P'tit Quinquin, Ma Loute, Jeannette: La Disjonction Comique Dans L'oeuvre De Bruno Dumont
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P’tit Quinquin, Ma Loute, Jeannette : la disjonction comique dans l’oeuvre de Bruno Dumont Alexis Bessin To cite this version: Alexis Bessin. P’tit Quinquin, Ma Loute, Jeannette : la disjonction comique dans l’oeuvre de Bruno Dumont. Sciences de l’Homme et Société. 2018. dumas-02184937 HAL Id: dumas-02184937 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-02184937 Submitted on 16 Jul 2019 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Distributed under a Creative Commons Attribution - NonCommercial - NoDerivatives| 4.0 International License Université Rennes 2 – Haute Bretagne UFR Arts, Lettres, Communication Département Arts du Spectacle et Études Cinématographiques Mémoire de Master recherche Histoire et esthétique du cinéma P'tit Quinquin, Ma Loute, Jeannette : la disjonction comique dans l’œuvre de Bruno Dumont Alexis BESSIN Sous la direction de M. Antony FIANT Année universitaire 2017-2018 Remerciements Je tiens à adresser mes remerciements à mon directeur de recherche, Antony Fiant, sans lequel cette recherche n’aurait pas pu aboutir. Je remercie également l’ensemble de l’équipe des enseignants-chercheurs du Master Recherche en Études Cinématographiques de l’Université Rennes 2 pour leur disponibilité et la qualité de leurs enseignements. Mes remerciements vont à mes camarades de promotion, sans qui les journées à la bibliothèque universitaire auraient été encore plus longues. Je remercie mon frère Mathieu pour son aide méthodologique et ses conseils tout au long de ma scolarité ainsi que tous les membres de ma famille pour leur soutien et leur générosité. Merci à mère, sans qui ce travail n’aurait jamais vu le jour. Enfin, un remerciement spécial à Nadège pour ses relectures attentives et l'énergie qu'elle m'a transmise durant ces deux années de travail mais surtout pour sa présence à mes côtés et son soutien sans faille. 2 Table des matières INTRODUCTION...........................................................................................................................4 Partie 1 – ÉNERGIE COMIQUE CONTRE STATISME DRAMATIQUE .........16 I. Inertie frénétique...................................................................................................................17 I.1. Rire de et dans la durée......................................................................................................17 I.2. Du mécanique plaqué sur du vivant...................................................................................22 I.3. Corruption de la durée par le gag et réciproque.................................................................24 II. Malaise systémique..............................................................................................................27 II.1. Chasser le naturel ............................................................................................................27 II. 2. Récolter l'erreur : la non-conformité de l'acteur à son personnage comme principe comique.....................................................................................................................................32 III. Action contre bruitage (vacuité de l’action)................................................................37 III.1. Dissonance et dysharmonie.............................................................................................37 III.2. Une matérialité comique des sons...................................................................................41 III.3. Jeannette ou la chorégraphie du bruit..............................................................................45 Partie 2 – DRAMATURGIE COMIQUE...........................................................................50 IV. La fonction ludique de l'enquête ....................................................................................51 IV.1. Le crime impossible ou le rire autorisé .........................................................................52 IV.2. Ma Loute, drôle de récit criminel et cannibalisme pour rire ..........................................56 IV.3. L'écriture sérielle comme matrice de la disjonction (morts aux suspects et fatum) .......60 V. Particularité de la péripétie dumontienne .....................................................................67 V.I. Le gag d'apparition/disparition..........................................................................................67 V.2. L'ironie dramatique...........................................................................................................71 V.3. Le champ-contrechamp ou le rebond comique.................................................................73 VI. Évacuation des dénouements ..........................................................................................80 VI.1. L'absence de résolution personnifiée dans P'tit Quinquin..............................................80 VI.2. Résolution par le regard, résolution par le départ ..........................................................91 Partie 3 – LE PERSONNAGE DUMONTIEN, ESSENCE DRAMATIQUE DEVENUE CORPS COMIQUE............................................................................................98 VII. Vulnérabilité et marginalité du personnage dumontien..........................................99 VII.1. L'enfant........................................................................................................................100 VII.2. L'enquêteur .................................................................................................................105 VII.3. Le personnage atteint de handicap mental...................................................................111 VIII. Le comique dumontien comme rupture entre corps et langage.........................121 VIII.1. La réplique soufflée et l'importance du dispositif de l'oreillette ...............................121 VIII.2. L'inaudible ou le ch'ti (répliques sans réponses)........................................................124 CONCLUSION ...............................................................................................................................131 BIBLIOGRAPHIE ..........................................................................................................................134 FILMOGRAPHIE ...........................................................................................................................141 ANNEXES.......................................................................................................................................145 3 Introduction « L'art serait, malgré la plus parfaite explication, de réserver encore de la surprise1. » André Gide Entre 1997 et 2012, Bruno Dumont réalise sept films [voir filmographie] marqués par une radicalité de forme et de ton, explorant les thèmes de la transcendance et du sublime. Son œuvre demeure hors normes dans la production nationale tant par son ancrage territorial2 que par sa poétique. Toute tentative d'analyse de l’œuvre de Bruno Dumont doit donc d'abord prendre en considération la place particulière qu'il occupe dans le cinéma français contemporain. D'abord cinéaste à la marge, professeur de philosophie venu au cinéma par le film industriel après avoir échoué à l’IDHEC3, il est remarqué avec son premier film, La vie de Jésus (1997), qui annonce ce qui fera l’originalité de son cinéma : la conjonction d’une trame sociale avec une quête métaphysique ainsi que le recours aux acteurs amateurs4. Récompensé à deux reprises du Grand Prix du festival de Cannes5 mais aussi sifflé par le public présent6, son œuvre divise d'abord mais la cohérence de sa filmographie finit par convaincre la critique qui en fait définitivement l’un des piliers majeurs de la cinématographie française. Si la cohérence de son œuvre est à souligner, Dumont n'en demeure pas moins un cinéaste du contre-pied qui, après avoir fait son film le plus dialogué avec Hadewijch en 2009, réalise le plus mutique avec Hors Satan en 2011. Il surprend également avec Camille Claudel 1911 en faisant jouer, pour la première fois, une 1 André Gide, Journal, Paris, Gallimard, coll. « coll de la pléiade », 1951, p.196. 2 A l’exception de Twentynine Palms, tourné dans le désert californien, de Camille Claudel 1915, tourné à Saint Rémy de Provence, et de Hadewijch tourné à Paris et au Moyen-Orient, tous les films de Bruno Dumont ont été tournés dans le Nord Pas-de-Calais, sa région natale. 3 Dumont rate l’IDHEC en 1976 et se tourne ensuite vers des études de philosophie. 4 Les acteurs sont toujours, à l'exception de Katia Golubeva et David Wissak dans Twentynine Palms, de Juliette Binoche dans Camille Claude 1915 et Ma Loute, et de Fabrice Luchini, Valéria Bruni Tedeschi et Jean-Luc Vincent dans Ma Loute également, des acteurs non professionnels choisis pour leur naturel afin de renoncer à toute idée de composition. 5 Grand prix du jury pour L'humanité en 1999 et pour Flandres en 2005. 6 Lors des remises de prix du Festival de Cannes 1999, les deux acteurs principaux de L'humanité, Emmanuel Schotté et Séverine Caneele, sont sifflés par le public.