SCHNITTKE. Alfred (B. 1E34)

BIS-CD-467 STEREO ItlDIb-l Total playing time: 61'40 SCHNITTKE. Alfred (b. 1e34)

String Quartet No. 1 ( 1966) ((rniuersat/sikorski) 18'57 T- Lll Sonata 7',59 ft r Canon 4',02 -J L9l Cadenza 6',56

String Quartet No.2 (1 980) (rlnioersat/sikorski) 2l'54 tr Moderato 2'58 r Lrl Agitato 5',58 r Lql Mesto s',52 tr Moderato 6'59

String Quartet No.3 (1983) (Lrniaersat/sikorski) lg'33 tr Andante 5',07 tr Agitato 7',12 tr Pesante 7',11

The Tale Quartet (Tale Olsson, violin I; Patrik Swedrup, violin II; Ingegerd Kierkeeaard, viola; Helena Nilsson, cello) 's.itrrng in Leningrad in 1967 Alfred Schnittke Quartet No.,l $as first performed and created great interest in by the Boroclin Quartet, to whom it is cleclicatcil, - - inlbrmed circles. it comprises three movements Sonata,Canon and Cadenza which lbllow each other without a break. The formal descriptions are not to be taken too literallv: the Sonatadoes rvithgut the traditional recapitulati6n ' Ihe Canon holding is based on free imitation, wishinq to obtain the cffect of an echo without as on too flrmly to exact repeats of thc melodv. and the cadenzais t0 be understood a collectir.ecadenza for the four instruments bears Although the work is written in liee twelve-tone technique, it nevertheless mur:h clear sisni of a tonal order. Another traditional element is also emploved in a - altered iorm: the polyphony tends continuallv torvards heterophony to that type the ol manv-r.oiccd sn.,ni in which one and the same mel.dy is plaved by all a insrrumcnts in slightly modifiecl lbrms ancl rvith a small temporal olrset. Thus fbrrn .f manv-voiiecl iound emerges rvhich suggestsirnpro'isation. The composer and the stressesthat ihis ellect is intentional: "The trcatment ol the instruments the formal process aim for the impression of a quasi-improvisation in w.hich ,,uncertaint,v,,is continuallv increasing. In the second moYement it explodes the oeriodic -ei..: irt the third it leads tolhe abolition of metre and breaks through at a and.ines out in a quasi-aleatoric passage. Only after this does an attempt secm possible " reprise,'Th.'strrrg io complete the llrst movelnent. to the memorv of'the filrn Quartet No.2 lrom 1980 is dedicated prerious director Lu.Isru-Sh"pitk., who was fatallf injured in a car accident the (also a year. Schnittke, who was a close {iiend both of Shepitko and ofher husband illm director), wrote the music to her last *v. lllms. One ol these, 7'heUprtstng,was on awarded first prize at the 1977 Film Festival in west Berlin and was shown in German television in 1978. All lbur movcments exPresspain and lamentation calne as a various forms (Schnittke: "For me, and fcrrall who knew her. her death individual severe blow,'). Th" ,ho.t opening rnovement (A-B-A-cocletta) contains The consternarion in the dialogue betiveen cello and violin in the middle section. chords. main oarts of the second i.ot"-..r,, rvhich rush past with sudden broken 'l'his convey a choral ellect. collective lamentation is orsanized into three episodes which differ in construction and technique (swilt polyphonic development/dense wefi of trills/dissonant. rense culminarion) before a reminiscenr passaqr lrrill episode and lirst movement codetta) and the final repeat of'the arpeggio main section (with the codetta aeain inserted). f he third rnovement is as if petrified by pain. In an extremely dense weft o{ sound (all instruments double-voiced) the cantus in every parr wraps itself around thc central note. This lament reaches two climaxes: Iirst in an c,utbreak from the two violins, then in several hard chords lrom the c'rrre quarrer rnterrupted by frasments of the sccond mo'ement. The cantus of the fourth rnovement unlblds in a most gentle pianissimoout ol nothins, like a recitati'e. when however we hear tones oi warmth and reminiscence, an icily tinkling pizzicato makes us c.nscious of the loss. Alter an cxact quotation of the l'irst movement codetta. a circle is concluded with the hovcring harmonics Iiom the beginnine ol'the w.ork. For the first perlbrmance, {iven by the Muir (]uartet liom the u.s.A. at a strins quartct competition in Evian, France, Schnittke provided the lbllowine briei' comments: "Almost the entire t'nal material of the quartet, the movements ol which run together without a pause, is derir.ed from ancient Russian church sone. (The sacrcd music of 16th and 17th century Russia makes a quite unique impression with its dissonant heterophony.) Nevertheless this material is rreat;d quite lieely: diatonicthemes lrecome , hrornalir.thcir inrenals are dirr:irishedor iugment"d. and