KULTURSEKTORN ÄR DEN NYA KRISSEKTORN En Kulturanalytisk Studie Om Hur En Pandemi Påverkar Kultursektorn

KULTURSEKTORN ÄR DEN NYA KRISSEKTORN En kulturanalytisk studie om hur en pandemi påverkar kultursektorn.

Agnes Hansius

Examensarbete, 15hp Programmet för kulturentreprenörskap 180hp Vårterminen 2020

Förord

Jag vill tillägna mina förord till att tacka de som bidragit till mitt examensarbete och mina tre års studerande vid Programmet för kulturentreprenörskap. Jag vill börja med att tacka programansvariga Per Holm och Torkel Molin för att ni driver denna utbildning framåt, samt Umeå universitet för att ni satsar på humanistiska utbildningar i Kultur- och medievetenskaper. Jag vill även tacka mina klasskompisar för dessa år vi tillsammans bidragit till Umeås kulturliv genom att driva projekt ihop, samt för att ni berikat studietiden. Till sist vill jag tacka min handledare Torkel Molin i skrivandet av denna C-uppsats och kulturkonsumenterna som ställt upp som informanter till uppsatsen. Jag hoppas att jag genom mitt examensarbete kan visa kultursektorns betydelse så väl för samhället som för den enskilda individen.

Umeå, Västerbottens län 2020-05-03.

Agnes Hansius

Innehållsförteckning

Inledning ...... 3 Syfte och frågeställning ...... 4 Avgränsning ...... 4 Källmaterial ...... 4 Källkritik ...... 5 Etiska överväganden...... 5 Tema ...... 6 Teori ...... 7 Kulturteori ...... 7 Kulturanalys ...... 7 Kulturella platser...... 7 Kulturellt deltagandet ...... 8 Metod ...... 9 Netnografi ...... 10 Intervju ...... 11 Disposition ...... 12

Det nya coronavirusets påverkan på kultursektorn ...... 13 Bakgrund till det rådande läget i samhället ...... 13 Inställda och flyttade kulturevenemang ...... 14 Alternativa kulturevenemang ...... 16

Kulturarrangörernas hantering av krisen ...... 18 Den optimistiska strategin ...... 19 Den övervägande strategin ...... 20 Den vaksamma strategin ...... 22

Påverkan hos kulturkonsumenter ...... 23 Möt informanterna ...... 23 Konsumenters tankar om arrangörers hantering...... 24 Informanternas hantering av förändrad kulturkonsumtion ...... 25

Kulturens betydelse för individen och samhället ...... 27 En vardag utan kulturevenemangens effekter ...... 27 Kultur som plats ...... 28 Att rädda den kultur som räddar oss ...... 29

Slutsatser ...... 31

Sammanfattning ...... 34

Litteraturförteckning ...... 35

2 Inledning

Med snart tre avklarade år på Programmet för Kulturentreprenörskap har jag också upplevt tre år i kulturbranschen. Har jag inte varit en tydlig del av branschen genom att fysiskt arbeta i den, med att arrangera kulturevenemang, har jag studerat den från utsidan. Jag har bland annat intervjuat och skrivit uppsatser om små och stora festivaler, intervjuat evenemangsarrangörer runt om i landet samt läst kulturpolitik, etnologi, kommunikation och projektmetodik. Detta bara för att nämna lite av allt jag lärt mig och utvecklat mig inom. Jag har även arrangerat kulturevenemang tillsammans med mina klasskompisar, det har varit allt från festivalsinvigningar till en studieresa till Amsterdam. Dessa tre år har format mig till den kulturentreprenör jag är idag, med ett hjärta som slår starkt för att besöka det jag studerat och utfört under utbildningen: kulturevenemang. För mig har det många gånger varit självklart att lägga delar av mitt CSN-medel på att besöka kulturevenemang, liksom det varit lika självklart för mig att planera in mina studie- och arbetstimmar tydligt för att ha möjlighet att närvara vid ett kulturmöte eller vara aktiv i en kulturförening (som jag också varit). Kultur är och har nog alltid varit en stor och central del i mitt liv. Därför är den verklighet som vi ställs inför idag väldigt annorlunda för mig. Det är ett annat liv som tar form under vardagarna som även tappat delar av den sysselsättning jag vanligtvis förhåller mig till, där kulturen lyser särskilt starkt med sin frånvaro. I dagsläget sprids det nya coronaviruset (covid-19), ett nytt virus som människan inte har blivit immun mot och inget framtaget vaccin ännu finns, vilket lett till stor påverkan på hela världen. Det första fallet bekräftades den 31 december 2019 i Kina, cirka en månad efter det rapporterade WHO ett globalt nödläge. Ganska precis två månader efter Kinas första bekräftade och rapporterade fall kunde Sverige bekräfta sitt första fall. Smittan blev värre och spred sig i sådan stor utsträckning att viruset klassades som en pandemi.1 Ett sätt att hantera smittspridningen var ett förbud mot allmänna sammankomster och offentliga tillställningar. I Sverige låg första maxgränsen på 500 personer vid publika sammankomster.2 Den 29e mars 2020 tog regeringen ett nytt beslut och 50 personer blev en ny restriktion att följa, eftersom den tidigare gränsen på 500 personer varit effektiv, detta blev något som satt sina spår i kulturvärlden.3 Jag har valt att observera detta, med ett fokus på hur det påverkar den bransch jag blir nyexaminerad till: kultursektorn.

1 SVT ”Detta har hänt – coronaviruset i Kina” 2020-01-23 https://www.svt.se/nyheter/utrikes/detta-har-hant-coronaviruset-i-kina Hämtad 2020-03-16. 2 Krisinformation ”Aktuell och bekräftad information om coronaviruset” https://www.krisinformation.se/detta-kan- handa/handelser-och-storningar/20192/myndigheterna-om-det-nya-coronaviruset Hämtad 2020-03-27. 3 Jonas Gummesson ”Nu är det en fråga om folkvett” Hämtad 2020-03-27.

3 Syfte och frågeställning Mitt syfte med denna studie har varit att studera hur åtgärderna för att begränsa spridningen av covid- 19 har påverkat kultursektorn. För att svara mot syftet har jag utgått från följande frågeställningar: - Hur kommunicerar och arbetar kulturaktörer när deras evenemang ställs in på grund av en samhällskris? - Hur svarar kulturkonsumenter på åtgärderna för att begränsa spridningen av covid-19? - Vad tar kulturaktörer, konsumenter och samhället till för åtgärder för att rädda kulturens plats i samhället? Avgränsning Jag har valt att avgränsa mig ämnesmässigt till coronavirusets påverkan på kulturlivet, geografiskt sett har jag valt att avgränsa mig nationellt till Sverige, det förekommer dock en informant som flyttat och bosatt sig i Danmark men eftersom vi diskuterar personlig konsumtion anser jag inte att det var ett problem. För att kunna studera påverkan på kultursektorn lite närmare har jag valt att titta något närmre på min studieort Umeå, men utan att utesluta resten av Sverige. Umeå har dessutom utsetts till den kommun som lägger mest pengar på kultur per invånare.4 Jag har även valt att avgränsa mig till Umeå för att det är där jag befann mig när de större åtgärderna för att minska smittspridningen infördes, bland annat begränsningarna av antal vid folksamlingar. Det nya coronaviruset döptes till covid-19 av världshälsoorganisationen WHO, därav kommer även jag i huvudsak att benämna viruset under covid-19. Jag valde att beskriva hur läget såg ut för ett flertal kulturevenemang inför att jag skulle genomföra intervjuer med mina informanter (som tog fart 8 april), detta för att förstå vilket läge informanterna befann sig i. Däremot har viss ytterligare information kring kulturevenemang tillkommit efter intervjuerna genomförts, detta på grund av att jag anser att läget kulturkonsumenterna levde i när intervjuerna genomfördes framgick tydligt och att det fanns värde att lyfta dessa källor senare. Observera därför att beslut jag lyfter (om kulturevenemang till exempel) inte nödvändigtvis är det slutgiltiga beskedet. Källmaterial Min uppsats är delvis uppbyggd av en mängd Internetkällor och intervjumaterial, något jag diskuterar vidare under kapitel nedan i källkritik och val av metod. Utöver diverse tidningsartiklar, sociala medie- konton och nyhetssändningar är kulturekonomen Pier Luigi Saccos syn på kultur något som genomsyrar stora delar av denna uppsats. När jag diskuterar kulturens betydelse för individen och

4 Emma Engström och Matilda Källén ”Så mycket lägger din kommun på kultur”, siffror från Myndigheten för kulturanalys/SCB år 2016 https://sverigesradio.se/sida/artikel.aspx?programid=478&artikel=6858760 Hämtad 2020-05-14.

4 samhället gör jag det med hjälp av Saccos teorier som jag funnit i Kultur 3.0.5 En annan författare jag haft till användning av i min diskussion kring kultur som plats, är Lars Aronssons ”Bilder av platser” i boken Kulturell ekonomi.6 Jag har valt att särskilt lyfta Sacco och Aronsson i min uppsats eftersom jag personligen intresserar mig mycket för deras teorier, men även eftersom jag tycker de tillämpar sig bra till min studie av kulturens betydelse. Kulturanalys och kulturteorin jag lyfter är inget jag kommer diskutera särskilt, men ha med mig som utgångspunkt vid diskussion om kultur. Jag har även valt att genomföra intervjuer med sex stycken kulturkonsumenter och observera ett antal olika kulturaktörers hantering av krisen, något jag nämner ytterligare i delen kring etiska överväganden.

Källkritik Jag har försökt att arbeta så källkritiskt som möjligt i min studie. I studier är det vanligt att forskarens egna kontaktnät är avgörande för de material som samlas in och som tidigare nämnt efterlyste jag informanter i mina sociala medier. Forskarens nyfikenhet, intressen, upplevelser och erfarenheter kan också ligga till grund för vad som väljs att studeras. Som kulturintresserade och utbildad kulturentreprenör är jag väl medveten om det. Etnologen Lars Kaijser påpekar att forskaren bör fråga sig själv (återkommande gånger) om vad materialet representerar för verklighet, vad materialet kan ge till svar och inte och om materialet är allmängiltigt eller berör ett snävare sammanhang.7 Detta är något jag ständigt har i åtanke. Utöver detta har jag noggrant sett över mina Internetkällor i en tid där falsk fakta sprids, jag har till exempel vänt mig till de större mediejättarna (SVT, Aftonbladet etc) eller andra säkra hemsidor. Vid studien av festivaler och andra kulturaktörer har jag studerat festivalens (till exempel) egna medieplattformar, sociala medier och/eller hemsidor, för att få rätt information.

Etiska överväganden Jag vill förtydliga att mitt syfte med denna studie inte är att ta reda på vad som är rätt och vad som är fel handlande. Med denna studie vill jag studera vad som händer med kultursektorn under en samhällskris och hur det hanteras av/påverkar kulturaktörer, konsumenter och samhället. Eftersom jag vill se hur kulturaktörer kommunikativt hanterar krisåtgärderna observerade jag respektive aktörs handlande i kulturevenemangets sociala kanaler för att finna mönster att bygga strategier på. Därför valde jag observation över intervjuer i den frågan. För att se vad kulturaktörer och konsumenter gör för att rädda kulturens plats (såväl för platsen hos dem själva och i samhället) har valde jag att använda mig utav Internetkällor, offentliga intervjuer och att själv genomföra intervjuer. De kulturkonsumenter

5 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013). 6 Lars Aronsson, ”Bilder av platser” ur Kulturell Ekonomi Lars Aronsson, Jonas Bjälesjö och Susanne Johansson (red.) (Lund, 2007) 7 Lars Kaijser, ”Fältarbete” ur Etnologiskt fältarbete, Lars Kaijser & Magnus Öhlander (red.) (Lund, 2011) 41.

5 jag personligen intervjuat har alla samtyckt till att delta i min studie, för att säkra deras anonymitet nämner jag informanterna under pseudonym. Tema

För att titta närmre på hur de införda åtgärderna för att stoppa smittspridningen av covid-19 har påverkat kultursektorn har jag i denna studie följt stora nyhetsmedier, regeringen och myndigheter. För att titta närmre på hur de införda åtgärderna för att stoppa smittspridningen har påverkat kultursektorn, studerade jag bland annat vad kulturen betyder för människan och samhället med hjälp utav olika teorier och metoder som jag nämner nedan under mitt teori- och metodkapitel. Det finns mycket forskning kring kulturens betydelse i olika områden. Jag har gjort ett urval av tidigare forskning jag tagit del av, urvalet är till viss del baserat på de ämnen/områden jag berör. Emilio Arango Nilsson skrev sin kandidatuppsats i kulturgeografi vid Umeå universitet, ”Kulturens betydelse och effekter som utvecklingsstrategi: En fallstudie om kulturhuvudstadsåret och kulturdriven tillväxt i Umeå”. Arango Nilsson studerar bland annat kultur som strategi för stadsutveckling och kulturhuvudstadsårets inverkan för stadens aktörer, där författaren nämner i kapitlet ”Resultat” att samtliga utav hans respondenter tyckt att kulturen är (uttryckligen) Umeås livsnerv i utvecklingen av staden. Därefter skriver författaren att med kultur skapar en stad dess identitet och mening för människor.8 I ledaren till Socialmedicinsk tidskrift upplaga 2 år 2017, skrivs det om kulturens vikt för folkhälsan och hälsofrämjandet. I tidskriften berättas det exempelvis om att återvända till livet med hjälp av kreativa aktiviteter. Författaren och chefredaktören refererar även till artiklar som återfinns i tidskriften vars rubriker fångade mitt öga: ”Kulturens betydelse för patientens hälsa” och ”Fiolen blev min bästa medicin”.9 En till studie jag valt att lyfta är författat av en tidigare student vid programmet jag studerar. Kulturentreprenörsstudenten Viktoria Mellin skrev sin kandidatuppsats om människor upplevelser och föreställningar kring kulturkonsumtion, under rubriken ”Vad gör kulturen med oss?”. Hennes frågeställningar rör sig kring vad människor upplever när de konsumerar kultur, varför de konsumerar och kulturens roll i samhället. Mellin väljer även hon att lyfta kulturens samband med folkhälsan, där hon bland annat lyfter att kulturupplevelser kan hjälpa oss att tolka andras och våra egna känslor och hitta känslouttryck. Författaren väljer även att lyfta kultur som skapande av sin identitet, kultur som verklighetsflykt (eskapism) och kultur som bidragande del till ett bättre samhälle inom fler aspekter.10

8 Emilio Arango Nilsson Kulturens betydelse och effekter som utvecklingsstrategi: En fallstudie om huvudstadsåret och kulturdriven tillväxt i Umeå (Umeå universitet, 2016). 9 Bo J A Haglund ”Kultur – viktigt för folkhälsa och hälsofrämjande vård och omsorg” Socialmedicinsk tidskrift (2/2017). 10 Viktoria Mellin Vad gör kulturen med oss? En kvalitativ studie av människors upplevelser av och föreställningar kring kulturkonsumtion (Umeå universitet, 2018).

