Max Liebermann and His French Critics
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A Guide for Educators and Students TABLE of CONTENTS
The Munich Secession and America A Guide for Educators and Students TABLE OF CONTENTS FOR EDUCATORS GETTING STARTED 3 ABOUT THE FRYE 3 THE MUNICH SECESSION AND AMERICA 4 FOR STUDENTS WELCOME! 5 EXPERIENCING ART AT THE FRYE 5 A LITTLE CONTEXT 6 MAJOR THEMES 8 SELECTED WORKS AND IN-GALLERY DISCUSSION QUESTIONS The Prisoner 9 Picture Book 1 10 Dutch Courtyard 11 Calm before the Storm 12 The Dancer (Tänzerin) Baladine Klossowska 13 The Botanists 14 The Munich Secession and America January 24–April 12, 2009 SKETCH IT! 15 A Guide for Educators and Students BACK AT SCHOOL 15 The Munich Secession and America is organized by the Frye in GLOSSARY 16 collaboration with the Museum Villa Stuck, Munich, and is curated by Frye Foundation Scholar and Director Emerita of the Museum Villa Stuck, Jo-Anne Birnie Danzker. This self-guide was created by Deborah Sepulvida, the Frye’s manager of student and teacher programs, and teaching artist Chelsea Green. FOR EDUCATORS GETTING STARTED This guide includes a variety of materials designed to help educators and students prepare for their visit to the exhibition The Munich Secession and America, which is on view at the Frye Art Museum, January 24–April 12, 2009. Materials include resources and activities for use before, during, and after visits. The goal of this guide is to challenge students to think critically about what they see and to engage in the process of experiencing and discussing art. It is intended to facilitate students’ personal discoveries about art and is aimed at strengthening the skills that allow students to view art independently. -
The Life and Times of the Berlin Secession Podcast
Lindenwood University Digital Commons@Lindenwood University Theses Theses & Dissertations Spring 5-2021 The Life and Times of the Berlin Secession Podcast Chris Kitamura Lindenwood University Follow this and additional works at: https://digitalcommons.lindenwood.edu/theses Part of the Classical Archaeology and Art History Commons Recommended Citation Kitamura, Chris, "The Life and Times of the Berlin Secession Podcast" (2021). Theses. 7. https://digitalcommons.lindenwood.edu/theses/7 This Thesis is brought to you for free and open access by the Theses & Dissertations at Digital Commons@Lindenwood University. It has been accepted for inclusion in Theses by an authorized administrator of Digital Commons@Lindenwood University. For more information, please contact [email protected]. Lindenwood University School of Arts, Media, and Communications THE LIFE AND TIMES OF THE BERLIN SECESSION PODCAST by Chris Kitamura Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master Arts in Art History At Lindenwood University May 2021, Christopher Kitamura The author hereby grants Lindenwood University permission to reproduce and to distribute publicly paper and electronic thesis copies of document in whole or in part in any medium now known or hereafter created. 2 2 Chris Kitamura______________________________________________4/22/21 Author Kelly Scheffer _________________________________________________ Committee chair Dr. Piper Hutson__________________________________________________4/27/2021 Committee member 4/27/21 Clayton -
A Survey of Anton Von Werner's Proclamation of the German Empire
A Survey of Anton von Werner’s Proclamation of the German Empire Paintings Berri Bottomley HIST 133A December 11, 2018 1 Anton von Werner (1843-1915), created four images of the proclamation of the German Empire, which took place on January 18, 1871, in the Hall of Mirrors at the Palace of Versailles. Von Werner had been summoned to Versailles by the Grand Duke of Baden. He was present and made sketches at the event, and was subsequently commissioned by various members of the court to create various images over time. He appears to have changed the focus of the composition and other details to correspond with the donors’ purposes for