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novembre 2012 La lettre n° 225 C F A n i r v e h C y m é R l i a v a r t e d o t o h P - é r o n o H e h p o t s i r h C e d n a m o r u a e v u o N

L SCÈNE ET LUMIÈRE Nouveau roman de Christophe Honoré, éclairé par Rémy Chevrin AFC > p. 14 IN MEMORIAM Hommage à Luc Drion SBC > p. 6

Association Française des directeurs de FILMS AFC SUR LES ÉCRANS > p. 2 ACTIVITÉS AFC > p. 2 la photographie Cinématographique BILLET D’HUMEUR > p. 5 FESTIVALS > p. 10 ÇÀ ET LÀ > p. 12 IMAGO > p. 13 ENTRETIENS AFC : Rauno Ronkainen FSC > p. 19 Membre fondateur AFC de la fédération Gérard de Battista > p. 22 Charlotte Bruus Christensen > p. 27 européenne IMAGO NOS ASSOCIÉS > p. 20 PRESSE ET LECTURE > p. 23 [ activités AFC | billet d'humeur | in memoriam | festivals | çà et là | scène et lumière | entretiens AFC | films AFC | associés | presse et lecture ]

SUR LES ÉCRANS : Après mai " Caméflex Amiens " d’Olivier Assayas, photographié par Eric Gautier AFC Avec Clément Métayer, Lola Creton, première édition Félix Armand Sortie le 14 novembre 2012 [ p. 21 ] Sous l’impulsion décisive d’Alain Coiffier qui en avait formulé l’idée, le Festival Le Capital international du film d’Amiens et l’AFC de Costa-Gavras, photographié par Eric Gautier AFC (Association française des directeurs Avec Gad Elmaleh, Gabriel Byrne, de la photographie cinématographique) Natacha Régnier se sont associés pour la création de Sortie le 14 novembre 2012 [ p. 21 ] " Caméflex Amiens ", manifestation culturelle et professionnelle dédiée aux Thérèse Desqueyroux directeurs de la photographie. de Claude Miller, photographié par Gérard de Battista AFC Cet événement s’intégrera au Festival e Avec Audrey Tautou, Gilles Lellouche, international du film d’Amiens, dont la 32 Anaïs Demoustier édition se tiendra du 16 au 24 novembre 2012 Sortie le 21 novembre 2012 [ p. 22 ] Au moment où le passage au numérique soulève Une nouvelle chance (Trouble bien des questions, dans des temps de mutations With The Curve) techniques et esthétiques, il nous a semblé important de Robert Lorenz, photographié de remettre en perspective l’histoire d’un métier AFC ASC par Tom Stern souvent méconnu du grand public. Depuis quelques Avec Clint Eastwood, Amy Adams, années, le Festival d’Amiens a ouvert ce chantier, Justin Timberlake rendant hommage par exemple à Haskell Wexler ASC , Sortie le 21 novembre 2012 à Guillermo Navarro ou en consacrant l’an passé une large rétrospective aux opérateurs mexicains (de L'Age atomique Gabriel Figueroa à nos jours). De son côté, l’AFC réunit de Helena Klotz, photographié par en son sein un grand nombre de directeurs de la AFC Hélène Louvart photographie et œuvre de bien des manières pour Avec Elliott Paquet, Dominik Wojcik, sensibiliser le public à l’art majeur de la lumière. C’est Niels Schneider pourquoi nous avons décidé d’unir nos forces pour Sortie le 28 novembre 2012 initier " Caméflex Amiens ", appelée à devenir pérenne. [ p. 25 ] Chaque année, " Caméflex Amiens " rendra hommage à un directeur de la photographie en proposant une Mauvaise fille rétrospective de ses principaux films. Cet hommage de Patrick Mille, photographié par s’accompagnera de divers temps forts, dont une AFC Jérôme Alméras " master-class " en direction des écoles de cinéma et Avec Izia Higelin, Carole Bouquet, Bob ouverte au public. Le directeur de la photographie Geldof honoré y conviera plusieurs opérateurs de son choix Sortie le 28 novembre 2012 afin d’échanger autour de leurs travaux respectifs. [ p. 26 ] Pour sa première édition, " Caméflex Amiens " rendra hommage à Ricardo Aronovich AFC, ADF esthète de la lumière qui, depuis les nouvelles vagues latinos des années 1950 jusqu 'aux cinéastes les plus prestigieux du cinéma mondial (d’Alain Resnais à Raoul Ruiz en passant par Ettore Scola ou Andrzej Żulawski) s’est Qu’y puis-je ? Je connais le travail ; imposé comme l’un des maîtres de son art. et la science est trop lente. Ricardo Aronovich accompagnera la rétrospective d’une dizaine de ses plus beaux films et donnera, le Que la prière galope et que la lumière jeudi 22 novembre, une " master-class " sur le thème gronde... je le vois bien. « Pourquoi la lumière ? » , en compagnie des opérateurs invités, Georges Lechaptois ( Belle épine , Augustine, The Passenger ) et Gérard de Battista AFC I Arthur Rimbaud, Une saison en enfer, L’éclair (La Petite Lili, Vénus beauté, Thérèse Desqueyroux) . Programme et renseignements complémentaires http://www.filmfestamiens.org/ http://www.afcinema.com/Les-rendez-vous-Cameflex-Amiens-2012.html

« La réalité est si complexe […] qu’un observateur omniscient pourrait rédiger un nombre indéfini, et presque infini, de biographies d’un homme. » Borges, Autres inquisitions .

Un festival de cinéma, c’est une histoire qui s’écrit au passé et se conjugue au futur. Depuis toujours (ce " toujours " des riches souvenirs) le Festival international du film d’Amiens, sous l’impulsion de Jean-Pierre Garcia, a mis en avant un métier essentiel du cinéma, celui de directeur de la photographie – sans lequel on n’y verrait rien. En 2004, nous rendions hommage à Haskell Wexler, réalisateur engagé et opérateur surdoué, qui avait photographié les films de Elia Kazan, Mike Nichols, Milos Forman, George Lucas ou Terrence Malick. En 2006, c’est Guillermo Navarro, collaborateur fétiche de Guillermo Del Toro, qui nous rendait visite. Nous projetions alors en avant-première le magnifique Labyrinthe de Pan (El laberinto del fauno , Guillermo Del Toro, 2006), pour lequel il recevrait un Oscar quelques mois plus tard. L’année dernière, au fil d’une grande rétrospective de quarante longs métrages, ce sont les directeurs de la photographie mexicains que nous honorions, depuis les pionniers tels Gabriel Figueroa jusqu’à nos contemporains ( Lumières mexicaines est également devenu un livre). Pour poursuivre ce travail et lui donner encore plus d’ampleur, et en collaboration avec Alain Coiffier, le Festival s’est associé à l’AFC pour créer " Caméflex Amiens ", une section du festival dédiée aux directeurs de la photographie. L’hommage que nous rendons à Ricardo Aronovich s’inscrit donc dans l’histoire du festival et en ouvre tout aussi bien l’avenir.

voiserlalumière,sansjamaisladompter. Un temps nourri par les lectures, les ta - bleaux, tous les arts du monde, celui de vivre ou de voyager, un temps dont Aro - novich a su retrouver les couleurs. Parler avec Ricardo Aronovich, c’est comme faire une expérience " borgé - sienne " dutemps, et voyagersansconsi - dérationdehiérarchieartificielledu passé ou de l’avenir. Ce voyage est aussi celui que propose un festival de cinéma, qui n’est pas une simple machine à remonter le temps, mais une ouverture de tous les possibles du temps, comme si l’histoire, toutes les histoires, s’écrivaient devant nosyeux et auprésent. De même Ricardo Aronovich, esthète qui ne cherche pas l’esthétisme, écrit à sa manière une " his - toire de l’éternité ". Selon Luis Miranda, auteur d’un beau portrait documentaire du directeur de la photographie, Arono - vicha des yeux de dinosaure : autantdire qu’il en a vu – et que ses visions s’incar - nent à l’écran. Comme Borges, Aronovich est né en Ar - gentine.Comme Borges,ilparleplusieurs Un grand artiste se reconnaît à son temps passé. L’atelierdeRicardo Arono - langues (dont celle, universelle, de la lu - " atelier ". Comme pour les grands pein - vich estcommeune mémoire vivante, un mière).CommeBorges sansdoute,ilvoit tres, l’atelier ne révèle pas l’homme, ni anti-musée qui, de tableaux en photo - l’image les yeux fermés. Car Aronovich a l’artiste, mais en épaissit encore le mys - graphies, de romans enbeauxlivres, nous cette rare capacité à savoir quelle image tère – comme une nuitabsorbant toutes dessine un imaginaire, presque un auto - il crée,sanss’aiderd’un combo ou detout les lumières. Lorsqu’onala chance de pé - portrait. Ses trophées sont invisibles, ce contrôle technique. C’est à l’œil nu qu’il nétrer dans l’atelier de Ricardo Arono - sont les souvenirs quihabitent cette pièce peut " fabriquer " un plan. L’homme a vich, ce lieu où il travaille ses photogra - ouverte sur le ciel par deux puits de lu - connu bien des pays. Depuis son travail phies, où il lit et, sans doute, imagine la mière, qui semblent appeler l’œuvre en en Argentine, jusqu’à ses collaborations lumière de ses films, c’est son climat marche. L’atelier est habité parles formes avec de grands cinéastes européens, en apaisé qui frappe d’abord. Chaque objet et les idées qui peuplent cet îlot de cul - passant par le Brésil ou les Etats-Unis. semble avoir trouvé sa place, non pas ture en action. L’atelier épaissit le mys - C’est à Chicago, soit dit en passant, qu’il selon un rangement docileet ennuyeux, tère de l’artiste, mais lève uncoindu voile découvrepar hasard,s’engouffrant dans mais comme déposé là par la vie et le sur son art : il faut du temps pour appri - une salle de cinéma pour échapper au

L’Eclaireur froid, AlexandreNevsky . Lavisiondufilm Aronovich est tenu par nombre de ses la question très particulière de la pho - d’Eisenstein, aumoinspoursasplendeur pairs pour un « génie ». Bien que le mot togénie, où l’on peut aussi trouver de la plastique etsesrecherchesformelles,est soit galvaudé, on peut lui reconnaître ce beauté dans un visage " laid "). Si l’on de - comme une révélation : c’est à ce mo - défaut. Claude Sautet, à qui nous consa - vait tisser un lien entre tous les films pho - ment-là qu’il a su qu’il ferait du cinéma. cronsuneintégrale,voyait en Aronovich tographiés par Aronovich, on pourrait D’autres films l’impressionneront – un«grandesthète de l’image ». Après sa dire qu’il a su recréer une autre réalité, commeon peut dire d’une lumière qu’elle période argentine,Aronovichacollaboré ne se soumettant jamais à un natura - impressionne la pellicule. Il y aura le tra - avec Ruy Guerra, s’exposant au paysage lisme béat ou à une reproduction méca - vail deGregg Toland pour lesHommesde du Brésil, restituant sa lumièresi particu - nique du réel. Son réalisme est, d’une la mer (The Long Voyage Home, John lière.Ily a aussi lesamitiés au longcours, certaine manière, " poétique ". Sans virer Ford, 1940) ou pour laSplendeurdesAm - comme celle qui le lie au cinéaste Hugo au fantastique, il a su ouvrir des failles berson (The Magnificent Ambersons, Santiago. Il a ensuite collaboré avec les dans la réalité pour nous la dévoiler sous Orson Welles 1942). Il y a bien évidem - plus grands : Louis Malle, Ettore Scola, une autre lumière. La définition qu’avait ment Gabriel Figueroa, le maître Alain Resnais, Andrzej Zulawski, Mar - donnée Cocteau du merveilleux au ci - mexicain 1. Il y a le travail de Vilmos Zsig - guerite Duras, Costa-Gavras, Raoul Ruiz néma, la distinguant de la simple presti - mondpourJohnMcCabe (McCabe &Mrs. (avec ce dernier, il a formé un duo extra - digitation, pourrait s’appliquer au Miller,RobertAltman,1971),celui deSven ordinaire,au long detroisfilmssinguliers). " style " de Ricardo Aronovich : « On parle Nykvist–l’opérateur de Bergman–pour Selon lui, il n’est pas question de s’affir - beaucoup du merveilleux. Encore faut-il le Sacrifice (Offret, Andrei Tarkovski, mer l’auteur d’un film, mais d’ouvrir des s’entendre et savoir ce qu’il est. S’il me fal - 1986).MaisRicardo Aronovich,bien qu’il possibilités auréalisateur.Etquandle réa - lait le définir, je dirais que c’est ce qui nous s’inquiète de l’avènement précipité du lisateur comprend cela, commeAlain Res - éloigne des limites dans lesquelles il nous numérique, sait apprécier letravaildeses nais ou Raoul Ruiz, cela donne des films faut vivre et comme une fatigue qui s’étire contemporains, tel celui de Tom Stern sur " jamais vus ", au sens strict. extérieurement à notre lit de naissance lesublimeLettresd’IwoJima(Letters from Ricardo Aronovich est passé maître dans et de mort. » (La Difficulté d’être ). IwoJima, 2006), le dernierchef-d’œuvre deux domaines essentiels de la photo - L’atelier d’Aronovich, c’est bien cette de Clint Eastwood. Ou encore celui des graphie de cinéma : le paysage (il a su fatigue heureuse du travailleur, qui opérateurs qu’il a conviés au Festival capter bien des territoires, fussent-ils repousse les limites du temps, qui d’Amiens : George Lechaptois et Gérard " intérieurs ", ou en restituer l’humeur) creuse un " réel " dont il ne saurait se I de Battista. et le portrait (le rapport aux acteurs et contenter.

1 Ricardo Aronovich a participé au formidable documentaire que Emilio Maillé vient de consacrer à la figure de Figueroa, La Maquina Loca . Un documentaire qui sera projeté dans le cadre de l’hommage à Aronovich et qui fait le lien avec la rétrospective de 2011, « Lumières mexicaines ». Franck Montagné, membre consultant de l’AFC Philippe Ros AFC nous fait les présentations d'usage

Lors de l’une de ses Je vous annonce l’arrivée de Franck Montagné en tant que membre dernières réunions, le CA de consultant de l’AFC. l’AFC a décidé de proposer à Longtemps directeur d'exploitation et superviseur des effets visuels chez GLPipa, Franck Montagné, directeur actuellement directeur de postproduction, consultant et formateur au niveau de postproduction, européen, Franck est un des meilleurs spécialistes de la chaîne numérique. consultant et formateur, de J'ai eu la chance de le rencontrer il y a longtemps sur une publicité en multi rejoindre l’association en caméras avec Mathias Ledoux où il occupait le poste d’ingénieur vision. Je ne tant que membre consultant. connaissais pas grand chose à ces outils et j’avais écouté avec intérêt ses Franck ayant accepté de bon recommandations pour pouvoir changer le style de nos images. Ensuite, le travail gré cette honnête sur les télécinémas nous a tous les deux passionnés. proposition, nous sommes Nous avons continué nos recherches chacun de notre côté, chacun à une place heureux de l’accueillir différente, mais ne nous sommes jamais perdus de vue. chaleureusement. Nous avons eu l’occasion d’intervenir ensemble en tant qu’instructeurs ou consultants, nos recherches étant parfaitement complémentaires. Aujourd'hui, si j'ai besoin du point de vue d'un directeur de postproduction, c’est à lui que je m’adresse. Je sais que, grâce à son expérience, l’intervention de Franck sur la globalité de la chaîne numérique va toujours être efficace. Franck est un très bon pédagogue et il sait convaincre facilement un producteur Site Internet : du bien fondé d’un type de postproduction. http://www.imagemagie.com Je suis donc très content que l'AFC puisse profiter de son savoir. I Tél. mobile : +33 (0)6 07 41 73 55 Bienvenue Franck !

Prix Nobel de physique ou variations et suites pour grains de lumière sur le mode quantique par Jean-Noël Ferragut AFC

Qui s’intéresse un tant soit peu à la Et ce cher monsieur de prendre comme exemple l’observation de ce qui se passe lorsqu’il se met à pleuvoir lumière ne peut qu'écarquiller grand les sur l’un de nos trottoirs. Quand le sol est encore sec, on yeux en tentant d’assister au spectacle distingue parfaitement les taches sombres que les de l'infiniment petit des photons, ces premières gouttes d’eau font sur le bitume. Plus la pluie se met à tomber, plus elles viennent progressivement grossir particules élémentaires qui la composent chacune de ces taches, faisant en sorte qu’au bout de et que deux physiciens viennent pour quelques minutes, la surface du sol devient uniformément ainsi dire de dompter, le Français Serge mouillée et sombre, et l’on est bien incapable de distinguer Haroche et l'Américain David Wineland, quelque forme que ce soit. Il en va ainsi des grains de sels d’argent et des surfaces se voyant ainsi récompensés, par le prix sensibles. Dépassé un certain seuil de grosseur de grain, Nobel 2012, de leurs travaux sur donc de sensibilité, l'œil ne verra plus sur l’écran qu’une l'interaction fondamentale entre ladite bouillie informe en guise d'image. Perspective qui a poussé lumière et la matière qui nous entoure. notre cher fabricant à changer de technologie, ce qu’il a fait en passant à celle des grains plats, autrement dit Jusqu’ici, rien de bien sorcier, l'objet de leurs grains T, marquant du même coup l’arrêt programmé de la recherches restant somme toute à la portée du commun course à la sensibilité. Fin de la deuxième suite… des mortels... Là où les choses se compliquent, c'est que ce prix met à l’honneur des travaux effectués dans le Il n’y en aura pas d’autre, rassurez-vous, car il faut bien domaine de la physique et de l'optique quantiques. conclure. En revenant au comité Nobel qui a souligné la Au fait, avez-vous jamais entendu parler du fameux contribution essentielle de ces deux physiciens dans la paradoxe du " chat de Schrödinger ", un matou tout doux conception de dispositifs permettant de contrôler et qui a la particularité de pouvoir se trouver dans deux états mesurer des systèmes quantiques dont les applications différents, à la fois mort et vivant ? Ou de bien d'autres vont des horloges de précision à l’élaboration des futurs phénomènes extraordinaires qui existent dans ce monde- ordinateurs, quantiques eux aussi, des machines dont les là mais disparaissent dans notre monde réel ? performances de calcul seraient infiniment supérieures à Depuis l'aube du XX e siècle, on sait que la lumière est à la fois celles des ordinateurs classiques. Alors, si notre monde ne onde et particule. C'est à cette même époque qu’Einstein en s’est pas emballé d’ici là, il se sera peut-être trouvé un personne décide que nos photons, ces " grains " ou " quanta " dompteur de photons qui aura concrétisé ce vieux rêve d'énergie, vont entrer en jeu. Mais oublions-en les règles et des années 1930, la téléportation des états quantiques. passons sur les détails ! Fin de la première suite et flash back. Et pourquoi pas des humains ? De ce côté-là, nulle permission de rêver, sauf à revoir pour la énième fois les Nous sommes au temps béni de la splendeur du support variations et suites des aventures du Capitaine Kirk et de Mr. Spock, ces héros de Star Trek , confortablement assis argentique. Bientôt préhistorique… Un dénommé Pierre I Mouchel, alors directeur des Recherches de la maison devant un écran de cinéma… Kodak (dont les usines viennent de déménager de Vincennes à Chalon-sur-Saône), émerveille son auditoire Rappel de saines lectures d’un soir, un parterre d’invités à découvrir une des toutes Pour les curieux ou les dernières pellicules ultra sensible, en faisant allusion au néophytes qui souhaitent en moutonnement quantique... Pure licence poétique ou savoir plus : ultimes variations, pour grains et photons, du cantique des Voyage au cœur de la lumière , de quantiques ? Trinh Xuan Thuan – Sciences et Aucun des deux, rien que du sérieux ! Notre homme techniques – Découvertes éminemment instruit tente de sensibiliser son monde au Gallimard (128 p.) fait que toute technologie connaît des limites. En Pour les purs et durs qui particulier celle qui lie, lors de la fabrication d'une surface veulent presque tout savoir : sensible, les cristaux d'halogénure d'argent et les Les voies de la lumière - Physique coupleurs colorés. Pour faire simple, plus on cherche à et métaphysique du clair-obscur , augmenter la sensibilité d’une pellicule sans perte de du même Trinh Xuan Thuan – définition, plus on augmente la taille et le volume de la Le temps des sciences – Fayard granulation. (796 p.)