6 Teori Teorin underlättar att ställa analytiska frågor mot insamlad empiri och annat källmaterial. Där följande teser, begrepp och förklaringar kommer att hjälpa mig i arbetet som forskare att ställa frågor i min (kultur)analytiska studie.11 Kulturteori Kulturteoretikern Ortners syn på kultur (kulturteori) är något författarna i Etnologiskt fältarbete lyfter väl. Ortner menar att kultur är ett system som hjälper oss att förstå kulturella sammanhang och som skapas genom att kommuniceras mellan människor. Vi människor skulle aldrig kunna se, förstå eller förändra kulturen eller det kulturella systemet om vi inte kommunicerade det mellan varandra. Det kan vara allt från ord, social handling, byggnader, föremål, traditioner, rutiner och så vidare. Öhlander lyfter Ortner och förklarar att kultur är det som får oss människor att begripa vår vardag, verklighet och omgivning.12

Kulturanalys Med kulturanalys kan man, tillsammans med etnografi, undersöka hur människor beter sig som något redan inlärt och kommunicerat. I kulturanalys frågar man sig ständigt huruvida gemenskap och samhörighet formas och ställs mot sin spets genom gränsen mellan ”vi och dem”.13

Kulturella platser Lars Aronsson, professor i kulturgeografi med inriktning mot turism och upplevelser, menar att platser byggs genom människors sociala handlingar, interaktioner och relation till den materiella omgivningen. Där varje människa har olika slags, så kallade ”aktivitetsrum” som överlappar andra människors rum likaså. Aktivitetsrummen har ett parallellt resonemang om globala flöden av kulturfenomen, ekonomi och materiella artefakter menar kulturgeografen. Att dessa omtalade rum skulle vara sammansatt med boende, arbete, fritidsaktiviteter och sociala relationer till olika platser är inget ovanligt för många i det svenska samhället. Således har individen oftast fler platser som står den nära. Aronsson lyfter att platstillhörighet kan förmedla en känsla av säkerhet och identitet (t.ex. känslan av att komma hem), samtidigt som den kan innebära instängdhet och snävhet (t.ex. känslan av att bara vara hemma och inte få ta sig ut). Den fria rörligheten står bland annat för frihet, möjligheter och nya upplevelser, men kan också ge sken om rotlöshet och förlust.14 Aronsson ser två skiljaktigheter, där en plats betydelse kan vara något annat för lokalbefolkningen än för turisterna. Han menar att lokalbornas platsinnehåll

11 Billy Ehn och Orvar Löfgren Kulturanalytiska verktyg (Malmö, 2012) 26. 12 Magnus Öhlander, ”Utgångspunkter” ur Etnologiskt fältarbete, Lars Kaijser & Magnus Öhlander (red.) (Lund, 2011) 21-22. 13 Billy Ehn och Orvar Löfgren Kulturanalytiska verktyg (Malmö, 2012) 8. 14 Lars Aronsson, ”Bilder av platser” ur Kulturell Ekonomi Lars Aronsson, Jonas Bjälesjö och Susanne Johansson (red.) (Lund, 2007) 109-111.

7 består av sociala relationer, traditioner, arbete, fritidsmöjligheter och den lokala miljö de omsluts av. Medan en plats för turister istället är en slags destination, med innehåll av attraktioner, aktiviteter, service och konsumtionsmöjligheter. Platser kan alltså ha ett symbolvärde som baseras på områdets kulturella identitet för lokalborna, medan platser för turister oftast rör sig mer kring konsumtionsinriktade symboler än av kulturell identitetssymbolik, men det behöver inte vara så. Evenemang- och festivalplatser är två goda exempel på djupare kulturell identitetssymbolik hos turister också.15 I dagens moderna samhälle kan vi se ett starkare samband mellan personlig identitet och konsumtion, och för de människor som särskilt använder konsumtion för skapande av sin livsstil och identitet är de människorna beroende av dessa platser och rum.16 Kulturellt deltagandet Pier Luigi Sacco lyfter kraften i kulturellt deltagande och skildrar det i något han väljer att kalla för olika nivåer. Han listar en modell bestående av åtta nivåer: innovation, välfärd, kulturell välfärd, hållbar utveckling, social sammanhållning, nya modeller för entreprenörskap, livslångt lärande, mjuk makt, lokal identitet och behandlar genom dessa nivåer effekterna av kulturellt deltagande. Han menar dels att genom det kulturella deltagandet lär man sig regler som leder till kreativitet, vilket kan leda till personlig utveckling hos individerna där tidigare övertygelser, fördomar och attityder kan förändras. Därför kan kulturellt deltagande föra med sig socio-kognitiva effekter, beroende på hur utbredd innovationen blir socialt det vill säga, men skulle även kunna vara en bidragande kraft till endogen ekonomiskt tillväxt, bland annat via social orientering mot innovation och dess ekonomiska effekter.17 Sacco lyfter senare forskning som tycks visa att det kulturella deltagandet är lika starkt som det psykologiska välbefinnandet. Den mest avgörande faktorn för livslängden efter eventuella allvarliga sjukdomar tycks vara det kulturella deltagandet, där effekter från andra väsentliga ting så som inkomst, bostadsort, ålder, kön och yrke skulle komma efter det. Han menar att effekten ses tydligt hos de som är svårt sjuka eller äldre, då det är stor skillnad på de som har tillgång till kultur och de som inte har det för den psykiska hälsan. Vilket leder till den kulturella välfärden, om det ovannämnda skulle visa sig stämma hos de sjuka och äldres välbefinnande, skulle en kulturorienterad förebyggande strategi stärka välbefinnandet och således eventuellt kunna ge offentliga besparingar ifall färre behövde skrivas in på sjukhus, spekulerar Sacco.18 På flera sätt skulle det kulturella deltagandet spela en viktig roll i samhället, bland annat genom att stärka den sociala sammanhållningen och den hållbara utvecklingen. Detta sett utifrån hur kulturprojekt kunnat

15 Lars Aronsson, ”Bilder av platser” ur Kulturell Ekonomi Lars Aronsson, Jonas Bjälesjö och Susanne Johansson (red.) (Lund, 2007) 116-117. 16 Lars Aronsson, ”Bilder av platser” ur Kulturell Ekonomi Lars Aronsson, Jonas Bjälesjö och Susanne Johansson (red.) (Lund, 2007) 114. 17 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 31-32. 18 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 34.

8 förebygga ungdomsbrottslighet och öka intresset för vidareutbildning. Deltagandets effekter på social sammanhållning gav redskap och verktyg för att förstå mångfald. Att främja social mobilisering har ansetts öka medvetenheten om miljömässigt handlande. Sacco lyfter en studie baserad på ett brett urval av den italienska befolkningen och berättar om sambandet de fann mellan det kulturella deltagandet och miljömedvetna insatser som avfallsåtervinning och sopsortering.19 Sacco menar att de kulturella och kreativa fälten utgör en näringsrik bas för nya former av entreprenörskap och att det är viktigt att utveckla en ny generation av kreativa entreprenörer i Europa, detta bland annat för att kunna säkra Europas kreativa och kulturella produktion. Han påpekar att det finns en tydlig koppling mellan intelligens och kulturellt kapital, eftersom kulturellt deltagande kan vara ett sätt att nå livslångt lärande. Både nationellt och internationellt spelar kulturen således en viktig roll, där det kulturella och kreativa producerandet kan bidra till städers och länders plats på kartan, anseende och till och med trovärdighet. Samtidigt som kulturproducerandet lägger en god grund för varumärkesbyggande och marknadsföring, lockar det (kultur)turister vilket på många sätt kan hjälpa en stad eller ett land utifrån många aspekter, inte allra minst lokala aktörer. Den lokala identiteten, socialt och symboliskt, kan byggas och utvecklas med hjälp av kulturinstitutioner och kan utgöra regional miljö globalt synlig. De utvecklingspotential som finns i bygget av lokal identitet kan föda nya former av tillgång till kultur hos lokalsamhället, vilket skett i många stadsutvecklingsprojekt.20 Han lyfter även att kulturen inte längre bara är något vi vänder oss till för att bli underhållna, utan har numera blivit en central och viktig del i vårt dagliga liv, något man kan se utifrån konsumtionsmönstren.21 Kulturekonomen menar att kulturen självklart har betydelse för ekonomin som helhet, liksom kulturen är en del i att forma människans sociala identitet. Sacco berättar att utveckling av färdigheter och kapacitetsbyggande inte enbart är något vi gör individuellt, utan något som är beroende av sociala sammanhang. Det är mer sannolikt att människor är intresserade av att dansa, spela instrument eller måla akvarell om man gör det tillsammans med andra.22 Metod Metod är ett sätt att systematiskt genomföra en analys eller samla ihop empiri på. Etnologer brukar säga att de skapar sitt material (vilket ej betyder att forskarens material måste vara subjektivt eller fiktivt). Forskaren är sällan ensam i framtagandet av material, eftersom intervjuer och/eller observationer oftast utförs och då kommer materialet till vid social kontakt med andra människor. Vid kvalitativa studier är målet heller aldrig att samla in så mycket empiri som möjligt, eftersom kvantiteten inte avgör kvalitén, utan där insamlandets fokus ligger på att finna så innehållsrikt material

19 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 35-36. 20 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 36-40. 21 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 25. 22 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 29-30.

9 som möjligt. Där till exempel intervjupersoner inte väljs efter antal, utan beroende på vilka intervjupersonerna är och har för relation till det som studeras, eller efter att ett homogent eller icke- homogent urval bland personerna. En kvalitativ metod är ett bra val vid en studie om de sociala och kulturella sammanhang som vardagsmänniskan lever och rör sig i.23 Jag har därför valt att använda mig utav den kvalitativa metoden, eftersom jag i huvudsak studerar människan i ett kulturellt sammanhang.

Netnografi På grund av covid-19 smittspridning uppmanas vi att följa social distansering, därför har mitt fältarbete till största del skett på internet. Bengtsson berättar att etnografi betyder att skriva människan och handlar om att se på vanor, aktiviteter, umgängesformer, estetiska uttryck och strukturer. Medieetnografi är en förståelse av människans på internet, med medier eller i virtuella miljöer.24 För att analysera detta behövs ett studieobjekt väljas, exempelvis en specifik diskussionstråd, utveckling av socialt nätverk eller urval av individer. Att ta sig in i fältet är oftast rätt enkelt, då sociala medier fungerar som en kommersiell arena där man som kund redan är inbjuden.25 Etnografiska studier börjar oftast med att forskaren observerar människor och miljöer för att skapa sig någon slags förståelse för kulturen som forskaren valt att studera. Vill forskaren studera den kommunikation som förs över nätet är observationer de mest lämpade, vill man istället se över upplevelsen är intervjuer bättre. Där en kombination av att observera och genomföra intervjuer kan vara att föredra.26 Jag har valt att titta på hur kulturaktörers sociala kanaler där de kommunicerar, vilken till exempel varit respektives Facebooksida, Facebookevenemang, Instagramkonto och hemsida. Dessutom valde jag att observera deras sociala interaktion och kommunikation för att finna olika slags kommunikativa strategier, i syfte av att se hur de agerar kring covid-19s begränsningar och ej i syfte av att betygsätta olika slags hanteringar. Strategier jag valde att döpa till den optimistiska strategin (som inte ställer in kulturevenemanget), den övervägande strategin (som förändrar sitt svar längs med tiden) och den vaksamma strategin (som är transparanta) utifrån vad jag uppfattat utifrån hur de fört sin digitala kommunikation. Därefter valde jag att intervjua mina informanter bland annat om hur producenternas hantering upplevdes av konsumenterna personligen.

23 Magnus Öhlander, ”Utgångspunkter” ur Etnologiskt fältarbete, Lars Kaijser & Magnus Öhlander (red.) (Lund, 2011) 29-31. 24 Stina Bengtsson, ”Etnografi online” ur Många möjliga metoder, Katrine Fangen & Ann-Mari Sellerberg (red.) (Lund, 2013) 117-118. 25 Stina Bengtsson, ”Etnografi online” ur Många möjliga metoder, Katrine Fangen & Ann-Mari Sellerberg (red.) (Lund, 2013) 120. 26 Stina Bengtsson, ”Etnografi online” ur Många möjliga metoder, Katrine Fangen & Ann-Mari Sellerberg (red.) (Lund, 2013) 122.

10 Intervju Intervju som metod har länge funnits bland det etnologiska fältarbetet. En intervju är en tvåvägskommunikation som kräver en reflexiv uppmärksamhet på vad som händer i ditt möte med en annan människa (eller fler). I intervjuer kan personer berätta om sina liv, tankar och upplevelser genom att berätta sin erfarenhet eller tolkning av något. Detta individperspektiv som uppstår möjliggör för forskaren att komma erfarenhetsnära, få nyansering till det som studeras och få ett material som öppnar upp goda möjligheter för tolkning och vidareanalys.27 Under två dagar i april valde jag att intervjua mina informanter genom telefonintervjuer. Jag sökte efter folk att intervjua via ett offentligt inlägg på min Facebook, som sedan delades på mina vänner och deras vänners Facebookprofiler. De sex kulturkonsumenter jag har intervjuat konsumerar mycket kultur i vardagen och upplever det som en betydande del i deras liv, vilket jag tyckte var viktigt, då jag ville studera just kulturkonsumenter. Utöver det består mitt urval kring att konsumenterna skulle vara utspridda åldersmässigt, geografiskt och i sysselsättning , detta för att få en så bred bild som möjligt av hur det påverkar olika typer av människor i olika delar av landet. En del av mina informanter har varit eller är yrkesverksamma i kulturbranschen, men det är inget jag valt att fokusera på och fråga om i mina intervjuer. Jag valde att avgränsa mig till sex informanter på grund av tid och att jag hellre ville göra något längre intervjuer med de valda. Som tidigare nämnt är informanternas namn påhittade för att kunna säkra informanternas anonymitet. Däremot är ålder, bostadsort och sysselsättning sanningsenligt. Jag har intervjuat August 25 år och filmstudent samt producent bosatt i Köpenhamn, Erik 39 år och advokat bosatt i Göteborg, Vincent 21 år och musikstudent bosatt i Piteå, Josef 16 år och frilansande fotograf och niondeklassare bosatt i Åmål, Astrid 23 år och projektledare bosatt i Stockholm samt Vera 60 år och gymnasielärare bosatt i Umeå. Jag ställde informanterna frågor om vad de brukar gå på för kulturevenemang och hur ofta de går, hur det påverkar dem att det fysiska kulturella deltagandet uteblir, hur de kompenserar för det som ställs in eller flyttas fram, vad de egentligen tycker om livesända kulturevenemang, hur de tror detta kommer påverka deras relation till kulturen på lång sikt och hur kulturarrangörers hantering av restriktionerna tas emot av dem. Sedan hade jag ett material bestående av sju A4-sidor i ett Worddokument som var fyllda av de kulturella informanternas känslor, tankar och reflektioner. I min studie har jag valt ut de vad jag vill lyfta från respektive genomförd intervjuerna, detta eftersom jag inte rymmer sex stycken intervjuer i sin helhet i uppsatsen.

