˜ȱ Šȱ •Šȱ ŠžœŽ—- tan elevada9. Œ’Šȱ˜Œž–Ž—Š•ȱ¢ȱ‹’‹•’˜›¤ęŒŠȱ¢ŠȱŽŒ•Š›ŠŠǰȱ Las donaciones más importantes fue- intentaremos adjudicar su factura al artista ›˜—ǰȱ—˜ȱ˜‹œŠ—Žǰȱ•ŠœȱšžŽȱ••ŽŸàȱŠȱŒŠ‹˜ȱŽ•ȱŒŠ›- partenopeo correspondiente o a su círculo a Ž—Š•ȱŠœŒžŠ•ȱŽȱ›Šà—ǰȱŸ’››Ž¢ȱŽȱ¤™˜•Žœȱ ™Š›’›ȱŽȱœžȱŒ˜–™Š›ŠŒ’à—ȱ˜›–Š•ȱŒ˜—ȱŠ•ž—Šœȱ Ž—›ŽȱŗŜŜŚȱ¢ȱŗŜŜŜ10ǰȱ–Ž›à™˜•’ȱŽ—ȱ•ŠȱšžŽȱŽ—ȱ de sus obras. ŗŜŜśȱ Ššž’›’àȱ ˜œȱ –Š—Çꌊœȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ ™Š›ŠȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽȱ›ŽŠǰȱŠž—šžŽȱ—˜ȱ••Ž- ESCULTURAS NAPOLITANAS EN Š›ÇŠ—ȱŠȱ’Ž››Šœȱœ˜›’Š—Šœȱ‘ŠœŠȱŽœ™ž·œȱŽȱ•Šȱ EL CONVENTO DE CONCEPCIONIS- muerte de la Venerable. La primera de ellas TAS DESCALZAS DE ÁGREDA Žœȱ ž—Šȱ ‘Ž›–˜œŠȱ ’–ŠŽ—ȱ Žȱ •Šȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ En la diócesis turiasonense los ca- ˜—ŒŽ™Œ’à— de madera policromada con ca- œ˜œȱ –¤œȱ ™Š›Š’–¤’Œ˜œȱ œŽȱ ŒŽ—›Š—ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ bello postizo11ȱ¢ȱ•ŠȱœŽž—Šȱ›Ž™›ŽœŽ—ŠȱŠȱSan convento de concepcionistas descalzas de ›ŽŠȱǻ˜›’ŠǼȱ¢ȱž›Š—Žȱ•˜œȱø•’–˜œȱŠÛ˜œȱ Ş Aunque ahora se conserva en el convento de con- ŽȱŸ’ŠȱŽȱœ˜›ȱŠ›ÇŠȱŽȱ ŽœøœȱǻŗŜŖŘȬŗŜŜśǼǯȱ cepcionistas de La Puebla de Montalbán (Toledo). Žȱ‘ŽŒ‘˜ǰȱ—ŠȱŽ›—¤—Ž£ȱŽȱà›˜‹Šȱ¢ȱ’- 9 R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ ŗśŘȬŗśśǰȱ žŽ›˜ŠǰȱœŽž—ŠȱŽœ™˜œŠȱŽȱŽ›˜ȱ—˜—’˜ȱ ›Ž™›˜žŒ’˜ȱŽ—ȱ™ǯȱŗśřǯ Žȱ›Šà—ǰȱŸ’››Ž¢ȱŽȱ¤™˜•ŽœȱǻŗŜŜśȬŗŜŝŗǼȱ 10ȱ•ȱŒŠ›Ž—Š•ȱ›Šà—ȱŽ“Ž›Œ’àȱž—Šȱ’—Ž—œŠȱ•Š‹˜›ȱŽȱ ¢ȱ ›Šà—ǰȱ Ž—’•‘˜–‹›Žȱ Žȱ Ž•’™Žȱ ȱ ¢ȱ –ŽŒŽ—Š£˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ Œ˜—ŸŽ—˜ȱ Žȱ ŒŠ™žŒ‘’—Šœȱ Žȱ ˜•Ž˜ǰȱ Š›•˜œȱ ȱ¢ȱŽ–‹Š“Š˜›ȱŽ—ȱ˜–ŠǰȱŽ—Ÿ’àȱŠȱ•Šȱ ˜—ŽȱŽœŒŠ—œŠ—ȱœžœȱ›Žœ˜œȱ–˜›Š•ŽœǰȱŠ•ȱšžŽȱ˜—àȱ’–- ™˜›Š—Žœȱ™’Ž£Šœȱ’Š•’Š—ŠœǰȱŒ˜–˜ȱœŽȱŽœž’ŠȱŽ—ȱ ǯȱNICO- Ž—Ž›Š‹•Žȱ‘ŠŒ’ŠȱŗŜŜśǰȱ™˜Œ˜ȱŠ—ŽœȱŽȱ–˜›’›ȱ LAU CASTROǰȱȃŠȱŒ˜››Žœ™˜—Ž—Œ’ŠȱŽ•ȱŒŠ›Ž—Š•ȱ˜—ȱ ·œŠǰȱ ž—ȱ ’Û˜ȱ Žœøœ de Nápoles conocido ŠœŒžŠ•ȱŽȱ›Šà—ȱŠȱ•Šœȱ–Š›ŽœȱŒŠ™žŒ‘’—ŠœȄǰȱ˜•Žž–DZȱ Œ˜–˜ȱȃŽȱ •˜›’ŠȄ6ǯȱ˜›ȱœžȱ™Š›Žǰȱ•ŠȱŒ˜—ŽœŠȱ ‹˜•ŽÇ—ȱŽȱ•ŠȱŽŠ•ȱŒŠŽ–’ŠȱŽȱŽ••Šœȱ›Žœȱ¢ȱ’Ž—Œ’Šœȱ ’œ- Ž•ȱ›Žœ—˜ǰȱ–ž“Ž›ȱŽ•ȱŒ˜—ŽȱŽȱŽÛŠ›Š—Šǰȱ à›’ŒŠœȱŽȱ˜•Ž˜ǰȱŘŜǰȱŗşşŗǰȱ™™ǯȱşȬŘřDzȱAǰȱȃ•ȱŠ›Ž—Š•ȱ ’››Ž¢ȱ˜—ȱŠœŒžŠ•ȱŽȱ›Šà—ȱ¢ȱœžȱ˜—ŠœŽ›’˜ȱ˜•ŽŠ—˜ȱ Šœ’–’œ–˜ȱ Ÿ’››Ž¢ȱ Žȱ ¤™˜•Žœȱ Ž—›Žȱ ŗŜśşȱ ¢ȱ ŽȱŠ›ŽœȱŠ™žŒ‘’—ŠœȄǰȱŽ—ȱ’ŒŽ›Œ‘Žȱœž•ȱŜŖŖȂ—Š™˜•ŽŠ—˜ǯȱ ŗŜŜŚǰȱ›Ž–’’àȱŽœŽȱ•ŠȱŒ’žŠȱ’Š•’Š—ŠȱŠ•ȱŒŽ- Š’ȱŽȱ˜Œž–Ž—’ǰȱ¤™˜•Žœǰȱŗşşşǰȱ™™ǯȱŝŝȬŞşDzȱAǰȱȃ•ȱ —˜‹’˜ȱŠ›ŽŽÛ˜ȱž—ŠȱŠ••ŠȱŽȱŠ—ŠȱŽ›ŽœŠȱŽȱ Ž¡Œ˜—ŸŽ—˜ȱ Žȱ –Š›Žœȱ ŒŠ™žŒ‘’—Šœǰȱ ž—ȱ –žœŽ˜ȱ Žȱ Š›Žȱ Žœøœŝǯ ’Š•’Š—˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ Œ˜›Š£à—ȱ Žȱ ˜•Ž˜Ȅǰȱ ˜•Žž–DZȱ ‹˜•ŽÇ—ȱ Žȱ •Šȱ ŽŠ•ȱŒŠŽ–’Šȱ Žȱ Ž••Šœȱ›Žœȱ ¢ȱ ’Ž—Œ’Šœȱ ’œà›’ŒŠœȱ Žȱ Aunque no en tiempos de sor María ˜•Ž˜ǰȱśŚǰȱŘŖŖŝǰȱ™™ǯȱŚřȬŞşDzȱ¢ȱǯȱHERMOSO CUESTAǰȱ pero sí relacionada con ella se encuentra ȃȍ˜ŒŒŠ˜ȱ ’ȱ ŒŠ›’—Š•ŽȎǯȱ•˜ȱ –¤œȱ œ˜‹›Žȱ ˜—ȱ ŠœŒžŠ•ȱ también la dádiva de Fadrique Álvarez de Žȱ›Šà—ȱ¢ȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽȱŒŠ™žŒ‘’—ŠœȱŽȱ˜•Ž˜ȄǰȱŽ—ȱ ˜•Ž˜ȱ¢ȱ˜—ŒŽȱŽȱŽà—ȱǻŗŜřśȬŗŝŖśǼǰȱœ·™- ǯȱ ǯȱȱȱȱȱ ȱǻŒ˜˜›ǯǼǰȱ ŠȱŒ•Šžœž›ŠȱŽ–Ž—’—ŠȱŽ—ȱŽ•ȱž—˜ȱ ’œ™¤—’Œ˜DZȱž—Šȱꍎ•’Šȱ timo marqués de Villafranca y duque de œŽŒž•Š›ǰȱŒŠœȱŽ•ȱ ȱ’–™˜œ’ž–ǰȱ•ȱœŒ˜›’Š•ǰȱŘŖŗŗǰȱ™™ǯȱ Ž›—Š—’—Šǰȱ Ÿ’››Ž¢ȱ Žȱ ’Œ’•’Šȱ ¢ȱ ¤™˜•Žœǰȱ ŞŖŝȬŞŘŜǯ consejero de Estado y hombre de peso en 11 R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŗŜŖȬŗŜřǰȱ •Šȱ Œ˜›Žȱ Žȱ Š›•˜œȱ ǰȱ Šœ’ž˜ȱ •ŽŒ˜›ȱ Žȱ •Šȱ reproducida en p. 161. Resulta interesante destacar que ǜ’ŒŠȱ’žŠȱŽȱ’˜œǯȱ—ȱŗŝŖŝȱ˜—ȱŠ›’- la proclamación de la festividad de la Inmaculada Con- šžŽȱŽ—Ÿ’àȱŠȱ›ŽŠȱž—ŠȱŽœŒž•ž›ŠȱŽȱSan ŒŽ™Œ’à—ȱŒ˜–˜ȱꎜŠȱŽȱ™›ŽŒŽ™˜ȱŽ—ȱŽ•ȱ›Ž’—˜ȱŽȱ¤™˜•Žœȱ žŸ˜ȱ•žŠ›ȱŽ—ȱŗŜŜśȱœŽø—ȱ–Š—Š˜ȱŽ•ȱŸ’››Ž¢ȱŠœŒžŠ•ȱ Žȱ ›Šà—ǯȱ ˜‹›Žȱ ŽœŠȱ ŒžŽœ’à—ȱ ™žŽŽȱ Œ˜—œž•Š›œŽȱ ǯȱ 6 R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱȱ›ŽǰȱŽŸ˜Œ’à—ȱ¢ȱ˜•Ç’-  XȬ   ǰȱ ȃ•ȱ ™˜Ž›ȱ Žȱ ž—ȱ Žœ’–˜—’˜ȱ ŒŠǯȱŠȱ™›˜–˜Œ’à—ȱŽȱ•ŠœȱŠ›ŽœȱŽ—ȱ˜›—˜ȱŠȱœ˜›ȱŠ›ÇŠȱŽȱ›ŽŠǰȱ Ÿ’œžŠ•ǯȱ•ȱ›Ž›Š˜ȱŽȱŽ•’™Žȱ ȱ¢ȱŠœŒžŠ•ȱŽȱ›Šà—ȱŽȱ ˜›’ŠǰȱŘŖŖŘǰȱ™™ǯȱŗŚŗȬŗŚřǰȱ›Ž™›˜žŒ’˜ȱŽ—ȱ™ǯȱŗŚŘǯ ’Ž›˜ȱ Ž•ȱ ˜ȱ ǻŗŜŜŘǼȄǰȱ Ž—ȱ ǯȱ ǯȱ ȱ ȱ Tȱ ŝ ‹ÇŽ–ǰȱ™™ǯȱŗŚřȬŗŚŝǰȱ›Ž™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ™ǯȱŗŚŜǯ ¢ȱǯȱ XȬ   ȱǻŒ˜˜›œǯǼǰȱŠȱ‘’œ˜›’Šȱ’–Š’-

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ ŗŘŗȱ R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

˜œ·ȱŒ˜—ȱŽ•ȱ’Û˜. La —–ŠŒž•ŠŠ ha sido atri- ‹ž’Šȱ ™˜›ȱ Š›Š›’Šȱ œŽ••Šȱ Šȱ ’Ž›˜ȱ Ž›Š- soŗŘǯȱœ’–’œ–˜ǰȱ•Šȱ›ŠǯȱœŽ••Šȱ›Ž•ŠŒ’˜—ŠȱŽœŠȱ talla con otras piezas localizadas en la dió- ŒŽœ’œȱž›’Šœ˜—Ž—œŽȱȮ•Šȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à— Ž•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žȱǻŠ›Š˜£ŠǼȱ ¢ȱ•ŠȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽȱ’ŽŽœȱŽȱ›Šà—ȱǻŠ- ›Š˜£ŠǼǰȱŽȱ•ŠœȱšžŽȱ›ŠŠ›Ž–˜œȱŽ—ȱœŽž’ŠȮȱ Ž—•˜‹¤—˜•ŠœȱŽ—ȱž—Šȱ›Š—ȱŠ–’•’ŠȱŽ—ȱ•ŠȱšžŽȱ también se encontraría la escultura de idén- tica advocación del convento de carmelitas ŽœŒŠ•£Šœȱ Žȱ ˜•Ž˜ǰȱ ˜‹›Šȱ Žȱ Ž›Šœ˜13 y la ø—’ŒŠȱŒ›ŽŠŒ’à—ȱꛖŠŠȱŽ•ȱ›ž™˜ŗŚ.

