University of New Mexico UNM Digital Repository
Music ETDs Electronic Theses and Dissertations
6-9-2016 Composition Portfolio Thomas McVeety
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Recommended Citation McVeety, Thomas. "Composition Portfolio." (2016). https://digitalrepository.unm.edu/mus_etds/13
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Music Department
This thesis is approved, and it is acceptable in quality and form for publication:
Approved by the Thesis Committee:
Peter Gilbert , Chairperson
Jose--Luis Hurtado
Karola Obermulller
i COMPOSITION PORTFOLIO
by
THOMAS G. MCVEETY
BACHELOR OF MUSIC, CELLO PERFORMANCE UNIVERSITY OF NEW MEXICO, DECEMBER 1985
BACHELOR OF ART, MUSIC UNIVERSITY OF NEW MEXICO, MAY 2007
BACHELOR OF SCIENCE, ELECTRICAL ENGINEERING UNIVERSITY OF NEW MEXICO, MAY 2007
THESIS
Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of
Master of Music
The University of New Mexico Albuquerque, New Mexico
May 2016
ii DEDICATION
I dedicate this work to my wonderful parents, Raymond and Abigail McVeety.
iii ACKNOWLEDGMENTS
I want to thank the following individuals for their inspiration, guidance and patience: Karola Obermulller, Peter Gilbert, Jose--Luis Hurtado, Richard Hermann and
David Bashwiner. I am grateful for their insight and suggestions, for thoroughly challenging my abilities, and for opening new paths of thinking and hearing.
Others who brought knowledge and understanding to my studies include William
Wood, Scott Wilkinson, Chris Schultis, Joanna de Keyser, and David Schepps.
I also want to thank my family and friends for their patience and support.
iv COMPOSITION PORTFOLIO
by
Thomas G. McVeety
B.M., Cello Performance, University of New Mexico, 1985
B.A., Music, University of New Mexico, 2007
B.S., Electrical Engineering, University of New Mexico, 2007
M. Mu., Music, University of New Mexico, 2016
ABSTRACT
This manuscript is a collection of musical compositions written while I was a graduate student at the University of New Mexico. My portfolio contains composition synopses, musical scores and spectrograms and audio recordings.
The compositions featured in the portfolio are Song of the Bisti, an improvised film score for electric cello and electronics; Four New Mexico Landscapes, for chamber ensemble; Phonemes, for alto saxophone and five string cello; and Requiem for an Ancient Forest, for wind symphony.
v TABLE OF CONTENTS
LIST OF FIGURES...... vii
LIST OF TABLES...... viii
CHAPTER 1 Song of the Bisti and Fossil Forest...... 1
Description of the composition...... 1
CHAPTER 2 Four New Mexico Landscapes...... 5
Description of the composition...... 6
CHAPTER 3 Phonemes...... 8
Description of the composition...... 9
CHAPTER 4 Requiem for an Ancient Forest...... 10
Description of the composition...... 11
APPENDICES...... 15
APPENDIX A Notes on Signal Processing and Software...... 16
APPENDIX B The Electric Cello...... 18
APPENDIX C Spectrograms of the Compositions...... 20
APPENDIX D Scores of the Compositions...... 28
Four New Mexico Landscapes...... 29
Phonemes...... 37
Requiem for an Ancient Forest...... 44
vi LIST OF FIGURES Figure 1. A view of the Bisti area, September 2011...... 1 Figure 2. Mixing the soundtrack for the Sound of the Bisti in the SAWStudio DAW. This view shows over twenty separate tracks of music and sounds spread across the twenty-six minute length of the soundtrack...... 2 Figure 3. Integrating the audio with the video of Sound of the Bisti in the SAWStudio DAW. The RME digitizer software mixer, capable of internal loopback, is shown at the right...... 2 Figure 4. The three audio recordings used in the Fossil Forest section are shown in their final placement before the mix down to stereo tracks. Track one uses the same recording, placed at the beginning and end of the excerpt...... 4 Figure 5. The six string solid body electric cello...... 18 Figure 6. Spectrogram image of Song of the Bisti. Fossil Forest excerpt at center- right...... 21 Figure 7. Spectrogram image of Early Sounds, from Four New Mexico Landscapes.. 22 Figure 8. Spectrogram image of Considering Non Linear Time, from Four New Mexico Landscapes...... 23 Figure 9. Spectrogram image of Floating Colors of the Sky, from Four New Mexico Landscapes...... 24 Figure 10. Spectrogram image of Bosque, from Four New Mexico Landscapes...... 25 Figure 11. Spectrogram image of Phonemes...... 26 Figure 12. Spectrogram image of Requiem for an Ancient Forest...... 27
vii LIST OF TABLES Table 1 General characteristics of Four New Mexico Landscapes...... 7 Table 2. Instrumentation for Requiem for an Ancient Forest...... 12 Table 3. Percussion notes for Requiem for an Ancient Forest...... 12 Table 4. Sections and tempos in Requiem for an Ancient Forest...... 13
viii CHAPTER 1 Song of the Bisti and Fossil Forest
Figure 1. A view of the Bisti area, September 2011
Description of the composition
Song of the Bisti is an unreleased video with soundtrack of a northwestern New
Mexico desert known as the Bisti. Twenty-six minutes in length, this work was premiered in December 2012 at the DynaMAX theater in the NM Museum of Natural
History. The project was a collaboration with videographer Bob Crain.
Approximately fifty recordings and over twenty separate audio tracks were used in the mixing process to make the composite soundtrack for the video. A six stringed solid-body electric cello was the only instrument used in the creation of the soundtrack. While there is no complete soundtrack score available, screen captures of the recording process and the integration of the soundtrack with the video are shown in Figure 2 and Figure 3.
1 Figure 2. Mixing the soundtrack for the Sound of the Bisti in the SAWStudio DAW. This view shows over twenty separate tracks of music and sounds spread across the twenty- six minute length of the soundtrack..
Figure 3. Integrating the audio with the video of Sound of the Bisti in the SAWStudio DAW. The RME digitizer software mixer, capable of internal loopback, is shown at the right.
2 The audio processing and recording system is software based and runs on a personal computer. A number of commercially available VST (Virtual Studio
Technology) software modules were interconnected and identified as a patch. A patch is a high level view of the lower level architecture used for specific processing requirements. The patch is hosted in a single instance of a standalone VST host, with multiple hosts necessary to accomplish the desired tasks. The VST host used here included a large number of MIDI tools, helpful in controlling various parameters of the VST modules and allowing for more natural interfacing with the MIDI controllers and pedals, especially when using the software in real time performance. The interconnected processing modules included reverberation, time delay and transient and envelope processors, frequency equalizers and spatial panning. Additional VST and standalone tools included diagnostic modules such as spectrum analysis, level metering and monitoring. Additional information about the electric cello and the recording process is given in the APPENDICES.
