La Muerte Del Pibe Oscar : (Célebre Escrushiante) Titulo Villamayor, Luis C

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

La Muerte Del Pibe Oscar : (Célebre Escrushiante) Titulo Villamayor, Luis C La muerte del Pibe Oscar : (célebre escrushiante) Titulo Villamayor, Luis C. - Autor/a; Conde, Oscar - Colaborador/a; Autor(es) Gonnet Lugar UNIPE Editorial/Editor 2015 Fecha Boris Spivacow Colección Novelas; Narrativas; Gache, Oscar; Temas Libro Tipo de documento "http://biblioteca.clacso.org/Argentina/unipe/20200414103603/La-muerte-del-pibe-Oscar.pdf" URL Reconocimiento-No Comercial-Sin Derivadas CC BY-NC-ND Licencia http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Segui buscando en la Red de Bibliotecas Virtuales de CLACSO http://biblioteca.clacso.org Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales (CLACSO) Conselho Latino-americano de Ciências Sociais (CLACSO) Latin American Council of Social Sciences (CLACSO) www.clacso.org La muerte del Pibe Oscar La muerte del Pibe Oscar (célebre escrushiante) Luis C. Villamayor Introducción, notas y glosario Oscar Conde Villamayor, Luis C. La muerte del Pibe Oscar : primera novela lunfarda . - 1a ed. - Gonnet : UNIPE: Editorial Universitaria, 2015. 376 p. ; 13x19 cm. ISBN 978-987-3805-05-9 1. Narrativa Argentina. 2. Novela. I. Título CDD A863 UNIPE: UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA Adrián Cannellotto Rector Carlos G. A. Rodríguez Vicerrector UNIPE: EDITORIAL UNIVERSITARIA Directora editorial María Teresa D’Meza Equipo editorial Ángela Gancedo, Diego Herrera, Mariana Liceaga, Julián Mónaco y Diego Rosemberg Edición Juan Manuel Bordón Corrección Inés Marini Diseño y diagramación Verónica Targize Fotografías facsimilares para interior y cubierta Vivian Ribeiro Coordinación de imprenta edit•ar, Lucila Schonfeld Diseño de colección Estudio ZkySky Luis C. Villamayor, La muerte del Pibe Oscar Ediciones anteriores conocidas: Imprenta Michettoni e hijo, 1926(?) © De la presente edición, UNIPE: Editorial Universitaria, 2015 Camino Centenario nº 2565 - (B1897AVA) Gonnet, prov. de Buenos Aires, Argentina www.unipe.edu.ar © De la Introducción, notas y glosario, Oscar Conde, 2015 Los editores han hecho sus mejores esfuerzos para encontrar a los derechohabien- tes. Este libro se ha publicado bajo la regla del artículo 6 de la ley 11.723. 1ª edición, abril de 2015 Impreso en Argentina - Printed in Argentina Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisión o la transformación de este libro, en cualquier forma o por cualquier medio, sea electrónico o mecánico, mediante fotocopias, digitalización u otros métodos, sin el permiso previo y escrito del editor. Su infracción está penada por las leyes 11.723 y 25.446. ISBN 978-987-3805-05-9 Este libro es el resultado de un proyecto radicado en 2012 en la Secretaría de Investigación de la Universidad Pedagógica. Quiero agradecer el apoyo recibido por parte de la edito- rial de la UNIPE, en un primer momento por Flavia Costa y posteriormente por su actual directora, María Teresa D’Meza. Asimismo les debo gratitud a mi colega Lila Caimari y a Marcos Blum, encargado de la Biblioteca de la Academia Porteña del Lunfardo, por haberme facilitado materiales sin los cuales habría sido imposible esta tarea. Oscar Conde Buenos Aires, febrero de 2015 Índice INTRODUCCIÓN Oscar Conde ........................................................................................................................ 13 BIBLIOGRAFÍA ......................................................................................................................... 45 NOTA A LA PRESENTE EDICIÓN Y SUS CRITERIOS ................................................................................................................. 55 LA MUERTE DEL PIBE OSCAR (CÉLEBRE ESCRUSHIANTE) ........................................................................................ 57 PRÓLOGO. Carta de Luis J. Dellepiane al autor ............................. 59 CAPÍTULO 1. Amor de madre y cariño de hijo ................................... 63 CAPÍTULO 2. En la incubadora del delito ............................................... 75 CAPÍTULO 3. Batiendo mugre ............................................................................... 81 CAPÍTULO 4. Poniéndose de línea ................................................................... 