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MENU — TRACKLIST P. 4 ENGLISH P. 24 FRANÇAIS P. 69 DEUTSCH P. 114 SUNG TEXTS P. 162 2 Photo: Ojeda ©RNM‒R.G. Booklet cover: Lionello Spada (Parma, 1662), Photo: ©akg-image / Erich Lessing Recording: CD VI: Recording: Mormont (B), égliseSaint-Michel, March 1998 CD V: Recording: (CH), Boswill Alte Kirche, Januar 1995 CD IV: Recording: Saint-Michel-en-Th CD III: Recording: Mormont (B), égliseSaint-Michel, November 1995 CD II: Recording: (CH), Boswill Alte Kirche, Januar 1995 CD I: Box: Bernardo Strozzi, Illustrations: Artistic direction, recording Jérôme &editing: Lejeune Recording: Bolland (B), égliseSaint-Apollinaire, October 2000 CD VII: Dialoghi VenetianiDialoghi Per il Santissimo NatalePer ilSantissimo Per la Settimana santa laSettimana Per Dario Castello: In Stil Moderno Biagio Il Canzoniere Concerto Imperiale Concerto

Bolland (B),

Marini, Moderne ecuriose inventioni Portrait of Claudio of Portrait

église Saint-Apollinaire, November 1999 iérache (F), égliseabbatiale, July 1996 Un Concerto , Innsbruck, Tirol Landesmuseum / Ferdinandeum , Paris, Musée duLouvre Jean Tubéry: Tubéry: Jean FENICE LA — OF MONTEVERDI THE HERITAGE Ulrich Messthaler: Messthaler: Ulrich John Elwes: Stephan VanDyck: Kathelijne VanLaethem: Maria CristinaKiehr: with theparticipationof with conductor tenor baritone tenor tenor soprano mezzo-soprano

3 4 MENU EN FR DE  Christina Pluhar: theorbo Pluhar: Christina / Jean-Marc Aymes tiorba, organo 4. 3. clavicembalo cornetto, violino, organo 2. 1. Enrico Parizzi: violin/ Jean Tubéry: cornet / Jean Tubéry:conductor FENICE LA Jörg-Andreas Bötticher DIALOGHI VENETIANI Bergamasca violoniocornetti per terza Passamezzo Sonata due sesta canti per violino, cornetto, organo (a) (b) 4’38 4’09 Girolamo KAPSBERGER (b) : organ/ , organo (1580-1651) cornetto violino (b) : organ/ (a) (1600-1625) (b) (b) tiorba organo , alto / , alto , clavicembalo , clavicembalo , mute cornet / / cornet , mute 5’04 Giuseppe SCARANI organo , / viola da braccio 5’02 Biagio MARINI , harpsichord / (a) (a) ira (fl.1628-1642) (1587-1663) , tiorba cornetto mutocornetto clavicembalo clavicembalo tob (1566-1638) cornetto, violino, organo cornetto, violino, organo 14. cornetto, violino, organo 13. 12. tiorba Francesco CAVALLI cornetto muto, dabraccio, viola organo 11. 5’59 1 violino, cornetto,clavicembalo violino, tiorba, organo cornetto, tiorba, dabraccio viola organo cornetto, violino, organo a3 Sonata 5. 9. 8. 7. 6. 0. Venite siscientes Chiaccona a3 Chiaccona due sopraniSonata per terza laViena indialogo,detta Sonata a t a c c To Sonata per ilviolino sonare solo,Sonata per per condue corde Aria sopra la Bergamasca cantoSonata solo primaper Passacaglio 2’45 Alessandro PICCININI 2’47 Girolamo KAPSBERGER 2’52 Tarquinio MERULA (b) 4’10 Claudio MONTEVERDI , clavicembalo (b) , tiorba (b) (b) (a) (b) ira (1570-1630) , tiorba , clavicembalo , clavicembalo(a) (1601-1676) , tiorba ’ Marco UCCELLINI 4 4’l 4’42 Dario CASTELLO (b) (a) , clavicembalo ira (?-?) , tiorba 3’38 Salomone ROSSI (b) (a) (1567-1643) ira (1594-1665) , tiorba (a) (1603-1680) 64 Biagio MARINI 6‘48 5’21 Dario CASTELLO

5 6 Manufacture d’orgues Thomas, Ster-Francorchamps, 1994 Organ (after italian models of the17 Organ (after italianmodels of / Spaeter: Matthias Franck Poitrineau: / bass Arno Jochem: Paulina Van Laarhoven: / Enrico Parizzi: violin / Jean Tubéry: cornet / Jean Tubéry:conductor FENICE LA — Jean-Marc Aymes: organ/ theorbo Pluhar: Christina / Ulrich Messthaler: baritone Messthaler: Ulrich John Elwes: tenor Maria soprano CristinaKiehr: thewith participaiton of PER SETTIMANA LA SANTA violone , viol / / ,viol cornetto violino violino organo tiorba viola dagambaviola arciluito , mute cornet / / cornet , mute viola da gamba , harpsichord / , triple / trombono basso , th chitarrone century) (10) cornetto mutocornetto , lirone arpa clavicembalo spao riit,lrn,voad ab (1592-1665) (1587-1663) 11. soprano, arciliuto, lirone, viola dagamba 10. (1600-1679) tenore, (fl . 1610-1619 ) cembalo soprano, arpa, arciliuto, organo, lirone, violone soprano, lirone, violone, tenore, arpa, arciliuto (1570-1622) soprano, cornetto muto, organo, arciliuto, tiorba tenore, cornetto muto, violino, violone, organo, lirone, tiorba, chitarrone (1575/1580-1630) 1. 9. 8. 7. 6. 5. 4. 3. 2. Passacaglio Madrigale spirituale: etrombone cornetto Sonata per dolorosa Stabat mater Dic mihi, sacratissima virgo Durezze eligature echo in convivium, sacrum O seconda Sonata raosl cornetto, trombone basso, organo organo solo (1589-1656) cornetto, violino, viola dagamba, arciliuto, organo Mulier, cur ploras hic amare Lagrime O vos omnes riit oo (1566-1638) arciliuto solo

(

La Maddalena ricorre allelagrime Maddalena ricorre La

22 AdrianoBANCHIERI 2‘25 12’31 Peccator pentito pentito Peccator 3’58 3’23

‘2 DomenicoMAZZOCCHI 5‘02 ) 2’06 4’47 1’39 ( 6’28 1’38 8’12 ?-1688) Biagio MARINI Giovanni Paolo CIMA Alessandro PICCININI Giovanni SALVATORE Giovanni Felice SANCES Francesco CAPELLO Francesco TURINI Giovanni Paolo CIMA

7 8 13. 12. spao riit,ap as,ogn (1568-1534) soprano, arciliuto, arpa/basso, organo orn,ogn,ap (1567-1643) soprano, organo, arpa soprano, tenore, cornetto, violino, arciliuto, tiorba, organo Regina coeli laetare coeli Regina Et resurrexit, aquattro 35 Boni 3’53 1’42 Claudio MONTEVERDI (1604 or1605-1664) fazio GRAZIANI Christina Pluhar: theorbo Pluhar: Christina / / Arno Jochem: viol Jörg Andreas Bötticher: organ/ Jean-Marc Aymes: harpsichord / / trombone Andersen: Ole Jean-Jacques Herbin: trombone / Enrico Parizzi: violin / Frithjof Smith: cornet / Gebhard David: cornet / Jean Tubéry: cornet / Jean Tubéry:conductor FENICE LA — (1594-1663) MODERNE E CURIOSE INVENTIONI BIAGIO MARINI viola da gamba cornetto violino cornetto cornetto trombono (1, 2, 5, 7, 8, 9, 11) (1, 2, 4, 6) tiorba (11) (7, 9, 11) trombono organo / Roberto Falcone, /Roberto / violin clavicembalo (1, 2, 3, 5, 6, 7, 12, 13)

(2, 4, 6) (1) / Yoshimichi Hamada: cornet / , mute cornet / / cornet , mute /Franck Poitrineau: trombone / bass , (1, 8-12) violone (1, 12) / Serge Guillou: trombone /Serge / , harpsichord / , harpsichord / Matthias Spaeter: Spaeter: Matthias / (1, 2, 4, 5, 7) (1, 12, 13) cornetto mutocornetto /Paulina Van Laarhoven: , organ/ violino clavicembalo organo (12) (1, 4, 6) cornetto chitarrone (13) (6) trombono trombono basso (1, 5, 7, 11) (13) lirone (1, 12) (13) (1, 5, 9, 12)

9 10

7. soprano, 3cornetti, clavicembalo, tiorba 2 violini, da gamba, viola clavicembalo, tiorba 6. 5. 2 violini, viola dagamba, clavicembalo 4. S soprano, 3. tiorba 2. 2 violini, 2cornetti, 4trombone, S 1. baritone Messthaler: Ulrich John Elwes: tenor Maria soprano CristinaKiehr: the participationof with Grotte ombrose, con sinfonie in echo madrigale Capriccio per 2 violini che suonano quattro parti quattro suonano che violini 2 per Capriccio Soranza La Aria Madre nonmifar monaca Canzon octava 2 cornetti, soprano, tiroba, clavicembalo, trombone violino, cornetto, dagamba, tiorba, viola clavicembalo onata sopra laMonica onata seconda,violino ecornetto 2’54 2’14 4’33 (nnms 0’40 (Anonymus) organo, clavicembalo, tiorba, violone Un acásaSoranzo concerto 4’16

5’19 4’33 soprano, tenor, basso, organo, tiroba, violone, chitarrone, lirone 13. cornetto muto,3 trombone, organo, violone, tiorba Sinfonia: 12. 4 cornetti, organo 11. organo 10. 2 cornetti, trombono, organo 9. cornetto alto, organo 8. Miserere atre voci Canzon prima aquattro cornetti durezze e Ligature Foscarina La Sonata organoSonata per ecornetto Passacalio aquattro 4’50 Lagrime diDavide sparse Miserere nel Lagrime 3’40 4’01 Per la capella del castello del capella la Per 3’15 12’45 1’50

11 12 Christina Pluhar: theorbo Pluhar: Christina / Jérémie Papasergio: / Jean-Jacques Herbin &Franck Poitrineau: trombone / Arno Jochem: cello / Judith Depoutot: viola / Alessandro Ciccolini: violin / Jörg Andreas Bötticher: organ/ Jean-Marc Aymes: harpsichord / c Spaeter: Matthias Enrico Parizzi: violin / Yoshimichi Yamada: cornet / Jean Tubéry: cornet / Jean Tubéry:conductor FENICE LA — IN STIL MODERNO STIL IN DARIO CASTELLO hitarrone violoncello cornetto violino viola da braccio tiorba , archlute / violino cornetto , mute cornet / / cornet , mute , viola / fagotto , organo violone clavicembalo , triple harp/

viola da braccio arciluito cornetto mutocornetto arpa

trombono 2 violini, trombono, tiorba, arciliuito, clavicembalo, organo 7. 2 cornetti, 2violini, organo, chitarrone, tiorba 6. 2 violini, viola, violoncello, organo 5. 4. soprano, organo, clavicembalo, tiorba 3. 2. 1.

cornetto, organo, clavicembalo, chitarrone, tiorba, violoncello cornetto muto, debraccio, viola arpa Sonata undecima per due violini e trombono e violini due per undecima Sonata ecco in cornetti due e violini due per settima decima Sonata d’arco stromenti decimaquintaper Sonata sopranoSonata solo secondaper Exultate Deo duesopraniSonata secondaper d’arcoSonata strumento decima sextaper ealtri 2 violini, viola, violoncello, 2cornetti, 2trombone, clavicembalo, arciliuto, tiorba, regal oet oesl 3’24 , motetto avoce sola * 4’41 * Per chi sidiletta chi inmusicaPer 4’53 Per lasanta chiesa Per Alla Battaglia 5’11 4’48 5’10 7’06

13 14 c (*) Libro primo 2 cornetti, trombono, tiorba, chitarrone, clavicembalo, organo 10. 9. 2 cornetti, fagotto, organo, clavicembalo, tiorba, arciliuto 8. Sonata duodecima per due soprani e trombono soprani e due per duodecima Sonata soprani due per quarta Sonata Sonata due decima soprani per efagotto ornetto, violino, organo, tiorban arciliuto, violone Concerto apalazzoConcerto 5’16 7’26 6’09 John Elwes: tenor Kathelijne Van Laethem: mezzo-soprano Maria soprano Cristina Kiehr: the participationof with Jean-Marc Aymes: organ/ / archlute Spaeter: Matthias triple Pluhar: harp/ Christina Jérémie Papasergio: / bassoon Enrico Parizzi &Roberto Falcone: violin / Gebhard David: cornet / Jean Tubéry: cornet / Jean Tubéry:conductor FENICE LA — NATALE PER IL SANTISSIMO cornetto cornetto organo arciliuto , mute cornet / / cornet , mute fagotto, arpa (2, 16) , mute cornet / / cornet , mute bass recorder / / recorder bass violino violino cornetto mutocornetto cornetto mutocornetto fl auto basso , recorder / / , recorder , crumhorn/ (8) , viol / / , viol o t u fl a viola da gamba storto

15 16

Manufacture d’orgues Thomas, Ster-Francorchamps, 1994 2. rao (-) (1600-1625) (?-?) (1602-1677) fl auto, 2violini, fagotto, arpa, arciliuto 8. tenor, 2violini, fagotto, organo, arpa, arciliuto, storto 7. 6. organo 5. 4. soprano, 2cornetti, fagotto, arpa, fagotto, dagamba viola soprano, mezzo-soprano, tenor, 1. the17 Organ (after italianmodelsof 3. organo, arpa, arciliuto, viola dagamba Alma mater redemptoris Sonata a tre, due violini e fl e violini due tre, a Sonata aut Volate caelites pastores? vidistis Quem Pastorale Intonuit decaelo Angelus Gabriel descendit ontimt,flat as (1567-1643) soprano, mezzo-soprano, tenor, soprano, mezzo-soprano, 2cornetti 2 cornetti muti, flauto basso Angelus adpastores ait 65 Orazio TARDITI 6’57 2’57 Adriano BANCHIERI 2’44 Antonio CIFRA 1’12 Claudio MONTEVERDI ap,acluo rao (1620-1677) arpa, arciliuto, organo 5’37 Maurizio CAZZATI

55 Ignazio DONATI 5’56 cret uo rao (c. 1575-1638) cornetto muto, organo, cret uo aot, (1584-1629) cornetto muto, fagotto, 40 Giovanni PICCHI 4’04 o ui rao ra riit (1568-1534) muti, organo, arpa, arciliuto th century) 4’57 Bernardo STORACE

tnr onti aot,ogn,acluo (1615-1649) tenor, 2cornetti, fagotto, organo, arciliuto organo 15. soprano, tenor, arpa, arciliuto, dagamba viola (?-?) 14. (fl. 1632-1637) soprano, dagamba, viola arpa 13. cornettino muto, violino, fagotto, viola dagamba, arpa, arciliuto 12. 11. cornetto, violino, fagotto, organo, arciliuto 10. tenor, 2violini, arciliuto, arpa 9. 16. Hor di dormire tempo che Jesu memoria dulcis Partita prima sopra l’ariaPartita prima Monicha di Parton tre adorar dall’ Re oriente per Sonata pastorale aquattro Sonata 15sopra lucis creator optime Jesu omnium Redemptor Nunc dimittis orn,2voii il agma rao (1594-1665) soprano, 2violini, viola dagamba, organo (1583-1643) 4’39 Giovanni A. RIGATTI 3‘00 Tarquinio MERULA 3’47 Claudio MONTEVERDI 8’46 Tarquinio MERULA 3’22 Francesco FIAMENGO 54 Giuseppe SCARANI 5‘43 4’24 ANONYMOUS ’7 Girolamo FRESCOBALDI 0’57

17 18 Stephan VanDyck:tenor Maria soprano CristinaKiehr: Jean-Marc Aymes: harpsichord / theorbo Pluhar: Christina / Imke David: viol / Gebhard David: cornet / Jean Tubéry: cornet / Jean Tubéry:conductor FENICE LA — PETRARCA NEL SEICENTO NEL PETRARCA POESIALA DI FRANCESCO IL CANZONIERE viola da gamba cornetto cornetto, cornetto, , mute cornet / / cornet , mute tiorba clavicembalo , lirone , harp / viol / viola da gamba cornetto mutocornetto arpa , organ/ , / , recorder / / , recorder organo chitarra o t u fl a Salomé Haller: soprano Salomé Haller: the participation of with Stephan McLeod: bass Jan Van Elsacker: tenor Pascal Bertin: countertenor (8, 15) 15) (15) (15) uo il agma lvcmao (c.1600-c.1648) (1587-1639) (1582-1629) s fl auto, viola dagamba, clavicembalo 8. (1561-1633) (1582-1643) 7. (1570-1630) tenor, 6. soprano, arpa, lirone,chitarra viola dagamba 5. 4. soprano, arpa, clavicembalo, dagamba viola 3. 2 cornetti, arpa, clavicembalo, viola dagamba 2. tenor, arpa, viola dagamba 1.

Due roseDue fresche, ecolte inParadiso soprano per Balletto ebasso Canzon adoisoprani in echo sestine cantar di aria animale: qualunque A giorno sia’l Benedetto La Treccia In delciel qualparte sopraSonata l’aria diRuggiero Io vidi in Angelici terra costumi onti lvcmao (fl. 1609-1621) 2 cornetti, clavicembalo (1594-1665) 2 cornetti, clavicembalo, chitarra, viola dagamba oprano, tenor, basso, flauto cornetto, dagamba, clavicembalo, viola tiorba 3’57 Tarquinio MERULA 3’40 Jacopo PERI 3’07 Sigismondo D’INDIA 3’09 Rime in vita di Madonna Laura Madonna di vita in Rime ’9 Marco daGAGLIANO 3’09 3’36 Stefano LANDI 6’02 Martino PESENTI 3’23 Salomone ROSSI Giovanni Battista RICCIO

19 20 2spao,cnrtnr eoi as (1567-1643) (c.1575-1647) 2 cornetti, tiorba, dagamba, clavicembalo viola 2 sopranos, contratenor, 2tenori, basso dagamba, viola arpa (c.1560-1634) 14. soprano, cornetto muto, tenor, organo (fl. 1614-1641) 13. soprano, clavicembalo, lirone, tiorba 12. tenor, cornetto muto, organo, viola dagamba, lirone, arpa 11. soprano, cornetto muto, tenor, viola dagamba 10. arpa 9. 15. V ergine bella di Cipriano di Rore diminuito per la viola la Vergine Rore per di diminuito Cipriano di bella Vergine di solvestiva bella,che Voi ch’ascoltate sparse inrime Solo epensoso donnas’e bella La damepartita Ancidetemi pur Hor che’l cielelaterra 4’55 Nicolo BORBONI 42 Giovanni M. TRABACCI 4’24

7’37 Claudio MONTEVERDI Rime in morte di Madonna Laura Madonna di morte in Rime 3’07 Sigismondo D’INDIA ’7 Marco daGAGLIANO 2’37 2’51 Camillo LAMBARDI 34 Oratio BASSANI 3’47 — viol / Emilia Gliozzi: cello / Jérémie Papasergio: / bassoon Franck Poitrineau: trombone / bass tenor trombone / Bopp: Christine Stephan Legée: tenor trombone / Simen Van Mechelen: alto trombone / Gebhard David: cornet / Jean Tubéry: cornet / Jean Tubéry:conductor FENICE LA Jose Manuel Navarro: viola / Amandine violin Beyer: / Pierre organ / Adrien Charpy: IMPERIALE CONCERTO viola da gamba (7, 11) cornetto violoncello cornetto violino viola da braccio (1, 5,6,8) fagotto organo (11) (2, 4, 6,7, 11) (1, 5, 6, 8) trombono teno trombono trombono teno trombono , mute cornet / / cornet , mute // Matthias Spaeter: archlute / trombone basso (4, 6, 8, 9) (1) , mute cornet / / cornet , mute trombono alto //

, recorder / / , recorder Hélène Houzel: violin / (4,7,10,11) r r (1, 2, 3, 4, 5, 8) (1, 2, 3, 4, 5) cornetto mutocornetto // (1, 3, 4)

(1) Liam Fennelly: viol / cornetto mutocornetto o t u fl a (10) (3, 4) , recorder / / , recorder violino arciliuto (3) , recorder / / , recorder (2, 4, 6, 7, 12) viola da gamba o t u fl a o t u fl a (9, 10) (10) , (11)

21 22 2cret ui rmoi rao (c. 1575-1629) 2 violini, 2cornetti, fagotto, clavicembalo, organo, arciliuto 6. 2 cornetti, 2tromboni, clavicembalo, organo, arciliuto (?-1642) 5. 2 violini, viola da braccio, viola dagamba, cornetto muto, 3tromboni, organo 4. 2 cornetti muti, 3tromboni, organo 3. 2. 2 cornetti, 4tromboni, organo, clavicembalo Jean-Claude Saragosse, basso Hans Jörg tenori Mammel &Hervé Lamy: contratenor Banholzer: Jürgen KennedyRaphaëlle &La the participationof with Jörg harpsichord / Andreas Bötticher: Stewart:Laurent harpsichord / Jean-Marc Aymes, harpsichord / 1. 2voii rmoi rao lvcmao riit fl.12) (fl. 1620) 2 violini, 2tromboni, organo, clavicembalo, arciliuto Sonata atre sopra ilBallodelgrand ducca Sonata decima terza “due soprani edoitromboni” cori due in prima Sonata Ave Virgo pulcherrima decimaquarta Sonata “due soprani e doitromboni” Intrada a 6 “doi cornetti & quattro tromboni” ure Delcampe: soprani (oet asgit ) 23 Giovanni PRIULI 2’39 (motetto à5) passeggiato Prima parte: Prima parte: “a Ferdinando 2°,imperatore” 43 Goan RUI Giovanni PRIULI 4’37 (11) (11) clavicembalo clavicembalo clavicembalo (11) 63 G. B. BUONAMENTE 6’31 (1, 2, 5, 10) (7, 8, 9, 11) 05 G. B. BUONAMENTE 0’50 (11) , organ/ (5,6) 7’27 Dario CASTELLO , organ/ 60 Dario CASTELLO 6’05 , organ/ organo organo organo (3, 4) (2, 6) (7, 8, 9) ui iln,voad rci,acluo lvcmao (c. 1615-1666) 3 flauti, 2violini, viola dabraccio, arciliuto, clavicembalo 7. 2spai otaeo,2tnr,bso (1567-1643) (c. 1600-c. 1648) 2 violini, viola dabraccio, viola dagamba, violoncello, clavicembalo, arciliuto 2 soprani, contratenor, 2tenori, basso 11. 10. fl auto, fagotto, organo, clavicembalo, arciliuto (?-1662) 9. 8. 2violini, viola dabraccio, tiorba, clavicembalo, viola dagamba Passamezzo soprano adue per ebasso Sonata decima decima “dueSonata tiorba” e braccio da violetta violini, Altri canti d’amor fl“due tre otto a Sonata violetta, violini, tiorba“ e auti undecima Sonada “due trombone &fagotto” cornetti, cornetti, trombono, fagotto, o , madrigale a sei voci 9‘15 Claudio MONTEVERDI 9‘15Claudio , madrigale concertato aseivoci Seconda parte: “a parte: nome”Seconda Ferdinando del 3° rgano, clavicembalo, arciliuto 25 Martino PESENTI 2’56 7’20 Massimiliano Massimiliano 7’20 42 MroAtnoFRO Marco Antonio FERRO 2 4’23 40 Marco Antonio FERRO 4’09 NERI

23 MENU EN FR DE 24 MENU FR DE instrument acquiring was itsfirst lettersnobility. of all the instruments the inthe human imitation voice. of Th frequently thecornett orcornettowhich was specifi path. of A considerable repertory for two voices continuo, andbasso using them for music madrigal style, Monteverdi included, gave themselves entirely over to the these suave duos harmoniesof throughout Italy, together bringing the mostrenowned female the singers period. Th of then grew steadily more complex. steadily then grew Th of colla parteof now could declaim, sing, and carryoutadialogue. Th singers’ examples andclaimed the capacity to move th by the continuo artist for new was them atypeof ornementation ofsong, expressivity this new that had the ariawith continuo accompaniment inpa part of Monteverdi’spart of circle at cither the Court inMantua orinSt. Mark’s in Basilica .  VENETIAN DIALOGUESVENETIAN A faithful mirror of vocal performanceA faithful mirror practice, of It the16 during was Th Th isrecording isdevoted to the musicians, bo e “Concerto delleDonne” originated inFerrara the at 16 the endof

playing, they had nevertheless learnt th century that instrumentalists beganto create aperformance practice that music for two soprano instruments ( e arrival of new stylistic new principl earrival of rticular urgedtheir ambitionsrticular higher. ever Th ic life. It isclear that instrumentalists benefi to «talk»with their instruments. ed. Th eylacked atext, but, enriched bytheir experiences th instrumentalists andcomposers, who formed a created the setting-apart of the melody sustained sustained themelody of created thesetting-apart eir listeners alsofor themselves; they themselves instrumental music hurried music instrumental designated for both sacred ends. and secular ecornett praised being the was as mostapt of e violin was alsoused, eviolin was for at this this timethe es and the new recitar cantando of es andthe recitar new cantando of a due canti th century andspread quickly ) was thus) was created, for to follow this new new this follow to e inheritors of the of einheritors is art of the isartof ted from the the from ted in the two final volumes andcompositions for tr pieces that were published in1607, 1608, 1622and1623respectively. Th for several years. vocal music,As variousvolumes well as of hewrote instrumental four books of thethe Gonzagas. Court of We alsoknow that heworked inclose collaboration with Monteverdi by avocal style that vocal music acomposer could only of butfavour. published there instrumental hissingle volume of Carmelites inMantua, andentered St. the of Basilica the of Mark service asinger as in1629, where he certain other coniposers who were more directly attached to Monteverdi’s in service Venice. compositions remain, said, itmust onafairly be technical level. basic Th dialogo immense output,immense except for themomumental court aviol player. as No purely instrumental piece, however, what must remains have outof beenan composing the instrumental music that necessary was musicians around himwho were brilliant players andthat they were completely capable themselves of vocal works.secular della Beata Vergine Salomone Rossi was bornin MantuaSalomone Rossiwas andspent prac We come to the fi therst real of ”virtuoso”-composer /performers Dario with Castello. Th Giusepe Scarani followed the samepath had Monteverdi. as He organist inthe was church the of We know that Monteverdi played aninstrument, for initially hewas engaged at the Mantuan Th is absence of instrumental isabsence music isundoubtedly of justifi ed bythe that fact there were many has the has two solo instruments playing phrases turn byturn andfinally endsinthree parts. His andfor afew smallritornelli andsinfonia Sonata sopra Maria Sancta ora pro nobis ios are the mostfrequent. work. typeof Th music oneyear later. His are characterised for the celebration of the various liturgical rites. liturgical thevarious for thecelebration of tically hiswhole working life to inservice s scattered through both hissacred and is will not iswill bethe with case eterm sonalaonly appears from the e Sonata in e fact Vespro Vespro

25 26 uses the exuberant bass. bergamasea Venice that hisfi rst music were collections published. of Th middle of the 17 middle of these works that hegives free rein to amore obvious the style. display virtuoso new of Marini’s room in instruments, there still was output trio the to attached was that importance real the of range from dance music to sonatas, although the formal these structure isstillrather of free. In spite polyphonic eff several techniquesmade at useof the new time, including two orthree the useof strings to create a Neuburgof inGermany. He isconsidered to the have fi beenoneof rst real violin virtuosi; hisplaying between 1615and1620. His career then ledhimnotonly the as upperparts(cornettssame virtuosity andviolins). also pieces infour partsinwhich the lower instru contrasted. Trio dominates writing the his two volumes of is alsomore developed, there being more separat ’ Scarani andRossimake greater demandsonthe player’sof technique. Th the instruments that wind played St. inthe of Basilica Mark. His are sonatas more brilliant than those in born Venicethat hewas almost is Giovanni Picchi was, in contrast, one of the most prestigious keyboard virtuosi in Picchi in VenetianGiovanni keyboard virtuosi the mostprestigious was, contrast, in oneof Marco Uccellini the violin technique the principalmovers developement in the oneof of of was born inBrescia MariniBiagio was contracted andwas St. to the of service Mark’s violinist as ect. His variousvolumes published between 1617and1655display many forms that th century. He active was inseveral cities, him,A that we know of except for the that incharge fact of hewas ments ( are andbassoons) treated the with e sections andthesee sections in turn being more sharply sonata andalsoto the sonata for three orfour solo for sonatas for solo violin and continuo; itisin Sonate concertate to other Italian towns butalsoto, the court e work by Uccellini that is recorded here here recorded is that Uccellini by work e including Este, the Court of in butitwas (1621-1629), butthere are eformal structuring and it is out of respect for this practice that we off we that practice this for respect of out is it and its glory.the summit of Th whose useisclearly by ecclesiastical laiddown ritual. contemporary the demandsof clear ideaof music, liturgical mainly vocal works butalsoafew sonatas musicwriting both for the church andfor the theatre. His collection of Sonata a3 Ninfadella for hismostmoving lamenti. the 17 Oneof Vincenti in1650. Monteverdi alsomade eloquent use ciaccona that heuses in Monteverdi usedthem freely, didhiscontemporaries. as Two examples suffi will use modernjazzterminology, motifs, th such as Laetatus sum music. At the the 17 beginning of betwen hsnative Cremona town andBergamo, of whil to rival cach other inornamentation. Tarquinio the dance, the such as Passemezzo recorded here inwhich the keyboards (harpsichord andorgan)seek very short life. His music for harpsichord isessentia musical life at the start of the17 of musical lifeatthestart Vocal andinstrumental music espressed the samesentiments at that timewhen St. Mark’s at was Other works onthis recording include several pieces that have adirect linkwith Moneverdi’s byFrancesco St. Cavalli. Mark’s, of An organist Monteverdi’s, of atruedisciple was Cavalli . Th , frorn the posthumous collection issameostinato canalsobefound inthe e practice of performing vocal music vocal performing epractice of Zefitorna ro th th century. His reputation spread beyond Italy’s borders despite his century many ostinato motifshad become bass «standards», to andsecondly the that the linein bergamasca heusesas bass th century’s moststriking examplesthese isthe of Messa aquattro voci esalmi Merula divided hiscareer organistandcomposer as er an instrumental version of one of Monteverdi’s oneof version of er aninstrumental e bergamasca, ciaccona,e bergamasca, anddescending fourths. lly devoted to toccatas andto pieces inspired by of the descendingof fourth, usually the line as bass st most of hisworksst mostof were published in Venice. Passacaglia on instruments was still very current, very still was on instruments by Kapsberger as weil as in the Musiche sacre that was published by published thatwas ce, fi rstly the faimous (l656) gives (l656) a Lamento

27 28 most beautiful motets, most beautiful and inecho, rivalling allothers inverve, virtuosity, andcharm. Monteverdi, hewhose vocal duosremain the perfect modelsfor canzoni, sonate concertate, indialogo TRANSLATION: PETER LOCKWOOD JÉRÔME LEJEUNE, AFTER JEAN TUBÉRY Venite siscientes . Th is is but one more way of pa isbutonemore way of ying homage to the illustrious totheillustrious homage ying music by Alessandro Grandi, the deputyma candle was extinguished with anolive with branch, extinguished was reprcandle the then was Benedictus darkness. sung invirtual Th anthem; theBasilica remained candle in onesingle lit PER SETTIMANA LA SANTA I gave them water todrink I gave them gall. but me left they as Even I cast manna before desert in the them me. scorned Even they as sons, I suckledtheir And dumbfounded: be Give ear, Heavens, hear, ye lands allye And may its asunder! doors beriven Heavens, ye dumbfounded, Be ye If beany there sorrow unto like my sorrow. andsee Behold way, this on pass who ye O, all «Th Th istext would have beenheard during the Tenebrae Holy of Week inSt. Mark’s in Venice, setto elighting provided gradually bycandleswas re estro dicapella there from 1620till1627. esenting the Garden Olives where the of was Christ , the the as Light Christ of asymbolWorld, of and eLitanies then followed, after which the single duced until Lauds after the each last psalmof If beany there sorrow unto like my sorrow. andsee Behold Even did asthey betray and whip me. For did Egypt, Ichastise them lances. my their sidewith opened Even they as seabefore the I opened them, me. scorned asthey sons,even I exalted their And dumbfounded: be Give ear, Heavens, hear, ye lands allye unto my sorrow.Like and seeif beanyBehold there sorrow Even slaked my asthey thirst with water.

29 30 way in memory, itfound its place inreligious arhetorical music as fi commemoration of Christ’scommemoration of Passion celebrated. is and fi Virgin instrumental sinfonia that punctuates the and canintentionally tune, soundoutof is the Salvatore’s with as case durezze eligature. by the specialintonation the caused bythe me useof concerti theslow andpa thatdepicts byCima ecclesiastici the sharp accidental (#)each timethat the Cross, present inthe ritual. Th at the rites inthe church.» night before hisarrest. Th attention the Cross by the of (#). sign all the painandthe Holy sadness with which of the Liturgy Week isfi musical rhetoric. of Th duriusculus passus fourth, theso-called the in themusical phrases madeaudible bytheextreme also of tension is depiction with the ascending chromatic fi nally builtinto aperennially haunting ostinato inSances’ Th Th An the integral Liturgy, partof the alsorequired music was to contain symbolism the that richness of was T byFrancesco (Alas, Castello how bitter itwas...), inthe fugato with two subjects byFrancesco Turini, e Echo was another eEcho musical technique was characteristic is type of chromatic istypeof writing canalsobefound in O sacrum convivium sacrum O his fi found tobe throughout is themusicgure for Pa iswas achieved fi e singing was sorrowful esinging was incharacter, with many important menbeing present (O holy repast), where Supper, itevokes the Last the memoryof inwhich the gure represents the the Stations Cross of inavery stylised manner. Th rst of all on a visual level through allonavisual rst notation, of with the intentional useof O vos omnes the symbol of Christ’s the symbol of Passion, mentioned. is Th sotonic tuning system with itshighly unequalsemitones , butisalsofound inthe passages that travel passages downwards, over inparticular a inful ascent of Golgotha; this tension is exacerbated exacerbated is tension this Golgotha; of ascent inful gure for reminiscence. It isused in precisely this e musical depiction of lamentation, itportrays of emusical depiction of Italian music around of 1600. aural A typeof Stabat Mater Stabat ssiontide; not only is it is the motive for the ssiontide; themotive for itis notonly the is lled; Christ iscontinuallylled; Christ brought to our . Dialogue of the Soul and the Soul and ofthe the Dialogue Sonata a2 is, integrated , one of the the of , one is visual and inGrancini’s third day He rose from the dead), inGraziani’s anthem Easter Resurrection. We may therefore note the bars in triple timeinMonteverdi’s three, thenumber the of Trinity sound of thesymbol in Christ’s thethird day of Passion, andof the departure, point of their adance rhythm andtherefor texts for Sunday Easter were alsodepicted inmusic bytheir fi own principally insad andsorrowful passages.» harmony, aharmony that issoconsonant that ittouches the listener the more soulof than any other, a bowed string harmony instrument that especially was church itself, butoften onthe harpsichord, theorbo, ch alle lagrime inItalian,even the common tongue, the such as monologues be inLatin, either extracts from the New Testament being intended for the oratoria andthe confraternities for performance. well as as secular Th madrigali spirituali proper anddialoghi to this season was to result in its appearances outside more a to itsecclesiastical confi it limited involved was nes. that It through was this that arepertory of penitence of idea jubilant of thejubilant Psalms of David, also sung of onEa was In total contrast to somuch pain, the intense joyandthe liveliest merriment that stream from the «Its inventor great judgement, amanof was for init are found allthe dissonances that resolve into Th Th emusic for Holy Week not, was however, exclusively intended for use. liturgical To the contrary, the eseworks were rarely accompanied onthe organ, itbeing more properly employed for useinthe , setto Rome. atext byCardinal Ubaldinoof Exultate Christo (Rejoice inChrist). Monteverdi’s ster Sunday. Not only isitwritten internary rhythm, lowly role normally thanwas e aphysical joy, expression of theportrayal andalso Mulier, cur ploras hic of the ecclesiastical year of created, was these works ittarone, harp, violone, the lirone, andinparticular suited to this repertoire andits austere character. Peccator pentito Peccator Regina coeli Regina gures. Th Laudate Dominum Laudate esetook the triple rhythm as ornewly written Et resurrexit die tertia (Queen of Heaven, (Queen of rejoice), and the case; one result of this this oneresult of the case; La Maddalena ricorre Maddalena ricorre La , the andmost last etexts could Dic mihi (On the , or , or

31 32 Preface to the 5 not anoff Humanist moveme this most worthy representative of itssocialfunction.independent Montever of Claudio kept extent tonolesser itsidentity theDoges of ignored Papal Bulls, to the being excommunicated point of acityin1606byPope as Paul V. Th Northerngreatest cityof Italy, itspo soproud was of regularly criticisedat the timeandinRomeparticula it always expresses unbounded joy. Th Th passacalle, passacaglio, etc.). coloured the version of found inpopularimprovised the time, music of whilst freedom to the 82variations allo 7 note but itisalsosetonaciacco TRANSLATION: PETER LOCKWOOD JEAN TUBÉRY e ciaccona «Believe indeedthat the«Believe mode Monteverdi notably was to useitinhis Such fi Such also uses the ostinato technique, only abandoni only technique, ostinato the uses also ence against the expression of faith, the expressionence against of gures were notthe exclusive the sacred propertyostinati are music;the of of to origins be bass is also to be found in a good number of th book of madrigals, book of Venice 1605). passacaglia na ostinato, another rhetorical fi tted to the upperinstruments. bass as can be seen in Piccinini’s in seen canbe as bass version for archlute variously (called rn composer writes (Monteverdi, onthe truth» foundations of ebyturns sacred andprofane religious character music was of but rather a demonstration of itstruth. but rather ademonstration of Lamento dellaNinfaLamento and its taste for a symbiosis of artistic expression artistic for of asymbiosis and itstaste litical andreligious independence that itfrequently nt, feeling was for whichtheexterior expression of di, ordained priestin1632, undoubtedly was the ng its syncopated rhythm to guarantee more even the passus duriusculus is in fact achromatically isinfact the duriusculus passus r. Venice, onthe other the hand, initspositionas madrigals and operas of the period, madrigals andoperas inwhich of gure of exultation. gure of Cazzati’s , amadrigal instilerappresentativo. Capriccio sopraCapriccio e City twenty years old –the istoinstrumental befound canzonas inthe first works collection of that published Biagio when hewas Marini achild. was He could have beentaught compos well have studied violin with Giovanni Battista d’età d’anni 44. Palatinoserenissimo di Noiberg (sic), di Baviera etcittadina Ducca ethab. in Brescia ...Io, Marini, Biagio document dating from 1641that byMarini signed himself: was Eufemia, cityorganist, of andof painting anddance butalsoinfencing this andriding; academicians). It isknownthat the this academy members of had to beconversant notonly inmusic, remained in Venice for only afew year till recently beenconsidered byscholars to bethe at St. Mark’s in Venice, working underitsnew that Marini published a a published Marini that  Biography BIAGIO MARINI We towhat as canonly afew possibities suggest Biagio borninBrescia Marini was inLombardy in1597. birth His year isknownthanks to of a His early life notwithstanding, from 1615onwards heoccupied ahighly coveted violinist postof Aff musicali etti lettera amorosalettera capo della musica degli signori erranti capo degli dellamusica signori , dated Venice, 1617( s, returning to Brescia andthe postsof in1618; Monteverdi’s version da maestro dicappella maestro Fontana, alsofrom Brescia andafamedviolonist when fi itstypeinmusic rst of may well have beena determining factor inBiagio’s ition byhisuncle Giacinto Bondioli, his for oneof his musical educationmight his have been; hemay cf. La Soranzacf. La Polizia Marini, di meBiagio cavaliere del Claudio Monteverdi. Claudio We should note . (head of music of the wandering . music of of (head and tes from ayear later andhad maestro dicappella maestro La Foscarina La history. He nevertheless ). at Santa Santa at

33 34 work isthe oneentitled at well thatservice alsoamusician as timeandwas thethe Duke of Farnese service inParma in1621. Th elevation to knighthood afew years later. Such hyperactivity was, however, only temporary, for heentered that he wished to be buried inthe year compositions two collections hislast were of San Stefano, as nell’accademia cavalieri delli cappella morte della dacamera musiche delle andin Brescia well in1641)as inDusseldorf until 1649, along stretch timethat was, of however, broken periodsinItaly upwith (Padua in1643, andfiwine sh [...]neededto celebrate my wedding honour». with He remained inthe Count’s service quintal (aquintal approximatively was half 100kilos)of same year. herece Onthatoccasion Wolfgang Wilhelm. He seemsto have found somest the Alps andchose to settle inNeuburg onthe Danube, entering the the Palatinate of service Count great than the first» (Francesco Arecordi, Venice 1624). Europe thedid notpay honour to world, this their last of andof «marvel Orpheus anew noless who was Th e City of the Doges, eCity of however, possibly because hehad Our peripatetic musician setoff He fi nally returned to Italy in1649, fi allto Milan,rst of where hepublished his ( Th cf e Concert . Grotte ombrose ived «a barrel of good Neckar ( a tributary of theDanube) anda Neckar wine good of ived (atributary «abarrel of that isreproduced onthis cover. againtwo years hisown will; this later timehecrossed in1623of ) that sameyear. He then went to Ferrara in1652as Brussels, alsoresidences the Count. of , andfinally to Venice, to Sant Maria in1655, dellaScala had beenhisillustriouspred as apainter.as Amongst musicians at hispainting of published. He diedthere in1665, stating inhiswill epainter LeonelloSpada alsointhe was Duke’s ability there, for hemarriedinNovember that of carp»from the Count, having requested «alittle left the service of their Basilica too precipitately, too Basilica their of left theservice ecessor . Concerto terzo terzo Concerto maestro di maestro or feelings, through for claims itstitleanopening in expressive the as spoken word speaking,manner of leftbehindthe itstexts. marks of Th a comm meaning, their models, butalso of bymeans polyphonic style; itnow aprotagonist. became Not voice. the theprerogative music thathadupuntil thenbeen in human of passions of and moderninventions». mastered astyle that to create was his«rare singular time inNeuburg. Marini had already travelled greatl op. 1(1617)andthe in the music verytwo that titles volumes of are of hiswork, mostcharacteristic of the its individuality ononehandandi Marini’s of tw playing reveals description posthumous an almost vocal expression almost sweetness, harmonic rendered with hislisteners he ecstatic...» violin, that heshowed hisqualityandindividuality. Style and period Until now the violin had beenthe background instrument for musc written for voices and inthe Th works, instrumental secondHis opu volume his of Biagio Marini played several in ese ideas of the andthe singular strange of eseideas both ha Sonate... con altri curiose e moderne inventioni, curioseSonate... conaltri emoderne ». ts rhetorical eloquence onthe other. Both these qualitiesare implicit struments superbly, on butitwas strumental music onto the only diditadopt the colours itsvocal andforms of y and, strengthened byhisexperiences, hehad now ity» inavolume whose title laidclaim to «strange o fundamental andindissocia on musical language in which thevoice a in had, in on musical language «He such with played s 8, published was during the fi rst years his of ve their origin in an idea of independence and ve their inanideaof origin isBiagio’s op. 8(1629). Th « hisprincipalinstrument, the natural style that is almost as new path of theexpression pathof new vox naturalis excellence efirst, musical aff ble aspects of hisart; ble of aspects that, byallying that, Aff musicali etti –the human ects ects Th is ,

35 36 technique rather than anidea. Th thescene th of onthenarrativeimportance aspect their profi les that underlines the casual painting young nevertheless depicts musicians inthe he most often afamily the orpeople members representing of the Man. three agesof Th harmony andonthecoor onaconception of insisted scenes; LeonelloSpada’s musical painting,found itsexpression themostvariedforms andstyles of in notably of thedepiction in «Quarrel of the«Quarrel of Ancient andthe Modern» that would reach aclimax the at the 17 endof the diff both change andcrisisinwhich modernityhad become acultural imperative. Th traditionalintense values. questioning of It contained stile rappresentativo stile and Cavalieri’s His work rules andthe bursting the forth pe of profound subjecti of anexaltation of therefore rarity. of are Both ideas resolutely we modern, allow that if Th Th erent tradition andchange characterised moralities was of inthe literature the timebythe of e beginning of the 17 ebeginning of eperiodinwhich Marini lived, the fi the rst 17 decades if Rappresentazione di Anima edi Corpo . Monteverdi formalised the the existence of Th e Concert th th century both to opera seethe was andoratorio, birth of Peri’s with epainting’s the theme. modernityliesinthis of secularisation is an example of this. isanexample of During the Renaissance genre this particular vity, singularity, passion, of of elusive... whatis bythebreaking of of rsonality, beitconscious ornot» and transitory aspect of the scene.and transitory of aspect Th an on the idea of musical harmony,an ontheideaof demonstrating a dination of the instrumentalists,dination of the people being both dating from 1600, the fruitsof within itself a polemical and historic structure of structure apolemical andhistoric of itself within at of arehearsalat orlesson, of anemphasis with on th seconda prattica century inparticular, an oneof was «