A seven minute section entitled Fossil Forest has been excerpted from the soundtrack and is included here to help illuminate the recording process. Fossil
Forest is an audio assemblage of three related improvisations that were recorded as separate statements and then combined as seen in Figure 5, a screen capture of the recording process. Although the individual tracks had been conceived and recorded separately in the same recording session, they are heard as three contrapuntal lines.
The three tracks each used a different type of processing for the recording. The first track used reverb only, the second added an echo texture created with a short
3 time delay, and the third track was recorded with multiple long delays in a loop. The same recorded material is used for both the intro and closing of the excerpt and this audio is found on track one.
Figure 4. The three audio recordings used in the Fossil Forest section are shown in their final placement before the mix down to stereo tracks. Track one uses the same recording, placed at the beginning and end of the excerpt.
4 CHAPTER 2 Four New Mexico Landscapes
5 Description of the composition
This work is written for a version of the Pierrot Lunaire ensemble: soprano, flute and alto flute, bass clarinet, piano, violin, and cello. Four New Mexico Landscapes was premiered by the UNM graduate new music ensemble, New Music New Mexico, under the direction of David Felberg, on 24 February, 2016.
Four New Mexico Landscapes is a set of four miniatures, approximately five minutes in length. The score includes some proportional notation, senza misura, and stem-less note heads. Extended performance techniques are used throughout the work. The instruments and voice are used in conventional within the extended performance technique continuum with the exception of an accessory device for the pianist. This accessory is a threaded plastic rod, 0.25 or 0.375 inch in diameter, two to four feet in length. The plastic used in the performance is Delrin, also known as acetal. It is placed between two of the lowest strings at the tuning block. Sound is produced by rapidly moving the thumb along the axial length of the rod while maintaining contact. Variations in sound come from the velocity of the thumb stroke and use of thumb flesh, fingernail or plastic plectrum..
In general, the pieces are done in a notation that removes bar lines and correlates event timing by having all players read from the score. This method is successful both because of the greater cohesiveness of a small ensemble and the nature of the musical lines. In addition to more familiar extended technique notational graphics, specific techniques created for this composition are identified with unique symbols
6 or other graphical images for a clearer expression definition.
Characteristics of the four movements are shown below in Table 1.
Table 1 General characteristics of Four New Mexico Landscapes. Movement Tempo Expression Note
Movement I, Early Sounds q = 72 Curiously -
Movement II, Considering q = 48 With dynamic flow Pianist uses threaded plastic Non Linear Time rod for sound making device with the piano Movement III, Floating q = 60 A slowly changing C flute this sunset movement only Colors of the Sky
Movement IV, Bosque q = 60, 76, 68 Veiled -
7 CHAPTER 3 Phonemes
8 Description of the composition
Phonemes is written for alto saxophone and five string cello. This piece is in three short movements, played attacca. The score is senza misura. The goal was to create a score structure that provided boundaries, but still allowed some degree of freedom of interpretation and collaborative improvisation between the saxophone and cello.
Contributions from Alex Martin, the alto saxophone player, were greatly appreciated and Alex performed the work's premiere on February 28th, 2014.
The sounds of Phonemes are a dynamic blending of the saxophone and the cello, in this case an acoustic cello with a fifth string tuned to E4. Saxophone multiphonics are used in several places in the piece, a technique that can produce a broad spectrum of sound, rather than a single specific note. The cello imitates these multiphonics in the first movement using fortissimo double stop wolf tones played on the G and C strings.
The cello part is mostly conventional in technique, but there are some uses of extended techniques. Mixtures of spectral and pitch material are generated by various left hand techniques and partial finger and palm pressures. Bow velocity, location and related bowing parameters create additional aspects of the sounds. For example, in one section the cellist is asked to use both hands to create a tremolo pizzicato, but only striking along the edges of the fingerboard. In another section the bow is drawn against the flat vertical side of the cello bridge, effectively bowing the bridge.
9 CHAPTER 4 Requiem for an Ancient Forest
10 Description of the composition
Requiem for an Ancient Forest is a work for wind symphony, derived in part from the previously discussed Fossil Forest, an improvised work for electric cello.
This work, about eight minutes in length and one hundred thirty-five measures, is written for a forty piece wind ensemble. A reading was done by Professor Eric
Rombach-Kendall and the UNM Wind Symphony in December 2013. The recording from that reading is included with the Composition Portfolio.
The ensemble instrumentation, shown in Table 2 below, is conventional with the exception of the addition of the cello section. Even this choice is not so unusual, as some professional wind ensembles now include a cello section. The cello is a versatile instrument, and a section of three to six players can produce sufficient volume to have a presence within the overall sound of the wind symphony. The cellos can be effective in the ensemble due to their wide range of color and articulation. In a typical orchestral setting, the cellos often double the bassoons or horns. Here, in addition to these more common instrument mixes, the cellos work together with the saxophones to create a unique hybrid sound.
11 Table 2. Instrumentation for Requiem for an Ancient Forest. Instrument Flute 1, 2, 3 / piccolo Trombone 1, 2 Oboe 1, 2 Bass Trombone English horn Euphonium Eb Clarinet Tuba Bb Clarinet 1, 2 Percussion 1 – Marimba, Crotales Bb Bass Clarinet Percussion 2 –Vibraphone, Crash Cymbals, Tam-tam shared with Percussion 4 Bassoon 1, 2 Percussion 3 – Five Tom-toms, Suspended cymbal, Five Temple Blocks Alto saxophone 1, 2 Percussion 4 – Bass drum, Tam-tam Tenor saxophone Cello F Horn 1, 2, 3, 4 Double Bass Bb Trumpet 1, 2, 3
The attached score is in C and is found in the APPENDICES. The standard octave transpositions are used, with the crotales sounding two octaves higher than written, the piccolo sounding one octave higher, and the double bass sounds one octave lower than written. Some of the percussion instruments have additional requirements as shown in Table 3.
Table 3. Percussion notes for Requiem for an Ancient Forest. Instrument Additional information Suspended cymbal Bow, scraper, brushes Vibraphone Bow, slow speed Marimba Bow, range of B2 to C5 Crotales Soft mallet, range to Ab6 Tam-tam Bow, scraper, shared between Percussion
12 2 and Percussion 4 Orchestral toms 5 sizes Bass drum Soft mallet Temple blocks 5 pitches Brass Mutes Cello Three or more players Double Bass C string extension
Requiem for an Ancient Forest has several distinct sections, as shown in the table below.