89 CAPÍTULO 5. Otra vez en la querencia ....................................................... 101 CAPÍTULO 6. Laburando ............................................................................................. 107 CAPÍTULO 7. La primer cana y el primer najushie ...................... 113 CAPÍTULO 8. En curda y en yobaca ............................................................... 119 CAPÍTULO 9. Amurado en un tonel ............................................................... 125 10 LA MUERTE DEL PIBE OSCAR CAPÍTULO 10. La barra del Pibe Oscar ......................................................... 131 CAPÍTULO 11. Corazón de lunfardo ................................................................... 141 CAPÍTULO 12. Pegando el esquinazo .............................................................. 147 CAPÍTULO 13. Siguiendo la ruta ............................................................................ 153 CAPÍTULO 14. Apañados por la yusta ............................................................ 159 CAPÍTULO 15. Chamuyo policial ........................................................................... 163 CAPÍTULO 16. En la leonera de Lorea ............................................................ 169 CAPÍTULO 17. En el encanadero de Caseros ........................................... 175 CAPÍTULO 18. Un batistín que hace saltar la bronca ................... 179 CAPÍTULO 19. Hay que espirajushiar o ir a La Tierra ................ 183 CAPÍTULO 20. El cuento al mayorengo ....................................................... 187 CAPÍTULO 21. Vigiles gilimursis y chorizos piernas ..................... 189 CAPÍTULO 22. Un espiantuje a la gurda ...................................................... 197 CAPÍTULO 23. Fue de línea, de mentas y averías ............................. 203 CAPÍTULO 24. Cafiola y tirador de daga..................................................... 209 CAPÍTULO 25. Acciones de purrete .................................................................. 215 CAPÍTULO 26. Un pequeño prepotente de canushia ................... 223 CAPÍTULO 27. Estudiando al tipo ........................................................................ 231 CAPÍTULO 28. Amaba el terruño ......................................................................... 243 ÍNDICE 11 CAPÍTULO 29. En la mala ............................................................................................. 251 CAPÍTULO 30. La ciapoli lo angayola ............................................................ 257 CAPÍTULO 31. El bacán y la percanta .............................................................. 263 CAPÍTULO 32. En su ley paró las patas ......................................................... 269 GLOSARIO DE LUNFARDISMOS Y ARGENTINISMOS ............................................................................................................. 275 APÉNDICE: OTROS ESCRITOS DE LUIS C. VILLAMAYOR ........................................................................................................ 317 SECCIÓN I. Párrafos iniciales de «Pibes y canillitas», primer capítulo de Los lunfardos ...................................................................... 319 SECCIÓN II. Primeros capítulos de La muerte del Pibe Oscar publicados en la revista Sherlock Holmes ............ 323 SECCIÓN III. Artículo «Dechavando la cana» publicado en la revista Sherlock Holmes ................................................. 339 SECCIÓN IV. Artículos sobre la Maffia Criolla publicados en la revista Sherlock Holmes .............................................. 341 SECCIÓN V. Artículo «Patronato de excarcelados» publicado en el diario Crítica ................................................................................. 353 SECCIÓN VI. Artículo «Un “lunfardo” más» publicado en el diario Crítica ................................................................................. 357 SECCIÓN VII. Facsímiles e imágenes complementarias .................................................................................................................... 