Arte Rupestre

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Arte Rupestre Integrantes: Daniela Rugel Domenica Landazuri Nicole Alcivar Andrea Pino Dayana Lopez ¿Qué es el arte rupestre? • El arte rupestre es un tipo de arte que se plasma en las rocas, generalmente en el interior de cuevas, grutas, cavernas o abrigos, que forma parte del arte prehistórico. En su paso por el mundo, el hombre ha dejado plasmado en cuevas, piedras y paredes rocosas innumerosas representaciones de animales, plantas u objetos; escenas de la vida cotidiana, etc. Antes del desarrollo de la escritura, las sociedades humanas registraban ya, mediante la pintura y el grabado en piedras, gran parte de sus vivencias, pensamientos y creencias. HISTORIA DEL ARTE RUPESTRE • El arte rupestre es esencialmente una expresión espiritual primitiva, esta se puede ubicar en casi todas las épocas de la historia del ser humano y en todos los continentes exceptuando la Antártida. Las más antiguas manifestaciones y las de mayor relevancia se encuentran en España y Francia. Se corresponden con el periodo de transición del Paleolítico al Neolítico. Del primero de los periodos citados son las extraordinarias pinturas de la Cueva de Altamira, situadas en Santillana del Mar, Cantabria (España) Característica del Arte Rupestre • Suelen ser representaciones de la vida cotidiana como animales, plantas, objetos y las figuras humanas no suelen ser comunes. • Las características del arte rupestre varían dependiendo del tipo de arte al que se esté refiriendo. Los tres tipos de arte rupestre que se tienen categorizados son pictogramas, petroglifos y figuras de tierra. PICTOGRAMAS PETROGLIFOS FIGURAS DE TIERRA ¿En qué lugares del mundo hay arte rupestre? El arte rupestre es una manifestación cultural común a toda la humanidad, y es posible encontrarlo en prácticamente toda la faz del planeta. EUROPA • Con más de 300 cuevas registradas, el arte parietal paleolítico europeo de la región franco-cantábrica se caracteriza por encontrarse en profundas grutas, y por representar, entre otras formas, animales ya extintos, o migrados a otras regiones, como mamuts, bisontes, renos, pingüinos, leones y rinocerontes. Pintura rupestre llanada “El caballo chino”. Lascaux, Francia. AFRICA • El Tassili n’Ajjer es un singular paraje en el desierto del Sahara, al norte de Africa, en donde se encuentran más de 15.000 pinturas y grabados que registran, en sus representaciones de animales y diversas escenas, los cambios climáticos, la migración de la fauna y la evolución de vida humana en esta región. Tassili (Libia). Transcripción de una pintura que representa a un grupo de arqueros. OCEANÍA • El Parque nacional Kakadu en Australia es una excepcional reserva arqueológica y etnológica localizada en el Territorio del Norte en Australia. • Las pinturas, grabados y sitios arqueológicos muestran la destreza y forma de vida de los habitantes de la región, desde los cazadores- recolectores de tiempos prehistóricos hasta los aborígenes que en la actualidad viven allí. Rio Victoria (Territorio del Norte, Australia). Pictografía denominada “Los hermanos iluminados”. ASIA • En la región de Huashan en el sureste de China, se halla el más grande mural con pinturas rupestres en el mundo (200 m x 40 m). • Contiene más de 1.800 figuras, que tienen desde 30 cm hasta 3 m de altura y representan probablemente a guerreros con espadas, perros y aves. Huashan (Sureste de China). Detalle del más grande panel con pictografías en el mundo. AMÉRICA • La cueva de las manos, en el Río Pinturas (Argentina), posee un excepcional conjunto de arte rupestre. • Este sitio toma su nombre de la gran profusión de impresiones negativas y positivas de manos que posee, aunque también hay representaciones de animales y escenas de caza. Cueva de Las manos (Argentina). Un alero saliente presenta, en diversos colores, improntas de manos en negativo. Desarrollo del arte Rupestre • El arte rupestre es todo aquel dibujo prehistórico que se halle en rocas y cavernas, es la primera manifestación que en la era Prehistórica hizo el hombre a través de pinturas, antes que comenzase la escritura. Siendo esta manifestación artística considerada como una de las más antiguas de las que se tiene constancia, ya que existen testimonios que se remontan a 40 mil años, o sea, tras la última glaciación. • Por ello el arte rupestre, nos da a entender que el ser humano, desde la prehistoria hasta la actualidad, organizaba una manera de representar artísticamente todo lo que estaba en relación con el ideal religioso-mágico que tenían. No había un determinado sitio para realizar estas pinturas y es por eso por lo que ha sido de gran dificultad encontrar alguna de ellas..
