TOR AULIN 1866–1914
Konsertstycke för violin Concert Piece for Violin Opus 7
Källkritisk utgåva av/Critical edition by Cristian Marina Levande Musikarv och Kungl. Musikaliska akademien
Syftet med Levande Musikarv är att tillgängliggöra den dolda svenska musikskatten och göra den till en självklar del av dagens repertoar och forskning. Detta sker genom notutgåvor av musik som inte längre är skyd- dad av upphovsrätten, samt texter om tonsättarna och deras verk. Texterna publiceras i projektets databas på internet, liksom fritt nedladdningsbara notutgåvor. Huvudman är Kungl. Musikaliska akademien i samarbete med Musik- och teaterbiblioteket och Svensk Musik. Kungl. Musikaliska akademien grundades 1771 av Gustav III med än- damålet att främja tonkonsten och musiklivet i Sverige. Numera är akade- mien en fristående institution som förenar tradition med ett aktivt engage- mang i dagens och morgondagens musikliv.
Swedish Musical Heritage and The Royal Swedish Academy of Music
The purpose of Swedish Musical Heritage is to make accessible forgotten gems of Swedish music and make them a natural feature of the contemporary repertoire and musicology. This it does through editions of sheet music that is no longer protected by copyright, and texts about the composers and their works. This material is available in the project’s online database, where the sheet music can be freely downloaded. The project is run under the auspices of the Royal Swedish Academy of Music in association with the Music and Theatre Library of Sweden and Svensk Musik. The Royal Swedish Academy of Music was founded in 1771 by King Gustav III in order to promote the composition and performance of music in Sweden. Today, the academy is an autonomous institution that combines tra- dition with active engagement in the contemporary and future music scene. www.levandemusikarv.se
Huvudredaktör/Editor-in-chief: Anders Wiklund Notgrafisk redaktör/Score layout editor: Anders Högstedt Textredaktör/Text editor: Erik Wallrup
Levande Musikarv/Swedish Musical Heritage Kungl. Musikaliska akademien/The Royal Swedish Academy of Music Utgåva nr 570/Edition no. 570 2018 Notbild/Score: Public domain. Texter/Texts: © Levande Musikarv ISMN 979-0-66166-314-0
Levande Musikarv finansieras med medel från/Published with financial support from Kungl. Musikaliska akademien, Kungl. Vitterhetsakademien, Marcus och Amalia Wallenbergs Stiftelse, Statens Musikverk, Riksbankens Jubileumsfond, Svenska Litteratursällskapet i Finland och Kulturdepartementet. Samarbetspartners/Partners: Musik- och teaterbiblioteket, Svensk Musik och Sveriges Radio. Orkesterbesättning/Orchestra
Flauto I, II
Oboe I, II
Clarinetto I, II in B
Fagotto I, II
Corno I, II, III, IV in Es
Tromba I, II in Es
Trombone I, II, III
Timpani
Violini I
Violini II
Viole
Violoncelli
Contrabassi
Violino principale
Konsertstycke för violin Op. 7 Tor Aulin (1866-1914) Moderato 2 Flauti b & b c ∑ ∑ ∑ ∑
2 Oboi b & b c ∑ ∑ ∑ ∑
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Swedish Musical Heritage, Kungl. Musikaliska akademien, Stockholm 2018. Public domain. www.levandemusikarv.se 2
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3 3 3 ten. 3 3 œ œ œ 3 3 Vl. pr. œ œ œ œ œ œ œ b 3 #œ nœ œ œ œ & 3 œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ F #œ œ nœ nœ bœ œ œ œ œ
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Tr. # (Ess) & # ∑ ∑ ∑ ∑
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129 I. œ œ bœ Fl. #œ œ œ œ bœ & b ‰ œ ∑ J ‰ Œ Ó f œ Ob. b ∑ ∑ œ ‰ Œ Ó & J I. f Cl. # œ nœ (B) & ∑ ‰ œ #œ œ œ nœ ‰ Œ Ó œ œ J f Fag. ? j w b ∑ ˙ œ ‰ Œ w Í # & # ∑ ∑ nw Cor. nw (Ess) III.Í ## j & ˙ œ ‰ Œ ∑ w Í Tr. # (Ess) & # ∑ ∑ ∑
Tbn. ? b ∑ ∑ ∑
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135 Fl. & b ∑ ∑ ∑