363 Introducción LA NOVELA LA MUERTE DEL PIBE OSCAR (célebre escrushiante) de Luis Contreras Villamayor es un texto de enorme importan- cia documental no solamente para la historia del lunfardo y la literatura lunfardesca sino también para la historia de la literatura argentina. A pesar de ello, el desconocimiento de su mera existencia por parte de los especialistas ha sido hasta hoy casi total. Pero la explicación de tal desconocimiento la proporciona Enrique R. del Valle cuando señala que la única edición de esta obra, financiada por Villamayor, «fue destrui- da casi totalmente por un incendio producido en los talleres en los que fuera compuesta» (Del Valle, 1969: 13). Esta cir- cunstancia dramática tanto para la novela como para su autor acaeció aparentemente en 19261 y fue la causa de que sobrevi- vieran poquísimos ejemplares.2 Concebida al comienzo como folletín, Villamayor publicó por entregas, con el seudónimo de Canero Viejo,3 los primeros 1. Fue Luis Soler Cañas el primero en suponer que, por la fecha de la carta-prólogo (22 de abril de 1926), la novela debió de haberse edita- do ese mismo año. Cfr. Soler Cañas, 1965: 100. 2. Durante años busqué infructuosamente en bibliotecas públicas y privadas algún ejemplar de La muerte del Pibe Oscar. El que utilicé para esta reedición
Recommended publications
  • El Tango Y La Cultura Popular En La Reciente Narrativa Argentina
    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works All Dissertations, Theses, and Capstone Projects Dissertations, Theses, and Capstone Projects 5-2018 El tango y la cultura popular en la reciente narrativa argentina Monica A. Agrest The Graduate Center, City University of New York How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/gc_etds/2680 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] EL TANGO Y LA CULTURA POPULAR EN LA RECIENTE NARRATIVA ARGENTINA by Mónica Adriana Agrest A dissertation submitted to the Graduate Faculty in Latin American, Iberian and Latino Cultures in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy, The City University of New York 2018 © 2018 MÓNICA ADRIANA AGREST All Rights Reserved ii EL TANGO Y LA CULTURA POPULAR EN LA RECIENTE NARRATIVA ARGENTINA by Mónica Adriana Agrest This manuscript has been read and accepted for the Graduate Faculty in Latin American, Iberian and Latino Cultures in satisfaction of the dissertation requirement for the degree of Doctor of Philosophy. ______________________________ ________________________________________ November 16th, 2017 Malva E. Filer Chair of Examining Committee ________________________________________ ________________________________________ November 16th, 2017 Fernando DeGiovanni Executive Officer Supervisory Committee: Silvia Dapía Nora Glickman Margaret E. Crahan THE CITY UNIVERSITY OF NEW YORK iii ABSTRACT EL TANGO Y LA CULTURA POPULAR EN LA RECIENTE NARRATIVA ARGENTINA by Mónica Adriana Agrest Advisor: Malva E. Filer The aim of this doctoral thesis is to show that Tango as scenario, background, atmosphere or lending its stanzas and language, helps determine the tone and even the sentiment of disappointment and nostalgia, which are in much of Argentine recent narrative.
    [Show full text]
  • Representações Das Identidades Nacionais Argentina E Brasileira Nas Canções Interpretadas Por Carlos Gardel E Carmen Miranda (1917-1940)
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL ALESSANDER KERBER REPRESENTAÇÕES DAS IDENTIDADES NACIONAIS ARGENTINA E BRASILEIRA NAS CANÇÕES INTERPRETADAS POR CARLOS GARDEL E CARMEN MIRANDA (1917-1940) Porto Alegre 2007 ALESSANDER KERBER REPRESENTAÇÕES DAS IDENTIDADES NACIONAIS ARGENTINA E BRASILEIRA NAS CANÇÕES INTERPRETADAS POR CARLOS GARDEL E CARMEN MIRANDA (1917-1940) Tese de Doutorado para a obtenção do título de Doutor em História Universidade Federal do Rio Grande do Sul Programa de Pós-Graduação em História Orientadora: Profª Drª Claudia Wasserman Porto Alegre 2007 [ficha catalográfica] ALESSANDER KERBER REPRESENTAÇÕES DAS IDENTIDADES NACIONAIS ARGENTINA E BRASILEIRA NAS CANÇÕES INTERPRETADAS POR CARLOS GARDEL E CARMEN MIRANDA (1917-1940) Tese de Doutorado em História Data da aprovação: 10/05/2007 Banca Examinadora ____________________________________________ Profª Drª Claudia Wasserman Orientadora ____________________________________________ Profª Drª Maria Helena Capelato ____________________________________________ Prof. Dr. Claudio Maiz ____________________________________________ Profª Drª Doris Fagundes Haussen ____________________________________________ Prof. Dr. Cesar Augusto Barcellos Guazzelli Porto Alegre 2007 AGRADECIMENTOS A minha mãe, Agnes Backes Kerber, que me inspirou a ser professor, a ler e escrever e a enfrentar as adversidades da vida e me organizar para concretizar os meus desejos e necessidades; A minha orientadora, Claudia Wasserman, que ofereceu seu conhecimento e seu carinho para a realização deste trabalho;