Recommended publications
  • Art in the Stone Age Terminology
    Art in the Stone Age Terminology ● Paleolithic- (Greek) ○ Paleo-Old ○ Lithos-Stone. ○ 40,000-9,000BCE ○ Characteristics, Hunter Gatherer, Caves. Migration ● Mesolithic, ○ Meso-Middle ○ Lithos- Stone Age ○ 10,000-5,000 bce ○ Characteristics, Beginnings of Cities, Dog Domestication, Transition to agricultural and animal domestication ● Neolithic, ○ Neo-New ○ Lithos-Stone ○ 8,000-2300 BCE ○ Development of Cities, Animal Husbandry Herding, Agriculture, People Began to stay in one place Mistakes in Art History The saying Goes.. “History is Written by the victors.” Niccolo Machiavelli Mercator Map Projection. https://youtu.be/KUF_Ckv8HbE http://www.npr.org/sections/thetwo- way/2016/01/21/463835225/discovery-of- ancient-massacre-suggests-war-predated- settlements Radio Carbon Dating https://youtu.be/54e5Bz7m3do A process Archaeologists use among others to estimate how long ago an artifact was made. Makapansgat Face Pebble resembling a face, Makapansgat, ca. 3,000,000 bce. This pebble of one of the earliest examples of representation of the human form. Apollo 11 Cave Animal facing left, from the Apollo 11 Cave, Namibia, ca. 23,000bce. Charcoal on stone, 5”x4.25”. State Museum of Namibia, Windhoek. Scientists between 1969-1972 scientists working in the Apollo 11 Cave in Namibia found seven fragments of painted stone plaques, transportable. The approximate date of the charcoal from the archeological layer containing the Namibian plaques is 23,000bce. Hohlenstein-Stadel Human with feline (Lion?) head, from Hohlenstein-Stadel Germany, ca 40,000- 35,000BCE Appox 12” in length this artifact was carved from ivory from a mammoth tusk This object was originally thought to be of 30,000bce, was pushed back in time due to additional artifacts found later on the same excavation layer.
    [Show full text]
  • Un Origen En La Fenomenología Del Habitar a Partir De La Representación Simbólica Del Espacio
    58 Un origen en la fenomenología del habitar a partir de la representación simbólica del espacio doi: 10.33264/rpa.201802-06 Rodrigo Gandolfi Orrego Escuela de Arquitectura Facultad de Arquitectura, Diseño y Artes Visuales Resumen El texto a continuación, busca profundizar sobre aquellos elementos originales que habrían motivado al individuo, a la adaptación de su entorno como estrategia de representación simbólica, la que alcanzará con el desarrollo de una concepción fenomenológica del espacio y el tiempo, y cuyo origen aparecerá junto a su anhelo de protección y su voluntad para organizar sus hábitos, modos de convivencia y comunicación. A partir de su experiencia del mundo, será capaz de trasladar aquellas vivencias al interior de su morada, concibiendo por vez primera, aquella unión entre exterior e interior como posibilidad de representación de su mundo interior reconociendo los fenómenos que lo rodean. De este modo, aparecerá la posibilidad de reparar aquella brecha existencial impuesta por la distancia espacial y temporal que lo separa de la realidad, o aquello que le resulta inalcanzable y doloroso. La caverna, específicamente sus paredes, constituyen los límites de aquella primera morada donde se configura la escena a través de la cual será capaz de representar su propio mundo interior-exterior como unidad indivisible y posibilidad de trascendencia simbólica que le permitirá concebir su presencia armónica en el cosmos. Palabras clave: arte rupestre, arquitectura, simbolismo, fenomenología, habitar, representación simbólica, Platón, Sigfried Giedion, mito de la caverna. Abstract The following text, seeks to deepen on those original elements that could have motivated the individual, to adapt their environment as a strategy of symbolic representation, which will be achieved with the development of a phenomenological conception of space and time, and whose origin appears together with its desire for protection and willingness to organize their habits, their ways of living together and communication, from their own worldview.