27 Eva Fägerborg, ”Intervjuer” ur Etnologiskt fältarbete, Lars Kaijser & Magnus Öhlander (red.) (Lund, 2011) 85.

11 Disposition I huvudtexten ger jag en bakgrund till det rådande läget i samhället och lyfter hur covid-19 har lämnat sitt avtryck på kultursektorn, bland annat genom att nämna flyttade och inställda evenemang. På grund av att många kulturevenemang drabbades uppkom andra sätt att ta del av kulturen på, därför avslutar jag kapitlet med att lyfta alternativa kulturevenemang. Till följt av det väljer jag att lyfta kulturarrangörers hantering av krisen genom att främst titta på dess kommunikation, och söker strategier efter de mönster som jag uppfattat. I mitt tredjehuvudkapitel går jag in på hur kulturkonsumenter påverkas av kulturens när- och frånvaro. Där lyfter jag i huvudsak mina informanter jag intervjuat. I mitt fjärde och sista huvudkapitel diskuterar jag hur kulturen påverkar människor i samhället och vilken plats kulturen har, med hjälp utav kulturekonomen Sacco, kulturgeografikern Aronsson, informanterna och svenska artister. I min avslutande del presenterar jag mina slutsatser.

12 Det nya coronavirusets påverkan på kultursektorn

För tillfället lever vi i en absurd kristid i pandemins tecken på grund av det nya coronavirusets spridning, både i och utanför Sverige. Livet är förändrat nu när vi lever i en tid då vi (i olika utsträckningar) ska försöka klara oss utan att fysiskt besöka våra arbetsplatser, skolor, restauranger, konserter, sportevenemang och vänner. Samtidigt som anställda varslas, handspritsleverantörerna växer och fältsjukhus byggs. Det är inte bara folkhälsan och människoliv som är i fara, utan även ekonomin och andra grundläggande pelare i samhället. Det finns många sätt att tackla en pandemi på och även inom EU reagerar länderna olika. Bland de värst drabbade länderna finns Spanien och Italien som satt hela landet i karantän.28 Andra EU-länder så som Tyskland har infört förbud på sammankomster på fler än 2 personer.29 Sverige arbetar efter sina strategier, där regeringen inte har utegångsförbud som en strategi (än), något andra länder tittar snett på. Vi har i dagsläget en vänsterregering ledd av socialdemokraten Stefan Löfven som ökar i förtroende hos det svenska folket mellan presskonferenser och nationstal. Det är både regeringen och statsministerns förtroende som ökar.30 Som sagt finns det flera sätt att hantera pandemin på och vad som är rätt eller fel får vi inte veta förrän det hela är över, eller så får vi aldrig veta det. I följande kapitel tittar jag främst på en nationell hantering av covid-19 med särskilt fokus på att begränsa smittspridningen och hur det påverkar kultursektorn, nedan presenterar jag det rådande läget och presenterade strategier för att hantera vad som pågår. Jag kommer att gå in på den strategi som påverkar kultursektorn tyngst: förbudet av offentliga sammankomster som begränsar kulturbranschen och kulturkonsumering i stort. Notera att denna pandemi pågår just nu och kommer att pågå under tiden jag skriver denna uppsats, därmed kommer restriktioner och beslut förändras med tiden men jag har försökt att hålla informationen så pass uppdaterad som möjligt längs med tidens gång. Bakgrund till det rådande läget i samhället Den 31 december 2019 rapporterades det första bekräftade fallet av det nya coronaviruset i Wuhan, Kina. Utifrån en matmarknad i Wuhan spred sig viruset mest troligt från djur till människa, och snabbt spred sig viruset vidare i Kina. Symptomen är influensa- och förkylningsliknande och tycks inte vara värre än en influensa för en del (där vissa inte får några symptom alls), men för dem som tillhör

28 Filip Björne ”Italienare och spanjorer i karantän applåderar, sjunger och dansar på balkonger” https://www.sydsvenskan.se/2020-03-14/italienare-och-spanjorer-i-karantan-appladerar-sjunger-och?redirected=1 Hämtad 2020-04-02. 29 TT ”Tyskland: Förbud mot sammankomster med fler än två personer” https://www.svt.se/nyheter/utrikes/tyskland-infor- nationellt-forbud-max-tva-personer Hämtad 2020-04-02. 30 Prescilia Haddad, ”Förtroendet för Löfven och regeringen ökar under coronakrisen” https://www.svt.se/nyheter/inrikes/fortroendet-for-lofven-och-regeringen-okar-under-coronakrisen publicerad 2020-03- 31) Hämtad 2020-04-02.

13 riskgrupper (äldre, diabetiker, andra underliggande sjukdom etc) kan den vara dödlig. Kina försökte hindra smittspridning genom hårda restriktioner, de satte bland annat hela städer i karantän och införde utegångsförbud, begränsade kollektivtrafik och testade människor vid påvisning av symptom, men smittan hittade i alla fall sätt att sprida sig vidare i världen. Den 30 januari 2020 utlyste WHO ett globalt nödläge på grund av covid-19 och den 31 januari 2020 bekräftade Sverige det första fallet i Jönköping. Smittan fortsatt att sprida sig. Den 25 februari 2020 gick Folkhälsomyndigheten ut med att många svenskar riskerats att ha smittats utomlands och den 2 mars 2020 höjdes risknivån från smittspridning inom landet till nivå tre på en femgradig skala.31 Den 11 mars 2020 utlyste WHO att covid-19 är en pandemi eftersom sjukdomen redan finns eller kommer mest sannolikt att finnas och drabba alla länder i världen, risk för samhällsspridning i Sverige gick till att vara mycket hög.32 Strategier för att minska smittspridningen som Sverige använder sig av är bland annat att slopa karensdag, temporärt upphäva krav på läkarintyg (i upp till 14 dagar), rekommendation av distansundervisning för samtliga gymnasie- och högskolor i landet, tillfälligt reseförbud på icke nödvändiga resor till Sverige från länder utanför EU, uppmaning till att jobba hemifrån (till en början främst i Stockholmsregionen), uppmaning till begränsad social kontakt samt vistelse utanför hemmet för människor över 70 år och begränsning av publika sammankomster för hela befolkningen. Inställda och flyttade kulturevenemang Musik- och filmfestivaler ställs antingen in eller skjuts upp, nattklubbar reviderar antalet de släpper in eller stänger helt, många museer håller stängt, konserter flyttas från tidig vår till sen höst. Nedan lyfter jag ett urval av inställda, flyttade och även alternativa evenemang senare. Observera att följande information har hämtats i mars och början av april, detta för att ni ska få en tydlig bild av hur läget såg ut inför intervjuerna med mina informanter genomfördes. Efter denna information inhämtats kan kulturaktörer ha förändrat de beslut som tagits. Mer kring avvägningen om insamling av information kan ni läsa ovan vid underrubriken Källkritik. I och med detta har SVT (Sveriges Television) släppt en lista på kulturevenemang som ställs in och istället skjuts upp. Här är ett urval av de kulturevenemang som påverkas: Dansens Hus (Sveriges största gästspel för dans) ställer in alla gästspel till 2 april, Riksteatern (Sveriges största turnéteater) ställer in 270 föreställningar i hela landet, Kungliga Operan (Sveriges nationalscen för opera och dans) ställer in föreställningar fram till 28 mars men visar vissa digitalt, Dramaten (Kungliga Dramatiska Teatern, Sveriges nationalscen för det talade dramat) ställer in all publik verksamhet till 31 mars och detsamma gör Malmö Opera (ett av Nordens största operahus) och Göteborgsoperan. En rad

31 SVT ”Detta har hänt – coronaviruset i Kina” https://www.svt.se/nyheter/utrikes/detta-har-hant-corona-viruset-i-kina Hämtad 2020-03-16. 32 Folkhälsomyndigheten ”Frågor och svar” https://www.folkhalsomyndigheten.se/smittskydd-beredskap/utbrott/aktuella- utbrott/covid-19/aktuellt-epidemiologiskt-lage/ Hämtad 2020-03-17.

14 svenska artister arbetar även med att hitta nya datum för sina konserter, däribland Charlotte Perrelli, Ken Ring, Håkan Hellström och Miss Li. Där Håkan Hellström till slut gick ut med att de flyttat fram konserten till 2021, då 20årskonserten istället kom till att bli en 21årskonsert.33 Vasamuseet, Nordiskamuseet och Moderna museet i Stockholm ställer in sina publika verksamheter till och med 31 mars. SVT och TV4 spelar in och sänder program utan publik och Idoluttagning i Göteborg blir digital.34 Eurovision Song Contest som i år skulle ta plats i Rotterdam den 12–16 maj, har nu också bekräftats som inställd.35 Restaurang- och krogbranschen slåss hårt. Jätten Stureplansgruppens verksamheter stängde samtliga av sina nattklubbar på grund av restriktionen att endast tillåta bordsservering på restauranger, caféer, nattklubbar och barer.36 Många stora och välkända klubbar i Göteborg stänger även igen på grund av de tuffa restriktionerna.37 Vad händer med Umeås kulturliv? Även det drabbas förstås. Norrlandsoperan stänger igen all publik verksamhet och turnéer från 14 mars till och med 30 april.38 Filmstaden stänger också igen merparten av sina biografer (264 salonger) från och med 18 mars, där en av de 22 orterna innefattar Umeås biosalonger.39 Till en början blev Umeåborna inte utan publik filmvisning, då Folkets bio höll öppet med sina två salonger och maxantal på 138 personer, även om vissa åtgärder vidtagits för att undvika smittspridningen. Men när beslutet att max 50 personer på publika sammankomster kom så stängde även den biografen igen sin verksamhet.40 Umeås kulturhus Väven (som bland annat inkluderar stadsbibliotek) håller än så länge öppet, men i programmet Kultur för seniorer ställs alla arrangemang in. Vilket även bandet Refuseds spelning gör i huset eftersom konserten överstiger maxgränsen på antal gäster som är tillåtna. Väven har däremot förhoppningen att boka om spelningen till hösten. En uppsjö av arrangemang som skulle ta plats på Vävenscenen nu i vår flyttas istället till hösten, bland annat Umeå teaterförenings sista föreställningar av Klungan och En kväll med Hasse & Tage. Profilteatern avviker inte från trenden och ställer in Mordgåtan, producenten Patrik Ågren säger till VK att de hoppas hösten går som planerat. Ersboda Folkets hus i Umeå ställer in alla arrangemang till och med 24 april, chefen Magnus Öberg säger till Västerbottenskuriren att det är en tuff tid som pågår just nu och har efterfrågat eventuell stödinsats från kommunen. Huset håller däremot

33 Håkan Hellström https://www.hakanhellstrom.se/ullevi-2020/ Hämtad 2020-05-01. 34 Carol Atallah, TT, Siri Hill, Lydia Farran-Lee, Klara Rönnqvist Fors ”Här är svenska kulturevenemang som ställs in och skjuts upp” https://www.svt.se/kultur/har-ar-alla-kulturevenemang-som-paverkats-av-colonalarm Hämtad 2020-03-17. 35 TT ”Eurovision Song Contest ställs in” https://www.svd.se/eurovision-stalls-in Hämtad 2020-03-20. 36 Josefina Karlsson och Sofia Clason ”Stureplansgruppen stänger nattklubbarna” https://www.expressen.se/dinapengar/stureplansgruppen-stanger-nattklubbarna/Hämtad 2020-04-06. 37 Johanna Waak ”Nattklubbarnas besked i Göteborg: Vi har stängt” https://www.expressen.se/gt/noje/nattklubbarnas- besked-i-goteborg-vi-har-stangt/ Hämtad 2020-03-28. 38 Norrlandsoperan ”Information Beslut om stängning av publik verksamhet” https://norrlandsoperan.se/infor-ditt-besok/ Hämtad 2020-03-19. 39 SVT ”Filmstaden stänger biografer från och med 18 mars” https://folketsbioumea.se/biografen-oppen-som-vanligt Hämtad 2020-03-19. 40 Folkets Bio Umeå ”Biografen öppet som vanligt” https://folketsbioumea.se/biografen-oppen-som-vanligt Hämtad 2020- 03-19.

15 fortfarande öppet med kafé och ser över möjligheter för att leverera hem matlådor till seniorerna. Bildmuseet i Umeå ställer in föreläsningar, visningar, större vernissager och dylikt till och med 14 april och lägger in extra städ. Däremot planerar de att fortfarande hålla sina utställningar öppna och håller god kontakt med Moderna museet i Stockholm, där smittspridningen är värre. Västerbottens museum håller öppet men har stoppat samtliga visningar och programpunkter. Kulturföreningen humlan slås också omkull av det nya beskedet då deras spelning på Studion i Folkets hus med Tonbruket blir inställd i sista sekund.41 Samtidigt som föreningen behövde slå hål på den förverkligade drömmen av en ny festival efter Umeå Opens nedläggning, då föreningens nya festivalsatsning Ditt Kvarter ställer in musikfesten som skulle blomstra en helg i maj. På sin Facebooksida skriver föreningen och festivalens styrgrupp att de jobbar vidare för att kunna bjuda in besökarna till en trygg kvartersfest i framtiden.42 Brännbollsyran har länge stått fast vid att festivalen kommer att genomföras på ett eller annat sätt, efter en tids väntetid för biljettköpare och andra intressenter kom Brännbollsyran ut med ett nytt besked. Det nya beskedet löd att de för första gången i historien flyttar festivalen från blomstrande vår till varm höst på grund av covid-19s effekter och regeringens strategier. Umeå planeras att livas upp med tre folkfyllda och festliga dagar i yrans tecken den 3–5 september istället.43 Den 13 april gick Musikguiden i P3 ut med att ca 3500 konserter ställts in på en månad, enligt sammanställning av Svensk Live och Westside Music Sweden.44 På Westside Music Swedens hemsida pågår en rapportering om inställda konserter, ekonomiska förluster och antal drabbade konserter som uppdateras med jämna mellanrum.45 Alternativa kulturevenemang Ett antal museer och operor stänger ner den publika verksamheten, men en del håller öppet på andra sätt. Nedan listar jag ett urval av alternativa kulturevenemang som uppkommit på grund av införda åtgärder för att begränsa spridningen av covid-19. Ett exempel på det är Moderna museet i Stockholm, som håller livesända guidade visningar varje vardag klockan 12:00 i 10 minuter på svenska eller engelska. Dessa livesändningar sänder de från sina Instagram- och Facebookkonton.46 Ett annat sätt att tackla inställda vernissager verkar vara att ta konstutställningen utomhus, vilket bland annat skedde på Djurgården i Stockholm med utställningen ”Tyst vår” där varje besökare fått med sig en

41 Lars Böhlin ”Corona får tyst på Umeå kulturliv” https://www.vk.se/2020-03-17/corona-far-tyst-pa-umea-kulturliv Hämtad 2020-03-19. 42 Ditt Kvarter https://www.facebook.com/photo?fbid=125382225707125&set=a.114485926796755 Hämtad 2020-03-20. 43 Brännbollsyran https://www.brannbollsyran.com/new-dates Hämtad 2020-03-25. 44 Musikguiden iP3 https://www.iq-mag.net/2020/03/yourope-urges-fans-help-save-the-summer/#.XsKIhBMzb_Q (Hämtad 2020-04-14 45 Westside Music Sweden ”Musiken tystnar” https://westsidemusicsweden.se/form Hämtad 2020-04-13 46 Moderna museet ”Soffvisningar livesänd guidad visning Stockholm” https://www.modernamuseet.se/stockholm/sv/aktiviteter/soffvisningar/ Hämtad 2020-04-05.