Šȱ œŽž—Šȱ ŽœŒž•ž›Šȱ ™›˜ŒŽŽ—Žȱ Žȱ¤™˜•Žœȱ¢ȱ›Ž–’’ŠȱŽœ™ž·œȱŽȱŗŜŜśȱŠ•ȱ Œ˜—ŸŽ—˜ȱ Žȱ ›ŽŠȱ ™˜›ȱ Ž•ȱ ŒŠ›Ž—Š•ȱ Šœ- ŒžŠ•ȱ Žȱ›Šà—ȱ ›Ž™›ŽœŽ—Šȱ Šȱ Š—ȱ ˜œ·ȱ Œ˜—ȱ Ž•ȱ’Û˜ȱŽȱ•Šȱ–Š—˜. Nos encontramos ante ž—ȱ›ž™˜ȱŽȱ—˜Š‹•ŽȱŒŠ•’ŠȱŽ—ȱŽ•ȱšžŽȱ Ž- œøœȱŽœȱŽ•ȱø—’Œ˜ȱšžŽȱ•žŒŽȱž—Šȱ•Š›ŠȱŒŠ‹Ž••Ž›Šȱ morena postizaŗś. Este Infante resulta muy œŽ–Ž“Š—ŽȱŠ•ȱšžŽȱŒ˜—œŽ›ŸŠ—ǰȱŽ—ȱŽ•ȱ’—Ž›’˜›ȱ ȡ ’ǯȱ ŗǯȱ ’Û˜ȱ Žœøœȱ Š£Š›Ž—˜ǯ Gaetano Patalano Žȱž—ŠȱŸ’›’—Šǰȱ•ŠœȱŒ˜—ŒŽ™Œ’˜—’œŠœȱŽȱ’Ž- (atribuido). Convento de concepcionistas de Žœȱǻ’ǯȱŗǼǰȱœ˜‹›ŽȱŽ•ȱšžŽȱŸ˜•ŸŽ›Ž–˜œȱ–¤œȱ Miedes. Foto Rafael Lapuente. adelante. Š›Š›’Šȱ œŽ••Šȱ œž’›’àȱ •Šȱ ›Ž•ŠŒ’à—ȱ

—ŠŠDZȱŒ˜—œ›žŒŒ’˜—ŽœȱŽ•ȱ™ŠœŠ˜ȱŽ—ȱ•Šȱ1™˜ŒŠȱ˜Ž›—ŠǰȱŠ- Ž•ȱ›ž™˜ȱŽȱ›ŽŠȱŒ˜—ȱ•Šȱ˜‹›ŠȱŽ•ȱŽœŒž•˜›ȱ ›’ǰȱŘŖŖŞǰȱ™™ǯȱŞśȬşşDzȱ¢ȱǯȱALONSO MORALǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ —Š™˜•’Š—˜ȱ ŠŽŠ—˜ȱŠŠ•Š—˜ȱǻŗŜśśȬŽœ™ž·œȱ ™™ǯȱŗŞŝȬŗŞŞǯ ŽȱŗŝŖŖǼ16ǯȱȱŽœŽȱ›Žœ™ŽŒ˜ǰȱœà•˜ȱ™˜Ž–˜œȱŠ- ŗŘ M. ESTELLA MARCOSǰȱȃŠȱŒ˜›ŽȱŸ’››Ž’—Š•ȱ¢ȱœžȱ vertir que la producción artística documen- ’—ĚžŽ—Œ’Šȱ Ž—ȱ •Šœȱ Š›Žœǯȱ •ȱ –ŽŒŽ—Š£˜ȱ Žȱ •˜œȱ ˜•Ž˜Ȅǰȱ ŠŠȱ Žȱ ŠŠ•Š—˜ȱ Žœ¤ȱ ŠŠŠȱ Ž—›Žȱ ŗŜŝśȱ ¢ȱ Ž—ȱ ǯȱ Tǰȱ ǯȱ XȬȱ ¢ȱ ǯȱ  Xȱ ŗŝŖŖŗŝȱ¢ȱšžŽȱŠœŒžŠ•ȱŽȱ›Šà—ȱŽœŽ–™ŽÛàȱ ǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ›Žǰȱ™˜Ž›ȱ¢ȱœ˜Œ’ŽŠȱŽ—ȱ•Šȱœ™ŠÛŠȱŽȱ•˜œȱœ’•˜œȱ Ž•ȱŒŠ›˜ȱŽȱŸ’››Ž¢ȱŽȱ¤™˜•Žœȱ‘ŠœŠȱŗŜŜŜǰȱ™˜›ȱ ȱŠȱǰȱŠ›’ǰȱŘŖŖŞǰȱ™™ǯȱŘřŗȬŘřŘDzȱAǰȱȃŠȱŽœŒž•ž- •˜ȱ šžŽȱ •Šȱ Œ›˜—˜•˜ÇŠȱ —˜ȱ Žœȱ Œ˜–™Š’‹•Žǯȱ ’—ȱ ›Šȱ—Š™˜•’Š—ŠȱŽ—ȱœ™ŠÛŠDZȱŒ˜–’Ž—ŽœǰȱŠ›’œŠœȱ¢ȱ’œ™Ž›- œ’à—ȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱǻŽǯǼǰȱŠȱŒž•ž›Šȱ–Ž›’’˜—Š•Žȱ’—ȱ¤ȱ Ž–‹Š›˜ǰȱŒ˜–˜ȱŠ–‹’·—ȱŠ™ž—Š›Šȱ•Šȱ›Šǯȱœ- ˜Ž›—Šȱ—Žȱœž˜’ȱ›Š™™˜›’ȱŒ˜—ȱ•ŠȱŒ’›Œ˜•Š£’˜—Žȱ–Ž’Ž››¤—ŽŠǰȱ Ž••Šǰȱ•˜ȱŒ’Ž›˜ȱŽœȱšžŽȱ•˜œȱŠ›’œŠœȱ—Š™˜•’Š—˜œȱ ŽŒŒŽǰȱŘŖŖŝǰȱŸ˜•ǯȱ ǰȱ™ǯȱŗŖŜǯ –žŽœ›Š—ȱŽ—ȱŽ—Ž›Š•ȱž—˜œȱŽœ’•Ž–ŠœȱŠ—ȱ™Š- 13 Isabella di Liddo mantiene que la Inmaculada ›ŽŒ’˜œȱšžŽǰȱŽ—ȱ˜ŒŠœ’˜—Žœǰȱ›Žœž•ŠȱŸŽ›ŠŽ›Š- ˜•ŽŠ—Šȱ Žœ¤ȱ ꛖŠŠȱ ™˜›ȱ ›Š—ŒŽœŒ˜ȱ Ž›Šœ˜ǰȱ Ž—ȱ ǯȱ ’ȱ –Ž—ŽȱŒ˜–™•’ŒŠ˜ȱŒŽ››Š›ȱŽȱ˜›–ŠȱŽę—’’ŸŠȱ LIDDOǰȱ Šȱ Œ’›Œž•Š£’˜—Žȱ Ž••Šȱ œŒž•ž›Šȱ •’—ŽŠȱ ‹Š›˜ŒŒŠȱ —Ž•ȱ las atribuciones. Ž’Ž››Š—Ž˜ǯȱŠ™˜•’ǰȱ•Šȱž•’ŠȱŽȱ•Šȱ™Š—Šǯȱ—Šȱ’—Š’—Žȱ Œ˜–™Š›ŠŠȱ œž•ȱ ›ž˜•˜ȱ Ž••Žȱ ‹˜ĴŽ‘ŽDZȱ ’Œ˜•Šȱ Š•£’••˜ǰȱ ˜–Šǰȱ 16 M. ȱǰȱȃŠ›ŠŒŽ›ŽœȱŽ•ȱŽ—ŸÇ˜ȱŽȱ ŘŖŖŞǰȱ™™ǯȱśŘȬśŚǯ ŽœŒž•ž›Šœȱ•Ç—ŽŠœȱ—Š™˜•’Š—ŠœȱŠȱœ™ŠÛŠȄǰȱŽ—ȱǯȱ- ŗŚ M. ESTELLA MARCOSǰȱ ȃŠȱ Œ˜›Žȱ Ÿ’››Ž’—Š•ǯǯǯȄǰȱ Tǰȱ ǯȱ XȬȱ ¢ȱ ǯȱ  Xȱ ǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ •ȱ ™™ǯȱŘŘşȬŘřŘǯ Š›Žȱ¢ȱŽ•ȱŸ’Š“ŽǰȱŠ›’ǰȱŘŖŗŗǰȱ™ǯȱśŜşǯ

ŗś R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŗŜŚǯȱŽ™›˜- ŗŝ I. di LIDDOǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ şŚȬŗŚŗǰȱ Žœ™ŽŒ’Š•–Ž—Žȱ žŒ’ŠȱŽ—ȱ’Œ‘Šȱ™¤’—Šǯ ™ǯŗŘŝǯ

ŗŘŘȱ De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŠ›ŽŽÛ˜ȱ˜ŠŸÇŠȱŠŽœ˜›Šȱ ralarŘŗǰȱ ˜—£Š•˜ȱǯȱ˜››¤œȱ¢ȱ Ž›–¤—ȱà™Ž£ȱ ˜œȱ –Š—Çꌊœȱ Š••Šœȱ —Š™˜•’Š—Šœȱ –¤œǰȱ Ž—- ’—’ŒŠ—ȱ šžŽȱ ŽœŠœȱ ŒžŠ›˜ȱ ’–¤Ž—Žœȱ ‘Š‹›ÇŠ—ȱ viadas a la clausura por Juana de la Cerda y ••ŽŠ˜ a la capital del Jalón desde Roma y ›Šà—ǰȱžšžŽœŠȱŽȱ•‹ž›šžŽ›šžŽǰȱŽ—ȱŗŜşřǯȱ añaden que procederían de la desaparecida La primera representa a Š—ȱ’žŽ•ȱŸŽ—Œ’Ž—- ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—’Š˜ŘŘ. No tenemos datos para ˜ȱŠ•ȱŽ–˜—’˜ȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱ•ŠȱœŽž—Šȱ–žŽœ- —ŽŠ›ȱšžŽȱŽœŠœȱ™’Ž£Šœȱ••ŽŠ›Š—ȱŠȱŠ•ŠŠ¢žȱ tra a Š—ȱ ›Š—Œ’œŒ˜ȱ ŽȱœÇœȱ –Ž’Š—˜ȱ Š—Žȱ Ž•ȱ ŽœŽȱ •Šȱ ’žŠȱ Ž›—Šǰȱ ™Ž›˜ȱ —˜ȱ žŠ–˜œȱ ›žŒ’ę“˜ŗŞǯ La extraordinaria escultura de de que previamente habían sido adquiridas Š—ȱ’žŽ• ha sido atribuida a Nicola Fumo en Nápoles. ǻŗŜŚśȬŗŝŘśǼȱ™˜›ȱŠ›Š›’ŠȱœŽ••Šȱ¢ȱ›Ž•ŠŒ’˜- nada con otros ejemplares localizados en nuestro país19ǯȱ˜›ȱœžȱ™Š›ŽǰȱŠ—ȱ›Š—Œ’œŒ˜ȱŽȱ œÇœȱ–Ž’Š—˜ȱŠ—ŽȱŽ•ȱ›žŒ’ę“˜ parece cerca- no a la producción escultórica de Giacomo ˜•˜–‹˜ǰȱŠ›’œŠȱšžŽȱ›Š‹Š“àȱŽ—ȱ—ž–Ž›˜œŠœȱ ocasiones para comitentes españolesŘŖ.

