México. Corazón Musical De Latinoamérica (UNIP 2108) De Luis Omar Montoya Arias
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UNIP y ESAY. (Sao Paulo). México. Corazón musical de Latinoamérica (UNIP 2108) de Luis Omar Montoya Arias. Luis Omar Montoya Arias. Cita: Luis Omar Montoya Arias (2018). México. Corazón musical de Latinoamérica (UNIP 2108) de Luis Omar Montoya Arias. Sao Paulo: UNIP y ESAY.. Dirección estable: https://www.aacademica.org/luis.omar.montoya.arias/5 Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons. Para ver una copia de esta licencia, visite https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.es. Acta Académica es un proyecto académico sin fines de lucro enmarcado en la iniciativa de acceso abierto. Acta Académica fue creado para facilitar a investigadores de todo el mundo el compartir su producción académica. Para crear un perfil gratuitamente o acceder a otros trabajos visite: https://www.aacademica.org. MÉXICO Corazón Musical de Latinoamérica COORDINADORES Luis Omar Montoya Arias Saulo Sandro Alves Dias Heloísa de A. Duarte Valente Marco Aurelio Díaz Güemez Libro dictaminado por académicos especialistas en músicas MÉXICO Corazón Musical de Latinoamérica COORDINADORES Luis Omar Montoya Arias Saulo Sandro Alves Dias Heloísa de A. Duarte Valente Marco Aurelio Díaz Güemez Libro dictaminado por académicos especialistas en músicas Un análisis cultural sobre la influencia y trascendencia de la música mexicana en Latinoamérica desde diversos ángulos disciplinarios. –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– Montoya Arias, Luis Omar; Alves Dias, Saulo Sandro; Duarte Valente, Heloísa de A.; Díaz Güemez, Marco Aurelio (coordinadores). México. Corazón Musical de Latinoamérica, 1a ed. Mérida, México: Escuela Superior de Artes de Yucatán / Universidade Paulista, (2018). 628 p.; 16 x 23 cm. I.- Estudios culturales. II.- Latinoamérica. III.- México. IV.- Música. –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– Primera edición 2018. D.R. © Escuela Superior de Artes de Yucatán (ESAY). Calle 55 No. 435 por 46 y 48, Centro. C.P. 97000, Mérida, Yucatán. Teléfono: +52 (999) 930 1490. www.esay.edu.mx D.R. © Setor de Pesquisa e Produção Intelectual Campus Indianópolis Universidade Paulista – UNIP. (11) 5586-4072. www.unip.br Reservados todos los derechos. | México. Corazón Musical de Latinoamérica está protegido por la Ley, ninguna parte del contenido puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningún medio, sea éste electrónico, químico, mecánico, óptico, de grabación o de fotocopia, ya sea para uso personal o de lucro, sin la previa autorización por escrito del editor. | El contenido de cada artículo de este libro es responsabilidad directa y exclusiva de su respectivo autor(a), así como de cualquier implicación que derive de ello. ISBN: 978-607-9216-14-6 [ELECTRÓNICO] Hecho en México Made in Mexico Contenido Presentación 9 I. Prolegómenos y argumentos I.1. ¿Qué se ha escrito sobre la música norteña mexicana y su transnacionalidad? 12 Luis Omar Montoya Arias I.2. Segmento sertanejo 28 Saulo Sandro Alves Días I.3 Os “Amantes da Rancheira” 64 Heloísa de A. Duarte Valente Aparecido Donizeti Rodrigues I.4. El imperio visual de la música de la música norteña mexicana 94 Marco Aurelio Díaz Güemez II. Miradas desde Brasil II.1. Relações musicais entre o Brasil e a América Latina 122 Allan de Paula Oliveira II.2. A doce persuasão: Pedro Vargas e a diplomacia cultural 152 Danilo Cymrot II.3. Músicas populares mexicanas en Brasil 193 Gustavo Alonso II.4. O “inimigo” que vem do México? 223 Adelcio Camilo Machado II.5. México sertanejo-brasileño 244 Gustavo Alonso II.6. Disseram que eu voltei mexicanizado: 262 Danilo Cymrot II.7. Memória, nomadismo e a construção da personalidade vocal no bolero 311 Heloísa de A. Duarte Valente Juliana Marília Coli III. Miradas desde el Pacífico Sur III.1. Perú canta 342 Rolando Álvarez III.2. La ranchera mexicana en Chile 353 Patricia Díaz Inostroza III.3. La ranchera y el corrido mexicano en Chile 371 Luis Omar Montoya Arias IV. Orígenes y construcciones identitarias IV.1. Crítica histórica al Corrido de los Pérez 384 Juan Frajoza IV.2. Tahúres, fandangueros y criminales en los Altos de Jalisco (1821-1921) 426 Juan Frajoza IV.3. Sobre la diáspora del acordeón en México (1840-1920) 469 Juan Frajoza IV.4. Constructores de Bajo Sexto y Bajo Quinto en Paracho, Michoacán 489 Víctor Hernández Vaca V. Repensar los géneros V.1. El estudio del corrido en los albores del siglo XXI 510 Guillermo E. Hernández V.2. Horacio Franco y la ambigüedad del intérprete en la música culta 531 Diana Brenscheidt Genannt Jost VI. Consideraciones y proposiciones VI.1. La relevancia de las Relaciones Internacionales en el Siglo XXI: cultura, arte y conciencia 558 Lorena Jiménez Quiñones VI.2. Diplomacia y cultura mexicana 571 Luis Omar Montoya Arias VI.3. Estética de la violencia mexicana 587 Pedro Pacheco López VII. Testimonios y leyendas VII.1. Juan Charrasqueado 612 Guillermo E. Hernández VII.2. ¿Existió la Rosita Alvírez del corrido? 