16 digital karta att orientera sig fram med bland konstverken.47 Allt fler kulturaktörer sänder sin ordinarie verksamhet och/eller konserter live istället för att behöva ställa in eller flytta fram eventen, exempelvis höll artisten Danny Saucedo sin livekonsert i ett tomt Globen.48 Medan Aftonbladet sände en Karantänfestival.49 En sprakande strategi för att fylla det tomrum inställda kulturevenemang för med sig är just den digitala kraften och möjligheten att framföra spelningar och dylikt live. Musikindustrin skrev redan den 20 mars om initiativen som växt fram och väckt liv i musikbranschen igen och påpekar att projekt, livesändningar och festivaler blomstrar just nu. I Musikindustrins artikel citerade bland annat kulturminister Amanda Lind som påstod att det kanske är i tider som dessa kulturen spelar sin största roll, för folk behöver det. Därefter listar musikindustrins Daniel Johansson ett antal livespelningar: konceptet ”Låt Live Leva” med ett gäng kända bolag och artister, Hultsfred livesändning från Musikhotellet Hulingen, samarbeten med streamingsplattformar för att ge artister möjlighet att kunna sälja biljetter, den världskända artisten The Weeknd som spelade sitt nya album live och flera andra kulturproducenter och kulturmötesplatser som gått ihop för att uppmana något de kallade fasta livestreamscener.50 Norrlandsoperan är en av de kulturaktörer som tar med sig kulturen och turnerar just nu med dansföreställningar till äldreboenden, arbetsplatser och privatpersoner helt gratis.51 Nattklubbarna hittar även egna lösningar. Stockholms nattliv har satsat på några kreativa lösningar för att människor ska kunna festa hemifrån. Lockdown Stockholm är en virtuell nattklubb som livesänder dj-spelningar, något som verkade gå hem med totalt 70 000 streams och därför planeras nu fler evenemang. Stockholmsbaren Gemma satsar likt flera andra restauranger på take-away, men med drinkar. I Stockholm går det just nu att få ett drink-kit levererat hem till sig för att skapa utedrinkar hemma, men alkoholen får var och en tillsätta själv.52

47 Emma Warg ”Tyst vår” https://idaidaida.com/onewebmedia/Tyst_va%CC%8Ar_fixad.pdf Hämtad 2020-05-01. 48 Natalie Demirian ”Danny Saucedo om hyllade spelningen i ett tomt Globen” Hämtad 2020-04-05. 49 Linn Elmervik ”Aftonbladet sänder Karantänfestivalen” https://www.aftonbladet.se/nojesbladet/a/0nAGQ2/aftonbladet- sander-karantanfestivalen Hämtad 2020-04-05. 50 Daniel Johansson ”Många corona-initiativ” http://www.musikindustrin.se/2020/03/20/manga-corona-initiativ/ Hämtad 2020-04-05. 51 Linnea Ehlin ”De dansar utanför omsorgsboenden under pandemin” https://www.aftonbladet.se/sportbladet/a/na2Rkx/pelle-svensson-77-det-ar-ett-vantrum-till-doden Hämtad 2020-04-29. 52 Nina Nyström ”Corona: så kan du uppleva Stockholms nattliv hemma” https://www.elle.se/noje/corona-sa-kan-du- uppleva-stockholms-nattliv-hemma/ Hämtad 2020-04-07.

17 Kulturarrangörernas hantering av krisen

Helena Eklund, marknadsansvarig för Filmstaden, säger till SVT att Filmstaden kommer att slå upp portarna till sina salonger så fort samhället är tillbaka till vad det brukade vara.39 Väntar man på något gott väntar man aldrig för länge sägs det, men tiden börjar gå åt för de kulturarrangörer som inte väljer att agera handelskraftigt. Hur länge ska de våga hoppas på en återgång till ett normalläge innan de riskerar att gå i konkurs? Det tycks vara en lika omtalad som vågad fråga att ställa till kulturarrangörer just nu. I försök att rädda enskilda arrangörer, föreningar och frilansare ur den ekonomiska kris som kultursektorn nu befinner sig i, tilldelar regeringen kulturen en halv miljard svenska kronor för att ge den en chans att överleva. Miljöpartiet, Liberalerna, Centerpartiet och Socialdemokraterna har enats och kultur- och idrottsministern Amanda Lind (MP) påpekar under en pressträff att få andra sektorer påverkas så negativt av förbudet mot publika sammankomster som kulturen gör. Detta krispaket omfattar inte statliga myndigheter (så som Dramaten eller statliga museer), men däremot mindre och större aktörer inom kultur- och idrottsvärlden.53 Fler krisinsatser, kampanjer och dylikt från olika håll har genomförts. Ett annat exempel på ett annat slags räddningsförsök är kampanjen #SaveTheSummer, startat på initiativ av The European Festival Association (”Yourope”), som spridits på sociala medier i syfte att få folk ska stanna hemma och ta hand om sig själva/närstående för att kunna avnjuta en sommar full av musik, sport och festivaler etc.54 Den 9 april uttalar sig stadsepidemiologen Anders Tegnell om festivalsommaren 2020 och om att mycket pekar på att den inte kommer att bli av. Tegnell kommenterar att det är ganska osannolikt att maxgränsen 50 personer vid publika sammankomster kommer att hävas före juni. Kulturnyheternas musikkritiker säger att festivalen har spelat ut sin roll i en värld där pandemin styr.55 Kulturarrangörer kämpar sig framåt trots alla motgångar och arbetar efter olika slags strategier för att överleva. Jag har studerat detta och uppfattat en del olika hanteringar. I detta kapitel berättar jag mer om de tre olika strategierna, för att förenkla berättandet har jag valt att döpa dessa strategier till följande: Den optimistiska strategin, den övervägande strategin och den vaksamma strategin. Att tänka på är att var strategi kan vara mycket beroende på enskilda kulturaktörers/kulturevenemangs resurser, som exempelvis ekonomiska, tidsmässiga eller storlek på evenemanget. Samtidigt som aktörerna också kan komma till att röra sig emellan dessa strategier allt eftersom tidens gång, beroende på nya beslut och direktiv från regeringen/Folkhälsomyndigheten.

53 Hans Olsson, Sverker Lenas, Hugo Lindkvist ”Krispaket på en halv miljard kronor till kultursektorn” https://www.dn.se/kultur-noje/krispaket-pa-1-miljard-kronor-till-kultur-och-idrott/ Hämtad 2020-04-02. 54 IQ Magazine ”Yourope urges fans to help save the summer” https://www.iq-mag.net/2020/03/yourope-urges-fans-help- save-the-summer/#.XsKIhBMzb_Q Hämtad 2020-04-02 55 Nina Kartal ”Tegnell om festivalsommaren: ’Oddsen är dåliga’” https://www.svt.se/kultur/anders-tegnells-besked-om- festivalsommaren-oddsen-ar-daliga Hämtad 2020-04-15.

18 Den optimistiska strategin Visst är det svårt att vara positiv i de allra mörkaste tiderna, men om man vill och jobbar hårt så går även det. Den optimistiska strategin bygger jag på de arrangörer som inte bara fortsätter att planera för att genomföra sina kulturevenemang som om inget hade hänt, utan på de som också fyller sina sociala kanaler med allt annat än covid-19. Detta upplyftande beteendemönster har jag uppfattat särskilt hos festivalarrangörer, där de fortsätter publicera minnen från fjolåren och ber gästerna meddela vad de längtar mest till. Det är en fin gräns mellan att leva optimistiskt och i förnekelse, men festivaler är väldigt duktiga på att förmedla denna känsla annars också. Festivaler är kända för att ge besökarna ett par dagar av festlig och god stämning att fly in i, så kanske är det viktigt att festivalerna står fast vid att förmedla den känslan nu också. Den internationella festivalen under namnet Lollapalooza har funnits i en svensk upplaga sedan sommaren 2019. I slutet av juni planerar musikfestivalen att ta över Gärdet i Stockholm med stora artistbokningar och blomstrande dekor. Den 12 mars (samma dag regeringen beslutade om förbud av offentliga tillställningar med mer än 500 personer) meddelade festivalen i sina Facebook- evenemang att besökarnas, artisternas och arbetsteamets säkerhet är högsta prioritet och att de är medvetna om regeringens beslut men är optimistiska till att kunna genomföra en till festivalupplaga som tänkt och uppdaterar besökarna den 8 april att de följer situationen minut för minut och kommer att uppdatera gästerna om planerna förändras.56 Festivalen fortsätter att publicera bilder på bokade artister och bilder från den tidigare festivalupplagan, om än jag noterat att de inte uppmanat folk att köpa biljetter i bildtexterna (som de brukat göra) sedan 12 mars. Den 10e april meddelade däremot festivalen att de ställer in årets festivalupplaga.57 I ett inlägg i festivalens Facebookevenemang meddelar den att biljetterna besökare köpt till 2020 kommer att vara giltiga 2021 och om besökarna väljer att behålla dessa biljetter kommer en bonus att ges, annars är det möjligt att få en återbetalning.58 Andra festivaler som följer en liknande upplyftande strategi är festivalen Sensommar i Sundsvall som är tänkt att genomföras i början av juli. Den 12 mars meddelade den att arrangörerna planerar att genomföra festivalen som tänkt och fortsätter att dela ut fribiljetter i en Instagram- tävling.59 Den 8 april uppdaterade festivalen informationen med att de fortsätter planera för att hålla festivalen i sommar, men har parallellt med det börjat titta på möjligheter att flytta den. De ber även om förståelse för att inte kunna kommunicera några fler detaljer förrän allt är färdigt och trots att de fortsätter poängtera att de inte kan gå ut med detaljerad information, ger de gästerna ett besked: att festivalarrangörerna senast i mitten av maj ska gå ut med så mycket information som de kan. Detta

56 Lollapalooza https://www.facebook.com/events/580404079366057/permalink/683945929011872/ Hämtad 2020-04-02. 57 Ebba Larsson ”Lollapalooza ställs in: ’Var oundvikligt’” https://www.expressen.se/noje/lollapalooza-stalls-in-var- oundvikligt/ Hämtad 2020-04-13. 58 Lollapalooza https://www.facebook.com/events/580404079366057/?active_tab=discussion Hämtad 2020-04-13. 59 Sensommar Instagram https://www.instagram.com/p/B9oLaz0nMwy/?igshid=1ibo7fek20tsj Hämtad 2020-04-02.

19 uttrycker ledningen av Sensommar i sina sociala kanaler.60 Göteborgsfestivalen Way out West går ut med information den 13 mars, där meddelar arrangörerna att den är medveten och ser över säkerheten men jobbar mot att genomföra festivalen enligt planerna, samt avslutar med att uppmana gästerna att tvätta händerna. I sociala kanaler håller Way out West också låg profil och skriver inte ”Köp biljetter” direkt i inläggen, men på hemsidan finns ett specialerbjudande på festivalbiljetter med en möjlighet att avboka biljetten i slutet av april.61 Den väletablerade och populära tre-dagars- festivalen Brännbollsyran i Umeå har fortsatt att publicera inlägg i sina kanaler efter beslutet den 12 mars. De gick inte ut med någon tydlig information utöver att festivalen skulle genomföras när de fick frågan. Först 25 mars kom beskedet om evenemangsflytten till september.43 Därefter fortsätter Brännbollsyran att posta inlägg i vanlig ordning i sociala kanaler. Yran uppmuntrar till biljettköp, söker volontärer och presenterar de tjugoen ombokade artisternas (av de tidigare tjugotvå bokade) nya speldagar och tider i september. I musikfestivalernas kanaler finns knappt covid-19, andra tråkiga besked eller bekymmer. Någon festival kan hinta om det som pågår genom att exempelvis skriva att deras Spotify- spellista fylld med festivalbokade artister är exakt vad besökarna behöver i tider som dessa. Vi får bara hoppas att festivalerna har rätt och att stormen är över lagom till festivalsäsongen startar. Den övervägande strategin Alla arrangörer resonerar inte likadant, vilket gör att alla festivaler inte heller gör samma val eller utlyser samma information. Nedan kommer jag gå in på något jag valt att kalla för den övervägande strategin, vilket kan vara den strategi som är mest aktuell för de evenemang som ligger nära i tid till när smittspridningen är som högst eller till i tid till när de större strategierna för att minska spridningen genomförs. Under kapitlet om inställda och flyttade kulturevenemang listar jag ett urval av evenemang som berörts, i huvudsak utifrån en SVT-artikel. Däribland lyfter jag litteraturfestivalen Littfest som hamnade mitt i krisen. Littfest som är Sveriges största litteraturfestival, var planerad att äga rum den 12–14 mars i Umeå. Redan den 6 mars gick Littfest ut med information på sin Facebooksida. Där meddelade arrangörerna att de följer utvecklingen men är inte oroade och att de inte hade några avhopp kopplade till viruset.62 Tre dagar efter, den nionde mars, skrev litteraturfestivalen ett längre meddelande på sin hemsida på grund av alla frågor som strömmade in gällande covid-19. Littfest meddelade bland annat att festivalen inte kommer att ställa in så länge myndigheter inte kommit med några nya restriktioner, att återköp inte gäller för biljetten och att det

60 Sensommar Instagram https://www.instagram.com/p/B-udAppFzcN/?utm_source=ig_web_copy_link Hämtad 2020-04- 09. 61 Way out West “Wash your hands & take care of each other! <3” https://www.wayoutwest.se/nyheter/wash-your-hands- take-care-of-each-other/ Hämtad 2020-04-02. 62 Littfest https://www.facebook.com/Littfest Littfest Facebooksida publicerat 2020-03-06 Hämtad 2020-04-02.