(Jean Baudrillard). (Jean modernity isexpressed bymeans epainting places more istug-of-war between in1605, the style of e aforementioned th th stile nuovostile century. It Euridice or

fl achallenge. almostas set himself We canseethis displayed inthe artist’s personality the now has upperhandover form fantasy that the theme (either melodicorharmonic)is same invention themusic itself, in fl achiaroscurowith formed bythe contrast two soprano between achoir instruments of that play rapidly . Th a with together (recorded here oncornetts), andhis combinations instruments unheard of real juggling act for violinists. normally the four family instruments of of a ritornello infour parts, written inthe an octave andahalf. Th the first more timearange than three of octaves, while the average range employed rarely was more than and intended to suitallinstruments equally well. His the violin; totally this was against the traditional music. He course aviolonist, began this as of seeking outastyle that modelled specifi was form andcontentof that vocal music had undergon change as opposed to thchange as fourowing music trombones andachoir of that de ies back andforth from onevoice to another insu Marini’s inventivity notlimited was to hisexperiments bow «with inhand». He makes useof e e traditional style or Capriccio per due violini che suonano quattre parti parti quattre suonano che violini due per Capriccio e canzon for ecanzon double chorus with traditionalwith forms the such as Variation being treated such with Sonata per l’organoSonata per of at the time, such as his stile antico stile viole dabrazzoviole prima prattica stilo regolatostilo alcanto ch that afashion itbecomes almostunrecognisable. of the canzonafor of two double-strung violins, where monstrate animposing solemnity. We may note the , which now becomes that atask the artistcannow e into preferred hisown instrumental domainof absorbed into the creativity of the composition; the the composition; the of creativity the into absorbed , inwhich the organistreated asolo instrument as Sonata variata violino per (Intrada) would have beennecessary, creating thereby a . then Marini was to translate the revolutions Sonata sopraSonata laMonica, is anarchaic is form that Marinicoulours Canzon per quattro violini o cornetti o violini quattro per Canzon , the style onthe based human voice almost asks thealmost asks impossible with

solo therefore covers for where the melody cally around cally

37 38 Soranza more thana into amostamenable clear subject and countersubject. suavitybymeansof minute. Th echo of the echo,echo of creating ahighpoint of caverns, instrumental with.the can still moveus. can still ca imagination music whose him leftbehind instead anartistwho, andtestament will of last although this with title of undoubtedly intended works. hislast as Th were published in Venice in1655. Th spirit. Chromaticism is typically associated with intense sorrow, intense with associated typically is Chromaticism transformed the butitis in Th Th e very idea of a vocal orinstrumental form disappeared has inthe aria e Th (Th eTears Miserer in shed the ofDavid eecho madrigal Passacalio Passacalio eSoranzi were a Venetian patrician family) seemsto have beenadded almostat the last sinfonia andthe over the bass of theover the of bass (instrumental bydefinition), onwh Grotte ombrose Miserere sinfonie are from Marini’s twenty-two two volumes last that inall) (outof eywere written ten years before the composer’s death andwere using the sameecho technique. Th «trompe l’oreille» makes use of the rare makes useof double echo technique the to depict dark Lamento e last volume of vocal music bears volume the elast of evocative penitential e, whilst his last volume of instrumental music concludes instrumental of volume e, last his whilst . We may therefore the musical consider themtobe he was notgrantedhe was agrave inSanStefano in Venice, n stillastonish today, useven andwhose emotion ich the salutation to the dedicatees andtherefore the quintessence the Baroque of einstruments thus become an La SoranzaLa Sonata seconda Sonata , for itisno Viva la casa casa la Viva

diffi is, however, strange that the exhaustive archives of th of archives is, however, exhaustive the that strange survived tosurvived the present day. Th only linesbyhim, together the with the Second Book dedication of to Emperor Ferdinand II, that have hisownpersonalwell introduction as to the first editionthat appeared in Venice in1621. Th in 1629we may read that hehad become “ Book Second his to dedication the in Castello Dario Di mean to taken be also could which but Castello dedication to his Second Book (dated 151627), September mayinterpretwhichwe as he is introduced as Venice in1621. In the publication himthat aredetails of known are those that from we candeduct hispublished works. my sonatas, to warn them that they will appear tobediffi will my that they sonatas, towarn them  Dario(?) Castello DARIO CASTELLO: MODERNO STIL IN not lose more desire once, the than toplay them for th cult if one enjoys it. I myself must admit that I co I that admit must myself I it. enjoys one if cult Such isthe composer’s preface to the First Book of We gather from the the First title pageof Book that he was the woodwind company” of “leader in It appeared has tomebenecessary, pleasure in satisfaction order tothose take togive who in playing Signor as I did to respect the modern style that is today accepted byall. thatistoday style accepted as Idid torespect modern the Dario Castello; two years later, however, hewrites is is indeed an unfortunate state of aff of state unfortunate an indeed is is Ghirlanda SacraGhirlanda Musico di Venezia Signoria dellaserenissima aSan Marco Gentle Readers: Gentle uld not have composed them in an easier manner, needing easier an in them composed have not uld (1625)that contains his ey will become easier by easier become will ey e Basilica of St. of e Basilica Mark state that a certain Francesco cult at fi rst such glance; Sonate concertate di Castello Dario venetiano Sonate concertate airs, thattheonly given biographical repeated playing —nothing is Exultate Deo musicians should nonetheless nonetheless should musicians D. Dario Castello in the in Dario Castello , hissole motet, eseare the Don Dario Dario .I It ”. as

39 40 should hisexistence? beclear proof of Th by hand; two of his sonatas hissonatas by hand; two of frontiers andgenerations initstime, notonly thro Toccatas bythe great Frescobaldi were to enjoy such asuccess. Castello’s music singular crossed both and twice in1658almostforty years after itsfi rst republishing relatively music was of rare, the quadruple reprinting the First of Book in1621, 1629, during even recognised internationally were works suchwith cases, inItaly inparticular. Onthe other hand, this isdiffi except lifetime his thename in sonatas of collections violinist Giovanni Battista Fonta asonata from theof Second Book taken was note for In Italy itself, the country the violin of and of virt Castello. after years 50 almost writing were these composers wereand active St. at the Basilica of Mark an Austrian manuscript, where they are grouped wi Castello had died, butitstillremains impossib Antwerp in1658: “ providesonatas uswith nofurther biographical details, violinist, butthat that there any isnomentionDario of Castello. reprintings Later histwo books of of atrombone engaged in1624as was Castello player andthat Giovanni Battista engaged as was Castello How then can oneexplain Dario Castello’s total absence at the timeandplace exact where there Th e fact that efact nothing might remain a17 today of D. capo di Castello Dario compagnia già a due soprani due a na andpublished posthumously in1641. (the third andthe fourth, both recorded here) are from known eonly person bearing both these namesinthe parish of le to say even today exactly when this happened. ugh itsbeing republished butalsobybeing recopied uoso writing foruoso writing the instrument, anentire movement appearance the isunique—noteven collections of th works byFedeli, Legrenzi, andRosenmüller. All is not at all astonishing; musical libraries abound musical libraries abound astonishing; notatall is his lifetime. What ismore, inatimewhen the note into a sonata attributed to the great Brescian except for the very last, published byPhalèse in th ”. We may deduce from this that the composer century musician who published only two cult to accept,cult that given Castello’s at which time mention was made of at which timemention made of was “the late Dario Castello”. Battista diedin1649, i.e. after 1644, at which timewe Dario’s confi sonatas rm; they had both probably taken ecclesiastical orders. A final factor isthat Giovanni enjoyed close contacts with Monteverdi andwith hi both were engaged at St. Mark’s between 1621and1629, similarities between the biographies of Giovanni Battista Castello, Francesco Cstello, and our composer’s career, and allavailable leads usto evidence believethat this the person was father of Musica per chi sidilettaMusica chi per and live happily… Th suddenly clear whenread from this perspective: isanatural“It desire for fathers that their sonslive, attractive when we look at the dedication to the Second Book, whose puzzling becomes beginning common than Giovanni Battista at that time in Venice)Battista actually ourcomposer was andthat heha is but a step. Th the issue has survived the passage of four centuries, survived the of issue has passage andthis probably beyond allhishopes. Majesty… Venice, 15 September1627.” long life, composed they as were notwithout diffi descendants begotten bystudy andbywork. Th chiesa dei frari dei chiesa T o proceed from this to accepting the theory put put theory the To accepting to this from proceed Even though the the existence of “father” provid has in Venice had achild in1586. who diedininfancy Th esamesentiment isalso validfor the the splendours mind, for of they are our the mysterious Dario andGiovanni Battista are Castello striking; erefore, desirous that these might sonatas new enjoy a culty, to tell the truth, I dedicate them to your Imperial Imperial your to culty, them dedicate truth, I the tell to Bartolomeo Castello, them allthree musicians. of Th d adopted hisfather Dario’s name(onemuch less s deputyGiovanni Rovetta, certain as elements in know that “Dario” stillalive, was andbefore 1658, forward that Giovanni byEleanorSelfridge-Field fi rst violinist andthen bassoonist; as both as ed history with aweb of ishypothesis isalsoeven more is is onegeneration is before is mystery, hisartistic e

41 42 and the echo technique inthe in the shorter, andtheir discursive character ismuch lesspresent; there ismuch lessconcertante playing than concertate are typical of religious music, religious are of notably typical theeff and instrumentalist were played never inchurch and asearch for contrast. It would benevertheless to too conclude hasty that the byourcomposer sonatas the andhissuite. Doge Many sacred volumes music of contain infact or sonatas coursewould of beinchurches, given that the musicia Where have itstime played? been of Th atypical andwhencould so music thatwas into themusical integrated discourse. ornamentation is art of improvisation, virtuoso of butalsodisplays itsinnovatory character, given the perfection with which the ornamentation; provides melodic this his precision of contemporaries. his generation orof previous In this essentially musical notation, duetohis perfecti his of Castello’sof First andSecond Books, itisclear that they are radically diff instrumental works found insuch volumes publis Mass, suchin services as Vespers andCompline onhighdays andholidays. On, however, examining the corresponds to the On the other hand, sidepersists hisenigmatic if Turning now to the works themselves, they are onthe contrary anexemplary of this is clarity; Sonate concertate Sonate concertate inboth content andform. Th vox humana and their unity of characterand their unityof ismuch more important than any desire for diversity Sonata per due violini e due cornetti due e violini due per Sonata , anorganstop that general was amongst Italian the 17 organsof eyare systematically lessdeveloped, being two to three times the tremolo of ect inthe ; certain of them; indeedcontain certain oreff of passages hed between 1621and1629, the publication dates of heresembles Monteverdi, notably inthe unequivocal n’s career essentially was boundto St. Mark’s andto ng of which goes much whichgoes fur ng of their music not only with the proof of atradition of theproof music notonlytheir with one raises the question of theone raises music’s the questionof purpose. that was in common use in church Sonata per sopranoSonata per solo erent from Castello’s canzoni ther than that of the ther thanthatof eobvious answer intended for use th century, ects ects that which which Sonate viewpoint, the overture to the the to overture the viewpoint, the noble families butalsoat the Doge’s palace, where four timesayear a mu of type this encouraged thepublication of much was music indemand as secular in warlike style andpublished according to itsdedication only three years later in1627. Th concitato comprehensibility).at the limitof Described byMonteverdi inhiseighth madrigals, book of the of suave andbrilliant adagios prestos, evokes the would have fi instruments, that fugues reveal Castello’s consummate contrapuntal skills notwithstanding. d’arco wouldpassages characterise the the dawning motet Baroque of period. Th favourite form for organpieces the such as toccata; fugato the homophonic with alternation passages of underground spaces. Another such eff on one note in imitation of trumpet fanf trumpet of imitation on onenotein the Palazzo Mocenigo. It isprobably alsonotbychance that writing this(hammered semiquavers style of andlong writing note(homophonic values)andthe eff music, the resonant mostchurches acoustic of maki ect was also used in secular music, alsousedinsecular was ect when itbecame sanctum et terribilis et sanctum Th is an instrumental translation of this, with its four fugues expounded by each of the four bowed isbeing said, we cannotexclude the possibilitythat the innovatory sacred aMonteverdi music of was used for was the first timeinhis tted such “rules writing”, of andnotably hisco are depicted in astonishing chiaroscuro between the Sonata 11a ect isthe ect fugal writing, the ricercar adevelopment of style anda ares anddrumrhythms) canbefound inthe Combattimento diTancrediCombattimento eClorinda for two violins andtrombone, written inatight alternation of palazzi Confitibi tebor sic. performed notonly Such atthe music was such as that of the that Mocenigo such as of family, who thereby ng this imitation of nature most credible. most nature Th of imitation this ng necessary to evoke the Underworld andother such stile concitatostile lleague Dario’slleague taste for chiaroscuro. From this of the the of Selva MoraleSelva of of et terribilis banchetto di statobanchetto e , first performed in1624at Sonata 15a per stromenti Sonata 15aper , inwhich the adjectives stile molle stile (syllabic semiquavers Sonata 16a isresolutely was heldfor was of of palazzi , written sanctum e echo stile stile of of la

43 44 on this recording. this on cornet andviolin; this combination exact instruments canbeheard of inthe at which timeheheard a concert voices with andinstruments inwhich there played was asonata for 1623 to 1643. Th Giovanni Picchi, the alargecollection author of of Rocco the such as relates how “music played was during the enti egli ambasciatori ilsenato Signoria, of rhetoricalof form are clearly present inthe musical discourse, their the rhetoric of certainly would have aroused theacademies’ interest. Th after the the publication First of Book. Th style, although the first Venetian theatre opento th elaborate scenographies were created. It isquite possib ospedali members included the composer Milanuzzi, alsothe composer of Giulio Strozzi, orthe often had music, linkswith privileged the such as appositely named religious institutions such institutions religious Th Th (a monument to chiaroscuro, decorated paintings with andcoff etheatre the the was principalconcern of e term were alsonolaggards where instrument accademie palazzo eEnglish traveller Th . Certain academies that were generally accademia dei desiosi dei accademia notonly meant anarchitectural construction butalsocould beextended to as theas confraternities or . A letter dated 1607from the French ambassador Jean-Baptiste Duval omas Coryat omas present was at St. the feast of Roch (15 August), e theatricality of the form of the the etheatricality form of of , whose greatest fl Sonata decima Sonata re mealfrom asmallgalleryinthe palace”. al performance concerned; was the famous canzoni per sonarcanzoni per e public didnotopenuntil (SanCassiano) 1637, well scuola di Santa Maria dellaCarità scuole le to take note of Castello’s resolutely theatrical Castello’s theatrical of resolutely note take to le andthe , the with Exordium (oroverture, theatrically owering occurred inthe 1630sandwhose dedicated to poetry and rhetorical prosededicated topoetry ospedali , itsorganistfor as twenty years from canzoni dasuonare accademia degli unisoni degli accademia ered ceilings by Tintoretto) had Sonate concertate and to secular organisations andto secular Sonata 4a per dueSonata soprani 4a per , where numerous . Th e , by sustained scuola di san san di scuola founded by e elements scuole and take their pleasure inmusic”. Th and here played byamute cornet andaviola) andwhos unchanging base. Th speaking), onthe cornets the with the statement perfect chord of followed over passages bycadenza an inherent inBaroque tragedy onto the Epilogue, “an Th musical elements that resemble andpassag it(arpeggios second act, before the Peroration that oremotional appeal) evokes (epilogue the Exordium bytaking up Confirmation (homophony) andDigression (chromatic adag character) andthe speaking soprano partners). lines(his Th meditation) inwhich the emotionisrevealed inach voice”), followed acontrapuntal byitsdevelopment in adagio. Finally comes theDigression (recitation / the ahomophonic (all adagio with that isthen developed inatutti (tripla, passage allegro). Th musical emphatics is the peaceful musical emphatics thepeaceful is such with evoke the greatest thecontrasting oneof splendours the courts Baroque of of era.Completely the in repeated fi di stromenti di ato undoubtedly resounded to the the blare brass of the Venetian palaces. In Vienna, the imperial Leopold palace the II(the dedicatee Second of Book) of efi thewor of itsdiscordsnal cadence typical with As a result of the infl the of result a As da capo had assigned agoodly proportion works; of the initial fanfare-like that motif is later encomes the Narration for solo amonologue orexpositionwith (adagio) bassoon of the Sonata of hisworksuence of inEurope, Castello’s notsolely music was aprivilege of e noun Sonata Seconda Sonata instrumental partsusethe samerhythm, i.e. “speak with the same Duodecima diletto (from the verb and the grandiloquence of itsdeclamatory andthe grandiloquence solo of passages from the First Book, instruments (cornets andtrombones) to whom the allegory of areminiscence theallegory of antique of ideal”. romatic between adagio the line(theprincipal bass ks of Castello’sks of confers Book Second thepathos all e preface stipulates that meant itis for “those who es over the provided base bythe continuo). basso eConfi andrefutation)rmation (proof follows io) is repeated a second time, as if itwere repeated asecond a time,io) is if as dilettare is linking of Narration islinking of (solo /tutti), a due soprani due a , to delight or rejoice) course isof (in fact (infact mezzo soprani capo capo ,

45 46 Italians have for those who excel uponinstruments, century, reaching we as are this the millenni end of Italie en de la musique sur lesentiment à un curieux If weIf are to believe André Maugars, a French viol player the 17 of chamber andorchestral the following groups of centurie excludedit was from such works itsnatural because of “wordlessness”. Th music”, the instrumental ensemble seemsto have played time when the opera houseswere opening their doors to style,instrumental onethatwa decisive direction new that hehad imparted to it, th written to avocal cantus firmus. Sancta Maria In this Castello isexactly Monteverdi, the opposite of only wrote who onesonata himself ( Exultate Deo public at large. where the republishing the two books of the provide success clear of proof that they enjoyed with the ensemble much infact was played notonly inamateu made was “for pleasure”, andwithout reference to any thethe word root of “dilettante”, aword which at that timehad notyet had itsmeaning degraded; music In the his samemanneras We canonly note regret with that didnotleave Castello behindany vocal music except for the motet , a modest single work that on work that single , modest a , integrated into the famous1610 Vespers); this, however, isnotpurely instrumental, being s almostanalter ego to the maestro dicapella maestro ly sporadically displays the innovatory the style sonatas. of , such things could our ideaof easily beenlargedbya um: “You would notbelieve, Sir, the esteem that the andhow much they valueinstrumental music above who had devoted himself to who vocal music had andthe devoted himself e virtuoso Castellodevotede virtuoso to allhisenergies anew concept of relativeconcept of abilities. Music for instrumental r Italian the circles time, of butalso inFlanders, s, whose letters patent are now recognised byall. the part of apoorrelation; the partof itcould besaidthat the masterpieces of the the fi masterpieces of rst Italian “dramas in seconda prattica th century writing inhis esamecannot besaidfor the of the dawning of century. At a Réponse faiste Sonata sopra grace nextbein Iwill Venice. Rome, October 1, 1639” . the premierof composers the world, of andwhose compositions new sendyou Iwill whenever byGod’s composing, both for instruments andfor voices. Iam the composermaster church of St. of Mark, who found andhighly has anew admirable mannerof crime that mymade mecommit, memoryhas inthat Ihave forgotten to mention the great “Monteverde”, charms andlicences that vocal music doesnotpossess… vocal, saying that onemanalonecanproduce fi ner in TRANSLATION: PETER LOCWKOOD JEAN TUBÉRY therefore obliged to recommend himto you one as ventions that four voices together, andthat ithas Iwould now finish, except that Inow confess a

47 48 as intheas Advent Marian anthem she give will birth to a sonwho becalled Jesus. will He ispresent inthe fi theserst isGabriel, of the theAngel of Annunciation who comes from down Heaven to tell Mary that evoke the solemn character the being news imparted. of states the subject inturn. rhetorical elements present inthe text: the young Monteverdi Claudio (aged16at the time). A careful reading the music clearly of shows the the shepherds then follows; heis to befound in the short motet inthree parts achildthe ( birth of music-making. Th angel announces to the shepherds isalsoasynonym the second being the shepherd ( traditionally associated with music andmusicians, the first being the angel ( thebe written for great oneof festivalsliturgy. the Christian of Two fi  PER IL SANTISSIMONATALE Th In these few words the anthem Eve for Christmas makes itclear why somuch music cameto e angels are eangels mentioned on many inthe occasions texts proper to Advent the andChristmas; isjoycaused notonly bythe abetter promise world of ( quia natus estquia natus vobis Annuntio vobis Annuntio pastor Alma Mater Redemptoris quia natus est vobis salvator mundi.” salvator vobis est natus quia annuntio vobis gaudium magnum, gaudium vobis annuntio ) who must berocked to music. ) onthe earth below. Th Angelus adpastores ait “Angelus adpastores ait: –the dotted rhythms andthe anascending intervals fourth of for festivity andindissociable from someform of Gaudium magnum Gaudium . Th eangel who announces the to goodnews –athree partricercar inwhich each voice egreat joy( gures are mentioned that are Dialogo dellaMadonnaDialogo magnum gaudium magnum angelus salvator mundi salvator – a section intriple –asection time Angelus adpastores ait ) inthe heavens and ) butalsoby ) that the the that ) as well by angelorum collaudantes Dominum collaudantes angelorum for two angels we cantrace alinkto the angels who choir praise of the Lord ( sacred texts completely was justifi not beconsidered arather as iconoclastic attitude onthe composer’s part, for such libertyinthe setting of inwhichwho they notappear. liturgy thus would the otherwise become Christmas partof Th between the two seraphim who elsewhere proclaim the the holiness Lord of ( him,With of typical Adri thatis theimagination theme, the amirror fi imageof rst, expresses the shepherds’ adoration andhumility before the cradle. performed inasetting by Antonio Ciff in syncopated dance rhythms. case with Tarditi’s with case motet isalsopresentdepiction invocal music that refers to the the songs shepherds, anddances of isthe as suchfi instrument; great precision anddisplays with notated parts is thedecorations theupper consideredof fi made from goatskin). Th instruments the mostfrequently associated with shephe earlier pieces, the Pastorale for organbyStorace clearly the bagpipe, the the depicts sound of oneof Corelli’smovement of being provided pastoral with music, to the point that anentire genre created; was the famouspastorale bagpipe) isattachedbagpipe) to the words Th eshepherds babe whowere beheldthe alsoto new-born profi oritura canstillbeheard inallfolk music for which the isused. bagpipe Th Concerto fatto per la notte di Natale la notte fatto per Concerto eunchanging drone bagpipe isplayed onthe pedals, whilst the ornamentation Volate coelites Quia natus est vobis salvator mundi salvator vobis est natus Quia ed when it was the result of an analogical train of thought. In this duet thought. duet In this of train analogical an of result the was it when ed ) inthe anthem Day for onChristmas Lauds dicite canticum ra. where the instruction . ano Banchierimakes thesa rds instrument’s (the airreservoir traditionally is had had many predecessors. Amongst these ad imitazione di zampogna di imitazione ad –aricercar inwhich the descending t from the Baroque imagination by t from theBaroque imagination me anthem into a dialogue me anthem into adialogue Natum vidimus, et chorus chorus et Natum vidimus, Quem vidit pastores vidit Quem duo seraphim clamabant seraphim duo

pastorale tting for the is should is same (italian , here , here )

49 50 can onfi rst hearing seemsuperfi a part. A short the analysis piece inquestionena of the genrecharacter of make itapartof such anensemble. of anecdotal aspects Th violini due it being linked to amore folk-based tradition byitsvery nature. In this respect the ( It around Fmajor, isbased the key of areference symbolising agreement this deve andharmony; for the concert, butfinishing with the lively rhythms the shepherds’ of dances –the samethat Monteverdi had used shepherds. tripletime A movement in syncopatedwith rhythms that are almostdisordered, doubtlessly symbolising the the fear of andhaste gaudium magnum gaudium in the Monteverdi’s second of act the sixteenthof century to evoke abucolic atmosphere, in the such as celebration the of imagination cared little about such details... this largeandexpensive instrument thesh supplies Castiglione Benedetto Giovanni artist and ( Ballo diPastoriBallo Th Pastoral not, was music however, byGiovanni Picchi isunique, the composer’s motivation being undoubtedly beyond the purely erecorder ( piff eri ). Th inhis eopening allegro isfi nely structured rhythmically andisfollowed byapresto ) were alsomuch employed. In the illustration for the cover this CDthe Genoan of o t u fl a ), however, always present in Arcadian sc Orfeo cial butwhich isactually mostimaginative itstime. andcharacteristic of ( Vi ricorda, o boschi ombrosi Orfeo now follows, narrative intone at the startandrecalling the angels’ descriptive music, whichFiamengo’s of was undoubtedly was played never by the shepherds, butthe Baroque eflute’s role, itsmusic the anditsresolutely structure of narrative . It rarely nevertheless is for called inwritten limited to the reed bagpipes; chalumeaus instruments suchas lops into between two adialogue violins ( to the Lydian mode, happiness and great that joy of bles the listener to come to terms music with that epherd leaning over the baby Jesus abassoon; with ). Next isashort homophonic movement enes, is also called upon in vocal music vocal in upon enes, called also is Sonata Pastorale instrumental music, music, instrumental Sonata per flSonata per auto e dialogo di due due di dialogo ninfe e pastori e ninfe alsoforms birth of Christ ( Christ of birth a quietnarrative andto the mother’s unce thethe Cross ordeal of isinterrupted once the bythe child. sleeping sight Emotiongives Christ of way to work whose theme the isthe composer’s fruitof own imagination. Th Christ’s that poignant of motherbecomes so monologue it becomes anostinato over two chords the Phrygian mode, of fear andsuff the modeof the threeof kings from the Orient. intriplealternated ti passages with Pastorale which the angels’ wings. Th cradle, with rapid ascending scales onthe violins, symb angioletti) seist du seist cadence, triumphant asonorous hymn of applause ( II, 20). Th angels andthe shepherdsof who “returned homepraising God for what they had seenandheard” (Luke Verkündigung Th In the In Th il bambino Giesù ehomage rendered to the Infant King isdemonstrated onthe byhymns level liturgical for the esamesymbolic instrumental la byMatthias Weckman andinthe fi Biber’srst of , itself anextract from, his itself ecoda comes do to anendinthe joyfulnessof . Th Canzon sopra allananna efollowing alternates adagio the solo flute, evoking the reverence those present of around the or Annunciation. Th Jesu omnium redemptor ese same musical symbols are also to be found the samemusicalare tobe symbols ese in also Annunciation dialogue is sleeping. is Here wehave thetrochaic heard Fiamengo’s rhythm itis in as efi rst movement intriple timeisthen repeated, the depicting choirs Pastorali alpresepe concerti me signifying rejoicingme signifying the andwith nonchalant rhythms the arrival of byMerula, the rhythm isiambic, the the above; opposite of ) andfor ( the Christmas Octave of nguage isnecessarynguage to describethe the movement cradle of in rtain contemplation herchild asleep. of inno sonoroinno d’applauso trionfal olising aspiritual presence, notthe fl of uttering of one could forget easily that once more we have a tted rhythms the andthe fi majesty of nal plagal Rosenkrantz Sonaten (pastoral concerti at the cradle); this ishere is continuously painful awaiting of of awaiting painful continuously is Jesu memoria dulcis that alsorepresents the ). ering. Th ering. ); these Gegrüsset Gegrüsset Sonata e

51 52 timbre that Père Mersenne describes in his and two ; the cornetts convey both the trump Compline,the endof alsosetbyJ.H. itwas Schein, who composed itfor baryton Simeon) (the voice of gentium revelationem ad (lumen Temple andthe moreeven andmore familiar. that isimportant isthe the moving simplicity melodythat of acontinuous verses repetition makes of absent andthe vocal range islimited sothat itmight besung byany man’s woman’s orchild’s voice. All work attests the homagerendered before the cradle the inthe family intimacy circle. of is All virtuosity (or eloquence andallows itto demonstrate itstrueemotionalcharge. episcoporum inconformationits serenity; the with contemporary practice “ hymn In Monteverdi’s here calledviols, to match them with the instruments generally the seeninpaintings angelic chorus. of Nil suavius canitur memoria tendernessandquiet are expressions of numbered verses to the spoken voice, the Monaca Th Th e story of the birth of Christ Christ the birth estory of of e Lauds for eLauds the Epiphany illustrates these sentiments with asoftly inthe music sweet itself tremolo matching the words ) that sung allover was Europe andsetto both sacred texts andsecular ineverylanguage. Th (1600). Th Nunc Dimittis (naught issweeter to sing Jesus). than the nameof We should note that the violins are Jesu omnium redemptor e use of the spoken euseof voice above the violin ritornello reveals the hymn inallits or song of Simeon (Luke II, orsong of 29). Messiah as Christ isrevealed inthis text ) as is the vision of his future ( his glory of thevision is ) as Parton dall’ oriente in the Gospels concludes with the Presentation inthe Christ of joy that then give way thatthengive joy towonder. Th intelligibili voce pronuntietur voce intelligibili Harmonie universelle Harmonie the Dorian modeinDinvests the praise with hymn all of issetto the then widely-known melody et-like glory of theiret-like soundandalsothe glory of shining in alternatim in as “a ray of sunlight that pierces the et gloriam plebis tuis Israel tuis plebis gloriam et as mentioned in the esecond verse of ” we have allotted the even- Ceremoniale Ceremoniale La MonicaLa ). at Sung Jesu dulcis dulcis Jesu e

a light to enlighten the nations”. the cornetts,of the mirrorsitsmeanin voice of andof darkness”). In Rigatti’s setting, the theangels andthe of shepherds’ flutes alsogive way to the sound TRANSLATION: PETER LOCKWOOD JEAN TUBÉRY gs, ametaphor insoundfor “the hispeople, gloryof

53 54 time andhemarked with herpassing Francesco’s literary vein already was infullfl should follow classes law incivil at the university Montpellier of from histwelfth to hissixteenth year. fi rst lessonsingrammar andrhetoric at Carpentras sea voyage, onwards to Avignon, the the Popes, seat of Genoa andMarseilles. via Th Monday 20July 1304. Th works), Aachen, Köln andLyon. periodinRome,After abrief hesettled inthe Vaucluse in1337, sothat Paris, hevisited culture that Languedoc; existed north of Ghent, Liège(where he discovered Cicero’s Colonna had beenappointed bishop. In 1333, hebeganalong journeythrough the cities of many of heradmirer. that of role vis-à-vis Petrarch then followed Giacomo Colonna to Lombez inGers, where protectors. He appeared never before we Laura, are animportant to understand if fact the woman’s would become the symbolic fi philosophystudy poetry. of andto the of writing Th equally in Avignon andat the university with hisbrother, Bologna of where hecontinued hislegalstudies.  Th IL CANZONIERE esewere finally to beabandoned onhisfather’s death in1326, after to which the hedevoted himself eLife Francesco and path of Petrarca Francesco, Eletta and son Pietro, of born was inthe borgo dell’ orto in Arezzo in Tuscany on Th Francesco andLaura were to meetinthe church St. of Claire in Avignon on6 April 1327. Her name etwenty years that followed were spentthe inthe Colonna of service family, hisBolognese efamily moved to Pisa for ayear seven years later, andthen, after aperilous gure of the gure of an elegy of thirty-eight lines. thirty-eight of Th anelegy Canzoniere hismother during thirty-eight ow; this diedat the ageof andthe central Petrarch’s imageof work ingeneral. inthe Vaucluse; hisparents then decidedthat he efollowing sixyears saw him echild received his be translated as ‘poetical fragments inthe italsocorresponds vernacular’; to in Petrarch’s handand partly inacopyist’s; corrections italsohas made inPetrarch’s hand. Th Rime sparse aLaura... and polished his “ paid himalengthy there visit andgave hisrecently himacopy of finished Decamerone. received aprince as andlodged inthe Palazzo Morlin dawn”.selfsame hourof later write “she diedinthat sametown, inthat samemonthApril, of onthat samesixth day andat the Giovanni Colonna, the poetSennuccio Del Bene, all, and, mostpainfulof Laura in Avignon. He would heavily inEurope in 1348andPetrarch lostseveral who were close to him: hisfriendandprotector welcomedhe was bythe lordcityinperson, of the Archbishop Giovanni Visconti. Th onwards. He leftthe Vaucluse La and itsmemoriesof a chair which hehad his declined) andthe lossof between the poet’s acclamation (the University Florence, of represented byBoccaccio, had off make would numerous allusion name towhichthepoet he could becloser to Laura ‘on the the Sorgue’. banksof Sorga, ‘source’ inOccitan, ametaphorical was Th He the to hisdays pass was rest between of Padua and Arqua inthe Veneto, where hefi nished fl He years“Five were between to Provence pass andItaly” wrote Petrarch; these were the empty years e original title of the work title eoriginal of kept inthe Vatican library is ed the plagueonce more in1364andwent fi eterno lavoro eterno ,the e h t ”, Canzoniere . He died ‘in hisseventieth year, 18-19July’. inthe night of Muse, omnipresent inhisworks from that moment ura for goodin1343. He travelled to Milan, where onthe Riva degliSchiavoni. His friendBoccaccio s andfrom draw whichhewould inspiration. his rst to Padua andthen to Venice, where hewas Rerum vulgarium fragmenta vulgarium Rerum Rime sparse Rime , later as editions e plague struck eplague . It partly is etitlecan eredhim

55 56 corresponding to the three hundred andsixty-six hundred andsixty-sixpoems, the total these number so of entitling them reference to hislady throughout work; hisbodyof to divide hewas this into two partsafter Laura’s death, and Giovanni Colonna, who saw never her. Th existence doubted even Petrarch’s was bycertain of ending with the sonnet composers the High Renaissance; of this volume provides Petrarch the with fi nest swansong possible, Monteverdi’s the 1600s.and the stilmodernoof With the e sparse would continue for more than acentury, continuing through the advent the recitar of cantando printedpublication music byPetrucci of in Venice in1501. Th literaturea Renaissance of through innumerable polyphonic madrigals, the adirect result fi of rst between “ frequentlyis used, “l’aura” meaningbreath presence. wellas orbreeze as Th the trecento bynoneother than the great Dante Alighieri.) that were alsoincluded inthe volume. (Th rime sparserime ilsuono the workof were entitled, this phrase being aquotation from the fi 1: Sonnet rst lineof “ Th Whether she areal was person oranidealised character, the double Laura’s meaning of name In the fi ematically speaking, the “rime sparse” are entirely l’aurea Ottavo Libro demadrigali Ottavo music,eld of the fi therst 16 decades of Rime deMadonna einmorte invita Laura ” (honour), “ ” (honour), ”. Th ”. e later title of elater title of Hor cielelaterra ’l che l’aurora ” and (dawn) “ Il Canzoniere concludes the golden ageof ‘Petrarchism’ embodied sowell bythe e poetic form of the epoeticform canzonehad beendefi of ned at the startof xception of afew laterxception madrigals of (notably (“Now that heaven andearth are silent.”). epoetstood upagainstthis ideabymaking frequent days of thedays leap herdeath year of in1348. of lauro orsongbook isareference to the twenty-nine canzoni contemporaries, notably byhisfriendsBoccaccio th . In itsdefinitive version, the work three contains ” laurel (the tree). Th century are alliedwith the initialstirrings of devoted to the mysterious Laura; herphysical tothemysterious Laura; devoted netti, canzoni, ballate, madrigali andsestine e enthusiasm of composers eenthusiasm of for these rime ere isalsomuch wordplay elaurel the was tree into Due roseDue fresche Voi ch’ascoltate in ), of the fi of ’l loco, e ’l belpaese loco, e’l ’l e l’Arno, Po, e’l ondedoglioso egrave orseggio.” tears: of rivers several “ sol tra l’erbe el’acque, edi dolorsipasce memoria tua Di richezze serve franca poverta from the dolce stilnuovo. Laura resembles Dante’s Be created around his muse; she had become the “ (Sonnet CCCXLVI).(Sonnet souls marvel atsouls marvel Laura’s appearance: “ Io vidi in terra angelici costumi angelici Io terra in vidi constantly recurs inthe they were both both were they “ vita mortale! In mia breve questa lieti, e dogliosi di fatto m’hai Quanti poeti, di e Honor d’imperadori triumphale, victoriosa which Daphne sacred metamorphosed andwas was to Apollo, poetry. the asymbol poetandof of Th When Petrarch to wished evoke hisdead Laura later the inItaly, memoryof the rivers have become Th Laura’sIt of truethatthe ambiguity is physical ex e evocation of Laura also includes memories of the place alsoincludes Laura memoriesof e evocation where of Petrarch her: knew fth sonnet, whose linesrun: last epresence the beloved of one inthe world beyo canzon nata in di mezzo notte iboschi allume delaluna” (Sonnet CCLXIII). (Sonnet “Italia mia, ben che ’l parlar sia indarno Piecemi al Piecemi siaindarno parlar ’l che ben “Italia mia, questa cosa venuta da cielo in terra a miracol mostrare a terra in cielo da cosa venuta questa . Th e banks of the Sorgue in particular: inparticular: the Sorgue ebanksof Rime sparse, Rime (Sonnet CCCVIII). (Sonnet , andeven more sointhe following so

Laura’s befound namecanalso inacalligraphic puzzleatthe conclusion from the very fi sonnetssuch as rst lineof Li angeli eletti, el’animeLi angelieletti, beate Che Cosi LAUdare etREverire D’ogni insegna, reverenza ed’onor degna

Donna angelo Donna Or,

Mira gran sasso ondeSorga nasce,Evedra’vi‘l un che (Sonnet CCCV). (Sonnet Also written inProvence were atrice (she who brings bl atrice (shewhobrings istence was encouragedistence was bythemyth thatthepoet Quelle per cui Arno, conSorga cangiato per ho con Quelle nd is also to be noted in another timeless anothertimeless notedin tobe also nd is ”, woman andangel, that had beeninherited men che miei sospir sian quali spera ’l Tevero sospir ’l sianqualispera miei che men (Sestina CCXXXVII). (Sestina nnet inwhich the angels andblessed ” (Dante, ” (Dante, luce è questa, equel novabeltate?”luce èquesta, essedness) unequivocally; In delciel qualparte Vita nova Vita Benedetto sia Benedetto ) Th is theme Arbor Arbor and .

57 58 adjective that evokes the common each virtues to of both the Virgin andto the “ the Virgin Mary. Its ten verses with the all begin call ‘Vergine’, this being immediately followed byan the the canzona of last cordi pietate ed’amor ’l Onde m’arse “ mia Fenice l’aurate mise lesueali epurpure ilmio sotto che cortenne penne, Fenice l’aurata de gentile e candido collo, Al bel suo piuma, the phœnix,immortality of the sameimmortalityth is consumed byfi re andyet reborn from ashes. itsown “ in the dolcezza di pianger et pietre le Romper parlando fatto avrei canuto stil Con disarno, mi weep through the willingly hissong taken was sweetness upbyPetrarch: of “ CCCXXXII)..(Sestina An Orpheus poetr armedwith Una strania Fenice ambedue l’ale di porpore capo vestita, d’oro E’l quasisdegnando, e’n un punto disparse: viverei ancor mai più lieto! che viverei S’esser nonpuò, qualcuna avess’io un Laura sìpietoso Che stile, mi potesse to the libretto written by Alessandro Striggio for acertain Monteverdi centuries two later. andahalf “ Madonna Laura, expresses this interms that clearly demonstrate that they had an infl uence on into anever-fl owing source inspiration. of Th Th myth. As much arequest for the the resurrection poet’s of itisfor soulas the redemption mankind, of Following the samelogic, mythology also conceal Canzoniere e story of Orpheus and Euridice is anallegory andEuridice is Orpheus of estory , the that phœnix, of lafenice. Th Rime sparse Rime ” (Canzon CCCXXIII). isalong andpoignant entreaty inthe ahymn form inpraise of of e isfabulous purple bird andgold itsplumage with of rre a morte, Come Euridice Orfeo sua senza rime, Ch’io rime, ComeEuridicerre amorte, suasenza Orfeo Sestina doppia at isLaura’s, throughout Petrarch’s poetry: “ s yet another theme that often has beenexploited d’este chiuda omai queste due notti fonti di pianto.” ” CLCCCV). (Sonnet y andcorde soave who could make the stones of the beloved deceased transmuted bydeath of L’aurata piume , the only onewritten inmorte di ” CCCXXI), (Sonnet oralso ” evokes both andthe Laura Di rime armato, ond’oggi armato, rime Di “E questo ’l nido in che la nidoinche questo’l “E Donna angelo Donna ” XXXIV). (Sonnet ”; intheir Questa Questa Or 1

spirto ignudo oduomdi ed’ossa carne ignudo spirto bella mano. Ond’io sonlontano, Non mareverente ai piedi, Ledi’ latoccar; ch’io sarò làtosto ch’io possa, O lifetime’s his during work? “ aspiritual presence;material of she proof was notthe platonic love that the able poetwas to transcend by hersymbolical with assimilation the Virgin. Laura isthe earthly aheavenly existence of being, the faith; itpossibly thesecretand profession reveals of d’Eva pianto ’l torni! che inallegrezza benedetta, contemplation, the Virgin’s feminine humanity isrecalled the fi inanevocation of rst woman: “ order, these are TRANSLATION: PETER LOCKWOOD JEAN TUBÉRY bella , saggia , S’al credi, Ch’ella nostra tu Credo che locoLa donnavedi, dolce ben porgerà la ti para , santa ” . , sola , chiara ”Th issuperb masterpiece isboth the poet’s testament own , thatsurrounds thecharact dolce,

pia , gloriosa and humana er of Laura, madesacred er of . celestial An imageof Vergine Vergine

59 60 train of duke train of Vincenzo, the Eleonora, father who of the future Ferdinand II. Monteverdi had the alsovisited Imperial Court at Innsbruck andPrague, inthe Mantua musical included Ferdinand becameemperor in1619; when hemarried the archduke, two years after having beenappointed maestro dicappella at St. Mark’s in Venice in1615. when Claudio was bornin1567.when was Claudio Maximilian’s godfat own sonMassimiliano, bornin1604, after Maximilian, the Hapsburg Holy RomanEmperor inoffi Giulio Cesare andtheir sisters Maria-Domitilla and be seenfrom emperors the namesof andempresses that Sicily.of Monteverdi’s parents alsohad aff anevident at thatwas timeunderthe the sway Hapsburg of Spanish empire, together with Naples andthe kingdom andwith Gonzagas Vincenzo inparticular, Gonzaga Mantua duke of andMonteverdi’s patron. Monteverdi’s own family, butalsothe linksbetween the Austrian the Hapsburgs with the of dynasty Ferdinand IIandFerdinand III? Any answer to this shou  Claudio &l’Impero CONCERTO IMPERIALE Monteverdi contributed compositions to the collection Monteverdi’s family camefrom Cremona Spain; butwere citizens of the infact Lombardy whole of What were the relations between Monteverdi Claudio andthe Hapsburg empire at the timeof intermezzi thatwere commissioned from thethenex- would become Ferdinand the wife of inherturn. Clara-Massimilia. Claudio himself was to namehis was himself Claudio Clara-Massimilia. ection for the times of the for RomanEmpire,ection the timesof can as Eleonora in1622, diGonzaga the celebrations in her was archdukeher was Maximi they gave to their children: Claudio, hisbrother ld take into account notonly the of origins Parnassus musicus FerdinandusParnassus musicus maestro dicappella maestro lian-Ernst, brother of , dedicated to to , dedicated who, ce with dukewith Vincenzo religious a new with text entitled Gonzaga. Th to the empress Eleonora, Ferdinand mother of III, the sacred music that hehad composed during histhirty years at St. Mark’s. Th Bellona have woven imperial animmortalcrown laurel of (“ and the Savoy Infanta in1608, of oneyear after once again. Th having given upmusic for the stagein1607(Orfeo) for St. Mark’s andchurch music, took upthe reins 20 have corrected amistake inthe the solo itappears text bass as of inthe complete works published inthe 1628. Adapted for the occasion, Venus sings ‘ version recorded here marks thesymb d’amor book, certainly notacoincidence, given that nineteen year family. First allcamethe eighth madrigals, of book of Nevertheless, the two great works published hislife at were the endof both dedicated to the Imperial Monteverdicloser timepassed. as already was seventy years old andhad only another sixyears to live. on the Danube). th century. Th It only was three years later that Monteverdi published the Monteverdi’s relations with Ferdinand III, who succeeded hisfather in1637, becamemuch Concerto , the to the gloryof atrue panegyric “sacra Cesarea Maestà dell’imperator Ferdinando III”. Th e inclusion of the of einclusion e ecorrected text isnow aperfectly clear reference to Ferdinand: ‘thou, for whom Mars and , in1619. Th Ballo delleingrateBallo evolume isintwo partsandincludes the great ‘madrigale concerto’ Lamento d’Ariana,Lamento was fi was rst performed inMantua for Francesco the marriageof Gonzaga olic conclusion of therecording,olic conclusion of Là nel germano impero nelgermano Là arecollection the his time inMantua splendours of of Orfeo widow of Ferdinand widow of IIanddaughter Vincenzo of s had goneby since the the publication seventh of Il Pianto della MadonnaIl Piantodella Madrigali guerrieri ed amorosi Madrigali guerrieri ; performed itwas againat Court in Vienna in cesareo alloro Selva moraleSelva espirituale ’ andCupid ‘ ”)’. but it should be notedthatwe be but itshould andexpressing the sorrow e collection is dedicated e collection is Vegga sul’ Istro , in1638; this was , an anthology of , of ananthology Altri canti ’ (Behold ’ (Behold e

61 62 the sign of theBearon St. of Mark’sthe sign Square, heard words. these also [On hesaidthat anotheroccasion] the square the instead St. symbol of of Mark St. at Mark’s. music of Th you that inthis citythere isacertain Mo Claudio insultsandaccusations thattype of Monteverdi had to suff secrete” andmostlikely byasinger inthe chapel wa since 1613. An anonymous letter addressed to the inqu the Empire coveted), whichhehadheldthehighes in Monteverdi’s strongest foes could donolessthat accu happy Austria, usemarriage; may Venus award you the realm that Mars notgiven to has others). Oneof felixalii, tu Austria nube, namque Mars aliis, dat tibi regna Venus marriages into the great European their assuaged for manifest dynasties wish hegemony: “ “ musica Monteverdi devoted work hislast to another empress: amother inmourning,of inthis context becom of the decliningof empire. But who dowe really hear?Octavia, orMonteverdi himself? Addio Roma Addio Th ‘To the mostillustriousandexcell Monteverdi had maintained close andeven friendly ”, presents the imperial Nero couple of the andthe and Octavia Romanempire. depravities of ezealthat Ipossessfor my the preservation of ”, the the scorned lament Empress, of forces usto share inhersorrow andherremembrance is person has beenheard is person has to say that hestillhoped to seean eagletower above ent Gentlemen, the State inquisitors: (3) . Ottavio Vicentino andFrancesco dal’Orso, barbers at es ahomageto the emperors. widow andmother of nteverde, Cremona,who in isat born present master s discovered only afew years ago; itdescribesthe se him of treason tothe treason Venetian of him se Republic (which t musical position as master of music of St Mark’s music of of master as t musical position country andyour serene citydrives metoinform L’incoronazione di Poppea relations with the Austrian Hapsburgs, whose isitors of theisitors of Venetian state the via “denuntie er during his lifetime. his er during A translated version: ” (Others have recourse to war, butyou, , hisfi nal “ Bella gerant dramma in bellissima Striggio “ Striggio edition dated 1650being excepted). He would undoubtedly nothave written to hisconfi morale published neither the Eighth madrigals, Book of hismadrigal the composition, summit of nor the bannedbytheInquisition. abook He of have possession thennever in would being of reason good Monteverdi could have perhaps followed hissonun Th frequently that you would scarcely believe it. were present andheard this. What ismore, hetakes Ou “ major error the with choir inthe pergola. When reproached hewas for this byhissuperiors, hethen said the Ascension he made a of Vespers Feast the during at again, And singers. the all of presence the in theseserve stupid idiots, these “ Monteverde this gallery; organ complained andadded thatnoonehad asked permission his ‘and I, Imust San Vito,of the the Most knight of Serene introduced Doge four to hisown singers the music of inthe who plays the cornet. What ismore, onSt. Vitus’ day 1623, when the present Signoria was inthe church his soul; alsothen present were Antonio Padoan , Giovanni Battista deSanta Marina Ho in culoilcleroe neincago aquanti preti sitrovano e course of musical history, ecourse of the thefateof oratleast “ he wished tohe wished seethe Most Republic Serene putunderthe yoke Spain the King of of What these grave would have himif accusations become had beenpursued of bythe Inquisitors? Faithful to your most illustr , analmostcomplete hissacred anthology mu of ” (Letter dated 10September 1627) non vico ricco, no, ma ne anche povero no,maneanche ricco, non vico Pantaloni ious excellencies, Iremain…’ ” who recognise neither my normy service worth’. Th […] Faccio poi in capella quello ” […]andknow that IamClaudio’. All the singers derneath the Sighs, Bridge of imprisoned for the r Lord’s andthe Blessed Virgin’s namesinvainso sic from his sic from his Venetian posthumous (the period maestro dicappella maestro ” would have beenchanged. [che]

voglio io, elacittà è for the salvation of

and Pietro Furlan, dant Alessandro is was said Selva

63 64 honours dueto nothisgenius. hisposition, if free was to Claudio divino endhisdays at St. Mark’s andwould beburiedat the the Count Morzin, Haydn’s future patron. Giovanni Legrenzi, before becoming maestro dicappella at St. important court position. Vivaldi had dedicated hisOpus VIII, publications their tohim, patron oneof by dedicating possible, composers didnothesitate to seekthe appr for more than acentury. A composer went there byinvitation andhisworks were played; not this was if circumstances. Vienna course of agreat was career to arrive there exactly fi grave. What hadhecome to doin Vienna? How manwhohadconquered didthis musical Europe come dated 13March 1620to Striggio). vado afar siadacamera musica, odachiesa qualche Mark’s, Monteverdi as didnothesitate to write to the court inMantua after ithad neglected him: “ From Veniceto Vienna Translation: Peter loockwood Jean Tubéry Antonio Vivaldi diedinpoverty in Vienna oneither 26or27July buriedinapauper’s 1741 andwas T Luckily Venice remained trueto itsserenity, to th he signori inquisitatori di stato di inquisitatori signori he fty years before theMozart death –whoalsoto of dieinextremely was straitened filed the entire aff , giuro avostra lacittà tutta corre! che signoria opportunity, as Venetian musicians had recognised oval of eitheroval an Emperor of orsomeother important air incompartment the State 643 of archives. Th in the hopes of gaining afavourin the hopesof inthe an form of e splendour of itsmusic St. andto itsmaestroe splendour of of Il cimento dell’armoniaIl cimento edell’inventione Chiesa dei Frari dei Chiesa ” (Letter with all quando , to , to e at the Ferdinand courts of IIandFerdinand III. other religious compositions, which were allof composed sacred vocal music. andsecular He leftbehindan heirs were Johann Heinrcih andHeinrich Schmelzer Ignaz Franz von Biber —alsocomposed much Barthali, violinist avirtuoso andthe fi himself rst in Valentini andBarthali inparticular, brought their talents to bearmore inthe fi a contrapuntalist, canbeseenfrom as the instrument music refers notonly to the Venetian polychoral style the butalsothe madrigal. artof He essentially was Priuli already was intheArchduke of service Ferdinand inGraz, before the latter becameemperor. His “maestri dicappella” were Giovanni Priuli and Giovanni Valentini, Giovanni both pupils of Gabrieli. Venetians inparticular, bymusicia orat least city. From thatmoment onwards, domi musical life was made Vienna the the principalresidence court, of his Viennese court dates from the coronation Ferdinand of IIin1619. In contrast to hispredecessors, he the with Ferdinand case III andlater with Leopold IandJoseph I. Th important role intheir lives, them even being with musicians someof andeven composers. Th only common. too La Cetra, Mark’s in Venice, had alsodeclared hisinterest inthe Imperial chapel several decades before bydedicating Th It is of course true that emperors were not just simple music lovers; music played an extremely ecomposers represented onthis recording had allbeenassociated invariousways with the his collection of instrumental pieces, hiscollection of to Leopold I. behaviour were Examples this typeof of ns coming from the Northern Italian cities. Th immense catalogue of operas, of oratorios,immense catalogue and masses a great traditionAustrian of violinists —hisdirect al motet included onthis recording. His successors, intention being to turn the cityinto areal capital nated for nearly two centuries byItalians andby during themore thanfo during e importance of music’s of eimportance role atthe eld of instrumental music. instrumental of eld rty years that heserved etwo fi rst is was