Table 4. Sections and tempos in Requiem for an Ancient Forest. Section Description Expression Tempo Location Explosive Apocalyptic 66 BPM Bar 1 – 14 Chorale, chromatic Expressivo 66 BPM Bar 15 – 46 A little slower, building to Tempo expressivo, 60 BPM Bar 47 – 72 large climax Cataclysmic at bar 70 More movement in - 60 BPM Bar 73 – 125 instrumental lines, lighter textures Air Sounds, bowed Slower, Calm 52 BPM Bar 126 – 135 percussion,
The opening section of fourteen measures is marked Apocalyptic with a tempo of
66 beats per minute. The beginning of the piece shifts quickly from a hazy cello tremolo and soft percussion sounds into a dynamic explosion of fortissimo sounds from the brass and the winds in extreme upper ranges. This fades into the glow of a pedal tone from the crotales. The first section finishes with a measure of rest for the entire ensemble.
13 The second section, a chorale of sorts from bars 15 – 46, uses reduced dynamics, and short fragmented phrases of long notes from the wind players to create a complex chromatic contrapuntal sound field. Phrase fragments, delayed on the order of a second or two, help to form this section, making for a jagged conversation between the instrumental voices. This section of the piece uses dense chromatic harmonies in the winds to alternately reveal and obscure musical lines.
The third section, tempo expressivo, with a tempo of 60, builds slowly from bar 46 to a large tutti at bar 70, marked Cataclysmic. Following a measure of rest at bar 72 for the entire ensemble, the next section begins.
The fourth section, bars 73 – 128, begins with a lively saxophone line and jet whistle echos from the piccolo and then proceeds in a less dramatic chromatic language with calmer rhythms and softer articulations. Throughout this portion of the piece, there are many shorter echoes of phrases and fragments, heard within and between instrument groups.
The final section, bars 126 – 135, slower, calm, with a tempo of 56, moves towards the final measures where the wind and brass players create toneless air sounds, while the percussion section is bowing their instruments. This unusual orchestration combination fades away to finish the piece.
14 APPENDICES
APPENDIX A Notes on Signal Processing and Software, page 16
APPENDIX B The Electric Cello, page 18
APPENDIX C Spectrograms of the Compositions, page 20
APPENDIX D Scores of the Compositions, page 28
15 APPENDIX A Notes on Signal Processing and Software
System signal flow
i5i5 -- BiduleBidule MIDI MIDIMIDI Korg nanoKontrols Standalone Korg nanoKontrols 2500k Standalone Yamaha MIDI volume 2500k Yamaha MIDI volume VST host pedals VST host pedals 4.4 GHz 4.4 GHz 1 core / Time domain 1 core / Time domain instance of instance of Bidule Bidule FreqFreq domaindomain Windows Windows XP64 XP64 SpatialSpatial domaindomain
Digital audio
HammerfallHammerfall SAWStudioSAWStudio multitrack digital multitrack digital DSP Mixer recording DSP Mixer recording Audio I/O with Digiface II, in Audio I/O with Digiface II, in loopback mode loopback mode Analog audio
Figure 1. Signal processing flowchart diagram
The VST host used in this work is called Bidule, from Plogue Software. Bidule allowed great freedom in creating signal processing patches for use in recording of the electronic music presented here. VSTs are available from many different vendors, and serve the function of signal modification by passing the signal through the module's software based processing. VSTs simulate the functionality of analog music processing equipment and included standard studio signal processing in both time
16 and frequency domains. Time domain effects include compressors, delays and reverberation, while frequency domain effects include equalizers and spectral processors. Spatial processing was also used to place components of the sound in specific locations, or to add movement to the sound by modulation of the sound location in the sound field.
The Bidule setup used was somewhat nonstandard, due to the requirements of realtime performance and finite computer resources. Four Bidules were run simultaneously to allow the CPU load to be spread between the four cores of the i5-
2500k CPU, which was overclocked to 4.4 GHz. Even with the overclocking, the VST load could overwhelm the CPU without this method. The four Bidules were interconnected within the RME MultiFace II driver in a loopback scheme, allowing processed signals from one Bidule to be fed to one or more others.
17 APPENDIX B The Electric Cello
Figure 5. The six string solid body electric cello
The electric cello used here is similar in concept to an electric guitar, with the solid-body made from rock maple and the fingerboard from tulipwood. The shape follows much of the standard cello outline, but the extended neck design is somewhat different from a typical cello. The instrument features six strings, normally tuned in fifths, from F1 to E4. Stereo output is available from piezo pickups mounted in the modified bass bridge.
This unique instrument was designed and built in Albuquerque, and created to
18 mitigate acoustic feedback problems often found in amplified sound performance with more resonant designs.
The output of the pickups mounted in the bridge of the instrument is processed through the RME digitizer and brought into the computer. It is then further processed within the computer using VST software that perform time, frequency and spatial domain signal processing on the now digital pulse code modulation representation of the original acoustically generated vibrations. Signal processing functions are usually done with a resolution of 96 kHz and 24 bit. The interconnected processing modules include reverb, time delay and transient processors, equalizers and panning for a multiple channel output. Additional tools include diagnostic modules such as spectrum analysis, level metering and monitoring.
19 APPENDIX C Spectrograms of the Compositions
Spectral processing, once available only with laboratory test instruments, is now easily performed on a personal computer with a variety of commercial and open source software. The spectrogram image is a visual alternative to the audio file and score, and is created directly from the frequency and magnitude data of the sound file.
These spectrograms included here for reference were generated from wave format files, The spectrogram image uses the x-axis for time scale in seconds and the y-axis for the frequency scale in Hertz. Color value is used to show the magnitude of the audio signal in dB; here, red represents the loudest sections and blue represents the softest sections, according to the color scale shown on the right side of the image.
It is important to note, in reference to the images shown here, that differing amounts of temporal detail are available when generating the image, according to the length of the recording and various parameters of the spectrogram processing.
For example, to create two spectrograms with the same amount of temporal detail from two recordings that differ in time length by a factor of two requires twice as much processing time and the image is physically twice as long. Consequently, the images included here show different degrees of detail according to the length of the recording.
20 Average of Left and Right Channels Song of the Bisti Printed By: SpectraPLUS-SC Sound Card Edition Sampling Rate: 44100 44.1 kHz/16 bit; 128k FFT, 20% overlap Licensed To: tmcveety FFT size: 131072 Mon Mar 14 22:38:26 2016 Averaging: 4 Window: Hanning
Average (Left and Right) 20.0k -25.0
10.0k 8.0k 7.0k 6.0k -35.0 5.0k 4.0k 3.0k
2.0k -45.0 ) r B d ( )
z 1.0k e H d (
800 u t y i l c 700 p n e 600 m u A
q 500 e
e -55.0 r v i t F 400 a l e
300 R
200
-65.0 100 80 70 60 50 40 -75.0 30
20 0.000 Time (10 min/div) 27:48.260 Figure 6. Spectrogram image of Song of the Bisti. Fossil Forest excerpt at center-right.
