Devenir-Teatro: Encuentros Entre Teatralidad Y Novela. Un Estudio Genético De Trento, De Leónidas Lamborghini

Repetto, Carolina R. Devenir-teatro: Encuentros entre teatralidad y novela. Un estudio genético de Trento, de Leónidas Lamborghini Tesis presentada para la obtención del grado de Doctora en Letras Directora: Goldchluk, Graciela Cita sugerida: Repetto, C.R. (2016). Devenir-teatro: Encuentros entre teatralidad y novela. Un estudio genético de Trento, de Leónidas Lamborghini. Tesis de posgrado. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. En Memoria Académica. Disponible en: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/tesis/te.1312/te.1312.pdf Documento disponible para su consulta y descarga en Memoria Académica, repositorio institucional de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación (FaHCE) de la Universidad Nacional de La Plata. Gestionado por Bibhuma, biblioteca de la FaHCE. Para más información consulte los sitios: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar http://www.bibhuma.fahce.unlp.edu.ar Esta obra está bajo licencia 2.5 de Creative Commons Argentina. Atribución-No comercial-Sin obras derivadas 2.5 UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación DOCTORADO EN LETRAS Devenir–teatro: encuentros entre teatralidad y novela. Un estudio genético de Trento, de Leónidas Lamborghini Tesis presentada para la obtención del grado de Doctora en Letras Doctoranda: Carolina R. Repetto DIRECTORA: Dra. Graciela Goldchluk FECHA: octubre de 2015 Devenir–teatro: encuentros entre teatralidad y novela. Un estudio genético de Trento, de Leónidas Lamborghini Resumen Este trabajo de investigación es un estudio genético de los manuscritos de Trento de Leónidas Lamborghini. Desde la perspectiva de la crítica genética se analiza el devenir-teatro de una escritura que se ve modificada en las diversas versiones analizadas. La colación e interpretación de los documentos ha permitido agruparlos en ―zonas de densidad‖, las que, apartadas de la cronología, muestran un proceso de escritura que tiende vínculos, a veces evidentes y a veces cuidadosamente ocultos, con elementos del mundo literario o del mundo real del presente de la escritura. Tomando como modelo ese intersticio poblado de lazos y relaciones puede verse que hay una dominante ―teatral‖ que organiza Trento sin que la misma signifique una transformación en escritura teatral. Se trata del devenir-teatro de un texto que no sale del todo de la identidad-novela pero tampoco llega a tener una identidad-teatro. La cuestión genérica de esta manera se vuelve -también en el tratamiento dado por Lamborghini a su escritura- una zona de densidad. Forma parte de los objetivos de esta investigación, pues, exponer la problemática en cuanto a aspectos tales como la concepción de espectador y la de género que son los ejes vertebradores de Trento y de esta tesis. Se han evidenciado procedimientos que han sido el sustrato que le ha permitido al autor elaborar el modelo de un cierto tipo de lector en permanente volverse espectador, no solo en el plano de los conceptos, sino sobre todo en lo formal. Hemos expuesto algunos recursos en relación con la alegoría, como el anacoluto y la anagogía, así como también se evidencian los recursos paródicos, característicos de la escritura lamborghiniana. La organización de los materiales de génesis en pre-textos ha sido el trabajo preliminar y condición imprescindible para los resultados que se dan a leer en este trabajo. La tercera parte de la tesis presenta los dos cuadernos manuscritos de Trento, en facsímil acompañado de transcripción y notas críticas, con el objetivo de dar a conocer este importante material, que puede propiciar nuevas lecturas. Palabras clave Leónidas Lamborghini- Trento - Teatro- Zonas de densidad - Crítica genética– Literatura argentina 1 Todo bosquejo permite asistir a los escarceos del origen que la obra concluida ocultará, después, celosamente. Leónidas Lamborghini Risa y tragedia en los poetas gauchescos Ahora pienso en cómo está hecho el arte: pienso en Cervantes, que creó la lógica de la novela, valorando la relación entre las partes. Al fin y al cabo, entre una serie de decepciones, recurriendo a la risa y a la tragedia, Cervantes enseñó al hombre a ver la realidad de una manera nueva, a compadecer a la gente, a buscar la independencia, a bromear y a luchar. Viktor Sklovski La disimilitud de lo similar 2 Contenido Prefacio .............................................................................................................................. 5 El concepto de devenir .................................................................................................... 9 Primera parte .................................................................................................................. 16 Introducción .................................................................................................................. 17 La crítica acerca de Lamborghini .................................................................................. 28 La máquina de variaciones ........................................................................................ 29 Intrusiones subversivas ............................................................................................. 31 Repeticiones y rupturas sintácticas ........................................................................... 31 Intertexto e intergénero ............................................................................................. 33 Lamborghini en el canon nacional ............................................................................ 35 ¿Para quién se escribe?.............................................................................................. 35 Espacio potencial y sentidos múltiples ..................................................................... 36 La moral del bufón .................................................................................................... 37 Márgenes ................................................................................................................... 37 Poesía y teatro ........................................................................................................... 38 Géneros: El teatro y la narración antes de Trento. ........................................................ 39 El teatro en los manuscritos de Trento..................................................................... 61 Apropiaciones de un heredero infiel: La concepción del lector. .............................. 67 Lo teatral y la teatralidad. Del lector al espectador .................................................. 73 Algunos conceptos sobre teatro ................................................................................ 75 Intepretación y zonas de densidad en Trento: Procedimientos lamborghinianos ......... 79 De la relación entre alegoría y anagogía ................................................................... 83 Lamborghini lector de Dante .................................................................................... 84 Anagogía y zonas de densidad .................................................................................. 88 La alegoría y la mirada: la dimensión teatral y el espectador/lector. ........................ 90 Desescritura y anacoluto ........................................................................................... 92 Anacoluto, apropiación y reescritura ........................................................................ 93 Tangencia versus intrusión. ....................................................................................... 94 Teatro y humor: las normas y las series (Bergson, Eco, Deleuze) ................................ 96 Ensayar (acerca de) la obra ..................................................................................... 101 Contrapunto en Trento: de la jam session a la payada. ............................................... 103 Algunas definiciones ............................................................................................... 103 Balbuceo y contrapunto........................................................................................... 107 Contrapunto en una escena de Trento: La escena XII o las payadas conciliares .... 110 El devenir de los personajes ........................................................................................ 115 3 Segunda parte: ............................................................................................................... 118 Un estudio genético de Trento ...................................................................................... 118 La mirada genética ...................................................................................................... 119 Breve reseña de la edición de Trento .......................................................................... 120 Este estudio sobre los manuscritos ............................................................................. 120 Materiales disponibles y dossier genético ............................................................... 121 Etapas textuales: ...................................................................................................... 124 Sobre la transcripción .............................................................................................. 125 El texto editado ....................................................................................................... 127 Estudio genético .....................................................................................................

Load more