65 66 Cavalieri for Ferdinand the marriageof de Sonate adue, tre &quattro Op. 1 Imperial court. Marco Antonio Ferro alutenist; was the only works histhat have of are survived the volume isalsodedicated “alla sacra C also present inworks andBiber bySchmelzer in Au instruments: violins grouping agrouporiginal of of instrumental workscollection of published in Venice but then spent the hiscareer rest inBonn. of Th after Monteverdi’s death. Ennobled byFerdinand III, hetravelled to Vienna for hissovereign’s marriage instrument. orstrings. He specifi winds also of del gran Duca del the deliberatelyof this style violinist; composed virtuoso itwas of onthe then the famoustheme of Ferdinand Bohemia Kingin1627. IIIas of Th to the Imperial court from 1626to 1631, playing animportant role inthe coronation the future of Eleonora to diGonzaga Vienna for hermarriagewith and remained after Monteverdi’s departure. He wa Vincenzo diGonzaga. He active was during the pe Th Massimiliano NeriMassimiliano St. borninBrescia was organistof andwas Mark’s in Venice from 1644, directly Giovanni Battista Buonamente was born in Mantua Mantua in born was Buonamente Battista Giovanni e Venetian Martino Pesenti aharpsichordist. was Blind from birth, totally he was devoted to , the pieces the comprising of last the intermezzi of , published in Venice in1649andcontaining for sonatas diff es the use of thees the theorbo use of for the continuo at times, this being hisown esarea RealMaestà diFerdinando Terzo”. ’ Lorraine in1589. Medici of andChristine esonata performed onthis recording gives agoodexample esonata included inthis recording comes from hissecond riod when Monteverdi maestro was dicappella there s amongst the musicians who accompanied princess and a group of recorders;and agroup of such amixwas, however, Ferdinand IIin1622. He then remained inservice stria in the second half of the 17th century. of stria inthe second half Th in 1651. It isunusual inthat itpresents ahighly and was in service as violinist to as the inservice and was court of La Pellegrina Pellegrina La composed byEmiliode’ erent groups Ballo Ballo e published in Venice in1629, to the emperor Ferdinand II. that reassuringly diffi ‘nothing is ‘so to respect as the modernstyle that today allre hesitate inthe preface to hisfirst volume (1621)to in the such as several times, including after hisdeath. his Several of instrumentaltwo music volumes that of must have had great contemporary success, for they were reprinted the instruments at wind St.of Mark’s underMonteverdi (for harpsichord) written the onthe Emperor-musician death of shows that these are notmerely works Th to thatallowed him diplomatic missions entrusted with His harpsichordist andorganist Johann Jacob Froberger, Italians, butneither didhe perf with compositions, surrounded himself hehadalso a well vocal music as as and secular “drama musicum” for posterity. Th music.with He had studied composition Giovanni with Valentini sacred andleftseveral collections of Leopold and of various LeopoldViennese andof ambassadors in Venice. mostlyor for instruments contain various music for his instrument andto work the secular composition of eemotioncontained inthe two great lamentation Ferdinand IIIdiedin1657. Th Th e personality of Dario isstillextremely Castello epersonality of unclear inthe fi Sonata Quarta of his his of neglect hisowncountrymen,neglect off onetakes pleasure inthe if doing’.cult He dedicated hissecond volume, Libro Secondo e fi rst emperor who had alsobeenamusician had fi lled hislife that found was ina Viennese manuscript. doesnot Castello dancing. He enjoyed the the patronage archduke of cognise’, at the sametimeremarking somewhat less works are alsoincluded invariousmanuscript copies, troduce hiscompositions worksgreat as virtuosity of s composed (for bySchmelzer strings) and Biber s. music for His several collections harpsichord of travel across theEmpire’s Europe as ambassador. a pupil of the great Frescobaldi apupilof inRome, also was ormers of a very high level; many of these avery highlevel; were manyormers of of , this brilliant virtuoso is only known to us from ering them extremely respectable positions. e dedicatee of a great number of agreat ededicatee number of of eld of instrumental music.eld of Leader

67 68 MENU FR DE music as hisown musicians.music as friend, onewh acloser asadnessatthelossof also refl for they the occasion; written TRANSLATION: PETER LOCKWOOD JÉRÔME LEJEUNE ect adeepsadness,ect asadness at the lo o despite his loftyposition o despitehis ss of apatron certainly,ss of butperhaps had the same passion for hadthesamepassion instrumentale. L’avènement desnouv ont gravité dansl’entourage de Monteverdi, àlacour deMantoue Saint ouenlabasilique Marc de Venise. toujours, richesdel’expérience du : ilspouvaient, euxaussi, réciter, chanter, dialoguer sorte denouvelle vie. Tout comme leschanteurs, les cette expressivité qu’apportait l’isolement delamélo continuepar labasse venaient deleurdonner de nouvel tout d’abord àlacour deMantoue. Mais, à partlamonumentale musique profane oureligieuse. s’abandonnèrent aux suaves harmoniesdeces duosvocaux du moment, futimité très danstoute vite Les l’Italie. voix humaine, ainsiqueleviolon, quiacquit àcette époque sespremières lettres denoblesse. voie. Naquit alors unrépertoire considérable soprano instruments ( deux pour maintes occasions le cornet à bouquin ( lecornetmaintes àbouquin occasions  DIALOGUES VÉNITIENS On saitqueMonteverdi étaitluiaussi instrumentis Le programme dece disqueestconsacré àces musicie Miroir fi Miroir C’est danslecourant duXVI Né àFerrare àlafi dèle delapratique vocale, instrume lamusique n duXVI e e colla parte, siècle, le siècle imposèrent quelesvirtuoses unepratique développée delamusique eaux principesstylistiques, dur cornetto Concerto delle donne delle Concerto ilsavaient appris à«parler »avec leurinstrument. ), louécomme étant leplus apte desinstruments àimiter la . Sansdoute lesparoles leurmanquaient, maisdepuis die soutenue continue parla basse étaitpoureux une instrumentistes revendiquaient lacapacité d’émouvoir héritiers dustyle dumadrigal, Monteverdi ycompris, les ambitions. artdel’ornementation Cet duchant, ns, instrumentistes, compositeurs, aussi mais qui que soutenait continue, labasse s’agisse qu’il de te. C’est futengagé enqualité devioliste qu’il ntale s’empressa delasuivre surcette nouvelle réunissant lesplus prestigieuses chanteuses Sonata sopra Maria Sancta ora pro nobis ecitar cantando due canti due , del’aria accompagnée ), spécifi ant à à ant

69 MENU EN DE 70 directement attachés au service deMonteverdi à Venise. à vrai dire simples assez surleplan technique. Ce ne chacun àsontour unephrase, puisuneseconde, etenfi et 1623. Leterme de musique vocale, ilestl’auteur dequatre livres depièces instrumentales publiées en1607, 1608, 1622 Il futdoncdurant quelquesannéesenrapport étro compositeur demusique religieuse ne pouvait queprivilégier. publia sonuniquerecueil demusique instrumentale. S à Mantoue, ilentra Saint-Marc au delabasilique service comme chanteur en1629. L’année suivante, il La fréquente. plus ou ritournelles des dont lemaître dechapelle pouvait constitué suffi demusiciens de Scarani oudeRossi, plus exigeantes pourlesins responsable desinstruments àvent Sain delabasilique (etcompositeurs).virtuoses Natif de Venise, onnesait Vespro dellaBeata Vergine Giuseppe Scarani suivit le même chemin queMo Salomone Rossi, deMantoue, natif futpratiquement toute delacour au service sa vie desGonzague. Cette absence demusique instru Avec Dario abordons Castello, nous sinfonie Sonata in dialogo in Sonata sonata intercalées danslescompositions apparaît seulement danslesdeuxderniers recueils etl’écriture entrioyestla samment brillants, tout àfaitcapa , nesubsiste œuvre, deson pièce instrumentale aucune quelques hormis disposer pourl’organisation desoffi propose très simplement l’alternan mentale estsansdoute justifi de plain-pied lemondeplus spécifi it avec Monteverdi. Claudio En plus dediff sera plus le cas pour certains autres certains sera pour compositeurs plus lecas plus trumentistes. forme développée, plus estaussi La les n achevant lapièce entrio. compositions Ses restent quetrès peudechoses desavie, étaitle sinonqu’il es sonates secaractérisent parunstyle vocal qu’un t-Marc. sonates Ses sont plus brillantes quecelles vocales, religieuses ouprofanes. nteverdi. Organiste del’église desCarmélites bles decomposer lamusique instrumentale ée parlefaitquesonentourage était ces. ce dedeuxinstruments, chantant que desinstrumentistes érents recueils en ce début deXVII Par contre, Giovanni Picchi futl’un ducl desvirtuoses plusieurs centres dont lacour d’Este, c’est danslaci Son œuvreSon futéditée danssatrès grande majorité à Venise. Merula partageasacarrière d’organiste etdecompositeur danse, tel ce Sa musique declavecin estessentiellement consacrée encore libre. assez et 1655laissent apparaître denombreuses formes allant techniques, dont l’usage delapolyphonie surdeuxoutrois cordes. diff Ses Il estconsidéré comme l’un despremiers du virtuoses carrière lemènerait parlasuite dansd’autres ital villes sont traitésbassons) avec lamêmevirtuo concertate lesquelles ilpeutlaisserlibre cours àunstyl instruments, l’œuvre deBiagio Marini faitplace aussi aux sonates continue, pourunviolon etbasse dans sections plus nombreuses etplus diversifi principaux artisansdudéveloppement dela Malgré une grande importance accordée encore Biagio Marini, deBrescia, natif futengagé àSaint-Marc comme violoniste entre 1615et1620. Sa Marco Uccellini, dont l’œuvre présentée iciutilisel’exubérante dela basse (1621et1629), maisonytrouve aussi despièces àquatre oùlesinstruments graves (trombones, Passemezzo e siècle. Malgré, satrès brève vie, sagrande dont les deuxclaviers (clavecin etorgue) sité quelesdessus(cornets ouviolons). ées. L’ écriture entriodominedanslesdeuxrecueils de e plus démonstratif de la virtuosité nouvelle. delavirtuosité e plus démonstratif technique du violon au milieu du XVII té quefurent desdoges publiés sespremiers recueils. avier les plus prestigieux de la vie musicale vénitienne musicale lesplus vénitienne avier prestigieux delavie iennes, maisaussi en Allemagne, àlacour deNeuburg. aux toccatas etaux pièces inspirées demotifsla violon ; sonjeufaitappel àplusieurs nouvelles d’église entre nata saville delamusique dedanseaux sonates destructure aux sonates entriooumêmeàtrois etquatre se disputent lesornementations. disputent se Tarquinio réputation avait franchit lesfrontières. érents recueils publiés entre 1617 le, Crémone, Bergame. et Bergamasca e siècle. dans Actif , fut l’un des Sonate

71 72 il contient desœuvres vocales maisaussi quelquesso d’opéra. recueil Son de Organiste Saint-Marc, delabasilique Cavalli fut, envé Monteverdi, Monteverdi, l’inte cecette pratiquepropose aussi programme que sentiments. Jouer despièces vocales aux instruments étai vocaux restent lesmodèlesdeces ostinato verve, envirtuosité quequ’en charme. l’on dansledomain dirait aujourd’hui au au ciaccona descendants... Monteverdi, comme sescontemporains, lamenti de Monteverdi. Ence début deXVII JÉRÔME LEJEUNE, D’APRÈS JEAN TUBÉRY Laetatus sum Au faîte delagloire vénitienne, delabasilique mu Monteverdi aaussi souvent recours au tétracorde Le programme dece disquecontient également quelquesœuvres quiont unliendirect avec lamusique seretrouve dansla , dont le le , dont qu’il emploie le dans qu’il Venite siscientes (du recueil posthume (durecueil Lamento dellaninfaLamento Musiche sacre, Passacaglio , uneautre façon derendre hommageàl’ Zefi ro torna canzoni futl’un desmodèlesincontournables pourtout leXVII e e dujazz, devéritables «standards »: publié en1656, illustre bienlesbesoinsdelamusique : liturgique de Kapsberger ainsiquedansla deKapsberger siècle, plusieurs ob motifsdebasses Messa aquatro voci esalmi , sonate concertate àdeuxténors continue, etbasse oula nates dont lafonction estétroitement liéeàl’ offi sique vocale et instrumentale exprimaient les mêmes exprimaient lesmêmes instrumentale et vocale sique rprétation instrumentale dece très douxmotet de ritable disciple deMonteverdi, musicien d’église et les utilisaabondamment. Ne citons quelacélèbre descendant comme desesplus basse émouvants

in dialogo in t encore très courant. C’est danslerespect de , publié par Vincenti en1650). ou illustrissime Claudio, dont les duos in echo in Sonata a3 stinées étaient devenus, ainsique ciaccona , quirivalisent tout autant en bergamasca , deFrancesco Cavalli. bergamasca qui sert de basse quisertdebasse e siècle. Cet , tétracordes , tétracordes ce. Ipsi spreverunt autem me. FiliosEt obstupescite hoc: super exaltavi Audite caeli etauribus percipe terra meo. dolori similis Si estdolor Attendite ergoetvidete, aceto; me potaverunt mea siti in Ipsi autem eos potavi Et aquasalutari inescammeamfel. Ipsi dederunt autem eosEt desertum pavi manna per Autem spreverunt me. Super hoc: filios enutrivi ipsi Percipe terra, etobstupescite Audite caeli etauribus vehementer. desolamini eius portae Et Obstupescite hoc, caeli super meo. dolori similis Si estdolor Attendite etvidete, O vos omnes viam, qui transitis per PER SETTIMANA LA SANTA J’exaltais leurs fils, alors qu’eux meméprisaient, Et stupéfaits soyez-en : Écoutez, Cieux, prêtez l’oreille, terre entière, Semblable àmadouleur. Demeurez donc, etvoyez, s’il est une douleur Alors qu’eux quandj’avais medonnaient duvinaigre soif. Je lesabreuvais avec del’eau, Alors qu’eux m’abandonnaient àmonfiel, Je leurprodiguais lamannedansledésert, Alors qu’eux meméprisaient, fiJe leur nourrissais ls, Et soyez stupéfaits : Écoutez, Cieux, prêtez l’oreille, terre entière, Et quesesportes soient violemment détruites! stupéfaits,Soyez-en Cieux, est une douleur S’il Demeurez, etvoyez, « Ô, voustous parce quipassez chemin, semblable àmadouleur.

73 74 le chemin decroix. desaPassion. et du Christ Intégré àlafi intentionelle d’un d’altération signe : ledièse(#), qu dans lecérémonial. Elle lefi y étaitfort triste, etbi litanies, àlafin desquelleslalueurdedernière boug ainsi quedansla ascension duGolgotha. ascension allumée danslabasilique réduit progressivement, après chaque psaume deslaude Venise, surlamusique duvice-maître dechapelle Ale Dolor si milis dolori meo. dolori similis Dolor siest Attendite etvidete Et ipsimefl tradiderunt; agellarum Ego propter eos fl Aegiptum agellavit meum. latus Et ipsilanceaaperuerunt Ego ante mare, eos aperui En outre, lefi Partie intégrante delaliturgie, dereceler lamusique sedevait larichesse dusymbolisme présent Voici ce quel’on apuentendre durant lesLeçons desténèbres sainte delaSemaine àSaint Marc de Sonate à2 guralisme visuel se faitalors se audible, visuel guralisme extrême deparlatension musicale, delaphrase en des hommes de distinction étaienten deshommesdedistinction venus assister àl’offi

et leBenedictus était chanté dansune t enpremier lieuau niveau desanotation, surunplan visuel, parl’utilisation , extraite des gure duchromatisme ascendant, ilreprésente demanière idéale concerti ecclesiastici concerti S’il est une douleurS’il se Demeurez donc, etvoyez, Alors qu’eux metrahissaient mefl et agellaient. Pour eux, jechâtiais l’Égypte, Alors qu’eux m’ouvraient leflanc deleurs lances, J’ouvrais lamerdevant eux, i apparaît àchaque évocation delacroix (x), symbole ie étaittamiséeparunebranche d’olivier. Lechant ssandro Grandi. «L’éclair s. À ladernière antienne, restait uneseulebougie deCima, quidépeint la lente etpénible obscurité virtuelle. Venaient alors les mblable àmadouleur.» ce danscette église... » age deschandelles yétait célébré lemémorialdelaPassion ». duChrist ainsi, avec le auditive, trouve saplace danslamusique sacrée entant quefi madrigali spirituali madrigali l’accoutumée etlamenaitparlà-mêm la liturgie. Au contraire, depénitence l’idée quiyprédominait laconfi nait àunrôle plus humble qu’à Ubaldino. monologues ( ainsi qu’à lamusique domestique. Lestextes pouvai Mulier, cur ploras hic) sempiternelle etlancinante obstinée dansle basse cela futacerbe... »), danslemouvement àde defugue le ponctue fi empreinte sainte, delaSemaine laliturgie tout delacroix parlesigne enévoquant (#). leChrist Cette sur l’intervalle d’unesur l’intervalle quarte en gure estomniprésente lamusique delaPas dans La musique de la Semaine sainte musique pour delaSemaine nefutpas La On lesaccompagnait rarement àl’orgue, instrument plus propre au culte, maisplus souvent Notation musicale d’une plainte delamentation, elle Autre procédé d’écriture quis’identifi particulier en et On retrouve ce «genre chromatique »également enmouvement descendant O vos omnes O sacrum convivium sacrum O peccator pentito peccator et dialoghi , oudecomposition libre ( , dansle et propres àcette période, destinésaux oratoires ( (Ô repas sacré...), danslequelilévoquelesouvenir delaCène, «oùest La maddalena riccorre allelagrime riccorre maddalena La Dialogue del’âmeDialogue delaVierge et

tant quefi e endehors deslieux sacrés. C’est ainsiquenaquit unrépertoire de gure réthorique musicale,gure dénomée« e àlamusique italienneautour de1600, l’Écho, «mémoire » Stabat Mater Stabat sion : comme motif de la sinfonia instrumentale qui delasinfonia qui instrumentale sion : comme motif Dic mihi ent être enlatin, extraits duNouveau Testament ux sujetsdeFrancesco Turini autant unemusique exclusivement destinéeà traduit toute la douleur traduit touteladouleur gure réthorique delaréminiscence. Ilenest ), ouencore enitalien, ( deSances. deFrancesco Capello («Hélas, comme , suruntexte ducardinal romain oratorii passus duriusculus passus , etenfin érigéeenune et la tristesse dont latristesse est et )et confraternités, volgari ) tels les ».

75 76 basse obstinéede basse était également chanté lejourde !), etdansle Laudate Dominum Laudate liberté aux quelques 82variations desinstruments del’ la ligne l’on trouve les gènesdes etc). coloration depassacaille, »)delabasse tell le troisième jour), le dans pourquoi l’on trouve cette mesure à3temps dansle du chiff ternaire,part lerythme ry textes dujourdelaRésurrection étai principalement dansleschoses en consonnances, etunetelle harmoni fut l’inventeur fut unhomme degr harmonique àcordes frottées, quiavait laprédilection dece répertoire decaractère austère : «celui quien au clavecin, au théorbe, au chitarrone, àlaharpe, De telles fi En contraste «clair-obscur »àtant d’affl re 3: symbole delaperfection trinitaire, ainsiqu ostinato Exultate Christo gures nefurent l’apanage pas delamusique sacrée : c’est danslamusique improvisée que ciaccona deMonteverdi, psaume dejubilation quiconclut les150«Louanges (basse obstinée), (basse n’en délaissant quelerythme syncopé, afi , autre fi , autre ostinati Regina coeli Regina thme dedanse, expression corporelle de deGrancini (exultez en Christ, sonn gure réthorique d’exaltation.gure Le , et le « le , et tristes etdouloureuses... » Pâques. Ilestnonseulement écritenrythme ternaire, maisaussi surla and jugement, caronytrouve toutes lesdissonances quiserésolvent deGraziani (antienne pourlaPâques : ent aussi rendues enmusique parleurs fi passus duriusculus passus e estcelle quitouche l’âme del’auditeur plus quetoute autre, e laversion archiluth pour dePiccinini, ( iction, lajoieintense, laplus vive allégresse quiémanent des soprani au violone... au lirone, etenparticulier instrument Et resurrexit die tertia . e dutroisième jour, celui delaRésurrection. C’est » estdefaitunchromatisme (littéralement « Cappricio sopraCappricio 7note la joie, représentation aussi mais sonore ez savictoire etsontriomphe !). Le de n delaisseruneplus grande Monteverdi (etilressuscita Reine descieux, réjouis toi gures propres. C’était d’une passacalle deCazatti reprend

» duRoiDavid, , passacaglio , Monteverdi, préface duCinquième Livre demadrigaux, Venise, 1605). manifestation desavéracité. l’extériorisationlequel dusentiment n’était uneentrave pas àl’expression dela foi, bienla et bel mais doute Monteverdi enClaudio qu’elle trouva leplus représentant digne dece courant humaniste, pour del’expression unesymbiose goûtpour son et artist se faire excommunier en1606parlepape Paul V... La –, sifi par lepouvoir écclésiastique, etparRomeenparticulier. l’époque, yexprimant toujours unejoieextravertie. de à labasse JEAN TUBÉRY « Et croyez bienquelecompositeur moderne écritsurlesfondements delavérité »(Claudio. Cette ambivalence sacro-profane delamusique reli ère desonindépendance politico-religieuse, dé Monteverdi l’utilisa notament dansson ciaccona , ellesetrouve également présente dansbonnombre demadrigaux etopéras de Lamento dellaninfaLamento ique, desafonction indépendante sociale. C’est sans rogea fréquemment aux bullespapales, au point de cité des doges n’en cité desdoges garda moinssonidentité pas Venise, duNord quant àelle–latête del’Italie gieuse fut régulièremengieuse , « , « madrigale in stile rappresentativo instile madrigale t critiquéeensontemps . Quant . Quant »

77 78 chevalier quelques annéesplus tard. Cette suractivit l’escrime et l’équitation, faitquiapujouerunrôle que lesmembres decette académie étaient tenus depratiquer la musique, lapeinture, ladanse, mais aussi erranti, accademici dicapella maestro années à Venise, caron leretrouve en1620danssaBrescia natale, oùilsemble accumuler lespostes de comme lapremière delamusique !Ilnereste ensongenre malgré tout dansl’histoire quequelques 1618 une sous ladirection dunouveau maître dechapelle, Monteverdi. Claudio ypublie Ilestànoter en qu’il Marini, d’étà d’anni 44. Palatino Noiburg di serenissimo del cavaliere à undocument datant de1641, delamainMarini signé lui-même: Biagio, àl’âge de20ans( Giacinto Bondioli, dont une enfant.réputé était alors composition Marini oncle, que parson musicale La apuluiêtre enseignée étudié leviolon: a-t-il auprès peut-être deGiovanni  Sa vie BIAGIO MARINI Quoi qu’il ensoit,Quoi qu’il iloccupe dès1615leposte très convoité devioloniste àSaint-Marc de Venise, MariniBiagio estnéàBrescia (Lombardie) en1597. Lettera amorosa àSanta Eufemia, d’organiste au c’est-à-dire delamusique desmessieurs del’accadémie «chef deserrants ». Onsait »

À propos éducationmusicale, deson qu’émettre onnepeut hypothèses certaines Aff musicali, etti , précédant d’une version deMonteverdi, année lafameuse considérée depuis canzona instrumentale setrouve danslepremier recueil publié parsonneveu Venise, 1617: (sic) , Ducca di Baviera et cittadino, Ducca ethab. in Brescia... Io Biagio déterminant dansl’élévation dumusicien au rang de duomo duomo Battista Fontana, également brescian etvioloniste é s’avère provisoire, est déjà en1621au puisqu’il cf.

La Soranza,La Foscarina La de laville, etde Son annéedenaissanceSon nousestconnue grâce « Poliza di me Biagio Marini, Marini, Biagio me di Poliza « capo della musica degli signori signori degli capo dellamusica ). année son Arecordi, Venise,1624. au premier »(« fera cet ultimehonneurà«cette pas d’Eu merveille Gabrieli. Mais la Cité desdoges, pourl’avoir peut-être vuquitter trop tôt desabasilique, leservice ne son testament lesouhaitd’être enterré àSanStefan 1655, année depublication desesdeuxderniers recu nell’accademia cavalieri delli dicapella maestro morte della en 1641), etBruxelles, maisaussi àDüsseldorf protection jusqu’en 1649, longue période entrecoupée àvrai dire deséjours enItalie (Padoue en1634, Brescia nécessaires etdepoisson[... peu devin pourpouvoir du Neckar (affl s’y marieennovembre delamêmeannée... Pour hi lapetite (sur leDanube), engagé parle comte palatin Wolfgang W andato dallservizio et auteur de plusieurs tableaux représentantde desintrumentistes, dont auteur et duducFarneseservice àParme, àlamêmepériodequelepeintre LeonelloSpada (musicien àsesheures C’est retourne défi en1649qu’il nitivement enItalie, tout d’abord àMilan oùilpublie lamême Notre musicien voyageur s’en vadenouveau deuxansplus tard (en1623)desonpropre gré ( Concerto terzo delle musiche dacamera dellemusiche terzo Concerto uent duDanube) etundemiquintal decarpes»lapartduComte, suite àsademande«d’un Meraviglia d’Europa, anzi delmondo, orfeo novello, nonsecondo alprimo , nousrelatent lesarchives), pourcette fois où leComte possèdeégalement unerésidence. ( cf. rope, voire dumonde, nouvelOrphée, nonmoindre célébrer mesnoces avec honneur ». Ildemeure soussa

Grotte ombrose o, desonillustre prédécesseur àl’image Giovanni eils. Ilymeurten1665, après avoir exprimédans ilhelm. Ilsemble ytrouver quelquestabilité, puisqu’il stoire, yreçoit il vin àcette «unfût debon occasion , etenfin àSanta Maria dellascalade Venise en franchir les Alpes eté Le Concert Le ), puisàFerrare en1652tant que , reproduit iciencouverture ). lire domicileàNeuburg »)... Francesco se n’è

79 80 nous révèle fondamentaux deuxaspects et musique instrumentale lesplus représentatifsles : implicites dans le titre deux même de ses tous deux recueils de sont Ils l’autre. de réthorique éloquence son couleurs etlesformes desonmodèle, polyphonie, faitalors se protagoniste : l’instrument « voie, àlanouvelle instrumentale celle del’expres inventioni e moderne modernes ». qui faitsa«rareté », etsingularité dont unouvrage dans letitre affi voyagé, fo beaucoup et déjà Neuburg. alors a Marini exprimé delaparole »duviolon deBiagio. commun danslequel lavoix aurait pourainsidire lais pratiquement extatiques... qu’en associant lenaturel àladouceur del’harmonie, dire saprofession, montra se il desplus rares, desplus singuliers. et avec IIjouait excellence, unetelle Son style etsonépoque vox naturalis Le premier,Le Le « singulier » et le « curieux »procèdent »etle«curieux Le «singulier tous deuxd’ deuxièmerecueil instrumental,Son l’opus 8, estéd « Biagio Marini jouaitexcellement dedivers ins », lavoix humaine. Jusqu’ici toile defond d’un « , opus8(1629). aff ects (sentiments)ects musicaux » ( Cozzando, Libreria bresciana, bresciana, Cozzando, Libreria le chant, maiségalement sonsignifi indissociables desonart: sa«rareté » Aff 1 opus musicali, etti sion des passions humaines enmusique,sion despassions apanagedela » revendique parcette formulation l’accès delamusique par unjeudemiroir, ilretrouve non seulement les rt desonexpérience, ilmaîtriseàprésent unstyle quasi exprimédelaparole,quasi ilrendait sesauditeurs sé l’empreinte dutexte... C’est le«naturel quasi truments ; maissurleviolon, quifutpourainsi une mêmeidéedemarginalité, etdoncderareté. Ils ité durant lespremières annéesdelapériode 1694) e scène oùévoluent lavoix etlesvoix dela . Cette description che des «inventions et curieuses (1617) etles é, d’un parlebiais musical langage ou singularité d’une ousingularité part, Sonate... con altri curiose Sonate... curiose conaltri posthume de Marini deMarini posthume XVII se fait un impératif culturel se faitunimpératif contient enelle«unestructure historique etpolémique plutôt qu’une idée. C’est danscette désacralisation du thème queréside lamodernité delatoile. lacoordinationd’harmonie, desinstrumentistes, le musicales, comme enatteste insiste plus surlecôté anecdotiqueinsiste delascène qu (ou d’une leçon), avec un trois âgesdelavie. Letableau présent montre au cont musique instrumentale. En tant que violoniste to violoniste que tant En instrumentale. musique et decontenu queconnaît l’art vocal, Marini va changement, enopposition àla« ou rappresentazioneLa di Anima edi corpo Son œuvre décennies duXVII Baudrillard).personnalité, De consciente ounon»(Jean profonde, delapassion, delasingularité, del’insaisissa sont aussi résolument modernes, sil’on admet que«lamo celle duchangement setraduit parla« stile rappresentativo stile En musique, lanaissance dece siècle voit aussi celle del’opéra etdel’oratorio, e siècle. En peinture, cette rupture se constate dans l dans constate se rupture siècle. peinture, cette En e siècle) estbiencelle d’une profonde remise . En1605, Monteverdi l’existence légitime d’une « e insistance surlesprofi

Le Concert Le ». Enlittérature prima pratica deLeonelloSpada. Ce genre insite durant laRenaissance surleconcept querelle des Anciens etdesModernes », àlafi quivaculminer deCavalieri (tous deuxen1600), conséquences du notamment, ce tiraillement entre lamorale delatradition et ls qui met en évidence l’aspectls quimet enévidence casuel, éphémère del’action. Il e sur l’harmonie musicale, une envaleur ainsi mettant e surl’harmonie ut d’abord, avec larecherche d’un idiome spécifi », celle delatradition. Ces bouleversements deformes plus souvent unefamilleoudespersonnages fi les transposer dans sondomainedeprédilection, la raire de jeunes musiciens dans le vif d’une répétition d’une répétition levif raire dans musiciens dejeunes de changement etde crise, danslaquelle lamodernité es genres lesplus variés, tell fait, l’époque lespremières deMarini (etenparticulier ble... parl’éclatement dela desrégles l’irruption et dernité setraduit delasubjectivité paruneexaltation enquestiondesvaleurs traditionnelles. Elle seconda pratica e l’iconographie des scènes e l’iconographie desscènes ’u idice L’Eur », celle du dePeri, et stile nuovostile gurant les les gurant quement n du du n praxis

81 82 chromatisme, celui d’une douleurin sans cesse d’une voix àl’autre, au point d’en être forme, s’impose qu’il dedéfi luimêmeenguise dire absorbé parlacréativité delacomposition ; la traités avec tant quelemodèle(thè defantasque solennité. Demêmeaunive discourent surun ton volubile, etunchœur grave dequatre trombones, quifont montre d’une imposante voit colorée d’un contraste clair-obscur entre un concertant, avec endialogue lecornet. canzonendouble La chœur ( violons, dusoprano auraient àlabasse) étés nécessai violons endouble cordes, làoùlesquatre instruments delafamilledes« « le dans écrite à faire entendre parties, une « ritournelle quatre » à ».d’instrument Ainsi, le violonistique, enrupture avec unstyle n’est autre qu’une la lumière d’une mélodieencont fait aussi goûter àdesformations instru la maison Soranza ! cornetti La notionmêmedegenre,La ouins vocal Mais l’inventivité deMarini neselimite àsesexpérimentations pas «archet enmain»; ilnous (ici4cornets) ouencore la sinfonia vient serajouter àl’improviste quasi (l Capriccio per 2 violini che violini 2 suonano per Capriccio quattre parti (doncàprioriinstrumentale), sur la au del’écriture musicale, lesgenres tr re-sujet desplus amènes... Sonata per cornetto eorgano cornetto Sonata per tense, estmétamorphosé dansla regolato alcanto mentales proprement inouïes, telle la . Ainsi, dansla trumental, n’a plus lieu d’être dans l chœur composé aigu dedeuxinstruments soprani, qui me mélodique ou canevas harmonique) est pour ainsi ainsi estpour harmonique) oucanevas me mélodique rendue méconnaissable. Lecaractère intrinsèque du res ... unejonglerie devioloniste, enquelquesorte. personnalité del’artiste prend surla donclepas (calquésurlechant), conçu pour«toute sorte es Soranzo étaient une Sonata sopraSonata laMonica, , danslaquelle l’orgue sefaitinstrument quelle l’acclamationquelle dudédicataire aditionnels tels que lavariationsont que tels aditionnels intrada stile anticostile estunevéritable ga Sonata seconda Sonata ), genre pourtant archaïque, se viole dabrazzoviole Canzon a quattro violini o o violini quattro a Canzon » dela ’Aria Soranza La où il se fait suave, à lamélodievirevolte famille patricienne canzon geure quiconsiste »(famille des , avec deux , qui , qui Vive Vive quintessence del’esprit baroque ! ultimes. En eff en 1655. Ilsprécèdent dedixanslamortducompositeur etont sansdoute été écritsentant qu’œuvres encore, denosjours, àmêmedenousétonner, et une pierre tombale àSanStefano de Venise, aura lais donclesrecevoir commepeut lesdernières volontés musica leMiserere dans ce procédé. L’instrument sefaitdoncvéritablement refl appel àlarare technique dudouble écho, auquel répondent les vénitienne). Lemadrigal enécho JEAN TUBÉRY La Passacaille et, porte ledernier recueil vocal letitre évocateur depénitence etle dernier livre instrumental setermine sur le etle Miserere sont issusdesdeuxderniers opus(onencompte 22)édités à Venise Grotte ombrose la justesse dusentiment àmêmedenousémouvoir. quant àlui, afi n d’évoquer lasombre caverne, fait sé derrière est luiunemusique dont l’imagination del’écho...et paroxysme du les d’un qui, artiste àdé Passacalio sinfonie écrit sur la basse du écritsurlabasse instrumentales, Larmes de David répandues répandues deDavid Larmes faut de se voir accorder voir faut dese «trompe-l’œil », qui reprennent lamento . On . On

83 84 d’instrumentistes àventd’instrumentistes » sontégard connus nenous publications deses parlebiais musicales... que Fait regrettable, sil’on considère quelesseuls rares lignes, avec ladédicace àl’empereur Ferdinand IIduSecond Livre, quinoussoient parvenues delui. ainsi quelecompositeur seprésente danslapremière éditionparueà Venise en1621. Ils’agit desquelques du Second Livre le15septembre (signée 1627), ilprécise «D. Dario Castello Exultate Deo la suite.à proprement parler Dans duSecond Livre, la première datant de1629, publication onpeut par «Don Dario », Castello mais quipeutaussi seconcevoir en«DiDario... », ainsiqu’on leverra par  Castello : Dario ?... DARIO CASTELLO : MODERNO STIL IN les aviser qu’àles aviser paraîtront ellesleur première vue, diffi Telle est lapréface aux lecteurs duPremier Livre de Nous apprenons parlapage-titre duPremier decompagnie esten1621«chef Livre qu’il Il m’a devoir, semblé afi qui secomplairont àceux messonates, satisfaction ndedonner àjouer désir de les jouer plus d’unedésir deles jouer fois les car en , ilestprésenté entant que «Signor Dario Castello »; deuxans plus tard, danssa dédicace Reconnaissant quant àmoinepasavoir pulescomposer plus faciles, afi aujourd’hui reconnu moderne lestyle nderespecter detous.

à Venise. En1625, dansl’édition Rien n’estRien diffi Aux : lecteurs gentils cilequand onyprend du plaisir. renseignements biographiques ciles;néanmoins, qu’ils ne pratiquant, ellesdeviendront desplus faciles Ghirlanda sacra Ghirlanda Sonate concertante di CastelloSonate Dario venetiano concertante quicontient sonunique motet perdent paspour autant le que nouspossédionsàson

», quel’on peutinterpréter note, dansunesonate dueau grand violoniste bres fl Legrenzi, Rosenmüller, tous compositeurs actifsàSaint-Marc de Venise, quiconnurent leurpériode présentes danscet enregistrement) sont connues parunmanuscrit autrichien, auprès d’œuvres deFedeli, également encopies manuscrites : deuxdesessonates « sièclelesfrontièresdonc enson lesgénérations, et no les recueils de deux fois) àprès dequarante estapparemment ansd’intervalle unfaituniqueenlamatière même ‒pas chosemusicale était relativement rare, laquadru étaitdéjàensontempsde Castello internationalement reconnue. Eneff abondent semblables. decas Enrevanche, ons’éloigne detout entendement quandonconstate quel’œuvre plussoit qu’un nomdenosjours n’a riendesurprenant : les bibliothèques musicales, enItalie notamment, et de leur indissociable union, unmouvement entier d’ orissante près d’un demi-siècle après celle deCastello. biographique supplémentaire, sice n’est latoute de trace... Lesrééditions ultérieures desesdeuxlivres d’un Francesco Castello, tromboniste, etd’un Giovanni Battista, violoniste ; d’un Dario, lamoindre pas les archives sibienagencées Saint-M delabasilique estdevenulire «musicien de qu’il quand au juste ?Nul nepeutledire àprésent... capo di CastelloDario compagnia già Le faitqu’un musicien duXVII occate t a c c To dugrand Frescobaldi neconnurent untel succès. Cette musique singulière franchit la serénissime Seigneurie de la serénissime Seigneurie Venise àSanMarco ». Chose étrange, e siècle n’ayant publié desonvivant quedeuxrecueils desonates ne ». À cette date, donc, compositeur leCastello n’est plus. Depuis ple publication duPremier Livre (1621, 1629, 1658par cian Giovanni Battista Fontana, dont la publication de sonates nenousfournissent renseignement aucun rnière, chez l’éditeur Phalèse à Anvers en1658, « n seulement par le biais del’édition parlebiais n seulement musicale, mais arc font beletbienétat del’engagement en1624 une sonate duSecond Livr En Italie même, patriedu per due soprani due per et, àuneépoqueoùlaréédition » (la deuxièmeetlaquatrième, »(la violon, delavirtuosité... e futrepris, note pour D. D.

85 86 Giovanni Battista, Francesco, Ba voire Battista, Giovanni Il s’agit doncdelagénération antérieure ànotre comp on décèle l’existence à Venise, àlaparoisse dela retrouver desaprésence témoignage unévident ?La sans peine, aient vie, longue jelesdédieàvotre Majes engendrée parl’étude etletravail. Aussi, désireux Ce mêmesentiment[... prévaut partiellement pourl sens danscette perspective : «C’est undésirnaturel despères queleurs fi ls vivent etvivent heureux dont le Livre, début énigmatique revêt tout Second son du dédicace la de connaissance l’onsi prend Battista à Venise en ces temps-là), iln’y aqu’un pas... L’hypothèse estd’autant plus séduisante compositeur,Giovanni quiaurait adopté leprénom desonpère Dario (autrement moins banalque en tant que«feu Dario Castello ». survenu en1649, soitaprès 1644, date àlaquelle Dario esttoujours vivant, etavant 1658oùilest annoncé d’une mêmeappartenance aux ordres ecclésiastiques ; enfi n, ladate dudécès deGiovanni Battista, comme entémoignent également certai ;que bassoniste d’étroits contacts avec Monteverdi etsonvice-maître dechapelle, Giovanni Rovetta, frappantes : l’engagement àSaint-Marc entre 1621et1629, d’abord entant quevioloniste puis entant de biographie entre le«mystérieux »Dario composit posthume date de1641. Comment, dèslors, expliquer l’absence totale d’un Dario Castello, làprécisément oùl’on devrait De là à adhérer à l’idée d’Eleonor Selfrige-Field Selfrige-Field De d’Eleonor lààadhérer àl’idée rtolomeo, également recensé entant que ns éléments contenus danslesso Chiesa dei frari dei Chiesa que ces nouvelles sonates composées àdire vrai non té impériale... de Venise, le15septembre 1627. »Si seulepersonne portant ces nometprénom dont es fastes del’intellect,es fastes quisont notre descendance ositeur, ettout porte àcroire futlepère de qu’il eur etGiovanni Battista Castello estdesplus qui voudrait queGiovanni soitnotre Battista , eutunenfant âgeen1586. mort enbas nates deDario ; la vraisemblance musico . Or, la similitude similitude . Or, la vocale, del’ornementation laprécision nonéquivoque notamment dans : mélodique caractère yimporte davantage quelesoucideladiversité etlarecherche ducontraste. Ilserait néanmoins les y dans est discursif bien moins que présent s’y » «: moins on concerte deuxoutrois foisdéveloppées plus (jusqu’à courtes),moins etl’aspect systématiquement sont forme.Elles on s’aperçoit qu’elles sont radicalement diff ces recueils publiés entre 1621et1629, dates deparutionduPremier etduSecond Livre deCastello, complies...) lors desfêtes religieuses. Et pourtant, contiennent également dessonates (ou (c’est-à-dire » seigneurie à sa« sasuite). et leDoge Eneff pourrait être «àl’église », si l’on considère laca bi a-t-elle siatypique unemusique quand et Où del’art lasymbiose novateur dans dudiscours ornemental musical. et letémoignage toutautant musique génération passée, voire desescontemporains. Ilestencela lependant d’un Monteverdi ; ceci estessentiellement musicale dûàunenotation Musica per chi sidilettaMusica chi per bien près dequatre siècles plus tard, vraise l’existence uneaura du«père »alaisséàl’histoire En revanche, l’aspect persiste, énigmatique sil’on laquestiondefonction soulève desamusique. À propos del’œuvre elle-même, nousoff celle-ci d’une duvirtuose, caractère tradition leur que d’improvisation canzoni érentes des érentes mblablement detous au-delà sesespoirs... ) destinéesàêtre incluses dansl’offi rrière dumusicien, essentiellement liéeàSanMarco et en examinant le contenu despièces instrumentales de de mystères, sadescendance belet artistiqueluisurvit en puêtre jouée? À priori, lapremière réponse re au contraire unelimpidité delecture exemplaire dont l’achèvement decelle dela vabienau-delà Sonate concertate et, denombreux recueils demusique sacrée , tant sur lefond quedansla Sonate concertate celle-ci confère àleur celle-ci ce (messes, vêpres,(messes, ce pour lamusique etl’unité du

87 88 relèvent beletbiend’une musique ecclésiastique, àsavoir : pouvait être également présent d’église, dont l’acoustique généreuse confère àcet eff ; latechnique d’écho dela à unregistre d’orgue, tremblant, (le dit« correspond « grotes champestres »); chez Castello. exposées par stomenti per quinta decima Sonata d’arco ho style le avec l’alternance dont toccata, la avec concitato syllabiques, àlalimite del’élocution). Décrit parMonteverdi dans son du « au Palazzo Mocenigo. Iln’est probablement lefruitduhasard deretouver pas ce procédé d’écriture (doubles les qualificatifs « le évoquer etdefulgurantsadagios prestos, n’estsans pas ordre d’idées, l’ouverture dela des « licences d’écriture », dugoûtpour notamment et l’offi d’entrop hâtif conclure quelessonates denotre in ce ; defait, certaines d’entre ellescontiennent des traits sanctum sanctum Cela dit, iln’est exclu pas quelamusique sacrée novatrice d’un Monteverdi sesoitfort bienaccommodée fututiliséenfaitpour lapremière fois dansson chacun desinstruments àarchet, quirévèlent, fugues au demeurant, l’art consommé ducontrepoint » (homophonies en valeurs etle longues) sanctum et terribilis et sanctum l’écriture fuguée, duricercar, issue forme d’orgue delamusique deprédilection Sonata per due violini e due cornetti due e violini due per Sonata Sonata undecima Sonata dans lamusique profane, quandils’agissait d’évoquer lesenfers etautres »sevoient dépeints dansun enestcela unetranslation instrumentale, avec sesquatre fugues ( due violini e trombone e violini due mophone caractérise lemotet dubaroque naissant. La et «enimitation delanature »toute sacrédibilité (il voce humana strumentiste compositeur nefurent jamaisjouéesà l’eff le clair-obscur deson leclair-obscur musicien « Dario ». Dans cet Combattimento diTancrediCombattimento eClorinda et detremolo dela stile concitato stile Confitebor allafrancese d’écriture musicale oudeseff , particulièrement usitée dansla musique »), inhérent italiensdu aux orgues ), écriteenalternance reserrée desuaves chiaroscuro du« Huitième Livre demadrigaux Sonata per sopranoSonata per solo et terribilis et terribilis saisissant entre le dela » (doubles croches ets sonores qui Selva moraleSelva , créé en1624 seicento seicento stile molle stile , qui , qui , le , le , où , où tile

pour organiste (de1623à1643), auteur d’un volumineux recueil de soprani dans lequelonentendit également unesona Th chiaroscuro enrestepas enmatière d’exécutions instrumentales : lafameuse l’organiste-compositeur Milanuzzi, également auteur de desiosi dei tant religieuses (confraternités ou musique, telle labien nommée généralement dédiéesàlapoésieetprose rhétoriq galerie dupalais».. Baptiste Duval nousrelate àce propos que “des musiqu d’état »pour« de lanoblesse vénitienne, maisaussi du« Mocenigo étaient très demandeurs, encourageant ainsilapublication dece genre de musique. Il pouvait s’agir (en 1627). Nous sommesicienprésence de dans la croches martelées àvive allure surunemêmenote, omas Coryat omas futprésent pourlaSaint-Roch 15ao (un Le terme« Le Le théâtre fut leprincipalcentre d’intérêt dela dansnotre enregistrement). Sonata decimasesta Sonata , dont lapériodefl », ornédestableaux etplafonds àcaissondu la Signoria, ilsenato, egli ambasciatorila Signoria, palazzo », entant quemonument architectural, englobait aussi lesinstitutions, écrite « en bataille », dont l’édition fut dédicacée seulement trois ans plus tard tard écrite «enbataille », dont l’éditionplus futdédicacée seulement trois ans orissante sesitue danslesannées accademia degli unisoni degli accademia scuole palazzo ducale , ospedali te pour cornet et violon (formation cornetviolon te pour et dela musique résolument profane, dont les ...) queprofanes ( en imitation dessonneriesdetrompettes ettambours) Scuola di Santa Maria diSanta carità della Scuola ». Une lettre de1607l’ambassadeur français Jean- », danslequelsetenait quatre fois l’an un«banquet es furent jouéesdurant tout lerepas depuisunepetite fondée parGiulio Strozzi, ouencore l Tintoretto) eutpendant 20ansGiovanni Picchi ue, avaient parfois unrapport avec privilégié la Canzoni dasonare ût) àunconcert avec force voix etinstruments, 1630, quicomportait parmisesmembres Scuola di San Rocco diSan Scuola Canzoni sonar per accademie . Les scuole ). Certaines académies, (sorte detemple du « , où de nombreuses nombreuses de , où ; levoyageur anglais et Sonata quarta adue Sonata quarta ospedali palazzi ’accademia tel celui de n’étaient