    [Show full text]
  • 2. La Evolución Del Arte Parietal En Las Cuevas Y Abrigos Ornamentados De
    La evolución del arte parietal en las cuevas y abrigos ornamentados de Francia 1 Por el Abate H. Breuil N 1905 traté, por primera vez, de hilvanar en conjunto y pers­ E pectiva las primeras indicaciones de cronología relativas a la evolución del arte rupestre paleolítico, con los datos conocidos entonces de la Mouthe, Combarelles, Font-de-Gaume, Pair-non-Pair y Marsoulas, en Francia, y solamente de la cueva de Altamira, en España. Desarrollé el mismo tema en Mónaco el año siguiente. No me forjé ilusiones sobre el carácter tan provisional de este ensayo que fui retocando sucesivamente en las diversas publicaciones que, gracias al príncipe Alberto de Mónaco, pude editar con lujo sobre las cuevas de Altamira (1908), Santander, Font-de-Gaume (1910). las de los Pirineos cantábricos (1912), de la Pasiega (1913), de la Pileta, Málaga (1915) y de Combarelles (1924). El estudio todavía inédito, en parte, de muchas otras del sudoeste y sur de Francia y del noroeste de España, me han llevado a una concepción mucho más compleja de la evolución de este arte sobre el que hoy escribo (en 1934): examinaremos, pues, sucesivamente, solamente para Francia, los diversos grupos de cuevas y abrigos decorados: 1) Piri­ neos: 2) norte del Garona; 3) Provenza occidental. En cada grupo estudiaremos primero los hechos relativos a la evolución de la pintura; los casos de superposiciones directas de técnicas diferentes nos permitirán clasificar los documentos de una misma época por comparación de estilos. Después, en cada región, examinaremos también el desarrollo paralelo de la evolución del grabado y de la escultura parietal.
    [Show full text]
  • Manual De Arte Rupestre De Cundinamarca
    ¿Que es arte rupestre?/1 SEGUNDA EDICIÓN Diego Martínez Celis Álvaro Botiva Contreras INSTITUTO COLOMBIANO DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA ICANH Grupo de Arqueología y Patrimonio SECRETARÍA DE CULTURA DE CUNDINAMARCA 2/ARTE RUPESTRE EN CUNDINAMARCA Instituto Colombiano de Antropología e Historia ICANH Directora: María Victoria Uribe Alarcón Planeación: Emiro José Díaz Leal Coordinador Grupo de Arqueología y Patrimonio: Víctor González Fernández Coodinador de publicaciones: Nicolás Morales Thomas Director del proyecto: Álvaro Botiva Contreras Departamento de Cundinamarca Gobernador: Pablo Ardila Sierra Secretario de Cultura: Jorge Santiago Pyñeiro Medina Asosores culturales: Mirella Sepúlveda Hernández / Francisco Gaitán manualdearterupestredecundinamarca Segunda edición Investigación y textos: Diego Martínez Celis / Álvaro Botiva Contreras Fotografías: Álvaro Botiva Contreras / Diego Martínez Celis Edición, diseño e ilustraciones: Diego Martínez Celis Colaboradores: Pedro Argüello, Andrea Martínez, Martha Cecilia Maldonado Bogotá D. C. Colombia, julio de 2004 Copyright: ©Diego Martínez Celis ©Álvaro Botiva Contreras ©Instituto Colombiano de Antropología e Historia (ICANH) ©Departamento de Cundinamarca ISBN: 958-8181-07-0 ¿Que es arte rupestre?/3 contenido 4 / Presentación a la segunda edición 6 / Introducción 8 / Patrimonio arqueológico 10 / ¿Qué es arte rupestre? Descubrimiento del arte rupestre en Europa Descubrimiento del arte rupestre en Colombia 14 / ¿Qué es un petroglifo? 16 / ¿Qué es una pictografía? 18 / ¿En dónde se encuentra el arte
    [Show full text]
  • Homo Aestheticus’