21 Average of Left and Right Channels Early Sounds, Four New Mexico Landscapes Printed By: SpectraPLUS-SC Sound Card Edition Sampling Rate: 44100 44.1 kHz/16 bit; 32k FFT, 94% overlap Licensed To: tmcveety FFT size: 32768 Sun Mar 13 21:02:29 2016 Averaging: 4 Window: Hanning
Average (Left and Right) 20.0k -10.0
10.0k 8.0k 7.0k -20.0 6.0k 5.0k 4.0k 3.0k -30.0 2.0k ) r B d ( )
z 1.0k e H d ( -40.0 800 u t y i l c 700 p n e
600 m u A
q 500 e e r v i t F 400 a l e
300 -50.0 R
200
100 -60.0 80 70 60 50 40 -70.0 30
20 0.000 Time (2 sec/div) 31.132 Figure 7. Spectrogram image of Early Sounds, from Four New Mexico Landscapes.
22 Average of Left and Right Channels Considering Non Linear Time, Four New Mexico Landscapes Printed By: SpectraPLUS-SC Sound Card Edition Sampling Rate: 44100 44.1 kHz/16 bit; 32k FFT, 92% overlap Licensed To: tmcveety FFT size: 32768 Sun Mar 13 21:05:02 2016 Averaging: 4 Window: Hanning
Average (Left and Right) 20.0k -10.0
10.0k 8.0k 7.0k -20.0 6.0k 5.0k 4.0k 3.0k -30.0 2.0k ) r B d ( )
z 1.0k e H d ( -40.0 800 u t y i l c 700 p n e
600 m u A
q 500 e e r v i t F 400 a l e
300 -50.0 R
200
100 -60.0 80 70 60 50 40 -70.0 30
20 0.000 Time (2 sec/div) 40.013 Figure 8. Spectrogram image of Considering Non Linear Time, from Four New Mexico Landscapes.
23 Average of Left and Right Channels Floating Colors of the Sky, Four New Mexico Landscapes Printed By: SpectraPLUS-SC Sound Card Edition Sampling Rate: 44100 44.1 kHz/16 bit; 32k FFT, 76% overlap Licensed To: tmcveety FFT size: 32768 Sun Mar 13 21:30:21 2016 Averaging: 4 Window: Hanning
Average (Left and Right) 20.0k -10.0
10.0k 8.0k 7.0k -20.0 6.0k 5.0k 4.0k 3.0k -30.0 2.0k ) r B d ( )
z 1.0k e H d ( -40.0 800 u t y i l c 700 p n e
600 m u A
q 500 e e r v i t F 400 a l e
300 -50.0 R
200
100 -60.0 80 70 60 50 40 -70.0 30
20 0.000 Time (30 sec/div) 2:07.515 Figure 9. Spectrogram image of Floating Colors of the Sky, from Four New Mexico Landscapes.
24 Average of Left and Right Channels Bosque, Four New Mexico Landscapes Printed By: SpectraPLUS-SC Sound Card Edition Sampling Rate: 44100 44.1 kHz/16 bit; 32k FFT, 87% overlap Licensed To: tmcveety FFT size: 32768 Sun Mar 13 21:36:54 2016 Averaging: 4 Window: Hanning
Average (Left and Right) 20.0k -10.0
10.0k 8.0k 7.0k -20.0 6.0k 5.0k 4.0k 3.0k -30.0 2.0k ) r B d ( )
z 1.0k e H d ( -40.0 800 u t y i l c 700 p n e
600 m u A
q 500 e e r v i t F 400 a l e
300 -50.0 R
200
100 -60.0 80 70 60 50 40 -70.0 30
20 0.000 Time (10 sec/div) 1:08.361 Figure 10. Spectrogram image of Bosque, from Four New Mexico Landscapes.
25 Average of Left and Right Channels Phonemes- Keller Concert 28 Feb 2014 Printed By: SpectraPLUS-SC Sound Card Edition Sampling Rate: 44100 44 kHz, 16 bit. 6:56; 64k, 59% overlap; Hanning Licensed To: tmcveety FFT size: 65536 Wed Apr 06 07:19:49 2016 Averaging: 1 Window: Hanning
Average (Left and Right) 10.0k -30.0
8.0k 7.0k 6.0k -35.0 5.0k
4.0k
3.0k -40.0
2.0k
-45.0 ) r B d ( ) 1.0k z e H d ( u
t y i
800 l c p
n -50.0 e m u A
q 600 e e r v i t F
500 a l e 400 R -55.0
300
200 -60.0
100 -65.0
80
60 50 -70.0 0.000 6:55.049 Time (30 sec/div) Figure 11. Spectrogram image of Phonemes.
26 Average of Left and Right Channels Requiem for an Ancient Forest Printed By: SpectraPLUS-SC Sound Card Edition Sampling Rate: 44100 44.1 kHz/16 bit; 128k FFT, 76% overlap Licensed To: tmcveety FFT size: 131072 Mon Mar 14 23:17:46 2016 Averaging: 4 Window: Hanning
Average (Left and Right) 20.0k -25.0
10.0k 8.0k 7.0k 6.0k 5.0k -35.0 4.0k 3.0k
2.0k
-45.0 )
1.0k r B d ( ) 800 z
700 e H d ( 600 u t y i l c 500 p n e 400 m u A q e
e -55.0 r v
300 i t F a l e
200 R
100 80 -65.0 70 60 50 40 30
20 -75.0
10 0.000 Time (30 sec/div) 8:27.936 Figure 12. Spectrogram image of Requiem for an Ancient Forest.
