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Panorama Del Audiovisual Chileno

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Panorama Del Audiovisual Chileno Panorama del Audiovisual Chileno Johanna Whittle y Enrique Núñez (editores) Fernando Acuña – Alejandro Caloguerea – Daniel Halpern – Pablo Julio – José Ignacio Mason – Enrique Núñez – Valentina Proust – Josefina Ramírez – Pamela Riveros – José Antonio Soto – Carolina Urrutia – Ariel Valenzuela – Carolina Vergara – Johanna Whittle Con la colaboración de Ana Fernández, Camila Flores, Rosa Méndez y Montserrat Salazar Obra realizada con el aporte de la Dirección de Artes y Cultura de la Pontificia Universidad Católica de Chile Panorama del Audiovisual Chileno Johanna Whittle y Enrique Núñez (editores) Fernando Acuña – Alejandro Caloguerea – Daniel Halpern – Pablo Julio – José Ignacio Mason – Enrique Núñez – Valentina Proust – Josefina Ramírez – Pamela Riveros – José Antonio Soto – Carolina Urrutia – Ariel Valenzuela – Carolina Vergara – Johanna Whittle Con la colaboración de Ana Fernández, Camila Flores, Rosa Méndez y Montserrat Salazar Obra realizada con el aporte de la Dirección de Artes y Cultura de la Pontificia Universidad Católica de Chile Autores Fernando Acuña Díaz. Licenciado en Cine de la Universidad de Valparaíso. Profesor de la Facultad de Comunicaciones UC. Alejandro Caloguerea Miranda. Ingeniero Comercial de la Universidad de Chile. Consultor de innovación en industrias creativas. Daniel Halpern Jelin. Doctor en Comunicaciones. Profesor e investigador de la Facultad de Comunicaciones UC. Pablo Julio Pohlhammer. Ingeniero civil de industrias UC, MBA Universidad de Chile y ESADE (Barcelona), y Magíster en Economía UC. Profesor asociado de la Facultad de Comunicaciones UC. José Ignacio Mason Izquierdo. Licenciado en Historia del Arte en la Universidad de Chile y Magíster en Comunicación y Educación de las universidades Católica de Chile y Autónoma de Barcelona, España. Enrique Núñez Mussa. Periodista UC. Master in Journalism, Media and Globalization con una especialización en culturas periodísticas, universidades de Aarhus y Hamburgo. Profesor y editor general de la revista Km Cero en la Facultad de Comunicaciones UC. Valentina Proust Iligaray. Egresada de Periodismo UC. Estudiante de Licenciatura en Letras Hispánicas UC. Josefina Ramírez González. Socióloga UC. Investigadora del think tank TrenDigital de la Facultad de Comunicaciones UC. Pamela Riveros Ríos. Periodista UC. Diplomada en Producción Ejecutiva Audiovisual. Trabajó como productora general del Festival Internacional de Animación Chilemonos y escribió para la revista Solomonos Magazine. José Antonio Soto Alvarado. Periodista UC. Master en Gestión de Empresas de Comunicaciones de la Universidad de Navarra, España. Es profesor de la Facultad de Comunicaciones UC y ha sido productor en Canal 13, Chilevisión, Chilefilms y Sogecable (Canal Plus) en España. Carolina Urrutia Neno. Profesor de Dirección Audiovisual UC. Directora de la revista laFuga.cl y autora del libro Un cine centrífugo: ficciones chilenas 2005 a 2010. Actualmente termina su tesis doctoral en torno a la obra del cineasta chileno Cristián Sánchez. Ariel Valenzuela Zúñiga. Egresado de Dirección Audiovisual UC. Carolina Vergara Navarrete. Periodista UC. Master en Dirección de la Empresa Audiovisual de la Universidad Carlos III. Especializada en desarrollo y producción de televisión abierta y corporativa. Johanna Whittle Navarro. Periodista UC. Diplomada en Gestión Cultural UC. Magíster en Administración de Empresas (MBA) de Korea University. Profesora de la Facultad de Comunicaciones UC. ISBN Nº 978-956-14-2049-6 Se autoriza la reproducción total y parcial de los contenidos de este libro, previa consulta a los autores y al equipo editorial. Diseño gráfico y diagramación: Constanza Velasco Bruhn Santiago de Chile, enero de 2017 ÍNDICE Introducción. 7 Capítulo 1. Políticas Públicas del Audiovisual 9 Fernando Acuña Capítulo 2. Televisión abierta y de pago en Chile: 2014 - 2015 20 Pablo Julio Capítulo 3. Producción independiente para televisión abierta 38 José Ignacio Mason Capítulo 4. Televisión digital terrestre 47 José Antonio Soto, Ariel Valenzuela y Valentina Proust Capítulo 5. El cine en Chile en 2014 y 2015 60 Alejandro Caloguerea Capítulo 6. La producción y exhibición del documental en 2014 y 2015 100 Carolina Vergara Capítulo 7. El giro narrativo: Nuevas tendencias en los géneros de representación en el cine y la televisión 109 contemporáneos Carolina Urrutia Capítulo 8. Fantasías animadas de hoy y mañana 119 Enrique Núñez y Pamela Riveros Capítulo 9. Marketing de obras audiovisuales en medios digitales 126 Daniel Halpern y Josefina Ramírez Capítulo 10. Crowdfunding de proyectos audiovisuales en Chile: Oportunidad versus realidad 141 Johanna Whittle 6 Introducción Johanna Whittle y Enrique Núñez El V Panorama del Audiovisual