    Conceptual Paper Glob J Arch & Anthropol Volume 11 Issue 3 - June 2020 Copyright © All rights are reserved by Shuchi Srivastava DOI: 10.19080/GJAA.2020.11.555815 Man and Artistic Expression: Emergence of ‘Homo Aestheticus’ Shuchi Srivastava* Department of Anthropology, National Post Graduate College, University of Lucknow, India Submission: May 30, 2020; Published: June 16, 2020 *Corresponding author: Shuchi Srivastava, Assistant Professor, Department of Anthropology, National Post Graduate College, An Autonomous College of University of Lucknow, Lucknow, India Abstract Man is a member of animal kingdom like all other animals but his unique feature is culture. Cultural activities involve art and artistic expressions which are the earliest methods of emotional manifestation through sign. The present paper deals with the origin of the artistic expression of the man, i.e. the emergence of ‘Homo aestheticus’ and discussed various related aspects. It is basically a conceptual paper; history of art begins with humanity. In his artistic instincts and attainments, man expressed his vigour, his ability to establish a gainful and optimistictherefore, mainlyrelationship the secondary with his environmentsources of data to humanizehave been nature. used for Their the behaviorsstudy. Overall as artists findings was reveal one of that the man selection is artistic characteristics by nature suitableand the for the progress of the human species. Evidence from extensive analysis of cave art and home art suggests that humans have also been ‘Homo aestheticus’ since their origins. Keywords: Man; Art; Artistic expression; Homo aestheticus; Prehistoric art; Palaeolithic art; Cave art; Home art Introduction ‘Sahityasangeetkalavihinah, Sakshatpashuh Maybe it was the time when some African apelike creatures to 7 million years ago, the first human ancestors were appeared.
    [Show full text]
  • Evaluación De Las Capacidades Cognitivas De Homo Neanderthalensis E Implicaciones En La Transición Paleolítico Medio-Paleotíco Superior En Eurasia
    UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA DEPARTAMENTO DE PREHISTORIA TESIS DOCTORAL Evaluación de las capacidades cognitivas de Homo Neanderthalensis e implicaciones en la transición Paleolítico Medio-Paleotíco Superior en Eurasia MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Carlos Burguete Prieto DIRECTOR José Yravedra Sainz de Terreros Madrid Ed. electrónica 2019 © Carlos Burguete Prieto, 2018 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Departamento de Prehistoria EVALUACIÓN DE LAS CAPACIDADES COGNITIVAS DE HOMO NEANDERTHALENSIS E IMPLICACIONES EN LA TRANSICIÓN PALEOLÍTICO MEDIO – PALEOLÍTICO SUPERIOR EN EURASIA MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Carlos Burguete Prieto Bajo la dirección del doctor José Yravedra Sainz de Terreros MADRID, 2018 ©Carlos Burguete Prieto, 2018 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Departamento de Prehistoria EVALUACIÓN DE LAS CAPACIDADES COGNITIVAS DE HOMO NEANDERTHALENSIS E IMPLICACIONES EN LA TRANSICIÓN PALEOLÍTICO MEDIO – PALEOLÍTICO SUPERIOR EN EURASIA TESIS DOCTORAL Presentada por Carlos Burguete Prieto Dirigida Por Dr. José Yravedra Sainz De Terreros MADRID, 2018 A Álvaro, mi hermano. AGRADECIMIENTOS (en orden alfabético): A Abel Amón por facilitarme documentación gráfica de difícil acceso referente a varios sitios arqueológicos de Rusia y Cáucaso. A Eva Barriocanal (Servicio de depósito del Museo Arqueológico de Bilbao) por su amable atención y disposición a permitirme analizar piezas procedentes del abrigo de Axlor. A Francesco d’Errico (Université de Bordeaux) por compartir sus opiniones y facilitarme información sobre piezas procedentes de la Grotte de Peyrere, Francia. A Luis de Miguel (Director del Museo Arqueológico de Murcia) por facilitarme amablemente el acceso a los restos humanos hallados en la Sima de las Palomas, Murcia.