20 är noga att tvätta händerna.63 Den 11 mars gick Littfest dels ut med en lista på de avhopp de fått, men inget om att festivalen inte skulle bli av. Samma dag släpptes ett nytt besked, men om att ställa in festivalen på grund av regeringens beslut att förbjuda sammankomster med över 500 personer.64 Efteråt har föreningen ärligt gått ut med att de arbetar med att se över hur den hastigt inställda festivalen påverkar den ideella, icke vinstdrivna föreningen ekonomiskt. Trots det gav arrangörerna alla besökare möjligheten att få tillbaka pengarna för den biljett de köpt.65 Vilket blev väl omtalat i arrangörernas Facebookinlägg, där många biljettköpare hellre ville donera summan de köpte biljetten för istället för att göra ett återköp, detta för att öka festivalens chanser att överleva till nästa år. I samma inlägg ville folk också köpa stödbiljetter och starta en insamling för att rädda den ideella kulturföreningen, något som lyckades.66 Något som varit populärt i idrottens värld. Luleå Hockey startade till exempel en swishkampanj för att köpa en så kallad stödbiljett då matcherna inte gick att genomföra med folk på läktaren.67 Det finns även andra aktörer inom nöjesbranschen som är nästintill praktexempel på övervägningsstrategin, jag syftar på nattklubbsarrangörer. Eftersom de flesta nattklubbar arrangerar evenemang minst en dag varje vecka kan det vara svårt att ha någon särskild framförhållning, detsamma med andra kulturarrangemang som ligger nära inpå och inte har tiden med sig i ryggen. De flesta nattklubbar har anpassat sig in i det sista för att hålla igång sin verksamhet. Begränsningen på 500 personer gick att gå runt relativt bra. I en artikel på nöjessajten Umeå X skrivs de om hur Umeås klubbar kommer att anpassa sig efter restriktionerna och flytta fram eventuella bokade spelningar, men fortfarande hålla öppet för festsugna gäster om kvällarna.68 Restaurang- och nattklubben Rex i Umeå var en av krogägarna som kämpade på. Den 12 mars ställde Rex in sin spelning dagen därpå, men gav information om att de fortfarande kommer att hålla öppet och endast ta in färre i dörren. Veckan därpå skriver Rex ett inlägg på Facebook adresserat till Umeåborna och skriver att den rådande situationen är något vi tar oss igenom tillsammans och att de har vanliga öppettider. Den 25e mars skriver Rex i ett inlägg på sin Facebooksida om den mycket allvarliga situationen av coronavirusets spridning och att de därför tar till några åtgärder. Detta innebär förändrade öppettider, till exempel att de stänger både Rådhuskällaren och nattklubbsverksamheten tills vidare.69 Restriktionen kring ett

63 Littfest ”Med anledning av coronaviruset” https://www.littfest.se/nyheter/2020/3/9/med-anledning-av- coronaviruset?fbclid=IwAR1jfwFjTd6SXOeQR2Toq6z4qr7DVThTxB6kAp4WdxLFKYK0ts6QYL99mZQ Hämtad 2020-04-02. 64 Littfest ”Littfest 2020 ställs in” https://www.littfest.se/nyheter/2020/3/11/littfest-2020-stlls-in publicerad 2020-03-11 Hämtad 2020-04-02. 65 Återbetalning av biljetter littfest.se https://www.littfest.se/nyheter/2020/3/19/terbetalning-av-biljetter 2020-03-19 Hämtad 2020-04-02). 66 Littfest https://www.facebook.com/Littfest Hämtad 2020-04-05. 67 Kent Vikström ”Startar swishkampanj – för att slå rekord” https://nsd.se/sport/100-hockey/startar-swishkampanj-for-att- sla-rekordet-nm5318327.aspx Hämtad 2020-04-02. 68 Nicolina Burman ”Så anpassar sig nattklubbarna i Umeå” https://umeax.se/23075/sa-anpassar-sig-nattklubbarna-i-umea Hämtad 2020-04-06. 69 Rex Umeå https://www.facebook.com/rexumea Hämtad 2020-04-06.

21 maxantal på 50 personer vid publika sammankomster och den nya restriktionen kring bordsservering är något som drabbar samtliga nattklubbar hårt. Den vaksamma strategin Bland kulturarrangörerna hittar vi också de som håller låg profil i denna kristid. Tidigare har jag nämnt de festivalarrangörer som hanterar krisen genom att sprida hoppfullhet och vara ljusglimtar i en tid av negativa nyheter samt de som hanterar krisen tidsenligt och ger information var dag (vilket mycket möjligt också kan grunda sig i att evenemanget är mycket nära inpå). Nu ska jag nämna de som går ut med information och lämnar vidarekommunikation, åtminstone för ett tag. Åre Session är en musikfestival som vanligtvis tar plats i Åre vid månadsskiftet mellan april och maj. Med nästintill stängda skidorter på grund av pågående smittspridning och restriktioner om begränsade publika sammankomster, flyttas 2020 års festivalupplaga framåt i tiden.70 Arrangörerna bakom skidortsfestivalen meddelar i deras sociala kanaler att de är ledsna över att inte kunna arrangera festivalen som de tänkt med start 30 april, men att de arbetar hårt för att hitta ett nytt datum så att de ska slippa att ställa in. Innan Åre Sessions avrundar sitt meddelande uppmanar de läsarna att tvätta händerna och stanna hemma om de är sjuka, sedan verkar de ha sagt sitt.71 Festivalen har sedan dess inte publicerat något mer i sociala medier eller på hemsidan. På liknande vis agerar Ditt kvarter, en ny festivalsatsning av kulturföreningen Humlan i Umeå som jag tidigare i denna uppsats nämnt ställer in festivalen i maj. Den 20nde april meddelar arrangörerna bakom festen att de behövt ta det svåra beslutet att ställa in och sedan dess ekar det tomt i Humlans informationskanaler kring festivalen.42 Notera att denna information kan kommit till att förändras efter att materialet blivit insamlat.

70 Jonas Ekblom ”Stora svenska skidorter stänger ned afterski” https://www.svd.se/idre-stanger-ned-after-ski--are- begransar Hämtad 2020-04-06. 71 Åre Sessions ”Åre Sessions 2020 flyttar fram” https://www.aresessions.se/are-sessions-2020-flyttas-fram/ Hämtad 2020- 04-06.

22 Påverkan hos kulturkonsumenter

För kulturkonsumenterna gäller det att sitta vid sidan om och titta på för det mesta, med nyhetsflöden som flödar av information från myndigheter, regeringen och kulturarrangörer. Många följer de museer, festivaler eller artister vars konserter de brukar besöka på sociala medier. Andra väntar på mail, har klickat i att de kommer att delta i Facebookevenemang eller följer kulturnyheterna. En sak de har gemensamt är att de väntar på besked. Kommer konserten bli av? Får jag tillbaka pengar för min biljett? När kan jag gå på vernissage igen? Vad kommer hända med mitt kulturkonsumerande efter detta? Möt informanterna Mina informanter är som tidigare nämnts (under pseudonym) August 25 år och filmstudent och - producent bosatt i Köpenhamn, Erik 39 år och advokat bosatt i Göteborg, Vincent 21 år och musikstudent bosatt i Piteå, Josef 16 år och niondeklassare och fotograf bosatt i Åmål, Astrid 23 år och projektledare bosatt i Stockholm samt Vera 60 år och gymnasielärare bosatt i Umeå. Att dessa människor spenderar mycket tid på kultur var det inget snack om. Några lägger sitt största konsumerande i filmens värld. August berättar bland annat att han under en vecka går på bio ungefär två gånger. Utöver det försöker han att gå på en till två vernissager i veckan och två till tre konserter i månaden, han hade även biljetter till Köpenhamns dokumentärfilmfestival CPH:Dox som istället blev en digital festival istället för fysisk.72 Josef går på filmfestivaler och konstutställningar mycket på grund av att han själv är intresserad av film och foto, men berättar att somrarna består till mestadels av konserter med vännerna.73 Vera går på bio ungefär en gång i veckan och Umeå Europeiska Filmfestival och Göteborgs filmfestival, utöver det tar hon del av mycket konst i form av vernissager på museer, en del teatrar och evenemang hos Norrlandsoperan.74 Operaintresset är särskild starkt hos informanten Erik som går på opera och dans regelbundet genom sitt abonnemang hos Göteborgsoperan, han berättar att det också blir ett antal museibesök och spelningar.75 För musikern Vincent blir det alltid en konsert i veckan.76 Projektledaren Astrid besöker även hon flitigt konserter och har samlat på sig ett gäng biljetter till kommande spelningar och innehar Grönakortet på nöjesfältet Gröna Lund som ger fri entré till ett flertal sommarspelningar. Hon har även ett stort hockeyintresse.77 Astrid berättar om biljettköpen till konserten av Dear Lonely/Lonely dear som ställdes in, Hurulas konsert i maj som hon vid intervjutillfället inte visste vad det skulle bli av, bandet The 1975 i oktober och The Ark i augusti, Umeå-planerna om att gå på Fleabag-teatern och den nu mera inställda

72 Intervju med kulturkonsument August, 25 år, filmstudent och producent, Danmark 2020-04-08. 73 Intervju med kulturkonsument Josef, 16 år, fotograf och niondeklassare, Åmål 2020-04-15. 74 Intervju med kulturkonsument Vera, 60 år, gymnasielärare, Umeå 2020-04-15. 75 Intervju med kulturkonsument Erik, 39 år, advokat, Göteborg 2020-04-15. 76 Intervju med kulturkonsument Vincent, 21 år, musikstudent, Piteå 2020-04-09. 77 Intervju med kulturkonsument Astrid, 23 år, projektledare, Stockholm 2020-04-09.

23 festivalen Ditt Kvarter. När vi talades vid var inte Lollapalooza inställt än, hon funderade på att köpa biljett efter att ha haft en otrolig upplevelse ifjol, men vågade inte chansa och köpa i förväg då hon tyckte risken att festivalen inte skulle bli av var för stor.78 Att tänka på vad som händer med kommande spelningar och festivaler är hon inte ensam om, Håkan Hellströms sommarkonserter på enorma Ullevi är något som berör fler än en informant (intervjuerna genomfördes innan konserten blev framflyttad till nästa år, 2021).79 Erik, Josef och Vincent funderar mycket på hur det kommer att bli och till vilka datum som konserterna eventuellt kommer att flyttas till. ”Om man har hyrt upp hela Ullevi så förstår jag att det inte bara går att ställa in”, kommenterar Josef.80 Frågan kring hur de ser på kulturarrangörernas hantering blir högaktuell. Konsumenters tankar om arrangörers hantering Astrid berättar att hon funderat mycket på vilka som sitter som kommunikatörer hos olika kulturarrangörer och att hon kan se en skillnad mellan mindre och större kulturaktörer. Hon anser att de mindre aktörerna är rakare i sin kommunikation, medan de större mest håller sig till att säga att de följer utvecklingen. Astrid påpekar däremot att det är en oklar tid där ingen riktigt kan säga något, statsminister Stefan Löfven kan inte heller meddela hur länge detta kommer pågå, men att hon hade föredragit tydligare kommunikation hos aktörerna där de hellre får prata om att det är en jobbig tid istället för att publicera inlägg där de frågar vem man vill äta glass med i solen ungefär.81 Erik uppskattar också direkt information, men säger också att han hade blivit lite besviken om arrangörer gått ut med direktiv lite för fort eftersom han då hade fått en känsla av att de inte riktigt försökt. ”Om de håller ut lite till så kanske det går, men det handlar nog mer om en förhoppning från mig att det i slutändan kanske löser sig” förklarar Erik.82 Oavsett vad informanterna föredrar för kommunikationsstrategi, är många också väldigt förstående till kulturaktörernas sits. Vera efterskänkte sina biljetter till ett kulturevenemang som drabbades av de nya riktlinjerna kring publika sammankomster för att hjälpa kulturföreningen.83 ”Jag känner en stor solidaritet med alla. Man vet att det är svårt, men jag tycker de flesta hanterar det bra.” säger August, som också poängterar de två alternativen: att flytta fram eller göra viralt om det är möjligt.84 Digitala och livesända kulturevenemang konsumeras olika av informanterna, men de är överens om att det inte riktigt blir samma sak om de inte kan befinna sig fysiskt på plats. Vera säger

78 Intervju med kulturkonsument Astrid, 23 år, projektledare, Stockholm 2020-04-09. 79 Håkan Hellström https://www.hakanhellstrom.se/ullevi-2020/ Hämtad 2020-05-01. 80 Intervju med kulturkonsument Josef, 16 år, fotograf och niondeklassare, Åmål 2020-04-15. 81 Intervju med kulturkonsument Astrid, 23 år, projektledare, Stockholm 2020-04-09. 82 Intervju med kulturkonsument Erik, 39 år, advokat, Göteborg 2020-04-15. 83 Intervju med kulturkonsument Vera, 60 år, gymnasielärare, Umeå 2020-04-15. 84 Intervju med kulturkonsument August, 25 år, filmstudent och producent, Danmark 2020-04-08.