complicated playine techniques lead to an instability o| the scale levels. which lcads to choral effects." schnittke's string oJtartet No.3, which was c.mmissionetl bv the Mannhcim Society fbr New Music and written in 1983, dernonsrraresu pru."r, whirh is tvpical of the composcr and which also occurs in earlier w.rks: the "buildins-in" ol' traditional elemcnts which are developed lurther in a modern rrusital lanquage. The quartet begins with three quotations: a cadential set phrase from i stabat materol' orlando di Lasso, the main thernc of Luclwie van Bcerho'en's oro.fleFuge Iorquartct. Op.133 and a sequencrof the lirur notesD-E llat-C-B (in German D- S C H) - the musical "sisnature" of'Drnitri Shostakovich- in which accordinq to thc cornposer we should recoqnise :l rcvcrcn(e 1or his late, sreat colleaque and compatriot. First the Stabatmater quorarion is cleveloped,in an imitatory fashion in the srnallest spacc. szzllasto, nln tibrata, thus intcntionally rvithout colour. In contrast to this we find violent outbreaks in which both the Beethol'enian intervals (rninor second. rnajor sixth, minor seconcl)and thc Shostakovich monogram are rrorked upon. As a second m.rverncnt rve ljncl an extendcd, turbulent scherzo-like rnovernent. Its main theme is a rnoril $hich constantll'circlesaround itsell and rvhich is ofien heard as a two-part canon. Alonsside this the Gro.fJeFuge and D-S-C- H rnotil.scan be recoqnisecl:the latter beqins broadlr.'and is lbrced to become ever morc tightl\'-knit. The movement rises on several occasions to dramatic climaxes and these become in turn episodcs of irnmobilitv, r'iolentli, contrasted with numbness. As thc last movement Schnittkt- places a second slow secrion (Ps,ranlc). Hc begins n'ith lengthv pathos, but the principle ol contrasr is also active: palc colours,apathetic faltering of progress.Finallv a lastclimax is built out of the sharp rubbinq sound of minor seconds.At the rnoment of clirnax, a lburfold forti.rsimo,the diction suddenlv veers round into clear diatonic lanquase; the set phrase fiom Lasso is transposed into the hiehest position. The lbllorving epikrsuc leads this outbreak back into the realm of simplicitv. C)nce again the n.rotifsol the second rnovernent ancl the D-S-C-H group are quoted, and then the work dies arval'. morendo. Alfred Schnittkes 1. Streichquartetl wurdc vom Borodin-Quartett, dem es qewidrnet ist, 1967 in Leningrad uraufge{'iihrt und stiefl solbrt auf grolles Interesse in der Fachwelt. Es besteht aus drei Sdtzen - Sonata,Canon, Cadenza -, die ohne Llnterbrechung einander folgen. Die Formbezeichnungen sind nicht allzu wortlir:h zu nehmen: die Sonataverzichtet auf die traditionelle Reprise, der Canonberuht auf lieier Imitation, will also den Eindruck des Klangechos ohne starres Festhalten an der cxakten Melodiewiederholung erzielen, und die Cadenzaist als Kollektivkadenz der vier Instrumente aul2ufassen. Obwohl das Werk in frei behandelter Zwolftontechnik geschrieben ist, trigt es doch cieutliche Merkrnale einer tonalen Ordnunq. Ein anderes traditionelles Element ist hier ebenlalls in stark gewandeltern Sinn gebraucht: die Polyphonie tendiert stindig zur Heterophonie, also zu jener Art von Mehrstimmigkeit, bei der ein und dicselbe Melodie in leichten Abwandluneen und kleinen zeitlichen Verschiebungen von allcn Instrumenten gespielt wird. So entsteht eine Mehr- stimrnigkeit, die den Eindruck der Improvisation hervorruft. Der Komponist unterstrcicht die Absicht dieser Wirkung: ,,Die Behandlung der Instrumente und der Formablauf zielen auf den Eindruck einer Schcinimprovisation hin, bei der die ,,Unbestirnmtheit" stindig wlchst, im zweilen Satz clie periodische Metrik sprengt. im dritten zur AbschafTuns des Metrums luhrt und in einer quasi aleatorischen Episode zum Durchbruch und Ausklang kommt. Erst danach scheint ein den ersten Satz erginzender Reprisenvcrsuch moglich. Das 1980 komponierte 2, Streichquartett ist dern Andcnken an die Film- regisseurin Larissa Schepitko gewidnret, die irn Jahr davor bei einem Autounfall todlich vcrungliickt war. Eng mit ihr und ihrem gleichlalls als Filmregisseur rvirkender Mann belicundet. schrieb Schnittkc die Musik zu ihren beiden letzten Filrnen. Einc derselben, Die Erhebung,wurde bei den West-Berliner Filml'estspielen 1977 rnit dern erstcn Preis aussezeichnet und 1978 im dcutschen Fernsehen gezeigt. Allc vier SAtzedrucken in verschiedenerAussaseform Schmerz und Klage aus (Schnittke: ,,Ihr Tc-,dwar fur mich wie fr-iralle, die sic kannten, ein schwcrcr Schlag"). Dcr kurzc Einlcitunessatz (A-B-A-Cc,dctta) beinhaltet - namentlich im