    [Show full text]
  • Carole Fritz Carole Fritz
    L’art de la PréhistoireSous la direction de Carole Fritz L’art de la Préhistoire Sous la direction de Carole Fritz Comité éditorial : Michel Barbaza, Geneviève Pinçon, Gilles Tosello Plus de cinquante années après la parution de Préhistoire de l’art occidental d’André Leroi- Gourhan, premier volume de leur célèbre collection « L’Art et les grandes civilisations », les éditio ns Citadelles & Mazenod réactualisent de manière ambitieuse, et à l’échelle mondiale, l’ensemble des connais- sances sur l’un des temps de création les plus passionnants de l’humanité. Écrit par une équipe de chercheurs internationaux, l’ouvrage propose un panorama des arts de la Préhistoire de l’Europe à l’Australie, en passant par l’Asie, l’Afrique et les Amériques. Les recherches sur les sites les plus récemment étudiés y sont présentées, tels la région de la rivière Pecos, aux États-Unis d’Amérique, et Narwala Gabarnmang, en Australie. Alors que les premières manifestations graphiques apparaissent avec Homo sapiens en Afrique du Sud il y a plus de 75 000 ans, l’art figuratif émerge en Europe au début du Paléolithique supérieur, vers – 40 000. Une floraison de manifestations artistiques (objets, grottes, abris-sous-roche ornés…) ont été mises au jour dans le monde entier, avec leurs particularités régionales, mais aussi de nom- breux traits communs. Ces témoignages sont un moyen unique d’aborder la pensée de sociétés sans écriture. Animaux, humains, êtres hybrides, signes, ces images peintes, gravées, piquetées, sculptées ou modelées déclinent l’identité d’hommes et de femmes, tous différents dans leur compréhension du monde et dans leur mode de vie, mais si semblables dans leur façon de le rendre tangible.
    [Show full text]
  • 1. El Arte En La Prehistoria
    HISTORIA DEL ARTE 1. El arte en la Prehistoria La prehistoria es el periodo de la vida humana anterior a los documentos escritos. Dicha época se conoce por vestigios como los instrumentos, las construcciones, las pinturas rupestres o los huesos. El término también se utiliza para nombrar al estudio de dicho periodo y a la obra que versa acerca de la época. Cueva de las manos (Altamira, 30.000 A.C.) Según el continente de que se trate, nos encontramos con unas diferencias en cuanto a la hora de clasificar la Prehistoria. Esta última por su parte se divide en Así, por ejemplo, en Europa se establece que aquella está conformada por dos grandes grupos: La Edad de Piedra La Edad de los Metales • Calcolítico, • Paleolítico • Edad del Bronce y • Neolítico • Edad de Hierro. Paleolítico inferior: Primeros humanos Paleolítico medio: Comienza la era del hombre de Neandertal Arte 38.000 A.C. Paleolítico superior: nace el prehistórico - hombre moderno; primeros ejemplos de arte Hitos rupestre 15.000 – 10.000 A.C.: Era Magdaliense, época llamada así por el yacimiento de La Madeleine, en Dordoña (Francia), ejemplo de arte rupestre europeo. 12.000 – 3.000 A.C. Mesolítico (edad de Piedra Media) Características El arte prehistórico más antiguo data del Paleolítico Superior Los primeros artistas de la humanidad adornaban sus cuevas con una amplia variedad de grabados y pinturas. Los dibujos se hacían con una limitada paleta de colores terrosos, ya que los azules y verdes eran difíciles de conseguir. Los pigmentos se conseguían sobre todo de minerales, mezclados con grasa animal o sangre.