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203 Fl. b & b bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. b & b bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cl. b (B) & b ∑ ∑ w w ˙. œ w w ˙. œ p Fag. ? œ bbbb nœ b˙ ˙. Œ ∑ ∑ ∑
b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Cor. & (Ess) & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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208 I. Fl. b œ œ œ œ œ. & b bb Œ œ œ œ œ Œ Ó F 3 3 3 3 Ob. b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ Œ Ó 3 3 3 3 œ F I. Cl. b (B) & b œ œ œ œ Œ Ó œ Œ Ó œ œ. œ œ œ œ F œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Fag. ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b bb ∑ ∑ 3 3 3 3 p dim. Ó œ b ∑ ˙ œ œ œ Cor. & ∑ ∑ dim. (Ess) π F & b ∑ ∑ ∑
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211 H Fl. b b U & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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216 accelerando e cresc. Fl. b b n b & b b ∑ ∑ n b ∑ ∑ ∑ ∑
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Bassi ? b w b ˙ ˙ w b bb ∑ nnb w w 64 Tempo primo
222 œ œ œ j ˙ œ ˙ œ œ. œ œ ˙. œ Fl. b w ˙. J œ œ œ & b f œ œ j Ob. b ˙ œ œ ˙ . œ ˙ . & b w œ ˙. œ œ œ œ œ œ ˙ œ f Cl. œ œ œ œ j (B) ˙ #˙ w ˙ œ œ. œ œ œ œ œ ˙. œ & ˙ n˙ f w ˙ #˙ ˙ > > > > Fag. ? œ #œ w bb w ˙ œw nœ w w f # j ˙ œ. j ˙. œ ˙œ œ˙. œ Cor. & w œ w œ w (Ess) f # > > > > & ˙ #˙ ˙ ˙ #˙ w ˙ œw #œ œ #œ w f Tr. j (Ess) # œ. j . œ . & w˙ œ w˙ œ œ œ œ w f ˙ ˙ w j ˙ œ. j ˙. œ œ œ. œ Tbn. ? w œ œ ˙. œ œ #œ ww bb ˙ #˙ w ˙>œ n >œ > > ˙ w f Timp. ? w w w w æ æ æ æ f Vl. pr. b & b ∑ ∑ ∑ ∑ Tempo primo œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ. œ œ ˙. œ Vl. I b ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ & b ˙ œ œ. J œ œ œ œ ˙. œ f Vl. II b ˙ & b w w ˙ w w w f Vle b B b w w œ #œ w ˙ #˙ w >œ n>œ > > f Vc. ? bb ˙ w w ˙ w f Bassi ? bb w w w w f 65
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276 œ Fl. b œ œ bœ nœ nœ #œ nœ nœ #œ œ nœ & b œ œ œ # œ œ œ œœ # œ œ œ cresc.
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279 œ nœ œ œ œ œ Fl. b œ & b œ nœ œ œ œ œ œ Œ F cresc. Ob. b & b œ œ œ œ œ œ œ Œ cresc.œ Fa 2 Cl. (B) & œ œ œ œ œ œ œ F cresc.œ œ nœ œ œ Fag. ? b œ œ œ Œ b w cresc. w F # œ ˙. œ ˙. Cor. & œ. ˙. cresc. œ ˙. (Ess) F ? # Œ Ó ∑ œ Tr. # (Ess) & ∑ ∑
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Vl. pr. # ‰ œ œ Œ ‰ Œ ‰ œ œ ‰ œ œ & œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F œ . œ œ œ œ œ œ œ ˙. p Un poco tranquillo J a tempo Colla parte Vl. I # ∑ Œ & œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ w w
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Vl. II # & ∑ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ˙. œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc.œ œ œ œ œ œ œ œ œ Í Vle # B ∑ ‰ œ ‰ œ ‰ #œ ‰ nw œ œ œ œ œ œ œ œ #œ cresc. Í œ œ Vc. ? # œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w cresc. Í Bassi ? # w w w ‰ ‰ ‰ ‰ cresc. œ œ œ œ Í 93
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Ob. # . j & ˙ œ bœ œ œ bœ œ. œ ˙. œ
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Bassi ? # œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ 94
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Tor Aulin (1866–1914) var sin tids ledande svenska violinist – konsertmäs¬tare, solist, kammarmusiker och pedagog – men verkade också som diri¬gent och tonsättare. Aulins mångsidiga insats gjorde honom utan tvekan till en central gestalt i dåtidens musikliv. Aulins kompositioner är framför allt ägnade hans eget instrument, men sträcker sig å andra sidan från ensatsiga verk för violin och piano till solo¬konserter med stor orkes- ter. Stilmässigt tillhör kompositionerna romanti¬ken, inte sällan med inslag av nordisk ton. Tor Aulin studerade vid musikkonservatoriet i Stockholm 1877–83. Ge¬nom en personlig