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TITLE of THESIS: La Fabrique D'un Roi : Les Représentations De Louis XIV

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TITLE of THESIS: La Fabrique D'un Roi : Les Représentations De Louis XIV TITLE OF THESIS: La fabrique d’un roi : les représentations de Louis XIV pendant son enfance et sa première jeunesse (1638-1661) dans la fiction littéraire en France de la Révolution à Alexandre Dumas Name of Author: Anissa Bennaïli Student number: 10137467 PhD Thesis in Arts (French Studies) Department of French Studies Mary Immaculate College, University of Limerick Internal Supervisor: Mr Darach Sanfey Co-Supervisor: Dr Alan English Internal Examiner: Dr Sylvie Lannegrand External Examiner: Professor Máire Cross Submitted to Mary Immaculate College, University of Limerick, May 2016 Abstract Anissa Bennaïli, ‘La fabrique d’un roi : les représentations de Louis XIV pendant son enfance et sa première jeunesse (1638-1661) dans la fiction littéraire en France de la Révolution à Alexandre Dumas’ This doctoral thesis proposes a study of fictional representations of the young dauphin and monarch Louis XIV in literary fiction in France from the Revolution to Alexandre Dumas. It specifically examines the portrayal of the future Sun King from his birth in 1638 to the commencement of his personal rule over France, following the death of Cardinal Mazarin on 9th March 1661. The main aim of this work is to understand how, in the French collective imagination, the figure of the dauphin and the young king evolved and was shaped by writers from the Revolution to 1854. This work identifies the various historical sources used by eighteenth and nineteenth-century novelists and playwrights and discusses the networks of influence that can be found within their works of fiction. Furthermore, by comparing successive fictional portraits of Louis as a child, teenager and young man with the historical facts, as established by the most renowned and authoritative seventeenth-century specialists, it sheds light on the aesthetic, political and ideological choices made by authors in the first half of the long nineteenth century. i ii Declaration I hereby declare that this dissertation is entirely my own work and has not, in full or part, been submitted to any other institutions. Signed: ……………………………………………………….. Anissa Bennaïli May 2016 Parts of this thesis have been presented as papers at various conferences as listed below: ‘"La face cachée du Soleil": l’image de Louis XIV dans la fiction littéraire de la période révolutionnaire’, Conference of L’AMO (Université de Nantes), ‘Légendes noires, légendes dorées, ou comment la littérature fabrique l’Histoire (XVIIe-XIXe siècle)’, Université de Nantes, 4-6 December 2013. ‘Quand Dumas change l’H/histoire: Louis XIV entre Histoire et fiction dans la trilogie des Mousquetaires’, Postgraduate Conference of Society of Dix-Neuviémistes (SDN), ‘Change and Exchange’, King’s College London, 15 September 2012. ‘La Représentation de Louis XIV, enfant roi, dans le roman Vingt ans après d’Alexandre Dumas père’, Postgraduate Study Day of The Association for French and Francophone Studies in Ireland (ADEFFI), The Association for the Study of Modern and Contemporary France (ASMCF) and The Society for the Study of French History (SSFH), ‘Futures’, University of Sheffield, 3 March 2012. iii iv Acknowledgements Je tiens à remercier en premier lieu mon directeur de thèse, M. Darach Sanfey, pour ses conseils, sa disponibilité, ses encouragements et sa relecture minutieuse. Merci également à mon co-directeur, M. Alan English pour son suivi attentif. Je voudrais par ailleurs dire un immense merci à mon mari pour son soutien indéfectible et sa patience à toute épreuve. Merci à tous les membres, passés et présents, du Département d’Études françaises de Mary Immaculate College de m’avoir fourni un environnement de travail aussi chaleureux et motivant. Je voudrais aussi exprimer ma gratitude à Mary Immaculate College et à l’Association des Études françaises et francophones d’Irlande (ADEFFI) pour leur soutien financier. Merci à Marion Joassin et Ann Nix pour leur assistance. Merci à ma sœur Souad pour son accueil et sa prévenance. Merci enfin à Mme le Professeur Annie Duprat pour son expertise et sa générosité. v vi Dedication Je dédie ce travail à ma mère… vii viii Table of Contents Abstract …….…………………………………………………………………………...i Declaration...…...………………………………………………………………............iii Acknowledgements…...………………………………………………………………...v Dedication……...………………………………………………………………………vii Introduction.…..…………………………………………………………………..……1 Chapitre I : Représenter le jeune Louis sous la Révolution et l’Empire (1789- 1814)……………...............................................................................................