5 / n°225 la lettre AFC [ activités AFC | billet d'humeur | in memoriam | festivals | çà et là | scène et lumière | entretiens AFC | films AFC | associés | presse et lecture ] in memoriam Une vilaine guêpe l'a piqué, et Luc Drion s'en est allé La récente et brusque disparition, en plein tournage dans les Alpes, du directeur de la photographie Luc Drion SBC , a plongé le petit monde de l'image, ses amis et ses connaissances, dans une profonde tristesse. Les premiers messages en témoignent, celles et ceux qui l'ont côtoyé garderont de Luc le souvenir d'un homme particulièrement bon, chaleureux et ouvert. Un homme de bien des aventures, cinématographiques et humaines – en mer, à la montagne ou encore dans les airs. Un bel exemple de droiture, de ténacité et de rigueur professionnelle et morale. Enfin, pour les plus familiers, un chouette type et, qui plus est, un vrai fortiche du cadre... Les directeurs de la photographie de l'AFC s'unissent pour présenter à ses amis, à ses confrères de la SBC, à sa famille et à ses proches, leurs très sincères condoléances. Luc Drion pendant le tournage sur lequel il a été emporté Photo Eric Travers Quelques témoignages

Nicolas Vanier , réalisateur Avant de rencontrer Luc pour le tournage de Belle et Sébastien , je ne le connaissais que de réputation. Certaines images qu'il avait réalisées m'avaient fasciné, tout comme elles avaient conquis le public d' Océans , d' Himalaya , de bien d'autres films encore. Avant d'apprécier l'homme, un peu bougon au premier abord, j'ai été séduit par son talent de cadreur, la méticulosité avec laquelle il prépare son image, ne laissant rien au hasard, recherchant toujours l'excellence, n'oubliant jamais un raccord, proposant des mouvements, des axes, s'énervant pour une herbe folle cachant un regard… Avec le temps, j'ai compris le bonhomme sensible et profondément Luc Drion et Nicolas Vanier - Photo Eric Travers humain. Et c'était un plaisir, je crois partagé, de nous retrouver chaque matin dans la noirceur de l'aube, pour aller en montagne, Eric Travers , photographe poursuivre l'aventure de notre film qui lui sera dédié. Malheureusement, je n’ai connu Luc que Et il est parti sans prévenir, d'un coup, en plein gros plan de Belle . Il trop peu de temps, mais cela a suffi pour que laisse un grand vide, mais surtout le souvenir d'un personnage qui I je me rende compte qu’il n’étaitpasuncadreur était bon, dans les deux sens du terme. Très bon. comme les autres. Subtile, précis et exigeant avec lui-même,sonsensdel’imagem’a épous - touflé.Je n’aijamaisvu Lucsecontenter d’être Benjamin Bergery , membre consultant de l’AFC un spectateur, non, Luc faisait le cadre. J'oﬀre mes condoléances aux proches de Luc Drion. Je ne le J'ai tellement appris en le regardant ! connaissais pas très bien, mais c'est quelqu'un qui m'a touché par sa Il avait des étincelles dans les yeux, et un re - force, sa gentillesse et sa simplicité. gard incroyable sur ce qui se jouait devant lui. J'ai écouté l'entretien que j'ai eu avec Luc il y a deux ans à propos Luc était une étoile. d' Océans , et voici un petit montage de la conclusion. J'aime sa façon Je crois que le proverbe qui suit lui colle par - de parler de son travail, de ses rencontres, des hauts et des bas... et faitement. des moments miraculeux. « Choisissez une étoile, ne la quittez pas des Ecouter les propos de Luc Drion sur le site de l'AFC à l’adresse : yeux. Elle vous fera avancer loin, sans fatigue http://www.afcinema.com/Ou-Luc-Drion-parle-de-moments- I I et sans peine. » Alexandra David-Néel miraculeux.html (Luc Travers est le photographe de plateau du (Benjamin B est journaliste, auteur et rédacteur du site Internet " the ﬁlm film Belle et Sébastien ) book ")

Christelle Raynal, réalisatrice Luky Luc Luc... La première fois que je t'ai AFC, SBC vu, je t'ai demandé… : « A quoi ça par Yves Cape sert, un cadreur ? » Que répondre à cette question ? Je J'ai beaucoup de mal à écrire sur toi, Luc. crois, et j'en suis même sûre, que tu Cela fait 25 ans que nous nous connaissons. Tu as été mon professeur à l'INSAS, j'ai as souri... Déjà ta gentillesse. été ton stagiaire, ton deuxième, ton premier. Oui d'accord, c'était mon premier Tu n'étais pas mon"frère",pas mon"père ",pas mon"maître ",pas un"ami",mais long métrage... J'aurais pu faire un peu de tout ça, en même temps. Ça fait beaucoup pour un seul homme, mais tu semblant de le savoir mais non, as toujours eu pour moi les bons mots, les bons gestes, de ceux qui font réfléchir, c'est pas mon genre. qui encouragent, qui poussent et finalement qui m'ont fait grandir. Alors oui, quand je réalise une pub, Sous tes apparences " rustres ", tu étais d'une tendresse infinie, je donnerais telle - le chef op’ est aussi cadreur, donc ment pourunedetes" accoladesd'affection " brutalemais tellement chaleureuse! je ne comprenais pas pourquoi on avait besoin de toi et puis j'ai Je ne peux pas penser à Manon, à Raphaël, à Edna, à Chantal sans un flot de larmes ininterrompu. J'espère que nos souvenirs leur apporteront un peu de paix et de ré - compris..., très vite ! I J'ai compris que tu n'étais pas utile confort.LukyLuc,jet'embrasse fort, àun decesjours sans doute, pleins debises. mais indispensable, et qu'en plus, tu m'enlevais une sacrée épine du pied. Tu t'éclatais à ne pas sauter l'axe, tu t'éclatais à suivre un comédien plus compliqué à filmer qu'une baleine dans Océans , tu t'éclatais avec la scripte à trouver des logiques impossibles, tu t'éclatais à faire ton métier ! Mais tu n'étais pas parfait... Pendant tout le film, tu as appelé Lannick, le comédien, " LaRnick " ! On a fini par t'appeler " LuRk " ! Voilà, c'est le seul défaut que je t'ai n

trouvé, ne pas prononcer o s s correctement un prénom breton y e h sorti de " je ne sais où !" C e h

En fait, tu m'as impressionnée par p o t s ta gentillesse, ton talent, ton i r h professionnalisme, j'ai vite compris C o t l'équipe que tu formais avec Eric o h Guichard... P Rox et Rouky ! J'avais trouvé mon tandem, j'étais votre Mam' Scarlett. Jon Fauer ASC , directeur de la photographie Grâce à toi, je pouvais diriger mes comédiens à mille pour cent... What an irony, if tragedies can be called Quelleironie,sil'onpeutparlerainsidetra - Quand tu as vu pour la première that, for Luc Drion to meet hisend from the gédies, pour Luc Drion de toucher à sa fin fois le film monté def, c'était la sting of a wasp. suite à une piqûre de guêpe. dernière ligne droite, tu m'as juste Luc was a hero and a friend. He seemed im - Lucétaitunhérosetunami.Ilsemblaitim - dit : « Il manque un plan ! » Ce plan, mortal. His work on Océans was amazing. mortel. Son travail sur Océans est formi - il parle de la mort..., pas évident One of the greatest aerials of all time is his dable.Undesmeilleursplansaériensdetous dans une comédie de suggérer sequence during a hurricane off Brittany, les temps est sa séquence pendant un ou - l'horrible et de faire rire deux starting below the wavesand continuing to ragan au large de la Bretagne, qui com - minutes plus tard. Pas évident de lift, revealinga huge shipfightingthe storm. parler de toi dans ces mence sous les vagues et continue à mon - It's a shot that sends chills down the spine. terpourrévélerunénormenavirequisebat circonstances, je me suis battue Equallychilling isthinking abouthisgreatca - contrelatempête.C'estunplanquidonne pour remettre ce plan, tu avais reer ended by a deadly wasp. raison, il ne fallait pas voir l'héroïne des frissons dans le dos. morte, il fallait le suggérer : une Jeressensunfrissonsemblableenpensant chaussure sur le bitume au premier àsagrandecarrièreterminéeparuneguêpe I plan, au fond l'agitation autour meurtrière . d'elle et cette tristesse qui nous (Jon Fauer est l’éditeur et le rédacteur du envahit... C'était un très joli plan, magazine Film and Digital Times ) une très belle lumière et un très beau cadre. Je suggère qu'on ne t'oublie pas, tu nous manqueras I beaucoup, tu me manques déjà. (Christelle Raynal est la réalisatrice du film Plan de table ) Luc Drion sur le tournage d' Océans - Photo DR

Luc, mon ami, mon complice par Eric Guichard AFC

est venu avec moi je me rends compte à quel point il apportait son propre regard au film. Cesdernierstempsnousparlionssouvent de notre statut, de notre place au - jourd’hui lorsque des journalistes prati - quent l’amalgameet jettenten pâture les intermittentssansrien connaître, comme si nous étions des privilégiés*. Nous dé - battions de cette nouvelle convention

Luc Drion et Eric Guichard - Photo Eric Travers collective et de l’avenir d’Imago, autant de sujets qui nous tenaient à cœur. Luc était ce mélange d’anarchie et de Luc, c’est avant tout une histoire de Luc à la caméra ! rigueur. Il se révoltait des injustices et cinéma, une histoire d’amitié et de com - Luc à la caméra, c’était la précision in - des compromissions, il était fier de ce plicité dès notrepremièrecollaboration! croyable, cetteforme d’" acharnement " que le cinéma belge produisait en ce mo - Lapremière foisque nous avons travaillé pour raconter " le plan ", cette dextérité ment, de cette " nouvelle vague " qui ensemble, j’ai tout de suite vu l’incroya - avec les manivelles. malgré les contraintes économiques ble ténacitéprofessionnelle deLuc. Avec Luc et les objectifs ! forgeait sa place. son compère et ami Benoît Theunissen, Luc était l’homme des longues focales. « Ceux qui luttent ne sont pas sûrs de ga - qui à l’époque était encore chef machi - Combien de fois nous sommes-nous cha - gnermais ceux qui ne luttentpas ont déjà niste,je les regardais construire les plans, maillés pour passer un 25 mm au lieu perdu » me disait-il,citant Bertolt Brecht. avec Yves Cape, alors assistant caméra. d’un 32 mm. Et puis un matin, sur Belle Il était un frère de tous les combats que C’était la formation " Insas " qui " débar - et Sébastien , il me dit : « J’ai vu les rushes nous menons pour que l'image d'un film quait " avec leurs savoir-faire et leur dé - avec le plan au 18 mm », c’était une des existe et soit juste. vouement au film. premières fois, à 57 ans, qu’il utilisait Sa droiture et sa ténacité faisait de lui un Puis Luc est devenu directeur de la pho - cette focale… « Le plan est pas mal ! », complice extraordinaire. tographie de long métrage mais notre a-t-il dit à Nicolas Vanier, l’air goguenard. Luc et la fin de journée ! amitié a fait quedetemps entemps ilme Il s’amusait lui-même de s’être fait pren - Après la journée, Luc ne dérogeait pas à rejoignait pour faire le cadre comme ce dre à ce jeu. la règle. Une bière à prendre « au cul du futlecas sur Himalayal’enfanced’unchef Parmi les nombreuses choses quej’ai ap - camion », disait-il. d’Eric Valli. prises de Luc : Alors le soir, je prenaisle volantetLucin - Luc et la cigarette ! Imbattable sur les champs contre- lassablement serefaisait sa journéepen - Luc m’avait certifié qu’il arrêterait de champs, il regardait toujours la place du dant que je conduisais. Clop au bec et fumerpour l’occasion, 5000mètres obli - contre-champ avantd’installer la caméra bière au goulot, il ouvrait systématique - gent ! Deux jours après notre arrivée, il du champ. Mais gare au machiniste qui ment sa fenêtre et moi je lui demandais découvrait un improbable tabac local et n’avaitpassur lui son mètre etsa craie… de la fermer car j’avais froid. Luc me ra - sa cigarette ne le quitta plus… On aurait Cela fut une belle leçon. contait les histoires de tournages sur peut-être dû monter à 7 000 !!! Luc et les machines volantes ! Océans , les heures de Zodiac à chercher Notre date de naissance ? L’art de la technique, la technique au ser - les baleines, le danger de la mer démon - C’estaussi sur ce mêmefilmqu’un soir du vice de l’art. C’est ainsi que l’on pourrait tée avec parfois jusqu’à sept heures de 24 avril 1998, alors qu’étaient posés sur résumer qui était Luc, implacable tech - navigation pour revenir à terre. latable de latentequifaisaitoffice de salle nicien qui jamais ne lâchait prise, tou - Une stupide guêpe l’a emporté. à manger, deux gâteaux d’anniversaire, jours à la recherche de la perfection. Pour Dorénavant, je roulerais la fenêtre ou - nous découvrîmes que nous étions nés Jacques Perrin, du Peuple migrateur à verte pour me rappeler sa présence… non seulement le même jour et le même Océans , en passant par le dernier plan du Amon ami Luc, avectoutes mes pensées mois,maisaussilamême année.Une coïn - film de Christophe Ruggia, Dans la affectueuses pour chacune des per - cidence qui peut-être nous fit compren - tourmente , Luc exprimait son savoir-faire sonnes qu’il a aimées, à sa famille, à sa dre pourquoi nous nous sentions si et sa sensibilité.Notre complicité n’était compagne Edna, Manonleurfille , àChan - I proches. pas qu’affective, et chaque fois que Luc tal et leur fils Raphaël.