27 APPENDIX D Scores of the Compositions
Four New Mexico Landscapes, page 29
Phonemes, page 37
Requiem for an Ancient Forest, page 44
28 Tom McVeety
Four New Mexico Landscapes
for
Soprano, Flute / Alto Flute, Bass Clarinet, Violin, Cello and Piano
29 1 I. Early sounds
q = 72 Curiously increase air in sound increase air in sound floating down strongly air air >˙ #-œ n-œ slowing down ™ -œ™ - - >. >. Alto Flute ° #œ™ #œ™ µœ nœ & w ˙ œ J ‰ J mp mf™ mf ff f ff ff
3 Bass Clarinet Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ in Bb ‰ nœ œ Œ nœ Œ Œ j j ‰ j ¢& #œ j J œ J œ #w #œ #œ #w #˙p #œ #œ #œ . . mp œ™ œ mp mf fp m>p f>
increase air in sound air mf mf mf Soprano & #w ˙™ Œ w Œ Ó Ahh Ahh Ahhh
f “” bœ œ j Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ bœ & Ú nœ . w nœ mf pp Piano bœ ^ œbœ j ? Ú bœ nœ ‰ nœ bœ bœ nœ nœ œ bœnœ bbœ œ œ. f f.f f “‘ f crunchy / scratchy normal bow ponticello { bow pressure pressure. ponticello region tremolo, pitch drift II sizzle and vanish O #O #O #O #O ^. #œ^. Violin ° ˙ # ˙™ # ˙™ # ˙ # ˙ nœ ‰ & Ú ™ æ J J pp p mp mf mp æ pp ff ff
ponticello region
partial bow pressure changes to normal bow pressure norm. bow ponticello norm. finger partial finger pressure changes to harmonic pressure tremolo, sizzle and vanish ^ nœ. ^j Violoncello ? æ b œ ‰ nœ ¢ pitch drift æ bœ œ #w nw m~p pµ~p mp µp~ pp ff J ffbœ. mf p 30 Copyright Tom McVeety © 2016 II. Considering Non Linear Time 2 q = 48 with dynamic flow increase air in sound air trilling key clicks key slaps key clicks tongue block norm. #˙ j > j > jŸ A. Fl. ° ¿ ¿ ¿ ¿ j bœ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ r r & #œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ & œ ¿ ¿ pp mf mæf æ mf . . æ mæf f> > > f > >
key clicks
trilling key clicks frullato as possible B. Cl. j > j > 7 nœ ¿ œ j > 7 & æ ¿ œ & œ ¢ mæf æ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ æ æ œ œ œ œ mp mf æ pp pp mp mf
roof of mouth tongue click norm. . hum s mf s ff i pp mf mp l mf mf g . 7 7 7 7 7 - S. gliss #˙ œ7 & #œ #œ œ œ ¿ œ œ œ œ œ œ mmm whiss mmm ah T.ic zzz zz zz zz -zz zz aah
” velocity slopes; use fingernail against plastic threaded rod pizz. “ nœ
& œ mp ~ mp ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ Pno. ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ° ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ø ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ? ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~~ #œ n bœœ œœ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ # œ œ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~~ p pp ~ ~ ~ ~~~ ~~~~~ mf œ œ œ œmf mœp œ œ mœf ◊Ÿ ◊Ÿ { col legno gliss Ÿ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Vln. ° j j bœ ‰ & bœ œ bœ œ bœ mf p mp mp pp mp
col legno battuto II single pizz. with gliss. LH light damping pitch drift 3 5 Vc. ? O™ » r r æ r r ¢ pæ bœ œ œ #œ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿. ¿. mf mp mp mf f> œ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ > > >ff mf ff >. >. >. >. mp 31 3 III. Floating Colors of the Sky
q = 60 A slowly changing sunset fast gliss. slow gliss.
Flute ° œ œ ~~~~ œ ~œ œ & œ œ œ œ œ œ~~ œ ~~~~~~~~~~ #œ #œ mf mp mp mp mp f mp mp mp
lightly tongued changes to frullato, then slows down to norm. B. Cl. & 7 7 ¢ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mp - - mf œ œ œ œ
hand claps clap final note tongue click tongue clicks, hit mf mf mf bottom of mouth mf f S . ¿ > j j ¿ & J ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ f f f ¿ ¿ ¿ J J > > > ¿ ¿ ¿¿ ¿ > f f f f > ¿ ¿
” “”bœ #“œ & œ œ œ œ œ bmœf bœ p bpœ Pno. p
? nœ nœ nœ œ p p p ° II ø ° normal ø { finger harmonic col legno pressure finger pressure col legno mute lightly w/ L.H. mute lightly w/ L.H. gliss Vln. ° . & #œ #O #O œ mf p mp mf mf
normal finger harmonic pressure finger pressure spiccato I poco a poco ponticello œ O O O #O O. O. O. O. O. O. O. O #O Vc. ? ¢ mf mp p mp mœf 32 III. Floating Colors of the Sky 4
key clicks with air key clicks norm.
FluFtle. ° & -œ -œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿ & œ œ mp fp ff mp f
B. Cl. & #œ ¢ p œ œ pœ œ pp mf mp mf
increase air in sound subito mp mf p pp mf p S. & . bœ bœ bœ œ œ œ œ > Tss bOœh bAœh bOœh Ah Zz tss tss tss tss
“” ” bœ “ œ & œ nœ nœ bœ bœ p pp p Pno. ° ø ? nœ œ œ mp bœ mœp p ° ø ◊Ÿ ◊Ÿ { ° ø ° ø like scattered pebbles col legno III III col legno col legno o o Vln. ° œ & œ mf mp pp mf mp p
unstable bow pressure partial bow pressure IV I II poco a poco ponticello, increasing white noise III partial finger pressure O o pitch drift Vc. ? µO œ bœ ¢ mp fp mf f pp p 33 5 III. Floating Colors of the Sky
soft air sound glissando upward slower motions air sounds ~~~~~ ~~~~~ Fl. ° ~~~~ ~~~ & nœ œ œ~~~~~ œ ~~~ - p mp p fp
with some air vary fingerings for alternate timbre and pitch key clicks ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ B. Cl. & ¢& ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ mf mf m-p - - - pp ------m-f mwp pp
mf p mf pp S. & #œ nœ nœ szz zzoo zzss
#œ #œ nœ œ. œ œ & œ œ p mf p mf mp Pno. ° ø ? œ œ mf mp ° ø col legno slide bow toward bridge col legno { during bow stoke slide bow toward bridge during bow stoke
. . . s. s . s . ss s s s s ≥ s ≥ li ≥ i ≥ i ≥ is ≥ i ≥ ≥ ≥ s l l l l . . . Vln. i g g g ss s ss ° l g g li lis li & g g g g œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mf p pp
heavy ponticello region bow pressure partial bow pressure slow bow speed Vc. ? #œ ¢ #œ #œ mp nœ pp f>p m-p mf 34 IV. Bosque 6
q = 60 q = 76 increase air in sound air veiled faster air #˙o wo A. Fl. ° 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ gliss. & 4 #˙ œ œ œ œ ˙™ mf mp pp p f mf f¿f
increase air bumpy air flow in sound air air
B. Cl. 4 & 4 Œ Œ j ‰ Ó Œ Œ Œ Ó Ó Œ ¢ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #˙ œ #œ œ œ #˙™ #˙™ - - > - - > #œ ˙ - m-f m-f sfz p p sfz sfz p p sfz mp - sfz p
humming low freq. exhalation high freq. exhalation mp f mp f mp S. 4 & 4 ∑ ∑ #w ∑ Ó Ó Ó Ó ∑ ˙ ˙ aah-ac aah-ee
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ #˙ ˙ Œ & 4 mwp ™ ™ Pno. j ? 4 Ó Œ ‰ nœ bw #w ˙™ ˙™ 4 ∑ ∑ Œ ˙™ ˙™ Œ Ó Œ #Jœ w b˙ ˙ #pwp mf mp ™ ™ “‘ “‘ ° ø { ° ø q = 76 q = 60 IV faster II II o o o o o Vln. ° 4 ~ #~ & 4 ∑ ∑ O O O O Œ O ∑ ∑ ∑ # w m>f mp > p > mf pp mf
IV normal finger partial pressure finger pressure III
IV IV o o o o o pitch drift Vc. 4 j j ? 4 ∑ ‰ Œ O O O O ‰ O Œ ¢ #>O O O O #>O > > > bw bw bw w mf mp > p mf mp p pp mf pwp mf pp pwp 35 7 IV. Bosque
q = 68 forceful tongue sim. A little slower "taa" norm. A. Fl. ° #œ ˙ nœ™ Bœ™ bœ œ ˙ & ∑ Ó Œ œ Œ œ - ‰ ‰ ‰ J m-f m.p f p mp pp mp pp
pitch drift B. Cl. Œ Œ ∑ Ó ¢& #œ œ œ #˙ œ #˙ w - -™ B pp sfz p mp mp
exhalation mp pp mf pp S. ∑ ∑ ∑ & œ ˙™ œ œ œ œ œ ee - ah ah aye ee
” #œ œ œ œ œ “ Œ #˙ ™ bœ ˙ w nœ ˙ Ó Œ ∑ ‰ J & ‰ ™ pp mp J pp Pno.