24 att hon saknar det sociala, att hon tycker om att prata med andra konsumenter och kunna få möta konstnären om hon går på en utställning. Samtidigt menar Vera att det är roligt att det är på gång och att det är bra att det finns, men att hon kanske först tar del av de digitala evenemangen om detta kulturevenemangsuppehåll i coronavirusets fotspår pågår under en längre tid.85 ”Det är som att klistra en silvertejp på en brusten vägg” kommenterar Astrid och menar att det fysiska är en stor del av kulturen, där upplevelsen handlar mycket om hur det känns i rummet och att ryggen kanske värker efter att man stått länge, men att det inte spelar någon roll när artisten/bandet börjar spela. ”Den samhörighet och gemenskap som människor får naturligt på dessa kulturella platser försvinner och det är där jag hittar hoppet av mänskligheten” menar Astrid.8677 Vincent håller med om att upplevelsen har försämrats, men har passat på att se en del livesändningar av artister som inte brukar spela i Sverige och även konserthusets Acusticum i Piteås konserter som han hyllar.87 August poängterar att rummet är en stor del av upplevelsen vid en spelning eller annat event.88 Vilket Erik är beredd att hålla med om: ”Jag älskar att gå in och sitta i en salong och det är många människor runtomkring.”89 Samhörighet och känsla tycks vara en viktig del för den ultimata kulturupplevelsen, även om ersättningarna är bättre än ingenting. Med eller utan livesändningar hittar kulturkonsumenterna sina egna sätt att ersätta uteblivna konserter, operor och dylikt på. Informanternas hantering av förändrad kulturkonsumtion Josef använder tiden till att utforska olika kulturformer och dras mycket åt de han inte konsumerar lika mycket i normala fall, däribland stand up, både gamla inspelade humorshower och livesändningar.90 Vera fortsätter att sjunga i den kör hon är med i, utöver det har hon bland annat börjat med att löpträna, sticka, måla och teckna igen. Hon berättar att hon lider mycket av så kallade FOMO, Fear of missing out. Denna tid med mindre schemalagda kulturevenemang har därför gett henne en tankeställare kring sin konsumtion, men hon tror att hennes kulturkonsumtion kommer återgå ganska precist till vad den var innan. Vera berättar att hon har en stark relation till konst och kultur och tror därför inte att den kommer att påverkas, men tycker att det är väldigt intressant att se hur samhället förhåller sig till konst och kultur och vilken vikt den ges.91 Astrid har insett att kulturen spelar en mycket större roll i hennes vardag än hon tidigare trott, särskilt när det även är ett sätt att umgås med sina vänner på. Hon kompenserar de uteblivna kulturarrangemangen med kulturupplevelser som går bra att få hemifrån, bland annat med livemusik i form av livestreams och inspelade albums från konserter,

85 Intervju med kulturkonsument Vera, 60 år, gymnasielärare, Umeå 2020-04-15. 86 Intervju med kulturkonsument Astrid, 23 år, projektledare, Stockholm 2020-04-09. 87 Intervju med kulturkonsument Vincent, 21 år, musikstudent, Piteå 2020-04-09. 88 Intervju med kulturkonsument August, 25 år, filmstudent och producent, Danmark 2020-04-08. 89 Intervju med kulturkonsument Erik, 39 år, advokat, Göteborg 2020-04-15. 90 Intervju med kulturkonsument Josef, 16 år, fotograf och niondeklassare, Åmål 2020-04-15. 91 Intervju med kulturkonsument Vera, 60 år, gymnasielärare, Umeå 2020-04-15.

25 samtidigt som hon tagit upp skrivandet och ritandet igen.92 Men det är inte alltid man blir mer inspirerad. August berättar att han önskar han hade varit duktig på att läsa böcker eller liknande, till en början såg han på några schyssta filmer och livesändningar men har blivit mer orkeslös och mindre fokuserad på senaste tiden. När jag frågar honom om han tror detta kommer påverka hans relation till kulturen så svarar han att han inte tror det, men att det kanske kommer att påverka honom mer som verksam producent. Han tillägger att detta är om inte annat ett sätt att tillgängliggöra kulturen på, då mycket av den högkvalitativa kulturen utspelar sig på exklusiva platser, men nu kan han sitta hemma hos sina föräldrar och ta del av den kultur som visas på Köpenhamns stora filmfestival. Han hoppas att det här kan leda till något gott, bland annat för miljöns skull.93 Vincent svarar att han anser att människor, inklusive han själv, skapar en mening till sitt liv genom kultur och berättar att det känns dystopiskt att gå förbi anslagstavlor där alla kommande evenemang är inställda, men han tror att detta kommer att påverka honom positivt också. Han hoppas att han kommer att lära sig att uppskatta kulturen mer och att vara mer tacksam när allt det här är över, samt att det kanske också kan göra nytta för den digitala kulturen, då folk som tidigare inte tittat på livekonserter kanske kan fått upp ett öga för det nu.76 Erik uttrycker sig också om sorgen av de inställda evenemangen, men blickar mot en framtid full av spelningar och föreställningar. ”Största risken är masskonsumtion av kultur”, tillägger han medan han kompenserar de uteblivna kulturevenemangens tomrum med serier, böcker och lyssnandes på inspelad musik från konserter.95

92 Intervju med kulturkonsument Astrid, 23 år, projektledare, Stockholm 2020-04-09. 93 Intervju med kulturkonsument August, 25 år, filmstudent och producent, Danmark 2020-04-08. 95 Intervju med kulturkonsument Erik, 39 år, advokat, Göteborg 2020-04-15.

26 Kulturens betydelse för individen och samhället

Vad kulturen spelar för roll i samhället och för människan är visserligen en fråga med många svar och kulturekonomen Pier Luigi Sacco ger flera intressanta perspektiv på kulturens betydelse. Saccos modell bestående av åtta nivåer för att förklara kraften i det kulturella deltagandet är kanske särskilt intressant att se på nu.96 Demokrati- och kulturminister Amanda Lind har sagt att det är i krissituationer som dessa som kulturen behövs som mest.97 Medan informanten Vincent sa ”Människor behöver kultur för att få en mening till sitt liv”.98 Det är rätt tydligt att kultur inte bara är ett annat sätt att bli underhållen på för kulturkonsumenterna. ”Kultur har alltid varit inblandat när jag umgås med en del av mina vänner” berättade Astrid som saknade att träffa några av de vänner hon brukade konsumera kultur tillsammans med. Astrid menade att samhörigheten och det naturliga samtalsämnet delvis försvann med kulturevenemangens fysiska frånvaro.99 Sacco påpekar själv att kultur kommit till att bli en viktig mittpunkt i våra liv.100 Samtliga informanter uttrycker en sorg och saknad över de inställda och/eller framflyttade kulturevenemangen. De tycker om att det finns alternativa kulturevenemang att ta del av (så som livesändningar) men är noggranna med att poängtera att det inte riktigt är en ersättning. Kulturkonsumenterna saknar de kulturella platserna och rummen att befinna sig i, att trängas i publikhav med andra och möta sina (eller nya) vänner där. Detta anser jag bekräftar Saccos kommentar om att människor är mer villiga till att själva delta i kultur om det görs ihop med andra. Det är inte märkligt att kulturkonsumenterna känner en slags tomhet när de bland annat förlorat en central del i sina liv, men deltagandet har fler effekter som riskeras att försummas i en värld utan evenemang. En vardag utan kulturevenemangens effekter Vincent öppnar hjärtat och tankarna kring hur det känns att inte längre kunna fysiskt närvara vid kulturevenemang: ”Det påverkar mig dåligt. Det känns tomt. Jag saknar en social grej.”101 Det sociala sammanhanget som det kulturella deltagandet för med gör det möjligt för människan att formar sin sociala identitet, utveckla sina färdigheter eftersom människor (sannolikt) blir mer intresserad av att sjunga, dansa, måla genom att göra det tillsammans med andra.102 Precis som det knöt ihop Astrid och hennes vänner.103 Eller som August uttrycker det ”Svårt att avgöra om det är brist på kultur eller den

96 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 31-32. 97 TV4 ”Miljardstöd till kultur och idrott: ’Nu behövs den som mest’” https://www.tv4.se/nyheterna/klipp/miljardst%C3%B6d-till-kultur-och-idrott-nu-beh%C3%B6vs-den-som-mest-12533694 Hämtad 2020-04-25. 98 Intervju med kulturkonsument Vincent, 21 år, musikstudent, Piteå 2020-04-09. 99 Intervju med kulturkonsument Astrid, 23 år, projektledare, Stockholm 2020-04-09. 100 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 25. 101 Intervju med kulturkonsument Vincent, 21 år, musikstudent, Piteå 2020-04-09. 102 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 29–30. 103 Intervju med kulturkonsument Astrid, 23 år, projektledare, Stockholm 2020-04-09.

27 sociala biten, eftersom jag oftast går på kulturevenemang med mina vänner.”. Det kulturella deltagandet stärker således mina informanters sociala sammanhållning i deras liv och deras välbefinnande. ”De kulturupplevelser jag har möjlighet att ta mig an är bränslet som ger mig pepp i vardagen.” menar August.104 Sacco menade att kulturellt deltagande tycks vara lika starkt som det psykiska välbefinnandet. I en tid när folkhälsan är högst hotad gör sig detta särskilt intressant. Sacco förklarar att det kulturella deltagandet tycks vara den andra mest avgörande faktorn när det diskuteras om livslängd (efter frånvaro/närvaro av allvarliga sjukdomar). Hos de svårt sjuka och äldre tycks effekten synas tydligt, oavsett inkomst, kön, yrke etc. Utan den stora skillnaden på den psykiska hälsan ligger i tillgång och icke tillgång till kultur.105 Om än Sverige inte lever i riktig isolering som många andra länder så lever isolerade i sina hem. Särskilt äldre på ålderdomshem, som tillhör riskgruppen. Jag nådde en nyhetsartikel om ett hem i Sundsvall där den före detta dubble världsmästaren Pelle Svensson befinner sig, som är både cancersjuk och dement. Besöksförbud infördes och aktiviteter på hemmet begränsades, han berättar hur tråkig tillvaron blivit, att det är mörkt och tyst. För att pigga upp tillvaron tränar han, promenader och sådant i naturen, men berättar om den stora längtan efter familjen, matsalen, sångerna och kompisarna.106 Det är Svensson knappast ensam om att känna. Kanske därför det är viktigare än aldrig förr att ta med kulturen till platsen, något bland annat Norrlandsoperan gör med deras turnerande dansföreställningar vid äldreboenden och andra platser.107 Kultur som plats Vad är en plats? Det är något som byggs genom socialt handlande, interagerande och relation till omgivningen. Platser kan få människan att känna alla känslor från säkerhet och identitet till instängdhet och snävhet. Genom att vi människor kan röra oss genom olika platser och rum får de oss att känna frihet. Något som inte är lika lätt att känna just nu när delar av världen och platser (läs: lokaler, parker eller rum för kulturevenemang) i samhället är nedstängda eller inställda. Den fria rörligheten kan också få oss att känna oss rotlösa, kanske särskilt när de platser vi annars gärna besöker inte längre är möjliga att besöka.108 Vilken även det kanske grundar sig i informanternas till viss del besvikelse av de livesända konserterna och dylikt, de rummen de vanligtvis brukade gå till är inte längre öppna. De aktivitetsrummen som samlar den sociala samhörigheten, konsten att ta del av, kulturen

104 Intervju med kulturkonsument August, 25 år, filmstudent och producent, Danmark 2020-04-08. 105 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 34. 106 Kristoffer Bergström ”Pelle Svensson, 77: ’Det är ett väntrum till döden’” https://www.aftonbladet.se/sportbladet/a/na2Rkx/pelle-svensson-77-det-ar-ett-vantrum-till-doden Hämtad 2020-04-29. 107 Linnea Ehlin ”De dansar utanför omsorgsboenden under pandemin” https://www.svt.se/nyheter/lokalt/vasterbotten/de-dansar-utanfor-aldreboenden-under-pandemin Hämtad 2020-04-29. 108 Lars Aronsson, ”Bilder av platser” ur Kulturell Ekonomi Lars Aronsson, Jonas Bjälesjö och Susanne Johansson (red.) (Lund, 2007) 109-111.

28 att delta i, där Vera kan byta ut några ord med konstnären under vernissagen,109 och där Erik får sätta sig ned i en stol inne i Operans konserthall. Erik berättar att vad som helst kan hända där vid upplevelsen och att det inte riktigt är samma sak när något är inspelat på TV. Upplevelsen försvinner uppenbarligen delvis i och med distansen.110

Att rädda den kultur som räddar oss Informanterna är själva inte ensamma om att känna starkt för kulturen. I en intervjuserie under namnet: Kultur-Sverige i karantän av tidningen Femina har ett antal personer ur Sveriges (mer eller mindre) kulturelit intervjuats om covid-19åtgärdernas hårda slag mot kulturbranschen. Något som jag tyckte var särskilt intressant att se på intill de intervjuer jag själv genomfört. Bloggaren och författaren Sandra Beijer uppmanar folk att köpa böcker, lyssna på musik och läsa tidningen för att stötta kulturlivet.111 Högaktuella Karin Smirnoff tipsar bland annat om att utöva egen kultur: ”Måla, skriva, läsa, laga mat, spela skitdåligt piano osv.”.112 Konstnären och författaren Stina Wollter tar del av bibliotekens tjänster och Instagram för live-sändningar, samtal, konst och musik.113 Skådespelaren Alexej Manvelov anser att beslut kring publika sammankomster är ett påtagligt problem för fler sektorer än just kultursektorn, och oroar sig därför inte över att kultursektorn inte kommer att repa sig ifrån detta. Däremot uppmanar han ändå folk att konsumera all kultur de kan och gärna diskutera kultur öppet på nätet (kritisera, lyfta, sänka etc), för att visa att kultur är livsviktig.114 Skådespelaren Evin Ahmad tror på att kulturen kommer bli starkare av detta eftersom mycket kommer att finnas att berätta om denna tid, något hon anser att kulturproducenter och kreatörer kan arbeta med. Hon hoppas även att det kan bli en chans för teatern att få alla människor att känna sig inkluderande, eftersom pandemin berör alla. Ahmad lyfter även den sociala distanseringen och anser att distansen kommer visa att vi människor är i behov av större kontakt än vad det virtuella kan ge oss, och där kommer kulturen in.115 Även SVT valde att dokumentera den påtagliga kulturkrisen. I den 24 minuters långa inslaget under namn ”2020 på paus” får vi ta del av 12 svenska, unga artisters tankar och sysselsättning under första månaden (ungefär) av den pågående pandemin. Där ett stort fokus ligger på inställda

109 Intervju med kulturkonsument Vera, 60 år, gymnasielärare, Umeå 2020-04-15. 110 Intervju med kulturkonsument Erik, 39 år, advokat, Göteborg 2020-04-15. 111 Alexandra Andersson ”Sandra Beijer: ’Konsumera kultur för sjutton!’” https://www.femina.se/sandra-beijer-konsumera- kultur-for-sjutton/ Hämtad 2020-04-29. 112 Lisa Nilsson ”Karin Smirnoff: ’Jag måste skriva på nästa projekt redan nu’” https://www.femina.se/karin-smirnoff-jag- maste-skriva-pa-nasta-projekt-redan-nu/ Hämtad 2020-04-29. 113 Lisa Nilsson ”Stina Wollters kulturtips: ’Skapa och lek tillsammans’” https://www.femina.se/stina-wollters-kulturtips- skapa-och-lek-tillsammans/ Hämtad 2020-04-29. 114 Lisa Nilsson ”Alexej Manvelov: ’Att jag inte tillhör en riskgrupp är inget frikort’” https://www.femina.se/alexej-manvelov- det-ar-livsviktigt-med-kultur/ Hämtad 2020-04-29. 115 Malin Roos ”Evin Ahmad: ’Teatern kommer gå stärkt som fan ur det här’” https://www.femina.se/evin-ahmad-teatern- kommer-ga-starkt-som-fan-ur-det-har/ Hämtad 2020-04-29.

