EIKE VÄRK Näitleja Loomingulise Pikaealisuse Ja Mitmekülgsuse
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
DISSERTATIONES EIKE VÄRK EIKE DE STUDIIS DRAMatiCIS UNIVERSITATIS TARTUENSIS 1 Näitleja loomingulise pikaealisuse ja mitmekülgsuse fenomen Salme Reegi näitel Näitleja loomingulise pikaealisuse ja mitmekülgsuse fenomen EIKE VÄRK Näitleja loomingulise pikaealisuse ja mitmekülgsuse fenomen Salme Reegi näitel Tartu 2012 ISSN 2228–2548 ISBN 978–9949–32–167–4 DISSERTATIONES DE STUDIIS DRAMATICIS UNIVERSITATIS TARTUENSIS 1 DISSERTATIONES DE STUDIIS DRAMATICIS UNIVERSITATIS TARTUENSIS 1 EIKE VÄRK Näitleja loomingulise pikaealisuse ja mitmekülgsuse fenomen Salme Reegi näitel Väitekiri on lubatud kaitsmisele filosoofiadoktori kraadi taotlemiseks Tartu Ülikooli kultuuriteaduste ja kunstide instituudi nõukogu otsusega 19. september 2012. Juhendaja: dotsent Luule Epner Oponendid: EKA emeriitprofessor, dr Lea Tormis dr Katri Aaslav-Tepandi Kaitsmise aeg: 3. detsembril 2012, algusega kell 14.15 TÜ senati saalis ISSN 2228–2548 ISBN 978–9949–32–167–4 (trükis) ISBN 978–9949–32–168–1 (pdf) Autoriõigus: Eike Värk, 2012 Tartu Ülikooli Kirjastus www.tyk.ee Tellimus nr 542 SISUKORD EESSÕNA ..................................................................................................... 7 SISSEJUHATUS ............................................................................................ 8 1. NÄITLEJATÖÖ MUUTUVAS AEGRUUMIS VAHELDUVATE TEATRIVOOLUDE TAUSTAL ............................................................. 16 1.1. Näitleja osa teatriprotsessis ............................................................... 16 1.2. Realismi ja modernismi mõistest ...................................................... 20 1.3. Realismi kujunemine domineerivaks kunstivooluks. Naturalism ..... 21 1.4. Näitleja ja rolli suhe Stanislavski teatris ........................................... 25 1.5. Näitleja ja rolli suhe Mihhail Tšehhovi käsitluses ............................ 28 1.6. Modernismi algus teatris ................................................................... 30 1.7. Näitekunst modernismiklassikute nägemuses ................................... 33 1.8. Realistlike ja modernistlike väljendusvahendite põimumine ............ 37 2. EESTI KUTSELISE TEATRI ALGUSAASTAD ................................... 39 2.1. Esimesed kutselised teatrid ............................................................... 39 2.2. Nooreestlased – Euroopa moodsa teatrimõtte vahendajad ............... 40 3. SALME REEGI LAPSEPÕLVEAASTAD PÄRNUS ............................. 43 4. KOOLIAASTAD ..................................................................................... 48 4.1. Suurte sündmuste mõjuväljas. Koolitee algus ................................... 48 4.2. Otsingulised 1920. aastad ühiskonnas ja teatrikunstis ...................... 51 4.3. Gümnaasiumiaastad Tallinnas ........................................................... 53 5. TEATRIÕPINGUD .................................................................................. 55 5.1. Draamastuudio teatrikool .................................................................. 55 5.2. Õpilasena teatrikoolis ........................................................................ 56 5.3. Hilda Gleseri näitlejakoolituse metoodikast ...................................... 58 5.4. Gerd Neggo tantsustuudios ............................................................... 65 6. NÄITLEJATEE ALGUS. NÄITLEJANA ISESEISVAS EESTI VABARIIGIS ........................................................................................... 70 6.1. 1930. aastate algus – ebastabiilsuse aastad. Rahvuslik ja realistlik teater ................................................................................................. 70 6.2. Noore näitlejana kutselises teatris ..................................................... 73 6.3. Tammsaare tegelaskujud kui näitleja meisterlikkuse kool ................ 87 6.4. Rahvusliku eripära süvenemine teatrikunstis pärast 1934. aasta riigipööret. Näitleja mitmekesine rollimaailm .................................. 90 6.5. Nukuteater Draamateatri rüpes .......................................................... 101 7. NÄITLEJANA VAHETUVATE OKUPATSIOONIVÕIMUDE AEGU 104 7.1. Nõukogude okupatsiooni esimene aasta ............................................ 104 7.2. Teater Saksa okupatsiooni ajal .......................................................... 110 5 8. NÄITLEJA LÄBI STALINLIKU AASTAKÜMNE ............................... 116 8.1. Repressioonid ühiskonnas ja teatris. Sotsialistlik realism ................ 116 8.2. Loometöö sõjajärgses Draamateatris ................................................ 120 8.3. Näitleja keerulised aastad ................................................................. 