    [Show full text]
  • Las Escenas De Caza En Cueva De Las Manos: Una Perspectiva Regional (Santa Cruz, Argentina)
    CLOTTES J. (dir.) 2012. — L’art pléistocène dans le monde / Pleistocene art of the world / Arte pleistoceno en el mundo Actes du Congrès IFRAO, Tarascon-sur-Ariège, septembre 2010 – Symposium « Art pléistocène dans les Amériques » Las escenas de caza en Cueva de las Manos: una perspectiva regional (Santa Cruz, Argentina) Carlos A. ASCHERO* Resumen Investigaciones arqueológicas sobre la relación entre arte rupestre y asentamientos humanos en el área del Río Pinturas y zona lacustre cordillerana del noroeste de Santa Cruz, han validado la secuencia propuesta por Gradin para Cueva de las Manos en la década del ´70 pero requieren definir con más detalle las escenas contenidas en sus grupos estilísticos “A” y “B”. Este estudio utiliza conjuntos tonales, superposiciones, patrones de diseños en figuras animales y humanas, composición de las escenas, emplazamientos y usos de la microtopografía del soporte, para establecer distintos estilos dentro del grupo estilístico “A” y rever la composición del grupo “B”. Tales investigaciones muestran que las escenas de caza más tempranas de Cueva de las Manos – series tonales ocre y negra o violácea desde ca.9300 años AP- son privativas de este sitio mientras que otras, superpuestas a éstas –en rojo, rojo-violáceo o amarillo y blanco- alcanzan una mayor dispersión espacial y permiten establecer estrechas semejanzas entre conjuntos de representaciones en sitios cordilleranos, en el mismo Río Pinturas y en la Altiplanicie Central, con las series de Cueva de las Manos. Asimismo aportan nuevos datos sobre la cronología de estas series y para destacar la continuidad de ciertos temas, motivos y prácticas de ejecución en grupos estilísticos posteriores.
    [Show full text]
  • The Wall Paintings of Çatalhöyük (Turkey): Materials, Technologies and Artists
    The Wall Paintings of Çatalhöyük (Turkey): Materials, Technologies and Artists Duygu Seçil Çamurcuoğlu Thesis Submitted to University College London for the Degree of Doctor of Philosophy Institute of Archaeology University College London September 2015 1 I, Duygu Çamurcuoğlu confirm that the work presented in this thesis is my own. Where information has been derived from other sources, I confirm that this has been indicated in the thesis. Duygu Çamurcuoğlu 2 ABSTRACT Neolithic site of Çatalhöyük (Turkey) presents the most detailed and the interesting story up to date on Neolithic art and technologies both for the prehistoric archaeology and the material science studies. Çatalhöyük wall paintings are significant in terms of understanding the ideas of beliefs, rituality, symbolism and the social organization within the Neolithic community as well as the development of Neolithic wall art, since there are no other Neolithic sites at which the wall paintings were found of a similar scale in sizes and varieties in representations. However the technological processes which these paintings were created by did not seem to be interconnected with the discussions on the social aspects. The constantly developing field of material science has proved that the social studies on these paintings would not be complete without the study of their technologies which ultimately created these images. For the first time, this research aims to investigate primarily the technological make up of these paintings in detail and tie up the previous studies on the Çatalhöyük pigments and plasters within a broader technological and social context. The nature of wall painting production as a whole i.e.