29 turnéer och/eller alternativa live-konserter utan närvarande publik. Youtubern och artisten Anis Don Demina berättar att hela hans musikturné blev inställd och att det blir mest jobb för Youtube nu. Han är orolig över läget i samhället, men fokuserar på att fortsätta skapa innehåll till hans kanal för att kunna ge underhållning i denna tid. Skådespelerskan Hedda Stiernstedt kommenterar ”Om allt var som vanligt så hade jag varit iväg på en massa möten, som nu istället blir av på olika typer av videochattar”. Molly Sandén, musiksveriges kanske mest aktuella artist just nu, fick ställa in vårturnén och har nu istället isolerat sig ute på hennes föräldrars landställe på Öland. Detta eftersom hon har diabetes och befinner sig i riskgruppen. ”Ju mer tiden har gått, har man fått komma ut ur sin lilla egobubbla. Först blir man ledsen över en turné, sen förstår man att folk är sjuka. Det tog några dagar innan man förstod allvaret.” berättar Sandén. Miriam Bryant hann precis genomföra hela sin turné innan första folksamlingsrestriktionen infördes (där maximalt 500 personer fick vistas vid publiksammankomster) och känner sig skonad, men upplever den pågående situationen som något overkligt. Som en känsla av att vara med i zombiefilm uttrycker hon. ”Turnerande artister kan ju inte turnera nu. Jag fattar det, men det jag gör är att jag förlorar pengar.” berättar artisten Reyn och fortsätter ”Det är mycket man måste göra för att ens liv ska gå runt. De sakerna känns hotade nu.”. Artisten Benjamin Ingrosso menar att musikbranschen kommer påverkas mycket av detta och berättar om hopplösheten han upplevt bland artister, där en oro kring att ingen kommer bry sig om nysläppta låtar under en rådande pandemi funnits. ”Oavsett hur jobbigt allting är kommer det en tid då underhållning behovs som mest. Det kan vara nu.” säger Ingrosso. Artisten och skådespelaren Felix Sandman tycks instämma. ”Man måste visa att man fortfarande kör. Man vill inte bara ’fade away’” kommenterar Sandman som släpper låtar och sjunger i livesändningar under pandemin.116 Tillsammans ska Ingrosso och Sandman hålla varsitt live- gig som sänds på playtjänsten Dplay från och med 15 maj, något de är glada och tacksamma för trots att publiken saknas.117 Båda artisterna hoppas däremot att de ska få spela för en fysiskt närvarande publik snart igen ”I framtiden kanske det är så vi går på konserter. I hope not!” kommenterar Ingrosso om livesändningarna som genomförs flitigt under det rådande läget i världen.118 Oavsett om vi skrivit Augustnominerad litteratur, står på en scen i en utsåld arena eller inte ställs vi alla inför denna pandemiska kultursektor. Vi tänker och vi känner, stöttar, konsumerar och producerar kulturen själva. Kanske kan de eventuellt uppkommande teateruppsättningarna (till exempel) om pandemin hjälpa oss att förstå vad vi gått igenom när allt det här väl är över. Eller så kanske kulturen successivt redan hjälper oss att förstå vad vi befinner oss i, eftersom det är en makt kulturen besitter: att förstå och begripa sin verklighet, sin omgivning och sina känslor.119

116 SVT ”2020 på paus: Första månaden med corona” https://www.svtplay.se/2020-pa-paus Hämtad 2020-05-11. 117 TT ”Ingrosso och Sandman spelar live för Dplay” https://pt.se/artikel/kr2np87r Hämtad 2020-05-11. 118 SVT ”2020 på paus: Första månaden med corona” https://www.svtplay.se/2020-pa-paus Hämtad 2020-05-11. 119 Magnus Öhlander, ”Utgångspunkter” ur Etnologiskt fältarbete, Lars Kaijser & Magnus Öhlander (red.) (Lund, 2011) 21- 22.

30 Slutsatser

Som strategi till att begränsa smittspridningen av covid-19 vill regeringen bland annat undvika folksamlingar och då kom gränsen till slut att hamna på maximalt 50 personer närvarande vid publika sammankomster.120 Något som vände ytterligare upp och ner på många människors livsstil. Kultur- och idrottsvärlden drabbades markant. Kulturaktörer och kulturkonsumenter behövde tänka om, arbeta och leva på ett annat sätt. Evenemangen behövde flyttas, kunde de inte flyttas behövde de ställa om och kunde de inte ställa om (med att t.ex. begränsa antal gäster) behövde de ställas in. Kultursektorn hamnade i kris där många riskerade konkurs, för att undvika detta gick bland annat regeringen in med ett krispaket121 och konsumenter köpte/skänkte biljetter som ekonomiskt stöd till kulturaktörerna.122 Med en maximalgräns av antal besökare vid folksamlingar var många festivaler tvungna att tänka om. Jag har studerat kulturaktörers kommunikation i respektive kulturevenemangs sociala kanaler för att se hur de hanterade och agerade kring beslutet. Jag tycktes se tre strategier som jag valde att benämna som den optimistiska strategin, den övervägande strategin och den vaksamma strategin. Dessa tre strategier byggde jag på vad jag uppfattade utifrån vad jag kunde se och läsa. Den optimistiska strategin bygger jag på de festivaler som planerar att genomföra evenemanget som tänkt. De som inte tycks förändrar deras kommunikationsplan något mer än tidigare utan fortsätter att publicera tidigare års festivalminnen, information om kommande upplaga och en del även om att köpa biljetter. En kommunikation som jag anser utbringar hopp, som tar oss ifrån mörka nyheter och in i festivalens förtrollade plats lite i förväg. I den övervägande strategin nämnde jag kulturaktörer som pendlar mellan ja och nej, som kommunicerar inlägg allt eftersom nya direktiv eller beslut från regeringen och/eller Folkhälsomyndigheten ges. De aktörer som infinner sig i denna strategi är kulturevenemang som hade mindre tid att arbeta med och som ungefär hamnade ”mitt i” de nya besluten. Det finns en risk att kulturaktörer som idag jobbar med en optimistisk kommunikation, sedan hamnar i den övervägande allt med tidens gång. Den vaksamma strategin är kortfattat de festivaler som håller låg profil och som endast meddelar hur läget ser ut i samhället och hur de berör dess kulturevenemang. I vidare försök till att studera den kris som kultursektorn försatts i, valde jag att intervjua människor som konsumerar mycket kultur i deras vardag. Jag har intervjuat både geografiskt- och åldersmässigt utspridda människor. Deras respektive konsumtion bestod av allt från operor och konserter till vernissager och biobesök. Kulturen gav inte bara konsumenterna underhållning, utan

120 Jonas Gummesson ”Nu är det en fråga om folkvett” https://www.svd.se/lofven-nu-ar-det-en-fraga-om-folkvett Hämtad 2020-03-27. 121 TV4 ”Miljardstöd till kultur och idrott: ’Nu behövs den som mest’” https://www.tv4.se/nyheterna/klipp/miljardst%C3%B6d-till-kultur-och-idrott-nu-beh%C3%B6vs-den-som-mest-12533694 Hämtad 2020-04-25. 122 Kent Vikström ”Startar swishkampanj – för att slå rekord” https://nsd.se/sport/100-hockey/startar-swishkampanj-for- att-sla-rekordet-nm5318327.aspx Hämtad 2020-04-02.

31 också en mening i livet123 eller bränsle i vardagen.124 Något kulturekonomen Sacco tycks se enligt forskning som genomförts, att kultur faktiskt är mer än underhållning, att kulturellt deltagande verkar vara lika starkt som människors psykologiska välbefinnande. Något jag tyckte var särskilt intressant i samband med att folkhälsan är hotad i den pandemiska värld vi lever i. Om det skulle stämma och att äldre och svårt sjuka skulle börja må bättre av att delta i kultur, skulle en kulturell välfärd infinna sig genom stora offentliga besparingar av att färre äldre och sjuka behövde skrivas in på sjukhus.125 Sacco ser fler effekter av det kulturella deltagandet och lyfter de i en modell han konstruerar med åtta nivåer, där innovation, hållbar utveckling och livslångt lärande bland annat lyfts. För att inte glömma social sammanhållning och personlig utveckling.126 Intresset för det kulturella deltagandet växer när vi utövar det tillsammans med någon, liksom kulturen är något vi använder oss utav för att forma vår sociala identitet. Det kulturella deltagande har i samhället bland annat hjälpt till att förebygga ungdomsbrottslighet, öka intresset för att utbilda sig, att förstå mångfald och att utveckla kreativa entreprenörer (eftersom en koppling mellan intelligens och kulturellt kapital har setts.127 Hur bygger vi vår identitet när det är svårt att fysiskt delta? Många kulturarrangörer försöker rädda situationen genom att göra evenemangen virtuella istället. Informanterna uppskattar det virtuella, men tycker inte att de väger upp till de fysiska evenemangen. Informanterna saknar känslan av att luta sig mot varandra i täta och varma publikhav128, att leta sin stol inför Operaföreställningar129 och att möta upp sina vänner för att tillsammans njuta av kulturen.130 Att ha värk i ryggen efteråt, röra sig mellan olika platser med olika sociala koder och känna in rummet med andra konsumenter är något som tillhör upplevelsen och som aldrig tycks bli detsamma utan enligt mina informanter. Under denna studie har jag följt Westside Music Swedens rapportering kring uteblivna konserter och dess medförda konsekvenser, något jag nämnt tidigare i denna studie. Den sista gången jag hade chans att uppdatera hemsidan innan jag färdigställde mitt min uppsats såg deras siffror ut enligt följande: 4025 antal inställda konserter, 7005 drabbade personer och 46 448 936 kronor i förlust av inställda konserter. Siffrorna uppdaterades senast den 4 juni 2020.131 Mitt syfte med denna studie har som sagt aldrig varit att ta reda på vad som är rätt och vad som är fel handlande. Jag ville ta mig in till kulturkonsumenters och aktörers hjärtan och hjärnor. Se hur restriktionerna påverkar de som går på några konserter i veckan och de som producerar festivaler och de som står på scener. Något jag kan se är hur samtliga kämpar för att hålla kulturen vid

123 Intervju med kulturkonsument Vincent, 21 år, musikstudent, Piteå 2020-04-09. 124 Intervju med kulturkonsument August, 25 år, filmstudent och producent, Danmark 2020-04-08. 125 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 34. 126 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 31-32. 127 Pier Luigi Sacco Kultur 3.0 (Göteborg, 2013) 36-40. 128 Intervju med kulturkonsument Astrid, 23 år, projektledare, Stockholm 2020-04-09. 129 Intervju med kulturkonsument Erik, 39 år, advokat, Göteborg 2020-04-15. 130 Intervju med kulturkonsument Josef, 16 år, fotograf och niondeklassare, Åmål 2020-04-15. 131 Westside Music Sweden https://westsidemusicsweden.se/form 2020-06-08

32 liv, aktörer som konsumenter. Både kulturkonsumenter jag personligen intervjuat och andra jag läst om i digitala tidningar eller lyssnat på i dokumentärer där de berättar om serier och filmer de plöjer från streamingtjänster hemifrån, livekonserter och andra alternativa kulturevenemang som de besöker via internetlänkar eller som de själva är med och producerar. De berättar om köpta biljetter till inställda kulturevenemang som de skänker som stöd till utsatta kulturaktörer och om modet de håller uppe för att fortsätta producera kultur till folket. Att fortsätta måla, fortsätta ge ut låtar och att fortsätta skriva inlägg på sociala medier adresserat de festivaler som kan hålla ut ett litet tag till. Vissa informanter tycks bli mer kreativa av detta, Vera kommenterade att det vore intressant om en sådan här kris kunde kicka igång skapandet.132 Medan aktörerna kläcker nya idéer så som interaktiv konstutställning utomhus133, karantänfestivaler134, kampanjer för att stödköpa en biljett till sportens tomma läktare135 och drinkkit136 som levereras direkt hem. Kultur är något som får oss människor att begripa vår vardag, verklighet och omgivning.137 Kanske är det just därför alla nya initiativ och idéer som ersättning till det tillkommer, för att vi helt enkelt inte förmår oss att leva utan kulturen.

132 Intervju med kulturkonsument Vera, 60 år, gymnasielärare, Umeå 2020-04-15. 133 ”Tyst vår” https://idaidaida.com/onewebmedia/Tyst_va%CC%8Ar_fixad.pdf Hämtad 2020-05-01. 134 Linn Elmervik ”Aftonbladet sänder Karantänfestivalen” https://www.aftonbladet.se/nojesbladet/a/0nAGQ2/aftonbladet-sander-karantanfestivalen Hämtad 2020-04-05. 135 Kent Vikström ”Startar swishkampanj – för att slå rekord” https://nsd.se/sport/100-hockey/startar-swishkampanj-for- att-sla-rekordet-nm5318327.aspx Hämtad 2020-04-02. 136 Nina Nyström ”Corona: så kan du uppleva Stockholms nattliv hemma” https://www.elle.se/noje/corona-sa-kan-du- uppleva-stockholms-nattliv-hemma/) Hämtad 2020-04-07. 137 Billy Ehn och Orvar Löfgren Kulturanalytiska verktyg (Malmö, 2012) 26.

