De Marisa Monte
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1 2 UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS DEPARTAMENTO DE COMUNICAÇÃO SOCIAL Programa de Pós-graduação em Comunicação Social Intimidade performada: a gestão da visibilidade em "Memórias, crônicas e declarações de amor", de Marisa Monte Rusvel Nantes Belo Horizonte 2011 3 Rusvel Nantes Intimidade performada: a gestão da visibilidade em "Memórias, crônicas e declarações de amor", de Marisa Monte Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Comunicação Social. Orientador: André Brasil Belo Horizonte 2011 4 Rusvel Nantes Intimidade performada: a gestão da visibilidade em "Memórias, crônicas e declarações de amor", de Marisa Monte Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Comunicação Social. ______________________________________________________________________ Prof. Dr. André Brasil (Orientador) – UFMG ______________________________________________________________________ Profª. Drª. Vera França – UFMG ______________________________________________________________________ Prof. Dr. Eduardo de Jesus – PUC Minas Belo Horizonte, 26 de abril de 2011. 5 RESUMO Em abril de 2007, a edição brasileira da revista Rolling Stone chegava às bancas com uma chamada, no mínimo, instigante: “quem tem medo de Marisa Monte?”. Tendo em vista a autonomia conquistada pela artista frente ao mercado fonográfico e o crescente investimento na construção da própria imagem, esta pesquisa discute a reconfiguração da visibilidade a partir de certo deslimite entre os domínios do público e do privado. Para tanto, analisamos fotografias feitas por Marisa Monte para o projeto gráfico do disco e do songbook Memórias, crônicas e declarações de amor (2000). Partindo do pressuposto de que os produtos midiáticos estão cada vez mais permeados por narrativas autobiográficas, buscamos mapear alguns traços que marcam a subjetividade contemporânea, em um contexto de emergência da vida ordinária e do homem comum. Buscamos entender ainda de que maneira os processos de celebrização foram transformados devido à constante exteriorização da intimidade. Por meio da análise das imagens, desejamos refletir acerca de uma dinâmica sociocultural que intensificou a demanda de observação do outro e, ao mesmo tempo, legitimou a exposição e a gestão de si. Portanto, ao contextualizar a postura de Marisa Monte diante da indústria cultural brasileira, tentamos mensurar traços autorais que fazem de sua própria obra parte de uma estratégia de manutenção da fama, respondendo, assim, às práticas contemporâneas que estimulam o culto à performance. Palavras-chave: comunicação, fotografia, intimidade, visibilidade, performance, Marisa Monte 6 ABSTRACT In April 2007, the Brazilian edition of Rolling Stone magazine arrived at the newsstand with the at least curious headlines: “who is afraid of Marisa Monte?”. Taking in consideration the autonomy conquered by the artist in relation to the phonographic market and the increasing investment in the construction of the own image, this research discusses the reconfiguration of the visibility from certain unlimit between the domains of the public and the private. For this, we analyzed photographs made by Marisa Monte for the graphical project of the record and songbook Memórias, crônicas e declarações de amor (Memories, chronicles and declaration of love - 2000). Considering that the mediatic products are even more permeated by autobiographical narratives, we search to verify some traces that structure the contemporary subjectivity, in a context of emergency of the ordinary life and the common man. We also searched to understand how the celebrization processes had been transformed due to a constant exteriorization of the privacy. Through the analysis of the images, we desired to reflect about a sociocultural dynamics that intensified the demand of observation of the other and, at the same time, legitimized the exposition and the management of herself. Therefore, when we contextualized the position of Marisa Monte in relation to the Brazilian cultural industry, we tried to measure authorial traces that make her proper music part of a strategy of maintenance of the fame, answering, thus, to the contemporary practices that stimulate the cult of the performance. Key words: communication, photograph, privacy, visibility, performance, Marisa Monte 7 DEDICATÓRIA Aos que gostam de música. Aos que preferem a popular e brasileira. Aos que, assim como eu, não resistiram ao canto da sereia. Aos que aprenderam, no curso da vida, que os verdadeiros amores não demandam justificativa, análise e conclusão. 