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POUR LA PATRIMONIALISATION DU ROCK : L’Exemple Des Vinyles Des Beatles En France

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POUR LA PATRIMONIALISATION DU ROCK : L’Exemple Des Vinyles Des Beatles En France UNIVERSITE D’AVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE Master Médiations de la Culture et du Patrimoine Mention Stratégie du Développement culturel Mémoire de master 2e année LA « COLLECTORISATION » POUR LA PATRIMONIALISATION DU ROCK : L’exemple des vinyles des Beatles en France. Par Sania Soualah Sous la direction de Jean Davallon et Philippe Le Guern 2010-2011 Table des matières________________________________________________ Remerciements 4 Titre et Résumé 5 Title and Astract 6 Note liminaire 7 Introduction 8 PARTIE 1 : Vers la patrimonialisation du rock à travers les disques de collection des Beatles : l’étude d’un objet ambivalent -Problématique et objectifs 11 -Contexte d’étude 13 I) Vers la reconnaissance du patrimoine des musiques électro-amplifiées en France 13 1) Pour la construction d’une sociohistoire française des musiques électro-amplifiées 2) Une institutionnalisation complexe pour le réseau des musiques «amplifiées » II) Les Beatles : un cas emblématique de la patrimonialisation du rock 18 1) Les Beatles et la « Beatlemania » : une mémoire collective qui perdure 2) Les Beatles : l’identité du Merseybeat et de la Britishness III) L’engouement pour le marché du collector des Beatles à l'heure du numérique 22 1) La communauté spécialiste des Beatles 2) La chasse aux collectors : forums, foires, conventions, sites internet IV) Disques de collection ou disques collectors définition et marché de la culture 24 1) Vinyles vs CD vs Mp3 : de l’objet à la dématérialisation 2) Les supports de disques et l’identité de l’œuvre V) L'ambivalence définitionnelle du collector ? 27 1) Qu'est-ce qu'un collector ? 2) L’étiquette collector: vers une labellisation ? -Cadre théorique: La patrimonialisation des cultures populaires : quête de légitimité, consécration et invention du patrimoine 30 -Formulation de notre hypothèse 35 2 La « collectorisation » pour la patrimonialisation du rock : l’exemple des disques vinyles des Beatles. Sania Soualah. Master 2 Médiations de la Culture et du Patrimoine. Université d’Avignon. PARTIE 2 : la co-construction d’une définition des disques collectors par la presse et les collectionneurs: une pré- patrimonialisation du champ des musiques actuelles Terrain d’étude et méthodologie 37 I) La définition des disques collectors à travers un corpus exploratoire : vinyles et disques compacts 37 II) L’analyse du contexte communicationnel des disques de collection à travers la presse spécialisée : le discours du magasine Rock&Folk 39 III) La définition des disques collectors par les collectionneurs : la valorisation des pièces originales 41 IV) Les résultats attendus 43 Analyse des résultats 44 I) Les conventions du collector,: codification, certification et expertise 44 1) La présentation du disque par ses données physiques : barème et état du disque 2) La lecture du collector par des collectionneurs « savants » II) La chasse aux Beatles et l’hyper-représentation des années 60 dans les collections des musiques amplifiées 47 1) La chasse aux Beatles : le groupe le plus collectionné à l’heure actuelle 2) La période des années 60, la période la plus collectionnée III) La définition, les caractéristiques et les qualités du disque de collection 51 1) La définition du collector : le rare et l’original 2) Les qualités du disque vinyle : ancien, authentique et esthétique IV) Entre conservation et marchandisation : la relativité de la valeur de collection 57 1) Le disque vinyle collector n’est pas un disque d’écoute 2) La relativité de la valeur de collection : célébration, commémoration et spéculation V) Objets « cultes » ou objets de cultes ? 61 1) La légitimité distinctive d'un lectorat : le rôle de la presse dans la définition du collector 2) Une économie de biens symboliques : entre marchandisation et patrimonialisation Conclusion 67 Bibliographie 70 Annexes 76 3 La « collectorisation » pour la patrimonialisation du rock : l’exemple des disques vinyles des Beatles. Sania Soualah. Master 2 Médiations de la Culture et du Patrimoine. Université d’Avignon. Remerciements Je remercie tout d’abord l’équipe pédagogique du Master Médiations de la Culture et du Patrimoine pour ces deux années où j’ai pu travailler sur un sujet correspondant à mes attentes. Jean Davallon, pour ses conseils d’écriture et ses remarques tombant à pic. Philipe Le Guern, pour m’avoir aiguillé dans mon travail, l’avoir coaché en cours de route et m’avoir recommandé à la commission Patrimoine de la Fédurok et de la FSJ. Je remercie également les doctorantes Camille Jutant et Caroline Buffoni pour leur écoute, leurs encouragements directs ou indirects ainsi que leur communication positive et pertinente. Je dédicace mes remerciements à mes camarades de Master, compagnons de route et amis, pour avoir vécu ensemble et les coudes serrés, les challenges de ces deux années. Mes remerciements vont également aux membres de la commission Patrimoine de la Fédurok et de la FSJ, Anne-Marie