El Ángel Azul
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El Ángel Azul ER LAUE NGEL (D B E ) FEMME Nº 298 (NOVIEMBRE 2009) FATALE SINOPSIS Cantante en el cabaret de mala fama "El Ángel Azul", Lola-Lola es aparentemente una chica alemana guapa y poco tímida, sin misterio. Sin embargo, su encuentro con el Profesor Rath, un soltero de 50 años que vino una noche a buscar a sus alumnos en los bastidores donde se meten a escondidas para respirar el olor del fruto prohibido, tendrá inesperadas consecuencias. FICHA ARTÍSTICA Lola Lola .............................................................MARLENE DIETRICH Immanuel Rath .......................................................... EMIL JANNINGS Kiepert ........................................................................ KURT GERRON Guste ........................................................................... ROSA VALETTI Mazeppa ...................................................................... HANS ALBERS Lohmann .................................................................. ROLAND VARNO ICHA ÉCNICA F T Duración....................... 109 min. DirecciónJOSEF VON STERNBERG Fotografía ......... GÜNTER RITTAU Nacionalidad ................. Alemania Productora ............................. UFA Montaje ............... WALTER KLEE Año de Producción .............. 1930 Productor ........... ERICH POMMER Música ............... F. HOLLANDER (Blanco y Negro) Guión............. KARL ZUCKMAYER Dir. Artística ......... OTTO HUNTE .. (Basado en la novela de Heinrich Mann) Maquillaje ....... WALDEMAR JABS EL DIRECTOR: JOSEF VON STERNBERG Nacido en Viena (Austria) el 29 de mayo de 1894, Josef von Sternberg emigró junto a su familia a Nueva York durante su infancia, pero la pobreza le obligaría a abandonar la escuela para comenzar a trabajar en algunos comercios de Manhattan y Brooklyn, en los que aprende a lim- piar y reparar rollos de películas, habilidad que le abrió las puertas de la industria cinematográfica. Su debut como director llegaría con The Sal- vation Hunters (1925), que se convertiría en un fenómeno de crítica y de taquilla. Durante los siguientes años, trabaja de forma casi clandestina - no figura en los créditos de algunas de sus películas- hasta que conoce a la actriz Marlene Dietrich durante el rodaje de El Ángel Azul (1930) en Alemania, la cual cautiva el corazón de Sternberg y las pantallas de medio mundo, convirtiéndose desde entonces en la amante del cineasta y en musa de las mejores películas de su filmografía posterior en Holly- wood. Sin embargo, tras separarse en 1935, la carrera de von Sternberg cae en picado perdiendo el control absoluto de sus producciones en las décadas siguientes. Continuó trabajando de forma esporádica hasta muerte en Los Ángeles el 23 de diciembre de 1969. FILMOGRAFÍA PRINCIPAL DEL DIRECTOR 1925 The Salvation Hunters 1931 Fatalidad (The Salvation Hunters) (Dishonored) 1925 La Novia Fingida 1931 Una Tragedia Humana (The Masked Bride) (An American Tragedy) 1927 Ello 1932 El Expreso de Shanghai (It) (Shanghai Express) 1927 La Ley del Hampa 1932 La Venus Rubia (Underwolrd) (Blonde Venus) 1928 Los Muelles de Nueva York 1934 Capricho Imperial (The Docks of New York) (The Scarlet Empress) 1928 La Última Orden 1935 El Diablo es una Mujer (The Last Command) (The Devil is a Woman) 1928 La Redada 1936 La Princesa Encantadora (The Dragnet) (The King Steps Out) 1929 El Mundo Contra Ella 1941 El Embrujo de Shanghai (Der Blaue Engel) (The Shanghai Gesture) 1930 El Ángel Azul 1952 Una Aventura en Macao (Der Blaue Engel) (Macao) 1930 Marruecos 1957 Amor a Reacción (Morocco) (Jet Pilot) COMENTARIO Si hay una película que muestre a la perfección el mito de la “femme femenina como símbolo sexual y, según la época, como las rubias y fatale”, ésa es El Ángel Azul. Se trata de la primera película sonora las morenas se han disputado ese trono del deseo. Lo que está claro donde aparece una mujer fatal. El mito nace en Francia - es que en la película se nos presenta y define lo que es una “femme extendiéndose por toda Europa- a mediados del siglo XIX a través de fatale”. Incluso, una vez consumada la caída del protagonista, Lola- la literatura y la pintura. Los modelos que toma la sociedad de la Lola se nos presenta en el camerino pelando una manzana, la fruta época, claramente machista, beben de personajes clásicos que con- prohibida del Paraíso, símbolo a su vez de la diosa Venus o Afrodita. ducen a la fatalidad al hombre -entendido como varón-: Medea, Tan evidente era la fuerza fatal que emanaba la Dietrich que von Helena de Troya, Dalila, Salomé, …. Nace en este periodo “la vampi- Stenberg no dejó de hablar del mismo tema en las seis películas resa” en libros como Drácula de Bram Stoker y en cuadros como La posteriores que rodaría con ella en un caso único de unión direc- vampiro del prerrafaelita Philip Burne-Jones. Ya en el siglo XX, The- tor/actriz, sobre todo, en El Expreso de Shangai (1932), La Venus da Bara sería la primera “vamp” de la historia del cine. “Las vamps” Rubia, producción del mismo año, y Capricho Imperial (1934), adap- eran mujeres sofisticadas que tenían el pelo negro y su maquillaje tación de la novela de Pierre Louÿs La Mujer y el Pelele, que Buñuel realzaba sus labios y ojos. Mientras esto sucedía en Hollywood, en también adaptó en Ese Oscuro Objeto del Deseo (1977). Años más Alemania el actor Emil Jannings, una gran estrella de la época que tarde, la propia Marlene afirmaría: «El Ángel Azul me creó y me ya había colaborado con la industria norteamericana en 1928 (La destruyó. A la hora de hacer los repartos me daban siempre papeles Última Orden, 1928), convence al productor Erich Pommer, de los de cortesana de lujo, de femme fatale. Suplicaba que me dieran otro todopoderosos Estudios U.F.A., para que contrate al maestro Josef tipo de papeles, alguno más humano y más divertido, pero los pro- von Sternberg para dirigir la adaptación de El Profesor Unrat o el ductores contestaban que el público quería verme solamente como la Final de un Tirano, novela de Heinrich Mann, hermano mayor de mujer que vuelve locos a los hombres”. Pero ¿qué podía esperar Thomas Mann, que lanzaría al estrellato a la entonces desconocida Marlene Dietrich de un personaje inspirado en la Lulú de Frank cantante y actriz Marlene Dietrich. Según la costumbre de la época, Wedekind y en los cuadros de Toulouse-Lautrec?, como canta Lola- von Sternberg rodó al mismo tiempo una versión en alemán y otra en Lola: “De los pies a la cabeza estoy hecha para el amor”. Y, aunque inglés con los mismos actores (en los inicios del sonoro no existía el Marlene era más bien de muslos regordetes, hasta el mismo autor de doblaje), siendo mucho mejor y más corta la primera que la segunda. la novela tuvo que admitir que el éxito se debía más a los muslos de Como en muchas de las primeras películas sonoras hay canciones, la actriz que a la trama (algo de razón tenía). Ya desde entonces, en este caso, de contenido erótico, destacando la famosa Ich bin die esas piernas, que se irían estilizando, serían la inconfundible tarjeta Fesche Lola (Me Llaman la Traviesa Lola) que Marlene Dietrich inter- de presentación de Marlene Dietrich. Treinta años después, Edward preta sentada a horcajadas sobre una silla y en la que alardea de Dmytrick perpetró una nueva versión, encargo de la 20th Century cómo todos los hombres caen en su red (en este sentido, no pasa Fox. Ese remake (The Blue Angel, 1959), rodado en color y Cine- inadvertida la decoración marinera, con sirena incluida, en el caba- maScope y protagonizado por Curt Jurgens y May Britt carece de ret donde trabaja Lola-Lola, cuyos cantos embaucan al viejo profe- cualquier interés y, por si fuera poco, acaba en final feliz, para adap- sor, como en alta mar lo haría una sirena). Otra de las canciones se tarse a los gustos hollywoodienses. Sin embargo, es la versión origi- titula Las Mujeres Rubias, donde habla del poder cautivador de las nal, con toda su crueldad y degradación, la favorita de todos los rubias (Marlene Dietrich estaría definitivamente mucho más rubia amantes del cine de cualquier época. después de esta película). No hay que olvidar la fuerza de la melena fe SOBRE EL REPARTO MARLENE DIETRICH EMIL JANNINGS Marie Magdalene Dietrich, llamada Marlene Dietrich nació en el Emil Jannings, cuyo verdadero nombre era Theodor Friedrich Emil barrio berlinés de Schöneberg el 27 de diciembre de 1901. Es consi- Janenz, nace el 23 de julio de 1884 en el barrio suizo de Rorschach. derada como uno de los mitos del llamado Séptimo Arte. Tras estu- Estudió primero en Zúrich y luego en Görlitz, donde inicia su carrera diar canto y música, en su adolescencia comienza a trabajar en teatral, a los 18 años. Recorre Europa central en el seno de diversas espectáculos de cabaret hasta que en 1921 comienza a acudir a las compañías ambulantes y en 1906 es contratado por Max Reinhardt clases de interpretación de Max Reinhardt. En 1923 debuta en la para trabajar en el “Deutsches Theater” de Berlín. En 1914 se incor- gran pantalla con Der Kleine Napoleón, a la que seguirían breves poró al mundo del cine, trabajando de nuevo junto a Max Reinhardt papeles en pequeñas producciones mientras continúa trabajando en como productor. Participó en películas de Ernst Lubitsch y F.W. cabarets, contrayendo matrimonio poco después con Rudolph Sie- Murnau, en las que desplegó su gran talento en títulos como El ber, su primer y único esposo, del que se separaría en 1929 y con Último (1924), Fausto (1926) y Tartufo (1926). En 1926 se traslada a quien tendría a su hija Maria. En uno de sus espectáculos nocturnos Hollywood, dónde tuvo el honor de ser el primer actor que consiguió sería descubierta por el cineasta Josef von Sternberg, quien se con- el Óscar como Mejor Actor durante la primera edición de estos pre- vertiría en su amante y la lanzaría al estrellato con El Ángel Azul mios en 1928, por sus magníficas interpretaciones en dos películas (1930). Poco después viajarían juntos a Hollywood para rodar Ma- mudas: La Última Orden, de Josef von Sternberg y El Destino de la rruecos (1930) -por la cual recibió su única nominación al Oscar- a Carne de Victor Fleming.