89 90 le monologue du le monologue de l’accord detraits parfaitsuivie decadence, su decima peut discerner leséléments dela par larhétorique discours deleur musical, éveilla des forme la de soit bienaprès laparutionduPremierthéâtralité Livre. La théâtral deCastello, alors quelepremier théâtre public ouvrir qu’en nedevait vénitien (SanCassiano) 1637, scénographies élaborées furent réalisées. l’Idéal antique ». l’Idéal confère àcet épiloquetout lepathos inhérent àlatr continue).la basse cadence fi La nale, avec sesdisson pathétique) l’exorde quiévoque enreprenant desél chromatique) estrepris un enchaînementdeNarrationCet Confi (solo-tutti), chromatiquepar unadagio entre « l’adagio contrapuntique. Enfi n, (récit-m laDisgression d’une «mêmevoix »‒homophonie ‒, c’est-à-dire Confi rmation (preuve-réfutation) ho enunadagio sans doute également delarutilance descu des palaisvénitiens. À Vienne, lepalaisimpérial de Conséquence durayonnement deses œuvres en Europe , parexemple : tout d’abord (ouverture l’Exorde pourlethéâtre) aux fagotto solo (adagio), développée danslaconcertation dututti (tripla, allegro). Vient la e deuxièmefois (tel unsecond acte), avant laPéroraison ouappel (épilogue « disposition »rhétorique« disposition avec basso Il estbienpossible quel’on s’y soitintéressé àl’aspect résolument » (le personnage principal) et« personnage principal) »(le ivres (cornets ettrombones) auxquels le« r une basse immuable.r unebasse Puis laNarration (exposé)avec au mêmerythme), suivi desondéveloppement dans Leopold II, àquileSecond Livre futdédié, résonna mophone (toutes lesparti agédie baroque, en«allégo éments semblables (arpèges ettraits surlesocle de sans doute également l’intérêt desacadémies; douteégalement l’intérêt on sans ances caractéristiques duSecond Livre deCastello, (adagio Disgression et rmation (homophonie) éditation) oùl’émotionéditation) doitde transparaître, se , l’apanage lamusique nefutpas deCastello une certaine dansla évidence Sonate concertate soprani cornetti es instrumentales parlent rie d’une réminiscence de »(sesinterlocuteurs). , parladéclamation capo di stromenti da distromenti capo , sous-tendue Sonata s’adresse «àceux quisedélecteront enmusique ». « Lesubstantif concert desinstruments delamêmepériodesemble faire fi les maisonsd’opéra ouvrent leurs portes aux chefs-d’ nouveau, sorte art instrumental faire prendre, consacra le virtuose Castello «toute sa sans qu’elle fûtpourautant purement quant àlui, qu’une seule sonate ( des sonates. «Dario »constitue en cela lerevers de y rencontrèrent auprès dugrand public. en Italie, maiségalement dansles relatives). De fait, lamusique pour (on faisaitdelamusique «pourleplaisir », sans réjouir), abiensûrengendré lemot«dilettante », Exultate Deo grandes cours durègne baroque. ou encore lagrandiloquence desessoli au caractèr o t fi a per due soprani due per À l’image desonÀ l’image On nepeutconstater qu’avec regret l’absence de »avait faitlapartbelle. Ainsi, Aux d’une antipodes trouve emphase musicale telle se lapaisible , unicum (enfait demodeste envergure quinerefl maestro dicapella maestro mezzo-soprani d’alter ego Sonata sopra Sancta Maria Flandres, oùlesrééditions desdeuxlivres témoignent dusuccès qu’ils ensemble instrumental étaitbienpr instrumentale, surun puisquebasée le motif initialenfanfare (repris aule motif hanté par la musique vocale et le tournant décisif qu’il allaitlui hanté qu’il parlamusique vocale etletournant décisif , jouésiciaucornet muet etàl’alto) dont lapréface stipule dela seconda prattica connotation avec aucune unenotiondecompétences la médaille de « Claudio »(Monteverdi)la médaillede«Claudio quin’écrivit, quirevêt encore àcette époquetoute sanoblesse fatigue » (ainsi qu’il l’exprime »(ainsiqu’il fatigue danssadédicace) àun e déclamatoire, évoquent-ils lesfastes d’une desplus œuvre despremiers drames enmusique italiens, le musique vocale deCastello, vocale àl’exceptionmusique dumotet ète quedemanière sporadique lestyle novateur gure de parent pauvre, pour ainsi dire exclu de de exclu dire ainsi pour pauvre, parent de gure intégrée danslefameux dusiècle naissant. À uneépoque àlaquelle diletto », duverbe « ésente danslesmilieuxamateurs Sonata seconda Sonata da capo cantus fi rmus ) dela dilettare Vespro duPremier Livre, vocal. Sonata duodecima Sonata » de1610)... (délecter, qu’il qu’il

91 92 De Rome, lepremier octobre 1639.» monde duqueljevous envoyeroi lesœuvres nouvelles lorsque Dieumefera lagrâce à depasser Venise. instrumens quepourlesvoix, quim’oblige àvous de l’église Saint-Marc, quiatrouvé unenouvelle crime, quema mémoire m’alloit faire commettre, oubl des charmes etdeslicences quelavocale n’a [...]. pas Je disans qu’un hommeseulpeutproduire deplus bell ceux quiexcellent surlesinstruments, etcombien ils le millénaire quinousfutcommun : « Vous nesçauriez Italie en musique André Maugars, violiste français dugrand siècle, danssa » ouorchestrales dessièclessuivants, dont onreconn la concertation parson«mutisme »denature. Iln’ JEAN TUBÉRY , s’élargi aisément peut deschoses notre vision le proposer comme undespremiers compositeurs du en est pas demêmepourlesmusiques «dechambreen estpas manière decomposer très admirable, tant pourles prisent plus lamusique instrumentale, que lavocale, es inventions quequatre voix ensemble, etqu’elle a aît àprésent tous lestitres denoblesse. À en croire iant ce grand “Monteverde” Maîstre compositeur croire, Monsieur, l’estime quelesItaliens font de fi nissois encet endroit; maisjem’aperçois d’un Réponse faiste dela sur lesentiment àun curieux r d’un siècle, quittons aumoment oùnous instrumentale laissetransparaître clairement les motet àtrois voix Mater Redemptoris de Jésus ; ilestprésent dansle Gabriel, l’ange del’annonciation, quidescend du enfant (« est suscitée parlapromesse d’un mondemeilleur (« par l’ange (de« rythmes pointés etles intervalles de quarte ascendante musicale engendrée parcette fête grande  dont l’image traditionnelle au gestedont estassociée dumusicien l’image : l’ange (« (ricercar àtrois, danslequelchaque voix « PER IL SANTISSIMONATALE le berger(« Les anges sont présents àmaintes reprises dansleste Par ces quelquesmots, l’antienne delaveillée deNoël mund salvator vobis est natus quia magnum, gaudium vobis annuntio « Angelus adpastores ait: quia natus estquia natus vobis pastor aggelos aggelos Angelus adpastores ait . C’est ensuite l’ange quiannonce labonnenouvel »)surlemondeterrestre. grande joie(« La », synonyme lemessager)estaussi defête, »), quel’on sedoitdebercer... enmusique. Dialogo dellaMadonnaDialogo du jeune Claudio Monteverdi dujeuneClaudio (ilestalors agéde16ans). Salecture i ». de la liturgie chrétienne.de laliturgie énonce Elle en prend laparole »l’une après l’autre), «Je vous annonce... »(les ciel pourannoncer àMarie qu’elle enfantera unfi éléments rhétoriques du texte : «L’ange ditaux bergers » salvator mundi salvator évoquent lecaractère solennel delanouvelle), «une , ainsiquedansl’antienne marialedel’avent xtes del’Avent àlaNativité : c’est tout d’abord nouséclaire surlaraison d’être del’abondance gaudium magnum gaudium indissociable d’uneindissociable présence musicale ; elle »), maiségalement parlanaissance d’un le aux bergers ; on le trouve dans le bref le auxbergers ; onletrouve lebref dans angelus angelus ») danslessphères célestes, premier lieudeuxfi »)annoncée aux bergers ls du nom dunom ls gures Alma Alma

93 94 fréquemment aux associés bergers (tra deStoracepour orgue sansambiguïté évoque lejeudelacornemuse, aucune undesinstruments lesplus pâtres; c’est dans lemotet lecas jeu del’évocation est également présent dans lamusique vocale, envadeschants lorsqu’il etdansesdes à cet instrument, telles qu’on lesretrouve danstoute musiq l’ornementation despartiessupérieures, notéeavec précision, grande refl de chèvre). Lesonimmuable du«bourdon »delaco (nom donnéàlacornemuse enItalie) du pléthore demusique «pastorale », au point d’en fa une version d’Antonio Ciff Dominum collaudantes justifi considérée comme uneattitude iconoclaste, cette pris clamabant seraphim duo entre deuxangelots », dansunamalgameentre lesdeuxséraphins quiclament laSainteté (« duSeigneur la crèche). Avec lafantaisie quilecaractérise, Adrian est né»(ricercar descendant, dont lemotif enmiroir grande joie»(mouvement àtrois temps, enrythmes Concerto fatto per la notte di Natale lanotte fatto per Concerto angélique l’allégorie du «chœur »(« desanges quilouent leSeigneur Les bergers «quiont vulenouveau-né »inspirèr ait dèslors qu’elle procédait d’un eneff modedepenséeanalogique; ») issudel’antienne deslaudes delaNativité ra. ») et la liturgie deNoël,») etlaliturgie dont ilssont po Volate coelites pastorale ditionnellement, lapoche d’air de deCorelli eutdenombreux antécédents. Parmi eux, la de Tarditi, ouilestalors précisé « » ( cf. « ire ungenre instrumental dont lefameuxmouvement dicite canticum... de dansesyncopés), «Carlesauveur dumondevous rnemuse est jouéau pédalierdel’orgue, tandisque o Banchieri fait de la même antienne un « dialogue o Banchieri faitdelamêmeantienne un«dialogue du premier, suggère devant l’adoration l’humilité et e deliberté dansl’agencement des textes sacrés se ent également àl’esprit ue detradition vivante estutilisé. oùil Cemême Quem vidistis pastores vidistis Quem urtant totalement absents... Loin d’être Loin absents... totalement urtant »). ète lapratique desfi

Natum vidimus, et chorus angelorum angelorum chorus et Natum vidimus, l’instrument estfaitel’instrument d’une peau et, on et, ad imitazione di zampogna di imitazione ad fantasmatique baroque peut voir dans ce duo , iciprésente dans oritures propres Pastorale

liée àunetradition orale. Ainsi, la Elle estcependant rarement mentionnée danslamusique formation musicale. En eff matière, etles motivations ducompos en un dialogue àdeuxviolons,en undialogue « de l’ les rythmes enjoués des dansespastorales : ce mouvement ternaire, d’abord surunton narratif, enré rythmes syncopés, désordonnés, quasi illustrant sansdout profonde ( joie d’une et temps. tonalitél’allégresse générale La estdefamajeur, de celui celydien, quicorrespond au mode superfi sembler peut pastorale l’assimilenarratif augenre de qui illustre ce livret, le peintre gêno dans lapeinture arcadienne, estégalement spécifi les d’un Jésus lui étaient familiers (chalumeaux, chalemies, ou, enItalie, d’évoquer lesscènes bucoli Orfeo Pastori Toutefois, lamusique pastorale neselimitaitpas deFiamengo. Une analyse succinte del’œuvre permetdecomprendre enquoiunemusique qui . Vient ensuite unebrève homophone, section symb ... fl baroque pourl’imaginaire maisqu’importe !La fagotto gaudium magnum gaudium (basson). Cet instrument plus encombrant, plus plus encombrant, plus instrument Cet (basson). cielle depremier abord apuparaître au contraire imaginative etévocatrice enson et, lerôle tient lafl qu’y ques, telle lafête des« musique descriptive (ou«àprogramme »)dont faitégalement partiela ). L’allegro initial, d’une bellecarrure dialogo di due angioletti angioletti due di dialogo is Giovanni Benedetto Castiglione aff Castiglione Benedetto Giovanni is Sonata per fl per Sonata violini due e auto iteur setrouvent del’aspect sansdoute au-delà anecdotique d’une telle ux-là mêmesqu’utilise Monteverdi dansson ninfe »dusecond epastori acte del’ ûte, lastructure delapièce etsoncaractère résolument ée dans la musique vocale du seicento quand il s’agit duseicento vocale il lamusique quand dans à lacornemuse, etlesinstruments àanche engénéral miniscence du concert angélique, seterminant sur ». L’adagio suivant faitalterner laflûte seule, dans instrumentale écrite, étant précisément denature piff eri e lacrainte etlahâte desbergers... Puis vient un ole d’accord quisedéveloppe etd’harmonie, ûte àbec( ). Aussi, danslareprésentation delacrèche deGiovanni Picchi est un coûteux, n’était sansdoute jamaisjouépar rythmique, estsuivi d’un presto aux uble-t-il lebergerpenché surl’enfant o t u fl a ) enrevanche, omniprésente Orfeo deMonteverdi. Ballo diPastoriBallo unicum Sonata Sonata en la enla

95 96 ternaire desréjouissances, ouencore avec lesryth de Fiamengo, extraite des s’endort « entendu » plagale finale, en« contemplative devant sonenfant endormi. une fois lesommeil del’enfant Jésus venu. Ellecède laplac de l’imagination fertile du compositeur... Enfi se faitalorsmère sipoignant, duChrist quel’on enoublie et devient Redemptor omnium Redemptor qui succèdent à l’émerveillemen Weckman, oudanslapremière des se rencontre demanière del’annonciation univoque dansledialogue qui évoquent uneprésence spirituell un recueillement delarévérence digne àlacrèche, avec les« illustrant l’annonciation ( les chœurs des Dans la Un instru symbolique mêmelangage L’hommage rendu à«l’enfant-roi »semanifeste sur il bambino Giesù ostinato (Luc 2:20). coda termine La dansl’allégresse desrythmes pointés etlamajesté delacadence Canzon sopra allananna anges etlesbergers qui«s’en retournèrent glorifi surdeuxaccords dumodephrygien, celui delacrainte etdel’affl ) et de l’Octave de Noël ( inno sonoroinno d’applauso trionfal Pastorali alpresepe concerti Die VerkündigungDie ». C’est lerythme ternaire detrochée revient tel qu’il en t. Ledeuxièmeverset du (ou e, voire lebruissement desailesdel’ange. De fait, cette métaphore Rosenkranz Sonaten ninna Jesu memoria dulcis n, lalancinante évocation del’expectative delacroix s’interrompt, ). Lepremier mouvement ternaire estensuite repris, évoquant mes nonchalants dela venue desRoismagesdel’Orient. mental est de rigueur pourdécrire,mental estderigueur lemouvement duberceau où , berceuse enitalien)deMerula, lerythme estinversé (iambe) » (laude del’épiphanie). »(laude (Concerts pastoraux àlacrèche) ; ilalterne iciavec lemouvement rait qu’il est denouveau,rait qu’il parlaforce deschoses, lefruit e, enunplus paisible récit, àlarésignation delamère, un plan parleshymnes liturgique delanativité ( Jesu memoria dulcis (Sonates duRosaire) deBiber, composition ), expressions aff de latendresse delajoie et tirate ant avaient Dieupource qu’ils vuet » (gammes ascendantes) desviolons, »(gammes Gegrüsset seist du seist Gegrüsset dépeint ces sentiments dansla iction. Le monologue de la dela iction. monologue Le ritornello dansla deMatthias

Sonata pastorale able able Jesu Jesu

émotionnelle. toute son él à laritournelle desviolons restitue àl’hymne la voix parlée (« sa sérénité ; conformément àlapratique « angélique. Avec l’hymne bras, enoppositionàla familière... d’enfant. primel’émouvante Seule simpli absente etl’étendue vocale yestrestreinte, afi rendu devant lareprésentation delacrèche,l’hommage dans chantée entière dansl’Europe etdanstoutes leslang suave quelenomdeJesus). Ilestàno matière sonore même, parunsuave tremolo dansl’esprit du« paraît danslesténèbres », selon l’ égard caractère àleur ambivalent : glorieux, par analogi par Johann Hermann Schein, quileconfi gloire àvenir (« (« messianique révèle se sadimension lequel s’achève l’évocation dans delanaissance duChrist La laude del’épiphanieLa C’est avec laprésentation del’enfant Jésus au temple, et gloriam plebis tuis Israël tuis plebis gloriam et intelligibili voce pronuntietur pronuntietur voce intelligibili viola da gamba Jesu Redemptor Parton dall’ oriente Harmonie universelle Harmonie , gé dejambe), égard àl’instrument eu ter quelesviolons sont icidénommés« deMonteverdi, c’est lemodedorienderé quidonneàlalouange toute cité delamélodie, quelarépétition strophique nousrend toujours plus in alternatim alternatim in »). Chanté àlafin descomplies, ilfutégalemant misenmusique a àunbaryton, voix Siméon) etdeuxcornets, (la duvieux eu n depouvoir être chantée partoute defemme ou voix d’homme, », ditle estécrite surlamélodiepopulaire de lumen ad revelationem gentium gentium revelationem ad lumen Ceremoniale episcoporum Ceremoniale ues surdestextes sacrés ouprofanes. de Elletémoigne les évangiles (Luc 2:29). lesévangiles C’est aussi untexte dans duPère Mersenne (1636). Dans l’œuvre deRigatti, » del’époque, nousyavons attribué lesversets pairs à e àlatrompette, etlumineux, «rayon desoleil qui oquence, tout enlerévélant danssavéritable portée l’intimité ducercle l’intimité familial. Toute virtuosité enest Nil canitur suavius Nunc dimittis néralement représenté dansleconcert de1600), dont lasuperposition viole (cantique deSimeon), que ») ainsi que la vision desa lavision que ») ainsi » (onnechante riendeplus » ( La Monica da braccio, c’est-à-dire de (ou Monaca ),

97 98 signifi les violes desanges etlesflûtes desbergers cèdent doncleurplace aux cornets, refl JEAN TUBÉRY é, métaphore sonore de«lagloire deso n peuple, lumière pouréclairer lesnations ». ets delavoix etdeson (Toscane) Lyon... En 1337, après séjouràRome, unbref ils’établit dansle Vaucluse afin dese rapprocher de Laure, :nord Paris, duLanguedoc Gand, Liège(oùildécouv de Lombez (Gers), avant d’entreprendre en1333unlong voyage àtravers maintes cités culturelles au de sonsoupirant...du rôle deladamevis-à-vis n’est Colonna; il la famille deprésence faitacte deLaure, jamais faitimportant lacompréhension pour Pétrarque engénéral. annéesquisuivent Lesvingt sont celle dont lafi lenomdeviendra seront définitivement abandonnées, afin desecons de sonfrère, afi prolongern d’y sesétudes juridiqu défunte. Lessixannéesquisuivent levoient tantôt en Avignon, tantôt àl’Université auprès deBologne cette période, àlamortprématurée desamère, uneélég à l’Université de Montpellier. veine littéraire La de de rhétorique ans, ; àseize paternelle, dedouze surdécision l’adolescent suitlescours dedroit civil C’est tout d’abord àCarpentras (Vaucluse) quel’enfant reçoit sespremières leçons degrammaire et une annéepuis, «parunpérilleuxvoyage enmer  Vita eVia diFrancesco Petrarca IL CANZONIERE « Le20juillet1304, unlundi, àla naissance del’aube, naquit dansle « Le6avril 1327, enl’église Sainte-Claire d’Avignon Francesco, fi ediPietro » diEletta gliolo gure emblématique du Le poète suitainsi Giacomo Colonna, nomméévêque » . ansplus Sept tard, lafamillesedéplace àPise, pour via Gênes etMarseille, via enlacité despapes d’Avignon. es. C’est àlamortdupère, survenue en1326, qu’elles acrer àl’étude deslettres etàl’écriture poétique. Francesco estpourtant déjàvivace : ilécritdurant re les écritsdeCicéron), Aix-la-Chapelle, Cologne, ie detrente-huit vers, correspondant àl’âge dela passées au desesprotecteurs service passées bolognais, Canzoniere », alieularencontre de Francesco etdeLaure, etlemythe central del’œuvre de borgo dell’orto à Arezzo

99 100 Ce n’est qu’au XVI en citation dupremier vers dupremier sonnet: » du en partieautographe, tel quePétrarque l’a copié ‒oufaitcopier ‒puiscorrigé. Ilpeutsetraduire par Boccaccio luirend prolongée unevisite etluifaitdondeson Rimes vernaculaires éparses Rime sparse aL’Aura... puis Venise, qui le reçoit enprince au enpersonne,de laville l’archevêque Giovanni Visconti. Ilfuitdenouveau lapeste en1364pourPadoue, Vaucluse, lieu demémoire deladisparition deLaure, et perte desamuse, quisera dorénavant omniprésente danssonœuvre. En1343, ilquitte définitivement le poète (ildéclinera l’off mois d’avril, lemêmesixièmejouràla Colonna, lepoète Sennuccio Del Bene, etpar-dessus tout Laure, en Avignon, «enlamême ville, au même Pétrarque endure denombreuses pertes douloureuses parmisesproches : sonprotecteur etamiGiovanni de nombreuses allusions, etpuisera soninspiration « surlarive delaSorgue Canzoniere. Rerum vulgarium fragmenta fragmenta vulgarium Rerum Le restant desesjours s’écoule entre Padoue « Ils’écoulera unlustre, entre Provence etItalie... Ils’y éteint an «ensasoixante-dixième e siècle, en1516précisément, qu’apparaît pour lapremière fois letitre re d’une chaire àl’Université deFlorence, représentée parsonamiBoccaccio), etla »

» : Sorga, «lasource , ce quicorrespond également autitre d’éditions ultérieures : est le titre original du manuscrit conservé àlabibliothèqueest letitre dumanuscrit conservé original vaticane, Palazzo Morlin première heure »... selonlesécritspoétiques. « Voi ch’ascoltate sparse in rime ilsuono.. et Arqua (Vénétie), oùiltermine etpolit « » enoccitan, nommétaphorique auquel lepoète fera », vécudansladéchirure entre lareconnaissance du . En1348, annéedelagrande peste européenne, surla se rend àMilan, oùilestaccueilli parleseigneur née, danslanuit du18 au 19juillet»... Decameron riva degli schiavoni schiavoni degli riva récemment achevé. ; c’est ences lieuxque » . Il Canzoniere ( cf Rime sparse Rime .12). plage l’eterno lavoro « (le , compositeurs pour ces ces pour compositeurs immédiate àlapremière publication imprimée de Renaissance decette œuvre littéraire àtravers d’ d’orgue àl’âge d’or du sont postérieurs (dont se termine symboliquement sur le sonnet l’indicible chantl’indicible deshuit ducygne livres demadrigaux de l’année bissextiledelamortprésumée de Laure (1348). six poèmes( aprèset lamortdema Dame Laure). Dans saversion définitive, l’œuvre comportera trois cent soixante- : en deuxpartiesàlamortdecelle-ci Le poète s’en défendra, faisant fréquemment référence àsadametout au long del’ouvrage scindera qu’il (et notamment ses amis italiensBoccaccio etGiovanni Colonna, quinelavirent jamaisauprès delui...). de contemporains certains dont Laura, de personnage À présent queleciel etlaterre, etlevent setaisent... « été définie àlanaissance du chansonnier), enréférence aux vingt-neuf recitar cantando Personnage réel ou idéalisé, le En ce quiconcerne lathématique, les Dans ledomaine musical, lespremières décennies duXVI sonetti

» , etdu canzoni Due roseDue fresche « « Pétrarquisme Pétrarquisme rimes éparses « stil moderno stil , ballate trecento , nomitalien ouprovençal de parlegrand Dante Alighieri.) madrigali dePesenti), l’ Rime in vita, e in morte di Madonna di Laura morte in e vita, Rime in » »

» , propre aux compositeurs delaHaute Renaissance. Lerecueil durera plus d’un siècle, traversant avec bonheurl’avènement du danslesannées1600. À l’exception derares madrigaux quilui Hor e’l cielelaterra che’l tace vento canzoni , innombrables madrigaux polyphoniques, enconséquence sestine rime sparse musique (Petrucci, Venise, 1501). L’engouement des contenues danslerecueil. (Cette forme poétiqueavait Ottavo libro de madrigali madrigali de libro Ottavo ) correspondant aux trois cent soixante-six jours de Pétrarque iront jusqu’à douter del’existence réelle maestro Claudio maestro sont entièrement consacrées au mystérieux e siècle correspondent aux prémices d’une « Laura » . est à maintes reprises utilisé estàmaintes reprises utilisé de Monteverdi metunpoint quiconstitue également (Poèmes durant lavie

101 102 et en particulier les rives de le Sorgue : lesrives et enparticulier deleSorgue vidi in terra angelici costumi... poète créa autour desamuse : celui dela CXXVIII). L’ambiguïté del’existence matérielle deLaure futilestvrai entretenue parlemythe quele représentent toutes deux sans équivoque laBéatrice (celle quiapporte labéatitude) deDante, l’aîné de Pétrarque tant admiré; elles thème estrécurrant dans les i boschi allume delaluna que desaProvence adoptive quefurent écrites, auclairdelune, quelques e vedra’vi un che sol tra l’erbe el’acque,tra edi dolorsipasce memoria di tua sol che un vedra’vi e almen che’ sospiralmen miei sian Tevero quali spera’l el’ Arno, e’l Pò, ondedoglioso egrave orseggio e d’onor degna! même, forme demotsavec sous dejeu con franca poverta serve richezze richezze serve con franca poverta la défunte Laure, lesfl dès le cinquième sonnet,dès lecinquième qu breve mia mortale vita « le laurier, arbre sacré d’Apollon enlequelDaphné semétamorphose, symbole dupoète etdelapoésie: dans ladouble ambivalence dumot Arbor victoriosa triumphale, honor d’imperadori e di poeti, quanti m’hai fatto di dogliosi e lieti, in questa questa in lieti, e dogliosi di fatto m’hai quanti poeti, di e d’imperadori honor triumphale, Arbor victoriosa L’évocation deLaure estaussi celle dulieu oùlepoète laconnut ( » euves sefont ! » (Sonetto CCLXIII). Onletrouve également enunjeud’écriture calligraphique » « (Sestina CCXXXVII). (Sestina Tandis quedepuisl’Italie, oùs’évoque lesouvenir de questa cosa venuta da cielo in terra a miracol mostrare a terra in cielo da cosa venuta questa i énonce conclusion pour » Rime , ou encore ce sonnet dans lequel l » (Sonetto ; ouencoreCCCVIII) , dès le premier vers desonnetstels que dès , « fi lagrime di umi « « « l’aura

Quelle per cui Arno conSorga cangiato per ho Quelle l’aurea « Donna angelo Donna » (lesouffl

» (l’honneur), (l’honneur),

» « :

cosi LAUdare d’ogni insegna, REverire reverenza et « e : labise, ainsiquel’aura /laprésence) ; de

Italia parlar che’l mia, siaindarno... ben piecemi » , héritédu « es anges etlesâmes l’aurora « Mira ondeSorga nasce, gran sasso ‘l « « Benedetto sia ‘l loco, e’l belpaese... sia ‘l Benedetto dolce stil nuovo stil dolce

» » « (l’aurore), surtout et (Sonetto CCCV). C’est ainsi « canzon nata in mezzo di notte In delciel... qualparte » (Dante, [le fl [le béates s’émerveillent euve de Toscane,

» . Laure rappelle Vita nova Vita » (Canzon (Canzon « lauro » , ). Le « » Io Io » ) CCC XLVI). intarissable source d’inspiration. La intemporel, Eurydice, celui et d’Orphée de allégorie Laura porpora vestita, e’l capo d’oro... quasi sdegnando, e’n un armé de rimes et de et armé derimes mia potesse comeEuridice torre amorte, candido egentile.. de l’image delaDame,de l’image àtravers lesécritspoétiques: se consume etrenaît desescendres. che sotto lesueali ilmio sotto cortenne che dans le romper lepietre, di dolcezza etpianger Franscesco s’assimile volontiers... écrit deuxsiècles etdemi plus tard pouruncertain Monteverdi... » à l’apparition deLaura : non puo, qualchuna d’este chi notti (Canzon CCCXXIII). La présenceLa del’être cher danslemondedel’

Dans unmêmeordre d’idées, lamythologie recèle unautre thème exploité àplusieurs reprises Semblable requête d’une Résurrection del’âme dupoète ( » Canzoniere ) l’exprime endestermes quidévoilent uneinfl uenc . » : celui duphénix ( (Sonetto CLCCCV). « corde soave « Li angeli eletti, e l’anime beate: - che luce e questa, e qual nova beltate beltate l’anime nova e qual e questa, e luce che eletti, - angeli Li beate:

» uda omai queste due fonti di pianto » capable de faire pleurer lespierres parladouceur desapoésie, auquel « (Sonetto CCCXXI), ou encore Sestina doppia » di rime armato, ond’oggirime di mi disarno, canuto constil fatto avrei parlando « (Sonetto XXXIV). « Orpheo sua senza rime, ch’io rime, suasenza Orpheo viverei La Fenice L’aurata piume « E questo’l nide lamia in che Fenice l’aurate mise e purpure penne, » (Sestine double, (Sestine laseuleécrite ladéfunte bien-aiméequelamorttranscende enune ), cet oiseau fabuleux au plumage pourpre etdoré, qui au-delà semanifesteau-delà également àtravers unmythe punto disparse :onde’l cordi pietate ed’amor m’arse... » « évoque Laura, duphénix, etl’immortalité celle Questa Fenice l’aurata de Questa collo, bel suo al piuma, e directe surlelivret d’Alessandro Striggio, «

Or avess’ioOr un sipietoso Laura che stile,

« » «

(Sestina CCCXXXII).(Sestina Un Orphée nella terza sphera nella terza Una strania Fenice ambedue l’ale ambedue Una Fenice strania di anchor piu che maianchor piu lieto! che S’esser « in morte di Madonna di morte in » ), ainsiquele ? »

(Sonetto

103 104 qualifi féminine yestrappelée enévocation delapremière femme : pura, santa, sola,ch la tocchar ;mareverentela tocchar ai piedi, ledi’ ch’io saro làto paradiso) la donna nostra credi, tu vedi, credoche ch’ella ben progera ti labellamano, ond’io sonsilontano. Non allegrezza torni! Marie : existence terrestre d’un être céleste, évidence secret quienveloppe lepersonnage deLaure, sacral le grand Amour platonique quelepoète transcenda dansl’œuvre d’une ? vie forme delaude mariale. Lesdixstroph rédemption l’ultime del’homme, JEAN TUBÉRY chacune quiévoque desve catif

»

Véritable testament etœuvre defoi dupoète, ce chef-d’œuvre le nousdévoile peut-être iara, dolce e pia, gloriosa, humana... gloriosa, iara, epia, dolce canzona rtus dont estégalement parée la es commencent toutes parl’exhortation des Rime sparse sparse Rime sto ch’io possa, oduomdi carne etd’ossa. ignudo ospirto isée danssonassimilation métaphorique àla Vierge ) Image delacontemplation céleste, sonhumanité matérielle d’une présence sp est une longue etpoignanteest unelongue imploration sous « Vergine d’Eva pianto che’l in benedetta, « Donna angelo « Canzon s’al dolceloco(al « irituelle, ne fut-elle pas irituelle, pas nefut-elle Vergine » ( » , suivie d’un d’un , suivie bella, saggia, saggia, bella, » les prénoms d’empereurs etd’impéra depuis l’ intermèdes musicaux commandés àl’ex-maître dechapelle, qui empereur ; lors desesnoces avec Eleonora diGonz contribue au recueil Vincenzo, elle-mêm père d’Eleonora, II. s’était Claudio déjàrendu en1595 àlacour impériale àInnsbruck etàPrague, encompagnie duduc né en1604. Ce derniereutpourparrain l’archiduc M romain desHabsbourg quirégnait àsapropre mais également Maria-Domitilla etClara-Massimilia. Vincenzo, ducàlacour deMantoue etprotecteur deMonteverdi. familiales, etd’autre partlesrapports desHabsbour Ferdinand IIetFerdinand III? Afi parents portaient deClaudio enoutre uneaff étant alors sousdomination del’empire desHabsbourg  Claudio &l’Impero Claudio CONCERTO IMPERIALE En 1615, deuxansaprès avoir été nommémaître dechapelle àSaint-Marc de Venise, Monteverdi Originaire deCrémone, lafamille Quelles furent lesrelations Monteverdi deClaudio avec l’empire desHabsbourg au temps de Orfeo (1607) Parnassus musicus FerdinandusParnassus musicus au profiau t delamusique pour SanMarco). liturgique En1628, c’est le n d’y répondre,n d’y ilconvient de considérer d’une partsespropres origines trices attribués àleurs enfants : e future épousedeFerdinando... de Claudio étaitenfaitdecitoyede Claudio ection manifesteection àlamémoire naissance en1567, Maximilian, poursonfi aga en1622, lesfestivités àMantoue donnent lieuàdes , dédiéàl’archiduc. C’est devient en1619quecelui-ci aximilian Ernst, frère deFerdinand, futur Ferdinand Claudio lui-mêmeretintClaudio lenomduSaint Empereur g d’Autriche avec desGonzague, ladynastie dont d’Espagne (avec Naplesd’Espagne etleroyaume deSicile). Les

renoue avec lamusique descène (délaissée Claudio etsonfrère Claudio Giuio Cesare, nneté espagnole, toute laLombardie de l’Empire romain,de l’Empire àencroire ls Massimiliano Ballo dell’ingrate,

105 106 publiées àlafi contient entre autres legrand « de madrigaux de l’unique monumentale édition duXX symboliquement notre enregistrement, ilestànoter que la gloire dela« 19 anssesont écoulés depuis revêt sansnul doute dansce contexte unevaleur mé dans unecontrefacture spirituelle du présenceLa du dédié àl’impératrice Eleonora, mère deFe anthologie dela musique sacrée composée durant latrentaine d’années àSanMarco. passées Le recueil est ( référence àFerdinand : « Toi dont Mars etBelloneon l’ créé àMantoue lemariagedeFrancesco en1608(pour etdel’infante Gonzaga deSavoie), unanaprès impero temps. Monteverdi adéjà70ans, etseulement sixannéesdevant lui. Néanmoins, lesdeuxœuvres cesareo alloro Orfeo, C’est àuneautre impératrice queMonteverdi consacre sesdernières forces decompositeur : C’est seulement trois ans plus tard (1641)quesera publiée la Les relations avec Ferdinand III, quisuccède àso »et Amore « quiestdonnéàlacour de Vienne. Adapté pourlacirconstance, Vénus ychante « n de sa vie seront ndesavie toutes deuxdédiées àlafamilleimpériale. Tout d’abord , ). » Madrigali guerrieri ed amorosi Madrigali guerrieri sacra Cesarea Maestà dell’imperator Ferdinandosacra Cesarea Maestà III dell’imperator Lamento d’Ariana,Lamento Vegga sul’Istro la parution du Septième Livre ( la parutionduSeptième madrigale concertato madrigale réminiscence delapériodemantouane desfastes auprès duduc Vincenzo, »(Voyez surleDanube)... Pianto della MadonnaPianto della rdinand III, veuve deFerdinand II, etfi e siècle. Le texte retrouvé alors trouve toute saraison d’être en , dès1638, ce quin’est certes lefruitduhasard, pas alors que »dédicatoire taphorique, enhommageàl’impératrice mère etveuve. t tressé lacouronne immortelle dulaurier impérial nous avons corrigé nous letexteerroné dusolo debasse n père en1637, sont bienplus resserrées dans le , oùs’exprime ladouleur Concerto, ». Dans laversion ci-présente, quiconclut Altri canti d’amor en1619). Lerecueil endeuxparties Selva moraleSelva espirituale lle de Vincenzo Gonzaga. , véritable panégyrique à à , panégyrique véritable d’une mère endeuillée, leHuitième Livre Là nel germano nelgermano Là , véritable , véritable majeures Ottavia) romain. etlesturpitudes del’Empire plainteLa del’impératrice bafouée « fait irrémédiablement partagersadouleur sur laplace Saint-Marc, àl’enseigne del’ours {A une deSaint-Marc. du symbole lieu A cesdires Vicentino furent présents Ottavio etFrancesco dal’Orso, barbiers àSanchapelle Marco. direLequel aeu de maître de présentement sert qui Crémone, de Monteverde originaire Claudio un ville cette dans trouve de sonvivant. voici traduite La : a quelquesannéesseulement, nousrelate legenre d’aff Venise les« (via maître dechapelle àSaint-Marc depuis1613. Une lettre enverstrahison laRépublique de Venise (convoitée n’a donnéàd’autres). pas Iln’en moinsàl’un fallutpas desesplus violents détracteurs pourl’accuser de (D’autres recourent àlaguerre, toi heureuse Autriche, que l’atteste : « ladevise ou Claudio ? ou Claudio L’incoronazzione di Poppea dont lesmariagesavec lesgrandes Le zèle que j’ai pour la conservation de ma patrie et de votre sérénité me pousse à vous notifi er qu’il se De fait, Monteverdi entretint desrapports étroits, voire amicaux, avec lesHabsbourg d’Autriche, Aux illustrissimes Messieurs etexcellentissimes lesinquisiteurs del’État : denuntie secretedenuntie Bella gerant felix alii, tu Austria nube, namque Mars aliis, dat tibi regna Venus , sondernier« ») vraisemblablement dueàunchanteur dela dynasties d’Europe assouvissaient le manifeste désir d’hégémonie , lemanifeste assouvissaient désird’hégémonie d’Europe dynasties et la nostalgie de l’Empire déchu. del’Empire « et lanostalgie [sic drama in musica drama musica in qu’il espérait encore voir un aigle dominer cette place, au au place, cette dominer aigle un voir encore espérait qu’il par l’Empire) oùilexerçaitpar l’Empire) lafonction suprême de autre occasion}, voir souhaiter la dit ileut également au mariage.Que Vénus te donnelerègne queMars ronts etd’accusations queMonteverdi apusubir anonyme adressée de aux inquisiteurs del’État », metenscène lecouple impérial (Nerone Ma ...chiparla capella Addio Roma Addio , etdécouverte ily ?» ... » Ottavia

ainsi nous nous » ‒

107 108 l’on àlecroire. apeine etdelaSainte Vierge duoutre, nomdenotre Seigneur leblasphème est chose sifamilière dans que sa bouche, incago aquanti preti si trovano dans sessupérieurs), lapergola. Et ildit comme : ilfut ensuite pour cela(par repris “ [sic avoir Monteverde denepas selamenta Sérénissime Dogeayant conduit son en de laSan Vito del’année l’église 1623,en San Vito de Venise, oùétait présente laSeigneurie du lechevalier jour le En outre, . cornet le Furlan, joue qui Pietro Marina et Santa Antonio de Padoan, Giovanni Battista présents furent cela à et âmes ses de salut le pour roi du d’Espagne joug au soumise république sérénissime la livre prohibé Iln’aurait parl’Inquisition... alors publié nil’ fi le«pont dessoupirs sous »,ls simple et labonne emprisonné pour raison d’avoir d’un été enpossession l’histoire, lesortdumaître ouentout cas dechapel chanteurs. De plus, au temps del’Ascension,temps au plus, chanteurs. De durant lesvêpres, ilfit notoire une erreur avec la » (Je ne vis certes nevis riche, pas maispauvre nonplus...» (Je Mais ricco, no,non vico ma neanche povero... Faccio poiin capella quello (che) voglio io, e la città e bellissimapour l’édition posthume de1650). Iln’aurait écritàsonconfi sansdoute pas Selva moraleSelva , cesPantaloni, qui nereconnaissent ni ni maservitude, Qu’en aurait-il été sices lourdes accusations avaien De vos illustrissimes, votre excellences très fi dèle(N.A.) , témoignage quasi exhaustif desonœuvre, sacr exhaustif quasi témoignage ”... etsachez quejesuis Claudio. Et àcelafurent présentsEn tousleschanteurs. propre (d’orgue), nom quatre tribune chanteurs pour en lamusique ce été sollicité pour sonaccord ,etdit le eneûtété changé. aurait Claudio suivi son peut-être t été retenues parlesinquisiteurs ?Lecours de àlachapelle, jefaisce quejeveux, est etlaville mavaleur”. Et cecifut présence detousles dit en Ottavo libro Ottavo ée delapériodevénitienne (exception faite , desonartdumadrigal, apogée ni alors : cescouillons “ etmoijesers dent Alessandro « Striggio Ho ilclero inculo ene capella

y être joué, etquandcela n’était possible, pas lesco Vénitiens depuisplus d’un siècle, Vienne étaituneétap Mozart, quiluiaussi avait quitté ce monde dansunétat dedénuement total ? entièrel’Europe enétait-ilarrivé là, précédant de est enterré au cimetière despauvres. Qu’était-il ve y court! Lettre du13mars 1620à A. Striggio). faire faire quelquemusique, qu’elle soitdechambre ou De Veniseà Vienne très belle. Lettre du10septembre 1627). dus àsonrang, sinonàsongénie. Claudio divino siadacamera musica, giur oda chiesa, qualche Marco JEAN TUBÉRY Le 26oule27juillet1741, Antonio Vivaldi décède à Vienne, dansunesituation misérable, et Les «s « , comme illefi Per fortuna ignori inquisitatori di stato di inquisitatori ignori »pouvait finir sesjours àSanMarco etêtre enseveli àla », Venise tenait àsasérénité, àlasplendeur desamusique, etàson t savoir lui-mêmeàlacour deMantoue quil’avait négligé: « »classèrent l’aff o avostra lecitta corre tutta ! che signoria mpositeurs n’hésitaient pas à solliciter l’approbation àsolliciter pas n’hésitaient mpositeurs nu faire à Vienne ?Comment celui quiavait conquis cinquante ansexactement ledécès duSalzbourgeois aire dansla« e importante delacarrière. Il fallaityêtre invité, d’église, jejure àvotre quetoute seigneurie laville busta 643 Chiesa dei Frari dei Chiesa » desarchives Le« d’État. Comme pourtous les e quandovadoafar »(Et quandjevais avec leshonneurs maestro di San diSan maestro

109 110 Joseph I pièces instrumentales même musiciens, voire compositeurs. deFerdinand Ce futlecas IIIetplus tard deLéopold I n’étaient desimples pas mélomanes. musique jouait La a laisséuntrès d’opéras, catalogue vaste d’oratorios, Heinrich Ignaz Franz von Biber), étaitaussi compositeu grande tradition autrichienne violonistique (seshér faire dansledomainedelamusique instrumentale. Mais qui fi madrigal. Ilreste doncessentiellement unpo empereur.ce derniernedevienne œuvre Son s’apparente au style vénitien polychoral, maisaussi àl’art du des disciples deGiovanni Gabrieli. Priuli étaitdéjà du nord Lesdeuxpremiers de l’Italie. maîtres dechap par lesItaliens, etmajoritairement volonté d’en faire unevéritable capitale. Dèslors, II en1619. Contrairement àsesprédécesseurs, ilfi Venise, avait semble-t-il tenté sachance àlachapelle impériale endédiant àLéopold I Quelques décennies auparavant, Giovanni Legrenzi, avant maître dedevenir dechapelle àSanMarco à son opus VIII, ainsi obtenir quelquefaveur, voire quelquedésignation d’un empereur ’un généreux mécène dédicaçant enleur l’une deleurs publications, espérant parfois gure danscet enregistrement. successeurs, Ses Valentini etsurtout Barthali, apporteront leursavoir- er . importance àlacour delamusique Cette vienno Il Cimento dell’armoniaIl Cimento dell’inventione, et La Cetra . Lesexemples dece typesont nombreux. Ilestvrai queces empereurs par les Vénitiens, oudumoinspar lyphoniste, ce dont témoigne le motet confi le motet témoigne dont ce lyphoniste, la vie musicale pendant futdominée prèsla vie siècles dedeux t de Vienne larésidence principaledelacour, avec la demessesetd’autres compositions religieuses, écrit au service del’archiducau service Ferdinand àGraz, avant que itiers directs étant Johann Heinrich et Schmelzer àunposte important. En1725, Vivaldi avait dédié elle furent Giovanni Priuli etGiovanni Valentini, un rôle vie. leur dans étaient capital Certains au comte Morzin, lefutur protecteur deHaydn. Barthali, violoniste virtuose, chef defi Barthali, virtuose, violoniste chef led’une r demusique vocale sacrée etprofane. Ilnous ise datedel’accessionise autrône deFerdinand des musiciens originaires desvilles é aux instruments er sonrecueil de er etde illustre bienlelangage volontairement dece virtuose vio du sacre dufutur Ferdinand IIIcomme roi deBohème en1627. sonate quifi La il resta au delacour service impériale, de1626à la princesse lors Eleonora desonmari deGonzague chapelle, maisresta enplace après ledépartdece dernier. Ilfi delacourservice de Vincent deGonzague. àl’époque Ilyfutactif oùMonteverdi yétaitmaître de Maesta di Ferdinando Terzo Schmelzer etBiberSchmelzer ‒unensemble de flût rare, maisquel’on rencontrera justement en Autriche durant ladeuxièmemoitiéduXVII deproposer trèsparticularité uneinstrumentation origin provient desondeuxième recueil demusique in du souverain. Par lasuite, c’est àBonn après ledécès deMonteverdi. Anobli parFerdinand III, ilséjournaà Vienne àl’occasion dumariage pour la basse continue.pour labasse formations devents oudecordes, danslesquellesil tre & quattro cour impériale. Marco Antonio Ferro yfutluth durant plus dequarante annéesau delacour service sous Ferdinand IIetFerdinand III. Giovanni Battista Buonamente est originaire de originaire est Buonamente Battista Giovanni Originaire deBrescia, Neri Massimiliano fut compositeursLes cet réunis dans enregistrement ont tous euàtitres divers desrelations avec la op. 1, unrecueil publié à Venise en1649quicomporte dessonates destinéesàdiverses ». es àbec. Lerecueil que se passa sacarrière.que sepassa sonate quifi La 1631, jouant unrôle important durant lescérémonies iste. Nous n’avons conservé deluiqueles age avec Ferdinand IIà Vienne, en1622. Par lasuite, strumentale, publié à Venise en1651. Elleala précise parfois l’usage duthéorbe, soninstrument, Mantoue etfutattaché, comme violoniste, au organiste àSanMarco à Venise dès1644, juste loniste ; elleestécrite surlethème du jadis célèbre ale : unensemble deviolons et‒ce quiesttrès est également dédié« t partiedesmusiciens qui accompagnèrent gure dans ce programme gure dans ce programme Alla sacra Cesarea Real e siècle chez chez siècle Sonate adue,