* http://www.lepoint.fr/chroniqueurs-du-point/emmanuel-berretta/intermittents-du-spectacle-le-scandale-continue-27-04-2011-1323714_52.php

Disparition du directeur de la photographie Harris Savide s ASC

Harris Savides, à la caméra, et Sofia Coppola sur le tournage de Somewhere – Photo Franco Biciocchi / AP

Après avoir poursuivi des études Scott, Harris Savides venait de à l’Ecole des arts visuels de New terminer le tournage du dernier York (School of Visual Arts ), Harris film de Sofia Coppola, The Bling Savides entame une carrière à Ring . succès comme photographe de Lire un entretien, en anglais, mode. Parallèlement, il a accordé par Harris Savides, en l’opportunité de tourner de 2008, sur le site Internet nombreux films publicitaires pour d’ Interview Magazine . la télévision et autres films http://www.interviewmagazine.com/ musicaux, ce qui lui permet de film/harris-savides-milk/ travailler avec une nouvelle génération de réalisateurs comme Lire ou relire un article de Benoît Michel Gondry ou Mark Romanek, Guerville et Mireille Frenette sur le pour ne citer qu’eux. C’est avec ce " workflow " du film Zodiac , réalisé dernier qu’il collabore à quelques par David Fincher et photographié clips mémorables dont " Everybody par Harris Savides, paru dans le Hurts " de R.E.M, " Rain " et supplément " Digital Film " du " Bedtime Story " de Madonna, magazine Sonovision au moment de sa sélection au Festival de " Scream " de Michael Jackson et I " Closer " de Nine Inch Nails. Cannes 2007. Bien que fréquemment appelé par http://www.afcinema.com/ certains réalisateurs à la recherche Disparition-du-directeur-de-la- d’un style d’image qui évoque les photographie-Harris-Savides-ASC.html cinémas d’auteur américain et européen des années 1970, il a été à la pointe des premières expériences cinématographiques dans le domaine du numérique. C’est ainsi qu’en 2007, il tournera Zodiac , de David Fincher, avec une caméra Thomson Viper FilmStream, donnant aux images du film cette texture très " années 1960 " qui lui est propre. Harris Savides (d'après une photo originale de Brigitte Lacombe visible sur le site de l'AFC à Nommé aux " BAFTA Film Awards " l'adresse ci-dessus) en 2008 pour la photographie d’ American Gangster de Ridley

Le festival Ostrava Kamera Oko est un petit festival inventé par Jacub Felcman, un jeune cinéphile très actif dans les jurys de festivals internationaux... Festival International Ostrava Kamera Oko Walter est reparti vers Londres via Berlin, sa ville natale, et Un festivaldédiéànotre métier. Jacub estun ancien élève de moi vers Paris via Prague. la Famu, cette célèbre école de Prague dont sont sortis des Le lendemain le prix Imago a été attribué à Jaromir Šofr ACK réalisateurs qui ont fait fleurir cette nouvelle vague tchèque pour l'ensemble de son œuvre. si drôle et si créative. Avez-vous vu les films de Jiří Menzel, Rencontres formidables et chaleureuses. Vera Chitilova ou Milos Forman ?Toutes leurs équipes venaient Merci Ostrava et Jacub Felcman de m'avoir choisi. de cette Famu... Consultez le site Internet du Festival Ostrava Kamera Oko. I Le festivalest unpetit festival... Ildoit le restercarles contacts http://www.filmfestivalostrava.com/en/index.php et les rencontres sont forts et le marketing de matériel ab - sent. Le jury était présidé par une personnalité forte et cha - rismatique, Walter Lassally, le "père", comme opérateur, de la nouvelle vague anglaise : Un goût de miel , La Solitude du coureurdefond,TomJones , ZorbaleGrec (unOscarpout lu i !), Sauvages ... IgorLuther,directeurphototchèque quifutfortactif dansle cinéma allemand. Nous avions tous les trois de nombreux liens... indirects. La noche de enfrente de Raoul Ruiz, photographié par Bonne présence de nos amis opérateurs tchèques et slo - Inti Briones vaques dont Jaromir Šofr ACK (Chitilova et Jiří Menzel ). Walter et moi-même avons vu seuls les huit films de la com - pétition... Igor, souffrant, les a vus en DVD dans sa chambre d'hôtel. Nos choix ont été La Nuit d'en face de Raoul Ruiz photogra - phié par IInti Briones, opérateur chilien pour le Grand Prix et LaFolieAlmayer , film deChantal Ackermanphotographiépar La Folie Almaye r de Chantal Akerman, Rémon Fromont SBC , qui recevra le Prix du jury. photographié par Rémon Fromont

3e Festival international de La Roche-sur-Yon

e La 3 édition du Festival International ainsi que nous artistique", sous lequelelleapparaît au gé - du Film de La Roche-sur-Yon s'est avons pensé ce nériqued’ Uncoupleparfait(N.Suwa,2005), déroulée du 17 au 23 octobre 2012. festival, dans un vaudrait pour lamajorité desfilmsauxquels Lejury,présidéparCarolineChampetier AFC , double mouve - elle a été associée. Bien qu’elle n’ait reçu était composé de Marina Déak, Nathalie ment qui ra - que récemment leCésar de laMeilleure pho - Léger,MelvilPoupaud,BettinaSteinbrügge. mènelecinéma tographie (en 2011, pourDeshommesetdes Il a décerné le Grand Prix du Jury Ciné à Los à lui-même et, dieux deXavier s Beauvois), CarolineCham - mejores temas de Nicolás Pereda, photo - simultanément, petier est depuis 30 ans l’une des person - graphié par Alejandro Coronado et Peter l’offre au de - nalités prépondérantes ducinémafrançais. Gomez,etlePrixdelavilledeLaRoche-sur- hors. » Au gré A la fois attentive au style de chaque ci - Yon à Francine , film réalisé par Brian M. des séances et néaste et portée par une exigence propre, Cassidy,quienaassurélaphotographie,et des rencontres, Caroline Champetier a notamment su ac - Melanie Shatzky. le cinéma, à La compagner au plus précis les évolutions Dans une note de présentation, Yannick Roche-sur-Yon, a rencontré cette année la techniques ducinéma, en particulier le pas - Reix et Emmanuel Burdeau, les âmes de danse, la philosophie, le journalisme, la fin sage de la pellicule au numérique. Son dis - cette manifestation, endonnent unevision du monde... cours à la fois poétique et technique est qui leur propre : « Un festival est toujours Caroline Champetier a été directrice de la donc un témoignage précieux sur l’évolu - un paradoxe.D’un côtéil offreen un temps photographie auprès des plus grands ci - tion récente du cinéma. resserré une concentration particulière - néastes contemporains : Godard, Rivette, Nobuhiro Suwaétant un des invités du fes - ment intense de cinéma. De l’autre sa ri - Lanzmann, Beauvois, Desplechin, Garrel, tival, Caroline Champetiers’est arrêtée plus chesse donne envie que tout se défasse : Carax, Suwa.... Celle qui débuta comme as - particulièrement sur leurs collaborations I puissent les films ne pas faire seulement sistante de WilliamLubtchansky atoujours pour Un couple parfait et H Story . bloc, mais partir aussi dans toutes les di - été bien davantage qu’une technicienne, (Source Festival de La Roche-sur-Yon : rections, sans rien qui les retienne... C’est qu’unecollaboratrice. Letitrede"direction http://www.fif-85.com/)

Festival Plus Camerimage, 20 e anniversaire La20 e édition du Festival Plus Le festival présentera un panorama de films en provenance Camerimage se tiendra du 24 d’Irlande – l’occasion de revoir le travail de directeurs de la novembre au 1 er décembre 2012 photographietels queBarry Ackroyd, SeanBobbitt, KenByrne, à Bydgoszcz (Pologne) Christopher Doyle, Brendan Galvin, Igor Jadue-Lillo, Peter Ro - La compétition officielle com - bertsonouencore LarrySmith Strasburg– et unpanorama pré - prendra une sélection de14longs sentant huit films en provenance de Lettonie. métrages en provenance de Une compétition de films musicaux réunira vingt clips dont onze paysdifférents.Parmieux, notonsle film HolyMotors , de " Bad Girls ", de M.I.A., réalisé par Romain Gavras et photo - LeosCarax, photographiépar CarolineChampetier AFC (images graphié par André Chemetoff. additionnelles Yves Cape AFC, SBC ). Une compétition de films d’étudiants proposera vingt-cinq Une nouvelle section verra le jour cette année, " Remembe - filmscourtsparmi lesquelsPeyotl ,réaliséetmisen images par ringthe Masters ", destinée d’une partà mettre en avantle tra - Julia Mingo (La fémis, département Image, promotion 2012). vail de grands directeurs de la photographie disparus et d’au - D’autrescompétitions mettront enlicedespremiersfilms, des tre part à ne pas oublier, en pleine " révolution numérique ", premiers films d'opérateurs de court et longmétrage ainsi que ces pans de l’histoire du cinéma sans lesquels une telle révo - des documentaires. lution n’aurait pu avoir lieu. Cette section rendra hommage à Il est à noter que nos membres associés K 5600 Lighting et Nestor Almendros et Zygmunt Samosiuk, deux directeurs de Transvideo partageront un stand dans un espace réservé aux la photographie dont la façon de concevoir le cinéma a forte - présentations techniques. ment participéàl’universvisuel de réalisateurs tels que Robert Benton, Andrzej Wajda, Alan J. Pakula, Jerzy Kawalerowicz, Découvrez la sélection complète et de plus amples informations, Terrence Malick ou Walerian Borowczyk. Six de leurs films les en anglais, sur le site Internet de Plus Camerimage à l’adresse : I plus emblématiques y seront projetés. http://www.pluscamerimage.pl/?lang=en

Palmarès du 33 e Festival "Manaki Brothers"

La 33 e édition du Festival de l’image de film " Manaki Brothers " s’est tenue du 15 au 21 septembre 2012 à Bitola (République de Macédoine). Cette année, le festival a décerné le prix Caméra 300 d’or pour l’ensemble de son œuvre au directeur de la photographie italien Luciano Tovoli AIC, ASC G LaCaméra300d’or a étéattribuéeà la directrice G La Caméra 300 d’or " petit format " est allée au de la photographie Jolanta Dylewska pour le film DP Vasco Viana pour lecourt métrage Rafa deJoão In Darkness (Sous la ville) de Agnieszka Holland Salaviza G Mention spéciale à Vladimir Samoilovski pour G La Caméra 300 d’argen t à Alisher Khamidkhod - Bardo de Marija Apcevska. jaev pour le film Living de Vasily Sigarev D’autre part, le directeur de la photo autrichien Christian Berger AAC , a reçu leprix Caméra300d’or G La Caméra 300 de bronze à Luca Bigazzi pour le pour sa contribution exceptionnelle à l’art ciné - I film This must be the place de Paolo Sorrentino matographique.

Le Festival européen du film court de Brest

Le Festival européen du film court de Brest tiendra sa 27 e édition au Quartz du 13 au 18 novembre 2012. Pas moins de huit programmes permettront de découvrir tous les films sélectionnés pour la compétition européenne Outre les projections, des rencontres et des ateliers auront lieu, notamment avec des professionnels. C’est ainsi que Vincent Jeannot AFC fera une présentation de son parcours et de son métier. Il appor - tera un éclairage sur sa filmographie et le fonctionnement du duo réalisateur - directeur de la photo dans la construction et la réalisation d’un film. Il fera part aussi de son expérience sur les derniers films qu’il a photographiés. Lundi 12 novembre - 18h30 / Fac de Lettres Victor Ségalen . En partenariat avec l’Association Française des directeurs de la photographie (AFC). t n e g i D’autre part, Vincent encadrera pour le tournage d’un film des étudiants en Master 1 et 2 de la filière r

P er

n Image et Son Brest . Du 14 au 17 novembre / Le Quartz - Foyer 1– Foyer situé au 1 étage du Quartz. e w La rencontre et l’atelier sont en partenariat avec Image et Son Brest et le Service culturel de l’Univer - E I © sité de Bretagne occidentale.

LesEnfantsduParadis ,lechef-d’œuvredeMarcel Carné,d’après un scénario deJacquesPrévert, estl’un desfilms françaislesplus connus dans le monde, admiré depuis sa sortie en 1945 Jalonnéd’extraitsdufilm,leparcoursdel’expositionprésenteplus de 300 pièces parmi lesquelles de nombreux documents rares : affiches, dessins,photographies,costumes,appareils,scénarios, correspondances... L’occasion de redécouvrir l’histoire d’un film majeur du cinéma. http://www.cinematheque.fr/fr/expositions-cinema/automne-2012- enfants-par/enfants-paradis-expositi.html Autour de l'exposition Rétrospectives et Journées d'études Restauration des Enfants du paradis par les studios Eclair, à Epinay-sur-Seine Marcel Carné Marcel Carné réalise son premier long métrage Jenny en 1936. « Les Enfants du Paradis , Marcel Carné, Jacques Prévert » Avec la complicité de Jacques Prévert, il signe une poignée de ti - Lundi 5 novembre 2012 tres inventant ce que l’on a appelé le « réalisme poétique ». Journée consacrée aux œuvres de Marcel Carné et Jacques Pré - Le cinéma de Jacques et Pierre Prévert vert en général, et aux Enfants du Paradis en particulier : des in - JacquesetPierre Prévertontcontribué àlanaissanced’uncinéma terventions d’historiens et chercheurs ponctuées de moments poétique et frondeur porté par une manière unique d’inventer de lecture. Le soirde cette Journée d’études, projectionde la ver - I des dialogues, à la fois imagés et vrais. sion restaurée des Enfants du Paradis .

Conservatoire des techniques cinématographiques, Cinémathèque française Vendredi 9 novembre 14h30 – Un anniversaire : le Pathé-Baby et le format 9,5 mm (1922), par Anne Gourdet-Mares Projections de films et présentation d’appareils anciens

Le succès est immédiat et dépasse les Projectionniste, assistante caméra, Anne frontières, installant définitivement le Gourdet-Mares est une technicienne pas - cinéma dans les foyers, comblant sionnée par les appareils cinématogra - cinéphiles en herbe et apprentis cinéastes phiques.Enparallèledecesactivitésetnour - (Jacques Demy en sera un exemple rie par ces expériences, elle est chargée de célèbre). mission pour la collection des appareils ci - A partir de leur modèle originel, projec - nématographiques au sein de la Fondation teurs et caméras se modernisent, s’ac - Jérôme Seydoux-Pathé depuis 2002. Par ail - cessoirisent, se déclinent afin de plaire à leurs, elle fait de nombreuses interventions un public toujours plus large et exigeant. surl’histoiretechniqueducinémaauprèsdu I Pendant près de 60 ans, le 9,5 mm coexiste jeune public. avec les autres formats substandards et résiste, avant de presque disparaître dans Prochaine conférence : vendredi 30 les années 1980. Il suit les innovations de novembre, Restauration des films son grand parent le 35 mm en devenant sonores des origines aux Enfants du sonore en 1937 (le " Pathé Vox ") ; il connaît Paradis . son propre format panoramique en 1955 Interviendront notamment les (le " Duplex "). historiens, archivistes et techniciens Henri Chamoux, Jean-Lionel Etcheverry On expliquera la fabrication de ce film (Digimage), Eric Lange, Léon Rousseau Premier appareil Pathé-Baby fabriqué, 1922, 9, 5 mmetson émulsion, qui exigeaientune (L.E. Diapason), Maurice Gianati, collection Cinémathèque française organisation particulière des laboratoires Martin Koerber (Deutsche de Vincennes et de Joinville. Le panorama Kinemathek), Laurent Mannoni En proposant en décembre 1922 un des principaux appareils construits par (Cinémathèque française), Céline petit projecteur d’utilisation simple et de Pathéreflète toute sastratégie de conquête Ruivo (Cinémathèque française), Jean- forme séduisante, le " Pathé-Baby " et, un d’un marché de plus en plus disputé. Pierre Verscheure (Cinévolution)... an plus tard, sa caméra, Pathé-Cinéma Desappareilsanciens etdesprojectionsse - réussit à imposer le 9,5 mm comme le ront présentés. Cinémathèque française, 51 rue de Bercy, format amateur en France Avec la collaboration du Ciné-Club 9,5. 75012 Paris

L’actualité récente d’Imago Réunion du Comité technique d'Imago ainsi que le projet de traduction du mo - Imago, la Fédération européenne au Cinec 2012 dèle de contrat type proposé par la BSC, des directeurs de la photographie, Le Comité technique d'Imago a tenu sa les problèmes de formation et transmis - compte à son actif 32 associations à dernière réunionlorsdurécent Cinecpour sion du savoir, ladistribution et les salles l’intérieur des frontières de l’Europe. discuter des tout nouveaux développe - decinéma. Un rendez-vous similaire a été Elle en regroupe 15 autres à travers le ments technologiques en matière de ci - envisagé en 2013. monde. En bref, quelques-unes de ses néma. activités, à venir ou passées. Participaient à cette réunion : Les délégués présents G Kommer Kleijn SBC , président G Nigel Walters BSC (British Society of Ci - Réunion Imago à Plus Camerimage G Philippe Ros AFC nematographers, président d'Imago) Dans lecadredela 20 e éditionduFestival G Rolf Coulanges BVK GTomiSalkovski MSC (MacedonianSociety Plus Camerimage, une réunion des re - G Lars Beyer DFF of Cinematographers) présentants des associations de direc - G Halkan Homberg FNF G Yiannis Daskalothanasis GSC (Greek So - teurs de la photographie membres ciety of Cinematographers ) d'Imago se tiendra à Bydgoszcz (Po - Hommagerendu au directeur de lapho - G Moritz Gieselmann AAC (Austrian Asso - logne) le dimanche 25 novembre 2012. tographie Jaromir Šofr ACK (Lire ci-dessous) ciation of Cinematographers) G Ivan Tonev BAC (Bulgarian Association Les sujets de discussionsserontdiverset Première"ConférencedesBalkans "réu - of Cinematographers) variés : nissant sept associations de directeurs G Goran Mecava HFS (Croatian Cinemato - G Informations et nouvelles du bureau de la photographie graphers Society) G Imago mondialetrôle desassociations A l'initiative d'Imago, cette toute pre - G Pedrag Bambic SAS (Serbian Society of " associées " hors de l'Europe mière réunion, qui s'est tenue le 20 sep - Cinematographers) G Renouvellement et mise à jour du site tembre 2012 à Bitola (République deMa - G Milos Spasoljevic SAS Internet cédoine) à l'occasion du 33 e festival G Simon Tanšek ZFS (Slovene Association G Agendas 2013 : Assemblée générale, Manaki Brothers, avait pour but de res - of Cinematographers) Balkan Conference serrer les liens entre ces associations et G Valentin Perko ZFS GASC - ImagoWorld Conference 2013, où, d'explorer lesmoyensd'une future com - G Goran Trpcevski MSC (Macedonian So - quand, comment ? munication entreelles. Elles se sont mises ciety of Cinematographers) G Questions diverses d'accord pourtenirde telles réunions ré - G Goran Naumovski MSC Cette journéederéunion sera suivied'un gulièrement, vu les changements extrê - G Luciano Tovoli AIC, ASC (Italian Society of dîner. mement rapides de la technologie. Cinematographers). Bien d'autres sujets ont été abordés tels D'autre part, Imagoorganisera une " mas - que les droits d'auteur et leur collecte, Consultez le site Internet d’Imago à I ter class " dont le calendrierreste à fixer. les problèmes de contrat dans la région l’adresse : http://www.imago.org

Le directeur de la photographie tchèque Jaromir Šofr ACK honoré par Imago La cérémonie de clôture et de remise des prix du 4 e " International Cinematographers Film Festival ", qui s’est tenu à Ostrava (République tchèque) du 21 au 27 septembre 2012, a été l’occasion pour Imago, la Fédération européenne des directeurs de la photographie, de rendre hommage au Tchèque Jaromir Šofr ACK , pour l’ensemble de son œuvre. Le jury, présidé par Walter Lassaly, était composé de Willy Kurant AFC, SBC, ASC et du directeur de la photo tchèque Igor Lu - ther.Lors de cette soirée, le Prix de la meilleure photographie a été attribué au directeur de la photo chilien Inti Briones pour La noche de enfrente (Le Nuit d’en face) , de Raoul Ruiz. Walter Lassally a expliqué le choix du jury : « Notre principal critère était de trouver le directeur de la photo qui serve au mieux à la fois l’histoire qui est racontée et l’intention du réa - lisateur. Le film que nous avons choisi est l’un des meilleurs exemples d’une telle collaboration depuis des années. Au re - gard de notre expérience, on ne saurait mieux faire. » Le jury a attribué un Prix spécial à l’adaptation de la nouvelle de Joseph Conrad, La Folie Almayer , film réalisé par Chantal Akerman et photographié par Rémon Fromont SBC .

Enfin ce fut au tour du directeur de la photo belge Louis-Philippe Capelle SBC , se - crétaire général d’Imago, de rendre hommage à Jaromir Šofr ACK , pour l’ensem - ble de sa carrière, pour son travail au côté du réalisateur Jiri Menzel et pour son influence formatrice sur la jeune génération des opérateurs tchèques.