    [Show full text]
  • “Malena Canta El Tango Como Ninguna”: O Tango Em Feminino [email protected] Nepomuceno Earepública Musical.Riodejaneiro:Editoraufrj,2007
    Cartão-postal. Tango (detalhe). s./d. Cartão-postal. Tango “Malena canta el tango como ninguna”: o tango em feminino Avelino Romero Pereira Mestre em História Social do Brasil pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Doutor em História Social pela Universidade Federal Fluminense (UFF). Professor do Departamento de Composição e Regência da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UniRio). Autor, entre outros livros, de Música, sociedade e política: Alberto Nepomuceno e a República Musical. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2007. [email protected] “Malena canta el tango como ninguna”: o tango em feminino “Malena sing the tango as no one else”: tango in feminine Avelino Romero Pereira resumo abstract Considerando tango, sociedade e cul- Considering tango, society and culture in tura na Argentina, o trabalho aborda Argentina, this paper analyses different diferentes representações do feminino representations of gender relations in three e das relações de gênero em três con- contexts. In the beginnings of the XXth junturas. No início do século XX e nos century and in the 1920’s, the analysis anos 1920, a análise das letras de tango of selected tango lyrics shows themes as selecionadas destaca temas como a prostitution, love betrayal and the social as- prostituição, a traição amorosa e a as- cension of women viewed by male or female censão social das mulheres sob a ótica narrators. In contrast, during the peronist de narradores masculinos ou femini- years there is a remarkable thematic change nos. Em contraste, nos anos peronistas related to the supposed valorization of wo- observa-se uma alteração temática men, that can be read on the lyrics written afinada com a suposta valorização do by poet Homero Manzi.
    [Show full text]
  • Una Etnografía En El Barrio De La Boca
    Doctorado en Antropología Social Prácticas de imagen, prácticas espacio-temporales e identificaciones sociales. Una etnografía en el barrio de La Boca. Ana Clara Fabaron Tesis de Doctorado presentada a la Carrera de Antropología Social, Instituto de Altos Estudios Sociales, Universidad Nacional de San Martín, como parte de los requisitos necesarios para la obtención del título de Doctor en Antropología Social. VOLÚMEN 1/2 Director: Dr. Alejandro Grimson Co-directora: Dra. María Carman Buenos Aires 2013 Fabaron, Ana Clara Prácticas de imagen, prácticas espacio-temporales e identificaciones sociales. Una etnografía en el barrio de la Boca / Ana Clara Fabaron; director Alejandro Grimson; co-directora María Carman. Buenos Aires: Universidad Nacional de San Martín, 2013. - 408 p., 2v., il. Tesis (Doctorado en Antropología Social), Universidad Nacional de San Martín, Instituto de Altos Estudios Sociales, 2013. 1. Prácticas de imagen. 2. Prácticas espacio-temporales. 3. Identificaciones. 4. Paisaje. 5. Imaginar. 6. Habitar – Tesis. I. Grimson, Alejandro (Director) / Carman, María (Co-Directora). II. Universidad Nacional de San Martín, Instituto de Altos Estudios Sociales. III. Doctorado. RESUMEN Ana Clara Fabaron Director: Dr. Alejandro Grimson / Co-Directora: Dra. María Carman Resumen de la Tesis de Doctorado presentada al Doctorado en Antropología Social, Instituto de Altos Estudios Sociales, de la Universidad Nacional de San Martín - UNSAM, como parte de los requisitos necesarios para la obtención del título de Doctor en Antropología Social. El objetivo de esta tesis es estudiar las vinculaciones entre prácticas de imagen, prácticas espacio-temporales y dinámicas de identificaciones sociales, a partir de un estudio de caso. La tesis se pregunta, desde un enfoque etnográfico, por los modos en que actuales habitantes de La Boca así como otras personas que circulan a diario o tienen intereses allí operan con imágenes (cómo las producen y/o usan e interpretan) y practican el espacio, en sus interacciones con otras personas y con los paisajes urbanos.
