„Ja Je Niekto Iný.“ Neoformalistická Analýza Filmu I'm Not There
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav filmu a audiovizuální kultury Lívia Laczová (FAV, bakalárske prezenčné štúdium) „Ja je niekto iný.“ Neoformalistická analýza filmu I’m not there Bakalárska diplomová práca Vedúci práce: PhDr. Jaromír Blažejovský, Ph.D. Brno 2015 Prehlasujem, že som pracovala samostatne a použila len uvedené zdroje. ............................................ Dňa 30. júna 2015 v Brne Lívia Laczová Na tomto mieste by som chcela poďakovať PhDr. Jaromírovi Blažejovskému, Ph.D. za trpezlivé vedenie práce. Obsah 1. Úvod ................................................................................................................................................. 5 2. Teoretický a metodologický rámec pre výskum a analýzu .............................................................. 6 2.1 Neoformalizmus ......................................................................................................................... 6 2.2 Komplexné naratívy ................................................................................................................... 8 2.2.1 Rozdiely medzi klasickou a komplexnou naráciou ....................................................... 9 2.2.2 Puzzle filmy ................................................................................................................ 10 2.2.3 Modulárne naratívy ..................................................................................................... 10 2.2.4 Viacnásobné naratívne štruktúry ................................................................................. 12 2.3 Životopisný film ....................................................................................................................... 14 3. Kultúrne a ekonomické pozadie filmu ........................................................................................... 16 3.1 Spoločné znaky v tvorbe Todda Haynesa ................................................................................ 16 3.2 Predprodukčná fáza .................................................................................................................. 18 3.3 Distribúcia a uvedenie .............................................................................................................. 20 4. Neoformalistická analýza ............................................................................................................... 22 4.1 Naratologická analýza .............................................................................................................. 23 4.1.1 Funkcie postáv ............................................................................................................ 24 4.1.2 Pyramídová štruktúra .................................................................................................. 27 4.1.2.1 Sedem jednoduchých pravidiel pre život v ústraní .............................................. 28 4.1.3 Paralely medzi postavami ........................................................................................... 30 4.1.4 Vlastnosti narácie ........................................................................................................ 31 4.1.4.1 Komunikatívnosť narácie ..................................................................................... 31 4.1.4.2 Rozsah vedenia ..................................................................................................... 33 4.1.4.3 Sebauvedomelosť ................................................................................................. 34 4.2 Štylistická analýza ................................................................................................................... 34 4.2.1 Pastiš ........................................................................................................................... 35 4.2.2 Mizanscéna ................................................................................................................. 37 4.2.3 Strih ............................................................................................................................ 39 4.2.3.1 Vložené zábery ..................................................................................................... 39 4.2.3.2 Elipsy ................................................................................................................... 41 4.2.4 Zvuk a prepojenie narácie s hudbou ........................................................................... 41 5. Záver ............................................................................................................................................... 45 6. English Summary ........................................................................................................................... 