? Œ Œ Ó w #˙ n˙ #˙ w mp p ™ pp™ p
{ q = 68 I A little slower I II o o O O™ O Vln. ° nO O ~ & Ó™ ™ Œ ∑ Ó mp mf
III freely col legno Vc. ? Ó ¿. ‰ ¿. ‰ Œ ¿. ‰ Ó ¢ nw w w J J J mp w mp 36 Tom McVeety
Phonemes for Alto Saxophone and Five String Cello
2014
37 Performance Notes
The multiphonics were created on a Yamaha model 62 alto saxophone, with Van Doren mouthpiece AL3 and #3 reed.
The alto saxophone part greatly benefited from the contributions of Alex Martin, who worked with the music from the original sketches and performed the premiere.
An E4 pitch should be used for the fifth string on the cello, shown as V. The other four strings are the standard A3 ( I ), D3 ( II ), G2 ( III ), C2 ( IV ); A = 440 Hz.
Total performance time for Phonemes is approximately 6:40: I. 2:30 II. 1:30 III. 2:40
38 Phonemes 1
Score in C freely Tom McVeety q = c. 108 I ad lib, improvisando q = c. 84 Alto Saxophone ° & ™ ™ Make didgeridoo-like sound, with light left hand pressure for muffled, non pitched sound. Start with bow at bridge, angled so hair is on edge, with wood tilted toward bridge. partial finger pressure changes to harmonic pressure Pull bow quickly towards fingerboard. Bow motion is elliptical along length of string; bow speed in nonlinear, III III slower when moving towards bridge. Repeat ad lib, IV III IV III IV III IV III III IV IV III approximately 20x slowing sul pont. IV Five string cello ? ™ ™ ! Y ~ b‚ O b‚ O b‚ O n‚ ~ ¢ Y Y Y ~ ~ p mf ppp mp w w
Alto Sax. ° & w w w nw w p mp mp mp lightly touch top note use slow, wide, III II II I I I I non linear vibrato III IV IV III II II II II I I Y Íͯ¯ÍÍÍͯ¯¯¯¯ÍÍÍÍͯ¯¯¯¯¯¯¯¯ÍÍÍÍÍÍÍÍÍ w œ w BBw~ ~ 5 Stg Cello ? ~ ~ ~w w~ w~ #œO #w~ #w~ ¢ w mf mp mp
adjust embrocure ï ï to bring out ï Bb Bb ï Bb ï ï ï ï ï ï ï key clicks attacca q = c. 54 ï ï upper octave ï ï ï ï C ïó C ïó C ïó C ï C ï ï ï , ï , ï , ïó , ïó , ï Alto Sax. ° w w & ww ww ww ww ww œ #œ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ bww bww bpww pp ff b˙ II II wolf tone, III I III IIIlet it howl, tune to IV II , bw^ , , maximize beats , ^ ^ ^ ^ ^ ^ , # ˙ ¿¿ 5 Stg Cello ? b˙˙ ##ww bww w ##ww n#ww n#ww ˙ ¢ fff mp fff sempre Copyright Tom McVeety 2014 39 2 II key clicks c. 8 sec. c. 8 sec.
Alto Sax. ° & spiccato with ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ weight in attack f muffle strings non linear slightly with left hand accelerando battuto ponticello ¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 Stg Cello ? ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿ ...... ¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¢ ...... ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿ ¿ |f mp ¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ...... f...... s.fz. . sf.z . . . mp
* Sounding result is still relatively quiet
c. 6 sec. c. 6 sec.
Alto Sax. ° & ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ mp col legno move bow parallel to string ponticello ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 Stg Cello ? ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ & ¢ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ f...... mf
attacca c. 6 sec. c. 6 sec.
Alto Sax. ° & Bow across flat vertical surface of bridge, Use rapid L & RH fingernail tremolos (FB side of bridge) in a elliptical motion with along each side of the fingerboard for a slight sense of rhythmic pulse, a sound of human breathing. 7 the entire length, making a timbre gradient. ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ 7¿ gliss. 7 ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ 5 Stg Cello ? ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¢& 7¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ f mf 40 II 3 key clicks valve pops key clicks valve pops c. 6 sec. c. 6 sec.
Alto Sax. ° & ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ > > > > mp > > > > > mp f sul pont. sul pont. III II III II
5 Stg Cello ? œ œ œ nœ œ nœ œ nœ nœ œ œ œ œ nœ œ nœ œ nœ œ nœ œ œ œ nœ œ nœ œ nœ nœ œ œ œ œ nœ œ nœ œ nœ œ nœ & ¢ µ µ µ B B B B µ µ µ B B B B f f
attacca
c. 6 sec. c. 10 sec. c. 14 sec.
Alto Sax. ° œ w & #œ œ nw #w w mf #œ w pp
¿ ¿ ¿ # w # w 5 Stg Cello ¿ ¿ ¿ ? #˙ w #ww #w nw nw ¢& æ æ æ æ æ æ nw nw mp mp mf
41 4 III lots of air mostly air, changing in sound to pitch, and back to air c. 10 sec. c. 10 sec. c. 15 sec.
