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BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA AF Folleto CHAPI 5/2/09 10:17 Página 2

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BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA AF Folleto CHAPI 5/2/09 10:17 Página 2 AF Folleto CHAPI 5/2/09 10:16 Página 1 MUSEO DE LA BIBLIOTECA NACIONAL Sala de las Musas Del 3 de febrero de 2009 al 3 de mayo de 2009 BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA AF Folleto CHAPI 5/2/09 10:17 Página 2 UPERTO CHAPÍ nace en 1851 en Villena, en el seno de una fa- milia numerosa con una clara afición a la música. Aprende R muy pronto a tocar el flautín e, imitando algún ejemplo pa- terno, se obstina en hacer prácticas de composición. En 1866 le nom- bran director de la banda de Villena. Siguiendo las recomendaciones de profesores y amigos en 1867 se tras- lada a Madrid y se matricula en el Real Conservatorio de Música. En 1872, tras una breve estancia en su pueblo natal por motivos de sa- lud, finaliza sus estudios en el Conservatorio. El mismo año gana unas oposiciones a músico mayor de Artillería. En 1873 presenta la primera versión para banda de su Fantasía moris- ca que se estrenará, instrumentada para orquesta, en 1879. Una beca de pensionado de la Real Academia de Bellas Artes le per- mite gozar de estancias en Roma, Milán y París entre 1874 y 1877. En 1878 se establece definitivamente en Madrid y se dedica al teatro lírico, como era obligado en el ambiente musical que le rodeaba. Trabaja tanto en la zarzuela grande como en el género chico. La bru- ja, zarzuela en tres actos que se estrena en el Teatro Apolo, le convier- te en uno de los máximos representantes de nuestro género lírico. Con La Revoltosa, estrenada en 1897 en el Teatro Apolo, se convierte en el paradigma del género chico. Chapí no abandona nunca su interés por la ópera: en 1902 estrena en el Teatro Lírico Circe, y su última aventura operística, Margarita la tor- nera, se representa por primera vez en el Teatro Real el mismo año de su muerte. Muere en Madrid el 25 de marzo de 1909 dejando un catálogo de más de doscientas obras. Se le apodaba el «rey del trimestre» precisamen- te por los ingresos que le proporcionaba la Sociedad de Autores que él había contribuido a crear en 1894. En 1954 la Biblioteca Nacional de España, con los informes favora- bles de la Academia de Bellas Artes de San Fernando y de los expertos de la propia Biblioteca, adquiere los originales del compositor, que ha- bían sido previamente depositados en la institución por sus herederos. 3 AF Folleto CHAPI 5/2/09 10:17 Página 4 Museo de la Biblioteca Nacional Ruperto Chapí. Del género chico a la ópera Retrato Ruperto Chapí no tardó en convertirse en una autoridad en la vida musical es- pañola. Su gran actividad como compositor e, incluso, la defensa de los dere- chos de los autores frente a las exclusivas de los archiveros, que controlaban el alquiler de los materiales de orquesta para las representaciones teatrales, favo- recieron su presencia en la prensa de la época, tanto en la especializada como la general, por lo que es frecuente encontrar su imagen en fotografías, dibujos o caricaturas. 2 Biografías y estudios En contraste con la profusión de noticias que las actividades del composi- tor generaron en la prensa de su época, los estudios posteriores dedicados al compositor no son muy numerosos, aunque muy recientemente, en su núme- ro 237 (enero 2009), la revista Scherzo ha dedicado un completo dossier a la obra de Chapí. Entre las obras expuestas destaca Memorias y escritos, editada por Luis G. Iber- ni, que incluye el texto autobiográfico Apuntes sobre mis primeros veinticin- co años dirigido al crítico Peña y Goñi y fechado en 1876 durante la estan- cia del músico en Milán como becario de la Academia de Bellas Artes de San Fernando. 35 1 4 6 4 5 AF Folleto CHAPI 5/2/09 10:17 Página 6 Museo de la Biblioteca Nacional Ruperto Chapí. Del género chico a la ópera Despedida popular Su muerte a los cincuenta y ocho años de edad, el 25 de marzo de 1909, provo- có una gran manifestación en la que se mezcló lo popular con lo oficial. El cor- tejo fúnebre, que partió de su domicilio en la calle Arenal, se detuvo ante las puertas de cuatro teatros, el Eslava, el Apolo, la Zarzuela y el Real. En los tres primeros se interpretaron fragmentos de algunas de sus obras. En el último, la Sinfónica, dirigida por Arbós, tocó la marcha fúnebre de El ocaso de los dioses, como homenaje a un compositor que, aun manteniendo en sus obras un carác- ter español, se mantuvo atento a las tendencias de la música europea. Reconocimiento público Ambos ejemplares del Madrid Cómico muestran el reconocimiento público a Chapí. Fundada