Lire les informations sur le site Internet d’Imago. http://www.imago.org/index.php?new=673 Visitez le site Internet de nos confrères de l’ACK. I http://www.ceskam.cz/eng "Imago Tribute" à Jaromir Šofr De g. à d. Willy Kurant AFC, ASC, SBC , Frederic Goodich ASC , Martin Preiss ACK , Jaromir Šofr ACK , Marek Jicha ACK , Louis-Philippe Capelle SBC et Walter Lassally 13 / n°225 la lettre AFC [ activités AFC | billet d'humeur | in memoriam | festivals | çà et là | scène et lumière | entretiens AFC | films AFC | associés | presse et lecture ] scène et lumière Nouveau roman : une proposition de réflexion sur le mouvement d’écriture des années 1960… par Rémy Chevrin AFC Deuxième collaboration au théâtre avec Christophe Honoré cette année au Festival d’Avignon 2012, après 2009 et Angelo, tyran de Padoue , j’ai retrouvé cette manifestation magique, représentée par tant de lieux mythiques comme la cité des Papes ou la carrière de Boulbon. C F A n i r v e h C y m é R o t o h P

Autant la première expérience théâ - sons sécuritaires et sonores). Et enfin un traleétaitclassique parl’espace (lethéâ - temps d’installation et de réglages sur tre-opéra italien de la ville d’Avignon), placeréduit à quelques heures pour lalu - celle qui s’annonçait à la troupe était ra - mièrepuisqueledécor fut livréet installé dicalement différente pour les acteurs le 2 juilletpourunepremièrereprésenta - comme pour l’équipe artistique et tech - tion le 8 juillet. nique : la cour du Lycée Saint-Joseph est Sachantque les répétitions onteu lieudu une salle de représentation en plein air, 4 au 7 le soir, il ne me restait plus que des soumise aux aléas du vent, difficile pour services lumière entre 1 h et 5 h du matin les comédiens obligés, lorsque le mistral trois fois de suite : un électricien par por - souffle, de porter beaucoup plus la voix, teuse, suspendu parbaudrier pourrégler et complexe pour la conception lumière un àun les 176projecteurs nécessaires au car avec defortes contraintes techniques. spectacle, le tout entrecoupé par La scénographie d’Alban Van Ho, gran - quelques pluies mémorables… dioseet intime à la fois, référencéeà l’Aca - Je n’étais pas du tout dans les mêmes démie française, donnait un sentiment conditions qu’au théâtre-opéra et il allait d’espace d’interprétation libre et dés - falloir vite m’habituer à cette technique tructuré en même temps : mais il me fal - de travail. Mais les contraintes amènent lait surmonter la superficie de 480 m 2 de l’esprit créatif à se développeret à se dé - jeu coincé entre les trois murs de la cour passer. dulycée,sansrecullatéralcarlesmursfai - Heureusement, nos répétitions de spec - saient partie du décor et étaient visibles tacle ont eu lieu à Lorient dans le Grand et déclarés. Et le cahier des charges était théâtremunicipal et l’ensembledela créa - clair : quatre porteuses au-dessus de la tion lumière a pu se faire à ce moment- scène, pas de porteuse fond scène pour là, en intégrant les mêmes contraintes privilégier la démesure du mur du fond que le lieu d’Avignon nous imposait. Je décor, uneporteuseau-dessusdu public tiens à remercier chaleureusement l’en - pour la face,pas debarndoors sur lespro - semble de l’équipe du théâtre ainsi que jecteursetsi possiblepas degélatines(rai - celle du CDDB de Lorient, producteur du

spectacle, qui m’ont donné les moyens personnages ne quitteraient jamais l’es - dont j’avais besoin pour répondre aux pace scénique durant les 3h15 de specta - choix esthétiques que nous faisions avec cle et devraient toujours être présents vi - Christophe Honoré. suellement sans privilégier un plein feu Je me suis plongé aussi, le temps de systématique. Finalement un peu de pé - quelques semaines, dans le plaisirde lalec - nombre touten discernant, et dupleinfeu turedecertains des grands noms du "nou - mais pas trop clair, des personnages en veau roman " que j’allais retrouver sur gros plan mais avec les autres protago - scène : Robbe-Grillet et sa femme Cathe - nistesàsescôtés,celarejointparfoisle très rine,Simon,Sarraute,Ollier,Pinget,Duras, gros plan… mais large !!! J’ai opté pour un Lindon l’éditeur, Butor, Mauriac fils. C’est principe de plein feu frontal en découpe surtout le livret de Christophe Honoré qui 2 kW et 1 kW pour quelques scènes ma - m’a ouvert sur cemouvement fort dela lit - jeures, des scènes en contre-jour froid en térature française puisqu’il s’agissait aussi PC 2 kW pour marquer les écrans télé du d’aborder cette époquecréative dugroupe plateau (il yen a quatre)etl’écoutedesper - à travers leur regard politique et engagé, sonnages sur les interventions vidéo, des personnel, privé : le Manifeste des 121, au latéraux chauds et froidsen PAR64(lampe momentdela guerred’Algérie, les rapports CP61 banane) pour dramatiser quelques aux prix littéraires des années 1960 séquences, des douches et des ponctuels jusqu’au Nobel de Simon, en 1985, les ri - endécoupe et PAR64, quelques HMI ( 4kW valités internes au sein du groupe, mais et2,5kWavec shutter électrique pour mar - aussi la tentativedu Dictionnaireoù il était quer des retours particuliers temporels), question d’une nouvelleproposition devo - quelquesfluosjudicieusementplacés,enfin cabulaire… des automatiques WARPutilisés en temps Christophea grandi dansla découvertede réel pendant le spectacle pour pallier les ces grands auteurs dont l’incontournable déplacements de comédiens aléatoires. MargueriteDuras quil’a beaucoup marqué J’aisurtoutpris ungrandplaisiràtravailler et influencé dans son rapport à la littéra - à la poursuite et de découvrir l’incroyable ture etaucinéma.Enfin un regard plein de variétéd’effets etdesubtilités decetoutil, tendresseet d’humour envers ces "grands souventutilisé enpleinfeuet rarement en hommes " car le spectacle est aussi drôle appoint presque fantomatique, rendant qu’émouvant, passant des récits person - aux personnages leur vacuité, leur nels et tragiques de la guerre, à ceux plus disparition ou leur apparition de la légers et personnels de leurs vies privées, pénombre de la scène, comme des ombres sans oublier la notion de groupe et leurs de leursombres.Je me suisrenducompte rapports à la démarche collective de leur que l’utilisation de cet outil était presque mouvement (Butor semblant ne pas vrai - comme un diaphragme d’objectif ou ment y croire). comme un dimmer de projecteur, Ma démarche de lumière a été à l’opposé permettant de faire exister presque de celle de l’aventure précédente avec comme une lueur un visage, un objet, ou Christophe car la scénographie, presque un élémentde décor.Etje regrettepresque deux fois plus grande, et la sobriété du de ne pas avoir plus travaillé dans ce sens, décor m’ont poussé à structurer l’espace avec 5 ou 6 poursuites en permanence lumière en fonction d’un postulattrèsfort comme un feu éteint, révélant au gré des de départ de la part de Christophe : les dix mots chacun des protagonistes.

Le spectacle est comme à l’habitude avec Christophe plein d’humour et de réfé - rences, s’appuyant aussi sur un travail du son etdesimagesenthousiasmant:lesper - sonnages dansent et chantent deux ou trois fois, soutenu par de merveilleuses chansons(des films de Duras…) oude très belles images, hommages respectifs aux cinéastes du groupe(Duras, Sagan,Robbe- Grillet), mêlantalorsnostalgie et humour, point d’orgue d’une apparition magique d’une grande dame du cinéma français. C F

A Pour revenir à la lumière, il est difficile aussi, n i

r sur un si grand plateau, de ne pas tomber v e

h dansl’espace structuré,figé desemplace - C

y ments comédiens et des effets lumière m é

R fixes qui pourraient tuer un peu la scéno - o t

o graphie osée créée par Alban Ho Van. h P

Nouveau roman : une proposition de réflexion sur le mouvement d’écriture des années 1960… le CNC

Je suis allévers un travail plusglobal,moinsci - Fréquentation en salles – Septembre 2012 selé que je n’imaginais au départ, porté par l’interprétationet les intentions de Christophe : une surenchèred’effetsetdedéclarationslu - Selon les dernières estimations de la direction des études, des statis - mineusesauraientnui au spectacle,lenoyant tiques et de la prospective, la fréquentation cinématographique atteint dans une intention qui n’est pas celle choisie 10,9 millionsd’entréesaumoisdeseptembre2012, soit 4 %demoinsqu’en à la base. septembre 2011. J’ai probablement aussi étéinfluencépar mon 143,4 millionsd’entrées ontétéréalisées au cours des neufpremiers mois travail d’opérateur cinéma, privilégiant un es - de l’année, soit 1,8 % de moins que sur la période janvier septembre 2011. pace global et réaliste qui ne vampirisait pas Sur les 12 derniers mois écoulés, les entrées dans les salles sont estimées le jeu des acteurs et le texte, très fort et très à 214,0 millions, ce qui constitue une progression de 5,4 % par rapport aux juste.Parti deplusde130 effetsauxpremières 12 mois précédents. mises en place lumière, je suis arrivé à 55 lu - La part de marché des films français est estimée à 39,8 % sur les neuf pre - mières dictées par la conduite lumière. miers mois de 2012 (33,7 % sur janvier septembre 2011) et celle des films Le plus est souvent l’ennemi du bien. américains à 48,9 % (50,4 % sur janvier septembre 2011). Sur les 12 derniers mois, la part de marché des films français est estimée à 45,1 %, celle des I Ce que j’aime fondamentalement au théâtre, films américains à 44,8 % et celle des autres films à 10,1 %. c’est cette faculté incroyable à essayer, chan - Source : CNC ger, réfléchir et tout bousculer jusqu’au der - niermoment,avecl’incomparableplaisirdere - Numérisation des salles de cinéma garderlespectaclesemonteretévoluer,donc d’être spectateur d’abord et de mieux com - prendrelespectacleaufuretàmesurequ’ilse 86,3 % du parc des salles en France est désormais numérisé, soit 4 773 monte, qu’il grandit. Et cela me manque au ci - écrans regroupés dans 1 579 établissements. néma,oùl’onfabriqueparfoisunpeutropvite Depuis2010,leCNCaapportésonsoutienfinancieràlanumérisationde 979 la lumière et où il manque cruellement de écransregroupésauseinde729établissementspourunmontantde45,8M€. temps pour voir le réalisateur travailler, cher - A terme, ce sont près de 1 800 écrans répartis dans plus de 1 200 établisse - cher le matin. Ce moment d’observation est mentsquidevraientrecouriràl'aideduCNCetàcellesdescollectivitésterri - fondamental,vitaletilesttropsouventoublié, toriales pour pouvoir faire face à cette révolution. parfoisaussiparlesréalisateursquineveulent La France est aujourd’hui au troisième rang mondial, après les Etats-Unis et pasdévoilerouchercheroutravailler.Comme la Chine pour la numérisation des salles et a enregistré, en 2011, une pro - I il est plus simple mais surtout plus évident et gression supérieure à la moyenne mondiale. plus JUSTE de construire quand on a vu… Source : CNC Ilm erevient cetteréflexion, cetteidéeunpeu folle que j’avais eue au début des premières répétitionsetque j’avaispartagée avec Chris - tophe : et si je construisais la lumière du spec - tacle chaque jour de chaque représentation, portépar les acteurs etleurs intuitions… rêve fou du spectacle qui seconstruit portépar ses la CST émotions et ses sensations… Une autre fois date à retenir : 3 décembre 2012 Espace Pierre Cardin - Paris 8 e peut-être… Je voudrais terminer en remerciant tout par - 6e Rencontre de la Production et de la Postproduction ticulièrement mon double sur cetteaventure, ThierryCharlier,sansqui ce spectaclen’aurait paslamême couleur: il asucomme surAngelo La question semble pertinente si l’on regarde la conjonction des tyrandePadoue m’accompagnermeguideret dysfonctionnements auxquels on assiste actuellement répondre parfois, et même très souvent, aux Problèmes de financements des films, multiplication des productions multiples questions que je me posais ou in - sous financées, nouvelles technologies parfois peu ou mal maîtrisées, terrogations. La création lumière, je la partage déprofessionnalisations partielles du secteur, problèmes de manage - avec lui.Merci Thierry.Merciaussiàtoutes les ment des grandes fonctions artistiques et techniques, déréférencement équipes de Lorient et d’Avignon. des salaires, convention collective du cinéma inappliquée, crise des in - Enfin merci du fond du cœur à Christophe dustries techniques, crise du statut d’intermittent, inadéquationde cer - Honoré qui m’a fait confiance sur ce projet et tains cursus de formations initiales et continues, délocalisations des tour - a su me guider dans mes moments de doute. nages... La liste est longue de tout "ce qui ne va pa s" dans l’univers de la fiction française pour le cinéma, comme pour l’audiovisuel. Nouveau roman de Christophe Honoré Pour cettesixième Rencontre du3décembre 2012,laCST vouspropose Théâtre de la Colline, d’établir un "état des chose s" sans langue de bois ni faux semblant, et 15, rue Malte Brun - Paris 20e sur cette base, d’imaginer avec les professionnels et les politiques Tél. : 01 44 62 52 52 concernés,commentfaire évoluer notre environnement etnos pratiques I I Du 15 novembre au 9 décembre 2012. professionnelles. Pour participer, il est impératif de vous inscrire en ligne sur le site : www.cst.fr à partir du 12 novembre 2012 AFC la lettre n°225 / 16 [ activités AFC | billet d'humeur | in memoriam | festivals | çà et là | scène et lumière | entretiens AFC | films AFC | associés | presse et lecture ] ENS Louis-Lumière Journée Portes ouvertes Exposition samedi 24 novembre 2012 Du Sel au Pixel, le journal du Mois de la Photo 2012, réalisé par l'Ecole nationale supérieure Louis-Lumière 1ère édition dans les nouveaux locaux à la Cité du Cinéma Comme chaque année, l'Ecole nationale supérieure Louis-Lumière Le journal du Mois de la photo 2012, Du Sel au Pixel, est organise sa journée portes ouvertes le dernier samedi de présenté dans les nouveaux locaux de l'École*, à la Cité du novembre. Cinéma, et au sein de la Maison Européenne de la Programme : Photographie. G Conférences : cursus, débouchés professionnels. Réalisé dans le cadre d’un partenariat entre la Maison G Informations : concours d’entrée et classe égalité des chances. Européenne de la photographie et l'ENS Louis-Lumière, G Vente des annales et du Cahier Louis-Lumière. Du Sel au Pixel prend depuis 10 ans des formes singulières G Travaux photo des étudiants : à découvrir au gré de votre visite. à chaque édition (tirages, projections, livre numérique, G I Visites et démonstrations. applications multimédia...). Inscription (obligatoire) : http://www.ens-louis-lumiere.fr/actualites- I * Vernissage le vendredi 23 novembre 2012 accueil/actualites/portes-ouvertes-2012/inscription.html http://www.mep-fr.org/moisdelaphoto2012/fr/ duselaupixel.php Ciné-Club Mardi 6 novembre à 20h00 - Cinéma Grand Action - Paris

La Raison du plus faible projeté au Ciné-club de l’Ecole Louis-Lumière Pour la deuxième séance de la saison, le Ciné-club et les étudiants de l’Ecole Louis-Lumière reçoivent le directeur de la photographie Pierre Milon AFC et projettent La Raison du plus faible , de Lucas Belvaux, film qu’il a photographié. La rencontre qui suit la projection est l’occasion pour le public présent d’échanger avec Pierre Milon à propos de son travail sur La Raison du plus faible et sur d’autres films qu’il a photographiés. Rappelons qu’Arri , Kodak , Transpalux et Transvideo apportent leur soutien au Ciné-club de l’Ecole nationale supérieure Louis-Lumière. I L'invité de la prochaine séance, mardi 4 décembre 2012, sera Renato Berta AFC .

Enseignement Comment de nos jours enseigner l’image ?