121 8.4. Draamateater 1950. aastate alguses .................................................. 131 8.5. Näitlejast inspitsiendiks .................................................................... 134 9. STALINLIKU AJASTU LÕPP. UUED VÕIMALUSED NÄITLEJATÖÖKS .................................................................................. 135 9.1. Poliitilise kliima pehmenemine ja loomevõimaluste avardumine .... 135 9.2. Draamateater sulaajal ....................................................................... 137 9.3. Tagasi näitlejaks ................................................................................ 140 9.4. Esimesed sammud teatriuuenduse suunas. Brechti tulek Eesti teatrisse ............................................................................................. 143 10. LOOMINGULISES KÕRGVORMIS MURRANGULISTEL 1960-NDATEL ........................................................................................ 145 10.1. Hruštšovi „sulast” Brežnevi stagnatsioonini. Teater uute lavaliste väljendusvahendite otsinguil .......................................................... 145 10.2. Näitlejana 1960. aastate Draamateatris. Unistuste roll ................... 147 11. NÄITLEJA 1970. AASTATE VAHELDUSRIKKAL TEATRIMAASTIKUL ............................................................................ 164 11.1. Muutused ühiskonnas. Eesti teatri „kuldaeg” ................................ 164 11.2. Draamateatris Panso ajal ................................................................ 165 11.3. Draamateater Mikk Mikiveri peanäitejuhiks oleku aegadel .......... 173 11.4. Osalisena Adolf Šapiro lavastustes ................................................ 175 11.5. Kohanemine mängulise teatriga. Staažika näitleja uus noorus ...... 179 12. KÜPSE NÄITLEJANA 1980. AASTATE TEATRIS ............................ 187 12.1. Ühiskondlik kriisisituatsioon. Psühholoogilis-realistliku teatri uus esiletõus .......................................................................................... 187 12.2. Draamateatri keerulised aastad ...................................................... 188 12.3. Stiilide segunemine teatris. Salme Reegi rollid ............................. 191 12.4. Muutused ühiskonnas ja kultuurielus ............................................. 194 12.5. Näitlejatee viimane aastakümme ................................................... 196 13. AUVÄÄRSES EAS NÄITLEJA TAASISESEISVUNUD EESTIS ....... 199 13.1. Pöördelised muutused. Teater 1990. aastate esimesel poolel ........ 199 13.2. Hüvastijätt publikuga ..................................................................... 201 KOKKUVÕTE .............................................................................................. 204 KASUTATUD KIRJANDUS ....................................................................... 217 Lisa. Salme Reegi teatrirollid ................................................................... 229 SUMMARY .................................................................................................. 234 CURRICULUM VITAE ............................................................................... 241 6 EESSÕNA Uurimus „Näitleja loomingulise pikaealisuse ja mitmekülgsuse fenomen Salme Reegi näitel” on suunatud eelkõige eesti kultuurist, sealhulgas teatrist huvitatud lugejatele. Loodetavasti avab see ühe võimaliku viisi, kuidas muutuvas aegruu- mis, paljude aastakümnete vältel, kuni kõrge eani alal hoida loomingulise töö võimet. Käesoleva töö autor loodab anda omapoolse panuse eesti kultuuriruu- mis (eelkõige teatrimaastikul) toimunud protsesside jäädvustamisesse ja ana- lüüsi. Uurimistöö tegemisele inspireeris mind Salme Reegi erakordne loovisiksus: tema harvaesinevalt pikk, peaaegu seitset aastakümmet hõlmav näitlejatee, töö- kus ja süvenemine, truudus ühele teatrile, võime õppida ja end arendada kuni elu lõpuni. Salme Reegi pikk loometee koos sellega paratamatult kaasnevate, enamasti näitlejast endast olenematute, vaid ümbritsevatest oludest tingitud tõusude ja langustega, on tänuväärne materjal näitlejatöö vaatlemiseks ja ana- lüüsimiseks muutuvas aegruumis ning selles areneva ja teiseneva teatrikunsti taustal. Olen väga tänulik Eesti Teatriliidu vastutavale sekretärile Riina Viidingule, kelle soovitusel ma 1984. aastal Salme Reegi mälestusi üles kirjutama hakkasin. Tänu sellele oli mul võimalus isiklikult tutvuda tollal 77-aastase, ent noorusliku, särava ja heatahtliku näitlejannaga. Salme Reegi viimaste aastakümnete loomin- gust olen ma vaatajana ise osa saanud. Mõned tema teatritee säravatest rollidest on alal minu lapsepõlves talletatud mälupiltides. Kuna Salme Reegi näitlejatöö teatris oli väga mahukas ja mitmeplaaniline, siis paratamatult tuli käesoleva töö autoril teha oma valik. Selle uurimuse raamidesse ei mahtunud Salme Reegi loominguline tegevus kuuldemängude lavastajana ja näitlejana