    [Show full text]
  • CHAMUYANDO - Eduardo Giorlandini “Acquaforte” La Letra Del Tango “Acquaforte” Motivó Últimamente Bastantes Comentarios De La Gente
    edUTecNe CHAMUYANDO - Eduardo Giorlandini “Acquaforte” La letra del tango “Acquaforte” motivó últimamente bastantes comentarios de la gente. Los jóve- nes preguntaban qué decía esta letra, de autoría de Juan Carlos Marambio Catán, que nació en Bahía Blanca y fue uno de los primeros cantores de tango, porque comenzó a tener fama por los tiempos de don Hipólito Yrigoyen. Me refiero a su primera presidencia. “Acquaforte” se inscribe en la línea de los tangos de protesta, de la llamada literatura comprometi- da o literatura social. Son muchos los temas y los autores; entre ellos Discépolo, Flores y Linyera. Algunos de estos autores fueron anarquistas azules, es decir anarquistas pacíficos y literarios, cuando no cristianos. “Acquaforte” nos habla de “Un viejo rico que gasta su dinero emborrachando a Lulú con su champán, hoy le negó el aumento a un pobre obrero que le pidió un pedazo más de pan...”. Y después, esta queja, referida a una situación muy particular, se generaliza en los versos fina- les: “Y pienso en la vida... las madres que sufren, los hijos que vagan sin techo, sin pan... vendiendo ‘La Prensa’, ganando dos ‘guitas’, ¡qué triste es todo esto, quisiera llorar! ...”. La música de “Acquaforte” pertenece a Horacio Pettorosi, que era guitarrista, que había acompa- ñado a Gardel y que, además de haber dirigido dos conjuntos de arte nativo, no pocas veces con- dujo su orquesta de tango vestido de gaucho, en el exterior, como se acostumbraba en Francia. “Adiós ‘Chantecler’” ¿Qué fue el “Chantecler”? El primer “Chantecler” conocido existió desde 1910, en Montevideo. Fue propiedad de Emilio Matos, padre de Gerardo H.
    [Show full text]
  • Aque- Jó Al Mundo Y Que Fue Prácticamente Desterrado Por La Prevención Y Los Adelantos De La Medicina
    INDICE TABLA DE CONTENIDOS Agradecimientos 3 1 PROLOGOS 4 1°- Del Escribano Natalio Pedro Etchegaray 4 2°- De la vida y el Tango… La vida del Tango 6 2 INTRODUCCION de “El Tango, la vida, la muerte y el sistema músculo-esquelético” 7 3 INMIGRACION y lunfardo 10 4 APOGEO Y EXTINCION DEL MALEVAJE 27 5 SALONES DE BAILE Y CABARETS 29 SALONES DE BAILE (y algo más…) 29 CABARETS 32 6 POETAS 38 7 MUSICOS 48 8 CANTORES 66 9 CONCEPTOS SOBRE LA VIDA (la vida y el tango… la vida del tango…) 80 10 CONCEPTOS SOBRE LA MUERTE 92 11 TUBERCULOSIS 100 MAL DE POTT 108 12 EL SISTEMA OSTEO-ARTICULAR (Huesos y articulaciones) 110 13 CUERPO 112 14 POSTURA, FIGURA (modo en que está una persona en distintas actitudes) 117 15 MARCHA 127 16 PECHO 136 17 ESPALDA 142 18 CADERAS 144 19 RODILLAS 147 20 PIES 150 21 BRAZOS 157 22 MANOS 161 23 EPILOGO 168 24 BIBLIOGRAFIA 170 1 2 AGRADECIMIENTOS ueremos expresar nuestro profundo agradecimiento a quienes, con su voluntad y generosa colaboración, permitieron que este Q trabajo se llevara a cabo para llegar al gran público de médi- cos y no médicos. Ellos son: Laboratorios Beta con el esfuerzo económico y aliento a través de su Gerente de Pharma Sr. Gregorio Zidar (h), su gerente de Producto Sr. Jorge Fernández y su gerente de Publicidad Sra. Cecilia Matalone los que, con sus equipos de trabajo, analizaron la obra y llevaron adelante la concreción de este libro. Al escribano Natalio Pedro Etchegaray (a quien enaltece su pasado de docente y director de escuelas secundarias en la Provincia de Buenos Aires y profesor universitario en la U.B.A.