TALLAS DE PROCEDENCIA NAPO- LITANA EN LA CIUDAD DE CALA- 

Son cuatro las esculturas napolitanas custodiadas en la capilla de San Blas de la co- •Ž’ŠŠȱŽ•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žȱšžŽȱ representan a la —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱǻ’ǯȱ ŘǼǰȱŠ—ȱ ˜œ· Œ˜—ȱŽ•ȱ’Û˜ǰȱŠ—ȱ’žŽ•ȱŸŽ—Œ’Ž—˜ȱ Š•ȱ–Š• y Š—ȱ ˜›Žȱ¢ȱŽ•ȱ›Šà—ǯȱ’ž’Ž—˜ȱž—ȱ ˜Œž–Ž—˜ȱŽȱŗŞŚśȱšžŽȱ™›˜‹Š‹•Ž–Ž—ŽȱœŽŠȱ el escrito por Mariano del Cos y Felipe Eya-

ŗŞ Ambas obras fueron dadas a conocer asimismo ™˜›ȱŽ•ȱ™›˜Žœ˜›ȱŽ›—¤—Ž£ȱ ›ŠŒ’ŠǰȱŠž—šžŽȱ•ŠœȱŠ›’‹ž¢àȱ a Luisa Roldán. Véase R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ™™ǯȱŘŗŘȬŘŗŜǰȱ›Ž™›˜žŒ’ŠœȱŽ—ȱ™™ǯȱŘŗŚȱ¢ȱŘŗŝǰȱ›Žœ™ŽŒ- ȡ ’ǯȱ Řǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—. Pietro Ceraso tivamente. ǻŠ›’‹ž’ŠǼǯȱ ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ 19 M. ESTELLA MARCOSǰȱȃŠȱŽœŒž•ž›Šȱ—Š™˜•’Š- Calatayud. Foto Rafael Lapuente. —ŠǯǯǯȄǰȱ ™™ǯȱ ŗŖŖȱ ¢ȱ ŗŖřȬŗŖŚDzȱ Žȱ Aǰȱ ȃŠ›ŠŒŽ›Žœȱ Ž•ȱ Ž—- ŸÇ˜ǯǯǯȄǰȱ™™ǯȱśŜŘȬśŜŜǯȱŽȱŒ˜—œŽ›ŸŠ—ȱ˜›Šœȱ˜‹›ŠœȱꛖŠŠœȱ Řŗ M. del COS y F. ǰȱ •˜›’ŠœȱŽȱŠ•ŠŠ¢žȱ de este mismo escultor en nuestro país como las locali- ¢ȱœžȱŠ—’ž˜ȱ™Š›’˜ǰȱŠ•ŠŠ¢žǰȱŗŞŚśǰȱŽǯȱŠŒœÇ–’•ǰȱŗşŞŞǰȱ zadas en la catedral de Cuenca (J. NICOLAU CASTROǰȱ ™ǯȱŘśǯ ȃœŒž•ž›Šœȱ—Š™˜•’Š—ŠœȱŽ—ȱ•ŠȱŒŠŽ›Š•ȱŽȱžŽ—ŒŠȄǰȱ˜- ŘŘ G. M. BORRÁS GUALIS y G. Xȱ - •ŽÇ—ȱŽ•ȱžœŽ˜ȱŠŒ’˜—Š•ȱŽȱœŒž•ž›ŠǰȱŜǰȱŠ••Š˜•’ǰȱŘŖŖŘǰȱ DROǰȱ žÇŠȱ ˜—ž–Ž—Š•ȱ ¢ȱ ›Çœ’ŒŠȱ Žȱ Š•ŠŠ¢žǰȱ Š- ™™ǯȱřŜȬřŞǼǯ ›’ǰȱ ŗşŝśǰȱ ™ǯȱ ŗŗśǯȱ Ž—Šœȱ Šę›–ŠŒ’˜—Žœȱ œŽȱ œ’žŽ—ȱ Ž—ȱ ŘŖ Sobre la producción artística de Colombo en Es- E. QUINTANILLAȱ ¢ȱ ǯȱ  Xǰȱ ȃřŜǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ paña véase R. ALONSO MORALǰȱ ȃŠȱ œŒž•ž›Šȱ •’—ŽŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—Ȅǰȱ Ž—ȱ ǯȱ  Xȱ ¢ȱ ǯȱ   ȱ —Š™˜•ŽŠ—Šȱ ’—ȱ ™Š—Šȱ —Ž••ȂŽ¥ȱŽ•ȱ ‹Š›˜ŒŒ˜DZȱ ™›ŽœŽ—£Šȱ Žȱ ǻŒ˜˜›œǯǼǰȱŠŽ›ȱž›’œœ’–ŠǯȱŠȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱŽ—ȱ ’—Ěžœœ˜Ȅǰȱ Ž—ȱ ǯȱ  ȱ ¢ȱ ǯȱ  ȱ ǻŽœǯǼǰȱ Ž•ȱŠ›ŽȱŽȱ•Šȱ’àŒŽœ’œȱŽȱŠ›Š£˜—ŠǰȱŠ›Š˜£ŠǰȱŘŖŖśǰȱ™™ǯȱŗŞŖȬ Œž•ž›Žȱ’ȱŽ¥ȱ‹Š›˜ŒŒŠȱ›ŠȱŽ››ŠȱȂ›Š—˜ǰȱŠ™˜•’ȱŽȱ™Š—Š. ŗŞŗDzȱ¢ȱŽ—ȱǯȱQUINTANILLAȱ¢ȱǯȱ XǰȱŠȱŽŠ•ȱ˜- Š¤•˜˜ȱŽȱ•Šȱ¡™˜œ’Œ’à—ǰȱ˜–ŠǰȱŘŖŖŝǰȱ™™ǯȱŝşȬŞŜDzȱŽȱ ǯȱ’ȱ •Ž’ŠŠȱŽ•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žǰȱŠ›Š˜£ŠǰȱŘŖŖŞǰȱ LIDDOǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŗŞŖȬŘŗŚǯ ™™ǯȱŞŞȬŞşǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ ŗŘřȱ R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

La talla de la —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—ǰȱ atribuida a Pietro Ceraso por la Dra. Estella Š›Œ˜œǰȱ Œ˜–˜ȱ ¢Šȱ ŠŸŠ—£Š–˜œǰȱ œŽȱ ŠŒ˜–˜Šȱ sobre una peana dorada con volutas y hojas de acanto acompañada de tres ™žĴ’ȱen acti- žȱ’—¤–’ŒŠǯȱŠȱ’›Ž—ȱŸŠȱŠŠŸ’ŠŠȱŒ˜—ȱž—ȱ manto azul ultramar decorado con estrellas doradas muy amplio y movido que incluso vuela tras su espalda y una túnica clara con –˜’Ÿ˜œȱ̘›Š•Žœȱ›ŽŠ•’£Š˜œȱŠȱ™ž—ŠȱŽȱ™’—ŒŽ•ǯȱ —ȱœžȱ›˜œ›˜ǰȱŽȱ‹Ž••Ž£Šȱ’ŽŠ•’£ŠŠǰȱŽœŠŒŠȱ su dulce y serena mirada a la que contribu- ¢Ž—ȱŽęŒŠ£–Ž—Žȱœžœȱ˜“˜œȱŽȱŒ›’œŠ•ǯȱŠ–‹’·—ȱ œžȱ ™Ž•˜ǰȱ Žȱ Œ˜•˜›ȱ Œ˜‹›’£˜ǰȱ Žœȱ ™˜œ’£˜ǰȱ ›Šœ˜ȱ habitual en las esculturas de CerasoŘř. Am- bos elementos ayudan a que las esculturas Š•ŒŠ—ŒŽ—ȱž—ȱ–Š¢˜›ȱ›Š˜ȱŽȱ—Šž›Š•’œ–˜ŘŚ. ˜›ȱ œžȱ ™Š›Žǰȱ Œ˜—œ’Ž›Š–˜œȱ šžŽȱ •Šȱ Ž¡- ŒŽ™Œ’˜—Š•ȱ’–ŠŽ—ȱŽȱŠ—ȱ ˜œ·ȱŒ˜—ȱŽ•ȱ’Û˜ de la Œ˜•Ž’ŠŠȱŽ•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žȱǻ’ǯȱ 3) debe ponerse en relación con el círculo del escultor napolitano Gaetano Patalano y empa- rentarla con la talla de Š—ȱŠ¢ŽŠ—˜ȱŽȱ‘’Ž—Ž Žȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—Šȱ•Š›ŠȱŽȱŽŒŒŽȱꛖŠŠȱ ȡ ’ǯȱ řǯȱ Š—ȱ ˜œ·ȱ Œ˜—ȱ Ž•ȱ ’Û˜. Gaetano Patalano Řś ¢ȱŽŒ‘ŠŠȱ™˜›ȱ’Œ‘˜ȱŠ›ÇꌎȱŽ—ȱŗŜşŘ . San José ǻŠ›’‹ž’˜Ǽǯȱ ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ aparece en pie sobre una peana de similares Calatayud. Foto Rafael Lapuente. características a la de la —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à— ŽȱŽœŽȱ–’œ–˜ȱŽ–™•˜ǰȱ¢ȱŸ’œŽȱø—’ŒŠȱ¢ȱ–Š—˜ȱ —ȱŒŠ–‹’˜ǰȱ•ŠœȱŽ¡šž’œ’ŠœȱŠ••ŠœȱŽȱSan –ž¢ȱ™•ŽŠ˜œǰȱ™˜•’Œ›˜–Š˜œȱŽ—ȱ˜—˜œȱ–Š››˜- ’žŽ• y de Š—ȱ ˜›Žȱǻ’œǯȱŚȱ¢ȱśǼȱŽȱŽœŠȱ–’œ- nes y pardos. Con su brazo derecho sujeta a su –ŠȱŒ˜•Ž’ŠŠȱŽœ¤—ȱꛖŠŠœȱ™˜›ȱŽ•ȱ—Š™˜•’Š- ’“˜ǰȱšžŽǰȱ’—¤–’Œ˜ȱ¢ȱ›˜••’£˜ǰȱ’—Ž—ŠȱŠŒŠ›’Œ’Š›- —˜ȱ ŠŒ˜‹˜ȱ˜—ŠŸ’Šȱ¢ȱŽŒ‘ŠŠœȱŽ—ȱŗŜşŚȱǻ’ǯȱ •Žȱ•Šȱ‹Š›‹’••Šǯȱ˜–˜ȱ•ŠȱŠ—Ž›’˜›ǰȱŽœȱŽȱ˜›’Ž—ȱ 6) ŘŝǰȱŠž—šžŽȱ’™˜•à’ŒŠ–Ž—Žȱ™Š›ŽŒŽ—ȱŒŽ›ŒŠ- napolitano y ambas deben ser datadas en la —Šœȱ Ȯœ˜‹›Žȱ ˜˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ŒŠœ˜ȱ Žȱ •Šȱ ꐞ›Šȱ Ž•ȱ ø•’–Šȱ·ŒŠŠȱŽ•ȱœ’•˜ȱ ŘŜ. œ˜•Š˜ȱŒŽ•Žœ’Š•ȮȱŠȱ•Šȱ™›˜žŒŒ’à—ȱŽȱ’Œ˜•Šȱ FumoŘŞǯȱ˜—ŠŸ’Šǰȱž—˜ȱŽȱ•˜œȱ–Ž“˜›ŽœȱŽœŒž•- Řř M. SÁEZ GONZÁLEZǰȱŽ•ȱŽ’—˜ȱŽȱ¤™˜•ŽœȱŠȱ•Šœȱ ˜›Žœȱ Ž•ȱ Ÿ’››Ž’—Š˜ǰȱ ŒžŽ—Šȱ Œ˜—ȱ ˜›Šȱ œ˜‹Ž›- •Š›’œŠœȱŽȱ˜—˜›ŽȱŽȱŽ–˜œǯȱœŒž•ž›ŠȱŽ•ȱœ’•˜ȱ ȱŽ—ȱ maderaǰȱž˜ǰȱŘŖŗŘǰȱ™ǯȱŗřşǯȱŽœŽŠ–˜œȱ–˜œ›Š›ȱ—žŽœ›˜ȱ ǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŗŜŜȬŗŜŝǯȱ—ȱŽœŽȱŽœž’˜ȱŽŒ‘Š–˜œȱ Š›ŠŽŒ’–’Ž—˜ȱŠ•ȱ™›˜Žœ˜›ȱž›Ž•’˜ȱǯȱŠ››à—ȱ™˜›ȱŠ›- ŽœŠœȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ Ž—ȱ •Šȱ ·ŒŠŠȱ Žȱ ŗŜŞŖǰȱ Œ›˜—˜•˜ÇŠȱ šžŽȱ nos a conocer ŽœŠȱ›ŽŽ›Ž—Œ’Šȱ‹’‹•’˜›¤ęŒŠǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱ™˜›ȱ ahora retrasamos en unos diez años. sus enriquecedoras observaciones sobre nuestro trabajo. Řŝ Junto a la cabeza del demonio en la escultura del ŘŚ R. CARRETERO CALVOǰȱȃ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™- Š›Œ¤—Ž•ȱ¢ȱ‹Š“˜ȱ•Šȱ™ŠŠȱ›ŠœŽ›ŠȱŽ›ŽŒ‘ŠȱŽ•ȱŒŠ‹Š••˜ȱŽ—ȱŽ•ȱ Œ’à—ȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱȱȱȱ¢ȱ ǯȱǯȱȱ- ŒŠœ˜ȱŽȱŠ—ȱ ˜›ŽǯȱŽœŽŠ–˜œȱ–˜œ›Š›ȱ—žŽœ›˜ȱŠ›ŠŽŒ’- ȱǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ¢–‹˜•˜—ǯȱ›ŽŠȱŽȱ›Šà—ȱŘŖŗřǯȱŠ¤•˜˜ȱ –’Ž—˜ȱŠȱ’žŽ•ȱ ˜—£¤•Ž£ǰȱ™¤››˜Œ˜Ȭ™›’˜›ȱŽȱ•ŠȱŒ˜•Ž’Š- Žȱ•Šȱ¡™˜œ’Œ’à—ǰȱŠ›Š˜£ŠǰȱŘŖŗřǰȱ™™ǯȱŗśŘȬŗśřǯ ŠȱŽ•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žǰȱ™˜›ȱ•ŠœȱŠŒ’•’ŠŽœȱ Řś B. MINERVAǰȱ ȃřşǯȱ Š—ȱ ŠŽŠ—˜ȱ ‘’Ž—ŽȄǰȱ Ž—ȱ ǯȱ prestadas para el estudio de estas piezas.  ȱ ¢ȱ ǯȱ  ȱ ǻŽœǯǼǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ ŘŚŘȬ ŘŞ Véase R. CASCIAROǰȱȃśśǯȱŠ—ȱ’Œ‘Ž•Žȱ›ŒŠ—Ž•˜ȱ ŘŚřǯȱŽ™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ™ǯȱŘŚřǯ Œ‘ŽȱŠ‹‹ŠŽȱ’•ȱŽ–˜—’˜ȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ¢ȱǯȱ - ŘŜ R. CARRETERO CALVOǰȱȃŠ—ȱ ˜œ·ȱŒ˜—ȱŽ•ȱ’Û˜Ȅǰȱ ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŘŝŚȬŘŝśǯȱŒŽ›ŒŠȱŽȱ˜›˜œȱŽ“Ž–- en A. REINA DE LA TORRE y J. V. SANZ LOZANO ™•Š›ŽœȱŽȱŽœŠȱ–’œ–ŠȱŽ–¤’ŒŠȱŠ›’‹ž’˜œȱ’žŠ•–Ž—ŽȱŠȱ

