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Universidad Central Del Ecuador Facultad De Comunicación Social

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Universidad Central Del Ecuador Facultad De Comunicación Social UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL COOPTACIÓN INSTITUCIONAL DEL METAL EN QUITO TRABAJO DE GRADO PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE LICENCIADO EN COMUNICACIÓN SOCIAL CHRISTIAN JHAMES BARZALLO VÁSQUEZ DIRECTOR: MST. DIMITRI MAXIMILIANO MADRID MUÑOZ Quito – Ecuador 2014 DEDICATORIA El siguiente trabajo está dedicado a mi madre, familia y amigos por su apoyo incondicional, pero sobre todo a mi esposa Soledad y mi hermosa hija Yana, por ser lo que más amo en este mundo. ii AGRADECIMIENTOS Agradezco a la gente que aporto con sus ideas para el desarrollo de esta investigación y a mí profesor guía Dimitri Madrid. iii AUTORIZACION DE LA AUTORÍA INTELECTUAL Yo, Christian Jhames Barzallo Vásquez, en calidad de autor del trabajo de investigación o tesis realizada sobre “Cooptación institucional del metal en Quito”, por la presente autorizo a la Universidad Central del Ecuador, hacer uso de todos los contenidos que me pertenecen o de parte de los que contienen esta obra, con fines estrictamente académicos o de investigación. Los derechos que como autor me corresponden, con excepción de la presente autorización, seguirán vigentes a mi favor, de conformidad con lo establecido en los artículos 5, 6, 8, 19 y demás pertinentes de la Ley de Propiedad Intelectual y su reglamento. Quito, lunes 26 de mayo de 2014. CC:1719930875 [email protected] iv CERTIFICADO En mi condición de Director (Tutor), certifico que el señor Christian Jhames Barzallo Vásquez, ha desarrollado la tesis de grado titulada “Cooptación institucional del metal en Quito”, observando las disposiciones institucionales que regulan esta actividad académica, por lo que autorizo para que el mencionado señor reproduzca el documento definitivo, presente a las autoridades de la Carrera de Comunicación Social y proceda a la exposición de su contenido bajo mi dirección. Mst. Dimitri Madrid Muñoz. Director. v ÍNDICE DE CONTENIDO DEDICATORIA ii AGRADECIMIENTOS iii AUTORIZACIÓN DE LA AUTORIA INTELECTUAL iv HOJA DE APROBACIÓN DEL TUTOR O DIRECTOR DE TESIS v INDICE DE CONTENIDO vi INDICE DE ANEXOS viii RESUMEN ix ABSTRACT x INTRODUCCIÓN 1 JUSTIFICACIÓN 2 CAPÍTULO I COMUNICACIÓN Y CULTURA 1.1.- Introducción 3 1.2.- La Comunicación 3 1.2.1.- El Lenguaje 5 1.2.2.- El Papel de los Medios Masivos de Información 7 1.3.- La Cultura 10 1.3.1.- Construcción simbólica de la cultura 14 1.3.2.- Heterogeneidad 17 1.3.3.- Identidad 18 1.4.- Masificación de la Cultura 20 1.5.- La Hibridación Cultural 22 1.6.- El sentido del arte en la actualidad 24 vi CAPÍTULO II IDEOLOGÍA, HEGEMONÍA, CONTRAHEGEMONÍA Y CONTRACULTURA 2.1.- Introducción 26 2.2.- La Ideología 26 2.2.1.- El Discurso 31 2.3.- El Estado Nación 33 2.3.1.- Aparatos Ideológicos del Estado 37 2.4.- Hegemonía y Contrahegemonía 40 2.5.- Cultura de Masas 43 2.5.1.- Industria Cultural 45 2.6.- Contracultura 47 CAPÍTULO III CULTURAS URBANAS, ROCK, METAL NACIONAL Y ESPACIOS DE INCLUSIÓN SOCIAL 3.1.- Introducción 49 3.2.- Culturas Urbanas 49 3.2.1.- El movimiento Hippie 52 3.2.2.- La música y los jóvenes 54 3.3.- El Rock 55 3.4.- El Metal Global 56 3.5.- Aparición e influencia en Ecuador 61 3.5.1.- Configuración del Metal local 64 3.5.1.1.- Ente 65 3.5.1.2.- Muscaria 68 vii 3.5.1.3.- Curare 71 3.6.- Los movimientos capitalinos (los del sur y los del norte) 74 3.7.- La realidad del músico en nuestro medio 75 3.8.- Espacios de inclusión social 77 CAPÍTULO IV ANÁLISIS DE CAMPO, EL FESTIVAL DE MÚSICA INDEPENDIENTE QUITOFEST 4.1.- Metodología 78 4.2.- Aparecimiento y trayectoria del Quitofest 79 4.3.- La música Independiente 82 4.4.- Gestores, Auspiciantes y Objetivos 84 4.5.- Medios, publicidad y campañas sociales 87 4.6.- El público 90 4.7.- Los músicos 92 4.8.- Los metaleros en la actualidad 93 CONCLUSIONES FINALES 95 BIBLIOGRAFÍA 100 INDICE DE ANEXOS 103 Anexo 1: Reel latino & anglo junio 2012 de Universal Music International 103 Anexo 2: Guía de entrevistas a músicos que han participado en el Quitofest 105 Anexo 3: Guía de entrevistas para el público dentro del Quitofest 106 Anexo 4: Guía de entrevista realizada a organizador del Quitofest 107 Anexo 5: Guía de entrevistas realizadas a auspiciantes del festival 108 viii Cooptación institucional del metal en Quito. Metal institutional cooptation in Quito. RESUMEN Propone caracterizar las dinámicas comunicacionales del movimiento metalero en la ciudad de Quito. Aborda conceptos como comunicación, cultura, ideología, contracultura, culturas urbanas, industria cultural, que aportan pistas para entender los procesos sociales alrededor del rock y el metal. Resume el aparecimiento, sentido, configuración y acogida musical que estas identidades han creado en las personas que lo practican. Analiza de manera exploratoria el papel de las diferentes entidades y medios masivos de información locales, dentro del festival de música independiente Quitofest. El uso de técnicas como la recopilación bibliográfica, audio visual, observación participante y entrevistas, realizadas a músicos, público, organizadores