Alto Sax. ° w nw bw #w nw w #¿ #w #¿ & w œ œ mwf œ œ mf p arco V V II V wide wide II I I III I V vibrato vibrato sul pont. III sul pont. normale I ^ ^ normale ^¿ ^¿ ¿ ^ ^ ^ ^¿ 5 Stg Cello ? ~~~~~~~~ ? ~~~~~ ¿ ¿ ¿ ¿ ^¿ ? nbww ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ~~~~~~~~ & ¿ ¿ nbww ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ~~~~~ & ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¢ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ¿ ww ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ mf fff fff mf fff pp w w “p‘izz.
key clicks c. 10 sec. c. 15 sec. ~ ~~~ Alto Sax. ° w ~~~~~ ~~ ¿ ¿ w ~~~~~ ~~~ & w ~~~~ ~~~ mf normal finger pressure fw ~~ w changes to harmonic pressure normale V V V I I I II wide normale normale III vibrato sul pont. ~ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ~~~ ^ ¿ ~~~~~~~~~~~~~~ ¿ ~~ ~~ ~ ¿ ~ 5 Stg Cello ? nbww ~~~~~~~~~~~ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ? w ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ¿~ ~~~ ~~~ ~~ ¿ ~~~~~ ~~~~ ~ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ~~~~~~~~~~ & ~~~~~ ~~~~~~~~~ & ~~~~ ~~~~ ~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ~~ ¿ ¿ ¿ ¿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~ ¿ ~~~ ~~ ~~~~~ ~~~~ ¿ ~~~~ ~~~ ¢ w ~~~~~~~~~~ ~~~ ¿ ~~~ ~~~~~~~~ ¿ ~ ~~~ mf fff mp fff ~ ¿ ~~ fff ~~ ¿ ~~~
c. 12 sec. c. 12 sec.
Alto Sax. ° w & w mwf
V arco wide I II vibrato arco III ^ ^ ^ ^ ^ g 5 Stg Cello ~~~~~~~~~~~~~ ? liss. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ nbwwÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ #œ #œ & & ww ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ #œ #œ #œ ¢ p ~~~ pw w œ nœ nœ nœ œ mf ff f mf ‘ p“izz. 42 III 5
key clicks c. 6 sec. c. 8 sec. c. 14 sec. ~~~~ Alto Sax. ° ~~~~ ~~~~ ¿ ¿ ~~~~~ ~~~~~ & w ~~~~~ mf ~~~~~ arco continue upward, starting bw approximately at previous V glissando final I arco pitch ~~~~~~~~~~~ ” ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~ “¿ 5 Stg Cello ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ YY~ ¿ gliss. ? &#ww ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ gl ¢ ~~~~~~~~~~ w ¿ iss. mp p w mf mp pp “‘ pizz.
additional air in sound c. 14 sec. c. 6 sec.
Alto Sax. ° w nw bw & w mwf œ œ mf
II arco III wide V vibrato ^ ^ ^ ^ I ~~~~~~ gli ~~~~~~~~~~~~~ 5 Stg Cello ~~~~~ ~~~ ss. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? nbww ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ~~~~~~~ #œ nœ œ & ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ #œ #œ #ww ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w ¢ mf œ nœ nœ œ mf p f mp w p“iz‘z.
mostly air, changing to harmonic-like timbre, and fade away with more air in tone c. 10 sec. c. 18 sec.
Alto Sax. ° #w nw w #¿ #w #¿ & œ œ p
ancient and far away pizz. arco ” gliss. “¿ 5 Stg Cello & ¿ gliss. ¿ ¢ mf mp ppp
43 Full Score
Requiem for an Ancient Forest
for Wind Symphony
Tom McVeety
44 Instruments Flute 1 Flute 2 Piccolo Oboe 1 Oboe 2 English Horn Eb Clarinet Bb Clarinet 1 Bb Clarinet 2 Bassoon 1 Bassoon 2 F Horn 1 F Horn 2 F Horn 3 F Horn 4 Bb Trumpet 1 Bb Trumpet 2 Bb Trumpet 3 Trombone 1 Trombone 2 Bass Trombone Euphonium Tuba Percussion 1 Marimba, Crotales Percussion 2 Vibraphone, Crash cymbals, Tam-tam shared with Perc. 4 Percussion 3 Five tom-toms, Suspended cymbal, Five temple blocks Percussion 4 Bass drum,Tam-tam Cello Double Bass
Notes:
1. Percussion 1, 2, 3, 4 will require a bass or cello bow and rosin.
2. The cello section should be 3 players or more.
3. The double bass section should be 2 or more players, preferably insturments with a low C string.
4. Standard transpositions apply: Crotales are notated 2 octaves lower Double Bass is notated 1 octave higher Piccolo is notated 1 octave lower
45 Requiem for an Ancient Forest Score in C Apocalyptic Tom McVeety frullato q = 66 2 3 4 >œ >œ >œ 5 œ > >œ œ ˙™ Piccolo ° 4 œ bœ œ œ > & 4 ∑ ∑ ∑ œ J œ ‰ 3 3 3 ff 3 3 f f œ >œ >œ > >œ œ > > œ frullato œ bœ œ œ œ Flute 1 4 & 4 ∑ ∑ ∑ J Œ ‰ œ ˙ 3 3 3 3 3 f ff f
