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Programa De Mano SACO

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Programa De Mano SACO www.semanasaco.com 19 al 28 de marzo Semana del Audiovisual Contemporáneo de Oviedo SACO SACO 7 ENTRADAS Las entradas para SACO 7 se podrán retirar en la taquilla del Campoamor, en la web https://entradas.oviedo.es y a través de www.semanasaco.com a partir de las 11:00 horas del día anterior a cada espectáculo o sesión de cine (salvo el cine-concierto LUCES DE LA CIUDAD POR OVIEDO FILARMONÍA). Las entradas de SACO 7 son gratuitas, numeradas y solo se podrán retirar dos invitaciones por persona, con la excepción del cine-concierto LUCES DE LA CIUDAD POR OVIEDO FILARMONÍA. Para acceder a la sala será obligatorio facilitar el DNI y la entrada impresa correctamente o en formato digital. Para facilitar y agilizar la entrada, les solicitamos que tengan sus entradas preparadas, tanto en formato físico como en formato digital en su teléfono móvil, con el código visible para poder ser escaneado por el personal de sala. Les recordamos que debido a la crisis sanitaria es obligatorio el uso de mas- carilla en todas las sesiones y actividades de SACO 7, así como guardar la distancia social recomendada. Se ruega la máxima puntualidad. Una vez iniciado el espectáculo o la sesión de cine, no se permitirá el acceso a la sala. Está prohibida cualquier tipo de filmación, grabación o realización de foto- grafías en el interior de las salas. CINE CONCIERTOS VIERNES 19 DE MARZO SÁBADO 20 DE MARZO EL HOMBRE MOSCA TEATRO CAMPOAMOR ACARTOONADOS TEATRO CAMPOAMOR POR DRUMS & PIANO 19:00 H POR TRASH-TORNADOS 17:00 H El hombre mosca hot jazz. Fue en este país donde hubo un mayor Winsor Mc Cay (1911) ------------------------------------------------------- Safety Last desarrollo de la música hecha para los acompa- Dixie Days (1930) Trash-Tornados Fred C. Newmeyer, Sam Taylor | Estados Unidos ñamientos musicales del cine silente. Balloonland (1935) Bobby González, guitarra /voz 1923 | 77’ The Haunted Mouse (1941) Pibli González, batería Congo Jazz (1930) ----------------------------------------------------------------- Drums & Piano acompaña en directo a esta gran Pablo Souto, contrabajo Boom, Boom (1936) Kiko Flores, saxo Piense en Harold Lloyd. Seguro que la primera película de Harold Lloyd a través de un reperto- Jungle Jitters (1938) imagen que le llega es la del popular cómico colga- rio pianístico de la época de la mano de Jorge Gil Trolley Ahoy (1936) Espectáculo apto para todos los públicos do de las manillas de un reloj en El hombre mosca. Zulueta, pianista y compositor especializado en el acompañamiento del cine mudo, empleando te- acartOOnados es el nuevo espectáculo de La película nació cuando el popular cómico vio un día mas de los años 20 (ragtime y hot jazz) así como Trash-Tornados donde se combinan los sonidos a un hombre mosca de verdad, Bill Strother, escalan- diversas partituras que fueron escritas ex profeso añejos del swing, el jazz y el rock and roll con los do un edificio de la ciudad. Al instante le propuso par- para el acompañamiento en directo en las pro- dibujos animados de la primera mitad del siglo ticipar en una película con él y así nació la obra más yecciones del cine de la época. La interpretación XX, en un espectáculo visual-musical para todos célebre de su carrera, toda una metáfora del ascenso pianística se complementa con los efectos sonoros los públicos. social en los Estados Unidos de los locos años 20. La por parte del percusionista Sergio Gutiérrez que película fue un rotundo éxito en su estreno hace casi actúa como un verdadero artista de Foley, a tra- La banda mierense se encarga de dar forma a 100 años, y más allá de la comedia, Lloyd caricaturiza vés de la batería, percusiones y diversos utensilios este proyecto, donde se juntan dos de sus pasio- nes, la música de los años 30’s, 40’s, 50’s y las como nadie la sociedad de consumo emergente. percusivos. Una auténtica experiencia de sentir la películas de animación, donde la locura y el ritmo forma de ver el cine en sus inicios. de esos años está presente en cada fotograma. El jazz y el cine siempre han estado íntimamen- ----------------------------------------------------------------- te ligados desde los propios inicios del cine. El Drums & Piano Formados a principios del 2002, mezclan atrevi- llamado cine mudo se hizo acompañar en sus Jorge Gil Zulueta, piano damente el blues, el jazz, y el r’n’r. Charlie Par- primeras proyecciones de un sufrido pianista Sergio Gutiérrez, percusión ker, Louis Jordan o T-Bone Walker son algunos que en extensas jornadas interpretaba música de los ecos que resuenan es este grupo y que de la época en Estados Unidos: el ragtime y el Película apta para todos los públicos veremos en el Campoamor en esta nueva pro- ducción de SACO. DOMINGO 21 DE MARZO MIÉRCOLES 24 DE MARZO LA CARRETA FANTASMA TEATRO CAMPOAMOR JORDI SABATÉS TEATRO CAMPOAMOR POR ENOL ENSEMBLE 19:00 H RECREA A SEGUNDO CHOMÓN 19:00 H La carreta fantasma que lo hagan acompañados de la propuesta mu- Danses cosmopolites à transformation (1902) Sabatés interpreta al piano la música que ha Körkarlen