Le site Internet d’Imago nous informe G En premier, l’étude de lafabrication d’une d’Art, Design et Architecture) – Helsinki – que cette question a servi de thème image photographique Finlande , Jean-Paul Jarry (Président) – 3iS d’échanges devues entre septprofesseurs G Ensecond, le travail du cadre et des mou - – France , HasanMatar– WFS – Grande Bre - de cinq écoles de cinéma différentes réu - vements tagne , Peter Slansky (Modérateur) – HFF nis pendant deux jours en avril 2012 à Mu - G En troisième, la pellicule, a-t-elle encore Munich – Allemagne . nich pour réfléchir sur l’avenir de l’ensei - sa place ? Lire l’étude complète réalisée dans les gnement de la prise de vues G En quatrième, l’ajustement du pro - différentes écoles de cinéma suivantes… cinématographique. gramme des études ARFIS (France), DFFB (Allemagne), ELO Film Ce colloque s’est tenu dans les locaux de De telles rencontres devraient être orga - Scholl Helsinki (Finlande), ESAV (France), l’école de cinéma de l’Etat fédéral de Ba - nisées dans un proche futur afin de conti - ESRA(France),FAMU(Républiquetchèque), vière (Allemagne), la " Hochschule fürFilm nuer études et recherches sur la question FABW(Allemagne),HFFMunich(Allemagne), und Fernsehen " (HFF) , suite à une étude dansle but d’améliorer lesméthodesd’en - HFF Potsdam (Allemagne), IAD (Belgique), comparativedel’enseignement del’image seignement. INSAS (Belgique), LFS (Grande-Bretagne), effectuée dans plusieurs écoles euro - Participaient à ce colloque : SAS (Grande-Bretagne), VSMU (Slovaquie), péennes par Jean-Paul Jarry, enseignant AxelBlock–HFFMunich - Allemagne , Tony WFS (Grande-Bretagne), ZHDK (Suisse), 3iS aux 3iS. Face à l’évolution des techniques Costa– Université Lusofona– LisbonnePor - (France). dictéepar le numérique,quatrepoints forts tugal , Craig Harvey – Westminster Film … sur le portail Cineuropa à l’adresse : sont ressortis sur l’orientation que doit School – Harrow – Grande Bretagne , Timo http://cineuropa.org/2011/Files/2012/07/12/13 I prendre l’enseignement aujourd’hui. Heinänen – ELO Film School (Université 42110319997.pdf

Depuis sa création en 1980, le Mois de la Photo française et francophone de 1955 à nos jours. Près a fortement contribué à faire de Paris une des de 80 expositions visibles dans tout Paris autour grandes capitales de la photographie des grands noms de la photographie et de Il a lieu en novembre, tous les deux ans, et nombreux artistes émergents. mobilise d’importantes institutions culturelles et de nombreuses galeries pour oﬀrir un panorama Projections, rencontres et débats unique de la création photographique. http://www.mep-fr.org/moisdelaphoto2012/fr/ 3 thèmes : « Small is beautiful » (les petits Egalement le programme du Mois de la photo I formats), Le Réel enchanté, la photographie " off " : http://www.moisdelaphoto-off.org

SATIS 2012 Les JTSE 2012 (Journées Techniques du Spectacle et de l’Evénement) 27 et 28 novembre 2012

La 30 e édition du Satis La16 e éditiondesJTSEauralieules27et destissus,destribunes,desfauteuils et gra - se tiendra les 13, 14 et 15 28 novembre 2012 au Dock Pullman, porte dins, de la sécurité, de la formation, ainsi novembre 2012 dans la Halle de la Chapelle à Paris. quedesbureauxd'étudesetdeconception. Freyssinet à Paris – 13 e. « Le choix primordial » des organisateurs De plus, cette année-ci, l'espace dédié à la En 2011, quelques 16 651 des JTSE « est de continuer à proposer un lumière, les " JTSE Lighting ", sera renou - professionnels y ont salon spécifique, convivial et à taille hu - velé dans un troisième dock (Dock Hauss - participé, les conférences maine, favorisantlesliensentre l'artistique mann). ont attiré 2757 auditeurs. et la technique. » A ce propos, on notera, parmi les 138 ex - Parmi les exposants Comme à l’accoutumée, le salon accueil - posants, la présence lumineuse de nos présents, vous pourrez lera, sur les 3 200 m² du Dock Pullman, les membres associés Dimatec et Eclalux. rencontrer sur leur stand sociétés fabricantes nationales et interna - Informations,inscriptionset demandesde respectif les représentants tionales dans les domaines de la machine - badge à l’adresse Internet : I des membres associés de rie, de l'éclairage, de l'audio, du scénique, http://www.jtse.fr/ l’AFC suivants : G Cartoni France G Eclalux ParisFx G Emit G K5600 Lighting e La 6 édition de ParisFx se tiendra au Centre des arts d’Enghein G Panasonic France les 26 et 27 novembre 2012. Consacrées aux effets visuels, aux images G Sony G I de synthèse, à l’animation et à la 3D, ces deux journées sont Vitec Videcom. le rendez-vous attendu des producteurs, réalisateurs, http://www.satis-expo.com/ superviseurs VFX et autres acteurs de la création numérique. Parmi les partenaires institutionnels de ParisFx, on note, entre autres, la Commission du Film Ile-de-France, le CNC, l’ARP, la CST et la Ficam. A noter également la présence de def2shoot, entité du groupe auquel appartient notre membre associé Digimage Cinéma.

Jerzy Zielinski PSC, ASC nouveau président de l’Association polonaise des directeurs de la photographie Le directeur de la photographie polonais Jerzy Zielinski PSC, ASC a récemment été élu président de la " Polish Society of Cinematographers ". Le bureau de la PSC est actuellement composé de Wit Dabal, Jarek Szoda, Marek Traskowski et Piotr Wojtowicz. Succédant à Dariusz Kuc, décédé le 29 juillet 2012, il va continuer le travail entamé par son prédécesseur, les membres de la PSC et le bureau, maintenant ainsi d’étroites relations avec la Fédération européenne I Imago et avec les autres sociétés qui sont associées à cette dernière aux quatre coins du monde. Visitez le site Internet de la Polish Society of Cinematographers :http://www.psc.pl/en/ Visitez le site Internet d’Imago : http://www.imago.org/

Rauno Ronkainen est le président de la Finnish Society of Cinematographers. Sa carrière a débuté au cinéma en 1987, d'abord comme premier assistant opérateur, chef électricien ou cadreur. A partir des années 2000, Ronkainen s'affirme comme directeur de la photo et, en 2012, il est à l'affiche avec trois nouveaux films, parmi lesquels Purge , adapté du roman à succès international de Sofi Oksanen (sortie en Finlande en septembre). Il est également enseignant à l'université de Helsinki dans le département cinéma et prise de vues. A l'occasion de sa venue à Paris pour la rétrospective qui lui était consacrée à l'Institut finlandais, Michel Abramowicz AFC lui a posé quelques questions sur son métier et les coutumes de travail en Finlande. (FR)

Et comment travaillez-vous avec votre équipe ? R.R : Je laisse en général les gens de mon équipe assez libres surleurs choix. J'aimeplutôt leurdécrirel'ambianceetceque je souhaiteobtenir plutôtqueleur faireunelisteprécise d'ou - tilsou detechniquesà utiliser.Ainsi la listedematérielélectrique ou machinerie est faite par les chefs d’équipe, puis revue en - semble àl'issue de lafindes repérages. Ce sentiment de liberté etde créativité estpour moi trèsimportantdansleprocessus de travail en équipe. Sur le plateau, mon travail repose entiè - rement sur la communication rapide et silencieuse avec mon " gaffer ",qui resteen permanence àmon écoute viaune oreil - lette, et qui peut à tout moment remonter tel ou tel contre- jour,ouaucontraire ramenerunpeuplus de lumière àla face... Quelles sont vos sources d'inspiration ? R.R : Mon inspiration vient surtout des autres films. Je ne pré - tends pas imiter telle ou telle ambiance, mais la discussion à partir de scènes, de décors trouvés dans telle ou telle scène m'aide énormément … Rauno Ronkainen à l'AFC - Photo François Reumont Les films des années 1970, ou le travail d'opérateurs comme Pouvez-vous me décrire votre relation de travail avec le Haskell Wexler, Vilmos Szigmond… Je pense que c'est vrai - réalisateur ? Préparez-vous beaucoup avec lui en amont ? ment un point de départ passionnant pour parler de fabrica - RaunoRonkainen: Le travailde rechercheset de préparation tiond'image.J'avoueque j'admirecertains opérateursqui ar - sur chaque projet est capital pour moi. J'essaie de passer un rivent à sebâtirlittéralementun style de filmsen filmsmaisce maximum de temps avec lui pour comprendre ce qu'il a n'est pas mon cas. Jem'adapte, et j'assemble peu à peu chaque réellement dans la tête, son point de vue et ce qui est le fond projet selonles influences, les contrainteset les souhaitsde la de son film.Parallèlement, jecommence àmettreau pointles mise en scène. dispositifs sur chaque scène, et puis je compare avec l'évolu - Lors de la conférence donnée à l'institut finlandais, vous insis - tion du projet, et les repérages. A vrai dire, j'ai un peu l'im - tiez sur l'utilisation des sources en mouvement dans l'image... pression d'avoir à réinventer la bicyclette à chaque nouveau Est-ce une méthode que vous privilégiez désormais ? projet... mettre au point un nouveau dispositif, une méthode R.R: J'aime de plus enplus les lumières enmouvement,carj'ai à chaque fois unique et " prototype " qui s'adapte le mieux l'impression que ça peut donner plus d'ampleur à certaines possible au film. scènes. Ça vient en partie de ma propre observation de la lu - Par exemple sur Purge , mon dernier film, le réalisateur Anti mière,notammentchez moi à Helsinki, où j'habitedans un im - Jokkinen a réalisé de nombreux clips aux USA. Il connaît très meuble ancien avec beaucoup de vieilles fenêtres. bien la prise de vues, la lumière et avait des demandes tech - Juste le spectacle du soleil qui se couche, et de cette lumière niques assez précises... Pourchaquejour, ilprépare beaucoup qui passe à travers ces fenêtres, puis qui voyage sur les murs chaque décor, avec une liste de souhaits ou de références. de la pièce… c'est très dynamique ! Bon, bien entendu, je ne C'est unemanièrederacontersonfilm à unniveautrèsprécis, prétends pas qu'éclairer chaque plan d'un film avec des lu - qui me force à intégrer directement ses demandes dans la mières installées surgrues estlapanacée, mais honnêtement collaborationavecmonéquipe. Mais çame va! L'importantlà travailler sur ce paramètre peut aider à donner un certain encore est que le réalisateur se sente à l'aise et crée en totale rythme presque inconscient à condition que ça soit fait avec liberté, selon sa méthode. beaucoup de soin et de précision.

19 / n°225 la lettre AFC [ activités AFC | billet d'humeur | in memoriam | festivals | çà et là | scène et lumière | entretiens AFC | films AFC | associés | presse et lecture ] Les entretiens de l’AFC : Rauno Ronkainen FSC çà et là Tournez-vous parfois en studio ? R.R : Dans la plupart des cas, on tourne en décors naturels en Master Class à Bucarest Finlande. On a quand même quelques studios où l’on peut par Marc Galerne, K5600 Lighting construire des décors mais le coût est tel que c'est assez rare. Comme partout ailleurs on nous force à tourner dans des en - Pour la quatrième année consécutive, la R.S.C. trepôts vides reconvertis en studios, mais l'acoustique et les (association roumaine des directeurs de la équipements pour la lumière ne sont pas du tout au niveau. photographie) a organisé une Masterclass avec un Parmi les films que j'ai présentés à l'Institut finlandais, un seul chef opérateur étranger ainsi que des opérateurs (Gènes à l'envers de Saara Saarela en 2009) a été majoritaire - roumains. Cette initiative d'Alex Sterian, président de ment tourné dans le plus grand studio d’Helsinki. Une excep - la RSC, est destinée aux élèves de la section cinéma tion qui confirme la règle et qui se justifie par les ambiances de l'Université d'Art de Bucarest. L'année dernière assez éloignéesdela réalité, baséesur cettelumièrehivernale Philippe Ros AFC avait oﬃcié pendant les quatre jours. qui joue beaucoup en réflexion. Cette année, c'est Geoﬀ Boyle, chef opérateur anglais Et au sujet du matériel, est-ce facile de se procurer ce dont on a et fondateur du forum CML, qui était l'invité principal. besoin ? Transvideo et K5600 sponsorisent l'événement avec R.R : Le matériel est disponible sans problème. Que ce soit entre Kodak Roumanie et quelques prestataires locaux. les maisons " historiques " qui louent du matériel ciné depuis longtemps et celles plus récentes spécialisées dans le numé - rique. Avec, en plus, la proximité de grands pays de cinéma comme la Suède ou leDanemark.Onpeutdonc trouver à peu prèstout ce qu'on veut. Autre détail important : nos techniciens image ont un niveau d'expérience assez élevé. Que ce soit les poin - teurs, les chefs électros oules machinistes, ils ontsouvent l'oc -

casion de travailler à l'étranger avec des équipes internatio - e n r e nales, comme par exemple mon " gaffer " Jani Lehtinen qui a l a G

récemmenttravaillé sur Millenium deDavidFincher(tournéen c r a

partie en Suède). M o Avez-vous encore des laboratoires argentiques en Finlande ? t o h

R.R : Non c'estfini, ledernier laboratoirea fermé en août 2012. P Pourpouvoirdévelopperle film, nous sommes désormais obli - gésd'aller en Suèdeou au Danemark...mais encore pour com - Le dynamisme de l'association est incroyable et bien de temps ? Bien entendu nous avons plusieurs maisons l'ambiance est familiale. Une soixantaine d'élèves de postproduction qui sont encore capables de transférer le étaient présents aux différents ateliers. Le jeudi 25 film développé enHD ou dele scanner, mais ça devient deplus octobre était le premier jour des tests comparatifs en plus rare de se voir proposer des films en argentique. Per - entre une caméra film, avec du stock Kodak, et une suaderles producteurs depersévérer à tournerenargentique Arri Alexa afin d'étudier les effets de la surexposition devient mission impossible... sauf si les conditions detournage sur les " skin tones " [tons chair] . Geoff, dont la sonttellesque seuleslescaméras filmspeuvent s'en sortirsans carrière a débuté dans la pub beauté, en a profité tropde risques ! Pourmondernier film, Purge , il n'ya eu qu'une pour donner quelques exemples des " set up " seule copie 35 mm pour cent copies numériques distribuées d'éclairage en fonction de la forme des visages des en Finlande. Cette copie (fabriquée au Danemark) a d'ailleurs trois étudiantes/comédiennes. Le vendredi fut la étéplus oumoins subventionnéeparles aidespubliques, d'une journée de la 3D. Jacques Delacoux poursuit la part pour que le film puisse être projeté dans certains rares ci - croisade qu'avait initiée Alain Derobe en faveur du némas qui ne sont pas encore équipés en numérique, et aussi procédé " Natural Depth " pour une 3D moins pour certains festivals internationaux qui exigent encore une spectaculaire mais plus confortable et naturelle que copiefilm. Detoutefaçon, en Finlande,laquasiintégralité des ce que l'on subit de nos jours sur la plupart des films. salles est désormais équipée de projecteurs numériques, une Deux séquences ont été mises en scènes, l'une en basculequi s'est effectuéetrèsvite grâce à desaidespubliques. utilisant le procédé de Natural Depth et l'autre en Regrettez-vous cette situation ? employant les tables recommandées par les " experts R.R: Ce quime rend triste,c'est que j'aile sentimentqu'onnous " de la 3D. Samedi, projection des résultats des tests a littéralement confisqué un outil qui ne reviendra jamais, après un étalonnage supervisé par Geoff Boyle. malgrélesavoir-faireetl'expérience accumulés surtoutesces Conclusions : le film restera le film et la 3D du regretté années... Unconstatquiest malheureusement mondial…mais Alain est sans équivoque une technique plus I I c'est comme ça. naturelle.

Propos recueillis par François Reumont et Michel Abramowicz AFC et rédigés par François Reumont pour l’AFC

Festival de Venise, prix du scénario. 1ère assistante caméra : Sarah Dubien Chef électricien : François Berroir Chef machiniste : Gérard Buﬀard Etalonneuse : Isabelle Julien

Matériel caméra : TSF Aaton Penelope (3 perfs - S35 mm – 1,85) Série Zeiss Standard, zooms 17-80 mm et 24-290 mm Angénieux Optimo (TSF) Matériel électrique et machinerie : TSF (et Cinesyl) Pellicules : Fujiﬁlm (Eterna Vivid 250D et 500T) Laboratoires : Digimage et Ike No Koi.

Le Capital de Costa-Gavras , photographié par Eric Gautier AFC Avec Gad Elmaleh, Gabriel Byrne, Natacha Régnier Sortie le 14 novembre 2012

1ère assistante caméra : Fabienne Octobre Chef électricien : Eric Baraillon Chef machiniste : Gérard Buﬀard Etalonneuse : Isabelle Julien

Matériel caméra : TSF Aaton Penelope(2 perfs- S35 mm - 2,35) Série Zeiss Ultra Prime,zoom 17-80 mm Angénieux Optimo Matériel électriqueet machinerie :TSF (et vifs remerciements à Cinesyl) Pellicules : Fujiﬁlm (Eterna Vivid 250D et 500T) Laboratoire : Eclair.

Costa-Gavras et Eric Gautier AFC - Photo David Koskas

Gérard de Battista AFC est le fidèle collaborateur depuis les années 1980 de réalisateurs reconnus. On trouve parmi eux les noms de Gérard Jugnot , Bernard Rapp , Josiane Balasko , Claude Lelouch , Bertrand Blier , Claude Miller pour le cinéma, Bernard Stora et Serge Moati pour la télévision. Sa collaboration avec Claude Miller a débuté avec La Petite Lili , sélectionné au Festival de Cannes en 2003. Le quatrième film que Gérard vient de terminer avec Claude Miller , Thérèse Desqueyroux , est teinté d’une grande tristesse puisque ce grand amoureux du cinéma vient de nous quitter. Le personnage éponyme de ce roman le plus célèbre de François Mauriac est interprété par Audrey Tautou et c’est Gilles Lellouche qui endosse le rôle de son mari. (BB)