ŗŘŚȱ De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

‹’Šȱ˜‹›ŠȱꛖŠŠȱ¢ȱŽŒ‘ŠŠȱŽ—ȱ—žŽœ›˜ȱ™ŠÇœDZȱ el ›’œ˜ȱŽȱ•Šȱ˜—ÇŠȱŽȱ›‹ŠœŠȱǻŗŝŖřǼǰȱŽ—ȱ•Šȱ ŠŒžŠ•’Šȱ Ž—ȱ Ž•ȱ žœŽ˜ȱ Žȱ ŠŸŠ››Šǰȱ Ž—ŒŠ›- Š˜ȱ ™˜›ȱ •˜œȱ Š–Ç›Ž£ȱ Žȱ ŠšžŽŠ—˜ǰȱ –Š›- šžŽœŽœȱŽȱ—ÇŠǰȱŠ•ȱ¢ȱŒ˜–˜ȱ‘ŠȱŽœž’Š˜ȱŽ•ȱ profesor Fernández GraciaŘşǯȱœŽȱŽœŒž•˜›ǰȱŠȱ quien cita Bernardo de Dominici en su obra ’ŽȱŽȂȱ™’Ĵ˜›’ǰȱœŒž•˜›’ȱŽȱŠ›Œ‘’ŽĴ’ȱ—Š™˜•ŽŠ—’ ™ž‹•’ŒŠŠȱ Ž—›Žȱ ŗŝŚŘȱ ¢ȱ ŗŝŚŚǰȱ ™˜›ÇŠȱ ‘Š‹Ž›ȱ sido hijo de un artista homónimo fallecido Ž—ȱŗŜśŜ30.

ȡ ’ǯȱ śǯȱ Š—ȱ ˜›Žȱ ¢ȱ Ž•ȱ ›Šà—ǯȱ ŠŒ˜‹˜ȱ ˜—ŠŸ’Šǰȱ ŗŜşŚǯȱ ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ Š•ŠŠ- yud. Foto Rafael Lapuente.

ȡ ’ǯȱŚǯȱŠ—ȱ’žŽ•ȱŸŽ—Œ’Ž—˜ȱŠ•ȱ–Š•. Jacobo Bo- ȡ ’ǯȱŜǯȱŽŠ••ŽȱŽȱ•ŠȱꛖŠȱŽȱ ŠŒ˜‹˜ȱ˜—ŠŸ’Šǯȱ —ŠŸ’Šǰȱ ŗŜşŚǯȱ ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ Š—ȱ ’žŽ•ȱ ŸŽ—Œ’Ž—˜ȱ Š•ȱ –Š•ǯȱ ŠŒ˜‹˜ȱ ˜—ŠŸ’Šǰȱ Calatayud. Foto Rafael Lapuente. ŗŜşŚǯȱ ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ Š•ŠŠ- yud. Foto de la autora. ž–˜ȱ Ž—ȱ —žŽœ›˜ȱ ™ŠÇœǰȱ Ÿ·ŠœŽȱ ǯȱ ESTELLA MARCOSǰȱ ȃŠ›ŠŒŽ›ŽœȱŽ•ȱŽ—ŸÇ˜ǯǯǯȄǰȱ™™ǯȱśŜŗȬśŜŝǯ —ȱ•ŠȱœŠŒ›’œÇŠȱ–Š¢˜›ȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŒ˜- Řş R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ ȃ•ž—Šœȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ •Ž’Š•ȱŽȱŠ—ŠȱŠ›ÇŠȱŽȱ•Šȱ–’œ–ŠȱŒ’žŠȱŽȱ —Š™˜•’Š—ŠœȱŽ—ȱŠŸŠ››ŠȄǰȱŽ—ȱAȱǻŒ˜˜›ǯǼǰȱŸ•Œ‘›Ÿ–ǯȱ Š•ŠŠ¢žǰȱ ’—œŠ•ŠŠȱ ‹Š“˜ȱ ž—ȱ Ÿ’œ˜œ˜ȱ ˜œŽ•ȱ Œ›’™Šȱ ŸŠ›’Šȱ ’—ȱ ‘˜—˜›Ž–ȱ Ķȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱ Š›ŒÇŠȱ Š’—£Šǰȱ Š–™•˜—ŠǰȱŘŖŗŗǰȱ™™ǯȱřŖŚȬřŖŝǯ ›˜Œ˜Œàǰȱ œŽȱ Œžœ˜’Šȱ ˜›Šȱ ŽœŒž•ž›Šȱ Žȱ •Šȱ —- –ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱǻ’ǯȱŝǼǰȱŽȱ–˜Ž•˜ȱ’Œ˜- 30ȱŠ—˜ȱŽ•ȱ›’œ˜ȱŽȱŠ–™•˜—ŠȱŒ˜–˜ȱŽ•ȱŠ—ȱ ˜›Žȱ¢ȱ Š—ȱ’žŽ•ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žǰȱ•Šœȱ›ŽœȱꛖŠŠœȱ¢ȱŽŒ‘ŠŠœǰȱ —˜›¤ęŒ˜ȱ ’œ’—˜ȱ Šȱ •Šœȱ Š›’‹ž’Šœȱ Šȱ ’Ž›˜ȱ ’–™˜œ’‹’•’Š—ȱ šžŽȱ ŽœŽȱ ŽœŒž•˜›ȱ œŽŠȱ ’Ž—’ęŒŠ˜ȱ Œ˜—ȱ Ž•ȱ Ceraso. Tampoco dudamos en este caso de ŠŒ˜‹˜ȱ˜—ŠŸ’ŠȱŠ••ŽŒ’˜ȱŽ—ȱŗŜśŜǯȱ·ŠœŽȱǯȱȱ - šžŽȱœŽȱ›ŠŠȱŽȱž—Šȱ’–ŠŽ—ȱ—Š™˜•’Š—Šǰȱ™ŽœŽȱ   ǰȱ’ŽȱŽȂȱ™’Ĵ˜›’ǰȱœŒž•˜›’ȱŽȱŠ›Œ‘’ŽĴ’ȱ—Š™˜•ŽŠ—’ǰȱŽ’- Œ’à—ȱŠ—˜ŠŠȱŠȱŒŠ›˜ȱŽȱǯȱ  ȱŽȱǯȱǰȱŸ˜•ǯȱ a que dicho extremo no se haya advertido en ǰȱ¤™˜•ŽœǰȱŘŖŖŞǰȱ™ǯȱŝŘşǰȱ—˜Šȱ—ķȱŗŖǯ las dos ocasiones en que ha sido referencia-

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ ŗŘśȱ R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

ce querer juntar las manos por delante de su ™ŽŒ‘˜ǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱ•Šȱ‹’•‹’•’Š—Šȱ•ŠœȱŒ›ž£Šȱ a la altura del corazón. Hemos de reconocer que la calidad artística de la pieza de Cala- Š¢žȱ Žœȱ –Š—’ęŽœŠ–Ž—Žȱ ’—Ž›’˜›ȱ šžŽȱ •Šȱ ꛖŠŠȱ ™˜›ȱ ˜•˜–‹˜ǰȱ Šȱ •˜ȱ šžŽȱ Œ˜—›’‹ž¢Žȱ el cabello postizo y los desmedidos ojos de Œ›’œŠ•ȱŽȱ•Šȱ™›’–Ž›Šǰȱ›Š£à—ȱ™˜›ȱ•ŠȱšžŽȱŒŠ‹Žȱ ™Ž—œŠ›ȱšžŽǰȱŽ—ȱ˜˜ȱŒŠœ˜ǰȱœŽȱ›ŠŠ›ÇŠȱŽȱž—Šȱ obra de taller.

ȡ ’ǯȱŝǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ǯȱ˜•Ž’ŠŠȱŽȱŠ—- ta María de Calatayud. Foto Jesús Criado.