33 Sammanfattning

Det första fallet av covid-19 bekräftades den 31 december 2019 i Kina och cirka en månad efter det rapporterade WHO ett globalt nödläge. I slutet av februari 2020 kunde Sverige bekräfta sitt första fall. Smittspridningen blev så pass stor att viruset klassades som en pandemi. Ett sätt att hantera smittspridningen var att införa förbud mot allmänna sammankomster och offentliga tillställningar. I Sverige hamnade till slut maxgränsen på 50 personer vid offentlig tillställning, detta infördes 29e mars. Det drabbade kultursektorn hårt. För att undvika massiv konkurs gick regeringen bland annat in med ett krispaket och konsumenter skänkte biljetter till ekonomiskt stöd. I denna uppsats studerar jag hur åtgärderna påverkar kultursektorn. Mina frågeställningar behandlar hur kulturarrangörer hanterar deras kulturevenemang i krisen, hur kulturkonsumenter svarar på hanteringen och vad som händer i samhället när kultursektorn sätts i kris. För att studera detta har jag bland annat observerat kulturevenemang som ställs in och/eller ställs om via nyhetsuppdateringar. Jag har följt ett antal olika festivalers sociala kanaler, för att se hur de kommunicerat krisen till deras besökare. Jag tyckte mig se tre olika kommunikativa strategier bland aktörerna som jag valt att döpa till: den optimistiska strategin, den övervägande strategin och den vaksamma strategin. För att ta reda på hur kulturkonsumenter svarar på hanteringen, har jag genomfört intervjuer med ålders- och geografiskt utspridda konsumenter. Det framgick att samtliga informanter konsumerade mycket kultur och tog del av mycket olika kulturformer. Kultur var informanternas sätt att få underhållning, en mening i livet och kraft i vardagen. I studien diskuterar jag främst kultur utifrån kulturekonomen Saccos och kulturgeografen Lars Aronssons perspektiv. Med hjälp av respektives teorier diskuterar jag sambandet mellan kulturellt deltagande och psykologiskt välbefinnande, det kulturella deltagandets effekter och om varför kulturen har en viktig plats både för människan och i samhället. Mitt syfte med denna studie är således inte att studera vad som är rätt eller fel, utan vad som händer när kulturen inte är lika tillgänglig. Samtliga kulturaktörer och konsumenter jag följt har alla gjort sitt sätt för att bevara kulturens plats i deras liv och/eller i samhället. Artister sjunger livesänt för tomma arenor, festivaler flyttas fram eller ställs om och informanter producerar mer kultur hemifrån (måla, läsa etc). Kultur är trots allt det som hjälper människor att förstå det vi går igenom, upplever och känner. I denna studie har jag bland annat sett vikten av tillgänglig och platstagande kultur och dess stora betydelse för människor så väl som för samhället.

34 Litteraturförteckning

Opublicerade källor

Intervjuer med: Kulturkonsument. (den 09 04 2020). Astrid, 23 år, projektledare från Stockholm. (A. Hansius, Intervjuare) Kulturkonsument. (den 08 04 2020). August, 25 år, filmstudent och producent från Köpenhamn. (A. Hansius, Intervjuare) Kulturkonsument. (den 15 04 2020). Erik, 39 år, advokat från Göteborg. (A. Hansius, Intervjuare) Kulturkonsument. (den 15 04 2020). Josef, 16 år, fotograf och niondeklassare från Åmål. (A. Hansius, Intervjuare) Kulturkonsument. (den 15 04 2020). Vera, 60 år, gymnasielärare från Umeå. (A. Hansius, Intervjuare) Kulturkonsument. (den 19 04 2020). Vincent, 21 år, musikstudent från Piteå. (A. Hansius, Intervjuare)

Alla intervjuer finns i författarens ägo.

Publicerade källor Öhlander, M. (2011). Utgångspunkter. i L. Kaijser, & M. Öhlander, Etnologiskt fältarbete. Lund. Andersson, A. (den 24 04 2020). Femina. Hämtat från www.femina.se: https://www.femina.se/sandra-beijer- konsumera-kultur-for-sjutton/ Arango Nilsson, E. (2016). Kulturens betydelse och effekter som utvecklingsstrategi: En fallstudie om huvudstadsåret och kulturdriven tillväxt i Umeå. Umeå: Umeå universitet. Aronsson, L. (2007). 4. Bilder av platser. i S. Johansson, L. A. Aronsson, & J. Bjälesjö, Kulturell ekonomi. Lund. Atallah, C., TT, Hill, S., Farran-Lee, L., & Fors Rönnqvist, K. (den 11 03 2020). www.svt.se. Hämtat från SVT: https://www.svt.se/kultur/har-ar-alla-kulturevenemang-som-paverkats-av-colonalarm Böhlin, L. (den 17 03 2020). www.vk.se. Hämtat från VK: https://www.vk.se/2020-03-17/corona-far-tyst-pa- umea-kulturliv Bengtsson, S. (2011). Etnografi online - att förstå och analysera Internetkulturer. i K. Fangen, & A.-m. Sellerberg, Många möjliga metoder. Lund. Bergström, K. (den 27 04 2020). Aftonbladet. Hämtat från www.aftonbladet.se: https://www.aftonbladet.se/sportbladet/a/na2Rkx/pelle-svensson-77-det-ar-ett-vantrum-till-doden Björne, F. (den 14 03 2020). www.sydsvenskan.se. Hämtat från Sydsvenskan: https://www.sydsvenskan.se/2020-03-14/italienare-och-spanjorer-i-karantan-appladerar-sjunger- och?redirected=1 Brännbollsyran. (u.d.). www.brannbollsyran.com. Hämtat från Brännbollsyran: https://www.brannbollsyran.com/new-dates Burman, N. (den 12 03 2020). Umeå X. Hämtat från www.umeax.se: https://umeax.se/23075/sa-anpassar-sig- nattklubbarna-i-umea Demirian, N. (den 04 04 2020). aftonbladet.se. Hämtat från Aftonbladet: https://www.aftonbladet.se/nojesbladet/a/K3mP26/danny-saucedo-om-hyllade-spelningen-i-ett- tomt-globen publicerad 2020--04-04 Ehlin, L. (den 27 04 2020). www.aftonbladet.se. Hämtat från Aftonbladet: https://www.aftonbladet.se/sportbladet/a/na2Rkx/pelle-svensson-77-det-ar-ett-vantrum-till-doden Ehlin, L. (den 23 04 2020). www.svt.se. Hämtat från SVT: https://www.svt.se/nyheter/lokalt/vasterbotten/de- dansar-utanfor-aldreboenden-under-pandemin Ehn, B., & Löfgren, O. (2012). Kulturanalytiska verktyg. Malmö. Ekblom, J. (den 21 03 2020). www.svd.se. Hämtat från SVD: https://www.svd.se/idre-stanger-ned-after-ski-- are-begransar Elmervik, L. (den 25 03 2020). www.aftonbladet.se. Hämtat från Aftonbladet: https://www.aftonbladet.se/nojesbladet/a/0nAGQ2/aftonbladet-sander-karantanfestivalen Fägerborg, E. (2011). Intervjuer. i L. Kaijser, & M. Öhlander, Etnologiskt fältarbete. Lund.

35 Folkhälsomyndigheten. (u.d.). www.folkhalsomyndigheten.se. Hämtat från Folkhälsomyndigheten: https://www.folkhalsomyndigheten.se/smittskydd-beredskap/utbrott/aktuella-utbrott/covid- 19/aktuellt-epidemiologiskt-lage/ Gummesson, J. (den 27 03 2020). SVD. Hämtat från Svenska Dagbladet: https://www.svd.se/lofven-nu-ar-det- en-fraga-om-folkvett Haddad, P. (den 31 03 2020). svt.se. Hämtat från SVT: https://www.svt.se/nyheter/inrikes/fortroendet-for- lofven-och-regeringen-okar-under-coronakrisen publicerad 2020-03-31 Hellström, H. (2020). https://www.hakanhellstrom.se/. Hämtat från Håkan Hellström: https://www.hakanhellstrom.se/ullevi-2020/ Instagram, S. (u.d.). Sensommar Instagram. Hämtat från www.instagram.com: https://www.instagram.com/p/B9oLaz0nMwy/?igshid=1ibo7fek20tsj J. A. Haglund, B. (2017). Kultur - viktigt för folkhälsa och hälsofrämjande vård och omsorg. Socialmedicinsk tidskrift. Johansson, D. (den 20 03 2020). www.musikindustrin.se. Hämtat från Musikindustrin: http://www.musikindustrin.se/2020/03/20/manga-corona-initiativ/ Kaijser, L. (2011). Fältarbete. i L. Kaijser, & M. Öhlander, Etnologiskt fältarbete. Lund. Karlsson, J., & Clason, S. (den 25 03 2020). www.expressen.se. Hämtat från Expressen: https://www.expressen.se/dinapengar/stureplansgruppen-stanger-nattklubbarna/ Kartal, N. (den 15 04 2020). www.svt.se. Hämtat från SVT: https://www.svt.se/kultur/anders-tegnells-besked- om-festivalsommaren-oddsen-ar-daliga Krisinformation. (den 27 03 2020). www.krisinformation.se. Hämtat från Krisinformation "Aktuell och bekräftad information om coronaviruset": https://www.krisinformation.se/detta-kan-handa/handelser-och- storningar/20192/myndigheterna-om-det-nya-coronaviruset Kvarter, D. (u.d.). www.facebook.com. Hämtat från Ditt Kvarter Facebook: https://www.facebook.com/photo?fbid=125382225707125&set=a.114485926796755 Larsson, E. (den 10 04 2020). www.expressen.se. Hämtat från Expressen: https://www.expressen.se/noje/lollapalooza-stalls-in-var-oundvikligt/ Littfest. (den 19 03 2020). Littfest. Hämtat från www.littfest.se: https://www.littfest.se/nyheter/2020/3/19/terbetalning-av-biljetter 2020-03-19 Littfest. (den 11 03 2020). www.littfest.se. Hämtat från Littfest: https://www.littfest.se/nyheter/2020/3/11/littfest-2020-stlls-in publicerad 2020-03-11 Littfest. (u.d.). Littfest Facebook. Hämtat från www.facebook.com: https://www.facebook.com/Littfest Littfest Facebooksida publicerat 2020-03-06 Littfest. (u.d.). Littfest Facebook. Hämtat från www.facebook.com: https://www.facebook.com/Littfest Littfest. (u.d.). www.littfest.se. Hämtat från Littfest: https://www.littfest.se/nyheter/2020/3/9/med-anledning- av-coronaviruset?fbclid=IwAR1jfwFjTd6SXOeQR2Toq6z4qr7DVThTxB6kAp4WdxLFKYK0ts6QYL99mZQ Lollapalooza. (u.d.). Lollapalooza Facebook. Hämtat från www.facebook.com: https://www.facebook.com/events/580404079366057/permalink/683945929011872/ Lollapalooza. (u.d.). Lollapalooza Facebook. Hämtat från www.facebook.com: https://www.facebook.com/events/580404079366057/?active_tab=discussion Magazine, I. (03 2020). IQ Magazine. Hämtat från www.iq-mag.net: https://www.iq- mag.net/2020/03/yourope-urges-fans-help-save-the-summer/#.XsKIhBMzb_Q Mellin, V. (u.d.). Vad gör kulturen med oss? En kvalitativ studie av människors upplevelser av och föreställningar kring kulturkonsumtion. 2018: Umeå universitet. Nilsson, L. (den 22 04 2020). Femina. Hämtat från www.femina.se: ” https://www.femina.se/karin-smirnoff-jag- maste-skriva-pa-nasta-projekt-redan-nu/ Nilsson, L. (den 08 04 2020). Femina. Hämtat från www.femina.se: https://www.femina.se/stina-wollters- kulturtips-skapa-och-lek-tillsammans/ Nilsson, L. (den 09 04 2020). Femina. Hämtat från www.femina.se: https://www.femina.se/alexej-manvelov- det-ar-livsviktigt-med-kultur/ Norrlandsoperan. (2020). www.norrlandsoperan.se. Hämtat från Norrlandsoperan: https://norrlandsoperan.se/infor-ditt-besok/

36 Nyström, N. (den 27 03 2020). www.elle.se. Hämtat från Elle: https://www.elle.se/noje/corona-sa-kan-du- uppleva-stockholms-nattliv-hemma/ Olsson, H., Lenas, S., & Lindkvist, H. (den 20 03 2020). www.dn.se. Hämtat från DN: https://www.dn.se/kultur- noje/krispaket-pa-1-miljard-kronor-till-kultur-och-idrott/ P3, M. (den 13 04 2020). Musikguiden P3 Instagram. Hämtat från www.instagram.com: https://www.instagram.com/p/B-6bihKJEEd/ Roos, M. (den 20 04 2020). Femina. Hämtat från www.femina.se: https://www.femina.se/evin-ahmad-teatern- kommer-ga-starkt-som-fan-ur-det-har/ Sacco Luigi, P. (2013). Kultur 3.0 : Konst, delaktighet, utveckling. Göteborg. Sensommar. (u.d.). Sensommar Instagram. Hämtat från www.instagram.com: https://www.instagram.com/p/B-udAppFzcN/?utm_source=ig_web_copy_link Sessions, Å. (u.d.). Åre Sessions. Hämtat från www.aresessions.se: https://www.aresessions.se/are-sessions- 2020-flyttas-fram/ Stockholm, M. m. (u.d.). www.modernamuseet.se. Hämtat från Moderna museet: https://www.modernamuseet.se/stockholm/sv/aktiviteter/soffvisningar/ Sweden, W. M. (u.d.). Musiken tystnar. Hämtat från https://westsidemusicsweden.se/: https://westsidemusicsweden.se/form SVT. (den 08 05 2020). SVT. Hämtat från www.svt.se: https://www.svtplay.se/2020-pa-paus SVT. (den 14 04 2020). svt.se. Hämtat från SVT: https://www.svt.se/nyheter/utrikes/detta-har-hant-coronaviruset-i-kina SVT. (den 23 01 2020). www.svt.se. Hämtat från SVT: https://www.svt.se/nyheter/utrikes/detta-har-hant- corona-viruset-i-kina SVT. (den 17 03 2020). www.svt.se. Hämtat från SVT: https://www.svt.se/kultur/filmstaden-stanger-biografer- till-18-mars TT. (den 22 03 2020). svt.se. Hämtat från SVT: https://www.svt.se/nyheter/utrikes/tyskland-infor-nationellt- forbud-max-tva-personer TT. (den 18 03 2020). www.svd.se. Hämtat från Svenska dagbladet: https://www.svd.se/eurovision-stalls-in TV4. (den 20 03 2020). TV4. Hämtat från www.tv4.se: https://www.tv4.se/nyheterna/klipp/miljardst%C3%B6d- till-kultur-och-idrott-nu-beh%C3%B6vs-den-som-mest-12533694 Umeå, F. B. (den 17 03 2020). www.folketsbioumea.se. Hämtat från Folkets Bio Umeå: https://folketsbioumea.se/biografen-oppen-som-vanligt Umeå, R. (u.d.). Rex Umeå Facebook. Hämtat från www.facebook.com: https://www.facebook.com/rexumea Waak, J. (den 27 03 2020). www.expressen.se. Hämtat från Expressen: https://www.expressen.se/gt/noje/nattklubbarnas-besked-i-goteborg-vi-har-stangt/ Warg, E. (u.d.). idaidaida.com. Hämtat från https://idaidaida.com/onewebmedia/Tyst_va%CC%8Ar_fixad.pdf: https://idaidaida.com/onewebmedia/Tyst_va%CC%8Ar_fixad.pdf West, W. o. (u.d.). www.wayoutwest.se. Hämtat från Way out West: https://www.wayoutwest.se/nyheter/wash-your-hands-take-care-of-each-other/ Vikström, K. (u.d.). NSD. Hämtat från www.nsd.se: https://nsd.se/sport/100-hockey/startar-swishkampanj-for- att-sla-rekordet-nm5318327.aspx