Parein, Hyacinthe Châtaigné, Françoise Dupas et Jean-Paul Ricard, pour leur accueil à l’AJMI et la confiance qu’ils m’ont accordée tout au long du stage. Un grand merci aux collectionneurs des conventions de disques pour m’avoir accordé leur temps et à la Médiathèque de la Cité de la Musique à Paris pour m’avoir mis à disposition les archives de centaines de magasines Rock&Folk. Ma reconnaissance à mon entourage et à ma famille, pour m’avoir toujours soutenue, avoir eu de l’intérêt pour mon travail et m’avoir poussée dans mes choix. Pour finir, les derniers mais non les moindres, un grand merci à mes acolytes, Laura Chabbert, Camille Vinatier, Aurore Gaglione, Charlotte Carreno, Olivia Chenot, Lauriane Coiraton et Berengère Rivière pour leur relecture et/ou leurs perpétuels encouragements. § 4 La « collectorisation » pour la patrimonialisation du rock : l’exemple des disques vinyles des Beatles. Sania Soualah. Master 2 Médiations de la Culture et du Patrimoine. Université d’Avignon. La « collectorisation » pour la patrimonialisation du rock. L’exemple des vinyles des Beatles en France. Résumé En quoi la définition des disques vinyles collectors participe-t-elle à la patrimonialisation du rock ? Dans ce projet de mémoire nous convoquons le phénomène des disques collectors pour illustrer des dynamiques de patrimonialisation qu‘il entraîne sur les musiques amplifiées et plus particulièrement sur le rock. Bien qu’en Angleterre la légitimité de ce patrimoine soit amorcée de manière académique, nous notons qu’en France seuls de légers processus ont été engagés. À partir de l’exemple des Beatles, nous nous attardons sur le cas des disques de collection sous le format vinyle, pour analyser la manière dont cet héritage musical prend forme. À l’heure où le marché du disque tente de s’adapter à la dématérialisation, nous avançons dans cette étude l’idée d’un retour à l’objet « authentique » et « rare ». Entre valeur d’usage et valeur de collection, entre objet « culturel » et objet « cultuel », les collectors sont considérés ici comme des potentiels « représentants » d’un répertoire rock. Nous verrons en quoi les disques de collection sont des objets multiples, ambivalents et comment sa définition répond à une construction concourant à la pré-patrimonialisation du rock. 5 La « collectorisation » pour la patrimonialisation du rock : l’exemple des disques vinyles des Beatles. Sania Soualah. Master 2 Médiations de la Culture et du Patrimoine. Université d’Avignon. The « collectorization » for the heritagization of rock music. The example of vinyl records in France. Abstract How the definition of the vinyl records collector participate to the heritagization of rock music? The present work examines the relationship between rock music and heritage. We take the case of records collector phenomenon, and especially vinyls, to show how its drives us to represent and establish a rock heritage. Although the process of integration seems to have been made on small scales in France, compared to the academic legitimating existing in Great-Britain, we want to show how vinyl collector could incorporate an heritage. We focus our study on a very specific example, that is to say the Beatles, in order to analyze the definition, representation and use of collector items. In this way we could see that a cultural item can become a cultual item. In this way we aim to analyze the construction of the meaning of collector items and understand the symbolic value that they convey. In this time of the mainstream on the one hand, and the dematerialization of music on the other hand, we put the light on the revival and come-back towards the authentic and rare value. Between use value and collect value, the collector is seen like potential « representatives » of a rock repertory. We will see that the collector records are various and ambivalents and how its definition stems from a construction which contributes to the heritagization of rock music. 6 La « collectorisation » pour la patrimonialisation du rock : l’exemple des disques vinyles des Beatles. Sania Soualah. Master 2 Médiations de la Culture et du Patrimoine. Université d’Avignon. Note liminaire Etant donné les nombreuses occurrences anglophones dans notre étude nous avons choisi lors de l’écriture de faire une distinction de mise en forme pour certains termes. Ainsi les noms communs d’origine anglophone sont rédigés en italique tel que peut l’être le terme collector. Pour éviter une surreprésentation de la forme italique nous avons décidé de faire apparaître les noms de structures institutionnelles en caractère classique, ni gras, ni italique. Nous verrons ainsi apparaître les structures telles que l’AJMI, Fédurok, ou le Memphis Rock’n’Soul Museum. Seul le terme « collectorisation » (ou « collectorization » en anglais) sera présenté entre guillemets puisqu’il renvoie à une élaboration conceptuelle de notre propre initiative. Les citations d’auteur, seront rédigées selon les normes universitaires, entre guillemets, en italique police 11 et seront indiquées à partir d’un renvoi de références selon la norme Harvard (Nom de l’auteur, année de publication : numéro de page).
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