ŠȱŽ—ȱ•Šȱ‹’‹•’˜›ŠÇŠȱ‹’•‹’•’Š—Š31. El tipo de ŽœŠȱ ’›Ž—ȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ Žœȱ –ž¢ȱ œ’–’•Š›ȱ Š•ȱ de la talla de idéntica advocación del Museo Žȱ Ž••Šœȱ›Žœȱ Žȱ ’•‹Š˜ȱ ꛖŠŠȱ ™˜›ȱ ’Š- Œ˜–˜ȱ˜•˜–‹˜ȱǻŗŜŜřȬŗŝřŗǼȱ¢ȱŽŒ‘ŠŠȱ‘ŠŒ’Šȱ ŗŝŗşȱǽ—ķȱŽȱ’—ŸŽ—Š›’˜ȱŞŘȦŚŖŗǾřŘ. El marcado Œ˜—›Š™˜œ˜ȱ Žȱ Š–‹Šœȱ ŽœŒž•ž›Šœǰȱ Ž•ȱ –Š—˜ȱ azul que vuela hacia la derecha de María ȡ ’ǯȱ Şǯȱ Š—Šȱ Ž›ŽœŠȱ Žȱ Žœøœ. Gaetano Patalano Œ›ž£Š—˜ȱœžœȱ™’Ž›—Šœǰȱ•Šȱ™ŽŠ—ŠȱŽŒ˜›ŠŠȱŒ˜—ȱ ǻŠ›’‹ž’˜Ǽǯȱ ’™žŠŒ’à—ȱ ›˜Ÿ’—Œ’Š•ȱ Žȱ Š›Š˜- ›ŽœȱšžŽ›ž‹’—Žœȱ¢ȱ•ŠȱŽ•ŽŸŠŒ’à—ȱ¢ȱ’›˜ȱŽȱœžœȱ £Šǯȱ›Œ‘’Ÿ˜ȱȱ˜˜ȱŠ—’Ž•ȱ·›Ž£ȱŘŖŗŘǯ ŒŠ‹Ž£Šœȱ‘ŠŒ’ŠȱœžȱŽ›ŽŒ‘Šȱœ˜—ȱ›Šœ˜œȱšžŽȱ•Šœȱ aproximan33ǯȱ’—ȱŽ–‹Š›˜ǰȱ•ŠȱŽȱ’•‹Š˜ȱ™Š›Ž- ˜›ȱ ø•’–˜ǰȱ Š–‹’·—ȱ ™Š›ŽŒŽȱ ™›˜ŒŽŽ›ȱ Žȱ Š•ŠŠ¢žǰȱ Œ˜—Œ›ŽŠ–Ž—Žȱ Ž•ȱ ˜œ™’Œ’˜ȱ 31 G. M. BORRÁS GUALIS y G. Xȱ - ›˜Ÿ’—Œ’Š•ȱ Žȱ •Šȱ Œ’žŠǰȱ ž—Šȱ Ž•’ŒŠŠȱ Š••Šȱ DROǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™ǯȱ ŜŜDzȱ ¢ȱ ǯȱ QUINTANILLAȱ¢ȱǯȱRIN- de Š—ŠȱŽ›ŽœŠȱŽȱ Žœøœ perteneciente a la Di- XǰȱȃŚŖǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȄǰȱŽ—ȱǯȱ Xȱ¢ȱ ™žŠŒ’à—ȱ Žȱ Š›Š˜£ŠřŚȱ ǻ’ǯȱ ŞǼȱ šžŽȱ ™˜›ÇŠȱ ǯȱ  ȱǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ™ǯŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŗŞŞȬŗŞşǯ

řŘ R. ALONSO MORALǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŗŜřȬŗşřǰȱ›Ž™›˜- de Š—ŠȱŽ›ŽœŠȱŽȱ Žœøœǰȱ™˜›ȱžœÇ—ȱŽȱŽ’£Šȱ¢ȱ›Šœ˜ǰȱ žŒ’ŠȱŽ—ȱ™ǯȱŗŜŝǯ residente en la Corte y miembro del Consejo y Cámara de Su Majestad. R. ȱ  ǰȱ ȃ•ž—Šœȱ 33ȱœŽȱ–˜Ž•˜ȱ’Œ˜—˜›¤ęŒ˜ȱ•˜ȱŽ—Œ˜—›Š–˜œȱŠœ’–’œ- ŽœŒž•ž›ŠœdzȄǰȱ™™ǯȱřŖŞȬřŖşǯ mo en la bella —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à— del retablo de la ŒŠ™’••ŠȱŽȱ•Šȱ’›Ž—ȱŽ•ȱŠ–’—˜ȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—ȱŽ›- řŚ R. CARRETERO CALVOǰȱ ȃœž’˜ȱ ‘’œà›’Œ˜ȬŠ›- —’—ȱŽȱŠ–™•˜—Šȱ›Ž–’’ŠȱŽ—ȱŗŝŝŘǰȱ“ž—˜ȱŠȱž—Šȱ’–ŠŽ—ȱ tístico de la Escultura de Santa Teresa de Jesús de la Di-

ŗŘŜȱ De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

adjudicarse al círculo del escultor Gaetano ›Šœ˜ȱŽ—ȱ–Š›£˜ȱŽȱŗŝŝŘȱŠ•ȱŽ–™•˜ȱ™Š–™•˜- Patalano por su proximidad a la Š—Šȱ œ- —·œǰȱŽœ™ŽŒ’ęŒ¤—˜œŽȱšžŽȱœŽȱ›ŠŠ‹ŠȱŽȱȃ˜œȱ Œ˜•¤œ’ŒŠȱšžŽȱ’Œ‘˜ȱŠ›Çꌎȱ••ŽŸàȱŠȱŒŠ‹˜ȱ™Š›Šȱ bultos especiales de echura de Napoles”36ǯ •Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—ȱ žŠ—ȱŸŠ—Ž•’œŠȱŽȱŽŒŒŽȱ Š–‹’·—ȱ Ž—ȱ ŠŸŠ››Šǰȱ Ž—ȱ •Šȱ œŠŒ›’œÇŠȱ –Š¢˜›ȱ ǻŗŜşŘǼřś. Nos encontramos ante una deliciosa de la catedral de Tudela se conserva otra es- escultura de la Santa abulense ataviada con Œž•ž›ŠȱŽȱ˜›’Ž—ȱ—Š™˜•’Š—˜ȱŽȱŠ—ŠȱŽ›ŽœŠȱ Ž•ȱ‘¤‹’˜ȱŽ•ȱŠ›–Ž•˜ȱŽœŒŠ•£˜ǰȱ›Ž—ȱšžŽȱ Žȱ ŽœøœǰȱŽ—ȱŽœŠȱ˜ŒŠœ’à—ȱ›Ž™›ŽœŽ—ŠŠȱŒ˜–˜ȱ Ž••Šȱ–’œ–Šȱž—àȱŽ—ȱŗśŜŘǯȱ1œŽȱœŽȱŒ˜–™˜—Žȱ ŽœŒ›’˜›Šǰȱ“ž—˜ȱŠȱž—ŠȱŽȱŠ—ȱ ˜œ·ǰȱ˜—Š’Ÿ˜ȱ ŽȱŸŽ•˜ȱ—Ž›˜ǰȱ˜ŒŠȱ¢ȱ–Š—˜ȱŽȱŒ˜•˜›ȱ‹•Š—Œ˜ǰȱ ŽȱŽ‹Šœ’¤—ȱ˜›·œȱ¢ȱŠŒ¤›ŒŽ•ǰȱšžŽȱžŽȱŽ¤—ȱ ‘¤‹’˜ȱ¢ȱŽœŒŠ™ž•Š›’˜ȱ–Š››˜—Žœȱ˜œŒž›˜œǰȱŠž—- ŽȱŽœŽȱŽ–™•˜ȱŽ—›ŽȱŗŜşřȱ¢ȱŗŝŖřřŝǰȱŽœȱŽŒ’›ǰȱ que en esta ocasión aparecen decorados con ŒžŠ—˜ȱ ˜ŠŸÇŠȱ ŽœŠȱ •˜ŒŠ•’Šȱ œŽȱ ’—Ž›Š‹Šȱ ›’Œ˜œȱ–˜’Ÿ˜œȱŸŽŽŠ•Žœȱ¢ȱ̘›Š•Žœȱ›ŽŠ•’£Š˜œȱ en la diócesis de Tarazona. Šȱ™ž—ŠȱŽȱ™’—ŒŽ•ǰȱ¢ȱœŠ—Š•’Šœǯ —ȱ •Šȱ ŽœŒž•ž›Šȱ ‹’•‹’•’Š—Šǰȱ Œ˜–˜ȱ Ž—ȱ Ž›ŽœŠǰȱŽȱŒžŽ›™˜ȱŽ—Ž›˜ǰȱ‘Šȱœ’˜ȱ˜- •Šȱ Žȱ Š–™•˜—Šǰȱ Ž›ŽœŠȱ Š™Š›ŽŒŽȱ Ž—ȱ Œ˜—›Š- tada de un bello e idealizado rostro en el ™˜œ˜ǰȱ Ž—ȱ ŠŒ’žȱ Š››Ž‹ŠŠŠȱ ¢ȱ ŸŽœ’Šȱ Œ˜—ȱ šžŽǰȱŽ—›Žȱœžœȱ™ŽšžŽÛŠœȱŠŒŒ’˜—ŽœǰȱŽœŠŒŠ—ȱ el hábito carmelitano ricamente ornado con œžœȱ˜“˜œȱŽȱŒ›’œŠ•ȱ¢ȱŽ•ȱ‘˜¢žŽ•˜ȱŽȱœžȱ‹Š›‹’••Šǰȱ ̘›ŽŒ’••Šœǯȱ’—ȱŽ–‹Š›˜ǰȱ•ŠȱŽȱŠ–™•˜—ŠȱŽœ¤ȱ ›Šœ˜œȱšžŽȱœŽȱŠ™›˜¡’–Š—ȱ™˜Œ˜ȱŠȱ•ŠȱŸŽ›ŠȱŽĜ- ŠŒ˜–™ŠÛŠŠȱŽȱž—ȱ™ŽšžŽÛ˜ȱ¤—Ž•ȱ™˜›Š˜›ȱ ’Žœ que fray Juan de la Miseria pintó de ella Žȱž—Šȱ•Š›Šȱ̎Œ‘ŠȱšžŽȱ•ŽȱŠ›ŠŸ’ŽœŠȱŽ•ȱŒ˜›Š- Ž—ȱŗśŝŜȱ¢ȱšžŽȱœŽȱŒ˜—œŽ›ŸŠȱŽ—ȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽȱ £à—ǯȱ—ȱ·œŠȱœŽȱ’•žœ›Šǰȱ™žŽœǰȱž—ȱŽ™’œ˜’˜ȱŽȱ Š—ȱ ˜œ·ȱŽȱŽŸ’••ŠǯȱžȱŠ››˜‹Š˜ȱŽœ˜ǰȱž—’˜ȱ œžȱ‹’˜›ŠÇŠȱŠŒŠŽŒ’˜ȱ‘ŠŒ’ŠȱŗśŜŘǰȱœžȱ–¤œȱŠ- Šȱ•Šȱ–˜Ÿ’Šȱ™˜œ’Œ’à—ȱŽȱ•˜œȱ™•ŽŠ˜œȱŽȱ•Šȱ moso éxtasis conocido como la Transverbe- £˜—Šȱ ’—Ž›’˜›ȱ Ž•ȱ ŽœŒŠ™ž•Š›’˜ǰȱ ŠœÇȱ Œ˜–˜ȱ Ž•ȱ ›ŠŒ’à—ǰȱšžŽȱŽ••Šȱ–’œ–Šȱ›Ž•ŠŠȱŽ—ȱŽ•ȱ’‹›˜ȱŽȱ ŸŽ•˜ȱ¢ȱŽ•ȱ‘¤‹’˜ǰȱ•Žȱ˜˜›Š—ȱž—ȱ’—Š–’œ–˜ȱ •ŠȱŸ’Š. Todo ello nos hace pensar que la hi- y un efecto de teatralidad excesivos que nos pótesis más probable es que la escultura que ’—žŒŽ—ȱŠȱ™Ž—œŠ›ȱšžŽȱ•Šȱ’Œ˜—˜›ŠÇŠȱ—˜ȱŽœ¤ȱ nos ocupa también representase la Transver- completa. A esto debemos añadir que en el beración y que entre los elementos hoy per- centro de las palmas de sus manos aparecen ’˜œȱœŽȱŽ—ŒžŽ—›Ž—ȱŽ•ȱŠ›˜ȱ¢ȱŽ•ȱ¤—Ž•ǯ sendas pequeñas perforaciones probable- –Ž—Žȱ ŒŠžœŠŠœȱ ™˜›ȱ •Šȱ ’—œŽ›Œ’à—ȱ Žȱ Š•ø—ȱ PIEZAS NAPOLITANAS EN EL CON- Š›’‹ž˜ȱšžŽȱ—˜ȱ‘Šȱ••ŽŠ˜ȱŠȱ—žŽœ›˜œȱÇŠœǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ™Š›ŽȱŽȱŽœ˜ǰȱ•Šȱ˜›–ŠȱŽ—ȱ•ŠȱšžŽȱŽ•ȱŸŽ•˜ȱœŽȱ SAN BLAS DE MIEDES ›ŽŒ˜ŽȱŸ˜•ŠŠ–Ž—Žȱ‘ŠŒ’ŠȱŠ›¤œȱŠȱ•ŠȱœŽ—œŠ- ción de que sobre su hombro derecho se dis- ˜–˜ȱ¢Šȱ‘Ž–˜œȱŠŸŽ›’˜ǰȱŽ—ȱŽ•ȱŒ˜›˜ȱ ponía otro elemento. alto de la clausura de las concepcionistas de la Inmaculada y San Blas de Miedes de Ara- Šȱ’–ŠŽ—ȱ‹’•‹’•’Š—ŠȱŽœȱŽœ™ŽŒ’Š•–Ž—- Žȱ™›à¡’–ŠȱŠȱ•Šȱꐞ›ŠȱŽȱ•ŠȱŠ‹ž•Ž—œŽǰȱŽȱžœ- 36 R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ •ȱ ›ŽŠ‹•˜ȱ ‹Š››˜Œ˜ȱ Ž—ȱ ˜ȱ›˜Œ˜ŒàǰȱŽ•ȱ›ŽŠ‹•˜ȱŽȱ•Šȱ’›Ž—ȱŽ•ȱŠ–’- ŠŸŠ››ŠǰȱŠ–™•˜—ŠǰȱŘŖŖŘǰȱ™™ǯȱřşŝȬŚŖŖDzȱŽȱAǰȱŠȱ —–Š- —˜ȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—ȱŽ›—’—ȱŽȱŠ–™•˜—Šǯȱ Œž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱŽ—ȱŠŸŠ››Šǯȱ›Žȱ¢ȱŽŸ˜Œ’à—ȱž›Š—Žȱ•˜œȱ ’Œ‘Šȱ ŽœŒž•ž›Šǰȱ “ž—˜ȱ Œ˜—ȱ •Šȱ Žȱ •Šȱ —–ŠŒž- œ’•˜œȱŽ•ȱŠ››˜Œ˜ǯȱŽ—˜›ŽœǰȱŠ›’œŠœȱŽȱ’Œ˜—˜›ŠÇŠǰȱŠ–™•˜- —ŠǰȱŘŖŖŚǰȱ™™ǯȱŗřŚȬŗřŝǯ •ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱ Žȱ ŽœŽȱ –’œ–˜ȱ –žŽ‹•Žǰȱ žŽȱ Ž—Ÿ’ŠŠȱ™˜›ȱŽ•ȱŠ›Š˜—·œȱžœÇ—ȱŽȱŽ’£Šȱ¢ȱ řŝ R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱȃŠ—ŠȱŽ›ŽœŠȱ¢ȱŠ—ȱ ˜œ·ȄǰȱŽ—ȱĶȱ ǯȱȱAǰȱ ǯȱȱǰȱ ǯȱ SANCHO DOMINGO y M. JOVER HERNANDO (co- ™žŠŒ’à—ȱŽȱŠ›Š˜£ŠȄǰȱŽ—ȱ ǯȱ ǯȱȱȱǻŒ˜˜›ǯǼǰȱ –’œǯǼǰȱžŽ•Šǯȱ•ȱ•ŽŠ˜ȱŽȱž—ŠȱŒŠŽ›Š•ǯȱŠ¤•˜˜ȱŽȱ•Šȱ¡- ˜¢ŠœȱŽȱž—ȱ™Š›’–˜—’˜ȱ ǯȱŠ¤•˜˜ȱŽȱ•Šȱ¡™˜œ’Œ’à—ǰȱŠ- ™˜œ’Œ’à—ǰȱ Š–™•˜—Šǰȱ ŘŖŖŜǰȱ ™™ǯȱ ŘŘşȬŘřŖDzȱ Aǰȱ ȃŠ›˜- ›Š˜£ŠǰȱŘŖŗŘǰȱ™™ǯȱřŞřȬřŞśǯ —˜œǰȱ™›˜¢ŽŒ˜œȱ¢ȱŠ›’œŠœȱž›Š—Žȱ•˜œȱœ’•˜œȱŽ•ȱ‹Š››˜Œ˜Ȅǰȱ řś Reproducida en R. CASCIAROǰȱ ȃŚřǯȱ Š—Šȱ Œ˜- Ž—ȱǯǯǰȱŠȱŒŠŽ›Š•ȱŽȱžŽ•ŠǰȱŠ–™•˜—ŠǰȱŘŖŖŜǰȱ™ǯȱŘşŚȱ •Šœ’ŒŠȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ¢ȱǯȱ ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯȱ e ÍDEMǰȱȃ•ž—ŠœȱŽœŒž•ž›ŠœdzȄǰȱ™™ǯȱřŖŖȬřŗŖǰȱ›Ž™›˜ž- Œ’ǯǰȱ™ǯȱŘśŗǯ Œ’ŠœȱŽ—ȱ™™ǯȱřŖŝȬřŖŞǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ ŗŘŝȱ R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