Ce roman de François Mauriac se dé - rouleaucoursdesannées1920,comment s’est passée la préparation pour le tour - nage de ce film d’époque ? Gérard de Battista : J’avais déjà tourné avec ClaudeUnsecret ,qui estaussi un film d’époque. La préparation a été plus sim - ple pour Thérèse Desqueyroux car on se connaissait déjà bien. Quand il parlait du tournage, il disait que c’était l’un de ses tournageslesplus faciles.Lesconditions ontététrèsparticulières,il était déjà ma - lade, et tout était organisé d’un point de vue pratique autourde ça. Tout le monde avait une grande envie de faire ce film le mieux possible, les acteurs étaient très enthousiastes. C’était la première fois que Claude enchaînait deux films de longmé - trage avec seulement un an d’intervalle. Voyez comme ils dansent a été tourné en 2010, il a réalisé 17 films en 40 ans de car - rière… Pour Thérèse , je lui ai proposé cette lumière qu’on trouve à l’intérieur desmaisonsdanslesud,lorsqu’ilfait très chaud et que les volets sont fermés. Et que l’on ne voit presque rien !!! (rires) Qu’est-ce qui a motivé votre choix du for -

mat Scope ? Photogrammes GdB : Nous l’avons choisi pour plusieurs l’on sent davantage la solitude des gens raisons. Pour le film précédent, Voyez qui sontcoincés quand on metbeaucoup commeilsdansent ,leScope a permis d’in - de verticalesdans l’image.Cespartispris tégrer les gens aux décors, dans les pay - racontent bienMauriac qui, dans plusieurs sages canadiens. Pour ce film, le Scope de ses romans, parle desmêmeslieux, de est utilisé de manière plus picturale. la même atmosphère, de ces mêmes fa - Claude voulait des plans très statiques, milles coincées par de nombreux codes très installés, les personnages devaient sociaux, les silences, les secrets. Ce sont être coincés dansles maisons avec beau - des catholiques qui ont l’air encore plus coup de verticales, beaucoup de parties protestants que des protestants ! très noires dans l’image. Claude disaitque Le travail de la déco – chef décoratrice

zooms, un Fujinon 18-80 mm et l’Optimo 24-290 mm d’Angénieux. J’ai fait venir un 150-600mm Canonpourdeux plans, le plan de fin et un plan de discussion dans la rue entre Bernard (Gilles Lellouche) et Thérèse (Audrey Tautou ). C’est la seule fois où Claude m’ademandé d’avoir un grandcap - teur, non pas pour des raisons de défini - tionmais parce qu’ilvoulaitavoir de lapro - fondeur de champ comme en 35 mm. Sur les autres films, nous avions des Sony 2/3 de pouce (900, 900R, F23). Ce personnage sombre et torturé de Thé - rèse Desqueyroux a suscité chez toi une envie particulière de lumière ? GdB: Oui, j’ai eu envie d’une lumière assez froide maissans pour celafaire une image bleue. C’étaitun peu une gageure avec les lampes àpétroleet les feuxde cheminée! J’aienvie de dire que lafroideur de l’image ne tient pas seulement à ma lumière, le Gérard de Battista AFC à gauche, Claude Miller et la chef décoratrice, Laurence cadre, la mise en scène, lejeuycontribuent Brenguier, pendant les repérages - Photo Hervé Ruet pourbeaucoup. Au-delàdemes intentions, nousavonseu la chance d’avoirune actrice formidable qui a, enplus, un rapport à son Laurence Brenguier– aété formidablecar, image rarissime ; elle était la première à à part la cabane au bord de l’eau qui a été dire : « Est-ce qu’on voit bien les cernes, construiteainsi que leponton,lesintérieurs est-cequejen’aipastropbonne mine ?...» de la maison ont été aménagés, tous les Il fallaitqu’àlafin, dans lascène dubistrot murs ont étérepeints,redécorés.Lescou - à Paris, on retrouve le visage qu’elle avait leurs choisies participent pour beaucoup au début. Carà partir du moment oùl’idée à l’ambiance générale de l’image du film. du crime arrive, il y a une dégradation du Bien souvent, les décors étaient faciles à visagequi s’accentueau moment dela sé - éclairer car je partais des sources natu - questration et quand on lui retire son en - relles,lesfenêtres,lesportes.Ila fallu,pour fant. Cette dégradation est appuyée par éclairer par l’extérieur, des moyens élec - des lumières de plus en plus latérales. triques importants.Je voulaispouvoirmet - Ce qui est remarquable chez Claude, que tre des projecteurs bien loin et diffusés. j’ai pu noter pour ce film mais aussi pour J’ai utilisé pas mal de HMI – j’avais deux tous les autres, et c’est pour cette raison 18 kW. Par contre, j’avais peu de lumière que c’est un réalisateur formidable pour artificielle, beaucoupde Lucioles,de fluos. les opérateurs, c’est l’énorme confiance Monchefélectro, Jean-Claude Lebras, était qu’il accorde à l’image pour raconter les parfaitement organisé,ilpassaitson temps choses. Il y a quantité de choses qui sont à mescôtés.L’équipe électro, quiaété re - dites uniquement par lamanièredefilmer, crutée sur place, a été formidable. Le film de cadrer, par la façon dont on place le re - a été extrêmement bien préparé, comme gard dans le cadre. Il y a des regards d’Au - toujours avec Claude, le découpage était dreybien placéspar rapportà la caméra et écrit longtemps à l’avance. qui sont suffisants, il n’y a pas besoin de Il découpait les scènes tout seul ? mots.Les choixdedécoupageparticipent GdB : Oui, Claude passait beaucoup de à l’idée qu’à aucun moment les person - temps seul sur les décors, des jours et des nages ne sont libres. Tout le monde est jours… Après ça, il écrivait un découpage coincé tout le temps, par les cadrages, les et on le revoyait ensemble, avec son pre - déplacementscar on neleslâchepas,il n’y mier assistant, Hervé Ruet. Les modifica - a pas desortiedechamp, la caméra est très tionsvenaient àce moment-là.Maisil yen sage et totalement indiscrète… S’ils le pou - avait trèspeu !La mise enscèneétait faite vaient, les personnages diraient à la ca - pour une caméra, la caméra B n’avait, la méra : « Sortez ! ». Cela vient du talent de plupart du temps, pas d’indications parti - Claude. C’est vraiment unmetteurenscène culières. Le cadreur proposait des choses rarissime quiaégalementbeaucoupde pu - au tournage.On a tournéplusdela moitié deur.Ily a eu d’ailleursquelquesproblèmes dutemps avecles deux caméras, quandon avec la production sur Un secret car dès avaitlaplace de les mettre. Sinon, cette ca - qu’il y avait un peu de pathos, il coupait la méraB allait faire des plansde 2 e équipe. Il scène. Ce qui avait créé une grande com - yavait deuxAlexas avec la sérieZeissUltra plicité avec sa monteuse,Véronique Lange. Prime que nous nous partagions et deux

Thérèse Desqueyroux : entretien avec Gérard de Battista AFC

Claude Milller et Gérard de Battista en repérage - Photo Hervé Ruet

C’estd’ailleursunpeufrustrantparfois… L’incendie dans la forêt de pins est traité GdB : Oui, mais c’est soncôténon voyeur. par des effets spéciaux ? Quand une actrice pleure, jamais il ne la GdB : Oui, bien sûr, c’est trop compliqué Cadreur caméra B : filmera de face.Jamaisnous n’avons mis et trop dangereux de tourner un réel in - Luis Arteaga une caméra sur un capot de voiture car il cendie dans la forêt des Landes. Car tout Assistants caméra : disait qu’on ne peut pas se trouver dans se passe là-bas, près de Bordeaux, même Stéphane Degnieau (caméra A) ce point de vue-là ! Il n’a pas pu voir Thé - ce qui est censé se passer à Paris. Il y a un et Eric Sicot (caméra B) rèse Desqueyroux en projection. On lui a peu d’effets spéciaux, sauf dans la ca - Deuxièmes assistantes : montré l’étalonnage sur un écran vidéo, bane,quand nous sommes axés surle lac. Lucie Zappa (caméra A) àl’hôpital.Le tournage aététrès marqué Claude voulait que l’eau brille tout le et Céline Croze (caméra B) par lamaladiede Claude.Et alorsqu’ilétait temps. On a donc mis un fond vert, on a Chef électricien : fatigué,ilse levaitaprès chaqueprise pour tourné l’eau qui brille au moment où elle Jean-Claude Le Bras aller parler aux acteurs. Comme le disait brille et voilà…Il yaaussidansl’hôtel, pen - Chef machiniste : mon chefélectro, Jean-ClaudeLebras, qui dant le voyage de noces, lorsque Gilles André Haidant a pourtant un nombre incroyable defilms Lellouche tire le rideau devant la fenêtre à son actif, c’est un réalisateur rare, un et qu’il dit : « Tu verrais ça quand il fait Matériel caméra : Transpacam, " Monsieur ". beau… ». Le temps devait donc être gris 2 caméras Arri Alexa ProRes, Il a une façon originale de découper, de etpluvieuxpour lascène.Il se trouve qu’il séried’objectifsZeissUltraPrime, jouer avec le temps, avec le rythme, de faisait beau ce jour-là, on a été obligé de zoomsFujinonAlura18-80mmet placer la caméra par rapport à un visage, tournersurfondvert et l’ona filmé sépa - Angénieux Optimo 24-290 mm tous ces plans qu’il adorait, des ¾ dos. Il rément le décorunjourde pluie. Ons’est Matérielélectrique:Transpalux avait une grandeadmirationpourune réa - ensuite trouvé pris dans le naufrage de Matérielmachinerie:Tanspagrip lisatrice argentine, Lucrecia Martel, no - Quinta.Toutavaitété préparé chezDuboi Postproduction : tamment pourl’unde ses films LaFemme et, au moment de l’étalonnage, il a fallu Digimage Cinéma sans tête . C’était une complicité entre déménager chez Digimage. Heureuse - Etalonneur : Charles Fréville nous lorsqu’il disait : « Fais-moi un plan à mentnousn’avonspas pris de retard! Car la Martel». Cela voulaitdire qu’ilfallaitca - nous voulions absolument que Claude drer le personnage de ¾ dos. voie son film le plus vite possible. ... Thérèse Desqueyroux sera Il y a eu vraiment quelque chose autour de Claude, chacun avait envie de donner projeté le 22 novembre 2012 dans le maximum. C’est un film particulier, je le cadre de la première édition de ne peux pas le regarder de manière neu - "Caméflex Amien s", section du tre. Quand le générique de fin arrive, j’ai I beaucoup d’émotion. Festival international du film ProposrecueillisparBrigitteBarbierpour d’Amiens dédiée aux directeurs l’AFC, à l'occasion du dernier Festival de Un gros plan à la "Marte l" Cannes de la photographie ...

Un film d'une heure et sept minutes, tourné en neuf jours… Avec un Canon 1D

Ainsi qu'un second 1D tenu par un ami réalisateur d'He - lena, qui filmait lesscènessous un autre angle,plutôten ver - sion longue focale - avec comme seule contrainte, de res - pecter les axes lumières - Helena souhaitait un film coloré où la lumière est aussi vive que l'esprit desprotagonistes. Et quitteà tourneravecun1D, autant " s'amuser avec son rendu ". Des lampadaires au so - dium etdonc unelumièred'entréedeboîtedenuit enmauve violet, des couleurs qui changent en cours de plan, comme par exemple sur la fille au bar, afin que la vision que le per - sonnage a d'elle soit constamment en mouvement, et sur - toutdesvisagesqui étaientsuffisamment jeunes pour qu'ils puissent accepter toutes sortes de lumières. Et dans la forêt, par manquedemoyens et d'effectifs, pas de nacelles, pas de projecteurs qui montent haut, mais une lu - L'Age atomique - Photo Kidam mière basse, très frontale, non justifiée mais assumée, dans les bleus verts, pour se sortir des lumières sodium de la ville. Chef électricienne : Marianne Lamour Le film a reçu un accueil étonnant un peu partout. Festival Chef machiniste : Ahmed Zaoui entre autres de Londres, Montréal, Copenhague, Mexique, Assistante opératrice : Aurélie Blin 1er Prix du festival à Angers, Prix de la critique internationale 2e caméra : Julien Samani section "panorama" au festival de Berlin, Prix Louis Delluc, Matériel caméra et électricité : TSF I … … Bravo Helena … … Production : Kidam Les Revenants de Fabrice Gobert (Simon Werner a disparu ), photographié par Patrick Blossier AFC Série Canal+ (8 fois 55 minutes) - Production : Haut et Court Sortie mi-novembre

J'ai tourné cette année une série pour Canal+ en Alexa. Les Revenants seront programmés mi novembre et je vous invite à les regarder. J'ai fait sur cette série destinée à la télé plus de " cinéma " que sur beaucoup de longs métrages... Je ne pensais pas que la télévision et le numérique m'apporteraient autant de satisfaction dans mon travail autour de l'image. I Troublant non ? Patrick Blossier AFC

Mauvaise fille réalisé par Patrick Mille, adapté du roman autobiographique de Justine Lévy, avec Izia Higelin, sort en salles le 28 novembre

Produit par Chapter 2, nous l'avons tourné à 90% en HD, les flashbacks, eux, sont en 35 mm, pellicules Kodak 5201, 5207 et 1er assistant : Simon Blanchard 5219. L’Alexa, louée chez Transpacam, format 1,85, firmware Seconde assistante de plateau : Karine Arlot en version 3, enregistrait en LogC en ProRes 4:4:4:4. Seconde assistante : Camille Clément Nous l'avions dotée d'une série Cooke S4 et pris les célèbres Chef électricien : Xavier Cholet zooms Angénieux Optimo 24-290 et 28-76 mm. Chef machiniste : Damien Auriol En argentique, une Arricam LT 3 perfos avec une série Cooke Postproduction : Digimage S5. L'inégalable commande de point HF Preston FIZ III était Etalonnage : Guillaume Lips louée chez Loumasystems. Loueurs : Transpacam, Loumasystems Pour la Feria d'Arles,nous avons ponctuellementutilisé4Alexa Caméras : Alexa Prores 4:4:4:4, série Cooke S4, zooms dont deux enregistraient sur cassettes HDCAM SR et étaient Angénieux Optimo 24-290 et 28-76 mm équipées de zoom 25-250 mm. Arricam LT 3 perfos avec une série Cooke S5 Comme pour Dans la maison de François Ozon - tourné égale - Pellicules Kodak 5201, 5207 et 5219 ment en Alexa ProRes 4:4:4:4 -, l’étalonnage, DCP et 35 mm, a eulieuchezDigimageavecGuillaumeLipsduranttroissemaines. Un grand merci à toute l'équipe image ( Simon Blanchard, 1 er assistant, Karine Arlot, seconde assistante de plateau, Camille Clément, seconde assistante, Xavier Cholet, chef électricien, Damien Auriol, chef machiniste ) qui m'a secondé dans cette belle aventurehumaine, où nous avons accompagnéet vu naî - tre un vrai réalisateur. C'était le premier film de Patrick Mille. Débordant d'une énergie communicative, plein d'envies sou - vent très précises, il a su nous emmener dans son univers. I Passionnant d'accompagner un passionné...

Les Oscars 2013 et… l’AFC

La section des films étrangers aux prochains Oscars marquée par une présence forte de membres de l’AFC dans des films présentés par d’autres pays que l’hexagone G Algérie : Zabana de Said Ould Kelefa, photographié par Marc Koninckx AFC, SBC G Autriche : Amour de Michael Haneke, photographié par Darius Khondji AFC, ASC G Belgique : Our Children de Joachim Lafosse, photographié par Jean Francois Hensgens AFC, SBC G Suisse : Sister de Ursula Meier, photographié par Agnès Godard AFC Comme je le pense depuis longtemps la qualité de membre de l’AFC… est mieux reconnue à l’étranger et le sera encore plus après cette sélection prestigieuse ! I Donc merci à nos amis sélectionnés. Willy Kurant AFC, ASC, SBC Member Ampas (AMPAS)

Charlotte Bruus Christensen est une chef opératrice danoise qui a fait ses études en Angleterre. De retour dans son pays d’origine, elle a commencé à faire pas mal de courts métrages avant de se faire remarquer grâce à l’un d’entre eux par Thomas Vinterberg qui l’engage en 2009 pour faire son film Submarino . Depuis elle a signé l’image de deux autres films, Hunky Dory du réalisateur gallois Marc Evans, et Min bedste fende , du Danois Oliver Ussing. C’est le même Thomas Vinterberg qui lui offre sa première sélection cannoise cette année avec The Hunt (La Chasse) . (FR)

Comment avez-vous préparé The Hunt ? de sixmois,etqu’ilafallu mettre au pointun dispositifpar - CharlotteBruus Christensen: Avant de commencer lefilm, ticulierpourje puisse àlafoissoutenirla caméraet me per - jemesuis constituéunpetit recueil deréférences visuelles, mettre une certaine liberté de mouvementavec monven - principalement à partir de photos collectées sur Internet... tre déjà bien arrondi... Ça m’a servi pour déterminer lesambiances deslieuxprin - Quelle a été la solution ? cipauxdu film,commelaforêt, les deuxmaisonsdans les - CBC : J’ai utilisé la plupart du temps un Easy Rig, mais quelles se déroule unegrandepartie del’action, ou l’école comme la ceinture était pour moi difficile à boucler sans maternelle. trop presser surmon ventre,on amisaupoint avecle chef Parmi les images que j’avais sélectionnées, je me souviens machino un support d’accroche permettant d’installer notammentqu’ilyavaitcertainsplansdeVoyageauboutde l’Easy Rig sur une dolly. De cette manière, la caméra reste l’enfer de Cimino, surtout en ce qui concerne les séquences suspendue comme à l’épaule, mais le poids est entière - tournées dans les bois. Il y avait aussi Fanny et Alexandre de ment supporté par la colonne. Bergmanpoursesintérieursoùlalumièretrèschaude–par - Commentavez-vousaccompagnél’histoireàtraversl’image fois la base de bougies – tranche énormément avec les dé - du film ? couvertes bleutées venant des fenêtres, et puis Les Evadés CBC : L’ouverture du film se déroule à la fin de l’automne, de Franck Darabont, éclairé par Roger Deakins BSC,ASC . avec des tonalités très chaudes, les feuilles qui jaunissent, Vous avez fait votre premier film en tant que chef opéra - lesoleilrasant...Uneambiancetrèschaleureusequivapeu trice avec le même Thomas Vinterberg, (Submarino). Y a- à peu évoluer alors que le drame se met en place. Les cou - t-il, selon vous, des passerelles avec The Hunt ? leurs assez vives perdent peu à peu de leur intensité, l’hi - CBC : Les liens qu’on pourrait établir avec Submarino re - ver s’installe et une certaine froideur se ressent, à travers posent sur le style, et sur cette manière si particulière de lesdécouvertesnotamment.Onaalorspasmaljouésurle coller aux personnages quand Thomas raconte une his - contraste entre les intérieurs très chauds et les extérieurs toire.Çameparaîtclairquelesdeuxfilmssontdesfilmstrès froidsetlaneige...Toutçaétaitlittéralementdanslescript mentaux, avec un personnage central, et une histoire très qui était lui-même chapitré par mois. Comme on a tourné sombre...Ladifférence,c’estquedansTheHunt ,jetrouve le film entre novembre et décembre 2011, l’ambiance na - que Thomas a essayé de commencer son film sur un ton turelleétaitlà!Laseuledifficultéaétéd’affronteruntour - plus léger, parfois même comique, pour ensuite basculer nage où 75 % des scènes sont en jour avec des journées de plus radicalement dans le drame quand l’inexplicable se tournage aussi courtes... Par exemple, pour tout ce début produit...Quoiqu’ilensoit,lesdeuxfilmssonttournésdans de film, où le soleil rentre souvent dans les maisons, j’ai eu un style réaliste. Comme ce petit village danois qui devait souventrecoursàunSoftsununpeudiffuséafindeconser - ressembler à n’importe quel village dans le monde, ou le ver le raccord. Pour les scènes hivernales, des HMI étaient personnagedeLukasinterprétéparMadsMikkelsenàqui utilisésenréflexion,puisdiffuséspourtricherlalumièrena - on doit pouvoir instantanément s’identifier. turelle très douce qu’on a chez nous en cette période... Ilne fallaitpasquel’image soittropbelle, tropapprêtée... Avez-vous utilisé des sources en intérieur ? J’ai le sentiment qu’il voulait que ce film soit fondamen - CBC : Du pointde vue dudispositiftechnique,Thomassou - talement " les pieds sur terre ". En termes techniques, ça haitait retrouver la liberté qu’il avait pu avoir sur un film s’est traduit par un tournage entièrement en décors na - comme Festen .Alorsbien sûr ilne s’agissaitpasde retrouver turelsavec une caméra presque toujourstenue à l’épaule. exactement les principes très restrictifs du " dogme " à Sur ce point, ce n’était pas la chose la plus facile pour moi l’image, mais quand même de s’en approcher. Par exem - vu que letournage acommencé alorsque j’étaisenceinte ple, il fallait qu’on puisse tourner à peu près dans tous les