111 112 vocale religieuse etprofane, ycompris un Il avait étudiélacomposition avec Giovanni Vale prend duplaisir ». En1629, ildédiesonSecond Livre, édité à Venise, àl’empereur Ferdinand II. reconnu detous »tout ensignalant surunton quelquepeurassurant que « rienn’est diffi ses compositions comme desœuvres degrande virtuosité dans unmanuscrit viennois. Castellon’hésite pas, danslapréface duPremier Livre (1621), àprésenter Froberger, dugrand Frescobaldi disciple àRome, ét négligé sescompatriotes, leuroff avait suaussi s’entourer d’interprètes detrès haut nive trouve certaines deces œuvres dansdiverses copies manuscrites, dont la succès futconsidérable, puisqu’elles furent rééditées ce brillant nousestconnu virtuose seulement par à denombreuses hypothèses. desinstruments àvent àSan Marco, Chef sousladirection deMonteverdi, par l’archiduc Léopold etdivers ambassadeurs à viennois Venise. pour lemariagedeFerdinand de Ballo delgrand Ducca clavecin ou pour divers instruments sont consacrés surtout àsoninstrument etàlacomposition demusique En 1657, Ferdinand IIIdécèdait. Lepremier empereur muscien avait demusique. nourrisavie Dans ce domainedelamusique instrumentale, lape Aveugle denaissance, le Vénitien Martino Pesenti étaitclaveciniste etorganiste. Il seconsacra , pièce conclusive desintermèdes dela rant desemplois respectables. claveciniste Son etorganiste Johann Jacob Médicis deLorraine. etChristine Drama musicum deux publications de musique instrumentale dont publicationsdeux le instrumentale demusique majoritairement àlamusique ntini diverses laissa etnous demusique partitions ait aussi chargé de missions diplomatiques qui chargédemissions ait aussi lui à plusieurs reprises, mêmeaprès samort, etl’on au, dont bon nombre maisiln’avait d’Italiens, pas Pellegrina «afi n derespecter lestyle moderneaujourd’hui profane. divers Ses recueils demusique pourle rsonnalité deDario estencore Castello sujette . publications, de nombreuses Dédicataire il écrits en1589parEmiliodeCavalieri Sonata quarta de danse. Ilfutprotégé du cile quandony Libro Secondo

partageait avec ses musiciens la passion delamusique. avecpartageait lapassion musiciens ses la perte d’un protecteur, certes, aussi d’un maispeut-être amiplus intime qui, malgré sestrès hautes fonctions, musicien, nesontdesimples pas œuvres lescordes) (pour de Schmelzer etdeFroberger le (pour permirent deparcourir comme l’Europe ambassadeur JÉRÔME LEJEUNE de circonstance ; ellessont lerefl de l’Empire. L’émotion desdeuxgrandes lamentations clavecin), écrites au moment dudécès del’empereur- et d’une et profonde tristesse, celle de

113 MENU EN DE 114 MENU EN FR in derUmgebung Monteverdis amHof von Mantua oderinderMarkuskirche von Venedig gewirkt haben. continuo unterstützten Vokalduette hin, gleich ob Erfahrung, gelernt, mitihrem Instrument zu«sprechen». Zwar fehlten die ihnengewiß Worte, doch hatten sieschon immer, bereichert durch ihre «Colla parte- ebenso fürsich beanspruchten auch die Sänger: wie sie häufi neuen Weg ein. entstand einbedeutendes So Repertoi sie eine Art neuesLeben dar. Esistganzoff Ausdruckskraft, diedurch dievon continuo einemBasso continuoeinem Basso begleiteten Arie, gab ihnenneue Instrumentalmusik durch. Das Aufkom errang. menschliche Stimme nachzuahmen, aber auch die Geige, Madrigalstils, darunter auch Monteverdi, gaben sic die namhaftesten Sängerinnen derZeitundverbreitet  VENEZIANISCHE DIALOGEVENEZIANISCHE g derZink(«Cornetto») angegeben wird, denmanals Das Programm dieser CDistdenMusikern, Instrume Als getreues Spiegelbild der Vokalmusik folgte dieIn Im Laufe desXVI. Jahrhunderts setzten die Virtuosen einehoch entwickelte Ausübung der Der «Concerto entstand amEnded delledonne» men neuerstilistischer ensichtlich, daß dieInstrumental es sich umgeistliche oderweltliche Musik handelte. h denlieblichen Harmonien Ziele. Die Verzierungskunst desGesanges, dieneue re fürzwei Sopraninstrumente, «duecanti», wobei konnten rezitieren, singen, Zwiegespräche führen. e sich sehrrasch inganzItalien. Die Erben des unterstützte isolierte Melodie entstand, stellte für strumentalmusik rasch undschlug ebenfalls diesen dieindieserEpoche ihre ersten Adelsprädikate ntalisten aber auch Komponisten gewidmet, die es XVI. Jahrhunderts inFerrara, vereinigte das Instrumentdas lobte, amfähigsten sei, das die Prinzipien, des«Recitarcantando», dervon isten dieFähigkeit zuergreifen dieser von einem Basso dieser von einemBasso gekennzeichnet, deneinKomponist geis veröff in Mantua und trat im Jahre 1629alsSänger indenDienstderMarkuskirche. Im darauff standen. ist aber nicht derFall füreinige andere Komponisten, Trio beendet. Kompositionen Seine sind, ehrlich gesagt wobei eines nach jeweils demanderen einePhrase spielt und Trio-Kompositionen sinddiehäufi Ritornellen oderSinfonias, dieinse 1623 und1622veröff verschiedenen Bänden von Vokalmusik schrieb ervi Gonzagas. Selbstverständlich hatte eralsoeinigeJahr komponieren, über dieerfürOrganisation seinerGottesdienste verfügen konnte. gab, Instrumentalisten genügend ausgezeichnete ab die von Mantua engagiert Doch abgesehen von dermonumentalen Vespro della Beata Vergine entlichte erseineneinzigenBand Instrumentalmusi Es istbekannt, daßMonteverdi selbstauch Instrume Giuseppe Scaranis Laufbahn verlief wie dieMonteverdis. wie Giuseppe verlief Scaranis Laufbahn ErwarOrganistanderKarmelitenkirche Mit Castello treten mitten wir indiespezifi Der inMantua geborene SalomoneRossistandprak Dieses Fehlen derInstrumentalmusik istzweifellos entlicht wurden. Der Ausdruck scheint nur «Sonate» indenletzten zwei Bänden auf, istunskein Instrumentalstück seinesSchaff ine geistlichen oderweltlichen Vokalwerke eingeschoben sind, absieht. gsten. In der tlicher Musik janur vorziehen konnte. e lang enge Beziehungen Monteverdi. zuClaudio Neben Sonate in dialogo in Sonate schere Welt der Instrumentalisten /Virtuosen (und er Bücher mitInstrumentalstücken, die1607, 1608, dieunmittelbarer imDienst Monteverdis in Venedig , vom technischen Standpunkt herrecht einfach. Das , dann einezweite, undschließlich Stück wird das im solut fähigwaren, dieInstrumentalmusik selbstzu dadurch gerechtfertigt, daßesinseinerUmgebung ntalist war. Erwarzunächst alsGambist amHof k. Seine Sonatenk. sinddurch Seine einenvokalen Stil tisch seinganzesLeben lang imDienstder Sonata sopra Maria Sancta ora pro nobis wechseln einfach zwei Instrumente ab, ens erhalten, wenn manvon einigen olgenden Jahr olgenden der der

115 116 seine ersten Werke wurden inderDogenstadt veröff Entwicklung besonders zuverdanken hat. Erwaranmehreren Orten, darunter der Este, amHof tätig, und Baß verwendet, wareinerderMusiker, demdie Vio kann. lassen freien Lauf Sonaten für Violine continuo undBasso Platz, inden drei Instrumente odervier noch einewichtige Bedeutung zumißt, so fi bis zudenSonaten mitnoch recht freier Struktur ge zwischen 1617und1655veröff mehrere neue Techniken darunter diePolyphonie über an denHof von Neuburg. Erwird alseinerderersten Violinvirtuosen betrachtet; beimSpielen verwendet er engagiert. Anschließend führte ihnse (Zinke oder Violinen). Instrumente (Posaunen, Fagotte) mitderselben Virt concertate die Abschnitte zahlreicher undverschiedenartiger. brillanter alsdieScaranis oderRossis geboren wurde undinderMarkuskirche fürdieBlasin Komponisten). Von CastellosBiographie weiß mannur Giovanni Picchi hingegen war imvenezianischen Marco Uccellini, derinseinemhieraufgenomme Der aus Brescia stammendeBiagio Marini warzw (1621und1629)vorherrschend, doch fi entlicht wurden, enthalten unterschiedliche Formen, dievon der Tanzmusik und fordern ihre Interpreten mehr. Auch ihre Form isthöher entwickelt, ine Karriere inandere italienische Städte aber auch nach Deutschland ndet mandortauch Stücke zuviert, indenendietiefen Die Trio-Komposition istindenzwei Bänden der entlicht. en ereinemdemonstrativeren Stil derneuen Virtuosität uosität behandeltwerden dieDiskantinstrumente wie hen. Obwohl er den Triosonaten denen für odersogar lintechnik inderMitte desXVII. Jahrhunderts ihre ischen 1615und1620alsGeiger anderMarkuskirche zwei oderdrei Saiten. verschiedenen Seine Bände, die Musikleben des XVII. zuBeginn Jahrhunderts einer nen Werk denüberschwenglichen «Bergamasca»- strumente verantwortlich war. Sonaten sind Seine sehr wenig, abgesehen davon, daßerin Venedig nden im Werk Biagio Marinis auch Sonate Sonate Grenzen hinausgedrungen. Ce Seine der berühmtesten Virtuosen der Tasteninstrumente. Tr sacre sowohl Kirchenmusiker undals auch Opernkomponist war. 1656veröff Sein die «Bergamasca», diedem nur dieberühmte «Ciaccona», dieerin absteigende Tetrachorde usw. Wie seineZeitgenossen verwendete sieauch Monteverdt oft. Nennen wir «Standards» geworden, manheute wie imBereich desJazz sagenwürde: Ciaccona, Bergamasca, Beziehung haben. Zu desXVII Beginn Jahrhunderts waren mehrere Basso-continuo-Motive richtige wurde zumGroßteil in Venedig veröff Organist undKirchenkomponist zwischen seiner (Cembalo die undOrgel) Verzierungen streitig ma dem etwa die so von Tanzmotiven sind, inspiriert Funktion eng mit demGottesdienst inZusammenhang steht. der «Lamenti», unter denendas Vincenti veröff XVII Jahrhundert war. DiesesOstinato fi ndet sich inder Sonata à3 zeigt die Bedürfnissederliturgischen zeigt Musik deutli Das Programm dieserCDenthält auch einige Werke, diezuderMusik Monteverdis direkte Auf dem HöhepunktAuf desRuhms derveneziani Monteverdi bediente sich auch häufi von Francesco Cavalli, derOrganistMarkuskirche undalsechter Schüler Monteverdis entlicht) alsBaß dient. Laetatus sum Lamento dellaNinfa Lamento mbalomusik isthauptsächlich d entlicht. Zeffi g desabsteigenden Tetrachords alsBaß fürseineergreifendsten (desposthumen Bandes ro torna ro Passemezzo einesderunumgänglichen fürzwei Tenöre undBasso continuo einsetzt, oder Heimatstadt Cremona undBergamo. Sein Werk otz seines sehr kurzen Lebens war sein Ruf über die überotz seinessehrkurzen die Lebens war seinRuf chen. Tarquinio Merula teilte seineKarriere als ch: Vokalwerke aber auch einigeSonaten, deren schen drückt Basilika Passacaglia , beidemsich diezwei Tasteninstrumente Messa aquatro voci esalmi en Toccaten undStücken gewidmet, von sowie in wieder Kapsberger entlichterBand Modelle gesamte fürdas en die Vokal- unddie , 1650von Musiche Musiche

117 118 bleiben, dieuntereinander mitihrem Feuer, ih ehren, dessen Vokalduette dieModelle fürjene “Canzoni äußerst zartenMotette Monteverdis, gang und gäbe. In Hinblick unse stellt darauf auf Instrumentalmusik dieselbenGefühle aus. Vokalstü ÜBERSETZUNG: SILVIA BERUTTIRONELT Venite siscientes rer Virtuosität undihrem rivalisieren. Charme rem Programm auch dieInstrumentalinterpretation der cke auf Instrumentencke auf zuspielen, wardamalsnoch , eineandere Weise, den ”,echo”concertate”, “Sonate oder “In dialogo” “in «illustrissime» Claudio zu Claudio «illustrissime» folgten dieLitaneien, beideren derle EndederSchein brennende Kerze inderBasilika. Benedictus wu und das dabei jeweils nach jedemPsalm biszurletzt derLaudes Venedig eineMusik des auf Vizekapell-meisters.Alessan PER SETTIMANA LA SANTA Während siemir Essig alsichDurst gaben, hatte. Ich labte siemit Wasser, Während sie mich meiner Bitterkeit überließen, Ich überhäufte siemit Manna Wüste, in der Während siemich verachteten, Und ihre euch:Ich Söhne, wundert ernährte Hört, Himmel, Ohr, dein leih du ganze Erde, gewaltsamZerstört Eure Tore! Wundert darüber, Himmel, euch gleicht. meinen dem Der gibt, Schmerz eseinen Ob dieOh, Ihr Weg diesen und geht,bleibet sehet, Diese Worte waren beiden«Lekt inderKarwoche tzten Kerze miteinemOlivenzweig. gedämpft wurde. Der öff für sie bestrafteneten, ichÄgypten, rde in fast vollkommener Dunkelheit gesungen. Darauf gesungen. Dunkelheit vollkommener rde fast Darauf in dro Grandi zuhören. «DieKerzenbeleuchtung wurde ionen derFinsternis» inderSankt-Markus-Kirche von en schli Antiphone geringer; Der meinem Schmerz gleicht. Schmerz meinem Der gibt, Schmerz eseinen Ob undBleibet sehet, daher Während und geißelten. siemich verrieten Während siemir die mit Seite ihren Lanzen Ich öffnete das Meer vor ihnen, Während siemich verachteten, Ich ihre Söhne, verherrlichte darüber: euch Und wundert Hört, Himmel, Ohr, dein leih du ganze Erde, gleicht. Schmerz meinem Der gibt, Schmerz und ob eseinen sehet, Bleibet daher eßlich blieb eine einzige eßlich blieb eineeinzige

119 120 beizuwohnen ...». Gesang warsehrtraurig., vornehme Herren undviele wa Phrase. a2hörbar, inderSonata dieein Auszug au dar. Außerdem wird die optische Figuralität auch durch dieäußerste Spannung dermusikalischen Symbol undseinesLeidensauftaucht. Christi Verwendung eines Versetzungszeichens sichtbar: da Zeremoniells widerspiegeln. Das geschah inerster Li findet. Das istimOsacrum convivium (Oh heiligesMa auditives «Gedächtnis», indergeistlichen das Musi von Sances, indemeszueinemandauernd bitterwie wares...»), im 2thematischen Fugensatz von Ovos omnesdurchzogendas wird, derSeel imDialog und weist außerdem durch Zeichen hin. Christus desKreuzes das (#)auf einer Klage drückt un all denSchmerz rhetorischeMusikfi Als den langsamen, mühevollen Aufs Als integrierender Bestandteil m derLiturgie In dieFigur deraufsteigenden Ch Ein anderes kompositorisches Verfahren derit derPssionsmusikDie Figur in ist Motiv als allgegenwärtig: Sinfonia, derinstrumentalen vonder Diese «chromatische Art» findet manauch beiabsteigenden Figuren Quarten. undbesonders auf gur mit dem Namen «Passusduriusculus» Niederschriftmusikalischewieder. Diese tieg auf Golgothatieg auf beschreibt. d die Trauer aus, von geprägt derKarwoche derdieLiturgie ist, romatik eingegliedert, stellt esinidealer Weise denKreuzweg en, schmerzlichen ostinato Basso wird. k alsrhetorische Figur derErinnerung seinenPlatz nie durch ihre Notation undwardurch diebewußte s (#), beijederErwähnung das desKreuzes (x)als s den«Concertos ecclesia ren gekommen, umdemGottesdienst indieserKirche ußte dieMusik denreichen Symbolismus dieses e undderJungfrau von Francesco Castello («Ach Francesco Turini undschließlich imStabat Mater hl ...)derFall, letzte indemdieErinnerung andas alienischen Musik Echo, um 1600 istdas ein stici» von CIMA istund stici» von CIMA Dreiertankt imEt resurrexit tertia dievon Monteverdi am3. (und ),Tage im auf stander wieder Perfektion derDreifaltigkeit sowie fürden3. Tag, also dender Auferstehung. Daher findet man diesen Ausdruck der Freude, aber gleichzeitig auch eine ak ausgedrückt. Dazu gehörten einerseits derDrei Jubel, dieaus den Texten des Auferstehungstages ergreift einesolche Harmonie vor allembeitrauri denn manfi ndet dabei alleDisson strengem Charakter eingesetzt wurde. «... dereserfundenhat, wareinMann von großem Verstand, Lirone, einemStreichinstrument mitResonanzsaiten, demCembalo,öfters auf derTh Kardinals Ubaldino. Monologe Peccator maddalena pentito riccorr undLa (Mulier, ploras cur hic)oderfreie Dichtungen sein Hausgebrauch bestimmt war. Die Texte konnten in «Dialoghi», dieserPeriode das eigenundfürdieOrat dadurch aus denheiligenStätten hinaus. entstand So Gegenteil verlieh ihrdieIdee derBuße einebesche Abendmahl wachgerufen wird und«wo das Andenken gefeiert wird». LeidenChristi andas Im «Hell-dunkel-Kontrast» Leidwurden zuso viel auch diestärkste Freude undderlebhafteste Selten wurden sie auf derOrgelbegleitet, wurdenSelten sieauf denndiesesInstrument warfürdieMesse bestimmt, Die Musik wardennoch derKarwoche nicht au eorbe, demChitarrone., derHarfe, dem Violone ... und besonders dem anzen, diesich inKonsonanzen aufl gen, schmerzlichen Dingen di , Italienisch odersiewaren auf («volgari») die wie errhythmus, als Tanzrhythmus einkörperlicher idenere Rolle alssonstüb Latein sein, Latein aus demneuen Testament stammen hervorgehen, inderMusik miteigenenFiguren orien (oratorii). undBruderschaften sowie fürden ustische Darstellung derZahl3: Symbol fürdie ein Repertoire von «Madrigali spirituali» undvon das besonders das gernfürdiesesRepertoire von e alle lagrime auf einen auf e allelagrime Text ... desrömischen sschließlich gewidmet. derLiturgie Ganz im ösen, undmehralsjedeandere e Seele desZuhörerse Seele ...». lich undführte sieeben Regina Regina

121 122 coeli humanistischen Strömung, für dieGefühlsä Funktion unabhängig war. Zweifellos Monteverdi. fand sie inClaudio denwürdigsten Vertreter dieser ihre Identität und ihre Vorliebe füreine Symbiose imJahredaß essogar 1606von Papst Paul V. exkomm ihredie sostolz politisch-religiöse auf Freiheit wa ganz besonders von Romregelmäßig kritisiert. Venedig profane Ambivalenz dergeistlichen Musik wurde in Madrigalen undOperndieserZeit, wo rappresentativo». Was den«Ciaccona-Baß» betriff usw.). Ostinato von am Ostertag gesungen. Esistnicht nur imDreier von Monteverdi, einJubelpsalm, dermitden150«Lob Granchini (Erfreuet euch inChristus, kü «Färbung») des Passacagliabasses beider wie Version für man dieGrundlagen derOstinati, undder«Passus fortläßt, umden82 Variationen der von Cazatti nimmt dieOstinatolinie ostinato) (Basso auf, wieder wobei esnur denSynkopenrhythmus von Graziani (Antiphone fürOstern: Himmelskönigin, freue dich!) undim Monteverdi benutzte ihnunter anderem insein Solche Figuren waren nicht dergeistlichen Musik vorbehalten: inderimprovisierten Musik findet ciaccona , eineranderen rhetorischen Soprani bei erimmerextravertierte Fre ndet seinenSieg undseinen Triumph!). Das -Instrumente größere Freiheit zugewähren. ußerung keinen Verstoß gegenden Ausdruck des rhythmus geschrieben, denBasso sondernauch auf deskünstlerischen Ausdru Figur derBegeisterung. Das r, handelte oft denpäpstlichen Bullen zuwider, so t, sofi ndet manihnebenfalls inzahlreichen ihrer Zeitvon den Vertretern derKirche und uniziert wurde. DieDoge duriusculus» istalsoei duriusculus» gesängen» Königgesängen» Davids endet, wurde ebenfalls Erzlaute vonPiccinini. (P em «Lamento dellaninfa, madrigale instile allerdings alsführende Stadt inNorditalien, ude ausdrückt. Diesegeistlich- ne Chromatik (wörtlich cks, dievon dersozialen nstadt behieltdennoch Cappricio sopraCappricio 7note assacalle, passacaglio, Exultate Christo Laudate Dominum Laudate von von

(Monteverdi,Vorwort der5. Madrigalenbuch, Venedig 1605). Glaubens darstellte, seine sondernvielmehr Wahrheit. ÜBERSETZUNG: SILVIA BERUTTIRONELT JEAN TUBERY

«... undglauben Sie, daßdermoderneKomponist denGrundlagen der auf Wahrheit schreibt».

123 124 vgl. Band befi ndet, denseinNeff als Geiger hatte. Onkel Sein Giacinto Bondioli, vo Fontana gelernt, derebenfalls aus Brescia stammte, kann mannur einigeHypothesen aufstellen : Geig das hab. In Brescia... Io Biagio Marini, d’étà d’a Marini,me Biagio cavaliere delserenissimo Palatino eines Dokuments bekannt, 1641da das der Herren der Akademie derfahrenden Ritter» gleichzeitig innehatte.» accade signori musica degli della «Capo und deneines anscheinend diePosten einesMaestro dicapella inSa einige Jahre in Venedig, denn imJahre 1620findet manihninseinerGeburtsstadt Brescia wieder, wo er als dieerste ihrer Art inder Musikgeschichte gilt, ist zubemerken, daßerim Jahre 1618, d.h. einJahr vor Monteverdis berühmter Fassung, dieseither in Venedig, deren Leitung einneuerKapellmeist  Sein Leben BIAGIO MARINI La Soranza,La Foscarina La Wie demauch sei, erbekleidet seit1615dense Biagio MARINI wurdeBiagio MARINI 1597inBrescia geboren. (Lombardei) Geburtsjahr Sein istunsaufgrund e Biagio im Alter von 20Jahren herausgab ( ) hat ihmvielleicht Komp tiert istundvon Marini selbst nni 44.» Was Marinis musikalische Ausbildung betriff er namens Claudio Monteverdier namensClaudio übernommen hat. Hier n demsich imersten eine«Canzoninstrumentale» eine Lettera amorosa herausgibt! Marini bleibt nur und, alsMarini einKind war, einengroßen Namen nta Eufemia, einesOrgelspielers imDom derStadt di Noiburg (sic), Ducca diBaviera etcittadino et hr begehrten Geigerposten an derMarkuskirche ositionsunterricht gegeben. mici erranti», d. h. ein enspiel hat ervielleicht beiGiovanni Battista unterzeichnet wurde : «Poliza di Affmusicali etti es «Musikalischen Leiters , Venetia,1617, t,so Brüssel, ebenfalls wo eineResidenzhat, derGraf unterbrochen wird. ehrlich zusein-von Aufenthalten inItalien (Padua 1634, Brescia 1641), und aber auch inDüsseldorf gebeten hat. Erbleibt unter demSchutz desGrafen bisinsJahr 1649, einelange Zeit, diejedoch -um er um«einbißchen Wein undFisch erhält er«einFass voll von gutem Neckarwein undeinenhalbenZentner vom Karpfen» Grafen, da Stabilitäter einegewisse zufi nden, dennerheirat (an derDonau) niederzulassen, wo ervom Pfalzgrafen Wolfgang Wilhelm angestellt wird. Hier scheint andato dallservizio», berichten die Archive), dies abgebildete «Konzert»). macht undmehrere Gemälde, diespielendeMusiker da Farnese von Parma, zurgleichen unddas Zeitwie übt Marini aber nur vorübergehend aus, dennim bei derErhebung desMusikers eines indenRang sowie Fecht- undReitkunst zuüben, möglicherwei was selben Jahr sein «Santa Maria dellascala». Erstirbt 1655indieser schließlich imJahre 1655, demJahr der Veröff ersich 1652 inFerraralässt als«Maestro di capella de Im Jahre 1649kehrt nach erendgültig Italien zurück Unser reiselustiger Musiker verlässt dieStadt Wir wissen, daßdieMitglieder dieser Akademie verpfl ichtet waren, sich inMusik, Malerei, Tanz Concerto terzo delle musiche dacamera dellemusiche terzo Concerto (...), dienotwendig sind, ummeineHochzeit inEhren zufeiern» entlichung seinerzwei letzten Bände, in Venedig ander mal umdie Alpen zuüberqueren undsich inNeuburg et imNovember desselben Jahres. Zu diesem Anlass Stadt, nachdem erinseinem Testament den Wunsch der Maler LeonelloSpada (derzuweilen auch Musik Jahre 1621steht erbereits imDienstdesHerzogs Ritters spielte. Dieseallzuzahlreichen Aktivitäten zwei Jahre später (1623)freiwillig n’è («se wieder lli cavalieri nell’academia niederund dellamorte» rstellen, malt, der darunter hierauf Titelseite das (vgl. se einigeJahre später eineentscheidende Rolle , undzwarzunächst nach Mailand, wo erim Grotte ombrose ) veröff entlicht. Daraufhin Daraufhin entlicht.

125 126 nur dieKlangfarben und Formen ihres Modells, d. Polyphonie entfalteten, nun aber werden sie zurHauptfi die Instrumente denHintergrund, vor dem sich die bisdahindas Vorrecht der«Vox naturalis», der Instrumentalmusik zuderneuen Ausdrucksform (1629). Der erste, diemusikalischen «Aff die andererseits. Aspekte seinerKunst : ihre «Seltenh bresciana, 1694). Dieseposthume Beschreibung Mari der Worte hinzufügte, sodaßerdieZuhörer geradezu versetzte inExtase ...»(Cozzando, libreria Vortreffl war,sein Beruf trat eralseinerderaußerordentlich Sein Stilundseine Epoche vielleicht weil zufrühverlassen erseinenDienstinderBasilika hatte. der nicht geringer alsdererste (Francesco ist» Arecordi, Venezia 1624) dieseletzte Ehre nicht erweisen, Doch dieDogenstadt wird «diesem Wunder Europa geäußert hat, seinberühmter wie Vorgänger Giova Affmusicali etti Biagio Marini spielteverschie Marini Biagio B eide sindselbstim Titel seinerzwei charakte ichkeit, indemerderSanftheit derHarmoni , Opus1(1617)unddieSonate ... con emoderneinventioni, altricuriose opus8 dene Instrumente hervorragend; eit» oderEinzigartigkeit einerseitseit» undihre rethorische Beredtheit ekte» (Gefühle), fordert durch diesen Ausdruck denZugang der menschlichen Stimme, war. Bis dahinbildeten die menschliche Stimme unddieStimmen der h. desGesanges, sondernüber diegemeinsame sten, einzigartigsten hervor. «Erspielte mitsolcher nni Gabrieli inSanStefano begraben zuwerden. der menschlichen Leidenschaften inderMusik, s, wenn nicht der Welt, diesemneuenOrpheus, nis verrät uns zwei grundsätzliche, untrennbare ristischsten Instrumentalmusikbände enthalten Instrumentalmusikbände : ristischsten : durch wie gur Spiegelung fi nden sienicht e diegleichsam ausgedrückte Natürlichkeit doch alsGeiger, sozusagen was die meistens eineFamilie oderPersonen alsSinnbild Gattung betont inderRenaissancezeit Konzep das der Ikonographie der musikalischen Szenen, «Das wie Neueren) aus, derzuEndedesXVII. Jahrhunderts seinen Höhepunkt erreicht. besonders inderLiteratur durch die«Querelle d wird». DiesesHin undHer zwischen derMoral der und polemische Änderungs-, undKrisenstruktur, in Jahrzehnten desXVII. Jahrhunderts) gründlich inFrag Baudrillard). ausdrückt.» (Jean des nicht Greifbaren ... durch Sprengen das Eindringen der Regelnunddas derPersönlichkeit durchoder unbewusst eine Verherrlichung dertiefen Sie sindauch entschieden modern, wenn mandamit «Merkwürdige» entspringen beideaus einundderselb dessen Titel die«merkwürdigen, auf modernenErfi und beherrscht nun einenStil, derseine«Seltenh zweiter Instrumentalband, Opus8, wird inden ... istmitder«gleichsam ausgedrückten das Natürl Musiksprache, inderdieStimme sozusagen dieSpur In derMalerei istdieserBruch beidenverschie Tatsächlich werden dietraditionellen Werte besonders inderZeitMarinis indenersten (und Marini hat zudieserZeitbereits zahlreiche ersten Jahren derNeuburger Periode herausgegeben. es Anciens etdesModernes» (Streit der Alten und eit und Einzigartigkeit» ausmacht,eit undEinzigartigkeit» ineinem Werk, ichkeit der Wort» von Geige Biagios gemeint. Sein t derHarmonie undderKoordination derSpieler, übereinstimmt, «sich dieModernität dass bewusst der dieModernität zueinemkulturellen Imperativ Subjektivität, derLeidenschaft, derEinzigartigkeit, en des Textes hinterlassen hat, auch deren Aussage ndungen» hinweist.ndungen» unddas Das «Einzigartige» Reisen hinter sich, hat Erfahrungen gesammelt en Idee derMarginalität unddamitderSeltenheit. er derdrei Altersklassen darstellten. Spadas Bild Tradition undderdes Wandels drückt sich ganz Konzert» von Leonello Spada bezeugt. Diese densten Gattungen festzustellen, z.B. wie in e gestellt. DieseEpoche hat eine«historische

127 128 geschrieben ist, von zwei doppelsaitigbespannten Unterfangen, darinbesteht, das ein«Ritournelle» mehr alseineinhalbOktaven ausmachte. per violino solo zumersten Mal über drei fast Oktaven, während der Tonumfang bisdahinnur selten Stil», derdenGesang kopiert undfür«alle Arten vo zunächst alsGeiger einespezifi sch geigerische Mu seinbevorzugtes Gebiet,Marini auf die nämlich auf zur «Prima Pratica» der Tradition. DiesenFormen- undInhaltsumsturz inderGesangskunst wird Monteverdilegitimiert dieMöglichkeit einer«Secon aus demJahre(beide 1600) sindFolgen nuovo des«Stile rappresentativo». «Stile »oder Im Jahre 1605 mitsich.Oratoriums notwendig wären gewesen ... eshandelt sich Instrumentevier derFamilie der«Viole da brazz Biagio Marinis Werk hingegen junge zeigt Musiker beiderProbe (oder Idee. In diesem Verlust dessakralen Charak anekdotenhafte derSzenealsdiemusikalisc Seite Profi le, denzufälligen, was vergänglichen Charakt Das Das Der diesesJahrhunderts Beginn bringtinder Capriccio per due violini che suonano quattre parti quattre suonano che violini due per Capriccio Euridice von Peri sowie ters dieModernität liegt dieserMalerei. also sozusagen umeinen« Geigertrick». La rappresentazioneLa di Anima edi corpo he Harmonie unddamitehereine «Praxis» alseine o» (Familie derGeigen vom Sopran biszumBaß) er der Aktion hervorhebt. Erunterstreicht eherdie Violinen spielenzu lassen, mit vier Stimmen,mit vier im das siksprache undbricht mitdem«Regolato alcanto- n Instrumenten» geschrieben ist. geht dieSonata So Instrumentalmusik, übertragen, undzwar sucht er da pratica», d.h. einer Veränderung, imGegensatz Musik auch dieEntstehung derOperunddes einer Unterrichtsstunde) seinerseits isteinwirklich wagemutiges wozu die normalerweise Stile antico derCanzone und betont dabei die von Cavalieri er stellt fürunsauch geradezu unglaubliche ... Überdies istderBegriff der wiederzuerkennen ist. Der Charakter selbstderChro cornetti o violini quattro per in der die Oberhand gegenüber derForm, dieersich jedoch Kreativität derKomposition sozusagen absorbiert wi Eigenwilligkeit behandelt, Modell daßdas (melodisches Th Auch inHinsicht denmusikalischen Satz werden auf Ton diskurieren, undeinemtiefen Po aus vier Chor dunkel Kontrast zwischen einemhohen aus Chor die doch eigentlich einerarchaischen Form angehö konzertante Instrument istundmitdemZinkZwie Das Instrument Echo tatsächlich spiegeltsomitdas die instrumentalen Sinfonie das Echos zurück, an auf mit seinemEchoeff eine venezianische Patrizierfamilie) gera wobei derBeifallPerson, ist, dersiegewidmet waren Soranzas Haus «Eslebe (Die das Soranza!» mehr gerechtfertigt, dadiesenichts anderes alseine Sonata seconda Sonata Doch derErfi ndungsreichtum Marinis beschränkt Sonata sopraSonata laMonica ekt greift, umdiedunkle Höhle zu schild durch dieüberaus freundliche Melodie d selbstderGesangs- oderInstrumentalform inder (hier 4Zinken)(hier oderaber inder dieMelodie ununterbrochen von einerStimme zuranderen, bissienicht dezu unvermutet hinzukommt. Das Madrigal Instrumentalensembles zusammen, inder wie wider ... wider einHöhepunkt des«Trompe-l’oeil» und sprache hält. Diedoppelchörige (Intrada), Kanzon tworten, indemsiediegleiche Methode anwenden. zwei Sopraninstrumenten, dieinzungenfertigem matik, dervon intensivem zeugt, Schmerz wird in rd; diePersönlichkeit desKünstlers also gewinnt rt, erhält ihre Besonderheit durch einenHell- Sinfonia (alsogrundsätzlich ist, instrumental) traditionelle Formen die wie Variation mitsoviel als Herausforderung selbstauferlegt. wirbelt So saunen, diesich eindrucksvoll feierlich geben. sich seineExperimente nicht alsGeiger; auf emaoderharmonisches Gerüst) durch die ern, dieseltene auf Technik desdoppelten es Gegenthemas insLiebliche verwandelt Sonata per l’organoSonata per Aria La SoranzaAria La , in der dieOrgeldas Grotte ombrose Canzon nicht

129 130 also alsdenletzten musikalischen Instrumentalbuch demPassacalio, endetauf des«Lamento» demBass aufbaut. derauf Man kannsie den vielsagenden Titel derBußfertigkeit Tränen, geschrieben undzwarzweifellos alsletzt bewußt wurden in Venedig imJahre 1655herausgegeben. Sie wurden zehnJahre vor dem Tod desKomponisten Phantasiereichtum uns noch heute in Erstaunen ver Erstaunen in heute noch Phantasiereichtum uns dem San-Stefano-Friedhof von Venedig gewährte, der Quintessenz desbarocken Geistes ! JEAN TUBERY Die Passacaille und das Miserere Miserere Willen einesKünstlers verstehen, stammen aus denzwei letzten Opus(imganzensindes22)und setzen undderen echtes Gefühl unsergreifen kann. e Werke. Tatsächlich trägt derletzte Vokalband die David imMiserere vergoß, letzte unddas uns aber dafüreineMusik hinterlassen hat, deren dem manzwarkeinen Grabstein auf könnte, wie wir später sehenwerden.wir In derersten wie könnte, Castello ” an, was man als “ Don Dario Castello ”auslegen kann, aber auch was Dario ... ”“ Di heißen er inseiner Widmung deszweiten Bands (dieam15. September 1627unterzeichnet wurde) “ D. Dario einzige Motette Exultate Deo enthält, als “ Signor Da Blasinstrumente ” in Venedig ist. Im Jahre 1625 wird anerkannt wird. von allen heute wollte, der Stil beachten modernen ichden wenn konnte, man komponieren daran dass ichsienicht leichter zugeben, Freude muss ichmeinerseits hat. Dabei durch denn zuspielen : Wunsch siemehrmals verlieren, sienicht den mögen dennoch darauf dass diese Werke hinweisen, erscheinen ; Blick schwer ersten auf den haben, nur aus seinenmusikalischen Veröff erhalten. Das ist umsobedauernswerter alsdieei diese wenigen Zeilensowie eine Widmung anKaiser venetiano  I. Castello : Dario ? ... DARIO CASTELLO : MODERNO STIL IN Wir der Leiter erfahren derKompanie auf Titelseite der desersten Bands, er1621 dass “ lautet So das Vorwort andieLeserdesersten Bandes der esgefäll mir,Es schien denen ichmüsse diejenigen, An Leser : die freundlichen , sich wie derKomponist inderersten, 1621in entlichungen stammen. nzigen biographischen Kenn richtigen Ausgabe des zweiten Bandes, deraus dem rio Castello ” bezeichnet, undzwei Jahre später gibt das Üben werden sie leichter -nichts ist schwer, werden sieleichter das Üben wenn erinder Ausgabe derGhirlanda sacra, dieseine Ferdinand II. imzweiten Band sindundvon ihm t, meine Sonaten zu spielen, zu ihrer Befriedigung zuihrer Befriedigung zuspielen, Sonaten t, meine Venedig erschienenen Ausgabe nennt. Nur Sonate concertante di Castello Dario Sonate concertante tnisse, über ihn diewir

131 132 Venedig tätig underlebten ihre Blütezeit einhalbesJahrhundert fast nach Schaff Castellos befiRosenmüllerFedeli, und Legrenzi nden. Diese Komponisten waren alle inAufnahme) durch Hand sind österreichische eine der Markuskirche dieser in vierte und dritte (die auch durch handschriftlichesoprani ” Kopien : zwei derSonaten due “ a über Grenzen undGenerationen hinw errangen keinen solchen Erfolg. Dies von Jahren etwavierzig etwas Außerordentliches -selbstdie “ Toccaten ”-Bände des großen Frescobaldi ist nämlich dievierfache Ausgabe desersten Ba Anerkennung gefundenhatte. In einerEpoche, indermusikalische Neuaufl agen realtiv selten waren, dies unbegreifl ich, wenn manfeststellt, Castellos dass Werk bereits zuseinenLebzeiten internationale die Musikbibliotheken zeugen vor alleminItalien vo Sonatenbände veröff niemand mehrsagen... angibt. Zu diesemZeitpunkt istCastello alsonicht lezten, die1658beim Verleger Phales dieser beidenSonatenbände geben unskeinerlei weitere biographische Auskünfte, abgesehen von der doch belegen ; Battista Giovanni tatsächlich Engagement 1624das einesPosaunenspielers Marco ” geworden ist. Das istmerkwürdig, dadieso Jahre 1629stammt, istzulesen, er dass “ Musiker derdurchlauchtigsten Herrschaft von Venedig inSan Die Tatsache, von dass einemMusiker desXVII. entlicht hat, heute nur derName bekannt ist, hat nichts Erstaunliches ansich : von einemDario istkeine Spur zu e einzigartigeMusik verbreitete sich alsoin ihrem Jahrhundert e erschienen istund Dario“ D. Cast eg, undzwarnicht nur durch ndes (1621, 1629 und1658gleich innerhalb zweimal) mehr amLeben. Das wanngenau ? kannheute Seit gut organisierten gut Archive derMarkuskirche zwar n ungemein vielen ähnlichenn ungemein vielen Fällen. Dagegen wird schrift bekannt, indersich auch Werke von Jahrhunderts, derzuseinenLebzeiten nur zwei Francesco Castello sowie einesGeigers namens finden ... Diespäteren Neuauflagen musikalische Drucke, sondern ello già capo dicompagnia ”ello già en. In Italien zu erklären ist, wenn manihnaus dieserPerspektive vers noch verführerischer, wenn mandie Widmung deszweiten Bandes kennt, dessengeheimnisvoller Beginn angenommen (derin Venedig damalsweniger banalklan anschließen, diemeint, Giovanni Battista seiuns 1641 stammt. Brescia, Giovanni Battista Fontana, aufgenommen, deren posthume Veröff ein ganzerSonatensatz aus demzweiten Band Note fürNote ineineSonate desgroßen Geigers aus selbst, alsoinderHeimat derGeige undder Virtuosität ... sowie deren untrennbarer Vereinigung, wurde dem erder “ verstorbene Dario Castello ” genannt wird. Giovanni Battistas imJahre 1649, alsonach demJahr 1644, indemDario noch lebt, undvor 1658, in Wahrscheinlichkeit, beidedemselbenkirchlich dass Kapellmeister, Giovanni Rovetta, von denenauch ei 1621 und1629zuerst alsGeiger, dannalsFagottist ; Dario mitderGiovanni Battista verblüff Castellos eingetragen ist, handelt. Dabei den Vater von Giovanni Battista, von Francesco von odersogar Bartolomeo, derauch als “ Musico ” verstarb. Eshandeltsich alsoumeinefrühere Gene Existenz inVenedig inderPfarre deifrari “ Chiesa seinerGegenwartZeugnis finden müsste ? Dieeinzi Wie völlige istdaherdas Fehlen ei Von diesenFeststellungen ausgehend kannmansic ist die Ähnlichkeit derBiographie nes Dario gerade Castello dortzuerklären, wo maneindeutliches er Komponist undhabe nur den Vornamen seines Vaters end : das Engagementend : das anderMarkuskirche zwischen en Orden angehört undschließlich haben ; der Tod ge Person mitdiesemNamen und Vornamen, deren ” nachzuweisen ist, hatte einKind, 1586früh das nige Elemente die indenSonaten Darios zeugen ; ration, hin, undallesweist darauf essich um dass enge Kontakte mitMonteverdi undseinem Vize- teht : “ Es ist einnatürlicher Wunsch der Väter, g alsGiovanni Battista) h leicht derIdee EleonorSelfrige-Fields des “ geheimnisvollen ” Komponisten des “ geheimnisvollen ” entlichung aus demJahre ... diese Hypothese ist

133 134 Verzierungskunst indieMu und ihrandererseits einenneuartig Musik derbeidenKomponisten Zeugnis einerseits das vor allemhinsichtlich derGenauigkeit undEindeu indieserHinsichtselbst dieseinerZeitgenossen : is der Notenschrift zuverdanken, dieweit ausgearbeite war. Tatsächlich enthalten zahlreiche Bände sakraler Musik auch Sonaten (oder diedazu “ Canzoni ”), vor allemandieMarkuskirche undihre “ Herrschaft meinen, siesei dieKirche ”“ für geschrieben, wenn Wo ? denerstenAuf Blick könnte und wannkonnte man einesoatypische Musik gespieltwerden II. “ Musica per chi sidiletta ” langes Leben haben Sie undwidme Ihrer kaiserlich wünsche ich, dieseneuenSonaten, dass die, ehrlich gesagt, nicht ohne Mühe komponiert wurden, ein des Intellekts vor, dieunsere durch Studium und Ar ihredass leben Söhne undglücklich leben (...)Dassel wahrscheinlich weit über seine Hoff hat, soüberlebt ihnseinekünstlerische Nachkomm Dagegen besteht ein weiteres Rätsel, wenn mandi Was das Werk selbstbetriff Wenn Vaters ” dieExistenz des derGeschichte auch eine “ Aura von Geheimnis hinterlassen siksprache eingliedert. t, sobietet esunshingegen einebeispielhafte Klarheit ; istgrößtenteils das nungen hinaus ... en Charakter hinsichtlich derPerfektion verleiht, mitdersich die en Majestät ... zu Venedig, den15. September 1627. ” man dieKarriere desMusikers inBetracht zieht, die tigkeit dermelodischen V ter istalsdiedervorangegangenen Generation, und t Monteverdi seinGegenstück fürdie Vokalmusik, ” (d.h. undseinGefolge) andenDogen gebunden beit hervorgebrachte Nachkommenschaft sind. So be Gefühl herrscht teilweise fürdieSchöpfungen enschaft tatsächlich Jahrhunderte, umvier fast einer virtuosen Improvisationstraditioneiner virtuosen ausstellt e Frage nach derFunktion dieserMusik erhebt. erzierungskunst, dieder Instrumentalübertragung. übernimmt unddieCastellos stomenti d’arco istmitihren Fugen, vier bei denen des entstehenden Barocks charakterisiert, eineder abgeleitete fugierte Satz istmitder Toccata, der finden, wenn esdarumging, dieHölle undandere “ länd nachahmt ”, erst sorichtig glaubwürdig macht. konnte (Er alsoauch inderprofanen Musik Verwendung die Musik inderKirche eingesetzt wurde, deren großzügige Akustik diesen Eff für des Seicento zufibesonders die nden ist ; dieEchotechnik perdueviolini derSonata eduecornetti, Orgelregister entspricht (dem “ Voce humana ” genann wohl zurKirchenmusik gehören, zmBeispiel : der Tremoloeff einigedavon enthalten Kompositionseigenarten nämlich gewisse undKlangeffwurden ; es zuvoreilig, daraus zuschließen, dieSonaten dass Charakter istwichtiger Bemühen um alsdas Vielg man ist weit weniger präsent : “ concertiert ” weniger sind. Sie sindsystematisch weniger ausgearbeitet (bis man, siesowohl dass grundsätzlich alsauch inderForm völlig verschieden von denSonate concertate zwischen denErscheinungsdaten von Castellos erstem und zweiten Band, veröff werden. Untersucht manjedoch dieInstrumental bestimmt waren, anFesttagen indieGottesdienst Allerdings istnicht ausgeschlossen, diene dass vollendete Meisterschaft imKontrapunkt verraten, indieser Hinsicht eine en Abwechslung mitdemhomophonen Stil dieMotette stücke dieserBände, diezwischen 1621und1629,d.h. Lieblingsformen derOrgelm jeweils einesderStreichinstrumentejeweils dieExposition e (Messen, Vespern, Komplete usw.) eingefügt zu zu2oder3malkürzer), undderdiskursive Aspekt estaltigkeit undKontrastwirkung. Dennoch wäre ten Tremulanten) undbeidenitalienischen Orgeln als indenSonate concertate, unddereinheitliche unseres Musikers niebeimGottesdienst gespielt uartige geistliche Musik eines Monteverdi sehr liche Grotten ” ... darzustellen) ; dervom Ricercar ekt persoprano derSonata solo, dereinem entlicht wurden, somerkt usik. DieSonata 15aper ekt, der Natur “ die ekte, diesehr

135 136 für Hell-Dunkel-Eff wohl mitden Freiheiten ”“ kompositorischen undvor ausgedrückt werden. und dem concitato ”“ Stile des terribilis ”“ et (silbi zwischen dem molle ” des “ Chiaroscuro ” “ Stile alla francese dicht aufeinanderfolgenden lieblichen Adagios und funkelnden Presti geschrieben ist, andas Ouvertüre des Tancredi eClorinda eigentlicht zumersten Mal inseinem1624imPalazzo Mocenigo uraufgeführten Trommelsignalen) inder Sechzehntel(gehämmerte inraschem Tempo derselben Note auf alsNachahmung von Trompeten- und das architektonischesdas Bauwerk, schloss aber auch von einerkleinen Galerie desPalasts aus Musik gespie Botschafters Jean-Baptiste Duval aus demJahre 1607 gli ambasciatori ” (dieHerrschaft, unddi denSenat den “ Palazzo ducale ” handeln, pro indemviermal Jahr ein “ Staatsbankett ” für Signoria,“ La il senato et die Veröff um profane Musik, anderdie “ Palazzi ” etwadervon wie Mocenigo großes Interesse zeigten unddadurch erst 1627, alsodrei Jahre später, unterzeichnet wurd e Siecniao ”, denMonteverdi Stile concitato in Der “ entlichung solcher Musik förderten. Eskonnte sich umdenvenezianischen Adel aber auch um der Sonata 11a Selva moraleSelva verwendet. Esist wahrscheinlich kein Zu ekte zufriedenwar. In diesemZusammen Sonata 16a, (due violini ettrombone -zwei Geigen und Posaune), dieabwechselnd in erinnert, indemdie Worte “ sanctum et die