kontakt med Emile Sauret fortsatte han sina violinstudier i Berlin för denne 1884–86 och för Philipp Scharwenka i komposition. Aulins bana som orkestermusiker omfattade bland annat Dramatiska Teaterns orkes- ter och Kungl. Hovkapellet, där han blev konsertmästare 1899. Själv tog han initiativet till Svenska musikerförbundets orkesterkon¬serter i folkbildande anda. Och han var en av dem som 1902 grundade Stockholms konsertförening. Hans engagemang i kammarmusiken har blivit legendariskt. Han bildade 1887 Au- linska kvartetten som under en följd av år turnerade över hela riket och på många håll introducerade kvartettspel på hög nivå. Vid de tillfällen då kvartetten utökades med en pianist deltog som oftast Wilhelm Stenhammar. Aulin hann också med att vara dirigent, för Konsertföreningen i Stock¬holm 1902– 09 och för Göteborgs orkesterförening 1909–11. Tor Aulin blev invald i Kungl. Musikaliska akademien som ledamot nr 491 den 28 mars 1895.
© Gunnar Ternhag, Levande Musikarv
Konsertstycke för violin op. 7
Konsertstycket för violin op. 7 i g-moll har skapat en viss oreda i numreringen av Tor Aulins konsertanta verk för violin och orkester. Den i Sverige ofta framförda violinkon- serten i c-moll har ända sedan sitt första framförande betecknats som den tredje, men enligt Lennart Hedwalls undersökningar saknas spår av material till den första vio- linkonserten, vilken sägs gå i g-moll. Däremot finns alltså notmaterial till ett konsert- stycke i samma tonart, och med relativt stor säkerhet handlar det precis som Hedwall förmodar om det verk som i andra sammanhang benämns som Violinkonsert nr 1. Tor Aulin spelade själv solostämman under en symfonikonsert på Kungl. Operan den 12 oktober 1889, vilket bör vara verkets uruppförande. Oredan kan komma sig av att det rör sig om ett mer ambitiöst verk än det beteck- ningen ”konsertstycke” låter antyda, och att Aulin därför själv funnit anledning att räkna den som en konsert när konserterna i a-moll och c-moll tillkommit. Det är en drygt 15 minuter lång komposition som länge följer sonatformen, men som beroende på en längre episod med karaktärsbeteckningen Andantino (t. 177–213) direkt efter genomföringen tycks ha fått en smärre långsam sats insprängd inom sig. När en ac- celererande överledning följer går den dock inte vidare till något finalparti, utan via en virtuos kadens kommer en återtagning där huvudtemat bekräftas i g-moll följt av sido- temat i G-dur (vars tidigare tonart var B-dur). Med andra ord fullbordas sonatformen. Aulin hade präglats av den fransk-belgiska violinskolan under studier i Berlin 1884– 86 för den berömde Émile Sauret, som fått sig verket tillägnat. Paralleller till de solis- tiska verk som representanter för skolan komponerade finns i konsertstyckets virtuosa passager med dubbelgrepp och snabba strängövergångar som dominanta inslag, där allt likafullt ligger väl till både för vänsterhanden och i stråkarmen. Sångbarheten i tematiken är också den en del av den fransk-belgiska tradition som inletts med Charles Auguste de Bériot och som fått en av de främsta exponenterna i Henri Vieuxtemps, Saurets lärare. Dock har melodiken en färgning som går att associera åt svenskt håll, nämligen till Emil Sjögren vars Violinsonat nr 2 i e-moll (1889) tillägnades Aulin. Intressant nog fick verket en helt annan karakteristik när Aulin 1905 porträtterades i Svensk Musiktidning (vol. 25, nr 16). Här står nämligen att stycket bygger på slaviska melodier och att komponerandet ägde rum strax efter ett besök i Sankt Petersburg 1889, där Aulin deltagit i några kammarmusikkonserter. Det bör inte föranleda ytter- ligare spekulationer om att det trots allt ligger ytterligare ett konsertant verk av Aulin i väntan på att återupptäckas, utan säger snarast något om den musikaliska karakterise- ringens problematik.