la publicación en 1880 por Miguel Casañ, pasó muy pron- to a ser dirigida por un amigo del compositor, Sinesio Delgado, libretista de alguna de sus obras y colaborador en la lucha por la creación de la Sociedad de Autores. Es importante la participación de Ramón Cilla y Pérez, «Cilla», 7 con sus típicas caricaturas, una de las cuales, dedicada a Chapí, aparecía en la cubierta del número 10 del 29 de abril de 1883. Las páginas interiores del número 819 recogen la noticia del estreno de La chavala (zarzuela en un acto, original de José López Silva y Carlos Fernández- Shaw, estrenada en el Teatro Apolo el 28 de octubre de 1898), con fotografí- as de los autores literarios y la reproducción de un retrato a lápiz del compo- sitor y de dos autógrafos suyos. Batuta que perteneció a Ruperto Chapí, con la empuñadura y la punta chapa- das en oro. Lleva grabada una lira rodeada de una panoplia con instrumen- tos musicales y dos cenefas decorativas en la punta. Piano-escritorio Piano Pleyel (París, 1901-1902, n.º de fabricación 125878) con aspecto de escri- torio, barnizado en negro y con el tablero superior cubierto de paño verde. En el interior, piano con la tabla armónica completa. Teclado de seis octavas chapa- do en marfil y ébano. Perteneció a Ruperto Chapí y fue legado a la Biblioteca Na- cional por sus herederos en 1940. Wagner (1813-1883) poseyó un piano similar, regalo de su protector Luis II de Baviera, encargado al fabricante alemán Bechs- tein, en 1864 y conservado hoy en el Richard Wagner Museum de Bayreuth, que bien pudo servir de modelo al de Chapí, quien, imbuido del wagnerismo domi- 8 nante en la época, había visitado la casa del músico en Bayreuth en julio de 1889 junto con otros músicos y pintores españoles como Arrieta o Egusquiza. 10 11 9 6 7 AF Folleto CHAPI 5/2/09 10:30 Página 8 Museo de la Biblioteca Nacional Ruperto Chapí. Del género chico a la ópera Los teatros Aunque Chapí estrenó sus obras en varios teatros de Madrid, como la Come- dia, el Príncipe Alfonso, el Maravillas, o el Eslava, los más relacionados con sus obras fueron el de la Zarzuela, el Apolo, el Real y el Teatro Lírico. El Teatro de la Zarzuela fue construido por iniciativa de un grupo de com- positores y autores literarios relacionados con nuestro teatro lírico, como Bar- bieri, Gaztambide, Oudrid y Olona, además del cantante Francisco Salas. Inaugurado en 1856, en él se estrenaron algunas de las más importantes obras del género, como La tempestad (1881) o El rey que rabió (1891). El proyecto del Teatro Real surgió a raíz del derribo del Teatro de los Caños del Peral en 1817 y se inauguró, tras numerosos cambios de diseño, en 1850. En 1909 Chapí estrenó en él Margarita la Tornera. El Teatro Apolo, construido entre 1871 y 1873 en la calle de Alcalá, fue con- siderado la catedral del género chico. En él se estrenaron La verbena de la Paloma en 1894 y La Revoltosa en 1897. El empresario Luciano Berriatúa se comprometió en a la creación de un tea- tro dedicado a la representación de «grandes espectáculos». El edificio, rea- lizado según el proyecto arquitectónico de Grases Riera, se inauguró en 1902 con la ópera Circe de Chapí. En su fachada, que daba a la calle Marqués de la Ensenada, aparecía el nombre de Teatro Lírico. 12 MÚSICA INSTRUMENTAL Serenata de la Fantasía morisca Como sucede con otros músicos de su generación, la producción de música sinfónica y de cámara de Chapí es limitada, suponiendo un veinticinco por ciento de su obra total. En 1873 compone La fantasía lírica para banda, instrumentada para orquesta y estrenada en 1879 por la Unión Artístico-Musical que dirigía Tomás Bretón. Su tercer movimiento, la Serenata, se hizo muy popular, como queda reflejado en la partitura de Dotesio y el rollo de pianola, uno de los cuatro que conserva la Bi- blioteca Nacional, de las marcas Victoria (La Garriga, Barcelona), Minerva (Ma- drid), Unión Musical Española (Madrid) y Aeolian Company. 13 8 9 AF Folleto CHAPI 5/2/09 10:17 Página 10 Museo de la Biblioteca Nacional Ruperto Chapí. Del género chico a la ópera Los gnomos de La Alhambra y el «alhambrismo sinfónico» Los gnomos de La Alhambra es la obra presentada por Ruperto Chapí, anima- do por Emilio Arrieta, al concurso de obras musicales inspiradas en el poe- ma de José Zorrilla, era una de las actividades programadas para la coronación del poeta en Granada en 1891. El dictamen del jurado y la defensa que de la obra de nuestro compositor —que no ganó el concurso— realizara Peña y Go- ñi aparecieron en la prensa ese mismo año. Tanto esta obra como la Fantasía morisca forman parte de lo que se ha lla- mado «música alhambrista» a partir del estudio del musicólogo Ramón Sobrino.
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