“ schlachtenartig ” geschrieben deren ist(und Veröff “ sanctum ” (Homophonien inlangen Notenwerten)“ sanctum ” sche Sechzehntelnoten, diekaum aussprechbar sind) seinemachten Madrigalband beschreibt, wurde e Gesandten) stattfand. desfranzösischen EinBrief e) wiederfindet. Hier handeltessich ganzeindeutig die Institutionen mitein, lt wurde ” ... Der Ausdruck “ Palazzo ” bezeichnete berichtet, dass der gesamten Mahlzeit“ während allem mitder Vorliebe seinesMusikers “ Dario ” fall, wenn mandieseKompositionsmethode hang ist darauf hinzuweisen,hang istdarauf die dass terribilis ” ineinemdurchdringenen und zwar sowohl die Combattimento di Combattimento entlichung Confi tebor für das Th für das eindeutig Elemente derrhetorisch Charakter derForm der wurde aber erst 1637 eröff weckte wahrscheinlich Interesse das der “ Accademie ”. In der sehrtheatralischeCastellos Musik interessierte. Das erste öff Bühnenausstattungen geschaff soprani due Band hatte 20Jahre lang (von 1623bis1643)Giovanni Picchi zumOrganisten, dereinenumfangreichen Tempel des “ Chiaroscuro ”, dermitGemälden und hinsichtlich ihrer Instrumentalmusik innichts nach da sonare dem manauch eineSonate fürZinkund Vio Rochus (einem15. August) beieinemKonzert mi in dieJahre um1630fälltunddiedenOrgani mit demtreff hatten auch zurMusik besondere Beziehungen, so Einige “ Accademie ”, dieimal religiösen (Ordensgemeinschaften oder “ Scuole ”, Os a apitrsedr“ coad at ai el aià ”, wo zahlreiche kunstvolle diSanta Maria Scuola dellacarità Das Hauptinteresse der “ Canzoni sonar per geschrieben hat, zuihren Mitgliedern zählt. Di eater) indenZinken durch dieDeklamation desGrundakkords, einen dieauf auf unserer Aufnahme). enden Namen “ Academia degli unisoni ” oderdi geschrieben hat. Der englische ReisendeTh Sonate concertate net, d.h. etliche Zeitnach dem Erscheinen desersten Bands. Der theatralische enwurden, galtdemTh lgemeinen derDichtung undderrh en “ Disposition ” zuerkennen : zunächst Exordium das (“ Ouvertüre ” , diedurch dieRhetorik ihrer line hörte (diegleiche beider Besetzung wie sten undKomponisten Milanuzzi, derebenfalls t vielen Stimment vielen undInstrumenten anwesend, bei etwa dievon Giulio Strozzi gegründete Academie : dieberühmte di SanRocco ” (eine : Art “ Scuola Kassettendecken von Tintoretto ausgestattet war) eater. möglich, Esistgut mansich dortfür dass pedali ...) als auch die profanen (“ Accademie ”). pedali ...)alsauch dieprofanen (“ Accademie ”). e “ Scuole ” und “ Ospedali ” standenihnen und e “ Ospedali ” “ Scuole ” entliche Th e “ Accademia deidesiosi ”, deren Blütezeit Sonata decima Sonata omas Coryat omas waram Tag desheiligen etorischen Prosa waren, gewidmet eater Venedigs (SanCassiano) Musiksprache getragen wurde, zum Beispielsind recht Sonata 4a a Canzoni

137 138 stillen Zink undBratsche gespielt werden) unddas Vorw seconda deklamatorische Charakter ihrer denPrunk Soli einesdergrößten Höfe derBarockzeit. fanfarengleicheder Anfangsmotiv da fi zweifellos ebenfalls seinestrahl Palästen vorbehalten. In Wien, Leopolds amKaiserhof Tragödie als “ Allegorie einer zweitendie fürCastellos Band charakteristisch si (Arpeggi Grundlage und Läufe auf desBasso continuo). Die Schlusskadenz mitihren Dissonanzen, oder “ pathetischer Ruf ”), Exordium dieandas erin zweites Mal wiederaufgenommen (wie Narration (Solo/Tutti), Konfirmation (Homophonie) (derHauptperson) und “ Basso ” (den “ Soprani ” “ Ge (Récit/Meditation), Gefühl spürbar beiderdas we folgt ihreund darauf Durchführung kontra einem in (alle Instrumentenparts sprechen mit Stim “ derselben die Konfi aus (bestehend rmation (Bestätigung) Solofagotts (adagio), dergemeinsammitdem Tutti (t gleichbleibenden Kadenzläufe Bass folgen. Danach dieNarration mitdemMonolog (Exposition) des eineschöneato ” Rolle übertragen hatte. So Im diametralen Gegensatz zueiner solchen musi Als Folge der Ausstrahlung von Castellos Werks in des ersten Bands. Sie ist due soprani ” gesc “ a Reminiszenz desantiken Ideals ”. enden Bläser (Zinkenenden Bläser undPosaunen), Sonata duodecima Sonata beieinemzweiten Akt), folgt diePeroration unddarauf (Epilog Beweis/Widerlegung) ineinemhomophonen Adagio rden muss, ineinemchromatischen Adagio zwischen nd, verleiht diesemEpilogPathos das derbarocken schildern das im “ da capo ” nochmals capo ” aufgegriff im schildern das “ da punktischen Adagio.punktischen Schli nert, indemsieähnliche Elemente aufnimmt wieder aber auch diegrandiose Ausdrucksweise undder kalischen Emphase steht hier diefriedliche ripla, allegro) durchgeführt wird. Sodann kommt Sodann wird. durchgeführt ripla, allegro) undDigression (chromatisches Adagio) ein wird me ” -homophonie -, d.h. imselbenRhythmus), II., demderzweite ist, Band gewidmet erklangen Europa warseineMusik nicht denvenezianischen hrieben (eigentlich mezzosoprani, diehiervom sprächspartnern ”). Diese Aufeinanderfolge der ort gibt an,ort gibt siesich dass “ an diewendet, diesich denen der “ Capo distromenti denender “ Capo eßlich folgteßlich dieDigression Sonata ene man von derMotette bei einembreiten Publikum erringen konnten. vertreten, ebenso aber auch inFlandern, wo dieNeuauflagen derzwei Bände vom Erfolg zeugen, densie zu verbinden). Tatsächlich wardieMusik fürInstru (man machte “ zum Vergnügen ” Musik, ohne denBegriff genießen) entstand das Wort “ Dilettant ”, indi das an derMusik erfreuen ”. Aus demSubstantiv “ diletto französischen Gambisten des17. Jahrhunderts ist dieSituation anders, dennmanerkennt ihr od ausgeschlossen.Diskussion Für die “ Kammer ”- derselben Zeitarmdagegen, sozusagen von Natur au Pforten denMeisterwerken derersten “ Musikdramen ” Italiens öff Jahrhundertsder prattica ” desbeginnenden “ seconda ” erinder (wie Widmungganze Mühe ein sagt) sie durch ihnerfahren sollte, ganzun einemvokalen Cantusda esauf firums aufbaut ! im berühmten “ Claudio ” (Monteverdi) dar, dernur eineeinzigeSonate geschrieben hat ... ( neuartigen Stil derSonaten nur sporadisch wiedergibt à un curieux sur le sentiment de la musique en Italie das Musikgefühl en delamusique über sur (Antwort le sentiment à un curieux Neugierigen für einen Man kannnur mitBedauern feststellen, Ca dass Wie sein dicapella ”,“ Maestro dervon der Vo Vespro Vespro Exultate Deo von 1610)..., wobei essich nicht einmalumeinreines Instrumentalwerk handelt, absieht, dieein Unikum von besc d garerfülltwar, sowidmete auch glauben schenkt, so kann, er inseiner wie en Wert heute an. Wenn man André Maugars, einem er neuenInstrumentalmusik, einer Art Alter ego eser Zeiteinenoch ganzpositive Bedeutung hatte er Orchestermusik derkommenden Jahrhunderte kalmusik unddieentscheidende Entwicklung, die ” (Freude) vom Verb “ dilettare ” (sich freuen, etwas mentalensembles Italiens indenLaienmilieus gut s wegen seines “ Schweigens . “ Dario ” stellt diesbezüglich Gegenstück das zu mitdem entsprechendesAnspruch auf Können stello keine Vokalmusik geschrieben hat, wenn . In unserer Zeit, inderdieOpernhäuser ihre nen, scheint Instrumentalkonzert das heidenem Ausmaß darstellt undden der Virtuose Castello “ seine Sonata sopra Sancta Maria ” von derallgemeinen Réponse faiste

139 140 nach Venedig zukommen. Zu Rom, denersten Oktober 1639. vorzuschlagen, von demich Ihnendieneuen Werke sendenwerde, wenn mirGott dieGnade schenkt, komponieren erfundenhatte, diemich zwingt, ihn war und sowohl fürdieInstrumente alsauch für hätte, wenn ich dengroßen Meister «Monteverde» vergessen hätte, derKomponist anderMarkuskirche dieser Stelle ; doch fälltmirein Verbrechen auf, da JEAN TUBÉRY undMöglichkeiten sie einenCharme dass besitzt, ein einzigerMann schöneredass Erfi ndungen herv ausgezeichnet spielen, sehr undwie verlassen, ohne weiteres einfrüheres Jahrhundert auf erweitert werden ... Italien)in Sie werden kaum glauben, meinHerr, sehrdi wie schreibt, unsere Meinung zudemZeitpunkt, unsgemeinsameJahrtausend das zudemwir siedieInstrumentalmusik der Vo ss ich meinesGedächtnisses aufgrund begangen fast dieStimmen einebewundernswerte neue Art zu orbringen Stimmen kannalsvier gemeinsam, und Ihnen alseinenderersten Komponisten der Welt die Vokalmusik nicht e Italiener diejenigensc kalmusik vorziehen, dasiemeinen, hat (...). Ich schließe an hätzen, dieInstrumente Botschaft verdündigt. Ihnfindet man Adventantiphon namens Jesussie einenSohn gebären werde. Eristim Gabriel, der Verkündigungsengel, dervom Himmel he Ricercar, bei demeineStimme nach deranderen „das Wort ergreift“), „Ich verkündige euch …“ (punktierte rhetorischen Elemente des Textes deutlich hervortreten: Monteverdi,Claudio (der zurZeitderKomposition 16Ja durch dieGeburt einesKindes („quia natus estvobis“), werden gewiegt muß das … natürlich mitMusik. Freude durch das Versprechen einerbesseren Welt hervorgerufen („salvator wird, mundi“) aber auch auch synonym mitdem Wort Fest, undsomituntr Freude magnum“), („gaudium diedenHirten vom Engel wird: derEngel („angelus“) indenhimmlischen Sphä Zunächst werden zwei Gestalten genannt, deren trad Fest, einesdergrößten das derchristlichen is Liturgie  PER IL SANTISSIMONATALE Die Engel sindinden Advent- und Weihnachtstexten In diesenwenigen Worten der Weihnachts-Antiphon Alma Mater Redemptoris quia natus est vobis salvator mundi salvator vobis est natus quia annuntio vobis gaudium magnum, gaudium vobis annuntio in derkurzen dreistimmigen Motette „ Angelus adpastores ait: anzutreff en. Danach kommt derEngel, derdenHirten diefrohe ennbar mitderMusik verbunden; wobei diegroße ren und der Hirt („pastor“) auf derErde. auf ren undderHirt („pastor“) Diegroße t, sozahlreiche Musikstücke geschrieben wurden. itionelles Bild mitdemdesMusikers assoziiert rabsteigt, umderJungfrau Maria zuverkünden, daß „Der Engel sprach zudenHirten“ (eindreistimmiges hre altist). DieBehandlu Dialogo dellaMadonnaDialogo (von „aggelos“, demBoten) verkündet wird, ist findet sich dieErklärung dafür, daßfürdieses an vielen Stellenan vielen präsent: derallererste ist “. Angelus adpastores ait , sowie indermarianischen ng derInstrumente läßtdie des jungen

141 142 wurde, deren berühmter Satz des barocken Geist eineReihevon „Hirten“-Musikstück Dasselbe Nachahmungsspiel ist auch beider Vokalm darstellen, mansieinjedertraditionellen so wie die Verzierungen dersehrgenau Der unveränderliche Ton desDudelsack-„Borduns“ gebracht (herkömmlicherweise wird der wird Wind Dudelsacks nach, dereinesInstrumente ist, amhäufi das hatte. Unter ihnenahmt etwadie Lauden Lauden („natum vidimus, etchorus angelorum collaudantes Dominum“), deraus der Antiphon der Weihnachts- Man kannnämlich beidiesemEngelsduett auch andie ikonoklastisch empfunden, dennsiewarinsofern gere präsent sind… doch wurde diesekünstlerische Freiheit des Herrn verkünden („duoseraphim clamabant“) mitder Weihnachtsliturgie, indersieeigentlich garnicht gleichen Antiphon einen zwischen zwei Englein“,„Dialog Demut vor derKrippe anregt). Mit derfürihncharakteristischen Phantasie macht Adriano Banchieri aus der (ein Ricercar, dessenabsteigendes Motiv spiegelartigzu Freude “ (eindreizeitiger Satz mitsynkopierten Tanzrhythmen), „Denn derErlöser der Welt istgeboren“ Rhythmen undaufsteig Die Hirten, Neugeborene„die das gesehenhaben“, verschaff Quem vidistis pastores pastores vidistis Quem ende Quart-Intervalle heben dieFeierlic stammt undhierineiner Concerto fatto per la notte di Natale la notte fatto per Concerto notierten oberen Stimmen diedi Pastorale Pastorale für Orgelvon Storace unmißverständlich Spiel das eines Musik fi ndet, beiderDudelsack verwendet wird. usik zufinden, wenn essich umHirtengesänge und sack desInstruments aus Ziegenhaut hergestellt). en, sodaßdaraus eineInstrumentalgattung sogar Allegorie des „Engelschors, derdenHerrn denken lobt“ wird auf derOrgelimPedal auf wird gespielt, während chtfertigt, Denkweisen analoge alssieauf zurückging. beiderZusammenstellung des Textes keineswegs als Fassung von Antonio Ciff m ersten Ricercar geschrieben istund Anbetung und denn erverbindet zwei Seraphim, dieHeiligkeit gsten mitden Hirten in Verbindung hkeit derBotschaft hervor), „eine große esem Instrument eigenen Blumen von Corelli zahlreiche Vorfahren ten demphantasmagorischen ra zuhören ist. abgebildeten Darstellung derKrippe staffi ganz allgemeinwaren ihrvertraut (Schal aufweist, folgt einPresto miteinemsynkopierten, fa und tiefen Freude magnum). (gaudium das Auf Anfa anschaulich galt. DieHaupttonart istF-Dur, der was ersten Blick hinoberfl ächlich scheinen kann, inih gehört. Eineknappe Analyse diesesStückes erlaubt sie derbeschreibenden (oderProgramm-) Musik zu, zuderauch die zu finden sind. DieRolle derFlöte, ihre Struktur die Motivationen desKomponisten sicher jenseitsd ist. ist So die der schriftlich festgehaltenen Instrumentalmusik er „Ninfe imzweiten epastori“ Akt von Monteverdis in der Vokalmusik desSeicento erinnert, wenn esdarumgeht, bukolische Fest das Szenenwie der Phantasie … gleichgültig kostspieligere Instrumente wurde zweifellos nievo den über Jesuskind das gebeugten Hirten mitei sogar „ad imitazione di zampogna pastorale“ (dicite canticum …). imitazionedizampogna „ad –tänze handelt, etwainderMotette das wie Die Hirtenmusik beschränkte sich allerdings denDudelsack, nicht dieRohrblattinstrumente auf An die Blockfl die An Sonata per fl per Sonata violini due et auto öte („Flauto“) dagegen, dieinderarkadisc ert dergenuesische Maler Gi von Giovanni Picchi einUnikum diesemGebiet, auf wobei meien, oderinItalien Chalemies „Piff Volate coelites und ihrentschieden Charakter erzählerischer ordnet st ungeordneten Rhythmus, derbestimmt dieFurcht n den „Pastori“ gespielt, istder barocken doch das wähnt, dasieeben andieOraltradition gebunden Orfeo es anekdotischen Aspekts rer Zeit ganzimGegenteil alseinfallsreich und es zuverstehen, warumdieseMusik, den dieauf lydischen Tonart entspricht, d.h. derFröhlichkeit ngsallegro, einenschönen, das festen Rhythmus nem „Fagotto“ aus. Diesessperrigere, aber auch zu schildern. Dagegen wird sienur selten in von Tarditi derFall ist. Hier wird angegeben: hen Malerei allgegenwärtig ist, auch wird Sonata pastorale ovanni Benedetto Castiglione Castiglione Benedetto ovanni einer solchen Besetzung eri“). In derhier von F. Fiamengo

143 144 behandelt. Der erste dreizeitige Satz wird nun wi in derersten der nämlich eindeutigim Verkündigungsdialog Wesen hindeuten, derEngelsfl Rauschen das javielleicht auf sogar ügel. DieseMetapher fi ndet sich Abschlußkadenz auf sonoro d‘applauso„inno derEpiphanie). (Laude trionfal“ 22 20). DieCoda schließt mitderFröhlichkeit punk und derHirten, diezurückkehren undGott fürdas, ombrosi“)… Schließlich folgt alsSymbol fürÜb mit den „Tirate“ (absteigende Tonleitern) derGeig darauff Abschnitt, zwischen dersich zwei Geigen zueinemDialog entwickelt: didueangioletti“.„dialogo Im dem Morgenland begleiten. dreizeitigen Freudensatz bzw. mitdennonchalanten Pastorali alpresepe concerti Trochaeus, erals sowie „Ritornello“ inder zu beschreiben, inder bambino einsch Giesù“ „il endet: diegleichen dieMonteverdi Konzertder andas derEngel er und dieEilederHirten darstellt … Danach kommt eindreizeitiger Satz zunächst inerzählendem Ton, Eine ebenso symbolhafte Instrumentalsprache symbolhafte ebenso Eine In der olgenden Adagio wechselt dieSolofl Canzon sopra allananna Rosenkranz Sonaten (Hirtenkonzerte beiderKrippe) zufi nden ist; erwechselt hiermitdem ninnert, diefröh und dannauf in seinem „Ballo diPastori“ im (oder von Biber, einerKomposition, di öte soandächtig esdieEhrfurcht wie vor derKrippe fordert, ninna Gegrüsset seist duGegrüsset seist Sonata pastorale ereinstimmung undHarmoni eder aufgenommen undschild , einemitalienischen Wieg läft. Eshandelt sich umdenDreierrhythmus des tierter Rhythmen undein en ab, dieihrerseits di auf Rhythmen ab, die Ankunft derdrei Könige aus was siegesehenundgehörthaben,was loben“ (Lukas, ist erforderlich, umdi von Fiamengo, einem Auszug aus den Orfeo von Matthias Weckmann, oderaber lichen Rhythmen von Hirtentänzen verwendet! („Vi ricorda, oboschi e ebenfalls die Verkündigung enlied) von Merula istder er majestätischen plagalen e einkurzer homophoner e Bewegung der e Bewegung Wiege e Anwesenheitgeistiger ert dieChöre derEngel daß die Geigen hier im Hinblick auf das Instrument,daß dieGeigen hierimHinblick das auf da Geist von „Nil canitur suavius“ (nichts Lieblicheres wahre, zum emotionaleSeite Ausdruck bringt. der Sprechstimme („deintelligibili voce“, der sagt Ausgeglichenheit verleiht; gemäßder alternatim„In werden. In derHymne wird „Viole“ („dabraccio“, d.h. „Armgeige“, imGegensatz zu „Viola dagamba“ „Beingeige“) genannt von J Zärtlichkeit unddiegroße Freude, Entzü das dieauf ( das Ritornelldas derGeigen spricht und wird. Hier istkeinerlei Virtuosität zufi nden, der gesungen wurde. Sie von zeugt derEhre, diedemBild derKrippe imkleinen Familienkreis erwiesen Monaca vergessen könnte, daßerzwangsläufi der Angst unddesLeids. Der Monolog derMutter Gottes wird nun soschmerzlich, daßmanfast zwei undwird auf Ak Rhythmus umgekehrt (Jambus) ihr schlafendes Kind betrachtet. gefundenhat.Schlaf An seineStelle tritt einefr … Schließlich folgt derquälendeGedanke andieKr Jesu omnium redemptor esu dulcis memoria memoria esu dulcis Die Lauda derEpiphanieDie Lauda Die Ehre, diemandem „Königskin ) geschrieben, dieinganzEuropa undinall schildert diese Gefühle direkt inderKlan Jesu Redemptor ) undder Weihnachtsoktav ( Parton dall‘oriente g inderfruchtbaren Phantasie somit derHymne Beredsamkeit verl von Monteverdi istesdiedorisc d“ erweist, liturgischerd“ Ebene wird in auf Weihnachtshymnen iedliche Schilderung derUngewißheit derMutter, die Ceremoniale episcoporum episcoporum Ceremoniale ist auf dievolkstümlicheist auf Melodie wird besungen alsderName Jesus). Zu bemerken ist, Stimmumfang istbeschränkt, Liedvon damitdas “-Gewohnheit diegeraden derZeithaben wir Verse euzigung, derunterbrochen wird, Jesuskind alsdas en Sprachen geistliche oderweltliche auf Texte cken folgen, ausgedrückt werden. Der zweite Vers Jesu memmoria dulcis korde inphrygischer Tonart zueinemOstinato s imallgemeinenbeiEnge gmaterie durch einliebliches Tremolo im desKomponisten entstanden ist he Tonart D, die demLob seine eiht, gleichzeitig aber auch ihre von 1600)anvertraut, dieauf ) ausgedrückt, indenendie lskonzerten dargestellt La Monica (oder

145 146 vertrauter erscheint. ergreifende Einfachheit derMelodie, dieunsdurc jeder Männer-, Frauen- oderKinderstimme gesungen werden kann. Den Vorrang hat hieralleindie „Glorie seines Volks, des Zinken: diesesindSpiegelbild derStimme undde Schatten erhellt. In Rigattis Werk weichen die strahlend wie „ein Sonn anvertraute, da diese einenambivalenten Charakter haben: glorreich -in zur Analogie Trompete -und aber auch von J.H. vertont, Schein dereseinemBariton (derStimme desalten Simeon) undzwei Zinken Glorie („etgloriamplebis tuis Israel“). Das messianische Aufgabe zurSprache ad reve („lumen Evangelien (Lukas, II, von 29)dieErzählung derGe ÜBERSETZUNG : SILVIA RONELT JEAN TUBÉRY Mit derDarstellung desJesuskinds im Tempel, enstrahl, der, gemäßder Lichts fürdieNationen“. Nunc dimittis Nunc dimittis Geigen derEngel unddieFlöten derHirten alsozwei Harmonie Universelle lationem gentium“) sowie h dieständigestrophische Wiederholung immer ssen, sieausdrückt, was eineKlangmetapher der Nunc dimittis burt Christi. In diesem Text kommt auch seine wurde amEndedesCompletoriums gesungen, , Simeons) endetinden (Lobgesang des Père Mersenne (1636), die die Vision seinerkünftigen Giacomo Colonna, von Lombez derzumErzbischof Tatsache fürdas Verständnis derRolle dieserDame Gönner aus Bologna, derFamilie Colonna; Lauras Anwe Petrarcas Werk imallgemeinenwird. Diezwanzigfo und Laura statt, deren Name zumSinnbild fürsein Werk endgültig auf,endgültig umsich einemLiteratu dort seinJurastudium fortzusetzen. Beim Tod des Vaters imJahre erdiesesStudium 1326gibt allerdings Jahren hältersich teilweise in Avignon auf, teilweise anderUniversität beiseinemBruder, Bologna um von achtunddreißig Versen, diedem Alter der Ve Ader sich zeigt damalsbereits deutlich: In dieserZe der Junge Beschluss seines auf Vaters anderUniversi Grammatik undRhetorik inCarpentras (im Vauclu Genua undMarseille inderPapststadt Avignon. Da sich die Familie einJahr lang inPisa niederund Arezzo (Toskana) Francesco, derEletta Sohn un  Vita et Via diFrancesco Petrarca IL CANZONIERE „Am 6. „Am April 1327findet inderKirche Sainte Claire in Avignon“ dieBegegnung zwischen Francesco « Am 20. Juli 1304, einemMontag, wurde beimersten Morgengrauen im rstudium undder Dichtkunst zu widmen. rstorbenen entsprechen. In densechs darauff anschließend “nach einerge d desPietro, geboren.“ Sieben Jahre später lässt se); zwischen zwölf undsechzehnse); Jahren zwischen zwölf studiert lgenden Jahre verbringt Petrarca imDienstseiner it schreibt erbeim Tod seinerMutter eineElegie tät Montpellier Zivilrecht. Francescos literarische s Kind erhält seineersten Unterrichtsstunden in ihrem Anbeter gegenüber ist... Der Dichter folgt (imfranzösischen Departement Gers) ernannt senheit dortistnie belegt, eine wichtige was Canzoniere und zumzentralen Mythos von fährlichen Seereise“ über Borgo dell’orto olgenden in

147 148 zum 19. Juli“ 1374... schenkte ihmseinenerst vor kurzem beendeten der auf „Riva deglischiavoni“ empfangen. Dort stattete ihmBoccaccio einenlängeren Besuch ab und diesmal nach Padua, dannnach Venedig. In der nämlich derErzbischof Giovanni Visconti, willkommen hieß. 1364fl Andenkens an den Tod Lauras, undbegab sich nach Mailand, wo ihnder Herr derStadt persönlich, seinem Werk allgegenwärtig seinsollte. Im Jahre Lehrstuhl anderUniversität Florenz zuübernehmen), zwischen der Anerkennung alsDichter (erlehnte Canzoniere selben Monat April, amselbensechsten Tag zurse Colonna, denDichter Sennuccio Del Beneundvor al wütet, verliert Petrarca Menschen, zahlreiche die oft anspieltundaus demerseineInspiration schöpf Laura zuwohnen: Sorga, Okzitani „die Quelle“auf sich nach einemkurzen Aufenthalt inRomim Vauclu Gent, Lüttich (wo erdieSchriften Ciceros entdeckt), Aachen, Köln, Lyon usw. Im Jahre er 1337lässt wurde, bevor er1333einelange Reisedurch Kult viele Der RestseinesLebens zwisch verlief Zeitbevor„Er verging ervon viel derProvence nach Italien zurückkehrte...“, erlebte zerrissen ausfeilte undvollendete. Erstarb sein „in en Padua und Arqua (Venetien), wo er „ Decamerone ihm nahestehen: seinenGönner undFreund Giovanni Lagunenstadt wurdeLagunenstadt erfürstlich im „Palazzo Morlin“ 1343 verlie‚ den erendgültig Vaucluse, des Land das lben ersten Stunde“... heißtesinderDichtung. sch, einmetaphorischer Name, denderDichter auf das das Angebot seinesFreundes Boccaccio ab, einen t. Im Jahre 1348, indemdiegroße Pest inEuropa em siebzigsten Lebensjahr inderNacht vom 18. se nieder, um denUfern„an näherbei derSorgue“ unddem Verlust seinerMuse, dievon daanin lem Laura in Avignon, derselben Stadt,„in im urstädte nördlich antritt: desLanguedoc Paris, . oh ervon neuemvor derPest, l’eterno lavoro “ des Laura gewidmet, deren tatsächliche Existenz einige bildet. Claudio Maestro von Beginn des Beginn Trecento definiert). diesem Band enthaltenen „canzoni zum ersten Mal der Titel sparserime ilsuono… Ausgaben entspricht: Man kannihnmit “Verstreute Gedichte inder Volkssprache“ übersetzen, auch was dem Titel späterer Handschrift, diePetrarca kopiert selbst teilweise Ottavo Libro demadrigali Ottavo einiger seltener Madrigale aus späterer Zeit(darunter des „Recitar cantando“ sowie des moderno“„Stil in Komponisten fürdiese „verstreuten Gedichte“ hielt Folge derersten gedruckten Musikpublikation einer Renaissance diesesliterarischen Werkes dank che’l ciel e la terra e’l cielelaterra che’l tace vento Hochrenaissance gepfl Rime sparse a L’Aura a sparse Rime Was dieTh Auf musikalischemAuf Gebiet entsprechen die ersten Rerum vulgarium fragmenta vulgarium Rerum ematik betriff “ (sieheCD, Nummer 12). Erst im16. Jh., imJahre genauer gesagt 1516, taucht egten „Petrarkismus“. DieserBand ende Rime sparse Rime einenOrgelpunkt fürdiesesgoldene Ze Il Canzionere 1 , auch das denunsagbarschönen Schw t, sosind die „Rime sparse“ , denersten derauf Vers desersten anspielt: Sonetts „ ist derOriginaltitelinBibliothek ist des Vatikan erhaltenen “ bezieht. Gedichtform (Diese (Die Liedsammlung) auf, Liedsammlung) dieneunundzwanzig (Die in dersich auf denJahren 1600durchaus lebendig. Mit Ausnahme ein Jahrhundert anundwarnoch beim Aufkommen unzähliger polyphoner unzähliger Madrigale alsunmittelbare (Petrucci, Venise, 1501). DieBegeisterung der hat, teilweise kopieren lie‚, unddannkorrigierte. Zeitgenossen Petrarcas (darunter vor allemseine Due roseDue fresche Jahrzehnte des16. Jahrhunderts den Anfängen t bezeichnenderweise mitdemSonett ganz dergeheimnisvollen Gestalt der italter desvon denKomponisten der anengesang deracht Madrigalbände hatte dergroße Dante Alighieri zu von Pesenti), bildetMonteverdis Voi ch’ascoltate in Hor Hor

149 150 luna in seinem Adoptivland derProvence imMondlicht einige „ d’ogni reverenza ed’onor degna! kalligraphisches Spiel ab demfünften Sonett, zum das Abschluss erklärt „ nasce, evedra’vi soltra un che l’erbe e der Toskana), bel paese... die verstorbene Laura wachruft, „ sospir sian Tevero quali spera’l el’Arno, e’l Pò, ondedoglioso egrave orseggio m’hai fattom’hai di dogliosi elieti, in questa breve mia mortale! vita Symbol desDichters undderDichtkunst: „ allem „lauro“ (derLorbeerbaum), alsoderheiligeBa / dieGegenwart) verwendet; auch als Wortspiel mit „l’aur Name „Laura“ imDoppelsinn wird immer wieder des Wortes „l’aura“ (derHauch: Lüftchen das sowie l’aura dreihundertsechsundsechzig Tagendes Werk dreihundertsechsundsechzig Ge während desLebens undnach dem Tod meinerDame La hindurch, ernach das ihrem Tod inzwei Teile teilte: Zweifel stellten. Der Dichter verteidigte sich under italienischen Freunde Boccaccio undGiovanni Colon “ 2 geschrieben CCXXXVII). (Sestina Dagegen sind esdie Mit auch wird Laura derOrtangerufen, wo derDichter siekennen gelernt hat („ Egal obessich umeinewirkliche oder idealisierte Ge “) undbesonders dieUfer desFlusses Sorgue: „ con franca poverta serve richezze serve con franca poverta “ fi lagrime di umi l’acque, edi dolorsipasce memoria di tua Schaltjahres 1348entsprechen, indemLauravermutlich gestorben ist. dichte (Sonetti, Canzoni, Ballate, Madrigali, Sestine), dieden Arbor victoriosa triumphale, honor d’imperadori e di poeti, quanti quanti poeti, di e d’imperadori honor triumphale, Arbor victoriosa “ (Sonetto CCCVIII); oderauch: „ “: „ Italia mia, ben che’l parlar sia indarno… piecemi almen che’ miei che’ miei almen piecemi siaindarno… parlar che’l Italia ben mia, um des Apollon, indensich Daphne verwandelt, ein wähnte seineDame seinganzes immerwieder Werk Rime in vita, e in morte di Madonna di Laura morte in e vita, Rime in na, die sie nie an seiner Seite gesehen haben...) in na, gesehenhaben...) die sienieanseinerSeite in Canzon nata in di mezzo notte iboschi allume dela Quelle per cui Arno conSorga cangiato per ho Quelle ea“ (dieEhre), „l’aurora“ (dieMorgenröte) undvor 1 stalt handelt, deritalienische oderprovenzalische “ (Sonetto CCLXIII). Man fi ura). In Fassung seinerendgültigen enthielt das Flüsse inItalien, von wo erdieErinnerung an .“ (Canzon CXXVII). Der Zweifel an cosi LAUdare REverire insegna, et 1 (Sonetto CCCV). wurden So “ Mira Oel gran sasso onde Sorga Sorga onde Mira sasso gran Oel Benedetto sia ‘l loco, e’l loco,e’l sia ‘l Benedetto ndet ihn auch als auchals ihn ndet (Gedichte (Gedichte (den Fluss (denFluss Fenice de l’aurata piuma, al suobelcollo, candido egentile.. Unsterblichkeit desPhönix derUnvergänglichkeit der verbrennt undaus seiner Asche aufersteht. wieder „L’aurata piume“ steht sinnbildlich fürLaura, wobei die aufgegriff » ch’io rime, senza mai anchor piu lieto! che S’esser viverei nonpu Alessandro Striggios hatten... „ einen direkten Einfl „ ausgedrückt, einer Allegorie dergeliebt ist, durch dieZartheit seinerDichtung armato, ond’oggi mi disarno, canuto constil fat avrei CCCXLVI). inEntzückenLauras geraten: „ ciel..., lovidi in terra angelici costumi kommt inden „Rime“ vom ersten Vers derSonette vor etwaimfolgenden: animmerwieder wie „ Frauengestalten stellen „q an dieBeatrice (dieGlückseligkeit Dantes, bringt) d rund umseineMuse schuf: dender „Donna angelo“, einem der tatsächlichen Existenz derLaura wurde allerdings du La SestinaLa doppia

(Sestina CCCXXXII).(Sestina Mit diesemOrpheus, der dankseiner Übrigens enthält dieMythologie noch einanderes Th Die Anwesenheit desgeliebten Wesens imJenseits wird en wird: denPhönix Fenice“), („La Fabelwesen das mitseinenrotgoldenem Gefi “ (diedoppelte Sestine, dieeinzige morte „in uss auf das zweieinhalb Jahrhunderte das uss auf später für uesta cosa venuta decieloin amiracol terra mostrare Or avess’ioOr un sipietoso Laura che stile, mia Li angeli eletti, el’anime beate: -che luce e questa, e qual nova beltate nova qual e questa, e el’anime luce -che eletti, angeli Li beate: ...“ oderauch imSonett, indemEngel undGlückselige über dieErscheinung en Toten, dieder Tod zueinerunerschöpfl Steine zum Weinen zubringen, identifi to parlando romper lepietre, di dolcezza etpianger in derDichtung dargestellten Dame entspricht: „ .“ es von Petrarca sobewunderten älteren Dichters. Beide 2 (Sonetto CLCCCV). „ o, qualchuna d’este chiuda omai queste due notti fonti di pia rch denMythos unterstützt, denderDichter selbst ema, auch das mehrmalsindenCanzoniere Erbe des „dolce stilnuovo“. Laura erinnerteindeutig auch imzeitlosen Mythos von Orpheus undEurydike de Madonna Laura“) drückt diesin Worten aus, die Reime und«corde soave »(lieblichen Saiten) fähig einen gewissen Monteverdieinen gewissen geschriebene Textbuch potesse torre a morte, come Euridice Orpheo sua sua potesse comeEuridice torre amorte, Orpheo “dar. (Dante, ziert sich Francesco gerne... „ E questo’l lamia nide in che verklärt.ichen Inspirationsquelle eder, sich selbst das Vita nova Vita In del qualparte “. (Sonetto XXXIV). ). Das Th ?“ (Sonetto ?“ (Sonetto Questa Questa ema ema

di rime rime di nto

151 152 Personifi Gleichsetzung mitderJungfrau Maria einsakraler Ch und enthüllt unsvielleicht Geheimnis, das dieGe das in allegrezza torni! Menschlichkeit wird hierdurch dieErwähnung derersten Frau erinnert: „ gloriosa /glorreich, humana /menschlich....). An Bi das schön, /weise, saggia pura /rein, santa / heilig, sola /ei die einEigenschaftswort folgt, jeeine das Tugend nennt, mitderdie „Donna angelo“ geschmückt / ist(bella Erlösung desMenschen. DiezehnStrophen allemitder beginnen Anrufung derJungfrau, „Vergine“, auf langes, schmerzliches Flehen umdie Auferstehung der la donna nostra credi, tu vedi, credo che ch’ella ben proger ti platonische Liebe, diederDichter sein reverente ai piedi, ledi’ch’io saro làtosto ch’io possa, oduomdi carne etd’ossa ignudo ospirto pietate ed’amor m’arse... strania Fenice ambedue l’ale di porpora vestita, e’l capo d’ Fenice l’aurate mise lesueali epurpure ilmio sotto che cortenne penne, ÜBERSETZUNG: SILVIA RONELT JEAN TUBÉRY Die letzte „Canzona“ der „Rime spar zierung eineshimmlischen Wesens, als materielle Off “Dieses Meisterwerk“Dieses isteinwahrhaftiges Test “ (Canzon CCCXXIII). Leben lang inseinem Werk verklärte? „ se“ hat dieForm einer ma „Laude oro ...quasisdegnando, e’n un punto onde’l disparse: cordi stalt derLaura umgibt, daihrdurch diemetaphorische a la bella mano,ond’io sonsi a labella nzigartig, chiara /hell, dolce etpia/mildundfromm, ld derhimmlischen Kontemplation, anihre weibliche arakter verliehen wird: War sienicht alsirdische Seele desDichtersSeele sphera“) terza („nella unddie enbarung einergeistigen Gegenwart diegroße ament undGlaubensbekenntnis desDichters “ (Sonetto CCCXXI), oderauch : « Vergine d’Eva pianto che’l benedetta, Canzon s’al dolceloco(al paradiso) riale“ undisteineBitte, ein lontano. Non ;ma latocchar .“ Una Una Ferdinandos. Prag begeben, und zwar in Begleitung von Herzog Vincenzo, dem Vater Eleonoras, derkünftigen Gattin Ferdinand II., zum Taufpaten. hatte Claudio sich geborenen Massimiliano. Sohn Dieserhatte Erzh Reichs, derbeiseinerGeburt imJahre 1567ander selbstwählte Claudio denNaClara-Massimilia. hinweisen:und Kaiserinnen Claudi römischean das Reich zuwahren, die worauf habsburgischen Reichs stand. Eltern zeig Claudios Lombardei damals(mitNeapel unddemKönigreich derGonzaga, vor allemmit Dynastie Vincenzo, seiner Familie untersuchen undan Ferdinand II. und Ferdinand III.?Um eine darauf Antwort zufinden, sollte maneinerseits dieHerkunft  Claudio &l’Impero CONCERTO IMPERIALE Claudios FamilieClaudios stammte aus Cremona, warab Welche Art von Beziehungen unterhielt Claudio dererseits dieBeziehungen derös o undseinBruder Giulio Cesare, aber auch Maria-Domitilla und demHerzog von Mantua undGönner Monteverdis. men jenesHabsburger Kaisers desHeiligen Römischen den Kindern gegebenen Vornamen römischer Kaiser ten außerdem eine deutliche Neigung, das Andenken Regierung war, nämlich Maximilian, fürseinen1604 erzog Maximilian-Ernst,erzog denBruder des künftigen bereits 1595andieKaiserhöfe von Innsbruck und Monteverdi mitdemHabsburger Reich zurZeit er spanischer Staatsangeh Sizilien) unter derHerrschaft desspanisch- terreichischen Habsburger mitder örigkeit, dadieganze

153 154 zweiteilige Band enthält unter anderem große in das wo doch seitdemErscheinen dessiebenten Buches ( canti d’amorcanti gewidmet. Zuerst achte das Madrigal-Buch sind diezwei bedeutenden Werke, dieamEndeseinesLebens veröff beschränkter. Monteverdi istbereits siebzig Jahre Venus nelgermanoimpero“„Là und Amore „Vegga dieDonau“)... auf sul’Istro“ („Schaut der von Francesco mitderInfantin Gonzaga von Savoyen inMantua uraufgeführt, nachdem imJahr zuvor Kirche nicht mehrbeschäftigthatte). Im Jahre 1628wird der (mitderersich seitdem zu befassen ehemalige Kapellmeister beauftragt wird, ihm was di Gonzaga. DieFestlichkeiten inMantua sind Anlass fürmusikalische Intermezzi, mitdenender Musikband: „Parnassus Ferdinandus“. musicus 1619 Markus-Kirche in Venedig, leistet derKomponis Bellone dieunsterbliche Krone deskais hergestelltewieder Text fi denirrtümlichenwir Text aus derMonumentaledition desBass-Solos des20. korrigiert haben. Jh.s Der III“. In derhiervorliegenden Fassung, die symbolisch Orfeo Im Jahre 1615, zweiJahre nach derErnennung Die Beziehungen mit Ferdinand III.,Ferdinand der1637Nachfolgermit seines VatersBeziehungen Die wird, sindzeitlich weit Erst drei Jahre später (1641) kommt eszur Veröff am Wiener gespieltwurde. Hof Das Werk wu , einenwahrhaftigen Lobgesang zu Ehren der „Sac ndet somit seine Berechtigung inHinblick Ferdinand: auf „Du, demMars und erlichen Lorbeers (cesareo alloro) gefl Orfeo Madrigali guerrieri edamorosi Madrigali guerrieri , 1607, zugunsten der geistlichen Musik fürdieMarkus- t einenBeitrag zueinem alt undhat nur noch sechs Jahre zuleben. Dennoch die Gelegenheit bietet, sich mitBühnenmusik wieder der Widmung genannte concertato”,“Madrigale Concerto unsere Aufnahme beschließt, istzubemerken, dass wird Ferdinand undheiratet Kaiser 1622Eleonora entlichung der entlichung Monteverdis derSankt- zumKapellmeister rde denUmständen angepasst, undsosang ra Cesarea Maestà dell’imperator Ferdinando , 1619)neunzehn Jahre vergangen sind. Der Ballo dell’ingrate entlicht werden, derKaiserfamilie , 1638, sicher kein was Zufall ist, Selva moraleSelva e spirituale ochten haben.“ dem Erzherzog gewidmeten gewidmeten dem Erzherzog anlässlich derHochzeit , einer , einer Altri Altri den Prunk derZeitinMantua beiHerzog Vincenzo, II. und Tochter Vincenzo gewidmet. Gonzagas Das darinenthaltene Kirche komponiert wurde. Der Band El istKaiserin umfassenden Anthologie dergeistlichen Musik, die – oder Claudio ? – oderClaudio unweigerlich deren und die Schmerz römischen Imperiums dieBühne. auf Poppea di eine metaphorische Bedeutung zuEhren derKaiserin, Mutter und Witwe. Madonna Lebzeiten ausgesetzt war. An wurde, klärt unsüber die Art und der Beleidigungen wahrscheinlich einenSängerdas derCapella zurü auf innehatte. Einanonymes Schreiben andieInquisitoren Venedig anzuklagen, wo erseit1613denhöchsten Posten desKapellmeisters derSankt-Markus-Kirche Verleumder Monteverdis, umihndes Verrats ander (vom Habsburger Reich sehrbegehrten) Republik die Herrschaft verleihen, dieMars anderen nicht tibi regna Venus“ andere mögen führen, (“Kriege du, glückliches Österreich, heirate. Venus dir möge Hegemoniebestrebungen befriedigten: österreichischen Habsburgern, deren Heiraten mi Tatsächlich unterhielt Monteverdi enge, ja Einer anderen Montever widmet Kaiserin , einertrauernden indem derSchmerz Mutter au , seinletztes „Musikdrama“ Kaiserpa bringtdas schließend die Übersetzung): Nostalgie ehemalig große Imperium. fürdas ...„Ma chi parla?“ Ottavia In derKlage der verhöhnten Kaiserin, Roma...“ „Addio teilen wir “Bella gerant alii,“Bella tu felix Austria nube, namquemars aliis, dat di seineletzten schöpferischen Kräfte: eonora, derMutter Ferdinands III., Witwe Ferdinands gegeben hat“). Das genügte einemderverbissensten allerdings ineinergeistlichen Fassung des t den großen Dynastien Europast dengroßen ihre Dynastien deutlichen während derletzten dreißig Jahre inderMarkus- ckzuführen istunderst vor einigen Jahren entdeckt Anschuldigungen auf, denen Monteverdi zuseinen sogar freundschaftlich des Staates Venedig (über ar Nero /Ottavia unddie Verworfenheit des sgedrückt wird, hat indiesemZusammenhang Lamento d’ArianaLamento e Beziehungen mitden die „denuntie secrete“), die „denuntie , eineErinnerung an L’incoronazzione Pianto della Pianto della

155 156 es kaum zuglauben ist. Außerdem istersodaran gewöhnt, dieNamen unseres ne incagoaquanti preti sitrovano” ... undwisst, da möge zumHeilmöge derSeelen dem Markusplatz, anwesend. {Gelegentlich} hat erauch Pergola. Und daerdafür(von seinen Vorgesetzten) gerügt Padoan, Giovanni Battista deSanta Marina Außerdem machte erzurHimmelfahrtszeit die weder meinenDienstnoch meinen Zustimmung gebeten habe, unddaraufhin sagte er: „u eigener Hand Sänger der(Orgel)T vier fürdieMusik auf Vitus-Kirche, wo dieHerren von Venedig anwesend wa seinen WortenOttaviowaren Vicent aufgegeben habe, ein Adler anstelle möge desSymbol zur ZeitalsKapellmeister inderMarkus-Kir hätten? Der Gang derGeschichte oderjedenfalls mitzuteilen, sich indieserStadt dass ein au Was wäre geschehen, wenn dieInquisitoren Außerdem beklagte sich dieserMonteverde am Tag desheiligen Vitus imJahre 1623inderSankt- Mein Eifer fürdieErhaltung meines Vaterlandes dieerlauchtesten„An undvortreffl

unter Joch das desspanischen Königs ino undFrancesco dal’Orso, Barbiere mitdemBären-Ladenschild ichsten Herren Inquisitoren desStaates: Wert anerkennen“. Und hat erinGegenwart das allerSänger gesagt.