    [Show full text]
  • Arte Rupestre Pleistoceno De Santa Cruz, Patagonia Argentina
    CLOTTES J. (dir.) 2012. — L’art pléistocène dans le monde / Pleistocene art of the world / Arte pleistoceno en el mundo Actes du Congrès IFRAO, Tarascon-sur-Ariège, septembre 2010 – Symposium « Art pléistocène dans les Amériques » Arte rupestre pleistoceno de Santa Cruz, Patagonia Argentina Rafael Sebastián PAUNERO* Resumen Presentamos los resultados obtenidos durante varios años de investigación arqueológica en la provincia de Santa Cruz, Patagonia Argentina. Los sitios estudiados en la Meseta Central documentan el arte rupestre más antiguo de Patagonia y se encuentran entre los primeros de América. Dentro de los conjuntos de pinturas registrados en las localidades La María, El Ceibo, Cerro Tres Tetas, Los Toldos y La Evelina, entre otras, destacan las escenas de caza, los negativos de manos con puntos interiores, los felinos y camélidos, entre la variedad de motivos plasmados en la roca con diferentes técnicas y singulares diseños. Las excavaciones sistemáticas realizadas en los sitios reparados, cuevas y aleros, generaron una secuencia cultural con base estratigráfica y dataciones radiocarbónicas iniciales correspondientes al Pleistoceno final. Estos componentes culturales identificados, artefactos de piedra y hueso asociados a fauna extinta, representan a los primeros grupos colonizadores de Sudamérica, lo que aporta significativamente a esclarecer el origen del hombre americano y a develar la relación entre la representación simbólica en piedra y los modos de vida, las tecnologías y los diferentes usos del paisaje de estos hombres y mujeres que colonizaron, poblaron y humanizaron los diversos ambientes sudamericanos. Abstract – Pleistocene rock art of Santa Cruz, Argentinean Patagonia We present the results obtained during several years of archaeological research in the Santa Cruz province of Argentinean Patagonia.
    [Show full text]
  • Francesco D'errico LIST of PUBLICATIONS
    Francesco d’Errico Francesco d’Errico LIST OF PUBLICATIONS 1. Monographs Monographs in preparation Backwell, L., d’Errico, F., Kalahari San material culture: Ancestral knowledge shared by elders at Museum Africa. Published Monographs 1) d’Errico, F. 2003. Néandertaliens et hommes anatomiquement modernes : des trajectoires parallèles vers la modernité culturelle. Habilitation à Diriger des Recherches. Bordeaux : Université Bordeaux 1, pp. 186. 2) Bosinki G., d’Errico, F., Schiller P. 2001. Die Gravierten Frauendarstellungen von Gönnersdorf. Der Magdalenien-Fundplatz Gönnersdorf, Band 8. Franz Steiner Verlag GMBH. Stuttgart 364 pp., 233 figs., 197 planches h.t. 3) d’Errico, F. 1995. L'art gravé azilien. De la technique à la signification. XXXIème Supplément à Gallia-Préhistoire. Paris : CNRS Editions, 329 pp. 2. Edited Monographs 1) Henshilwood, Ch. et d’Errico F. (Eds.) 2011. Homo symbolicus: the dawn of language, imagination and spirituality. Amsterdam: Benjamins. 2) d’Errico, F., Hombert J.-M. (Eds.) 2009. Becoming eloquent. Advances on the emergence of language, human cognition, and modern cultures. Amsterdam: Benjamins. 3) d’Errico, F. et L. Backwell (Eds). 2005. From tools to symbols. From Early Hominids to Modern Humans. Johannesburg: Wits University Press. 4) Zilhão J. & d’Errico, F. 2003 (Eds.) The Chronology of the Aurignacian and of the Transitional Technocomplexes. Dating, Stratigraphies, Cultural Implications. Portuguese Institute of Archaeology (IPA) monographs series Trabalhos de Arqueologia. 5) Giacobini G. & d’Errico, F. (Eds.), 1986: I cacciatori neandertaliani, Jaca Book: Milano. 3. Articles in peer reviewed journals (• journals wiht impact factor) • Backwell, L., Bradfield, J., Carlson, K.J., Jashashvili, T., Wadley, L., d’Errico, F. 2017 en révision.
    [Show full text]