Chileno mantiene el objetivo de sus ediciones anteriores de recolectar, analizar y presentar la información que da cuenta del desarrollo del sector audiovisual y su industria, en este caso, en los años 2014 y 2015. Este diagnóstico y mapa actualizado incluye los ya tradicionales capítulos de políticas públicas, consumo de cine en salas, producción independiente para televisión abierta, producción y exhibición documental, ficción televisiva y animación; y se caracteriza, porque incorpora nuevas temáticas que son propias de los años que recoge la investigación como el marketing de obras audiovisuales en medios digitales, el crowdfunding, la televisión digital terrestre y las nuevas tendencias en la representación del cine y la televisión contemporáneos. La información desplegada en los capítulos es un termómetro de los cambios en la industria y también una respuesta que afirma la necesidad de mantener de forma constante este ejercicio, ya que permite comparar con las ediciones anteriores y así constatar, medir y evaluar las mutaciones dentro del rubro. La publicación presenta un mosaico con la diversidad de registros y tipos de producciones de estos dos años, que habla de un panorama cada vez más complejo, donde conviven la animación, el cine de vocación comercial, las obras de autor y el trabajo documental. 14 autores participaron abordando las diferentes aristas que abarca esta publicación, que esperamos sea una herramienta de referencia para la industria, sus investigadores y quiénes están interesados en el campo audiovisual chileno. 7 8 Capítulo 1 Políticas Públicas del Audiovisual Fernando Acuña1 capítulo, que da inicio al V Panorama del Audiovisual Chileno, comprende los años 2014-2015, desarrolla un tema transversal a los demás contenidos que aborda esta publicación, las Este políticas públicas y el financiamiento que ofrece el Gobierno de Chile para la producción de proyectos audiovisuales en diferentes formatos. Con ese objetivo, se presentan los tres fondos públicos más relevantes que existen en la actualidad, el de la Corporación de Fomento de la Producción (CORFO), el del Consejo Nacional de Televisión (CNTV) y el del Consejo del Arte y la Industria Audiovisual (CAIA)2. Además de dar cuenta del aporte que han hecho a la industria, se evalúa su ejecución y se proponen sugerencias para mejorar su funcionamiento y maximizar su contribución al desarrollo de las producciones chilenas. 1. CORFO Desde 2004, el CNCA, el Ministerio de Relaciones Exteriores y CORFO trabajan en conjunto para el fomento de la industria creativa y cultural. Hoy, el fomento de la industria creativa forma parte del programa de gobierno de la Presidenta Michelle Bachelet y relaciona al CNCA y a CORFO en el diseño e implementación de un Plan Nacional de Fomento de la Economía e Industria Creativa, que actualmente se encuentra en ejecución. El primer paso de esta iniciativa son los subsidios al desarrollo que financia CORFO. La Corporación de Fomento de la Producción, creada el 29 de abril de 1939, es el organismo del Estado chileno encargado de hacer avanzar el desarrollo productivo nacional y depende del Ministerio de Economía. 9 Los objetivos de este instrumento son: promover la ejecución de proyectos de empresas productoras y/o distribuidoras, destinados a la explotación cinematográfica y televisiva, que generen una oferta de productos audiovisuales con volúmenes y calidad suficiente para los requerimientos del mercado audiovisual nacional e internacional. También debe apoyar la preparación y el desarrollo profesional de proyectos audiovisuales de largometrajes, mediometrajes y cortometrajes para los géneros de ficción, documental y animación, además de seriados audiovisuales. 1 Agradezco el trabajo de la ayudante Rosa Méndez, cuyo aporte fue muy importante para la investigación de este capítulo. 2 Se consideraron las tres entidades del Estado que tienen instrumentos de concurso exclusivos para el sector audiovisual. 1.1 Objetivos específicos de CORFO en el desarrollo de proyectos audiovisuales * Apoyar la planificación y realización profesional de los proyectos. * Incentivar la escritura de guiones y los planes de negocios. * Fomentar el desarrollo de una producción que contemple una estrategia y proyección comercial para el mercado nacional e internacional. * En el caso de proyectos seriados, CORFO también apoya la realización de una maqueta audiovisual, una versión inicial del producto, que es requisito fundamental para ganar el fondo del CNTV. El concurso CORFO Desarrollo de Proyectos Audiovisuales, se realiza desde 2001 y ha apoyado cientos de propuestas. Su objetivo es impulsar la industria audiovisual chilena y potenciar a emprendedores y productores independientes que hacen contenidos audiovisuales. Tiene instrumentos de apoyo al desarrollo del cine y la televisión. Con el avance
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