La Chasse (Jagten) de Thomas Vinterberg , photographié par Charlotte Bruus Christensen

Charlotte Bruus Christensen équipée du système Easy rig axes à l’exception d’un petit angle mort Etquelmatérielcaméraavez-vouschoisi? sans encombrer le plateau avec un grill CBC : En ce qui concerne la caméra, vu le techniqueet des projecteurs. La mise en peu de projecteurs, et la volonté de Tho - Caméra : Arri Alexa place se résumait donc pour moi à faire masdetournerdansdesconditionsquasi Objectifs : série Cooke Panchro venir de la lumière par l’extérieur. Et en - documentaires, on s’était dit au départ Prix Vulcain de l’Artiste-Technicien 2012, suite rattraper et doser le contraste à qu’on allait tourner en 35 mm. Et puis, le décerné par un jury " CST " : l’aide de réflecteurs ou des sources de budget ne nous l’a pas permis. L’Alexa a Charlotte Bruus Christensen figuration. prislaplaced’unecaméra35mm,etj’aidû Prix d'interprétation masculine : Vu la sensibilitédela caméra,j’ai aussi uti - adaptermatechniquedetravailàcetoutil. Mads Mikkelsen. lisé beaucoup detissus noirspourgarder En matière d’optiques, je voulais tourner un peu de parties sombres malgré les à l’origine avec des Cooke S2, mais la sen - murs blancs des décors, en me basant sibilité du capteur à la couleur rouge et le presque toujours sur la lumière venant manque d’uniformité de cette série m’a des découvertes. Ce qui était magique faitrenoncer.Aprèsdestests,j’aichoiside pour moi dans ce contexte, c’est de voir tourneraveclesnouveauxCookePanchro, travailler des acteurs comme Mads Mik - une série d’objectifs qui reproduisent un kelsen, quisont capables d’intégrer à leur peudansl’esprituncôté"vintage"assez jeu un tel dispositif minimaliste et d’ex - doux,etquin’ouvrentqu’à2.8.Commeje ploiter au mieux ces conditions de tour - le disais, le cinéma de Thomas Vinterberg nage semi documentaires. Je dois aussi est très proche des personnages, et met - saluer l’immense talent de notre jeune treenvaleurlesvisagesetlesyeuxesttou - Propos recueillis par François Reumont comédienne de sept ans qui porte litté - jours resté pour moi la priorité n°1 du film pourl’AFC,àl'occasiondudernierFestival I ralement le film sur ses épaules. en matière de lumière. de Cannes

çà et là Huit films en course pour le prix Louis-Delluc

Les organisateurs du prix Louis-Delluc, présidé par Gilles Jacob, ont annoncé la liste des huit films en lice pour recevoir le prix 2012 qui sera décerné mi-décembre. Six d’entre eux ont été photographiés par des membres de l’AFC. Rappelons que ce prix récompense le meilleur film français sorti dans l’année. Les huit films en lice G Les Adieux à la reine de Benoît Jacquot, photographié par Romain Winding AFC G Amour de Michael Haneke, photographié par Darius Khondji AFC, ASC G Après mai d’Olivier Assayas, photographié par Eric Gautier AFC G Camille redouble de Noémie Lvovsky, photographié par Jean-Marc Fabre AFC G De rouille et d’os de Jacques Audiard, photographié par Stéphane Fontaine AFC G La Désintégration de Philippe Faucon, photographié par Laurent Fenart G Holly Motors de Leos Carax, photographié par Caroline Champetier AFC G I 38 témoins de Lucas Belvaux, photographié par Pierric Gantelmi d’Ille.

AFC la lettre n°225 / 28 [ activités AFC | billet d'humeur | in memoriam | festivals | çà et là | scène et lumière | entretiens AFC | films AFC | associés | presse et lecture ] Kodak associé AFC Kodak présent au rendez-vous annuel Kodak pose la dernière pierre à l’édifice paration numérique Vision3 2237 de voir de Plus Camerimage de sa plateforme de protection et de lejour. C’est unimageurnoir et blancqui Kodak Entertainment Imaging sera conservation, avec le lancement de son permet d'enregistrerles séparationsnoir présentdu 24 novembre au1 er décembre troisième film Vision3 2237 et blanc à partir du master numérique à Plus Camerimage 2012 qui se tient à La palette des produits destinée à l’ar - couleur. Les images argentiques noir et Bydgoszczen Pologne. Kodakorganisera chivagea étéinitiée avec lefilm intermé - blanc sur support Estar offrent une sta - I une présentation concernant la protec - diaire numérique couleur Vision3 2254 bilité d’image de plusieurs siècles. tion des films et l’archivage. avec des colorants stables pendant plus www.pluscamerimage.pl de cent ans sur support Estar. Pour plus d’informations, visitez le site VotrecontactsurplaceHolgerSchwaerzel: Le mois dernier, vint le lancement de la Internet www.kodak.com/go/motion +49 (0) 1704567385 pellicule couleur de protection du patri - Suivez également Kodak sur Facebook : moine Vision3 2332 sur support Estar. http://www.facebook.com/KodakMotion - Aujourd’hui c’est au tour du film de sé - PictureFilm

associé AFC moitié de l’obturateurest unmiroirtour - les métadonnées du RAW pour permet - nant classique en demi lune renvoyant tre le recalage ultérieur lors de l’étalon - Aaton l’image vers le viseur optique et l’autre nagefinal.Cecapteurmobilesansprécé - moitié comporte un secteur à vingt fentes dent pourrait bien être l’apogée de la en store vénitien (caché derrière le mi - « pensée latérale » d’Aaton. Aaton dévoile la caméra Delta roir) qui est mis en place pour réduire la Parmi quelques autres caractéristiques Penelope lumière atteignant le capteur. Cette as - notables, citons le retour vidéo permet - Aaton a présenté la caméra numérique tuce élimine le besoin de filtres ND qui, tant la préparation des cadres, caméra Delta-Penelope opérationnelle au salon trop souvent, provoquent une pollution arrêtée (cela réduit la consommation de l’IBC 2012. de l’image aux infrarouges… et collec - énergétique et augmente l’autonomie LacoopérationavecAbelCinesurleprojet tionnent les poussières. des batteries) ; le sélecteur mécanique avait été annoncée au NAB 2010. accessible des deux côtés de la caméra Au départ,il ne s’agissaitque demodifier pour la sélection des fonctions opéra - la caméra PenelopeSuper-35 pour qu’elle tionnelles ; le grand écran assistant affi - puisse recevoir un magasin numérique chant directement des menus sans sous- interchangeable avec les magasins film. menus ; le viseur optique affichant les Ce n’est plus le cas. Il s’agit à présent histogrammes en bord droit du dépoli d’une pure caméra numérique à viseur (disposition reprise du posemètre tradi - optiqueparobturateur àmiroir tournant, tionnel desAaton) ;lesdeuxgrandesou - dotée d’un capteur CDDSuper-35;parail - vertures de ventilation,situées àl’arrière leurs, la forme même de la caméra a été Miroir obturateur de la Delta Penelope dela têtedel’opérateur,qui par leursgé - revue pour accentuer le célèbre design Document Aaton néreusesdimensions réduisentnotable - Aaton dit du « chat sur l’épaule ». ment le bruit de flux d’air. Une autre innovation : Aaton est le pre - Mentionnons aussi le nombre illimité de mier fabricant de caméras de cinéma à véritables LUT-3D utilisables tant pourla monter le capteur sur un dispositif flexi - visualisation sur place que pour la trans - ble qui décale aléatoirement la position mission (sous forme de métadonnées) physique du capteur d’un demi-pixel à des ‘intentions’ du directeur-photo vers chaqueimage.Cecis’apparenteàlaprise le coloriste de post-production . de vues argentique où les grains d’halo - LecapteurSuper35CCDa étédéveloppé génured’argentenpositionaléatoired’un en coopération avec Dalsa, un pionnier cadre au suivant captent l’image en des du cinéma numérique fabricant de " Ori - Caméra Aaton Delta Penelope endroitsdifférents.Touslesmonteurssur gin ", première caméra 4K en 2006. Le Document Aaton table de montage " pellicule " en ont fait CCD Dalsa offre unfacteurde remplissage l’expérience,uneimagefixequiparaîtde (lasurfacedu capteureffectivement uti - Aaton est depuis toujours reconnu pour faible résolution et granuleuse devient lisée pour capter la lumière) supérieur à ses innovations " out of the box ", et la fineettransparentelorsquelefilmdéfile. celui des capteurs CMOS. Son " global Delta Penelope ne déroge pas. L’un des L’intégration temporelle effectuée par shutter " élimine l’affreux " jello effect " problèmesdescamérasnumériquestrès l’œil lui-même donne l’impression d’une typique du “ rolling shutter ". sensibles (640-800 ISO) est qu’elles né - résolutionspatialeaccrue.Lorsqu’onen - LaDelta-PenelopecaptedesimagesRAW cessitent l’utilisation de filtres ND en - clencheledécalage"demi-pixel",lacap - en 16-bit linéaire au format Adobe Cine - combrantspour lestournages extérieurs tationsur3,5Kpixelspasseà5Ketsurtout maDNG. Ce format libre de droits est to - en forte lumière. La Delta résout le pro - permet de réduire considérablement le talement ouvert, il est facilement lu par blème parunobturateuroriginal quiper - bruit spatial fixe, problème des capteurs denombreuxlogicielsdepostproduction met de diviser par huit la sensibilité ap - numériques à structure " fixe ". Le déca - et il est compatible avec le protocole parente du capteur (trois diaphs) : la lagedechaqueimageestenregistrédans ACES.LesfichiersDeltasontdirectement

les pour en découvrir la pureté chroma - correction des rushes avant génération tique,ladynamiqueetlastructuredetype de DNxHD ou ProRes pour le montage). argentique.Sivousn’avezpasaccèsàBa - LesDeltaDockssont montablessurCodex selight ou Resolve, Aaton recommande Vault et Marquis Mist. l’utilisationdulogicielRawTherapee(Win - Seulsquelquesexemplairesdela caméra dows)ouPhotoshopCS6(paslesversions Delta-Penelope seront livrés en fin 2012 plus anciennes). avant son lancement au NAB 2013. Les fichiers RAW CinemaDNG sont enre - Pour d’autres points devue, voir l’article gistrés sur un DeltaPack interne rempla - de Jon Fauer publié dans Film & Digital çable à chaud à la manière d’un magasin Times , ainsi que le blog du DP australien, filmtraditionnel,c’estun RAID-0 de qua - John Brawley. I Images de Delta Penelope ouvertes par DaVinci Resolve treSSDpeu onéreux. Le poste de " Back - (Texte inspiré du blog de Mitch Gross ) Document Aaton stage "Aaton Ergon,un PC muni debaies ouvertsdansBaselightetDaVinciResolve DeltaDock, complète lesystèmeDelta (il 9(voircaptured’écran).Quelquesimages estchargé du clonage de sauvegarde,de Consulter le site Internet d’Aaton DNGdetestsonttéléchargeables,ouvrez- la visualisation grande vitesse, et de la http://www.aaton.com/ ACS France associé AFC

ACS France a décidé de donner la parole à HugoGélin, unjeuneréalisateur plein d'avenir. Son film, Commedesfrères, photographié parNicolas Massart, sortira en salles le 21 novembre prochain Pourriez-vous nous présenter votre de tête de faire ce voyage ensemble, di - parcours et votre premier long métrage rectionlaCorseetcettemaisonqueChar - Comme des frères ? lie aimait tant. Seulement voilà, 900 kilo - Hugo Gélin : J'aitravaillé à partirde16 ans mètres coincés dans une voiture quand surles tournagesde téléfilms et longsmé - onapourseulpointcommununattache - trages en tant qu'assistantmiseen scène ment pour la même femme, c’est long...

et régie. Boris,ElieetMaxime,troishommes,trois s

er m l Puis j'ai écrit et réalisé mon 1 court mé - générations, zéro affinité sur le papier, i F i z

trage La Vie sans secret de Walter Nions mais à l’arrivée, la certitude que Charlie a a Z

Puis j'ai fait un second court métrage A Pourquoi avoir fait le choix d'ACS France o h l'abri des regards indiscrets avec beau - et de l'Ultimate Arm en particulier ? P coup d'acteurs (Jean Dujardin, François H.G : A partir du moment où j'ai décidé Morel, Isabelle Nanty, Zabou, Daniel quemon filmallaitêtre un " road-movie ", Quel souvenir gardez-vous du tournage Russo, Cécile Cassel, Jean-Pierre Cassel, je voulais filmer les voitures de manière aveclematérieletl'équiped'ACSFrance? Alexandra Lamy, François Levantal, Di - un peu différente decequel'on peut voir Anecdote ? dier Bourdon, Lorella Cravotta, Daniel habituellement (voiture travelling, ca - H.G: Leplanleplusimportantdanslefilm Gélin...). J'ai ensuite réalisé des making mera embarquée). L'Ultimate Arm s'est avecl'UltimateArmestunplanséquence of, des pubs et dirigé des secondes imposé comme un outil magique pour qui tourne autour de la voiture à 360° et équipes de longmétrage ( Sagan ...). Pour pouvoir filmer, comme jenel'avais jamais vachercherlesregardsdesquatrecomé - enfin créer ma société de productionZazi vue, la Renault Caravelle du film. Je ne le dienslesunsaprèslesautres,toutengar - Films. Comme des frères est mon 1 er regrette pas !!! dant la vitesse, le point et la valeur du long métrage avec François-Xavier De - Commentrésumeriez-vouscettecollabo - cadre. C'était un beau challenge car à ce maison,NicolasDuvauchelle, Pierre Niney ration ? momentdufilm, le planraconte quelque et Mélanie Thierry. La difficulté venait du fait que je souhai - chose de très fort, juste grâce au mouve - Le Pitch tais faire des plans qui accompagnent ment que fait la caméra autour des ac - H.G: DepuisqueCharlien’estpluslà,lavie l'émotionde mes personnages. Ce n'était teurs.C'estpourceplanspécifiquequeje de Boris, Elie et Maxime a volé en éclats. pas comme pour beaucoup de films qui me suis battu pour avoir l'Ultimate arm ! Ces trois hommes, que tout sépare, utilisent l'Ultimate Arm dans des scènes Et quel résultat !!! Des spectateurs m'en avaient pour Charlie un amour singulier. rapides, d'action et très dynamiques . parlent encore ! Elle était leur sœur, la femme de leur vie C'étaitmême l'inverse ! Doncil étaitfina - A votre avis, que vous ont apporté les ouleurpote,c’étaitselon.SaufqueChar - lement plus difficile de suivre l'émotion prisesdevuesfaitesavecl'UltimateArm? lie est morte et que ça, ni Boris, homme des personnages ainsi que les dialogues H.G: Merci à toute l'équipe Ultimate Arm d’affairesaccompli,niElie,scénaristenoc - sansque le mouvement de lacamérasoit d'avoirréussi à épouserla délicatessedu tambule et ni Maxime, 20 ans toujours visible. L’idée était de tourner des plans film alors qu'ils avaient l'habitude de fil - danslesjupesdemaman,nesaventcom - séquences autour de la voiture inhabi - merdes voitures à toutevitesseet queje mentyfaireface. Maisparcequ’elleleleur tuels (top shot par exemple). C'était un leur demandaisd'être auplusproche des I avait demandé, ils décident sur un coup joli challenge ! comédiens. C'est une réussite !

LesR encontresCinématographiquesdeDijon Cette année, Arri a été partenaire pour la deuxième fois des Rencontres Cinématogra - phiques del’ARP à Dijon. AvecStephan Schenk, directeurgénéralde Arrietnos invitésMichel Abramowicz AFC et Patrick Blossier AFC , nous avons pu assister aux débats organisés par l’ARP réunissant des acteurs clés du cinéma, réalisateurs, producteurs, diffuseurs, institu - tions, politiques… En conclusion, les réalisa - Michel Abramowicz AFC teurs de l’ARP ont demandé à François Hol - lande et à Aurélie Filippetti un engagement pour une Politique Européenne de promotion de l’Exception Culturelle Numérique face à la politique libérale prônée par Bruxelles. La gravité de ces questions pour nos métiers n’a pas empêché des moments de convivialité toutaulongdes Rencontres ainsique des échanges techniques autourde l’Alexa M et du 50 mm Arri Zeiss Master anamorphique. Prochains rendez-vous : Retrouvez la gamme PCA Professionnal Camera Accessories de Arri au SATIS du 13 au Patrick Blossier AFC 15 novembre sur les stands de nos revendeurs et des fabricants de caméra vidéo I " entrée de gamme ".

K5600 Lighting associé AFC

K5600 édite sa 11 e Newsletter que vous pouvez télécharger sur le site Un mailing est fait à chaque parution et nous vous invitons à vous inscrire auprès d’Angéline ( [email protected] ) si vous ne la recevez pas déjà. Nous accueillons avec plaisir vos témoignages et vos photos de tournage. I http://www.K5600lighting.com

Next Shot associé AFC

Red Epic chez Next Shot Next Shot vient de rajouter des Red Epic à son catalogue caméra. Sont désormais disponibles à la location : Reflex Canon et Nikon, Canon C300, Alexa Plus, Alexa Studio et Red Epic. I Et toujours, la machinerie, les grues et têtes, le Scorpio Arm ML55, le son et la régie.