© Erik Wallrup, Levande Musikarv
Tor Aulin
Tor Aulin (1866–1914) was the foremost Swedish violinist of his day – leader, solo- ist, chamber musician and educator – but also worked as a conductor and composer. Aulin’s versatile contribution certainly made him a central figure in musical life at the time. His compositions are mainly dedicated to his own instrument, but extend from one-movement pieces for violin and piano to solo concerts with large orchestras. Stylis- tically, these works belong to the late romantic period. He studied at the Royal Conservatory of Music in Stockholm from 1877 to 1883. Through his personal contact with Emile Sauret, he continued his violin studies in Berlin for him from 1884 to 1886, and for Philipp Scharwenka in composition. Aulin’s path as an orchestral musician included the Royal Dramatic Theatre’s or- chestra and the Royal Court Orchestra, where he became leader in 1899. He himself initiated the Swedish Musician’s Union’s orchestra concerts, in an educational spirit. And he was among the founders of the Stockholm Concert Society in 1902. His involvement in chamber music has become legendary. In 1887, he formed the Aulin Quartet, which toured across the country for several years, and introduced high- level quartet playing to many areas. On the occasions that the quartet was complemen- ted by a pianist, it was most often Wilhelm Stenhammar. Aulin also managed to be a conductor, for the Stockholm Concert Society from 1902 to 1909 and the Gothenburg Concert Society from 1909 to 1911. On March 28 1895, Tor Aulin was elected to the Royal Swedish Academy of Music as member no. 491.
© Gunnar Ternhag, Levande Musikarv Transl. Martin Thomson
Concert Piece for Violin op. 7
The Concert Piece for Violin op. 7 in G minor has thrown the numbering of Tor Aulin’s concert works for violin and orchestra into slight disarray. The violin concerto in C minor, which is frequently performed in Sweden, has, ever since its premiere, been designated as the third, but according to Lennart Hedwall’s researches, there are no traces of material for the first violin concerto, which is said to be in G minor. However, there is notated material for a concert piece in the same key that almost cer- tainly, just as Hedwall presumes, relates to the work that in other contexts is known as Violin Concerto no. 1. Tor Aulin himself played the solo part at a symphony concert at the Royal Opera on 12 October 1889, which ought to be the work’s original premiere. The reasons for the muddle could be that it is a more ambitious work than the title ‘concert piece’ suggests and that Aulin himself had reason to count it as a concerto after having composed the A minor and C minor concertos. At just over 15 minutes, it obeys the sonata form for much of its length, but owing to a relatively lengthy passage marked Andantino (m. 177–213) immediately after the development, it seems to have been infiltrated by a modest slow movement. When an accelerating transition ensues, it does not lead to a finale; instead, a virtuosic cadence gives rise to a recapitulation in which the principal theme is affirmed in G minor followed by a secondary theme in G major (the previous key of which was B-flat major) – consummating, in other words, the sonata form. Aulin had been deeply influenced by the Franco-Belgian violin school during his stu- dies in Berlin in 1884–86 for the famous Émile Sauret, to whom the work is dedicated. Parallels to the solo works composed by the school’s representatives can be found in the concert piece’s virtuosic passages with their pronounced double stops and rapid string crossings, where everything is well-placed for both the left hand and the bow arm. The singability of the themes also derives from the Franco-Belgian tradition that began with Charles Auguste de Bériot and that had one of its leading exponents in Henri Vieux- temps, Sauret’s teacher. However, the melodic lines have a colouring that leans more to the Swedish – to Emil Sjögren, to be precise, whose Violin Sonata no.2 in E minor (1889) was dedicated to Aulin. Interestingly, the work was described completely differently in a portrait of Aulin in Svensk Musiktidning (vol. 25, no. 16, 1905). Here, the piece is said to have been based on Slavic melodies and composed shortly after Aulin visited Saint Petersburg in 1889 to take part in a series of chamber music concerts. Rather than occasioning any further speculation on yet another concert work by Aulin awaiting rediscovery, all this does is say something about the problems of musical characterisation.