each version. The four versions are: 1) The Palace Version (1877), commissioned by the Grand Duke of Baden and other German Princes for Kaiser Wilhelm I’s 80th birthday. It was hung in Berlin’s City Palace but was destroyed in WWII. It is preserved only as a black-and-white photograph.1 2) The Woodcut Version (1880), is identified as a woodcut after a drawing by von Werner and a print is listed as in the Berlin collection at the Archiv für Kunst und Geschichte.2 3) The Zeughaus Version (1882), commissioned by William I for the Hall of Fame of the Prussian Army housed in Berlin’s Zeughaus. The painting was apparently lost at the end of WWII.3 4) The Friedrichsruh Version (1885), commissioned by the Prussian royal family for Bismarck’s 70th birthday. This painting is extant at Bismarck’s former estate in Friedrichsruh.4 Anton von Werner was born in Frankfurt an der Oder in 1843 and apprenticed to a housepainter.5 He won a fellowship to the Academic Institute of Fine Arts in Berlin, and later studied with painter Adolph Schroeder (his future father-in-law) in Karlsruhe. -
Seminararbeit Kunstgeschichte: Feierabend Von Max
Vorwort Bei der Ausarbeitung dieser Seminararbeit sah ich mich mit dem Problem konfrontiert, dass explizit zu dem Bild „Feierabend“ von Max Slevogt sehr wenig an begleitender Literatur zur Verfügung steht. Selbstverständlich habe ich die vorhandene Literatur bei der Erstellung dieser Arbeit verwendet, dennoch musste ich, besonders bei der Bildinterpretation, auf meine eigene Interpretationsvariante zurückgreifen. Ich bitte, diesen Sachverhalt bei der Korrektur der Seminararbeit zu berücksichtigen. 2 Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung ............................................................................. S. 4 2. Hauptteil ............................................................................... S. 4 2.1. Biographie des Malers .............................................. S. 4 2.2. Bilddaten ................................................................... S. 6 2.2.1. Titel ....................................................... .......... S. 6 2.2.2. Befund ............................................................. S. 6 2.2.3. Provinienz ........................................………..... S. 6 2.2.4. Entstehung ...................................................... S. 6 2.3. Bildaufbau ................................................................. S. 7 2.3.1. Vordergrund ....................................................S. 7 2.3.1. Hintergrund ..................................................... S. 8 2.3.2. Raumabschluss ............................................... S. 8 2.4. Bildanalyse ............................................................... -
Orientation English
thE PiNAKOTHEk MUSEUMS iN THE kUNSTAREaL MÜNChEN oRiENtatioN Schelling- straße Bus 154 Bus 154 U H H Universität Arcisstraße H 7/28 2 ENGLiSh 6 m U a / 3 NEUE Tr Heßstraße PINAKOTHEK U e ß e MUSEUM REICH a U2 ß r a t e DER KRISTALLE Bus 100 r s t ß n s a e Theresienstraße g i U H H H i l w a sstr i Pinakotheken MUSEUM d m c u A BRANDHORST L Ar TÜRKENTOR e ALTE ß ra PINAKOTHEK PINAKOTHEK t DER MODERNE Gabelsbergerstraße r S re H a e B Bus 100 ß a 0 10 r ÄGYPTISCHES s LENBACH- st MUSEUM Karolinen- Bu en HAUS platz k H r ü GLYPTOTHEK T NS-DOKU- U U Königsplatz ZENTRUM Brienner Straße H KUNSTBAU STAATL. GRAPH. Odeonsplatz SAMMLUNG STAATLICHE ANTIKEN- SAMMLUNGEN 5 aLtE PiNakothEk Daily except MON 10am–6pm | TUE 10am–8pm www.pinakothek.de/en/alte-pinakothek NEUE PiNakothEk Daily except TUE 10am–6pm | WED 10am–8pm www.pinakothek.de/en/neue-pinakothek PiNakothEk DER MoDERNE Daily except MON 10am–6pm | THURS 10am–8pm www.pinakothek.de/en/pinakothek-der-moderne MUSEUM BRaNDhoRSt Daily except MON 10am–6pm | THURS 10am–8pm www.museum-brandhorst.de/en Sammlung SChaCk WED–SUN 10am–6pm | Every 1st and 3rd WED in the month 10am–8pm www.pinakothek.de/en/sammlung-schack DEaR viSitoRS, NEUE PiNakothEk We hope you have an exciting visit and request that you please do not Barer Straße 29 touch the artworks. Please put umbrellas, large bags (bigger than A4) D 80799 Munich and backpacks in the lockers or check them into the cloakroom located T +49.(0)89.2 38 05-195 in the basement. -