    [Show full text]
  • Una Fuente De Pleitos Contursi Y Maroni Vs. Matos Rodríguez(**)
    https://doi.org/10.18800/iusetveritas.201701.016 Juan Montero Aroca(*) La Cumparsita: una fuente de pleitos Contursi y Maroni vs. Matos Rodríguez(**) "La Cumparsita": a source of lawsuits Contursi and Maroni vs. Matos Rodríguez Resumen: El presente artículo utiliza al Tango, a los pleitos y personajes que participaron en la elaboración de La cumparista y sus letras, como marco referencial para hablar sobre los derechos de autor y la propiedad intelectual. Además de opinar acerca del procedimiento para llegar a la solución final acerca de la adjudicación de los derechos de autor y los efectos de esta en cada uno de los beneficiarios, el autor nos cuenta un poco sobre el proceso de creación de esta composición musical así como el alcance que tuvo en su momento. Palabras Clave: Tango - Derechos de Autor - Pleitos - Propiedad Intelectual - La Cumparsita - Arbitraje Abstract: This article deploys Tango along with the lawsuits concerning to whom participated in the elaboration of “La Cumparsita” and its lyrics as a frame of reference for discussing about copyrights and intellectual property. In addition to giving an opinion about the procedure to arrive at the final solution related to the adjudication of the copyrights along its effects of that in each one of the beneficiaries, the author tell us a little bit of the process of creating this musical composition as well as the scope it had during its time. Keywords: Tango - Copyright - Lawsuits - Intellectual Property - “La Cumparsita” - Arbitration 1. Nace sin letra el tango más universal En fecha todavía discutida, pero seguramente en el verano del hemisferio sur de 1917 (Montero Aroca 2010) un joven entonces aún menor de edad, Gerardo Hernán Matos Rodríguez y en Montevideo, compuso la música del tango más universal.
    [Show full text]
  • Morochas, Milongueras Y Percantas. Representaciones De La Mujer En Las Letras De Tango
    Morochas, milongueras y percantas. Representaciones de la mujer en las letras de tango Irene López Universidad Nacional de Salta-INSOC [email protected] Resumen: En este trabajo analizamos representaciones sociales de la mujer textualizadas en las letras del tango. Este género de música popular, uno de los más significativos del s. XX en Argentina, se originó y desarrolló al ritmo de continuos cambios sociales que, como producto de los procesos de modernización, transforma y modifica el escenario urbano y con ello también las representaciones que se construyen sobre el género femenino. Si bien la mayoría de ellas son escritas por hombres y por tanto enunciadas desde un paradigma patriarcal, a la vez, también van delineando una figura de la mujer que, aunque en la mayoría de los casos está vinculada al mundo de la prostitución, se erige en la protagonista principal que demuestra el valor suficiente como para “abandonar” a un hombre. Por ello, en las letras seleccionadas para tal análisis es posible leer, en tanto situaciones conflictivas, la contraposición entre las expectativas sociales sobre el rol y el comportamiento moral de la mujer y la figura de mujeres que, paulatinamente, van dejando de ser esas “frágiles muñecas” a las que cantaba Carlos Gardel. Palabras clave: Tango, representaciones, mujeres, cultura popular 1- Introducción A fines del siglo XIX y durante las primeras décadas del XX comienza a desarrollarse uno de los géneros de la música popular más importantes del siglo en Argentina: el tango. Esta forma musical, originada en lugares marginales, con el tiempo se convertiría en la referencia indiscutible de la identidad nacional.
    [Show full text]
  • El Tango Y La Literatura De Enrique Santos Discépolo Juan Manuel
    ADVERTIMENT. Lʼaccés als continguts dʼaquesta tesi queda condicionat a lʼacceptació de les condicions dʼús establertes per la següent llicència Creative Commons: http://cat.creativecommons.org/?page_id=184 ADVERTENCIA. El acceso a los contenidos de esta tesis queda condicionado a la aceptación de las condiciones de uso establecidas por la siguiente licencia Creative Commons: http://es.creativecommons.org/blog/licencias/ WARNING. The access to the contents of this doctoral thesis it is limited to the acceptance of the use conditions set by the following Creative Commons license: https://creativecommons.org/licenses/?lang=en Universitat Autònoma de Barcelona Departamento de Filología Española Programa de Doctorado en Filología Española Boedo-Florida… ¿y Corrientes? El tango y la literatura de Enrique Santos Discépolo Juan Manuel Zurita Soto Tesis doctoral dirigida por: Beatriz Ferrús Antón Bellaterra, septiembre de 2016 A mi familia, a Enrique Santos Discépolo …y a mí Agradecimientos Esta investigación ha sido el trabajo de cinco años. Comenzó con mi llegada a Barcelona para cursar el Máster de Estudios Latinoamericanos, donde Beatriz dirigió mi tesina. Fue ese el primer paso para este trabajo doctoral, por lo tanto vayan para ella mis agradecimientos por su apoyo, paciencia y por ser ella quien me invitó y entusiasmó a realizar el doctorado. Mis especiales agradecimientos también a mi familia. A mis padres y mis queridos y extrañados hermanos. A mi sobrina, así como también a mis tatas y mis tíos, quienes me inculcaron la lectura y el cariño por los libros. A todos quienes que me han apoyado. A Johana, Lilian y Rita, por el gran aporte técnico.