à—ȱœŽȱŒ˜—œŽ›ŸŠȱž—Šȱ™’Ž£ŠȱŽȱŒ˜–™˜œ’Œ’à—ȱ¢ȱ Žœøœȱ¢ȱŠ—ŠȱǻŗŜŚşȬŗŝřřǼȱŽ—ŒŠ›àǰȱ›ŠŒ’ŠœȱŠ•ȱ ™›˜ŒŽŽ—Œ’Šȱœ’–’•Š›ȱŠȱ•Šȱ’›Ž—ȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ ’—Ž›˜ȱšžŽȱ•ŽȱŽ—Ÿ’Š‹Š—ȱœžȱ–Š›Žȱ¢ȱ™Š›’Ž—Žœǰȱ Ž•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱ la confección de una caja de madera dorada Žȱ ™˜•’Œ›˜–ÇŠȱ ™›¤Œ’ŒŠ–Ž—Žȱ ’·—’ŒŠȱ ǻ’ǯȱ ™Š›Šȱ Š•‹Ž›Š›•Šȱ Ž—ȱ Œž¢˜ȱ ˜—˜ȱ œŽȱ ’—Œ•ž¢Ž—ȱ şǼȱȮŠž—šžŽȱŽȱ–Ž—˜›ȱŒŠ•’ŠȱŠ›Çœ’ŒŠȮǰȱšžŽȱ las letanías marianas pintadas39. ha sido atribuida a Pietro CerasořŞ. No obs- Las concepcionistas atesoran asimis- Š—ŽǰȱŽ¡’œŽ—ȱŠ•ž—Šœȱ’Ž›Ž—Œ’ŠœȱŽ—›ŽȱŠ–- mo la talla del ’Û˜ȱ Žœøœ ya mencionada al ‹Šœȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ šžŽȱ ˜˜›Š—ȱ –Š¢˜›ȱ ™›ŽœŠ—- ›ŠŠ›ȱŽ•ȱ›ž™˜ȱŽœŒž•à›’Œ˜ȱŽȱŠ—ȱ ˜œ·ȱŒ˜—ȱ Œ’Šǰȱœ’ȱŒŠ‹ŽǰȱŠȱ•Šȱ‹’•‹’•’Š—Šǯȱ—ȱ™›’–Ž›ȱ•žŠ›ǰȱ Ž•ȱ ’Û˜ȱ Ž•ȱ ŒŽ—˜‹’˜ȱ Žȱ ›ŽŠǯȱ Žȱ ›ŠŠȱ Žȱ ›ŽœȱŠ—Ž•˜ŽœȱŽȱŒžŽ›™˜ȱŽ—Ž›˜ȱšžŽȱ’—Œ•žœ˜ȱ ž—ȱ ’Û˜ȱ Žœøœȱ ŸŽœ’˜ȱ Žȱ Š£Š›Ž—˜ǰȱ ’—·’- invaden la peana acompañan a la talla de ˜ȱ‘ŠœŠȱŽœŽȱ–˜–Ž—˜ȱ¢ȱšžŽǰȱŒ˜—ȱŽ•ȱ›˜œ›˜ȱ Š›ÇŠȱŽ•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱœ˜—ȱ ŠĚ’’˜ǰȱ™Š›ŽŒŽȱ›ŽĚŽ¡’˜—Š›ȱŠ—Žȱ•ŠȱŒ›ž£ȱšžŽȱ ›Žœȱ›Š—ŽœȱŒŠ‹Ž£ŠœȱŽȱšžŽ›ž‹’—Žœȱ•ŠœȱšžŽȱ ™˜›ŠȱŽ—ȱœžȱ–Š—˜ȱ’£šž’Ž›Šȱǻ’ǯȱŗǼǯȱ˜—œ’- ornan las nubes sobre las que se acomoda la Ž›Š–˜œȱŽœŠȱ’–ŠŽ—ȱ™›à¡’–ŠȱŠȱ•Šȱ˜‹›ŠȱŽȱ ’›Ž—ȱ Žȱ ’ŽŽœǯȱŽ–¤œǰȱ •Šȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ Patalano pues encontramos concomitancias Ž•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱ›ŽŒ˜Žȱœžœȱ–Š—˜œȱœ˜‹›Žȱ el pecho mientras que la de Miedes las junta Ž—›Žȱ·œŽȱ¢ǰȱ™˜›ȱŽ“Ž–™•˜ǰȱŽ•ȱ™žĴ˜ que acom- por delante en señal de oración. paña a la Š—ŠȱœŒ˜•¤œ’ŒŠȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—ȱ žŠ—ȱŸŠ—Ž•’œŠȱŽȱŽŒŒŽȱŠŠ˜ȱ‘ŠŒ’ŠȱŗŜşŘȱ y adjudicado a Patalano no hace demasiados añosŚŖ.

ȡ ’ǯȱ ŗŖǯȱ Ž•·—ȱ —Š™˜•’Š—˜ en su caja. Convento de concepcionistas de Miedes. Foto Rafael La- puente.

Šœȱ ›Ž•’’˜œŠœȱ Ž Miedes también custodian un precioso Belén napolitano incluido en una caja pintada con la repre- œŽ—ŠŒ’à—ȱŽ•ȱ‹žŽ¢ǰȱŽ•ȱ¤—Ž•ǰȱ•Šȱ™Š•˜–ŠȱœÇ–-

39 Así se narra en Fr. C. LANGAǰȱ’Šǰȱ¢ȱŸ’›žŽœȱŽȱ ȡ ’ǯȱ şǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—. Pietro Ceraso •ŠȱŽ—Ž›Š‹•ŽȱŠ›Žȱ—ŠȱŠ›ÇŠȱŽ›ŽœŠȱŽȱ Žœøœȱ¢ȱŠ—ŠǰȱŠ- (atribuida). Convento de concepcionistas de ›Š˜£Šǰȱŗŝřşǰȱ™ǯȱŚŖǯȱŽœŽŠ–˜œȱ–˜œ›Š›ȱ—žŽœ›˜ȱŠ›ŠŽ- Miedes. Foto Rafael Lapuente. Œ’–’Ž—˜ȱ Šȱ •Šȱ Œ˜–ž—’Šȱ Žȱ ›Ž•’’˜œŠœȱ Žȱ ’ŽŽœȱ ™˜›ȱ œžȱ’œ™˜œ’Œ’à—ȱ™Š›ŠȱŽ•ȱŽœž’˜ȱŽȱŽœŠœȱ™’Ž£ŠœǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱ œŠȱ’–ŠŽ—ȱœŽȱŽ—Œ˜—›Š‹Šȱ¢ŠȱŽ—ȱŽ•ȱŒŽ- Šȱ ˜œ·ȱž’œȱ˜›·œȱŽ››žŒŠȱ™˜›ȱœžœȱ’—Š•’‹•ŽœȱŽœ’˜—Žœȱ nobio cuando la madre Ana María Teresa de para que pudiéramos acceder a la clausura. ŚŖ R. CASCIAROǰȱȃŚřǯȱŠ—ŠȱŒ˜•Šœ’ŒŠȄǰȱŽ—ȱǯȱ- řŞ M. ESTELLA MARCOSǰȱ ȃŠȱ Œ˜›Žȱ Ÿ’››Ž’—Š•ǯǯǯȄǰȱ  ȱ¢ȱǯȱ ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŘśŖȬŘśŗȱŽȱ ǯȱ ™™ǯȱŘřŗȬŘřŘǯ di LIDDOǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŗŘŝǯȱŽ™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ™ǯȱŗŘśǯ