The Blue Rider
THE BLUE RIDER 55311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd 1 222.04.132.04.13 111:091:09 2 55311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd 2 222.04.132.04.13 111:091:09 HELMUT FRIEDEL ANNEGRET HOBERG THE BLUE RIDER IN THE LENBACHHAUS, MUNICH PRESTEL Munich London New York 55311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd 3 222.04.132.04.13 111:091:09 55311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd 4 222.04.132.04.13 111:091:09 CONTENTS Preface 7 Helmut Friedel 10 How the Blue Rider Came to the Lenbachhaus Annegret Hoberg 21 The Blue Rider – History and Ideas Plates 75 with commentaries by Annegret Hoberg WASSILY KANDINSKY (1–39) 76 FRANZ MARC (40 – 58) 156 GABRIELE MÜNTER (59–74) 196 AUGUST MACKE (75 – 88) 230 ROBERT DELAUNAY (89 – 90) 260 HEINRICH CAMPENDONK (91–92) 266 ALEXEI JAWLENSKY (93 –106) 272 MARIANNE VON WEREFKIN (107–109) 302 ALBERT BLOCH (110) 310 VLADIMIR BURLIUK (111) 314 ADRIAAN KORTEWEG (112 –113) 318 ALFRED KUBIN (114 –118) 324 PAUL KLEE (119 –132) 336 Bibliography 368 55311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd 5 222.04.132.04.13 111:091:09 55311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd311_5312_Blauer_Reiter_s001-372.indd 6 222.04.132.04.13 111:091:09 PREFACE 7 The Blue Rider (Der Blaue Reiter), the artists’ group formed by such important fi gures as Wassily Kandinsky, Franz Marc, Gabriele Münter, August Macke, Alexei Jawlensky, and Paul Klee, had a momentous and far-reaching impact on the art of the twentieth century not only in the art city Munich, but internationally as well. Their very particular kind of intensely colorful, expressive paint- ing, using a dense formal idiom that was moving toward abstraction, was based on a unique spiritual approach that opened up completely new possibilities for expression, ranging in style from a height- ened realism to abstraction. -
Ernst Buchner
DISSERTATIONEN DER LMU 42 THERESA SEPP Ernst Buchner (1892–1962): Meister der Adaption von Kunst und Politik Künstlerisch, wissenschaftlich, unpolitisch? Ernst Buchner (1892–1962), Kunsthistoriker und Museumsleiter vor und nach 1945 Inauguraldissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie an der Ludwig‐Maximilians‐Universität München vorgelegt von Theresa Sepp aus München 2020 Erstgutachterin: Prof. Dr. Christine Tauber Zweitgutachter: PD Dr. Christian Fuhrmeister Datum der mündlichen Prüfung: 27.02.2020 Theresa Sepp Ernst Buchner (1892–1962): Meister der Adaption von Kunst und Politik Dissertationen der LMU München Band 42 Ernst Buchner (1892–1962): Meister der Adaption von Kunst und Politik von Theresa Sepp Herausgegeben von der Universitätsbibliothek der Ludwig-Maximilians-Universität Geschwister-Scholl-Platz 1 80539 München Mit Open Publishing LMU unterstützt die Universitätsbibliothek der Ludwig-Maximilians-Universität München alle Wissenschaft ler innen und Wissenschaftler der LMU dabei, ihre Forschungsergebnisse parallel gedruckt und digital zu veröfentlichen. Text © Theresa Sepp 2020 Erstveröfentlichung 2020 Zugleich Dissertation der LMU München 2020 Bibliografsche Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografe; detaillierte bibliografsche Daten sind im Internet abrufbar über http://dnb.dnb.de Herstellung über: readbox unipress in der readbox publishing GmbH Rheinische Str. 171 44147 Dortmund http://unipress.readbox.net -
Ferdinand Möller Und Seine Galerie Ein Kunsthändler in Zeiten Historischer Umbrüche