46 7. Zoznam použitých zdrojov ............................................................................................................. 47 7.1 Literatúra .................................................................................................................................. 47 7.2 Internetové zdroje .................................................................................................................... 49 7.3 Filmografia ............................................................................................................................... 50 4 1. Úvod Film I’m not there (2007) je neklasickým životopisným príbehom speváka, básnika a textára Boba Dylana, ktorý významne ovplyvnil hudobnú scénu v 60. rokoch. Film vznikol na základe tvorivej potreby ukázať mnohotvárnosť a neuchopiteľnosť Dylanovej osobnosti, ktorá neustále prechádzala premenami. Film ho delí medzi šesť rôznych postáv, ktoré reprezentujú rozličné obdobia a stránky jeho kariérneho i osobného života. Všetky postavy sa medzi sebou prelínajú a ich línie sú štylisticky aj naratívne výrazne oddelené, čo divákovi komplikuje orientáciu v usporiadaní. Zároveň však všetky časti fungujú spoločne, pretože každá línia dopĺňa tie ostatné. Každá postava je obmenou Boba Dylana, kauzálne sa ovplyvňujú a divák všetkých šesť postáv musí vnímať ako jednu a tú istú osobu, vďaka čomu bude schopný si z malých kúskov príbehov poskladať celistvejší obraz Dylanovej osobnosti. V prípade tohto filmu téma určila konštrukčný princíp filmu a podmienila si aj stratégie rozprávania a štýlu. Hlavnou témou filmu je postupný vývoj človeka, ktorý sa vždy zmenou osobnosti prispôsobuje novým fázam svojho života. Naratívna štruktúra filmu sleduje vzostup aj pád kariéry na pozadí premien osobnosti, ktoré berie doslovne zmenou identity. V na pohľad nechronologicky usporiadanom filme založenom na neustálej premene hlavných protagonistov, nachádzam vzorec, ktorý sa stal ústredným bodom tejto práce. Tým je pomyselná pyramídová štruktúra, ktorej podriaďujem organizáciu filmu. Pyramída nielenže zobrazuje hierarchizáciu dôležitosti postáv, zároveň z nej prirodzene vyplývajú paralely medzi postavami a ich naratívnymi líniami. Filmovú formu podmieňuje aj vývojový vzorec, ktorý sa na vrchole pyramídy, v 90. minúte filmu, zásadne zmení. Premena je teda najvýraznejším „pohonom“ filmu, jeho dominantou. Či už je to premena na úrovni narácie, štýlu a významu alebo premena hlavných protagonistov či zmena vývojového vzorca. Štruktúra práce je rozdelená na tri časti. Prvá časť tejto práce je venovaná metodologickým východiskám práce. V nej približujem nástroje neoformalistickej analýzy, predstavujem vybrané teórie zaoberajúce sa komplexnými naratívmi a najmä koncept viacnásobných naratívnych štruktúr, ktoré pomôžu formu analyzovaného filmu lepšie pochopiť. V druhej časti sa venujem tvorbe Todda Haynesa, zoznamujem čitateľa s podmienkami vzniku tohto filmu a tiež s jeho uvedením do distribúcie. Tretia kapitola, najhlavnejšia časť práce, pozostáva zo samotnej neoformalistickej analýzy, ktorá má dve zložky. V naratologickej analýze budem obhajovať navrhnutú vnútornú pyramídovú štruktúru filmu, ktorá zobrazuje premeny postáv aj paralely medzi nimi. Štylistická analýza je založená v tomto prípade na koncepte pastiša. 5 2. Teoretický a metodologický rámec pre výskum a analýzu 2.1. Neoformalizmus Neoformalizmus je prístupom k estetickej analýze filmu, ktorú rozvinuli americkí filmoví teoretici David Bordwell a Kristin Thompsonová na základe práce ruských formalistov. Kristin Thompsonová podrobne predstavuje súbor nástrojov neoformalistickej analýzy v knihe Breaking the Glass Armor.1 V tejto kapitole predstavím základné nástroje a metódy neoformalistického prístupu, s ktorými budem vo svojej analýze pracovať. Tieto nástroje umožnia odhaliť špecifiká daného diela. Neoformalizmus je flexibilný a obecný prístup, ktorý umožňuje voľnosť kritických a bádateľských otázok a zároveň ponúka radu približných predpokladov o tom, ako sú umelecké diela vystavané a akým spôsobom vyvolávajú reakciu obecenstva. Musí byť aplikovateľná na každý film a musí mať v sebe potrebu neustáleho sebaspochybňovania a tým aj premieňania sa. Každá analýza by nám mala niečo povedať nie len o konkrétnom filme, ale tiež o možnostiach filmu ako umenia.2 Ozvláštnenie je obecným neoformalistickým termínom pre základný účel umenia v našom živote.3 Umenie ozvláštňuje naše navyknuté vnímanie každodenného sveta, ideológie alebo iných umeleckých diel, tým, že si z týchto zdrojov berie materiál a premieňa ho, umiestňuje do nového kontextu či zapája do neobvyklých formálnych vzorcov. Diela, ktoré vyčleňujeme ako tie najoriginálnejšie a ktoré sú považované za najhodnotnejšie, sú väčšinou tie, ktoré „realitu buď ozvláštňujú