y auspiciantes del evento, develan datos sobre esta forma de socialización. Se concluye que en la actualidad hay más espacios auspiciados desde el estado y diferentes instituciones, donde los asistentes son participes de la música metalera y de discursos de concientización y de ciudadanía que han normalizado a los rockeros. PALABRAS CLAVE: COMUNICACIÓN Y CULTURA / CONTRACULTURA / CULTURAS URBANAS / ROCK (música) / METAL (música) / COOPTACIÓN. ix ABSTRACT The current research posed the proposal to characterize communicational dynamics in the metal movement in Quito city. It addresses concepts such as communication, culture, ideology, counterculture, urban cultures, cultural industry, providing tips to understand social processes around rock and metal. There is a summary relation on the appearance, orientation, configuration and musical acceptance created by such entities for people appreciating them. There is an exploratory analysis of the role played by diverse agencies and local mass media, in an independent music festival Quitofest. The use of techniques, such as bibliographic compilation, audiovisuals, participant observation and interviews to musicians, the public, organizers, event sponsors, generate data on such way of socialization. It is stated that nowadays there are spaces sponsored from the government and diverse governmental agencies, where attendants involve themselves in metal music and sensitization speeches, as well as the citizenship that has normalized rock supporters. KEYWORDS: COMMUNICATION AND CULTURE / COUNTERCULTURE / URBAN CULTURES / ROCK MUSIC/ METAL MUSIC / COOPTATION. x INTRODUCCIÓN La música rock, en específico el subgénero denominado metal, ha sido acogida en la ciudad de Quito por una parte importante de la sociedad. Este estilo musical fue creado técnicamente en los países industrializados y por efecto de su popularidad y de la industria cultural, se mezcló con la realidad de diferentes partes del mundo, lo que forma una parte importante de la música y producción artística que circula en la ciudad. Al ser el metal un movimiento cultural que se ha visibilizado en el tiempo, por la acción de diferentes agrupaciones de músicos y jóvenes, es de relevancia analizar los aspectos comunicativos que existen en la ciudad, alrededor de este. Mediante una investigación de carácter exploratoria y métodos cualitativos, se pretende ver los procesos de adaptación que sufre, en cuanto a lo musical, cultural, mediático e institucional. El objetivo es explorar la ritualidad de los metaleros, dentro de los espacios de socialización del mismo. Por esta razón para el análisis se toma como campo de estudio uno de los eventos de mayor trascendencia en la urbe quiteña, el Quitofest. Con la investigación se procura determinar el nivel de aceptación por parte de la sociedad y de los integrantes de esta cultura, hacia iniciativas como el Quitofest. Recolectar sentidos, testimonios y experiencias por parte de los metaleros y organizadores del festival. Entender el sentido musical del metal y la configuración que sufre en la ciudad. Explicar el papel de los medios de comunicación en la vida de los metaleros. Y determinar el proceso de cooptación por parte de instituciones y organismos que auspician este tipo de eventos. La motivación para realizar este estudio parte, a nivel personal del gusto hacia la música y en específico a las tendencias del rock y el metal. Referente a lo profesional, por el interés en conocer cómo se llevan a cabo los procesos de comunicación, dentro de esta muy conocida subcultura urbana. Al igual que entender los complejos procesos sociales que en la ciudad se presentan a través del rock y el metal. 1 JUSTIFICACIÓN El estudio del metal en la ciudad de Quito, permitirá develar los nuevos procesos y dinámicas que se conjugan en la subcultura “rockera”. Su sentido musical e ideológico a nivel mundial, ha conseguido que este movimiento crezca, y poco a poco gane adeptos. Por esta razón, los espacios donde se desenvuelve, son cada vez más frecuentes. La urbe es el escenario de la represión y exclusión que ejerce el sistema, sobre las personas que integran esta subcultura, de los prejuicios establecidos de una sociedad conservadora. La sociedad desde pequeños inculca sobre lo “correcto” y bajo qué parámetros, se es aceptado en el engranaje social. En oposición a esto, en la ciudad de Quito se componen un sin número de subculturas urbanas, que esperan ser descifradas y de la desilusión generada por el progreso, se establecen diferentes formas de expresión en contra de este, siendo una parte importante de la población. Por tal razón cada una de ellas tiene algo que transmitir. La música es el lugar donde las personas pueden desahogarse, encontrar refugio y crear un estilo de vida diferente dentro del sistema, esto provoca un interés sobre los aspectos comunicativos que se desarrollan en Quito, alrededor de esta subcultura urbana. No solo quienes se consideran “rokeros” o “metaleros”, organizan, difunden estas formas de expresión musical y generan interés por este tipo de música, sino que, también las empresas, instituciones y organismos, tratan a estas como un nuevo público objetivo.
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