Ferdinand Möller und seine Galerie Ein Kunsthändler in Zeiten historischer Umbrüche Dissertation zur Erlangung der Würde des Doktors der Philosophie des Fachbereichs Kulturgeschichte und Kulturkunde der Universität Hamburg vorgelegt von Katrin Engelhardt aus Berlin Hamburg, 2013 1. Gutachter: Prof. Dr. Uwe Fleckner 2. Gutachterin: Prof. Dr. Julia Gelshorn Datum der Disputation: 4. April 2012 Tag des Vollzugs der Promotion: 16. April 2012 Inhalt Vorwort und Dank Einleitung 2 Ein Galeriebetrieb und sein Nachlass als Gegenstand 3 der Untersuchung Zum bisherigen Forschungsstand 7 Beginn einer Leidenschaft: vom Buchhändler zum 12 Galeristen in der Weimarer Republik Geschäftsführer der Galerie Ernst Arnold und 17 Selbständigkeit mit der eigenen Galerie in Breslau Möllers Einstieg in die Berliner Kunstszene 27 Ungewöhnliche Ausstellungen in Potsdam und 41 New York Rückzug nach Potsdam 48 Auf dem Weg zum Erfolg, die Galerie am Schöneberger 52 Ufer in Berlin Ausstellungen in neuen Galerieräumen 55 Gastauftritte: Die Blaue Vier 1929 und 61 Vision und Formgesetz 1930 Publikationen: Die Blätter der Galerie Ferdinand 69 Möller, erschienen im hauseigenen Verlag Handel nach der Inflation und zu Beginn der 71 Weltwirtschaftskrise Der beginnende Nationalsozialismus und die Wandlung der 77 Galerie Der politische Umschwung im Künstler- und 81 Ausstellungsprogramm der Galerie Eine Künstlergruppe: Der Norden und die Zeitschrift 91 Kunst der Nation von 1933 bis 1935 Käufer und Verkäufer: Handel mit Sammlern und 98 Museen Drei Ausstellungen vor dem „offiziellen“ -
Joseph Victor Von Scheffel Inventar Zu Nachlaß Und Sammlung Band I
Joseph Victor von Scheffel Inventar zu Nachlaß und Sammlung Band I Hrsg. von Hansgeorg Schmidt-Bergmann und Hansmartin Schwarzmaier im Auftrag der Literarischen Gesellschaft/Scheffelbund Schriften des Museums für Literatur am Oberrhein; Bd. 2 2001 CIP-Kurztitelaufnahme der deutschen Bibliothek Joseph Victor von Scheffel: Inventar zu Nachlaß und Sammlung, Bd. I / Hansgeorg Schmidt-Bergmann; Hansmartin Schwarzmaier (Hrsg.) – Karlsruhe: Libri BOD, 2001 (Schriften des Museums für Literatur am Oberrhein; Bd. 2) ISBN 3-930314-40-1 © Museum für Literatur am Oberrhein / Literarische Gesellschaft Umschlagentwurf: Frank Lutz, Berlin Herstellung: Libri BOD Satz: Dietmar Cramer, Bruchsal Vorwort Im Herbst 1993 hat die Stiftung Kulturgut Baden-Württemberg einem Antrag der Literari- schen Gesellschaft entsprochen und ihr finanzielle Mittel - zunächst auf zwei, später auf drei Jahre - zugewiesen, um das Scheffel-Archiv zu ordnen, zu inventarisieren und der Benut- zung zugänglich zu machen. Die bereitgestellten Beträge ermöglichten die befristete Be- schäftigung archivischer Fachkräfte zur Durchführung der vorgesehenen Arbeiten. Mit dem jetzt vorliegenden Findbuch konnten sie in der geplanten Form abgeschlossen werden. Doch war eine große Eigenleistung der Literarischen Gesellschaft in finanzieller und personeller Hinsicht erforderlich, um die Arbeiten zu einem erfolgreichen Ende bringen zu können. Die hauptamtlichen Bearbeiter, die Diplom-Archivare Katja Hoffmann (Januar bis August 1994) und Thomas Schreiner (Februar 1995 bis Mai 1997) haben die Grundlagen dafür geschaffen; Dietmar Cramer hat die über EDV erstellten Dateien betreut, das Druckmanuskript und die Indices hergestellt und gab so dem Werk seine endgültige äußere Form. Die Arbeit an der Erstellung des Inventars haben Dr. Marie Salaba und Christiane Scheuble vom Generallan- desarchiv Karlsruhe betreut und begleitet. Zu danken ist vor allem Bibliotheksdirektor i.R. -
European Paintings, Watercolors, Drawings and Sculpture 1770 – 1930
CATALOG-17-Summer_CATALOG/04/Summer 5/4/17 10:20 AM Page 1 EUROPEAN PAINTINGS, WATERCOLORS, DRAWINGS AND SCULPTURE 1770 – 1930 May 23 rd through July 28 th 2017 Catalog by Robert Kashey, David Wojciechowski, and Stephanie Hackett Edited by Elisabeth Kashey SHEPHERD W & K GALLERIES 58 East 79th Street New York, N. Y. 10075 Tel: 1 212 861 4050 Fax: 1 212 772 1314 [email protected] www.shepherdgallery.com CATALOG-17-Summer_CATALOG/04/Summer 5/4/17 10:20 AM Page 2 © Copyright: Robert J. F. Kashey for Shepherd Gallery, Associates, 2017 COVER ILLUSTRATION: Felice Giani, Achates and Ascanius Bringing Gifts to the Tyrians , circa 1810, cat. no. 8 GRAPHIC DESIGN: Keith Stout PHOTOGRAPHY: Brian Bald TECHNICAL NOTES: All measurements are