Next Shot La Cité du Cinéma 20 rue Ampère 93200 Saint-Denis Tel : 01 48 91 09 65

L’Aaton Penelope Delta chez Voici les films tournés avec notre Panavision matériel qui sortent en novembre : Panavision Alga est heureux de vous an - G L’Air de rien de Grégory Magne, Sté - G Commedesfrères de HugoGélin,image noncerqu’ellemettra, à compterdu mois phane Viard, image Julien Poupard, 1 er as - Nicolas Massart, 1 er assistant Grégoire de novembre, une des premières camé - sistantRonan Boudier, caméra Alexa,op - Decalignon, caméra Alexa panavisée, rasAatonPenelope Deltaàladisposition tiques Série Leitz optiques séries Primo standard et Primo des chefs opérateurs français. G Nous York de Géraldine Nakache et classic Hervé Mimran, image Stéphane Le Parc, Evènements Panavision : 1ers assistants Adrien Onestoet PierreMa - G Les Lignes de Wellington de Valeria G Un Petit déjeuner débat sera organisé zard, caméraAlexa, optiques série Cooke Sarmiento, image André Szankowski, 1 er le jeudi 8 novembre (10h-12h30) pour les S4 PL, zooms Angénieux 24-290 mm et assistant JoaoNatividade,caméraAlexa, membres de l’ADP. 28-76 mm optiques 24-75mm Primo zoom et série G UneJournéePortes OuvertesPUB aura G Aprèsmai de Olivier Assayas,image Eric Primo standard lieu dans nos locaux à Aubervilliers le 13 Gautier AFC , 1 ers assistants Ronan Boudier décembre pour les professionnels de la et Sarah Dubien, caméras Aaton 35, 3 G Les Invisibles de Sébastien Lifshitz, pub autour des nouveaux outils Panavi - perfs et Pénélope, optiques série T2.1 image de Antoine Parouty, caméra Sony sionpourla caméra etlegrip. Veneznous Zeiss Distagon (PL), zooms Angénieux F3, optiques série Zeiss Go T1.3 Distagon I rencontrer nombreux. 24-290 mm et 17-80 mm. PL . Sony France associé AFC

Deux nouvelles caméras "Série F" G un moniteur LCD 30 pouces 4K, Sony prévoit que ces caméras seront in - voient le jour chez Sony G denouvelles optiques dedeuxièmegé - troduites sur le marché en février 2013. Le 30 octobre 2012, Sony France a an - nération en monture PL, Vous trouverez ces caractéristiques, sous noncé l'arrivée prochaine de deux nou - G un procédéd’enregistrementen2K ou forme détaillée, et des images de ces camé - velles caméras CineAlta 4K, la PMW-F55 4K permettantdifférentes configurations ras sur le site de l’AFC à l’adresse : et la PMW-F5. Destinées aux tournages selonle codecsélectionné– dontle nou - http://www.afcinema.com/Deux-nouvelles- de films de fictionpourle cinémaet laté - veau XAVC – ou si l’enregistreur option - cameras-Serie-F-voient-le-jour-chez- I lévision en HD,2KQFHDou4K,elles se si - nel AXS-R5 est utilisé, Sony.html tuent entre le camescope PMW-F3 et la G de nouvelles familles de cartes mé - caméradecinéma numériqueF65. Voici, moires SxS PRO telles la SxS PRO+ ou en résumé, leurs principales caractéris - l’AXSM, tiques.Toutes lesdeux muniesd'un nou - G denouveaux viseurs numériques OLED veau capteur Super 354KCMOSd’une ré - et LCD de qualité, solution de 4096 par 2160, elles sont G un nouveau procédéd’enregistrement équipées d’une gamme complète d'ac - 2K ou 4K en RAW, cessoires. Leur système de prise de vues G une nouvelle batterie et son chargeur, comprend : G un nouveau support-épaulette.

Avec l’arrivée de la nouvelle série F, Sony Europe adapte son organisation Fabien Pisano reprend la responsabilité européenne des caméras pour la ﬁction/cinéma, en complément de ses responsabilitéeuropéenneactuellesurles équipentXDCAMBroadcast. Dans sonéquipe, les représentantsdeces gammespour laFrance etl’Europe du sud son OliviaCulemmepour lesactivitésde marketingetJean-Yves Martin pour l’expertise technique. Fabien a commencé sa carrière chez Sony France il a 10 ans tant qu’ingénieur forma - I tion et est le co-designer avec Christian Mourier des HyperGamma disponibles sur les caméras Sony.

Films TSF en tournage, photographiés par Films TSF en salles aux mois d'octobre et des membres de l'AFC novembre, photographiés par des G Avant l'hiver de Philippe Claudel membres de l'AFC UGC - Les Films du 24 G Astérix et Obélix : au service de sa Majesté Directeur de la photographie : - 3D de Laurent Tirard Denis Lenoir AFC Fidélité Films TSF Caméra : 1 Arri Alexa Studio (ArriRaw) + Directeur de la photographie : caméra 2 ponctuelle, série Hawk Denis Rouden AFC anamorphique V-Lite et V+, zoom TSF Caméra : 6 Arri Alexa (ProRes), 2 zooms 25-25 0 mm Angénieux HR anamorphosé Angénieux Optimo 16-42 mm appairées, en 50-500 mm 2 séries Zeiss Ultra Prime G En solitaire de Christophe Offenstein Eclairage et machinerie, grues Techno15 et Gaumont Productions MT400 : matériel TSF Directeur de la photographie : Guillaume Schiffman AFC G Pauline Détective de Marc Fitoussi TSF Caméra : 2 Red Epic et 2 Red Scarlet, Haut et Court 2 zooms Angénieux Optimo 15-40 mm, Directrice de la photographie : 2 zooms Angénieux Optimo 28-76 mm, Céline Bozon AFC longues focales Zeiss T2.1 TSF Caméra : 1 Arri Alexa (ProRes), série Eclairage et machinerie : matériel TSF Zeiss T1.3, zooms Angénieux Optimo 28-76 G Dans la cour de Pierre Salvadori et 24-290 mm, focales Cooke S4 hors série Les Films Pelleas Eclairage et machinerie : matériel TSF Directeur de la photographie : Gilles Henry AFC G Amour de Michael Haneke TSF Caméra : 1 Alexa Plus (ProRes), série Les Films du Losange Zeiss Master Prime, zoom Angénieux Directeur de la photographie : Optimo 24-290 mm Darius Khondji AFC, ASC Eclairage et machinerie : matériel TSF TSF Caméra : 1 Arri Alexa (ArriRaw) + G Joséphine d'Agnès Obadia caméra 2 ponctuelle, série Cooke 5i et série UGC - Les Films du 24 Cooke S4 Directeur de la photographie : Eclairage et machinerie : matériel TSF - Romain Winding AFC Tourné aux Studios TSF d'Epinay Eclairage et machinerie : matériel TSF G Une promesse de Patrice Leconte G Après mai d’Olivier Assayas Fidélité Films MK2 Productions Directeur de la photographie : Directeur de la photographie : Eduardo Serra AFC Eric Gautier AFC Eclairage et machinerie : matériel TSF Eclairage et machinerie : matériel TSF G A coup sûr de Delphine de Vigan Epithète Films G Le Capital de Costa Gavras Directeur de la photographie : Directeur de la photographie : Antoine Monod AFC Eric Gautier AFC TSF Caméra : 1 Arri Alexa (ProRes), TSF Caméra : 1 Aaton Pénélope 2 perfos, série Cooke S4, zoom Angénieux Optimo série Zeiss Ultra Prime, zoom Angénieux 24-290 mm Optimo 17-80 mm I Eclairage et machinerie : matériel TSF Machinerie : matériel TSF.

C'est sur le terrain politique que la fi - harmonieusement à cet équilibre », au des déficits, cette ponctionn'ad'ailleurs lière du cinéma etde l'audiovisuel,quise même titre que les exploitants de salles, pas provoqué debronca dela part desci - retrouvedu 18 au 20 octobre àDijon,pour qui financent le cinéma par le biais d'une néastes. les rencontreseuropéennes de l'ARP (so - taxe sur le prix des tickets reversée au En revanche, les conclusions de la Cour ciété civile de perception et de réparti - CNC. descomptesqui,à la demande du Sénat, tion des auteurs, réalisateurs, produc - a étudié le modèle économique du CNC, teurs), a décidé de placer le débat. Aupassage, les pétitionnaires rappellent font polémique. Les magistrats dela Rue LassésdesréticencesdeBruxellesà vali - à la Commission européenne que ce Cambon jugent qu'il serait utile de chan - der la taxe sur les services de télévision mode de financement bénéficie à l'en - ger la philosophie du financement du ci - (TST), versée par les opérateurs de télé - semble du cinéma européen. Créée il y a néma etdel'audiovisuel français, ens'ap - communications et perçue par le Centre quatre ans, la taxe versée par les opéra - puyant sur les besoins et non plus sur les national du cinéma (CNC), les cinéastes teurs de télécommunications, au titre de recettes,dont les montantsontexplosé. ont lancéun manifesteàl'attention de la leurdistributionde services de télévision, ministre de la culture, Aurélie Filippetti, a vu son rendement exploser, passant de Pour la Cour des comptes, l'actuel mo - qui se rend, ce vendredi, à Dijon. « Nous 94millionsà 322millionsd'eurosen 2011. dèleprésenteun deuxièmeinconvénient: demandons l'affirmationd'une politique Pour les cinéastes, il n'y a plus aujourd'hui il permet au CNC d'échapper à la tutelle culturelle claireet forte afinde défendre de différence entre la télévision et Inter - de l'Etat. A ces critiques, M. Garandeau les principes de notre système de finan - net, car tous les deux « transmettent du répond que « le CNC est probablement cement, face à la politique libérale prô - son et de l'image ». aujourd'hui l'organisme public le mieux née par Bruxelles », y écrivent-ils. ABruxelles, notamment dans les services contrôlé ». Aujourd'hui, le cinéma français se porte dela vice-présidentede la Commission et Danscecontexte,lescinéastesestiment, plutôt bien et s'exporte, comme le mon - commissaire européenne àlasociéténu - dans leur manifeste au gouvernement, tre le succès de The Artist , de Michel Ha - mérique, Neelie Kroes, cette analyse est « urgent de passer à l'acte II de l'excep - zanavicius, président de l'ARP. La filière loin d'être partagée. tion culturelle » qui doit permettre, représenteplusieurs centaines demilliers Nouvelle donne numérique comme s'y était engagé François Hol - d'emplois. Lechiffre d'affaires dusecteur A ce débat sur la TST s'ajoute celui sur le lande en campagne, d'adapter l'excep - tourne autour de 1,4 milliardd'euros pour budget du CNC. Eric Garandeau, son ac - tion culturelle française à la nouvelle 220 films par an. tuel président, ex-conseiller culturel de donne numérique. « A l'origine, l'excep - « Mais»,poursuiventlescinéastes,« notre Nicolas Sarkozy, est sur la sellette. Il est tion culturelle a été inventée pour résis - mode de financement a toujours reposé àceposte, révocable adnutum .A cejour, ter à l'hégémonie de la culture améri - surunprincipesimple, selonlequel les dif - le CNC dispose d'une trésorerie de 820 caine, le paradoxe actuel c'est qu'il faille fuseurs denos œuvres,quels qu'ils soient, millions d'euros et, en 2012, ses recettes se battre à l'intérieur des frontières eu - devaient participer au financement de devraient s'établirà721millionsd'euros. ropéennes, contre les dirigeants bruxel - ces œuvres ». C'est pourquoi les nou - Cet argent suscite denombreuses convoi - lois », résume Florence Gastaud, déléguée I veaux entrants, comme les fournisseurs tises. En 2012, le gouvernement a réussi générale de l'ARP. d'accèsà Internet(FAI) Orange,SFR, Free, à prélever 150 millions d'euros, pour un Bouygues Telecom, « doivent s'intégrer an. En ces temps de criseet de réduction Le Monde , 19 octobre 2012

Lire également l’article de Grégoire Poussielgue paru dans Les Echos Le cinéma français attaque Bruxelles pour défendre l'exception culturelle http://www.lesechos.fr/entreprises-secteurs/tech-medias/actu/0202339329668-le-cinema-francais-attaque-bruxelles-pour-defendre- l-exception-culturelle-502564.php

Des directeurs de la photographie parlent de cinéma, leur métier. Dictionnaire de traductions de termes techniques du Commandez le n°4 cinéma et de l’audiovisuel de la revue http://www.lecinedico.com/ Lumières, Les Cahiers de l’AFC

Les numéros 1, 2 et 3 restent disponibles ...

Cette bibliographie, récemment parue, recense et regroupe les principales informations ainsi qu’un descriptif de plus de 500 titres de dictionnaires, glossaires, lexiques et répertoires de normes traitant, de près ou de loin, de l’aspect technique du cinéma et de la télévision. Leurs éditeurs se trouvent sur les cinq continents et ces ouvrages ont été publiés dans une trentaine de langues, de l’afrikaans au tchèque. Il est bon de rappeler que les dictionnaires techniques, imprimés ou consultables sur le Net sous une forme électronique, sont des outils indispensables pour nombre de techniciens voyageurs, cinéphiles polyglottes ou étudiants curieux et des références pour interprètes consciencieux ou traducteurs sérieux... Par contre, on pourrait s’étonner qu’un tel ouvrage n’ait trouvé aucun echo auprès de I maisons d’édition ou d’organismes oﬃciels hexagonaux.

Bibliographie internationale des dictionnaires techniques sur le cinéma et la télévision d’Alexis N. Vorontzoﬀ Editions scientiﬁques internationales Peter Lang - Berne - Suisse Pour toute commande, consulter le site Internet de l’éditeur suisse à l’adresse : http://www.peterlang.com

La variété des années 80 renaît sur grand écran

A lire dans le Sonovision de novembre 2012 un entretien que Michel Abramowicz AFC a accordé à la revue à propos de son travail sur le ﬁlm de Frédéric Forestier et Thomas Langman, Stars 80 . Michel Abramowicz AFC a choisi l'Alexa et le Codex pour ﬁlmer cette comédie. Un point sur cette nouvelle combinaison qui, I une fois n'est pas coutume, a même su convaincre un producteur pourtant très attaché à la pellicule.

Deux liens en passant signalés par Stéphane Fontaine AFC du côté d'Internet Deux articles parus dans le New York Times

G Le premier est consacré à Agnès Godard AFC L’AFCCA désormais sur la Toile et son travail sur le film d’Ursula Meier L’Association française des costumiers du cinéma L’Enfant d’en haut et de l’audiovisuel a le plaisir d’annoncer qu’elle http://www.nytimes.com/2012/09/30/movies/the-cinematographer- vient de mettre en ligne son nouveau site agnes-godard-on-sister.html?partner=rss&emc=rss&_r=0 Internet, fruit d’un chantier de plusieurs mois. G L’AFCCA précise qu'il est encore très perfectible Le second à Darius Khondji AFC, ASC et parfois encore incomplet, tout en espérant qu’il et sa collaboration, entre autres, avec Woody Allen sera apprécié comme un véritable outil http://www.nytimes.com/2012/07/15/movies/the-cinematography-of- d'information, de référencement et de partage ! darius-khondji.html?pagewanted=all Consultez le site de l’AFCCA à l’adresse suivante : http://www.afcca.fr et un troisième déniché par Alexandre Catonné G Intitulé Touche pas au grisbi du CNC I http://owni.fr/2012/10/24/touche-pas-au-grisbi-du-cnc/

35 / n°225 la lettre AFC r e e e e n O i u

s Coprésidents Yves CAPE Thomas HARDMEIER Pierre NOVION u d o i h i G e q t a t s i p A r ç a a a h r

u Matthieu POIROT-DELPECH François CATONNÉ Antoine HÉBERLÉ Luc PAGÈS r n d M p é I e a g n a t r d r o o e c F é t f

g Michel ABRAMOWICZ Laurent CHALET Gilles HENRY Philippe PIFFETEAU f n e o r n o e n i a t h r o l e d i a p b t é Rémy CHEVRIN Benoît CHAMAILLARD Jean-François HENSGENS Gilles PORTE e s a a p m m d i e l é o e c d r n o Olivier CHAMBON Julien HIRSCH Pascal POUCET i u M s e C s •

A Président d’honneur Caroline CHAMPETIER Jean-Michel HUMEAU Edmond RICHARD •Pierre LHOMME Denys CLERVAL Thierry JAULT Pascal RIDAO 2 m 5

o Arthur CLOQUET Vincent JEANNOT Jean-François ROBIN c 2 . 4 a Laurent DAILLAND Darius KHONDJI Antoine ROCH 4 m 6 e n 2 i Membres actifs Gérard de BATTISTA Marc KONINCKX Philippe ROS 4 c f 1 a . 0 Pierre AÏM Bernard DECHET Willy KURANT Denis ROUDEN w : w

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a Robert ALAZRAKI Bruno DELBONNEL Yves LAFAYE Philippe ROUSSELOT F : - t

e Jérôme ALMÉRAS Benoît DELHOMME Pascal LAGRIFFOUL Guillaume SCHIFFMAN 1 n 4 r 1 e Michel AMATHIEU Jean-Marie DREUJOU Alex LAMARQUE Wilfrid SEMPÉ t 4 n I 4 6

e Richard ANDRY Eric DUMAGE Jeanne LAPOIRIE Eduardo SERRA t 2 i 4 S Thierry ARBOGAST Nathalie DURAND Jean-Claude LARRIEU Gérard SIMON - 1 0 m

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o Ricardo ARONOVICH Patrick DUROUX François LARTIGUE Andreas SINANOS . l c . é a T Yorgos ARVANITIS Jean-Marc FABRE Dominique LE RIGOLEUR Marie SPENCER m - e e n i c Lubomir BAKCHEV Etienne FAUDUET Pascal LEBEGUE Gérard STERIN c n f a

a • r Diane BARATIER Jean-Noël FERRAGUT Denis LENOIR Tom STERN F @ c s i f • r

a Christophe BEAUCARNE Stéphane FONTAINE Jacques LOISELEUX Manuel TERAN a : P l e 8 Renato BERTA Crystel FOURNIER Hélène LOUVART David UNGARO i 1 r 0 r 5 u Régis BLONDEAU Claude GARNIER Laurent MACHUEL Charlie VAN DAMME 7 o - C

r Patrick BLOSSIER Eric GAUTIER Armand MARCO Philippe VAN LEEUW u œ

c Jean-Jacques BOUHON Pascal GENNESSEAUX Pascal MARTI Carlo VARINI n a r

F Dominique BOUILLERET Dominique GENTIL Vincent MATHIAS Jean-Louis VIALARD e u

r Céline BOZON Jimmy GLASBERG Pierre MILON Myriam VINOCOUR , 8 Dominique BRENGUIER •Pierre-William GLENN Antoine MONOD Romain WINDING C F

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