bei der Vesper einenoff

und derZinkspielerPietro Furlan s Cremona Monteverdebefi stammenderClaudio ss ich bin.“ Claudio Und alleSänger waren dabei zugegen. che dient. Dieserhat gesagt, erdieHoff dass Herrn und der Heiligen Jungfrau zu lästern, dass dass lästern, Herrnzu und derHeiligen Jungfrau s desheiligenMarkus diesenPlatz beherrschen. Bei gesagt, erwünsche, diedurchlauchtigste Republik diesen schweren Anklagen Beachtung geschenkt und Ihrer Durchlauchtveranlasst mich dazu, ihnen das Schicksal desKapellmeistersdas wären anders nd ich dienediesenBlödmä ren undderRitter desdurchlauchtigsten mit Dogen wurde, sagte eranschließend: ilclero inculo “ho ribüne geleitet hat, manihnnicht dass umseine enkundigen Fehler mit derCapella inder

kommen, unddabei waren Antonio

anwesend. nnern, diesenPantaloni, nung nicht nicht nung ndet, der der ndet, ) auf auf

e mache ich inderKapelle, ich will, was unddie St la citàebellissima” lebe (“Ich zwarnicht imReicht io, e voglio (che) quelle capella in Faccio poi povero... anche ricco, ne no, geschrieben: ma “non vico nicht Ausnahme derposthumen Ausgabe von 1650). Sicher hätte erseinem Vertrauten Alessandro Striggio morale März 1620.) handelt, soschwöre ich Eurer Herrlichkeit, dieganzeStadt dass herläuft.“ an Brief A. Striggio vom 13. la citta corre!“ („Und wenn ich Musik machen gehe, egalob essich umKammer- oderumKirchenmusik berichtete: musica, siada vadoafarqualche quando „e seinen Maestro derMarkus-Kirche, eresselbstamHof von wie Mantua, denervernachlässigt hatte, hätte dannweder einfachen Grund, einvon derInquisition verboten verlaufen. wäre Claudio vielleicht zurSeufzerbrücke seinemSohn gefolgt. Dieserwarnämlich aus dem die Frari mitdenseinemRang, we Staatsarchive. Der „divino Claudio“ konnte seine Ta ÜBERSETZUNG: SILVIA BERUTTIRONELT JEAN TUBÉRY Die inquisitatori distato”„Signori die legten „Per fortuna“ hielt Venedig seine auf viel „Durch , vollständige diesesfast Zeu Ottavo libro Ottavo , denHöhepunkt seinerMadrigalkunst, veröff nn schon nicht seinemGenie zust gnis seinesgeistlichengnis Schaff adt istwunderschön.”) vom 10. (Brief September1627). um, nicht, das aber auch nicht in Armut... Und dann es Buch zubesitzen, eingekerkert worden... Claudio ge anderMarkus-Kirche beendenundinderChiesa Angelegenheit zuden Akten indie „Busta 543“der camera odachiesa, giuro avostra chetutta signoria lauchtigkeit“, diePracht auf seinerMusik und ens dervenezianischen Periode (mit ehenden Ehren begraben werden. entlicht noch die Selva

157 158 wobei die Venezianer oderwenigstens Musiker aus den verwandeln. Von Musikleben daanwird das zwei Jahrhunderte fast lang von denItalienern beherrscht, macht eraus Wien dieHauptresidenz desHofes mitdem Wunsch, esineineechte Hauptstadt zu dieTh geht auf Ferdinand III. undnach ihmLeopold I. undJoseph I. Rolle. wichtige auch eine sind unter ihnen Einige Instrumentalstücke, wurde, seinGlück anderkaiserlichen ve Kapelle Jahrzehnte zuvor scheint Giovanni Legrenzi, bevor erKapellmeister anderMarkus-Kirche von Venedig dell’armoniaCimento dell’inventione et zu erfahren odereinenwichtigen Posten zuerhalten. Im Jahre 1725 hatte Vivaldi seinOpus VIII, ihrer Werke zuwidmen, umsoderen Anerkennung zuerringen. Sie hoff zögerten dieKomponisten nicht, oder einemKaiser Karriere dar. Man musste dorthin eingeladen, dort Wie füralleMusiker aus Venedig stellte Wien seitei Salzburger Komponisten Mozart dieserdie wie Welt Musiker, derganzEuropa erobert hatte, soweit kommen, ergenau fünfzigJahre dass vor dem Tod des dem begrabenArmenfriedhof wurde. Warum warernach Wien gekommen? Wie konnte esmitdem Von Venedignach Wien Allerdings waren nicht dieKaiser gewöhnliche Mu Am 26. oder27. Juli 1741starb Antonio Vivaldi inmisslichen Verhältnissen in Wien, wo erauf ronbesteigung Ferdinands II. im Jahre 1619zurück. Im Gegensatz zuseinen Vorgängern La Cetra widmete. Beispieledieser Art esviele. gibt demGrafen Morzin, Haydns künftigem Gönner, gewidmet. Einige selbst Musiker, Komponisten, jasogar zumBeispiel rsucht zuhaben, indemerLeopold I. seinenBand Diesebedeutende Rolle derMusik am Wiener Hof gespielt werden, nicht undwenn das war, möglich nem Jahrhundert einebedeutende Etappe inihrer im Zustand vollkommener Mittellosigkeit verließ? einem bedeutenden eineoderandere Mäzen das Städten Norditaliens Mehrheit dieüberwiegende sikliebhaber. DieMusik spieltinihrem Leben ten, manchmal eineGunst II

geistlicher undweltlicher Vokalmus einleitete (seinedirekten Erben sindJ.H. Schmel der Instrumentalmusik bei. Doch Ge dervirtuose Aufnahme zeugt. Nachfolger, Seine Valentini und Er bleibt alsoimwesentlichen Polyphonist, wovon diedenInstrumenten anvertraute Motette dieser wurde. Sein Werk steht demmehrchörigen venezianischen Stil, aber auch derMadrigalkunst nahe. Giovanni Gabrielis. Priuli standbereits imDienst darstellten. Dieersten beidenKapellmeister sindGi Hof unterHof Ferdinand II. undFerdinand III. komponierte. Oratorien, Messen undanderen religiösen Werken, di quattro Op.1 zum Kaiserhof. Marco Antonio Ferro wardortLautenspieler. Von ihmsindnur die vorzuschlagen: einGeigenensemble so der 1651in Venedig veröff Die Sonate, dieindiesem Programm zuhören ist, sich anlässlich derHochzeit des Herrschers in Wien auf. AnschlieBend seineKarriere inBonn. verlief Organist anderMarkus-Kirche von Venedig. Von Fe Instrument continuo fürdenBasso angibt. oderStreicherbesetzungenBläser enthält, beidenenermanchmal denGebrauch derTh Die Komponisten dieser Aufnahme hatten alle, doch Der aus Brescia Neri stammende Massimiliano warseit1644, gleich nach dem Tod Monteverdis, erhalten, einBand, der1649in Venedig veröff entlicht wurde. Sie hat dieBesonderheit, Besetzung einesehroriginelle ik. Erhinterließ unseinensehr wie – und das istsehr selten, –unddas wie findet sich aber gerade inÖsterreich von Ferdinand Erzherzog inGraz, bevor dieserKaiser zer undH.I.F. von Biber), warauch Komponist von iger Barthali, dereinegroße Wiener Geigentradition stammt aus demzweiten Instrumentalmusik-Band, vor allemBarthali, steuern ihrKönnen imBereich e erwährend Dienstjahre dermehralsvierzig am rdinand III. inden Adelsstand erhoben, hielt er ovanni Priuli und Giovanni Valentini, Schüler entlicht wurde undSonaten fürverschiedenen jederinseiner besond umfangreichen von Katalog Opern, eren Art,Beziehungen Sonate adue, tre & eorbe alssein

159 160 man einigedieser Werke inverschieden gro‚en Erfolg hatten, dasiemehrmals auch noch na Markus-Kirche, istunsaber nur durch zwei Veröff Fragen auf. Unter derLeitung von Monteverdi wardieserbrillante Virtuose ander derBläser Chef wurde von Leopold Erzherzog undverschieden für Cembalo oderverschiedene andere Instrumente si allem seinemInstrument sowie derKomposition we von Lothringen geschrieben worden waren. Zwischenspiele, die1589von EmiliodeCavalieri zu demdamalsberühmtensie baut auf Die Sonate dieses Programms istein Krönungszeremonien deskünftigen Kaisers Ferdinand III. zumKönig von Böhmen eine wichtige Rolle. blieb Buonamente von 1626bis1631imDienstdesKaiserhofs undspielte imJahre 1627beiden Eleonora von 1622zuihrer Gonzaga Hochzeit mit er auch nach dessen seinemPosten.Abgang auf Er von Vincenzo Gonzaga. ErwardortinderZeittätig, inderMonteverdi Kapellmeister war, doch blieb Band trägt die Widmung sacra Cesarea RealMaesta„Alla diFerdinando Terzo“. in derzweiten Hälfte desXVII. Jahrhunderts undBiber beiSchmelzer –einBlockfl Auf demGebietAuf derInstrumentalmusik diePers wirft Der Venezianer Martino Pesenti warCembalospiele Mant aus stammt Buonamente Battista Giovanni Ballo delgrand Ducca sprechendes Beispielfürdiebewuss en handschriftlichen Kopien, darunter die en Wiener Botschaftern in Venedig gefördert. ch seinem Tod wurden. neuaufgelegt Au‚erdem findet entlichungen von Instrumentalmusik bekannt, die r Hochzeit Ferdinands von Medici mitChristine ltlicher Musik. verschiedenen Seine Musikbände nd inderMehrzahl der Tanzmusik gewidmet. Er gehörte zu jenen Musikern, diePrinzessin ua undkamalsGeiger indenDienstdesHofes Ferdinand II. nach Wien begleiteten. Danach auf, demabschließenden Stück derPellegrina- r. Von Geburt anblind, widmete ersich vor önlichkeit von Dario Castello noch zahlreiche zahlreiche noch vonDario Castello önlichkeit t virtuose Musikt virtuose diesesGeigers; Sonata quarta ötenensemble. Der desLibro hohen Funktionen mitseinenMusikern diesel den Verlust einesGönners, aber vielleicht mehrno geschrieben wurden, sindkeine banalenGelegenhei von (für Schmelzer Streicher) undvon Froberger ihm erlaubten, alskaiserlicher Botschafter durch ganzEuropa zureisen. DiebeidenLamentationen ein Schüler desgroßen Frescobaldi inRom, warauch mitdiplomatischen Missionen beauftragt, die und auch ihnenansehnliche Posten verschaff zu umgeben. Unter ihnenwaren Italiener, viele doch musicum”. Da ihmviele Werke wurden, gewidmet verstand eres, sich mithervorragenden Interpreten hinterlie‚ mehrere uns Partituren mi künstlerische Nahrung se Stil, dervon allenanerkannt ist, Kompositionen als Werke von großer Virtuosität vorzu Secondo Venedig publizierten Band Ferdinand Kaiser II. Tonfall: „Nichts istschwer, wenn mandaran Vergnü ÜBERSETZUNG: SILVIA BERUTTIRONELT JÉRÔME LEJEUNE Im Jahre 1657starb Ferdinand III. Für diesenersten Musiker-Kaiser wardieMusik die ineiner Wiener Handschrift. Im Vorwort des ines Lebens. Erhatte beiGiovanni Valentini Komposition studiert und respektieren will“. Dabei bemerkt erineinemeinwenig beruhigenderen t geistlicher undweltlichert geistlicher Voka t. Cembalist Sein undOrganistJohan Jacob Froberger, be Leidenschaft fürdieMusik teilte. ch über deneinesengeren Freundes, dertrotz seiner tswerke, sondern Ausdruck einertiefen Trauer über hatte erseineLandsleute nicht außer Acht gelassen (für Cembalo), diezum Tod desMusiker-Kaisers gen hat“. Im Jahre erseinenzweiten, 1629widmet in ersten Bands Castello nicht, (1621)zögert seine stellen, durch dieer „den modernen, heutigen lmusik, darunter auchein “Drama

161 MENU EN FR 162 MENU EN FR DE Ego ante eosaperui mare, Ipsi autemspreverunt me. Et obstupescite Filios superhoc: exaltavi Audite caeli etauribus percipe terra Si estdolor similisdolori meo. Attendite ergoetvidete, Ipsi autem insitimeapotaverunt meaceto; Et aqua salutaripotavi eos Ipsi autem dederunt inescammeam fel. Et pavi eosmannaperdesertum Autem spreverunt me. Super fi hoc: Percipe terra, etobstupescite Audite caeli etauribus Et portae eiusdesolamini vehementer. Obstupescite caeli superhoc, Si estdolor similisdolori meo. videte, et Attendite O vos omnesquitransitis perviam, O vos omnes Alessandro GRANDI CD II:PERLA SANTA SETTIMA lios enutrivi ipsi enutrivilios ipsi J’exaltais leurs fils, alors qu’eux me méprisaient, Et soyez enstupéfaits : Ecoutez, Cieux, prêtez l’oreille, terre entière, Semblable àmadouleur. Demeurez donc, etvoyez, s’il estunedouleur j’avais soif. Alors qu’eux quand medonnaient duvinaigre Je lesabreuvais avec del’eau, Alors qu’eux m’abandonnaient àmonfi Je leurprodiguais lamannedansledésert, Alors qu’eux meméprisaient, Je fi leur nourrissais ls, Et soyez stupéfaits : Ecoutez, Cieux, prêtez l’oreille, terre entière, Et quesesportes soient violemment détruites! stupéfaits,Cieux,Soyez-en estunedouleur S’il voyez, et Demeurez, O O vos omnes Alessandro GRANDI CD II:PERLA SANTA SETTIMA vous tous parce quipassez chemin, semblable àmadouleur. el, I openedthe seabefore them, I exalted their sons, they evenas scorned me. And bedumbfounded: Give ear, ye Heavens, hear, allye lands Like unto my sorrow. thereBehold beany andseeif sorrow Even they as slaked my thirst with water. I gave them water to drink Even they as leftmebutgall. mannabeforeI cast them inthe desert Even they as scorned me. I suckled their sons, And bedumbfounded: Give ear, ye Heavens, hear, allye lands And may itsdoors beriven asunder! Be ye dumbfounded, ye Heavens, thereIf beany sorrow like unto my sorrow. Behold andsee O, allye who onthis way, pass O vos omnes Alessandro GRANDI CD II:PERLA SANTA SETTIMA Ich öff Ich Während siemich verachteten, Ich verherrlichte ihre Söhne, Und wunderteuch darüber: Hört, Himmel, leihdeinOhr, duganzeErde, Der gleicht. meinemSchmerz Bleibet daherundsehet, Während siemirEssiggaben, alsich Durst hatte. Ich labte siemit Wasser, Während siemich meiner Bitterkeit überließen, Ich überhäufte siemitManna inder Wüste, Während siemich verachteten, Und wunderteuch:Ich ernährte ihre Söhne, Hört, Himmel, leihdeinOhr, duganzeErde, Zerstört Eure gewaltsam Tore! Wundert euch darüber, Himmel, Der demmeinengleicht. gibt, eseinenSchmerz Ob Oh, dieIhrdiesen Weg geht, bleibet undsehet, O vos omnes Alessandro GRANDI CD II:PERLA SANTA SETTIMA nete Meer das vor ihnen, ob gibt, eseinenSchmerz

163 164 sentiebam. tremula stabam ac nimio dolore dolorem pene Heumi, nimisacerba quaeris.Tunc siliens Maria Virgo Ac spiniscoronatum vidistis? Quando filium tuum fl agellatum Quo cruciabaris dolore, Dic mihi, sacratissima Virgo, Animus mihi,Dic sacratissima Virgo Francesco CAPELLO doloriDolor meo. similis Attendite etvidete siest Et ipsimefl Ego propter eosfl Et ipsilancea aperuerunt latus meum. agellarum tradiderunt; agellavit Aegiptum Et enmoi, ressentais uneimmense douleur. Hélas, jemetenais silencieuse ettremblante Virgo Maria Et couronné d’épines? Quand tu vu as Ton Fils fl étépar quelledouleuras-tu crucifi Dis-moi, Vierge très Sacrée, Animus mihi,Dic sacratissima Virgo Francesco CAPELLO estunedouleurse S’il Demeurez donc, voyez, et Alors qu’eux metrahissaient mefl et agellaient. Pour eux, jechâtiais l’Egypte, lances, Alors qu’eux m’ouvraient leflanc deleurs J’ouvrais lamerdevant eux, mblable ... àmadouleur» agellé ée, I felt the mostsorrowful me. painwithin Alas, Iremained silent andtrembling; Th and crowned thorns? with when thou sawest thy whipped Son what paincrucifi Tell me, mostHoly Virgin, Th mihi,Dic sacratissima Virgo Francesco CAPELLO thereIf beany sorrow like unto my sorrow. Behold andsee Even they as didbetray andwhip me. For them didIchastise Egypt, Even they as openedmy sidewith their lances. eVirgin Mary e Soul ed thee Und in mirfühlte ich unermeßlichen Schmerz. Ach, ich verhielt mich still undzitterte Maria Virgo Und mitDornen gekrönt? gegeißeltsahst Als dudeinenSohn durch welchen wurdest Schmerz dugekreuzigt, Sag mir, heiligste Jungfrau, Animus mihi,Dic sacratissima Virgo Francesco CAPELLO Der gleicht. meinemSchmerz gibt, eseinenSchmerz Ob Bleibet daherundsehet, Während siemich verrieten undgeißelten. öff Während mitihren siemirdieSeite Lanzen neten, fürsiebestrafte ich Ägypten,

165 166 Morior etipsetecum. Animus Morior etipsatecum. Mi fili, fi li mi, solus moreris? Maria Virgo O maestissima mulier? Et tu, quidillimorienti dixisti, Animus En quamcrudelemmortem patior. En, dulcismater, enfilium tuum, Maria Virgo Quid filius tuus tibimerenti dixit? Animus Et avec toi jemeurs. Animus meurs. Je Moi aussi jemeurs avec toi etavec Toi , Mon Fils, toi tu serais seulàmourir? Virgo Maria O, femme très majestueuse? Et toi, qu’as tu ditàton Fils quimourrait, Animus Ton Fils semeurt? O, douce Mère, dequellemortcruelle Virgo Maria Que t’a ditton Fils, àtoi quisouff Animus rais? And with you Idie. Th I alsoshall die, and diewith Th My Son, my Son, shalt thou diealone? Th women? o mostmajestic of And thou, what didstthou say to thy dying Son, Th is thy dying? Son O sweet Mother, what crueldeath of Th suff What didstthy say Son to thee thou as Th e Soul eVirgin Mary e Soul eVirgin Mary e Soul ered? ee. Und mitdirich sterbe. Animus sterben? Auch ich sterbe mitdir. Mein Sohn, mein Sohn, du solltest allein Mario Virgo starb, Oh, majestätischste Frau? Und sagtest dudeinemSohn, du, was alser Animus Stirbt deinSohn? Oh, süßeMutter, welch grausamen Todes Maria Virgo Was sagte dirdeinSohn, dadusolittst? Animus

167 168 7. Pro peccatis suegentis Dolentem fi cum lio. Piam matrem contemplari 6. Quisnonpossitcontristari In tanto supplicio? Matrem Christi si videret 5. Quisesthomo, quinonfl Nati incliti penas Et tremebat videbat cum 4. Quae merebat etdolebat Mater Unigeniti. Fuit illabenedicta 3. Oquamtristisetaffl Pertransivit gladius. Contristatem etdolentem 2. Cujus animamgementem Dumpendebat filius Juxta Crucem lacrimosa 1. Stabat mater dolorosa Mater Stabat Giovanni Felice SANCES icta eret, 7. Pour lespéchés detout son peuple Douloureuse avec son Fils? Contempler laMère duChrist 6. Quipourrait sanssouff Dans unsupplice pareil? Pourrait voir laMère du Christ 5. Quelestcelui quisanspleurer divin Fils Son toumenté! tendre La Mère, encontemplant 4. Qu’elle avait mal, qu’elle souff Mère La duFils unique! Mère La entre toutes bénie, 3. Oqu’elle étaittriste etaffl Leglaive étaitenfoncé. Toute brisée, endolorie, 2. Dans sonâmequigémissait Devant sonFils suspendu. Près delacroix étaitenlarmes 1. Debout, laMère douloureuse Mater Stabat Giovanni Felice SANCES rir comme elle igée rait, 1.Th Mater Stabat Giovanni FeliceSANCES 7. Shesaw Jesus intorment, sorrowladen herSon? with contemplating the Holy Mother 6. Who could not feel compassion, insuch agony? heshould seethe Mother if Christ of 5. Who isthe manthat could notweep intorment. hergloriousSon andtrembled when she saw 4. Shemournedandgrieved Mother the Only-Begotten. of Was that blessed Mother, 3. Ohow sad andaffl anguished andlamenting. Her groaning soul, sword transfi 2.A hung. was onwhich herSon stood weeping nextto the Cross eMother Sorrows of xed icted 7. Ach, fürseinerBrüder Schulden Leidendbeides Sohnes Tod? mitihrem Schmerz einen, Seinen 6. Wer nicht mitderMutter weinen, In sotiefen Jammers Not? Mutter Christi alsostehen 5. Wer könnt’ ohne Tränen sehen Das nur jeeinHerz durchdrang. Alles Leidhieltsieumfangen 4. Angst und Trauer, QualundBangen, Wie ermitdem Tode rang! Da siesahdenEingebor’nen, 3. Welchein Weh der Auserkornen, Jetzt Schwert das desLeidensging. unter Seufzend Todesschauer, 2. Durch voller dieSeele Trauer, Als ihrlieber dahing. Sohn BeidemKreuz undweint’ von Herzen, 1. Mutter Christi standmitSchmerzen Mater Stabat Giovanni Felice SANCES

169 170 crucifi Mater,11.Sancta istud agas, Ut sibicomplaceam In Deum amando Christum 10.Fac utardeat cor meum Fac,ut lugeam tecum Me sentire doloris vim 9. Eia, Mater, fons amoris, Dumemisitspiritum . Morientem desolatum 8. Vidit suumdulcem natum Et flagellis subditum Vidit Jesum in tormentis, Te libenter sociare 14.Juxta Cruce tecum stare Donec egovixero Crucifi 13. Fac me vere tecum fl divide mecum penas pro tamdignati mepati 12.Tui nati vulnerati cordi meovalide xi fi xo condolere ge plagas ere 14. Etre avec toi près delacroix desjours Chacun demavie! Qu’avec encroix, leChrist jesouff 13. Qu’en bonfils, jepleure avec toi, partàsespeines. Donne-moi Luisouff quidaigna 12. Ton enfant n’était queblessures, Profondément dansmoncœur. Graver lesplaies duCrucifi 11. Osainte Mère, donc daigne Et quejepuisseluiplaire. Pour mieux aimer le Christ mon Dieu 10. Fais qu’en moncœur brûleungrand feu Pour quejepleure avec toi. Me faire éprouver tes souff 9. Daigne, ôMère, source d’amour, rendait l’esprit.Alors qu’il Mourir dans ladésolation 8. sonenfant Ellevit très cher Subissant lescoups defouet. danssestourments Ellelevit rir pourmoi, rances é re 14. To thee standwith bythe Cross for Imay long as as live. may Isuff 13. Letmetruly weep with thee; letmeshare his pain. to suff deigned 12. Th beengraved deepuponmy heart. the letthe Crucifi wounds of 11. Holy Mother, do this for me, that Imay please Him. love with for my God Christ 10. Make my heartburn that Imay mournwith thee. make mefeel thy the depths sorrow of 9. Blessed Mother, fount love, of heyieldedupthe as ghost. dying forsaken 8. Shesaw hersweet Son for mankind. the sinsof subjected to scourging ySon, wounded grievously, er with Christ onthe Cross Christ er with er for me; ed 14. Unterm Kreuz mit dirzustehen, Solang hiermein leben währt. Ganz mitJesu Leidvereinen, 13. mitdirmich herzlich weinen, Laß Maß mich teilen seinePein. Ist fürmich dahingefl 12. Ach, Blut, das ervergossen, das Tief ein. inmeineSeele amKreuz DiedeinSohn empfunden, 11. Heil’ge Mutter, drück die Wunden, Daß ich liebe Gott allein. Daß ich nur noch Jesus kenne, 10. Daß meinHerz von Lieb entbrenne, Daß ich dein. fühldieSchmerzen Daß ich mich mitdirbetrübe, 9. Gib, oMutter, BornderLieben Ihren lieben einz’gen Sohn. An demblut’gen Kreuz erblassen, 8. Sahihntrostlos undverlassen Geißeln, Dornen, Spott undHohn. SahsieJesus Marter dulden, ossen;

171 172 Amen. Paradisi gloria. Fac utanimedonetur 20. QuandoCorpus morietur Consoneri gratia Morte premuniri Christi 19. Fac meCruce custodiri In diejudicii. Per te Virgo, sindefensus, 18. Inflamatus etacensus amorem Ob filii. Cruce hac inebriari 17. Fac meplagis vulnerati Et plagas recollere Passionis sortem eius 16. Fac mortem utportem Christi Fac plangere metecum Michi jamnonsisamara 15.Virgo Virginumpreclara In plantu desidero Amen. gloire duParadis. La Fais qu’à mon âmesoitdonnée 20. Au moment oùmon corps mourra Enharmonieavec sagrâce. Protégé parlamortduChrist 19. Fais quejesoisgardé parlacroix, Au grand jourdujugement. Prends madéfense, Vierge Marie, 18. Pour brûlerdans lesfl nepas ammes, Et del’amour deton Enfant! Quejem’enivre delacroix 17. Quedesesplaies jesoisblessé, Quejemédite sesplaies! Qu’à laPassion uni, sois je 16. Que jeporte la mortduChrist, Et faisquejesouff Pour trop moinesoispas sévère 15. Vierge bénieentre lesvierges, C’est levoeu demadouleur. Et nefaire qu’un avec toi, re avec toi. Amen. Paradise. the gloryof may my soulbegranted 20. When my bodydies andsupported byHis grace. saved bythe Christ death of 19. May Ibeprotected bythe Cross, Judgement at the Last may Ibedefended bythee, o Virgin, 18. Inflamed andburning, for your love Son. of inebriated the with Cross 17. Letmebewounded with His wounds, andthink uponhiswounds. meshare let Passion His 16. Grant that Imay bearChrist’s death, letmeweep with thee. donotbeharsh with me; 15. mostblessed, Virgin virgins of inthy weeping. andfreely to joinwith thee Amen. Deines Himmels Seligkeit! erben dannmeineSeele Laß 20. Jesus, wannmeinLeibwird sterben, Mache ihnanGnaden reich. Ist derMensch von Erbschulds Not; 19. Frei, durch Kreuz Christi und Tod, Sprech fürmich deinreiner Mund. Der Gerichtstag mich verdamme, 18. Daß nicht zuderew’gen Flamme Nur aus Lieb’ zudeinem Sohn. Mich Blute von Christi trunken 17. Mach, amKreuze hingesunken, Fühlen deinMutterherz. wie Marter, Angst undbittres Scheiden 16. mich Christi Laß Tod undLeiden, mich teilen Laß deinenSchmerz. Wollst inGnaden mich anschauen, 15. OduJungfrau derJungfrauen, Ist es, meinHerz was begehrt. Dort zuteilen deine Wehen,

173 174 colpa mortalced’al miopianto. ced’al miopianto. Vuo pianger tanto ch’ogni vuo pianger tanto ch’ogni colpa mortal di sospirardenti il mio lungo fallar l’off d’Amaro pianto riuoli cocenti. s’apagar Che oh’io versi almensetu versasti Sangue deh faquest’ occhi mieifi Signor ch’in Croce imieidolor portasti Madrigale «Peccator spirituale pentito» Biago MARINI Alleluia. nobis pignus datur. impletur gratia etfuturae gloriae mens recolitur eius memoriapassionis O sacrum convivium sumitur inquoChristus convivium sacrum O Gian Paolo CIMA esa è ver che fi basti amma amorosa umi dolenti, toute faute mortelle cède àmonpleur. jeveux tant pleurer errance, malongue que d’une fl remédier àl’off d’un pleur amer. Et s’il suffi estvrai Qu’il Que jeverse au moinsdesruisseaux Brûlants Si versé tu as lesang, de mesyeux desfl Seigneur, quisurlacroix portamesdouleurs,Fais Madrigale «Peccator spirituale pentito» Biago MARINI Alleluia! Où nousrecevons legagedelagloire éternelle. Où laGrâce emplit lesâmes, estcélébréOù leMémorial desaPassion, Sacré,O Repas senourrit, oùleChrist convivium sacrum O Gian Paolo CIMA amme amoureuse de soupirs ardents, ense euves endeuillés. t pour If Th If Make mineeyes into rivers sorrow. of Lord, who uponthe Cross didstbearmy woes, Madrigale «Peccator spirituale pentito» Biago MARINI Alleluia. and where we receive the eternal pledge life. of celebrated, where Grace fills oursouls, where Passion his theremembrance is of O holy Feast fed, where was Christ convivium sacrum O Gian PaoloCIMA may mortalwrong every yield to my weeping. I much desire to my bewail fault; lasting theflof passion, ames of itbetrue thatIf ardent acquit sighswill the sin that bitter burnwith weeping. may Ipouroutat streams least ou hast poured ouhast outTh y blood, weicht. beweinen, bisjede To ich sosehrmeinenlangen will IrrwegSo Durch zubegegnen, glühendeSeufzer ist, daßesgenügt, demLiebesfeuer bitterer Tränen vergießen. Und wenn eswahr ich wenigstens möge heißeBächeSo Bäche. Wenn dudeinBlut vergossen hast, trugst, mach aus meinen Augen trauernde Herr, der duamKreuz meineSchmerzen Madrigale «Peccator spirituale pentito» Biago MARINI Halleluja! Das Unterpfand Seligkeit. derewigen erfüllt, empfangen beidemwir gefeiert wird, beidemdieGnade dieSeelen ernährt,bei demdas Andenken anseinLeiden Oh, heiliges Mahl, sich beidemChristus convivium O sacrum Gian Paolo CIMA dsünde meinem Weinen

175 176 Mulier,cur ploras hicante monumentum? Cristo Mulier, cur ploras hic Adriano BANCHIERI Ch’uscir col daGiesù sangue ferito. Diro divoi, che voi quell’acque sete, tantoSe illiquorvostro, èinCiel gradito, Versate pur, che divoi sole hosete. A gl’occhi daquesto cor ogn’hor pentito, Dunque amare correte lagrime humor ildoglioso delpianto mio: Senza Sarà perleidiquelbeato Sangue Ma indarnosparso ilpretioso rio Ben vuol sanarla ilRedentore esangue, v’aprio.E mortifera piaga,ohime Gia v’impresse ilcrudel’angue, d’inferno soccorrete langue Che pietose : Il dente rio, amare all’anima,Lagrime allelagrime» Maddalena ricorre «La Domenico MAZZOCHI Femme, pourquoi pleures-tu devant le tombeau? Christus Mulier, cur ploras hic Adriano BANCHIERI Qui sortitavec lesangdeJésus blessé. Je dirai devous quevous êtes cette eau Si votre liqueurplait au ciel, Que j’ai soif. Coulez àfl Jaillissez desyeux dece cœur repenti; Or, donc, larmesamères, Sans leshumeurs endeu leprécieuxMais fl Le rédempteur voulut exangue certes laguérir Et ouvrit envous uneplaie mortelle; Le serpent cruel del’enfer vous mordit jadis, Au secours del’âme : quilanguit amères,Larmes venez, miséricordieuses, allelagrime» Maddalena ricorre «La Domenico MAZZOCHI ots, carc’est devous seules ot coulera en vain ot coulera envain illées demespleurs. Woman, why weepest thou here before the tomb? Christ Mulier, cur ploras hic Adriano BANCHIERI Christ. fl that I shall say that thou artthe water that Th Be outpoured, for Ithirst for you alone. from this repentant heart. weeping. Flow then, bitter tears, ye, allof without the sorrowful my moisture of would fl but the precious fl Th and opened, alas, amortalwound inthee. Th to the the languishing aidof soul. Ye bitter tears, come andbring mercy allelagrime» Maddalena ricorre «La Domenico MAZZOCHI owed together with blood from the wounded eRedeemer, blood, drained would of healit, yliquor issoesteemed inHeaven Hell ecruelserpent of once didbite ow invainfor it ood of that blessedood of Blood Frau, weinst du vor was demGrab? Christus Mulier, cur ploras hic Adriano BANCHIERI Jesus fl seid, mitdemBlut das aus demverletzten gefällt, sosage ich, daßihrvon jenem Wasser Dürstet mich. Wenn euerSaftdem Himmel fließt inStrömen, dennnach euch allein Strömt aus den Augen diesesreuigen Herzens; Daher, bittere Tränen, sie ohne die Trauerstimmung meines Weinens. Doch derkostbare Strom fließt vergebens für heilen, gewiß gerissen; derverblutete Erlöser wollte sie einst gebissen undeuch einetödliche Wunde Die grausame Schlange derHölle hat euch Der zuHilfe: sich sehnendenSeele Bittere Tränen, kommt, ihrBarmherzigen, allelagrime» Maddalena ricorre «La Domenico MAZZOCHI oß.

177 178 Et resurrexit tertia die, Et resurrexit MONTEVERDIClaudio Alleluia! dixit,Resurrexit sicut Vade annuntiare eis. Cristo dolentesDiscipuli quaerebant te. O !Magisterbonedilecte mi, Maria Maddalena Noli metangere ! Ego sum, nonmecognoscis,o Maria? Cristo Et egoeumtollam. Si tu sustulisti eum, dicito mihi, Et nescio, ubi posuerunt eum. Tulerunt meum, Dominum Maria Maddalena Il ressuscita letroisièmeIl ressuscita jour, Et resurrexit MONTEVERDIClaudio Alleluia! Comme ill’avait dit. Va, estRessuscité etannonce leurqu’Il Christus Les disciples enpleurs te cherchent. O !Maître, monBien-Aimé, Maria Maddalena Ne metouche ! pas C’est moi! Tu nemereconnais Marie? pas Christus Dis lemoi, etmoi, jelereprendrais. Si c’est toi quil’as emporté, Et oùilsl’ont jenesaispas mis, Ils ont prisMon Seigneur, Maria Maddalena Th O Master, my beloved, Magdalen Mary Touch menot. It isI; dost thou notrecognise me, Mary? Christ tell me, andIshall bearhimback. itwereIf thou that bornhimaway, hast and Iknow notwhere they have laidhim. Th Magdalen Mary And onthe third day herose again, Et resurrexit Claudio MONTEVERDI Alleluia. «He isrisen», He as had said. Go andtell them Christ ydisciples seekTh eyhave borneaway my Lord, eeintheir grief. Er istamdritten Tage auferstanden Et resurrexit MONTEVERDIClaudio Halleluja! ist, hat. eresgesagt wie Geh undverkünde ihnen, daßerauferstanden Christus Die weinenden suchen Schüler dich. Oh, oh !meingeliebter Meister, Magdalena Maria Berühre mich nicht! Ich bines!Erkennst dumich nicht, Maria? Christus Sag esmir, undich werde ihnzurückholen. haben, wenn duihnweggetragen hast, Und ich weiß nicht, wo sieihnhingebracht Sie haben meinenHerrn genommen, Magdalena Maria

179 180 Laudate eum incimbalis jubilationibus : Laudate eumincimbalis benesonantibus, Laudate eumintympano etchoro, Laudate euminpsalterio, etcithara, Laudate euminsono tubae, Laudate euminfirmamento ejus. virtutis Laudate Dominum ejus, inSanctis Dominum Laudate MONTEVERDIClaudio Ora pro nobis Deum,Alleluia! Resurrexit dixit, sicut Alleluia! Quia quemmeruistiportare, Alleluia! Caeli laetare,Regina Alleluia! laetare coeli Regina GRAZIANI Bonifazio ad dexteramSedet Patris. : coelum in ascendit Et Secundum Scripturas, Louez-Le avec d’allégresse! lescymbales Louez-Le avec au lescymbales sonclair! Louez-Le dansvos dansesavec letambourin! Louez-Le au sondupsaltérion, et delacithare! Louez-Le au sondelatrompette! Louez-Le dansle séjourdesapuissance! danssonsanctuaire! Louez leSeigneur Dominum Laudate MONTEVERDIClaudio Prie nous, pour Dieu Alleluia! Est resscuscité comme ill’a dit, Alleluia! Car celui deporter, que tu méritas Alleluia! Reine duCiel, réjouis-toi, Alleluia! laetare coeli Regina GRAZIANI Bonifazio àladroiteIl estassis duPère. Et ilmonta au ciel; Conformément auxEcritures, he sitteth the onthe Father. right handof intoand ascended Heaven: according to the Scriptures, praise himwith the loudcymbals. praise himwith the well-tuned cymbals, Praise himwith the drumandwith dance, praise him with the psaltery andthe harp. Praise the himwith the trumpet, soundof praise Him in the fi hispower.rmament of Praise the Lord inhissanctuary, Dominum Laudate Claudio MONTEVERDI God for us, alleluia! Is risenagain, hehath as whom thou to didstdeserve bear, alleluia! Heaven,Queen of rejoice, alleluia!For He laetare coeli Regina Bonifazio GR Bonifazio AZIANI said, alleluia!Pray to Lobet ihn mit denhellen Tönen derZimbeln, Tamburin, , Lobet ihnbeieuren Tänzen mitdem Lobet ihnzumKlang desPsalters undder Lobet ihmzumKlang der Trompete, Lobet ihninseinermächtigen Feste, Lobet denHerrn inseinemHeiligtum, Dominum Laudate Claudio MONTEVERDI Halleluja! Bitte fürunszuGott, Halleluja! Halleluja! Ist auferstanden hat, eresgesagt wie Denn der, denzutragen duverdient hast, dich, Halleluja! freue Himmelskönigin, laetare coeli Regina GRAZIANI Bonifazio Er sitzetzurRechten des Vaters. Und erfuhrindenHimmel auf; Gemäß derSchrift

181 182 Rex aeternae gloriae.Rex aeternae Laus tibi Domine, In diesolemnitatis insigni nostrae. Annunciate neomenia tuba, Et triumphum eius, eumbuccinateLaudando victoriam. Cum Hymnis etcanticis, Pulsate, psalteruim jocundum. Sumito psalmum percutite tympanum, Jubilate ipsivero Deo Jacob, nostro, adiutori Christo Exultate adiutori nostroExultate Christo Michel AngeloGRANCINI Alleluia. Omnis Spiritus laudat Dominum. Roi d’une éternelle gloire. Louange àtoi, Seigneur, Ce denotre jourinsigne solennité! Annoncez delatrompe àlanouvelle lune, Et sontriomphe! Louez-le : sonnez savictoire Avec hymnes etcantiques! Frappez le tympanon etlejoyeux psaltérion, Entonnez despsaumes, Jubilez pourlevrai DieudeJacob! Chantez avec allégresse àDieu, notre force! adiutori nostroExultate Christo Michel AngeloGRANCINI Alleluia! Que tout ce quirespire loueleSeigneur! this insignorial day of oursolemnity!this day insignorial of to the moon, new Announce the itwith trumpet and His triumph. and praise Him sound forth His victory With hymns andcanticles psaltery.strike themerry Sing psalmsand beat the drums, rejoice Jacob. inthe trueGod of strength, our Christ, in Exult adiutori nostroExultate Christo Michel AngeloGRANCINI Alleluia. Let everything that hath breath praise the Lord. Diesen Tag alsZeichen unserer Feierlichkeit! Verkündet mitdemHorn demneuenMond, Und seinen Triumph! Sieg Spielt: seinen singt Mit Hymnen undLobgesängen! Psalter demHackbrettSpielt auf unddemfröhlichen Stimmt Psalmen an, Jubiliert demwahren Gott Jakobs! Singt mitJubel zuGott, unserer Stärke! adiutori nostroExultate Christo Michel AngeloGRANCINI Halleluja! Alles, atmet, was lobe denHerrn. Lobet ihnmitdenZimbeln derFreude,

183 184 (Mori) fardov’io,Che neidubbi amori? Consolate mivoi neimieidolori Grotte ombrosi, antri foschi Grotte ombrose Biagio MARINI poss’ellaChe crepar! poss’ellaChe crepar! Non fasenongridar, E lamadr’ Abbadessa Al vespr’et allamessa. Tut t’ildiincoro nonlavuoiportar; Che Non mitaglialatonaca, far, nonmivoglio Che Madre nonmifarmonaca, La Monica ANONYMOUS CD III: Biagio MARINI (Meurs) Que dois-jefaire, danslesaff Consolez-moi dansmadouleur Sombres grottes, cavernes obscures Grotte ombrose Biagio MARINI elle peutcrever! elle peutcrever! qui nefaitriensinoncrier... et lamère abbesse à vêpre etàlamesse, Toute lajournéedanslechoeur, car jenelaveux porter! Ne latunique, metaillepas car jeneleveux pas! Mère, nonne, nemefaispas La Monica ANONYMOUS CD III: Biagio MARINI res del’amour? (Die) What must Ido, rent love? the with of pangs console meinmy sorrow. Shadowy caves, dark grottos, Grotte ombrose Biagio MARINI Let herdrop dead! Let herdrop dead! can donothing butshout. the Mother Abbess at Vespers andat Mass All day inchurch, because Idon’t want to wear it. Don’t outahabit cut for me, I don’t want to doit. Mother, don’t make mebecome anun, La Monica ANONYMOUS CD III: Biagio MARINI (Stirb) Was soll ich tun indenQualen derLiebe ? Tröstet mich inmeinemSchmerz. Düstere Grotten, dunkle Höhlen, Grotte ombrose Biagio MARINI Könnte siedoch krepieren! Könnte siedoch krepieren! Tut nichts anderes alsschreien. Und dieMutter Äbtissin Bei der Vesper undbeiderMesse. Den ganzen Tag (singen) imChor Ich sienicht will tragen; Nähe mir keine Nonnentracht, Ich esnicht will werden, Mutter, mich nicht lass Nonne werden, La Monica ANONYMOUS CD III: Biagio MARINI

185 186 (ora) a consigliar ch’io mora? Ah, ancor crudele!aquitu vieni (ella) Quella ch’è sid’amor rubella? (Lilla) Tu seiLilla? (Si) Lilla, forsi? seidunque che parliChi meco? (No) tu Sei diobambino*? ‘l (No) tu destino? Sei (No) seitu? ConChi echo forse ragiono? (Io) E chi, lasso, ponleggealmorirmio? degg’io morir Dunque (sur l’heure) meconseiller demourir? jusqu’ici Ah, cruelle!Et tu encore viens (elle-même) Celle quiestsirebelle àl’amour? (Lilla) Toi, tu esLilla? (oui) Lilla, peut-être? Qui es-tu doncquiparle avec moi? (non) Es-tu ledieu-enfant*? (non) Es-tu ledestin? (non) Et quies-tu? Parlé-je avec l’écho? (Moi) Et qui, hélas, m’impose lamort? mourir, dois Donc je (Now) here to advise meto die? Ah, cruelone! And you have come (She) She who issosetagainstlove? (Lilla) You are Lilla? (Yes) Are you, Lilla, perhaps? You who talkwith me, who are you? (No) Are you Eupidon, God? the Child (No) Are you destiny? (No) Who are you? Am Ispeaking with anecho? (I) and who, alas, condemns meto death? Imust die,So (Sogleich) sterbenich möge ? Bis hierher, ummirzu raten, Ah, Grausame !Und dukommst noch (Dieselbe) Die sich derLiebe sosehrwidersetzt ? (Lilla) Du, dubistLilla? (Ja) Lilla, vielleicht ? Wer bistdudenn, derdumitmirsprichst ? (Nein) göttlicheBist dudas Kind ? (Nein) Schicksal ? Bist dudas (Nein) Und wer bistdu?Spreche ich mitdemEcho ? (Ich) Und wer, ach, mich inden zwingt Tod ? soll ichSo alsosterben,

187 188 et omnesiniquitates meusdele. Averte faciem tuam apeccatis meis; et exsultabunt ossahumiliata. Auditui meodabis gaudiumetlaetitiam: lavabis me, etsupernivem dealbabor, Asperges mehyssopo, etmundabor; occulta sapientiae tuae manifestasti mihi. Ecce enimveritatem dilexisti: incerta et et inpeccatis concepit memater mea. Ecce enimin iniquitatibus conceptus sum, eumjudicaris.et vincas ut justifi Tibi soli peccavi, etmalumcoram te feci; et peccatum meumcontra meestsemper. Quoniam iniquitatem meamegocognosco, et apeccato meomunda me: Amplius lava meab iniquitate mea, tuarum, deleiniquitatem meam. Et multitudinem miserationum secundum misericordiam magnam secundum tuam. Miserere mei, Deus, Miserere atre voci Biagio MARINI ceris insermonibustuis, O Dieu, crée pourmoiuncœur pur, restaure tout malice. Détourne taface demesfautes, eff dansent,qu’ils les osquetu broyas. Rends-moi lesondelajoieetfête, et lave-moi : jeserai blanc plus que neige. purifi instruis-moi desprof Mais tu aimeslavérité au fond ducœur, conçu. mauvais jesuisné, pécheur, mamère m’a reproche tujuges. lorsque Ainsi tu esjuste quandtu prononces, sans tes yeux, jel’ai fait. contre toi, toi seul, j’ai péché, ce quiestmal à devant moisansrelâche : Car monpéché, jeleconnais, mafaute est Seigneur, purifi lave-moi detoute malice etdemafaute, grand tendresse eff Pitié pourmoi, Seigneur, entabonté, enta Miserere atre voci Biagio MARINI e-moi avec l’hysope : jeserai avec net; e-moi l’hysope e-moi. ace monpéché; ondeurs delasagesse; ace demoi bones thou broken hast may rejoice. Make meto hearjoyandgladness, that the me,wash and I shall bewhiter than snow. Purge mewith hyssop andIshall beclean; wisdom. in the hiddenpartthou shalt make meknow Behold, thou seekest truth inthe inward parts; my mother conceive me. Behold, shapen ininiquityandsindid Iwas judgest. when thou speakest andbeclear when thou inthyevil sight, that thou mightest bejustifi Against thee only have Isinnedanddonethis sin iseverbefore me. For Iacknowledge my trangressions andmy clean mefrom my sin. Wash methoroughly from mineiniquityand mercies blot outmy transgressions. According thy unto the tender multitude of kindness. loving Have mercy uponme, Ogod, according to thy Miserere atre voci Biagio MARINI ed wieder, Gib mirden Ton derFreude unddes Festes ich werde sein. alsSchnee wieder ich werde rein sein.Wasche mich : Reinige mich mit Ysop : Herzens, lehre mich die Tiefen deiner Weisheit : Doch duliebst die Wahrheit imGrunde des empfangen. ich geboren, meineMutter hat mich alsSünder Ohne Vorwurf, bin du richtest.Schlecht wenn verkündest, bistdugerecht,So Urteil wenn dudas schlecht indeinen Augen ist, ich habe esgetan. gegen dich, dich allein, habe ich gesündigt, was Unterlass vor mir: ich kenne sie, seheich meineSchuld ohne Sünde, meiner Schuld, Herr, reinige mich. Denn meine Wasche mich rein von allerBosheit undvon deiner (großen) Erbarme meiner, dich Herr, Miserere atre voci Biagio MARINI Liebe tilgemeineSünde ; in deiner Güte, in

189 190 Gloria patri etfi vitulos. tuum altare imponent super tunc : holocausta et Tunc acceptabis sacrifi aedifi : ut fac,Benigne Domine, inbonavoluntate tua Sion Deus, non despicies. cor contritum et humiliatum, Sacrifi nondelectaberis. :utique holocaustis Quoniam sivoluisses sacrifi et osmeumannuntiabit laudem tuam. Domine, labia meaaperies : tuam. meajustitiam et exsultabit lingua Deus salutismeae; Libera me desanguinibus, Deus, et impii ad te convertentur. Docebo tuas : iniquosvias Et spiritu principali confi tui, laetitiamsalutaris Redde mihi et spiritum tuum sanctum neauferas ame, Ne projicias meafacie tua, et spiritum rectum innova invisceribus meis. Cor mundum crea inme, Deus : cium Deo spiritus contribulatus : centur muri Jerusalem. lio, etspiritui sancto. cium justitiae, oblationes, rma me. cium, dedissem des siècles, Amen. maintenant etpourtoujours, et pourlessiècles enétaitau commencement,Ainsi qu’il et Gloire au père, au fils etau Saint Esprit. autel. ton oblation, totale et onoff tu te plairas aux justes sacrifi Jérusalem ensesmurailles; Veuille accorder à Sion lebonheur, etrebâtir et brisé broyé mépris. n’as de tu point Dieu, Mon sacrifi j’off Tu neprendrais plaisir aucun au sacrifi publiera louange. ta Seigneur, ouvre etmabouche meslèvres acclameraet malangue tajustice. Aff Aux pêcheurs, j’enseignerai tes voies. un espritmagnanime. Rends-moi lajoiedeton salut, assure enmoi esprit saint. jamais loindetaface, neretire demoiton pas en mapoitrineunesprit ranchis-moi dusang, Dieu, monSauveur, re unholocauste, tu n’en veux pas. ce, c’est unespritbrisé, d’un cœur rira destaureaux sur ferme, nemerepousse ces, holocauste ce, si Th build thou Jerusalem. the walls of unto Zion; will thy in good Do good not despise. a broken andcontrite heartOGod, thou wilt Th thou delightest notinburnt off give it; For thou desirest notsacrifi shall shew forth thy praise. O Lord, openthou my lipsandmy mouth righteousness. thy my salvation,of andmy tongue shall sing of Deliver me from blood-guilt, oGod, thou God shall beconverted unto thee. teachI will transgressors thy ways andsinners not thy holy from spirit me. menotawayCast from thy presence, andtake me. right within spirit Create inmeaclean heartoGod, andrenew a mine iniquities. Hide thy face from my sinsandblot outall oblations; righteousness,of the with burnt off enshalt thou with the bepeased sacrifi e sacrifi ces of God areces abroken of spirit; ce, Ishould if even ering. erings and ce ce Jerusalems errichtet wieder werden ; Gewähre dieMauern Sion dass Glück, auf HerzVerachtest dunicht. ein (gebrochenes und)zermalmtes mein Opfer isteingebrochener Geist, es nicht, wenn ich direinHolokaustum biete, du willst Dich Opfer wird das keineswegs erfreuen, dein Lob verkünden. öff wird deinerGerechtigkeit zujubeln, Herr, Zunge vomBlut,mich Gott, Erlöser,und mein meine Die Sünder ich deine will Wege lehren, befreie Festige inmirein Gib mirdieFreude deinesHeils wieder, Nimm mirnicht deinenheiligenGeist. deinem Angesicht, festen Geist, Stoß mich niemalsweit fort von inmeineBrustHerz,setze von neuemeinen Oh Gott, schaff meinen Fehlern,tilge zermalmen wirst, wende dein Angesicht von tanzen,und siemögen dieGebeine, diedu en meine Lippen, undmein Mund wird e fürmich einreines en edelmütigen Geist. all meineBosheit.