in inches and in centimeters; height precedes width. All drawings and paintings are framed. Prices on request. All works subject to prior sale. SHEPHERD GALLERY SERVICES has framed, matted, and restored all of the objects in this exhibition, if required. The Service Department is open to the public by appointment, Tuesday though Saturday from 10:00 a.m. to 6:00 p.m. Tel: (212) 744 3392; fax (212) 744 1525; e-mail: [email protected]. CATALOG-17-Summer_CATALOG/04/Summer 5/4/17 10:20 AM Page 3 CATALOG CATALOG-17-Summer_CATALOG/04/Summer 5/4/17 10:20 AM Page 4 1 LABRUZZI, Carlo 1747/48 - 1818 Italian School EMPEROR GALBA’S TOMB, 1789 Watercolor and pencil with brown ink double framing lines on lightweight, beige, laid paper, indecipherable watermark. 16 1/8” x 21 3/4” (40.9 x 55.2 cm). -
National Gallery of Art
National Gallery of Art FOR IMMEDIATE RELEASE: Deborah Ziska, April 30, 2001 Press and Public Information Officer MEDIA CONTACT: Lisa Knapp, publicist (202) 842-6804 /-/<[email protected]/ "SPIRIT OF AN AGE" PRESENTS MAJOR 19TH-CENTURY GERMAN PAINTINGS SURVEY FROM ROMANTICISM TO EXPRESSIONISM OPENS JUNE 10 AT THE NATIONAL GALLERY OF ART Washington, D.C.-One of the most significant presentations, in terms of range and quality, of 19th-century German painting ever to be shown in the United States will be on view at the National Gallery of Art, East Building, June 10 through September 3, 2001. Spirit of an Age: Nineteenth-Century Paintings from the Nationalgalerie, Berlin provides a survey of 19th-century German painting, and a history of Germany itself, through 75 of the finest works by 35 artists from the collection of the Alte Nationalgalerie (Old National Gallery), Berlin. The museum, which opened in 1876 to house the Prussian king's collection of paintings and sculpture, is currently closed for renovations as part of a larger reorganization of all Berlin's museums. In December 2001, when the museum reopens, it will display for the first time since 1939 the complete collection of work for which it was built. ("aspai David I-nednch mm ill//if ll'uulm. 182: The exhibition is made possible by the Anna-Maria and Stephen Kellen Foundation. "This enlightening exhibition offers American audiences the unique opportunity to study the works of important German painters who are rarely represented in North American collections," said Earl A. Powell III, director, National Gallery of Art, Washington. -
The Cultivation of Class Identity in Max Beckmann's
THE CULTIVATION OF CLASS IDENTITY IN MAX BECKMANN’S WILHELMINE AND WEIMAR-ERA PORTRAITURE by Jaclyn Ann Meade A thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts in Art History MONTANA STATE UNIVERSITY Bozeman, Montana April 2015 ©COPYRIGHT by Jaclyn Ann Meade 2015 All Rights Reserved ii TABLE OF CONTENTS 1. INTRODUCTION……...................................................................................................1 2. BECKMANN’S EARLY SELF-PORTRAITS ...............................................................8 3. FASHION AND BECKMANN’S MANNERISMS .....................................................11 Philosophical Fads and the Artist as Individual .............................................................27 4. BECKMANN’S IDENTITY AND SOCIAL POLITICS IN HIS MULTIFIGURAL WORK ............................................................................................33 5. BECKMANN AND THE NEW OBJECTIVITY..........................................................45 BIBILIOGRAPHY ..........................................................................................................125 iii LIST OF FIGURES Figure Page 1. Max Beckmann, Three Women in the Studio, 1908 .............................................2 2. Max Beckmann, Die Nacht, 1918 ........................................................................3 3. Max Beckmann, Self-Portrait with a Cigarette, 1923 .........................................3 4. Max Beckmann, Here is Intellect, 1921 ..............................................................3