ŗŘŞȱ De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

bolo del Espíritu Santo y pastores con sus ’Ž›˜—ȱŽ—ȱ™›’–Ž›ȱ•žŠ›ȱ—˜ȱ˜–Š›˜—ȱ•ŠȱŠ••Šȱ ›Ž‹ŠÛ˜œȱŒž¢˜œȱ™Š—Ž•ŽœȱœŽȱŠ‹›Ž—ȱǻ’ǯȱŗŖǼ Śŗ. Žȱ –Š¢˜›ȱ ŒŠ•’Šȱ Š›Çœ’ŒŠǰȱ –’Ž—›Šœȱ šžŽȱ Ž•ȱ ˜—œŠȱŽȱŒ’—Œ˜ȱŠ••ŠœȱȮ•Šȱ’›Ž—ǰȱŠ—ȱ ˜œ·ǰȱ ˜›˜ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽ–Ž—’—˜ȱ‹˜›“Š—˜ǰȱŽȱŒ˜—ŒŽ™- el Niño y dos pastores que adoran al recién Œ’˜—’œŠœǰȱœŽȱ••ŽŸàȱ•Šȱ–Ž“˜›ȱ™Š›ŽŚŘ. Efectiva- —ŠŒ’˜Ȯȱ ¢ȱ œžȱ ŠŒž›Šȱ Ž‹Ž–˜œȱ ›Ž•ŠŒ’˜—Š›•Šȱ –Ž—Žǰȱ•Šȱ’–ŠŽ—ȱŽȱŠ›ÇŠǰȱŽȱŽ¡›Š˜›’—Š- con la —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à— de este mismo ›’Šȱ‹Ž••Ž£ŠǰȱœŽȱŒ˜—œŽ›ŸŠȱŽ—ȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽȱ•Šȱ cenobio. ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱ¢ȱŽœȱŒ˜—˜Œ’ŠȱŒ˜–˜ȱȍŠȱŠ™˜•’- Š—ŠȎȱǻ’ǯȱŗŗǼŚř. •ȱ –˜Ÿ’–’Ž—˜ȱ Žȱ œžȱ ŸŽœ’–Ž—Šǰȱ Ž•ȱ ’—Š–’œ–˜ȱŽȱ•˜œȱŠ—Ž•˜ŽœȱšžŽȱ•ŠȱŠŒ˜–™Š- ۊ—ȱ ¢ȱ Ž•ȱ Š•Š›Š–’Ž—˜ȱ Žȱ œžȱ ›˜œ›˜ȱ ŽŸ˜ŒŠ—ȱ la obra de Gaetano Patalano ¢ǰȱŽ—ȱŒ˜—Œ›Ž˜ǰȱ ›ŽŒžŽ›Š—ȱ •Šȱ Žę’Žȱ Žȱ Š›ÇŠȱ Ž•ȱ ›Ž•’ŽŸŽȱ Žȱ la ˜›˜—ŠŒ’à—ȱ Žȱ •Šȱ ’›Ž— de la catedral de ¤’£ȱ ȮꛖŠ˜ȱ ™˜›ȱ ŠŠ•Š—˜ȱ Ž—ȱ ŗŜşŚȮŚŚǰȱ •Šȱ Š˜——ŠȱŽ•ȱŠ››˜ fechada en 1699 y custo- ’ŠŠȱŽ—ȱŽ•ȱžœŽ˜ȱ›˜Ÿ’—Œ’Š•Žȱȍ’’œ–˜—˜ȱ Šœ›˜–Ž’Š—˜ȎȱŽȱŽŒŒŽŚśǰȱ˜ȱ’—Œ•žœ˜ȱ•Šȱ –- –ŠŒ˜•ŠŠȱǻŗŜşŘǼȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—Šȱ•Š›ŠŚŜ

ŚŘȱ ›ŠŽŒŽ–˜œȱ ŽœŠȱ ’—˜›–ŠŒ’à—ȱ Š•ȱ ’—ŸŽœ’Š˜›ȱ •‹Ž›˜ȱ ž’•Ž›Šȱ Ž›—¤—Ž£ǰȱ ’›ŽŒ˜›ȱ Ž•ȱ žœŽ˜ȱ Žȱ Santa Clara de Borja.

Śř B.  ȱ ǰȱ ȃ —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™- Œ’à—ȄǰȱŽ—ȱǯȱǯȱȱȱ¢ȱǯȱ ȱ1- ȱǻŒ˜˜›œǯǼǰȱŠ›ÇŠȱŽ—ȱŽ•ȱŠ›ŽȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠȱŽȱ˜›“Šǯȱ žÇŠȱ ™Š›Šȱž—ŠȱŽ¡™˜œ’Œ’à—ǰȱ˜›“ŠǰȱŗşŞşǰȱ™™ǯȱŘřȬŘśDzȱ¢ȱǯȱQUINTA- NILLAȱ¢ȱǯȱ Xǰȱȃřśǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—Ȅǰȱ Ž—ȱǯȱ Xȱ¢ȱǯȱ  ȱǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ ™™ǯȱŗŝŞȬŗŝşǯȱ•ȱ™›˜ŒŽœ˜ȱŽȱ›ŽœŠž›ŠŒ’à—ȱŽȱ•Šȱ™’Ž£ŠȱœŽȱ destaca en P. ȱXǰȱȃŽœŠž›ŠŠȱ•Šȱ‹Ž••Šȱ ’–ŠŽ—ȱŽȱȍŠȱŠ™˜•’Š—ŠȎȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽȱ•Šȱ˜—ŒŽ™- Œ’à—ȱŽȱ˜›“ŠȄǰȱ˜•ŽÇ—ȱ —˜›–Š’Ÿ˜ȱŽ•ȱǰȱŗŖşȬŗŗŖǰȱ ȡ ’ǯȱ ŗŗǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à— conocida como ŘŖŖśǰȱ™ǯȱŗŘǯ ȍŠȱŠ™˜•’Š—ŠȎǯȱ ŠŽŠ—˜ȱŠŠ•Š—˜ȱǻŠ›’‹ž’ŠǼǯȱ ŚŚ A. di LUSTROǰȱ •’ȱœŒž•˜›’ȱ ŠŽŠ—˜ȱŽȱ’Ž›˜ȱŠŠ- Convento de la Concepción de Borja. Foto Al- •Š—˜ȱ›ŠȱŠ™˜•’ȱŽȱŠ’ŒŽǰȱ¤™˜•ŽœǰȱŗşşřǯȱŽ™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ ‹Ž›˜ȱž’•Ž›Šǯ R. CASCIAROǰȱȃŠ™˜•’ȱŸ’œŠȱŠȱž˜›’DZȱœŒž•ž›Žȱ’ȱŽ¥ȱ ‹Š›˜ŒŒŠȱ’—ȱŽ››ŠȱȂ›Š—˜ȱŽȱ˜•›ŽȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ¢ȱ ǯȱ ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŜŗǯ ȱȱȍ Ȏȱȱ  Śś Esta escultura ha sido tradicionalmente atribui- Šȱ•˜ŒŠ•’ŠȱŽȱ˜›“ŠȱǻŠ›Š˜£ŠǼȱŠŽ- da a Nicola Fumo (véase L. GAETAǰȱȃśŝǯȱŠ˜——ŠȱŽ•ȱ sora otras dos muestras de escultura napo- Š››˜ȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ¢ȱǯȱ ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯȱ •’Š—Šȱ Œ˜—ȱ •Šȱ ›Ž™›ŽœŽ—ŠŒ’à—ȱ Žȱ •Šȱ ’›Ž—ȱ Œ’ǯǰȱ™™ǯȱŘŞŖȬŘŞŗǼǰȱŠž—šžŽȱ‘˜¢ȱŽ—ȱÇŠȱœŽȱŠ“ž’ŒŠȱŠȱ ŠŽ- tano Patalano (en I. di LIDDOǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŗřŗȬŗřŜǼǯȱŽȱ —–ŠŒž•ŠŠǯȱŽø—ȱŒžŽ—Šȱ•Šȱ›Š’Œ’à—ȱ˜›Š•ȱ ‘ŽŒ‘˜ǰȱŒ˜–˜ȱŽ¡™›ŽœŠȱ›Š—ŒŽœŒ˜ȱ‹‹ŠŽǰȱ•ŠȱꕒŠŒ’à—ȱŽ—- Ž•ȱ Œ˜—ŸŽ—˜ȱ Žȱ Š—Šȱ •Š›Šȱ Žȱ ˜›“Šǰȱ ž—ȱ tre Fumo y Gaetano Patalano es realmente estrecha (F. matrimonio infanzón acudió al cenobio con ABBATEǰȱ˜›’ŠȱŽ••ȂŠ›Žȱ—Ž••Ȃ Š•’Šȱ–Ž›’’˜—Š•Žǰȱ ǰȱ •ȱœŽŒ˜•˜ȱ dos esculturas de la Inmaculada Concep- Ȃ˜›˜ǰȱ˜–ŠǰȱŘŖŖŘǰ ™ǯȱŗśŜǼǯȱ’Ž£Šȱ›Ž™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱǯȱGAE- ción. Pese a que parece que las clarisas eli- TAǰȱȃśŝǯȱŠ˜——ŠȱŽ•ȱŠ››˜ȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ¢ȱǯȱ  ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŘŞŗǯ

Śŗȱ›ŠŽŒŽ–˜œȱ œžȱ Œ˜—˜Œ’–’Ž—˜ȱ Šȱ •Šȱ Ž—Ž›˜œ’Šȱ ŚŜ B. MINERVAǰȱȃřŝǯȱ ––ŠŒ˜•ŠŠȄǰȱŽ—ȱǯȱ - de José Luis Cortés Perruca. ȱ ¢ȱǯȱ  ȱ ǻŽœǯǼǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ ŘřŞȬŘřşǯȱ —Šȱ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ ŗŘşȱ R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

de la misma poblaciónŚŝǯȱŽȱ’žŠ•ȱ–˜˜ǰȱŽ- ‹Ž–˜œȱŠŸŽ›’›ȱšžŽȱ•Šȱ’›Ž—ȱ‹˜›“Š—ŠȱžŠ›Šȱ una estrecha similitud con la —–ŠŒž•ŠŠȱŒ˜—ȱ ‘’›ŠȱŽȱ•Šœȱœ’ŽŽȱŒŠ‹Ž£Šœ de la clausura de las Œ•Š›’œŠœȱŽȱ˜—˜›ŽȱŽȱŽ–˜œȱǻž˜ǼǰȱŠ›’- buida recientemente a Gaetano PatalanoŚŞ. ˜›ȱœžȱ™Š›Žǰȱ’—Ž›’˜›ȱŒŠŽ˜›ÇŠȱ¢ȱ–Ç—’- –Šȱ‹Ž••Ž£Šȱ™›ŽœŽ—Šȱ•ŠȱœŽž—Šȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ borjana también conocida por sus propieta- ›’Šœǰȱ•ŠœȱŒ•Š›’œŠœǰȱŒ˜–˜ȱȍŠȱŠ™˜•’Š—ŠȎŚş. Su ž‹’ŒŠŒ’à—ȱ˜›’’—Š•ȱ•Šȱœ’žŠ‹ŠȱŽ—ȱ•Šȱ‘˜›—ŠŒ’—Šȱ ŒŽ—›Š•ȱ Ž•ȱ Œ˜›˜ȱ ‹Š“˜ȱ ̊—šžŽŠŠȱ ™˜›ȱ Š—Šȱ •Š›Šȱ ¢ȱ Š—ȱ ›Š—Œ’œŒ˜ǯȱ ’—ȱ Ž–‹Š›˜ǰȱ Œ˜—ȱ •Šȱ transformación en capilla de dicho Žœ™ŠŒ’˜ǰȱ la talla pasó a ocupar una de las laterales ™žŽœ˜ȱ šžŽȱ Ž—ȱ •Šȱ ŒŽ—›Š•ȱ œŽȱ Œ˜•˜Œàȱ Ž•ȱ œŠ›Š- riośŖ. Pese a sus carencias artísticas y a los re- ™’—ŽœȱšžŽȱ–žŽœ›Šǰȱ—˜ȱŽœŒŠ›Š–˜œȱœžȱ™›˜¡’- midad a las obras anteriores a la plenitud de ’ŠŒ˜–˜ȱ˜•˜–‹˜ȱǻŗŜŜřȬŗŝřŗǼǰȱŽ—ȱŒ˜—Œ›Ž˜ȱŠȱ la —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—ȱ ›Š—ŒŽœŒ˜ȱŽȱ1‹˜•’ǰȱŽŒ‘ŠŠȱ‘ŠŒ’ŠȱŗŝŖŖśŗ.