    [Show full text]
  • Libro 1.Indb
    EL ARBITRAJE SOBRE REPARTO DE LOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL DE LA CUMPARSITA Un ejemplo de arbitraje entre letristas y compositor Juan Montero Aroca Catedrático de Derecho Procesal. Universidad de Valencia Magistrado de la Sala de lo Civil y Penal del Tribunal Superior de Justicia Sumario: 1. Nace sin letra el tango más universal. 2. La invasión de Pascual Contursi en tangos ajenos. 3. La letra de Contursi a La cumparsita y la guerra de los veinticinco años. 4. Dos procesos contra Ge- rardo Matos. 5. El arbitraje en general y su base en la libertad. 6. La SADAIC y Francisco Canaro. 7. El arbitraje, el laudo de Canaro y sus insufi ciencias. 8. El Convenio de 1952 para aclaración del laudo. 1. NACE SIN LETRA EL TANGO No es que precisaran, es que les urgía con ex- MÁS UNIVERSAL trema necesidad disponer de una musiquita, para con ella salir marchando por las calles de En fecha todavía discutida, pero seguramen- Montevideo con la esperanza de recoger algu- te en el verano del hemisferio sur de 19171, un nas monedas que aliviaran la penosa situación joven entonces aún menor de edad, Gerardo económica de la asociación. Les habían embar- Hernán Matos Rodríguez, y en Montevideo, gado los muebles y les habían desahuciado de compuso la música del tango más universal. su local. La ruina no empañaba la alegría de los En aquellos tiempos, el tango lo era más de integrantes de una Federación de Estudiantes música para bailar que de letra para escuchar, que se caracterizaban por estar matriculados pues aunque se estaba ya en las puertas no se en la Universidad —eso, sí—, pero por no había llegado todavía a lo que se llamará tan- aparecer por las aulas.
    [Show full text]
  • Representações Populares E De Elite Na Argentina E No Brasil Do Entre-Guerras a Partir De Carlos Gardel E Carmen Miranda
    REPRESENTAÇÕES POPULARES E DE ELITE NA ARGENTINA E NO BRASIL DO ENTRE-GUERRAS A PARTIR DE CARLOS GARDEL E CARMEN MIRANDA Alessander Mario Kerber Centro Universitário Feevale [email protected] Claudia Wasserman UFRGS [email protected]> Resumo: Neste artigo, propomos uma análise das representações de identidades populares e de elite, presentes nas músicas, imagem e performance de Carlos Gardel e Carmen Miranda. Parte-se da hipótese de que estes dois artistas foram importantes no processo de negociação e construção das identidades no Brasil e na Argentina, tendo sido os mais famosos intérpretes de seus países, divulgando representações consumidas por um amplo público, numa época de emergência do nacionalismo no entre-guerras e dos meios de comunicação de massas. Em suas músicas, imagem e performance havia representações de identidades populares e de elite que foram associadas às identidades nacionais, sendo, esta associação, o enfoque deste estudo. Palavras-chave: identidades populares e elite; identidade nacional; Carlos Gardel; Carmen Miranda. Popular and elite representations in Argentina and in Brazil at 1920-1940 from Carlos Gardel and Carmem Miranda Abstract: In the present article, we intend to analyze the popular and elite identities representations into the songs, images and performance of Carlos Gardel and Carmen Miranda. The hypothesis is that those artists were important in the process of negotiation and the Argentinean and Brazilian national identities-building; concerning their performance as interpreters in their countries, and the advertising over their works which were purchased by a large number of consumers in an emergency nationalism between the Wars. In their songs, images and performance, there were also popular representations which were associated with national identity.
    [Show full text]