……….23 I.1 Jérôme Le Grand, Louis XIV et le masque de fer, ou Les princes jumeaux (1791)...............................................................................................................................27 I.2 Jean-Joseph Regnault-Warin, L’homme au masque de fer (1804)……………….…39 Chapitre II : Représenter le jeune Louis sous la monarchie restaurée (1814- 1842)................................................................................................................................53 II.1 Anonyme, La jeunesse de Louis XIV, ou un souvenir au bon roi Henri (1815)..….59 II.2 Élisabeth Brossin de Méré, L’homme au masque de fer, ou les Illustres jumeaux (1821)…………………………………………………………………………………...65 II.3 Auguste Arnould et Narcisse Fournier, L’homme au masque de fer : drame en cinq actes et prose (1831)……………………………………………………79 II.4 Victor Hugo, Les jumeaux (1839)………………………………………………….86 II.5 Ferdinand de Villeneuve et Hippolyte Leroux, Au croissant d’argent : vaudeville en deux actes (1842)…………………..……………………………...…...118 Chapitre III : Le jeune Louis représenté par Alexandre Dumas (1845-1854).......133 III.1 Alexandre Dumas, Vingt ans après (1845)......………………………………….135 III.2 Alexandre Dumas, Le vicomte de Bragelonne (1847-1850)..…………………...150 III.3 Alexandre Dumas, La jeunesse de Louis XIV (1854)……………………………176 Conclusion……………………………………………………………………………189 Bibliographie…………………………………………………………………………197 Annexes.........................................................................................................................209 A.1. Tableau récapitulatif du nombre d’occurrences des thèmes associés à la représentation du jeune Louis........................................................................................211 ix A.2. Exemple d’analyse des références au jeune Louis dans Le vicomte de Bragelonne (chapitres I à XLIX)......................................................................................................213 A.3. Bibliographie commentée des textes lus mais exclus du corpus...........................215 x INTRODUCTION Qui mieux que Louis XIV a traversé les siècles ? À l’instar d’un petit nombre de figures emblématiques de l’Histoire de France,1 non seulement le Roi-Soleil2 n’est jamais tombé dans l’oubli, mais il suscite toujours l’intérêt des Français. Son omniprésence dans les médias et les nombreuses publications qui lui sont consacrées sont là pour en attester. 2015 a encore vu une nette accentuation de ce phénomène à l’occasion du tricentenaire de la mort de Louis le Grand,3 le plaçant ainsi au cœur de l’actualité mémorielle. Figure complexe, haute en couleurs, le souverain interpelle toujours les Français : qu’il les fascine, qu’il suscite leur admiration ou leur rejet, il ne les laisse généralement pas indifférents. S’il fait encore débat en ce début de XXIe siècle chez les chercheurs et le grand public, c’est que, dans la mémoire collective des Français, sa personne est indissociable des notions de monarchie, d’État et de nation. Louis XIV est cependant bien plus que cela : il est un personnage clé du roman national français qui, tout à la fois, définit l’identité nationale et garantit la cohésion de la nation. À lui seul, il incarne la France ou plutôt une France, la France glorieuse symbolisée par une civilisation portée à son paroxysme, un âge d’or révolu que Voltaire nomma « le Siècle de Louis XIV »4 et que les historiens appelleront par la suite « le Grand Siècle ».5 En outre, la renommée du Roi-Soleil dépasse bien entendu les frontières de l’Hexagone : il est aussi une figure iconique de l’Histoire européenne et mondiale, tant par la durée 1 À notre sens, Louis XIV fait partie de ce cercle fermé constitué par ailleurs de Jeanne d’Arc, Napoléon et De Gaulle. Qu’ont en commun ces icones de l’Histoire de France ? Toutes, empreintes de grandeur, ont connu un destin hors norme, intimement lié à celui de la France, mais qui transcende l’espace national. Ces êtres exceptionnels demeurent aussi des figures polémiques et sont devenus des figures mythiques et légendaires. En cela, ils occupent une place de choix dans la mythologie nationale. 2 Ce surnom est né au XIXe siècle (Matthieu Da Vinha, Alexandre Maral et Nicolas Milovanovic (dir.), Louis XIV, l’image et le mythe, Rennes, Versailles, Presses Universitaires de Rennes, Centre de recherches du Château de Versailles, coll. « Histoire », 2014, p. 8). 3 Le titre de « Grand » a été décerné par la ville de Paris à Louis XIV en 1679 (François Bluche, « Louis XIV », dans François Bluche (dir.), Dictionnaire du Grand Siècle, Paris, Fayard, coll. « Les indispensables de l’Histoire », 2005, p. 903). 4 Le Siècle de Louis XIV, publié par M. de Francheville, Berlin, C.-F. Henning, 1751. 5 À l’origine, cette expression est utilisée par les historiens pour désigner le règne de Louis XIV. Par la suite, on lui prête une étendue plus large, qui englobe au moins l’ensemble du XVIIe siècle, même si ces limites sont imprécises. Selon le Dictionnaire du Grand Siècle, elle
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