ESCULTURAS PROCEDENTES DE NÁPOLES EN LA ERMITA DE SANTA ȡ ’ǯȱŗŘǯȱŠ—ȱ—˜›Ž. Círculo de Giacomo Colom- ANA DE CARENAS bo (atribuido). Ermita de Santa Ana de Care- nas. Foto Rafael Lapuente. En la ermita de Santa Ana de Carenas ǻŠ›Š˜£ŠǼǰȱ ™˜‹•ŠŒ’à—ȱ ™Ž›Ž—ŽŒ’Ž—Žȱ Š•ȱ Š—- •ŠȱœŽž—ŠȱŽ—ŒŠ›—ŠȱŠȱŠ—ȱ žŠ—ȱŠž’œŠ. Esta ’ž˜ȱ Š›ŒŽ’Š—Š˜ȱ Žȱ Š•ŠŠ¢žǰȱ œŽȱ Œ˜‹’“Š—ȱ ø•’–Šȱ Š™Š›ŽŒŽȱ Žœ™›˜Ÿ’œŠȱ Žȱ •Šȱ ꐞ›Šȱ Ž•ȱ dos extraordinarias esculturas sobre sendas Œ˜›Ž›˜ȱŠȱ•ŠȱšžŽȱœŽÛŠ•ŠȱŒ˜—ȱ•Šȱ–Š—˜ȱŽ›ŽŒ‘Šǰȱ peanas rococó cuya procedencia nos parece así como de la caña que sostendría con la iz- asimismo napolitana. La primera de ellas re- šž’Ž›Šȱǻ’ǯȱŗřǼǯȱ˜œȱŽ—Œ˜—›Š–˜œȱŠ—Žȱ˜œȱ presenta a Š—ȱ—˜›Žȱǻ’ǯȱŗŘǼǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱ ’–¤Ž—ŽœȱŽœŒ˜—˜Œ’Šœȱ‘ŠœŠȱŽœŽȱ–˜–Ž—˜ȱ que fueron realizadas por el mismo escultorśŘ. buena reproducción de esta escultura se encuentra en I. •ȱ –Š›ŒŠ˜ȱ Œ˜—›Š™˜œ˜ǰȱ •Šȱ ˜—ž•ŠŒ’à—ȱ ŒŠœ’ȱ ’ȱ ǰȱȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŗřřǯ œŽ›™Ž—’—ŠȱŽȱœžœȱŒžŽ›™˜œǰȱœžȱ˜›—’ŠȱŠ—Š˜- Śŝ Sobre estas obras véase I. di LIDDOǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱ –ÇŠȱ¢ȱŽ•ȱ›ŠŠ–’Ž—˜ȱŽ•ȱŒŠ‹Ž••˜ȱŽ—ȱžŽŽ“Šœȱ şŚȬŗŚŗǯ nos aproximan a la producción artística de ŚŞ M. SÁEZ GONZÁLEZǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ ŗřŜȬŗřŝǰȱ ›Ž- Giacomo Colombośřǰȱ™˜›ȱŽ“Ž–™•˜ȱŠ•ȱœ˜‹Ž›‹’˜ȱ producida en p. 136. ›’œ˜ȱŠŠ˜ȱŠȱ•ŠȱŒ˜•ž–—ŠȱꛖŠ˜ȱ¢ȱŽŒ‘Š˜ȱŽ—ȱ ŚşȱŠȱ’–ŠŽ—ȱŽȱŽœŠȱŽœŒž•ž›Šȱ™žŽŽȱŽ—Œ˜—›Š›œŽȱŽ—ȱ ŗŜşŞȱ Œ˜—œŽ›ŸŠ˜ȱ ŠŒžŠ•–Ž—Žȱ Ž—ȱ •Šȱ ŒŠŽ›Š•ȱ Ž•ȱ‹•˜ȱŽ•ȱŽ—›˜ȱŽȱœž’˜œȱ˜›“Š—˜œȱŽȱ•Šȱ —œ’žŒ’à—ȱ ȍŽ›—Š—˜ȱŽ•ȱŠà•’Œ˜ȎǰȱŒ˜—œž•Š˜ȱŽ•ȱŘŘȱŽȱ’Œ’Ž–‹›Žȱ śŘȱ›ŠŽŒŽ–˜œȱŽ—ŒŠ›ŽŒ’Š–Ž—ŽȱŠȱ ˜œ·ȱž’œȱ˜›·œȱ Žȱ ŘŖŗřǯȱ DZȱ ȱ ‘Ĵ™DZȦȦŒŽœ‹˜›ǯ‹•˜œ™˜ǯŒ˜–ǯŽœȦŘŖŗŘȦŗŘȦ Perruca el conocimiento de estas bellísimas tallas. Ž—Ȭ•ŠȬꎜŠȬŽȬ•ŠȬ’—–ŠŒž•ŠŠȬŒ˜—ŒŽ™Œ’˜—ǯ‘–• śřȱŽ–¤œȱŽȱ•Šȱ‹’‹•’˜›ŠÇŠȱ¢ŠȱŒ’ŠŠȱœ˜‹›Žȱ˜•˜–- śŖȱŽ‹Ž–˜œȱŽœ˜œȱŠ˜œȱŠȱ•‹Ž›˜ȱž’•Ž›Šǯ ‹˜ǰȱ™žŽŽȱŒ˜—œž•Š›œŽȱǯȱGAETAǰȱȃ ’ŠŒ˜–˜ȱ˜•˜–‹˜ȱ śŗ R. ALONSO MORALǰȱȃŠȱ —–ŠŒž•ŠŠdzȄǰȱ™ǯȱŗŝşǰȱ ›ŠȱŒ˜–™Š›’ǰȱŠ–’Œ’ȱŽȱ›’ŸŠ•’ȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ¢ȱǯȱ- ›Ž™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ™ǯȱŗŞŗȱǻ’ǯȱŗŗǼǯ  ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŞŝȬŗŖŚǯ

ŗřŖȱ De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş R. юџџђѡђџќȱюљѣќ Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...

de la Almudena de Madrid para el caso del dad se encuentra en que todas ellas se ateso- Š—ȱ žŠ—ȱŠž’œŠȱŽȱŠ›Ž—ŠœǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱŠ•ȱ—˜ȱ ran en la diócesis de Tarazona. La primera menos extraordinario San AndrésȱǻŗŝŖŜǼȱŽȱ•Šȱ Œ˜—Œ•žœ’à—ȱ Šȱ •Šȱ šžŽȱ ™˜Ž–˜œȱ ••ŽŠ›ȱ Žœȱ šžŽȱ ’•Žœ’Šȱ™Š››˜šž’Š•ȱŽȱ•Šȱ–’œ–ŠȱŠŸ˜ŒŠŒ’à—ȱŽȱ Š•ž—ŠœȱŽȱŽœŠœȱ™’Ž£ŠœǰȱŒ˜—˜Œ’Šœȱ˜ȱ’—·’- ›’Œ’—Š—˜ȱ’ȱŸŽ›œŠǰȱ™Š›ŠȱŽ•ȱŠ—ȱ—˜›Ž. Šœȱ‘ŠœŠȱŽ•ȱ–˜–Ž—˜ǰȱ™›ŽœŽ—Š—ȱž—ŠȱŽ•ŽŸŠ- ŠȱŒŠ•’ŠȱŠ›Çœ’ŒŠǯȱ’—ȱŽ–‹Š›˜ǰȱ‘Ž–˜œȱŽȱ lamentar que sólo en las tallas custodiadas en el convento de concepcionistas descalzas Žȱ ›ŽŠȱ Œ˜—˜ŒŽ–˜œȱ •Šȱ ’Ž—’Šȱ Ž•ȱ Œ˜- –’Ž—ŽȱŒŽ›’ęŒŠ—˜ȱšžŽȱŽ—ȱ˜˜œȱ•˜œȱŒŠœ˜œȱ se trata de personajes vinculados con el vi- rreinato de Nápoles o de la alta aristocracia ‘’œ™¤—’ŒŠǯȱ Š›Šȱ Ž•ȱ ›Žœ˜ȱ Žȱ •˜œȱ Ž“Ž–™•˜œǰȱ •Šȱ ausencia de documentación y de estudios Žȱ ’—ŸŽœ’ŠŒ’˜—Žœȱ Žȱ •˜œȱ –˜—ž–Ž—˜œȱ šžŽȱ •˜œȱŠ•‹Ž›Š—ȱ—˜œȱ’–™’Ž—ǰȱ‘ŠœŠȱŽ•ȱ–˜–Ž—- ˜ǰȱ ’›ȱ –¤œȱ Š••¤ȱ Žȱ •Šȱ –Ž›Šȱ ’—ž’Œ’à—ȱ Žȱ šžŽȱ sus mecenas fueron asimismo prohombres ¢ȱŒ˜—ȱ–¤œȱ™›˜‹Š‹’•’ŠȱŽŒ•Žœ’¤œ’Œ˜œǰȱŒ˜–˜ȱ vimos al citar el caso documentado del co- •Ž’˜ȱ“ŽœžÇ’Œ˜ȱŽȱŠ›Š£˜—Šǰȱ›Ž•ŠŒ’˜—Š˜œȱ™˜›ȱ diferentes causas con las distintas poblacio- nes mencionadas. œ’–’œ–˜ǰȱ Ž—ȱ ŽœŠȱ ™›’–Ž›Šȱ Š™›˜¡’- mación al tema hemos intentado adjudicar la factura de la mayoría de las tallas italia- nas que presentamos a sus correspondien- tes autores ˜ǰȱ Ž—ȱ œžȱ ŽŽŒ˜ǰȱ Šȱ œžȱ ŒÇ›Œž•˜ǰȱ aunque siempre con la prevención ya se- ñalada de que la semejanza y la conexión ȡ ’ǯȱŗřǯȱŠ—ȱ žŠ—ȱŠž’œŠ. Círculo de Giacomo Colombo (atribuido). Ermita de Santa Ana de Žȱ›Š—ȱ™Š›ŽȱŽȱ•˜œȱŽœŒž•˜›ŽœȱŽ•ȱ¤–‹’˜ȱ Carenas. Foto Rafael Lapuente. —Š™˜•’Š—˜ǰȱŠȱ•˜ȱšžŽȱŽ‹Ž–˜œȱŽȱœž–Š›ȱ•Šȱ ŠžœŽ—Œ’ŠȱŽȱꛖŠœȱȮŒ˜—ȱ•ŠȱŽ¡ŒŽ™Œ’à—ȱŽȱ•Šœȱ –Š—Çꌊœȱ ˜‹›Šœȱ ›ž‹›’ŒŠŠœȱ ™˜›ȱ ˜—ŠŸ’Šȱ CONCLUSIONES Œžœ˜’ŠŠœȱŽ—ȱŠ•ŠŠ¢žȮȱ¢ȱŽȱ˜Œž–Ž—- ȱ•˜ȱ•Š›˜ȱŽȱŽœŠœȱ™¤’—Šœȱ‘Ž–˜œȱ›Ž- ŠŒ’à—ȱŽȱ•Šœȱ™’Ž£ŠœȱŽœž’ŠŠœǰȱ’ęŒž•Š—ȱŽ•ȱ ž—’˜ȱ —ž–Ž›˜œ˜œȱ ¢ȱ ‘ŽŽ›˜·—Ž˜œȱ Ž“Ž–™•˜œȱ Œ’Ž››ŽȱŽę—’’Ÿ˜ȱŽȱŽœŠœȱŠ›’‹žŒ’˜—ŽœȱŠ›Çœ- de escultura napolitana cuyo punto de uni- ticas.

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ ŗřŗȱ