191 192 et in saecula saeculorum,et insaecula Amen. et nunc etsemper Sicut erat inprincipio Amen then shall bullocks beoff ered onthine altar. deinem Altar dargeboten werden. Amen. vollkommene Opferung), stiere werden dirauf entgegennehmen,(Holokausta und die gerechten Opfer wirstdugerne

193 194 omnes laetantur. Alleluia festivitatemob cuius MarciiSancti dieSolemnitatis in insigni Buccinate inneomeniatuba cum cythara. jucundum psalterium et date timpanum, Sumite psalmum Jubilate Deo Jacob. nostro Deoadiutori Exultate Exultate Deoadiutori nostro Dario CASTELLO CD IV: Dario CASTELLO Alleluia! que tous seréjouissent decette festivité de laSaint Marc, solemnitéen ce jourd’insigne dubuccinSonnez àlanouvelle lune! et delacithare ! du joyeux psaltérion et jouezdu tambour, Entonez despsaumes Jubilez pourleDieudeJacob! Exultez enDieu, notre secours! Exultate Deoadiutori nostro Dario CASTELLO CD IV: Dario CASTELLO let all rejoice. all let Alleluia! festival his of occasion On this Mark. Saint of on this mostsolemn day theSound trumpets at the moon new and the harp. psaltery sweet the and bring the timbrels, Take upapsalm, make ajoyfulnoiseunto Jacob. the God of Sing aloudunto God ourstrength; Exultate Deoadiutori nostro Dario CASTELLO CD IV: Dario CASTELLO Alleluia ! Mögen sich alleüber dieseFestlichkeit freuen. Feierlichkeiten von Sankt Markus An diesem Tag derbemerkenswerten Blast dieBuccina beiNeumond ! Und dieKithara ! Das fröhliche Psalterium Und spieletdie Trommel, Stimmt Psalmen an Jubiliert demGott Jakobs ! Frohlocket inGott, unserem Helfer ! Exultate Deoadiutori nostro Dario CASTELLO CD IV: Dario CASTELLO

195 196 Deum omne Verbum. obumbrabit tibi quianoneritimpossibile apud Altissimi Spiritus inte, superveniet Sanctus etvirtus Et respondens angelus dixitei: istud, noncognosco? quoniamvirum Dixit autem Maria ad angelum : Quomodofi et vocabis nomenejusJESUM. concipies inutero, etpariesfilium, invenisti enimgratiam apud Deum, ecce Ne Maria, timeas Et aitangelus ei: et cogitabat qualisessetistasalutatio. turbata esinsermoneejus, Quae cumaudisset, tu inmulieribus.benedicta tecum, est Mariae dicens : Ave gratia plena, Dominus Angelus Gabriel descendit decaelo, locutus Angelus Gabriel descendit Ignazio DONATI CD V: NATALE PER IL SANTISSIMO et Seigneur, que tout pourmoicomme sepasse Marie ditalors: «Je suis laservante du car rienn’est impossible àDieu.» ombrede son toi etla puissance du Très- Haut te couvrira L’ange luirépondit : «L’Esprit Saint viendra sur ?» puisque jeneconnais d’homme pas Marie dit àl’ange: «Comment cela sefera-t-il lenomde JESUS.lui donneras êtrevas enceinte, tu enfanteras unfils ettu trouvéas grâce auprès deDieu.Voici quetu L’ange sanscrainte, luidit: «sois Marie, cartu salutation. demandait ce quepouvait signifi A ces mots, ellefuttrès troublée, etse les femmes. estavec toi,le Seigneur sois bénieentre toutes Marie enluidisant : Je te salue, pleine degrâce, L’ange Gabriel descendit duciel, ilparla a Angelus Gabriel descendit Ignazio DONATI CD V: NATALE PER IL SANTISSIMO er cette be impossible. thee,for with the Word God nothing shall of the the power Highest shall of overshadow Th Th How shall this Iknow be,seeing notaman? Mary then spoke to the angel: JESUS. womb andbearasonshalt callhisname God;with behold, thou shalt conceive inthy Fear not, Mary, for thou found hast favour Th greeting this might be. his speech, andwondered what mannerof When she disturbed heard was this,she by amongst women. grace, the Lord bewith thee, blessed artthou and spoke to Mary, saying: Hail to thee, full of Th Angelus Gabriel descendit Ignazio DONATI CD V: NATALE PER IL SANTISSIMO eHoly Ghost shall come uponthee, and eangel answered andsaid: eangel saidunto her: eangel Gabriel from camedown Heaven

197 198 illud Ave peccatorum miserere. Gabrielis ab ore sumens Virgo priusac posterius, genitorem.sanctum tuum mirante, Tu natura genuisti quae curat populo. et stella maris, succurre cadenti surgere qui coeli portamanes, quae pervia Alma redemptoris mater, Alma mater redemptoris Maurizio CAZZATI plenum gratiae etveritatis. Unigeniti aPatre gloriam quasi et vidimus gloriamejus, et habitavit innobis, Et Verbum caro factum est, fi Ecce ancillaDomini, Dixit autem Maria : at mihisecundum verbum tuum. lèvres deGabriel,lèvres prends pitiédespécheurs. restant avant vierge etaprès, accueille l’Ave des ton divin Créateur, la nature enestétonnée, Toi enfanté, quias à serelever. aider lepeupleviens quitombe etquicherche étoile delamer, porte ducieltoujours ouverte, Mère Rédempteur du Sainte Alma mater redemptoris Maurizio CAZZATI et devérité. la gloire dufils uniqueduPère, plein degrâce Et nousavons vusagloire, Et ilahabité parminous, Et leverbe s’est faitchair tu l’as dit!» have pityonthose who sin. receive thy salutation from Gabriel’s lipsand thou wert, virgin To thy holy creator, andyet remained the birth Th seek to rise. the sea, aidthosestar of who falland who yet holdest the Heaven gates of open, Holy Mother the Redeemer, of thou who Alma mater redemptoris Maurizio CAZZATI Full grace andtruth. of the only thethe begotten of Father, gloryas of And we beheldhisglory, among us, And the Word made fl was be itunto meaccording to thy word. Mary said:Behold the the Lord, handmaidof ouwho, to Nature’s astonishment, gavest esh,a nddwelt

199 200 Alleluia. Noë! et annuntiate nativitatem. Christi Noë, Noë, Dicite quidnamvidistis angelorum collaudantes Dominum. Natum vidimusetchoros In apparuit? quis terris Dicite, annuntiate nobis, Quem vidistis, pastores? pastores? vidistis, Quem Antonio CIFRA est vobis Salvator mundi. Annuntio vobis gaudium magnum quianatus Angelus ad pastores discens : Intonuit decaelo sonus, Intonuit decaelo Adriano BANCHIERI Alleluia! naissance duChrist.Noël, Noël, Noël! Racontez ce quevous avez vuetannoncez la anges quilouaitleSeigneur. Nous avons vucelui quiestné, etlechoeur des est apparu surlaterre? Dites-nous, apprenez-nous quelestcelui qui Qu’avez vous vu, bergers ? pastores? vidistis, Quem Antonio CIFRA du mondeestné. Je vous annonce unegrande joie, carleSauveur L’ange ditaux bergers : une clameur,Du cielvint Intonuit decaelo Adriano BANCHIERI Alleluia. noel! and announcet hebirth what yeSpeak of have seen angelsand choirspraising God together. of We have seenthe newborn who appeared has onthis earth. Speak, make known unto us Did ye see, shepherds? pastores? vidistis, Quem Antonio CIFRA the worldSaviour of isbornunto you. I bring to great you joy, tidings of for the angel saidto the shepherds: Th Intonuit decaelo Adriano BANCHIERI ere cameforth asoundfrom Heaven, the of Christ.Noel, noel, of

201 202 iubare splendido fundite lumina. Agite currite Angeli, superi alacres pergite, dicite carmina. Dicite canticum murmure placido, pastorale)(Suono disampogna O quamlucet stellato vertice clarior. micatsereno sidereO quam pulchrior, celeres manibusdate liliaplenis! Certantes superni dilecto spargite rosas, Deus homofactus est, puernatus Jesus est. Amor adest, puernatus Jesus est. Creatorem, coronate stellis. purpura decorateFloribus properate, Aligeri! Volate caelites, currite, Volate caelites Orazio TARDITI Répandez l’éclat devotre splendeur. Allons, êtres célestes, dépêchez-vous ô Anges! dites vos hymnes. avec entrain, Ditescontinuez votre cantique d’une voix douce, (Au sondescornemuses des bergers) plus deluminosité quelavoûte étoilée! beauté que l’astre serein.avec brille! mains! Oh, commeil ilscintille aveccomme plus Oh, de de l’Aimé. Vite, répandez leslys àpleines A l’envi, êtres célestes, épandezlesroses autour Dieu s’est faithomme, unenfant Jésus estné. un enfant dunomdeJésus estné. nous, couronnez-le d’étoiles. L’Amour estparmi Avec desfl hâtez-vous êtres ailés! Volez, êtres célestes, vite, Volate caelites Orazio TARDITI eurs, parez depourpre leCréateur, wide the brilliance of your thewide brilliance splendour. of Go, celestial beings, hasten, ye angels,spread pronounce your hymns ardour. with Pronounce your voice, asweet canticle with (Th shines brigh-ter than the starryvault. He gleamsmore fairthan the serenest star,he handfuls! Beloved to your delight, strew liliesinswift Scatter roses, ye celestial brings, around the Th with stars.Love come has among us, fl with Creator Hasten, hurry, ye ones! winged Adorn the Fly, ye celestial beings! Volate caelites Orazio TARDITI eboyJesus isborn. e sound of ashepherd’s esound of bagpipes) owers purple, of crown him

203 204 Pater supremus edidit. parem paterne gloriae, quem, lucisante originem, Jesu, Redemptor omnium, Jesu, omnium redemptor MONTEVERDIClaudio Alleluia! dilectum decorant. amantem colorant, necstellae micantes Non solis splendores dilectum decorant. Non stellae micantes, nonfl adorate, iacentem instabulo. Mortales, properate, lumenverum puer natus Jesus est. ecce Deus amoradest, O quamfulgetvelo cinctus, O quamfulgetamormeus, ores vernantes et tagloire égalelasienne. tu fusengendré parlePère avant quenaisselalumière, Jésus, Rédempteur deshommes, Jesu, omnium redemptor MONTEVERDIClaudio Alléluia! bien aimé! soleil, nilesfl Ni lesétoiles scintillantes, nilesrayons du étable. véritable, adorez celui quiestcouché dansune Mortels, venez vite, adorez laLumière Voici queDieu Amour estprésent parminous. langes! Oh, comme ilrespendit enveloppé dansses Oh, comme ilbrillemon Amour! eurs écloses nepeuvent parer le Th made and created bythe Father before primallight was Jesus, allmankind,thou Redeemer of wert Jesu, omnium redemptor MONTEVERDIClaudio Alleluia. Beloved. the adorn that Love:God of It isnottwinkling stars It isnotthe sun’s shining rays that light upthe that adorn the Beloved; It isnottwinkling stars norblossoming fl in astable. Mortals, hasten to adore the True Light lying boy Jesus isborn. Behold Love the iscome God of among us, the in hisswaddling clothes! How my Love doth shine, how hedoth shine yglorydoth equalHis own. owers

205 206 hymni tributum solvimus. natalis ob diemtui rigavit unda sanguinis, Et nos, beata quossacri novo salutat cantico. salutis Auctoremnovae caelosubest,hunc quod omne Hunc astra, tellus, aequora, mundi salusadveneris. quod solus esinu Patris currens perannicirculum, Testatur hocpraesens dies, nascendo formam sumpseris. sacrata ab alvo Virginis corporis, olim nostri quod Memento, rerum Conditor, tui perorbem servuli. intende fundunt preces quas tu, spes perennis omnium, Tu, lumenetsplendor Patris, nous t’offnous au jourbénidetanaissance le fl Et noussurquis’est répandu l’auteur dece nouveau salut. saluent parunnouveau cantique t tout ce sousleciel quivit Les astres, laterre etlamer, e tu esvenu sauver lemonde. que seul, sorti du seindu Père, dans lecycle annuel desjours, Le jourprésent rend témoignage, du seindela Vierge très pure. corps, quandtu naquis souviens-toi quetu prislaforme denotre O toi quicréas toutes choses dans lemondetes serviteurs. entends lesprières qu’expriement Toi, l’éternel espoirdetous, Toi, lumière etsplendeur duPère, ot bienheureux deton sang, rons ce chant enhommage. on this day of Th on this day of off we joyous fl We who are bathed inthe With song. anew doth greet the Author salvation this new of all that dwells underHeaven Th from the Father’s bosomfor oursalvation. Th in the the cycle year of that Th from the the holy breast of Virgin. Th Th that Remember, Creator all, of raise inthe world below. hear the prayers that thy servants thou, all, eternal hopeof Th estars, the earth andthe waters, oualonedidstcome isvery day doth bearwitness ouwertborn the ou, light Father, andsplendour of er up this song of homage er upthis song of oudidsttake onourform andthat ood of Th ood of y birth yholy blood, .

207 208 Sed quidinvenientibus!Sed Quam bonus te quaerentibus! quam piusespetentibus! Jesu, paenitentibus, spes quam Jesus Dei filius. nil cogitatur dulcius, nil auditur jucundius, Nil canitur suavius, ejus dulcispraesentia. sed supermel, etomnia, dans vera cordis gaudia, Jesu, memoria, dulcis Jesu, memoria dulcis Tarquino MERULA in sempiterna saecula. Amen. Patrecum etalmoSpiritu, qui natus esde Virgine, Jesu, tibisitgloria, qu’es-tu dèslors pourquite trouve? tu es sibonàquite cherche; tu essitendre àquite prie, Jésus, espoir despénitents, que lenomdeJésus, Fils deDieu. on nemédite riendeplus doux on n’entend rien deplus exquis, On nechante riendeplus beau, a présence estdouce ànosâmes. plus quelemieletplus quetout, s qui metau cœur lajoieparfaite, Jésus estundouxsouvenir Jesu, memoria dulcis Tarquino MERULA pendant lessiècles éternels. Amen. avec lePère etl’Esprit-Saint, qu’à toi soitrendue toute gloire, Jésus, quiesnédela Vierge, If we couldIf butfind Th How goodTh Th thepenitent, howholyJesus, of hope God. the of Son nothing sweeter could bethought than Jesus, nothing more joyfulcould beheard, Nothing more beautiful could besung, Th but above honeyandabove allelseis that grants perfect joyto the heart, Jesus, itisTh Jesu, memoria dulcis Tarquino MERULA world without end. Amen. with the Father andthe Holy Spirit, thou who wert bornfrom the Virgin, Th Jesus, ouartto those who pray! ysweet presence. inebethe glory, y sweet memory ysweet ouartto those who seek! ee!

209 210 Amor, siaquesto petto Deh, benmio... ti prepara aceto efi perché ministro crudele dalle miemammelleintatte prendiOver questo latte Deh, benmio... priverà dilumeilcielo. velo perché tostooscuro come fangl’altri bambini queilumi divini Chiudi fa laninnana. Deh, cor miofa, Deh, benmio, che bisognerà. vagir perché tempo ancor verrà dormi fi Hor ch’e tempo didormire Hor ch’e di dormire tempo Tarquino MERULA glio enonvagire ele. Mon amourque cette poitrinet De grâce monamour... te prépare etlefi levinaigre ar leministre cruel c de monseinimmaculé Tète encore ce lait De grâce moncœur... privera lecieldesalumière. car bientôt unvoile obscur comme lefont lesautres enfants, Ferme ces yeux divins, chante laninna, ninnana. de grâce moncœur, De grâce monamour, où ilfaudra pleurer. car encore viendra letemps dors monfils etnepleure pas, Maintenant esttemps qu’il dedormir, Hor ch’e di dormire tempo Tarquino MERULA el. Love, may this breast beasoft bedfor love ... Prepares andgallfor vinegar Th For acruelenvoy From breasts, my virgin Suck this milk Oh, my love ... Deprive the light. sky of For adark soon veil will As other children do, thoseClose divine eyes lullaby.Sing Oh, my heart, Oh, my love, Is tocome. still For the timefor weeping Sleep, my son, anddonotcry, Now itistimeto sleep. Hor ch’e di dormire tempo Tarquino MERULA ee.Oh, my

211 212 passeran acuti spini. passeran acuti Questo capo equesticrini sola spemedelmio core Ah, con quanto tuo dolore con tormento egrande aff sputi eschiaffi rubiconda horpiùche rosa Questa faccia gratiosa chiodi.passeran acuti come varimodi ohimè in ch’or con egaudio gusto vedi Questi maniequestipiedi Deh, benmio... gli daran acerbe pene. perché ferri poi ecatene vezzosette etenerelle Posa queste membe belle Deh, benmio... l’alma alPadre sulacroce. pria che rendi ad altavoce hor perte morbido letto sporcheranno anno. anno. seront percés d’épines pointues. cette tête etces cheveux seul espoirdemon cœur, Ah, avec quelledouleur, avec torture etgrande souff sera souillédecrachats etdegifl rubicond plus quelarose, radieux,Ce visage les clous pointus vont lespercer. hélas, debiend’autres manières qu’ores l’on voit avec plaisir etjoie, Ces mainsetces pieds De grâce mon amour... d’âpres douleurs. et leschaînes leurinfligeront charmants ettendres carlesfers Repose àprésent ces beaux membres De grâce mon amour... ton âmeau Père surlacroix. avant quederendre àhaute voix e soitmaintenant unlitmoelleux rance. es Th will be pierced be bysharpthorns. will this head andthese locks my love;sole hopeof How much befor painwill thee, tormentwith andgreat suff besulliedwill by spitting and blows, redder than the rose, Th ways the sharp nails shall pierce them. alas, inwhat diff that we behold pleasure with andjoy, Th Oh, my love ... pain onthem. inflwill bitterict for irons andchains Rest your fine limbs, socharming andsodelicate, Oh, my love ... Th Th eebefore Th isradiant face, esehandsandfeet y Father. ysoulonthe Cross aloudto ou commendeth erent ering.

213 214 sin che dormeilmio bambino. ne staro col capo chino Il miobencontemplero E fra tanto, io, che fàro? tacian sinlaterra e cielo. ‘l tacia con ognun puro zelo del miocor compita gioia Hor che dormelamiavita ci vedrem inParadiso. perché poicon lieto viso dormi purredentor mio fi dunque Dormi empia lanciaedisleale. farà piagamortale vi amor miodolce ediletto Ah, ch’in questo divin petto glio mio enfant. et resterai tête courbée tant quedormira mon Mon amourcontemplerai Et entre temps queferai-je ? que setaisent aussi la terre etleciel. que setaisechacun d’un zèlepur, de moncœur joiecomplète, A présent quetu dors mavie, verrons auParadis. nous nous car après avec deliesse, desvisages oui dors, monSauveur, Dors donc, monfils, la lance impie etdéloyale. causera plaies mortelles mon amourdouxetprécieux, Ah, qu’en cette poitrinedivine, child sleeps. child bowedand standwith head for my long as as I shall watch my beloved And I, meanwhile, what shall Ido? let earth andHeaven alsofallsilent. let allfallsilent inpure devotion, my heart’s entire joy, Now that my life’s love sleeps, we shall meetagaininParadise. for later with joyfulfaces sleep, then, my Redeemer Sleep, then, my Son, cause theewill amortalwound. spears andvillianous evil breast divine this in Ah, andprecious love, my sweet

215 216 ad altre puifelici amor, gliguida efe. dalle Sabee ed Arabe pendici nato Re, superno ‘l doveper gir s’annida muovon pié, veloce il Dietro scorta si fi si riempiero cuor. il santo zelo onde festosi, erimirando ilCielo dipuro e edistupor; gli èsegno di letizianovella l’insolito splendor Di folgorante Stella disponsi aluitornar. di cuore, peraprireSol ilcieloalpeccatore,se pentito ch’uom s’e degnato far. Iddio omnipotente tre re peradorar Parton dall’ oriente Parton dall’oriente ANONIMO da plusheureuses), l’Amour et la foi les guidèrent. contrées deSabba etd’Arabie (à toute autre crèche dugrand roi nouveau-né. Depuis les promptement enchemin pourserendre àla Derrière sifi unguide furent emplis d’une pure etsainte ferveur. stupeur. Ainsi, regardant leciel, lecœur en fête, ils d’unele signe heureuse nouvelle, etd’une grande D’une étoile étincelante, larare splendeur leur fut à venir vers lui. pécheur, qui, repenti danssoncœur, s’apprête homme, afin d’ouvrir lesportes ducielau le Dieutout puissant se faire quiadaigné Trois rois partirent del’Orient pouradorer Parton dall’oriente ANONIMO dèle, ilssemirent are happier. the Sabean and Arabian slopesto others that nestled away, love them andfaith guide from to arrive where the KingAll lies newborn of onwards, swiftly move they Behind their faithful escort zeal. the heartisfi pure waveslled with andholy of admiring wonder; Heaven,and of happiness the new shiningof of Star isasign Th prepare to turn thyself to Him. to the sinner. thou If repentest inthy heart, become man to openHeaven god the All-Powerful,who to deigned has Th Parton dall’oriente ANONIMO e unaccustomed splendour eunaccustomed ree Kings setoutfrom to the worship East

217 218 Domine, secundum verbum verbum Domine, secundum Nunc tuum, dimittis servum Nunc dimittis Giovanni A.RIGATTI d’applauso trionfal. e siaricco tresoro, off di sante lodi ch’il tempo nonassal, nato erede d’un regno al Bambino immortal Di puro ossequio insegno alSignor.si fanservi e col ginocchio chino off Or ed Mirra, Incenso, a Dioeduomoinsieme. giunti col pié, col cuor All’ antro diBetleme riamo inno sonoro,riamo inno ron divoti alregnator Bambino, s’en alleren paix, selontaparole. Carmesyeux Seigneur, tu laissesmaintenant ton serviteur Nunc dimittis Giovanni A.RIGATTI triomphal. soit unriche trésor, d’applaudissement digne hymne sonore desaintes lui louanges; qu’il né héritierd’un règne intemporel, off depurhommageàl’enfantEn signe immortel, le genouàterre, se fi la myhre etl’or pardévotionàl’enfant-roi; et, près de Dieufaithomme, ilsoff A l’antre deBethléem, arrivés corps etâme rent duSeigneur. serviteurs rirent l’encens, rons rons un peace Lord, now lettest thou thy servant departin Nunc dimittis Giovanni A.RIGATTI triumphant applause. holy praise;of may itbearich treasury of theChild, heir, newborn we raise aloudhymn pure respect for of As asign the immortal off they todevotion the royal onbendedknee Child; Frankincense, myrrh andgold fheyoff foot, their God heartswith andmantogether. Th estable inBethlehem they have reached on er homageto the Lord. er in

219 220 Amen. saeculorum et insecula et nunc etsemper Sicut erat inprincipio et Spiritui Sancto. Gloria Patri etFilio Israel. tuae plebis gentium etgloriam Lumen ad revelationem omnium populorum. Quod parasti ante faciem Quia viderunt occuli meisalutare tuum. tuum inpace. les siècles dessiècles. Amen. comme c’est maintenant pour toujours etdans Esprit. Comme c’étai Gloire au Père, etau Fils etau Saint- gloire deton peuple d’Israel. Une lumière pouréclairer lesnations, etla les peuples. ont vuton salut, préparé quetu as devant tous t au commencement, Amen. shalland ever be, world without end. Holy Ghost. inthe itwas beginning, as isnow, Glory beto the Father, andthe andto Son the thy peopleof Israel. glory A light to enlighten the gentiles andto bethe all people. thy salvation which thou prepared hast before for mineeyes have seen word, thy to acccording

221 222 tanta dolcezza avea pienl’aere vento. e’l che nonse vedea inramo mover foglia, d’ogni altro che ; nelmondoudirsisoglia facean piangendo unpiùdolce concento Amor, Senno, Valor, Doglia Pietate et che fariangire imonti etstare ifi et udi’ sospirando dirparole ch’han fatto millevolte invidia alsole ; Et que’ lagrimar vidi duobeilumi, che quant’io miro parsogni, ombre etfumi tal che dirimembrar migiova etdole, et celesti bellezzealmondosole , I’ interra vidi angelici costumi vidi in terra angeliciI’ costumi Marco DA GAGLIANO CD VI : IlCANZONIERE Ed era ilcieloal’armoniaEd siintento umi. Tant l’air etlevent de douceur étaient emplis. Que l’on nevoyait se mouvoir feuille dans lesramures, Et le ciel, et l’harmonie étaient ainsiunis, Et leciel, etl’harmonie que tout autre entendu deparlemonde; faisaient enpleurant unplus douxconcert Amour, honneur, valeur, pitié etdouleur fl qui feraient déplacer lesmonts, etarrêter lescours des et j’entendis ensoupirant dire desparoles, qui parmillefois rendirent lesoleil envieux ; Et pleurer jevis ces deuxbeaux yeux, ombres. tant ce quejevois mesemble être songes, poussières et telles queleursouvenir me et decélestes beautés, seulesau monde, J’ai vusurterre d’angéliques apparences, vidi in terra angeliciI’ costumi Marco DA GAGLIANO CD VI : IlCANZONIERE euves. réjouit, etm’attriste, So muchSo sweetness filled the airandthe breezes. Th Th Th Make through their weeping asweeter concert Love, Sense, Valour, Pity andSorrow Th And I have heard words said insighs times over, Th I saw two beautiful eyes weeping how much Igaze. Th Th And celestial beauties that were uniqueto this world ; On this earth Isaw angelic fi vidi in terra angeliciI’ costumi Marco DA GAGLIANO CD VI : IlCANZONIERE at not a leaf onabranch seento move, was at nota leaf eskies andtheir harmony were insuch unity anany yet heard inthis world; at would move mountains andhaltrivers. at have given the suncause for jealousy athousand at they are dreams, shadows andsmoke nomatter eirmemorygladdens andsaddens mesomuch gures

223 224 e come dolce parla, edolce ride. chi nonsacome dolce ellasospira, non sacome Amor sana, ecome ancide, come soavemente ; ellagligira chi gliocchi decostei mainonvide già Per indarnomira bellezza divina benché lasomma èdimiamorte rea. quando uncor tante insévirtute accolse ? chiome d’oro sifino al’aura sciolse ? Qual ninfainfonti, inselve maiqualdea, mostrar quanto quagiù potea ? lassù leggiadro,quel belviso inch’ella volse era l’essempio, ondeNatura tolse In qualparte delciel, inqualeidea In delciel qualparte Jacopo PERI comme douxelleparle, etdouce ellesourit. celui quinesaitcomme doucement ellesoupire, il nesaitcomme l’amour guérit, et comme iltue, d’elle; et comme suavement elleporte sonregard autour celui quin’a jamaisvulesyeux decelle-ci, En vainilcherche beauté, ladivine ma mort. bien quelaplus d’entre élevée ellessoitcoupable de Un cœur accueillit-il jamaistant devertus ensoi? ne déploya jamaissifi Quelle nymphe àlasource, quelledéesseenforêt montrer ce icibas qu’elle pouvait ? là-haut charmant,ce beau visage parlequelellevoulut fut l’exemple, d’où lanature prit En quellepartieduciel, enquelleidée In delciel qualparte Jacopo PERI ne chevelure d’or ? How sweetly she speaksandsweetly smiles. sighs, she Th He doesnotknow how love itkills, healsas How sweetly she looks around her. Searches for beauty herdivine in vain; He who never yet has seenthose hers eyes of my death. Th Could receive aheartever somany virtues? breeze? Could shake ever such fine golden locks inthe the woods What nymph at the fountain, what goddessin above? To show here onearth what she could create wished Th Was the example from which Nature took In the what heavens, partof from what idea In delciel qualparte Jacopo PERI ismanwho doesnotknow how sweetly these efairest isnonetheless of of guilty isfairandcharming face, bywhich she

225 226 ch’è sol dilei, si ch’altra parte. nonv’ha ov’io famal’acquisto, pensiermio, e’l e benedette siantutte lecarte e isospiri, elelagrime, desio; e’l chiamando ilnomedi miadonnahosparte, Benedette levoci tante ch’io e lepiagheche’n fin alcor mivanno. e l’arco, elesaette punto, ond’i’fui ch’i ebbi ad essercon Amor congiunto, e benedetto il primodolce aff da’duo begliocchi, che legato m’hanno ; belpaese,e’l loco ov’io fuigiunto e’l e lastagione, tempo, e’l el’ora, punto, e’l giorno, mese, sia’l e’l Benedetto el’anno, giorno sia’l Benedetto Sigismondo D’INDIA anno part. qui estseulement sienne, etdont nulle autre n’a où jeluiacquis renom, etmapensée, et béniessoient toutes lesécritures et lessoupirs, les larmesetledésir; en clamant lenomdemadame, Bénies soient toutes lesparoles quejerépandis et lesplaies quimevont jusqueau cœur. l’arc etlesfl que jeressentis, conquis par Amour, et bénisoitlepremier douxtourment les beaux yeux quim’ont enlacé ; le beau pays etlelieuxoùjerencontrai la saisonetletemps, etl’instant, l’heure Béni soit le jour, etle mois etl’année, giorno sia’l Benedetto Sigismondo D’INDIA èches dont jefustranspercé, share. Which herandwhich are nooneelse may only of thoughts, By which Ihave gainedfame; blessed bemy Blessed beallthe writings And blessed bemy tears, my sighsandmy desire. In calling my lady’s name, Blessed bethe many words that forth Icast heart. And the wounds that penetrate my the depths of And the bow andthe arrows that pierced me, Th Blessed bethe first sweet pain Th And the faircountry, the place where Imet And the season, the time, the hour, the moment, Blessed bethe day, the month, the year, giorno sia’l Benedetto Sigismondo D’INDIA at Ifelt inbecoming boundto Love, etwo faireyes that have now boundme

227 228 puommi arricchir daltramontar delsole ! puo ristorar molt’anni, e ‘nnanzi l’alba vedess’io inleipietà, che ‘n unsol giorno ilcorpolassando che fi o tomi nel’amorosa giù selva, Prima ch’i’ torni avoi, lucenti stelle, vo edisïandioilgiorno. lagrimando poi, fi veggio quand’io disospircolnon homaitriegua sole; selva, svegliando glianimaliinogni l’ombraa scuoter intorno delaterra Et io, dache comincia labellaalba per aver posaalmenoinfin al’alba. qual torna equals’annida acasa inselva ma poiche cielaccende lesuestelle, ‘l tempo datravagliare èquanto è giorno; ‘l inodioilsole se nonalquanti c’hanno A qualunque animale albergainterra, animale qualunque A Stefano LANDI ammeggiar lestelle ammeggiar a trita terra, a trita jusqu’à l’aube venue. et depuislecrépuscule pourrait mecombler, seul jourpourrait réhabiliter maintes années, voir depitié, enellesigne puissé-je quienun délaissant moncorps quisefera poussière, étoiles, ouquejetombe danslaforêt amoureuse, Avant que jeneretourne àvous, lumineuses jour. le désirant et pleurant vais je puis, quand jevois je n’ai jamaistrêve desoupirs avec lesoleil; éveillant lesanimaux enchaque forêt, à remuer l’ombre autour delaterre, Et moi, dèsquelabelleaube commence pour trouver lerepos au moinsjusquesàl’aube. tel retourne ensademeure ettel niche enforêt, mais unefois quelecielallumesesétoiles, le temps des soucisdure autant quelejour; quelquesuns quihaïssent lesoleil, sauf Pour tout surlaterre, animalquiloge animale qualunque A Stefano LANDI étinceler lesétoiles, between onesunsetandthe following dawn! could refashion many years; itcould fill mewith joy suchCould mercy inoneday Ibutseemercy inher; Leaving this bodyto become dust, Or must enter the lovers’ forest Before Ireturn to you, shining stars, I weep andlong for daylight. Later when Iseethe stars shining to cease I never sighinthe sunlight; And woken the animalsinevery wood, shakenhas the shadows from the earth And I, when fairest dawn To rest at until least the dawn. return homewhilst Some But once the sky kindlesthe stars, their work ismeasured bythe day’s length; Except for the few that hate the sun, For every animalthat dwells onearth, animale qualunque A Stefano LANDI some nestle in thewoods nestlein some

229 230 prima ch’a sidolce ilsole. albaarrivi e andrà giorno piendi minute stelle, ‘l Ma iosaro sotterra insecca selva, ch’Apollo perterra quagiù laseguia ! per uscirmidibraccia, come ilgiorno e nonsetransformasse inverde selva sol unanotte, emainonfosse l’alba, e noncivedess’altri che lestelle, Con leifoss’io dache siparte ilsole, avant quelesoleil n’arrive àuneaube sidouce. et lejoursera plein denombreuses étoiles, Mais jeserai déjàsousterre enunboissec, où Apollon surterre ici-bas lasuivit ! pour sortirdemesbras, comme lejour feuillage, et puisset’elle nesetransformer enunvert une seulenuit, etpuissel’aube nejamaisvenir; et puissenul autre quelesétoiles nousvoir, Puissé-je être avec elledèsledépartdusoleil, Before the sungreets such asweet dawn. And tiny the stars day befullof will forest But Ishall beunderground inadried-out When Apollo pursued heronthis earth ! fl To laurel May she betransformed never into green come! one night alone, andmight the never dawn nonetowith behold usbutthe stars, Could Ibutbewith herfrom the sun’s descent, ee my embrace, happened onthe as day

231 232 o felice eloquenzia!olieto ! giorno onde cor ancor lasso s’allegra‘l eteme : Cosi partia lerose eleparole; e stringendo ambedue, volgeasi atorno. dicea, ridendo esospirando inseme; - Non vede unsimilpar d’amanti - ilSole e l ‘un el’altro fe’ cangiare ilviso. di sfavillante etamoroso raggio da farinnamorare unuomselvaggio, con sidolce parlar econ unriso tra duominoriegualmente diviso, bel dono, ed’un amante antiquo esaggio l’altri’ier, nascendo ildiprimomaggio Due rose fresche, ecolte inparadiso, RoseDue fresche Martino PESENTI bienheureux ! Oh, heureuse éloquence !Oh, jour resserre; ce dont moncœur seréjouit las encore, etse Ainsi ilrépartissait lesroses etlesmots, l’un et l’autre. et nousserrant tous deuxcontre lui, setournait vers dit-il, riant etsoupirant enmêmetemps ; - Le soleil jamaistel mêmenevit couple d’amants- fi d’un regard amoureux etétincelant à charmer unhommesauvage, avec unparler sidoux, etunsourire entre deuxmoindres beau présent, d’un amant ancienetsage, avant-hier, le1erjourdemainaissant Deux roses fraîches, au etcueillies paradis, RoseDue fresche Martino PESENTI t àl’un etl’autre changer devisage également partagé; O felicitous eloquence! Ohappy day! it! of My tired heartstillshakes the with joyandfear He thus divided hisroses andhiswords; face each other. he heldusboth tight againsthim, turning usto he said, both laughing and sighing; lovers - - Th . He made them both change countenance Blush. With alook that fl forthashed love Th With such gentle speech andasmile Who isequally torn between two lovers lessfine. fromA fairgift alover both old (1)andwise Yesterday, at onthe dawn fi May; rst of Two fresh roses, plucked inParadise RoseDue fresche Martino PESENTI at could enchant man, awild e Sun himself has never seen such a pair of never seensuch apairof has eSun himself

233 234 cercar nonsoch’Amor nonvenga sempre Ma pursiaspre nésiselvagge vie com’iodi fuorsilegge dentro avampi. perché negliatti d’allegrezza spenti dal manifesto accorger delegenti ; Altro schermo non trovo che miscampi ove umanl’arena vestigio stampi e gliocchi porto perfuggire intenti vo mesurando tardi apassi elenti, epensosoipiùdeserticampiSolo Solo epensoso Nicolo BORBONI si furon gliatti suoidolci soavi. e, perquelch’io nesperi, alcielsalita, subitamente s’è danoipartita, belladonnache cotantoLa amavi donna bella La Camillo LAMBARDI et sauvage, Et pourtant jenepuistrouver dechemin siâpre il selitdedehors combien jebrûle enmoi. car dansmonallégresse éteinte de lavuemanifeste d’autrui ; Je ne trouve autre écran pourm’esquiver là oùvestige humain dansle sable s’imprime. et jeporte unregard fuyant les champs lesplus désertsd’un lent, pas mesurant pensif, et vais je Seul Solo epensoso Nicolo BORBONI tant sesmanières furent douces etsuaves. et, pource quej’en crois, au cielestmontée, aquitté, nous soudainement belledameque tant j’aimaisLa donna bella La Camillo LAMBARDI No matter how bitter orpainfulthe path And allcanseehow Iburnwithin. My deedsbetray my vanished joys From the others; beholding of I canfi that hideme nd nomask will leftitsmarkHas onthe sand. afl I cast steps. the mostempty spacesOf slow with andheavy thelength Iwalk Alone andthoughtful Solo epensoso Nicolo BORBONI For herways were sosweet andgracious. Heaven, I canonly hopethat she to ascended has leftussuddenly; Has Th donna bella La Camillo LAMBARDI efairlady whom Iloved somuch eeting glance where humanity

235 236 che quanto piace almondoèbreve sogno. e pentersi,‘l e conoscer chiaramente‘l è vergogna e delmiovaneggiar frutto, ‘l di memedesmomeco mivergogno; favola fuigran tempo, ondesovente Ma benveggioorsicome alpopol tutto spero trovar pietà, nonche perdono. ove siachi perprova intenda amore, fra levanesperanze e vandolore, ‘l del variostileinch’io piango eragiono quant’era inparte altr’uom daquelch’i’ sono, in sulmioprimogiovenile errore, nudrivadi queisospiriond’io core ‘l Voi ch’ascoltate suono il sparse rime in Voi ch’ascoltate Sigismondo D’INDIA collui. io meco, et con ragionando que ce quiplaît au mondeestsonge fugitif. ainsi quelerepentir, etlaclaire connaissance et demeségarements en moietdemoi-mêmej’éprouve lahonte; je fuslongtemps lafable, etsouvent donc Mais jevois biendésormais comment detout lemonde j’espère trouver compassion pardon. sinon auprès dequiaéprouvé l’amour, entre lesvaines espéranc de ce style changeant oùjepleure etmeraisonne, quand j’étais enpartieautre hommequenesuis, en mapremière juvénile erreur, de ces soupirs dont jemenourrissaislecœur Vous quiécoutez enrimeséparses leson Voi ch’ascoltate Sigismondo D’INDIA pour discourir avec moi, etmoiavec lui. qu’Amour encore nevienne metrouver honte est lefruit, es etlavainedouleur, Th isrepentanceas andthe clear knowledge allmyShame isthe boasting, fruitof andfor myself. of I amashamed butatalltaleto theI was world, But Iseeonly too well that from love. onewhoknown has tofiI hope nd compassion, notforgiveness if between vainhopesandsorrow yet more vain, ponder, through this style inwhich Ialternately weep and the manInowwhen only am, Iwas apartof In my first youthful error, those sighswith which IfedOf my heart All ye who hearinscattered rhyme the sound Voi ch’ascoltate Sigismondo D’INDIA To converse with me, andIwith him. I fi always comend, Love will at allearthly pleasure isbutafl eeting dream.

237 238 et lefere egliaugelli ilsonno aff cieletlaterraOr che’l vento e’l tace Hor che’l cieletlaterra MONTEVERDIClaudio ben ch’i’ siaterra, etu delcielregina. soccorri alamiaguerra, maitivolse,già almioprego t’inchina; miseria estrema del’umane cose Vergine, s’a mercede chi lachiamo con fede. invoco leiche bensempre rispose, e dicolui ch’amando inte sipose: ma nonso ‘ncominciar tu’ senza aita, amor mispinge adirdite parole; piacesti si, che ‘n te sualuce ascose, coronata distelle, alsommoSole Vergine bella, che disol vestita Vergine bella Marco DA GAGLIANO rena, et quelesommeilretient Désormais queleciel, etlaterre, et le vent setaisent, Hor che’l cieletlaterra MONTEVERDIClaudio bien quejesoisdeterre, ettoi reine duciel. apaise laguerre quiestenmoi, sois attentive àmaprière; des choses humaines te disposaàlapitié, ô Vierge, sijamaislamisère extrême à quil’appela avec foi. cellej’invoque quirépondit toujours, ni decelui qui, ent’aimant, seposaentoi : mais jenepuiscommencer sanston aide, par amourjeveux t’adresser laparole; ainsi tu plu, as qu’en toi salumière ilcela, couronnée d’étoiles, suprême auSoleil Vierge toute belle, quidesoleil vêtue, Vergine bella Marco DA GAGLIANO les oiseaux etlesanimaux, And sleep claims the birds andthe beasts, Now that the sky, the earth are and the wind silent Hor che’l ciel et laterra MONTEVERDIClaudio Even earth though andthou Heaven. artthe Iamof Queenof Appease the me, warwithin movedHas thee to pity, hearmy prayer: Th O Virgin, ever if To whoever callsuponherinfaith. I invoke the who Lady always gives answer thee. And hewho, that of loving thee, in placed himself But without thy Icannotbegin aid Love drives meto address thee, Th And crowned with stars, thou sopleased hast O Virgin mostfair, arrayed insunlight Vergine bella Marco DA GAGLIANO e utter misery of the eutter human condition miseryof eSun supreme that hiddenhislight hehas inthee;

239 240 tanto dalasalute miasonlunge. mille volte ildímoro etmillenasco, e perche’l ariva, miomartirnongiunga una mansola mirisanaetpunge ; dolcemove’l etl’amaro mipasco ; ond’io Cosí sol d’una chiara fonte viva et sol dileipensandoòqualche pace. miostato,guerra è’l etdiduol piena, d’ira sempre m’è inanzipermiadolce pena: veglio, penso, ardo, piango ; etchi misface et nelsuoletto ilmarsenz’onda giace, Notte ilcarro stellato ingiro mena tant demonsalutjemetrouve éloigné. mille fois lejourjememeurs, etmillefois jerenais, rive, Et pourquemonmartyre nerejoigne l’autre une seulemainmefrappe etmesoigne. coule ledouxetl’amer dont jemerepais, Ainsi qued’une seulesource vive etclaire et c’est seulement enpensant àellejetrouve quelquepaix. pleine, de guerre estmonétat, decolère et dedeuil peine : m’est toujours présente pourmaplus douce et celle quimedéfait je veille, jepense, jebrûle, jepleure et danssonlit, ; lamersansondegît la nuit emmènesonchar étoilé, Th hercanIfiOnly inthinking of nd somepeace. I amat war, fi sorrowlled with andanger; agony.sweet to standbeforeSeems meandstrengthen my undoing my I waken, Ithink, Iburn, Iweep; she who is And the sealieswaveless initsbed. Night brings forth itsstarrychariot So distant fromSo my happiness amI. I dieandamreborn athousand timesaday, In order that Inotdiefrom such martyrdom, One handalonewounds meandheals me. I feed; Flows the sweet andthe bitter uponwhich usfrom onesingle freshly fl owing stream owing

241 242 del tuo sommovalorcanta eragiona oh Fernando, gran l’orgoglioso choro che mentre guerre canta eguerre sona, gradisci ilverde ancor novo lavoro, la coronna immortalMarte eBellona, Tu tessuta handicesareo cui alloro fo nelmiocanto bellicoso efi Strider le spade ebombeggiar le faci i duriincontri elebattaglie audaci. Di Marte iocanto furibondoefi quand’unisce duealmeunsol pensiero. elebramatenarri glisdegni paci i dolci vezzi e isospirati baci, Altri canti d’Amore, tenero arciero Altri canti d’Amore MONTEVERDIClaudio CD VII : CONCERTO IMPERIALE ero ero chante raconte et suprême ta valeur. ô grand Ferdinand, le chœur plein defi et tandisquelaguerre chante etrésonne, reçois lenouvel ouvrage encore vert, la couronne immortelle deslauriers deCésar, Toi dont Mars etBellonneont tissé s’entrechoquer les épéesetfulminerleséclairs. Je fais, dansmonchant etféroce, guerrier les dures rencontres etlesaudacieuses batailles. Moi, c’est deMars furieux etcrueldont jechante quand deuxâmess’unissent enuneseulepensée. narrentqu’ils lesdédainsetlapaixdésirée les douxcharmes etl Que d’autres chantent d’Amour, letendre archer, Altri canti d’Amore MONTEVERDIClaudio CD VII : CONCERTO IMPERIALE es baisers soupirés, erté relates insong your sublime valour. O great Ferdinand, the proud choir war,and whilst itsingsandplay of receive this new, stillgreen composition; beenwovenhas byMars andBellona, You for whom aCaesar’s laurels immortalcrown of in my fi I make swords clash andsparks fl his bitter duelsandaudacious battles, I sing Mars furiousandcruel, when two soulsare united inasingle thought. [ desired reconciliations thelet them quarrels angry tell andthe of eagerly his sweet charms andhoped-for kisses, Love,Let other sing of the tender archer, Altri canti d’Amore MONTEVERDIClaudio CD VII : CONCERTO IMPERIALE erce andwarlike song. y

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