© Erik Wallrup, Levande Musikarv Transl. Neil Betteridge
Källmaterial
Utgåvan baserar sig på en källa: partituret i autograf (A). Det exemplar som använts som förlaga återfinns hos Musik- och teaterbiblioteket i Stockholm under signum VPA/Sv. På partituromslaget står det: Tillegnad/ Emile Sauret/ Konsertstycke/ för/ Violin och Orchester (g moll)/ op. 7/ af/ Tor Aulin.
Kommentarer
TAKT INSTR. ANM. 25 vl. pr. tillagt legato i analogi med t.24 35-36 vc. i A, fr. t.35 slag 3 till t.36 slag 1 noterat över pauser, liknar inprickning, jfr. fg 2 35 vc arco tillagt 37-38 vc. i A, fr. t.37 slag 2 till t.36 slag 1 noterat över pauser, liknar inprickning, jfr. fg 2 38 vl. II tillagd cresc/decresc i analogi med övriga stråkar 38 vc. slag 2, borttaget F i understämman i analogi med t.265 39 cb. 1 arco tillagt 39-42 fl. 1, ob. stacc tillagt i analogi med fl.1 t.39 41 vl. pr. första slaget andra 16-delen gess2 43-44 vl. I, vl. II stacc borttaget 44 vl. pr. tredje slaget tredje 16-delen fiss2 51 cor. 1-2 saknade noter tillagda i analogi med t.279 54 vl. II slag 4, a2 borttaget, jfr. t.282 66 tutti i A sista 4-delen av annan hand med blyerts ändrad till 8-del och paus 73 cor. 1 i A av annan hand med blyerts tillagd f ( fz) 89 cor. 1 artikulationer och legatobåge tillagda i analogi med fl. 1 95 ob. 1 p borttaget, finns i t. 94 110 vl. pr. d1 tillagt 112 cb. 1 p tillagt i analogi med fag. 2, cor. 4 112 cb. 1 div. tillagt 115 cb. 1 uniti och pizz. tillagda 124 vl. pr. sista slaget ciss2 ändrat till c2 i analogi med t.128 129 vl. pr. tredje slaget, tredje 8-delen ess2/ess3 137 vl. pr. i A på sista dubbeltonen felnoterade nothuvuden, ändrade i utgåvan till en konstflageolett 138 vl. pr. alla b:n i A ändrade i utg. till h - A-durskala hela takten, tydlig dominantackord till D-dur i t.139 139 tutti Tutti più animato ändrat till Più animato, ”tutti” överflödigt då alla spelar 140 vc. 2:a tonen ändrad från c1 till d1 i analogi med tbn. 1 141 cor. 4 e1 ändrat till diss1 jfr. cor. 1 202 vl. pr. i A stacc sista tonen ersatt med ten. i a m t.178 210 vc. mf ersätter p i analogi med cor. 1 kad. s.66 vl. pr. rad 6, andra takten, sista 16-delen: i A står det ciss1/a1 (förmodl. e1 saknas) 231 vc., cb. pizz. tillagd i analogi med t.1
255 tutti repetitionsmarkering tilllagd i analogi med t.27 263-264 vc. i A, fr. t.263 slag 3 till t.264 slag 1 noterat över pauser, liknar inprickning, jfr. fg 2 263 vc. arco tillagt 265-266 vc. i A, fr. t.265 slag 2 till t.266 slag 1 noterat över pauser, liknar inprickning, jfr. fg 2 267 ob. 1 2:a slaget d2, i analogi med t.39 och t.269 267-270 fl. 1, ob. stacc tillagt i analogi med fl.1 t.267 291 cor. 1 tillagd I. (primo) 295 vl. pr. legatobåge över första fem 4-delarna i analogi med t.75 309 tr. 1 legatobåge och stacc tillagda i analogi med fl. 1 331 tutti i A dynamik tillagd av annan hand i analogi med t.319 (vl.pr. ff ) 333-334 fl., ob., vl. 1 i A decrescendopil tillagd av annan hand 335 tutti i A dynamik tillagd av annan hand i analogi med t.323 337-338 fl., ob., vl. 1 i A decrescendopil tillagd av annan hand
© Cristian Marina, Levande Musikarv