8 Eu não sou da sua rua Eu não falo a sua língua Minha vida é diferente da sua Estou aqui de passagem Branco Mello e Arnaldo Antunes 9 AGRADECIMENTOS Este trabalho é resultado de uma busca por realização pessoal. Porque antes de conhecer autores e suas respectivas teorias, Marisa Monte aconteceu em minha vida. E tudo mudou desde então. Foram mais de dez anos em contato diário com as mesmas fotografias, ouvindo o mesmo disco que me levou ao trabalho de outras cantoras e, por meio delas, eu pude encontrar meu lugar no mundo. Um lugar onde não há diferença entre música e imagem, pois ambas se prestam ao meu encantamento. Sou grato a todas essas vozes que me frequentam e jamais saberão meu nome. Vozes que (me) representam. Agradeço imensamente a quem, de alguma maneira, alegra minha existência. A quem esteve de passagem, a quem veio para demorar, a quem deixou saudade, libertou sorrisos, enxugou lágrimas e compartilhou silêncio sem mais constrangimentos. Enquanto as águas de março vão fechando mais um verão, aproveito para lavar a alma e reconhecer o valor das pessoas que inspiram, diariamente, minhas próprias crônicas e declarações de amor. Pessoas sem as quais minhas memórias não teriam a mesma textura e sonoridade, o mesmo sabor e colorido. A toda minha família, aos colegas que me acompanharam desde os tempos de escola, passando pela graduação e especialização até chegar ao mestrado. Aos que direta ou indiretamente participaram desta pesquisa. Muito obrigado a quem me acalma, me acolhe a alma e me ajuda a viver: Doralina, Evaldo, Lucélia, Lili, Gabriela, Keissiane, Tia Moby, Raisa, Marcelo, Mariana (Sarah), Rodrigo, Davi, Dona Elza, Thaísa (Ninfeta), Carmem, Flavinha, Fábio, Gustavo, Vó Elcira, Vó Hilda, Vó Raimunda, Vô Tião, Thiago, Eliana, Evanir, Fernanda (Peixinho), Fred, Mariana (Pops), Marcela Mangabeira, Thaís, Luciana, Paula Baião, Marina Andalécio, LZ, Cauê, Carla Santos, André Brasil, Vera França, Eduardo de Jesus, Daniela Serra, Elisa Resende, Carlos Falci, Mário Viggiano, Carla e Carlos Mendonça. Fiz esta dissertação, inclusive, para retribuir tudo o que Marisa Monte me ensinou sobre leveza e autonomia. E toda vez que ela canta, sinto que valeu a pena. Acho que aprendi. Ao longo destas páginas eu encerro mais um ciclo. E depois, o que vier, será bem-vindo. Mas, por enquanto, deixa eu dizer que te amo, deixa eu pensar em você... 10 LISTA DE FIGURAS Figura 1: reprodução da capa do primeiro cd de Marisa Monte ................................................. 40 Figura 2: luz indireta cria atmosfera de mistério......................................................................... 42 Figura 3: série de movimentos que ganham vigor....................................................................... 42 Figura 4: agitação dos braços e expressão facial......................................................................... 42 Figura 5: arsenal de caras e bocas da cantora eclética................................................................. 42 Figura 6: reprodução da capa do segundo cd da cantora............................................................. 44 Figura 7: reprodução da capa do segundo DVD.......................................................................... 45 Figura 8: cantora se veste e aquece a voz.................................................................................... 46 Figura 9: figurino rebuscado........................................................................................................ 46 Figura 10: gestual dramático....................................................................................................... 46 Figura 11: em Nova Iorque, a cantora com imagem de cosmopolita.......................................... 46 Figura 12: videoclipe de Beija Eu............................................................................................... 47 Figura 13: clipe de Diariamente celebra o cotidiano da vida da cantora.................................... 47 Figura 14: reprodução da capa do terceiro cd da cantora............................................................ 47 Figura 15: cantora entoa lamento sertanejo em Segue o Seco..................................................... 49 Figura 16: Marisa Monte em meio a velas, santos e crucifixos.................................................. 49 Figura 17: chão rachado, um dos elementos que reconstituem o sertão nordestino.................... 49 Figura 18: Marisa e os figurantes chamam pela chuva............................................................... 49 Figura 19: reprodução do quinto cd de Marisa Monte................................................................ 51 Figura 20: cantora com Carlinhos Brown...................................................................................