sical de Enol Ensemble. Sobre el trabajo realizado Ah! La barbe! (1905) creado para 14 de las películas de Chomón, Victor Sjöström | Suecia | 1921 | 106’ por el cuarteto asturiano, la violista Cristina Ges- Electric Hôtel (1908) desvelando y poniendo en valor la sorprenden- ----------------------------------------------------------------- tido apunta que la estética general de La carreta Création de la serpentine (1908) te modernidad de las mismas. Parece como si la “Una historia contada en imágenes vivas”, así defi- fantasma “nos ha sugerido centrarnos principal- Les oeufs de Pâques (1907) música de Sabatés activara la pionera máquina Les ombres chinoises (1908) de soñar que nos legó Segundo de Chomón: dos nió Victor Sjöström La carreta fantasma. El polifa- mente en el repertorio romántico para cuarteto La valise de Barnum (1904) amigos que dialogan y se dan la mano a través cético artista sueco no sólo dirigió este referente con piano. Sin embargo, dados determinados L‘album merveilleux (1905) del túnel del tiempo. inexpugnable del cine: escribió el guion y dejó para ambientes escénicos y contrastes dramáticos, he- La maison ensorcelée (1907) sí el papel principal. Con ese conjunto de roles, el mos considerado oportuno introducir elementos Le Roi des Dollars (1905) La pantalla del Campoamor, al compás de la realizador conseguía una cohesión especial en sus propios de otras corrientes musicales como el Ba- Métamorphoses (1912) música, se convertirá en ventana mágica que películas, como es el caso de esta cumbre cinema- rroco, el impresionismo y el expresionismo de la Le spectre rouge (1907) nos revelará territorios ignotos poblados de tográfica estrenada hace cien años (la première música de posguerra”. Así, el grupo hace hincapié En avant la musique (1907) sorpresas incesantes: personajes insólitos, tuvo lugar en Estocolmo el 1 de enero de 1921). musical en su visionario uso del flashback y, asi- Symphonie bizarre (1909) animación de objetos, de sombras, de muñe- mismo, “los efectos fantasmagóricos creados por Imágenes insólitas (selección) cos y un sinfín de efectos especiales, insignes Sjöström se basó en la novela homónima de la es- superposición de imágenes, novedosos para su precursores de los que se utilizan actualmen- critora sueca Selma Lagerlöf, la primera mujer en época, son reflejados musicalmente por extractos Jordi Sabatés recrea a Segundo de Chomón es un te. Poseídos por esas maravillosas e hipnóticas obtener el Premio Nobel de Literatura, en 1909. minimalistas y vanguardistas”. espectáculo del pianista y compositor Jordi Sa- imágenes en total sincronía con la música, no La historia del alcohólico David Holm pasó a la batés, una deliciosa propuesta que nos permitirá podemos dejar de preguntarnos: ¿Tal vez Se- gran pantalla con un tipo de narración poco ha- ----------------------------------------------------------------- descubrir la obra del pionero Segundo de Chomón gundo de Chomón también, de alguna manera, bitual para la época. En pleno esplendor del cine ENOL ENSEMBLE (Teruel 1871-París 1929), genial cineasta que recrea a Jordi Sabatés? mudo, lo normal seguía siendo relatar de manera Mario Bernardo, piano revolucionó el cine de su época con innovadores conceptos que seguimos admirando hoy por su lineal, sin saltos espacio-temporales. Elipsis, cam- Fernando Zorita, violín ----------------------------------------------------------------- calidad técnica y artística. Sabatés ha compuesto bios de escenario, montaje en paralelo, flashbac- Jordi Sabatés, piano Cristina Gestido, viola unas piezas plenamente integradas en el ritmo ks como matrioskas adelantándose a su tiempo… Teresa Valente-Pereira, violonchelo y la dramaturgia del cineasta, consiguiendo una Espectáculo apto para todos los públicos Ingmar Bergman reconocía que la visionaba al extraordinaria simbiosis entre cine y música. menos una vez al año. En SACO les proponemos Película no recomendada para menores de 12 años SÁBADO 27 DE MARZO DOMINGO 28 DE MARZO LUCES DE LA CIUDAD TEATRO CAMPOAMOR NOSFERATU TEATRO CAMPOAMOR POR OVIEDO FILARMONÍA DOBLE SESIÓN: 12:00 Y 19:00 POR RADIO NOSFERATU 19:00 H Luces de la ciudad En sus ochenta y un minutos hay espacio para la Nosferatu sero para nuestra historia. Una inevitable conexión City Lights comedia más hilarante y también para la pena más Nosferatu, eine Symphonie des Grauens entre antagonistas. Los temas de amor y de terror Charles Chaplin | Estados Unidos | 1931 | 81’ aguda. Chaplin creó un filme inolvidable, para le- F.W. Murnau | Alemania | 1922 | 81’ aparecen fuertemente vinculados de forma que la ----------------------------------------------------------------- garlo al mundo como símbolo de un arte que había ----------------------------------------------------------------- representación sonora del mal tiene sensibles remi- A comienzos de 1931, cuando esta película se sucumbido a la voz. Además, representa el paso de- La primera vez que un vampiro chupó la sangre en niscencias del bien y viceversa. estrenó en Nueva York, muchos pensaron que finitivo de Charlot de ser un personaje puramente una gran pantalla fue en Nosferatu.
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