619 Guillermo E. Hernández VII.3. Julián Garza Arredondo 625 Luis Omar Montoya Arias Presentación Corazón Latinoamérica musical de México México Este libro es, antes que todo, una feliz coincidencia. Por un lado, desde 9 el norte de México, los esfuerzos de buscar en la llamada música nor- teña mexicana una continuidad del nacionalismo cultural mexicano; por el otro, desde Brasil, los esfuerzos por entender la identificación de su sociedad con diversas músicas mexicanas desde mediados del siglo XX; Presentación y por último, desde el sureste de México, los esfuerzos por retomar el concepto de nación como punto de partida para llevar la investigación cultural más allá de las fronteras políticas de este país. La feliz coinciden- cia es entender que en México, gracias a la Revolución Mexicana, pudo construirse una industria cultural que fue receptiva a todos los gustos e influencias de Latinoamérica y viceversa. En este libro, los autores y au- toras participantes siguen pues las huellas culturales de este hecho. En tal sentido es que entendemos pues el concepto de “corazón musical”. Tradicionalmente se ha creído que la lengua española ha sido el vehículo de identificación entre las músicas mexicanas y los pueblos his- panoamericanos. Nada más lejos de la verdad que eso. Brasil, como se observa en el libro, también se identificó con estas influencias. Ello de- muestra que la idea de Latinoamérica no fue un simple invento ocurrido en el París del siglo XIX, sino que es una realidad cultural en donde el idioma es lo de menos. Todo los países latinoamericanos tienen pue- blos originarios que mantienen sus lenguas y a pesar de ello también han sido consumidores de la producción musical de la industria cultural mexicana desde el siglo XX. En este libro, la música es el punto de partida y en el enmarcado teórico se ubica entre las ciencias sociales y las artes. Hemos agrupado los artículos compilados en siete partes. La primera parte “Prolegóme- nos y argumentos” presenta los argumentos centrales planteados por los coordinadores y que reflejan aquello de las coincidencias que habla- mos al principio. La segunda parte “Miradas desde Brasil” ofrece, en es- pecial para los lectores mexicanos, una perspectiva de la llegada y per- manencia de músicas mexicanas en el llamado gigante sudamericano. La tercera parte “Miradas desde el Pacífico Sur” da un panorama suge- rente del uso político que llegó a tener la influencia cultural mexicana. En la cuarta parte “Orígenes y construcciones identitarias” se revi- san el origen más ancestral de diversos aspectos que distinguen a las músicas mexicanas del siglo XX. En cambio, en la quinta parte “Repensar los géneros” se estudia el ir y venir de los géneros musicales más conoci- dos y sus grados de vigencia en el presente siglo. En la sexta parte “Con- sideraciones y proposiciones” se ofrece visiones de temas que afectan el desarrollo y la transmisión de la música como la política, la diploma- Los coordinadores Los cia y el impacto de la violencia. Finalmente, en la séptima y última parte, 10 “Testimonios y leyendas”, cerramos con referencias a importantes perso- najes, de leyenda o de veras, que han figurado en la música mexicana. Queremos dejar constancia con este libro de las posibilidades de la integración latinoamericana a través del ejercicio de la ciencia. Los in- vestigadores de la región estamos llamados, al menos desde las ciencias sociales y las artes, a construir redes de conocimiento y colaboración que nos permitan construir alternativas a la homologación económica del mundo. Hoy nos queda claro que cultura es aquello con lo que se piensa. Los coordinadores Corazón Latinoamérica musical de Apartado I México México Prolegómenos y argumentos 11 I.1. ¿Qué se ha escrito sobre la música norteña mexicana y su transnacionalidad? Luis Omar Montoya Arias Miembro del Sistema Nacional de Investigadores del Conacyt Nivel 1 División de Derecho, Política y Gobierno – Maestría en Sociedad y Patrimonio Luis Omar Montoya Arias Omar Montoya Luis 12 Estados Unidos Como lo han demostrado Manuel Peña y Cathy Ragland,1 en sus inves- tigaciones, por la actualidad y vigencia del fenómeno, es necesario re- currir a la consulta de fuentes orales si tenemos por objetivo, escribir la historia de la norteña mexicana. Una música perteneciente a la clase trabajadora, señala Peña, necesita de la oralidad para ser rescatada. La obra de Manuel Heriberto Peña, es la primera investigación académica en registrar la historia de la música norteña. Si bien, Peña se refiere, en su manuscrito, a la música de conjunto, generada en la frontera de Texas, Nuevo León y Tamaulipas, y no a la música norteña, es claro que al na- rrar la historia de músicos como Narciso Martínez, Paulino Bernal y Los Relámpagos del Norte, está rescatando parte de las raíces de la norteña mexicana. 24 años después, Ragland hablará de música norteña, cons- ciente de las transformaciones sociales que ha sufrido el conjunto te- jano. Peña y Ragland, son los investigadores estadounidenses más im- portantes sobre la música norteña y el conjunto tejano.