> > > > frullato œ œ b>œ œ œ œ > œ œ œ œ œ Flute 2 4 & 4 ∑ ∑ ∑ J Ó ‰ œ œ f 3 3 3 ff 3 3 tenuto f - - - Oboe 1 4 -œ œ œ œ #-œ ˙ œ œ œ #œ œ ˙ œ œ & 4 ∑ ‰ ‰ ‰ Œ J ‰ ‰ ‰ ‰ 3 3 3 3 mf f mf mf mf tenuto 3 3 3 3 3 Oboe 2 4 j j & 4 ∑ ‰ j ‰ œ œ œ œ #œ œ ‰ ‰ mf nœ œ œ œ œ - #œ œ ˙ ˙ œ œ - - mf mf- m-f 3 3 3 English Horn 4 ∑ ∑ Œ j ‰ ‰ ‰ ‰ & 4 #œ ˙ œ œ œ #œ #œ ˙ œ œ m-f mf f f m-f > œ œ > œ > #>œ #>œ frullato œ #œ bœ œ nœ >œ œ ˙ Eb Clarinet 4 ∑ ∑ ∑ J Œ ‰ & 4 3 3 3 ff 3 3 f f > >œ œ œbœ frullato œ œ œ > œ œ > œ Bb Clarinet 1 4 ∑ ∑ ∑ œ bœ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ ˙ & 4 œ 3 3 œ 6 3 6 ff f f frullato 3 n>œ 3 >œ bœ Bb Clarinet 2 4 bœ & 4 ∑ ∑ ∑ ‰ œ ‰ J J Œ ‰ #œ ˙ bœ bœ 3 3 f> > 3 > ff ff f 3 3 3 3 > > frullato 3 Bb Bass Clarinet 4 bœ œ œ œ œ & 4 ∑ j j j ∑ bœ J œ J J Œ ‰ œ œ 3 3 3 œ œ œ #œ f œ ˙ œmf œ #œ - f > f ff tenuto - 3 - - #œ œ > > nœ - #œ œ -œ œ œ >˙ bœ œ ˙ œ œ Bassoon 1 ? 4 nœ ‰ œ œ ‰ #˙ ‰ ‰ ‰ ‰ 4 - 3 3 f mf - f mf f ff tenuto -œ œ -œ - - - n-œ -œ - bœ œ œ œ œ œ Bassoon 2 ? 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ - > 4 ‰ J J J J J ‰ ‰ œ œ œ J J J n˙ œ œ ‰ 3 3 3 3 3 3 J 3 3 3 #˙ mf 3 f -mf f f
frullato Alto Saxophone 1 4 - & 4 ∑ ∑ ∑ Ó ‰ bœ œ bœ ‰ œ œ œ ‰ f f f frullato Alto Saxophone 2 4 - - & 4 ∑ ∑ ∑ Œ ‰ nœ ˙ ‰ œ œ œ ‰ œ 3 f f f frullato Tenor Saxophone 4 ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ ¢& 4 bœ œ œ œ bœ œ œ œ mf - f f f- 2 3 4 5 ^ stopped frullato F Horn 1 ° 4 > Æ & 4 ∑ Œ œ œ ‰ Œ Œ ‰ œ œ œ ‰ ∑ Œ f mp f ff bf˙™ frullato ^ stopped F Horn 2 4 > Æ & ∑ Œ bœ œ ‰ Œ Œ ‰ bœ œ œ ‰ ∑ ‰ Œ ‰ 4 œ œ #œ f mp f ff f f ^ F Horn 3 4 > Æ & 4 ∑ Œ œ œ ‰ Œ Œ ‰ œ œ œ ‰ ∑ ∑ f mp f ff F Horn 4 4 > ^ & 4 ∑ Œ bœ œ ‰ Œ Œ ‰ bœ œ œ ‰ ∑ ∑ f mp f ff straight mute Bb Trumpet 1 4 & 4 ∑ ∑ ∑ b˙™ Œ ∑ mf straight mute Bb Trumpet 2 4 & 4 ∑ ∑ ∑ ˙™ Œ ∑ mf straight mute Bb Trumpet 3 4 & 4 ∑ ∑ ∑ b˙™ Œ ∑ mf ^ Trombone 1 ? 4 4 ∑ ∑ Œ n˙™ Œ n˙ œ ‰ Œ n˙™ f f ' f ^ Trombone 2 ? 4 4 ∑ ∑ Œ b˙™ Œ b˙ œ ‰ Œ b˙™ f f ' f ^ Bass Trombone 4 ? 4 ∑ ∑ Œ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ b˙ bœ œ œ bœ œ œ œ f ™ f ff ' f Euphonium 4 ? 4 ∑ ∑ Œ ∑ ‰ ‰ bf˙™ bfœ œ œ œ Tuba ? 4 ∑ ∑ Œ ∑ ‰ ‰ ¢ 4 Crotales bf˙™ bfœ œ œ œ soft mallets 2 3 4 5 bw w w ˙™ œ w Percussion 1 ° 4 & 4 æ æ æ æ æ æ p sempre æ æ Crash Cymbals Percussion 2 4 / 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Suspended Cymbal l.v. sticks 5 3 soft mallets Percussion 3 4 æ Œ æ Œ æ æ wæ w ˙æ™ ˙æ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙æ™ ff / 4 mf mf mf mf f mf p mf > Bass Drum æ æ æ æ æ f Percussion 4 4 œæ wæ ˙æ™ œæ wæ œ œ œ / 4 Ó Œ Œ ‰ ¢ Tam-tam p wp scrape l.v. Ó Œ œ w l.v. sul pont. œ œ œ #œ œ #˙ nœ œ œ ˙ #œ œ œ ˙™ œ Cello °? 4 ‰ æ ‰ æ ‰ æ ‰ œ œ ˙ œ ˙™ œ ‰ 4 æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ #˙æ f æ æ æ æ æ f f æ æ sæfz æ f sul pont. Double Bass 4 æ ? 4 ‰ œ œ œ ‰ œ œ Œ #˙æ ‰ æ ‰ æ æ ‰ æ ¢ wæ æ æ æ æ æ œæ œæ œæ œæ œæ œæ ˙æ f fæ æ æ æ æ f f f f Copyright Tom McVeety © 2012 46 3 6 7 8 9 10 ˙™ ˙™ œ œ œ œ ˙™ ˙™ Picc. ° & Œ Œ ‰ ‰ Œ Œ f f f mf mf
w ˙™ œ œ ˙ Fl. 1 & ‰ œ œ ‰ ˙ Œ ‰ ‰ w f f f mf mf f
- œ œ œ œ œ œ Fl. 2 & œ œ ‰ œ œ ‰ w Ó ‰ ‰ ‰ w f f f f mf mf mf - > > Ob. 1 - œ œ œ œ #œ œ & #˙ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ∑ mf f f f f mf
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Eng. Hn. & ˙ ‰ #œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ m-f -
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Cr. Cym. Perc. 2 Œ / ∑ Ó ‰ œ œ ∑ ‰ œ œ ‰ œ l.v. ∑ T. Blk. ff mf Tom-t. T. Blks. 5 Susp. Cym. r > > > >. >. >. >. >. >. > > >. >œ. >œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. >. >. > > >. >. > œ. œ. >. >. > >. >. > > > > > æ Perc. 3 r œ . >. . œ œ œ œ. œ. >. >. œ œ œ. >. >. œ œ œ. œ œ œ. >. >. œ. œ. . . >. œ œ æ / œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ æ ≈ œ œ œ œ Œ œ œ ≈ ≈ œ œ ≈ Œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ≈ pw æ f > 5 ff 5 5 mf ff 5 mp B.D. ff > ff mp mf æ æ æ æ æ æ Perc. 4 ˙™ œ ˙ ˙ ˙™ ˙ Ó ˙ / Œ Ó ¢ mp ˙™ Tam-t. Œ wmf scrape l.v. # œ œ ˙ æ æ #œ o Cello °? nœ œ ˙ æ æ æ æ ~ ‰ #œæ œ ‰ œæ œ ‰ ∑ Œ ‰ #œ œ æ & æ æ æ æ œ œ œ œ æ æ mf fæ f f mæf æ normale #œ œ œ bœ #œ œ nœ bœ Db. ? ‰ æ gliss. æ ‰ ‰ nœ œ ‰ œ œ ‰ nœ œ ‰ œ œ æ æ Œ Ó #œæ œæ nœæ œæ bwæ œæ ¢ f æ æ æ æ æ æ æ æ w pœ æ æ mæf æ fæ æ mæf æ mf 47 Chorale 11 12 Ÿ 13 14 A 4 œ œ œ œ w normale Picc. ° & ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ mf mf p normale Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Fl. 1 ˙ #˙™ & Œ ™ Œ ∑ ∑ ∑ mf mf p normale Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Fl. 2 & w ∑ ∑ ∑ w mf p
Ob. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
expressivo
Eng. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ mf bœ œ f normale Eb Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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