6 Dialos Cello/Violine des Mitteltcils - clie individuelle Betrolfenhcit. Dic in rascher Akkordbrechung vorbeistrcitncnclen Haupttcile cles 2. Satzes vermittcln eine chorische Wirkung. Diesc kollcktive Klage wird von clrei satz- rrnrl spieltechnischunterschiedlichen F.pisoclcn(hastige polvphone Entwicklunqcn/- dichtes Trillergervebe/dissonant-\'erspannterKulminationsteil) gegliedert. ehc cs zu eincr Rerniniszenz (Trillercpist.rde uncl Codctta cies 1. Satzes) untl zur ab- schliel\endenWiederholung clesArpcggio-Haupttcils (mit nochrnalseingeluqtcr Codetta) kornmt. Der 3. Satz ist uie vorn Schmerzvcrsteinert. Irn auflerstclichtcn Satzqen'ebe(allc Instrumente zn'cistirnrnig)schlingt sich der Cantus in leder Stirnme um eincn Zentralton. Dieses Larnento stcigert sich zu'eimal: zucrst ln einem Ausbruch der beiden Violinen. dann in mehreren von Fragmcnten des 2. Satzcs durchbrochencn. harten Akkorclschiagen des Quartetts. Rczitativisch. rvre aus dem Nichts. entlaltct sich der Cantus des'1. Satzesin leisestemPianissim,r. Doch wenn einmal Wdrme und Erinncrung anklingt. l:illt ein eisig klirrendes Pizzicatctclen Verlust bewu{lt rverden. Nach dem wortlichen Zitat der Codetta cles 1. Satzes schliellt sich mit den r-erschrtcbendenFlaeeolettklensen voni Anlang dcs Werkcs alles zurn Kreis. Allied Schnittke hat zur Uraufluhrung. clic im llai 1980 bei eincm \\ettbouerb lur Streichquartette in Evian (Frankrcich) durch das N{uir-Quartctt (USA) stattland, fblgendekurzen Hinweise gclielert: ,.Fast das gesamte'Ionmaterial des Quartetts. dessen Satze unrnittelbar ineinander uberqehen, ist dem altrussischen Kirchengesang entnornmen (Die russische Sakralmusik dcs 16. und 17. Jahrhunderts beruhrt dank ihrer dissonanten Heterophonie ganz eigenartig.) Doch rvird dieses Nlaterial ziernlic:h frei bchandelt: diatonische Themcn uerdcn zu chromatischcn, ihre Intervalle werden errveitert oder verengt. uncl clurch komplizicrte Spieltechniken uircl tinc " Instabilitit der Tonleitcrstul'en erzielt, was zu chorischen Wirkungen luhrt Das aul Anregung der Gesellschali lr.ir Neue \'lusik \{annheim als Aultraqs- kornpositicrnentstandene, irn.Jahr 1983 komponiertx 3. Streichquartett Sthnirtke s zeiqt oli ein litr diesen Komponisten auch in lruhcren \\'erkell schon charakteristisches Verfahren: das des ,,F{ineinmontierens" traditioneller Elemente, die in cine moderne Sprache weiterentwickelt werden. Das Quartett bcginnt glcich rnit drei Zitaten: einer Kadenz-Floskel aus einem StabatMater von Orlando di Lasso, dem Hauptthetna von Ludwie van Beethovens ','ier groller Quartcttluge op.133 und einer Tonfolge von Tonen D-S-C-H. Sie ent- sprechen den Initialien von Dmitri Schostakowitsch, und wir sollen in ihnen, laut Aussage dcs Komponisten, eine Reverenz vor seinem grollen, verstorbenen Kolleeen und Landsmann erkennen. Zunichst wird narnentlich das Lasso-Zitat weiterentwickelt, und zwar imitatorisch aul'engstem Raum, sal tasto,non uibralo, also bewullt ohne Farbe. De n Gegensatz bilden heftigc, expressive Ausbrr-iche, in u,elche sowohl dic charakteriscrischen Ludwig van Beethoven-Interr.'alle(kleine Sekund, grofle Sext, kleine Sekund) als auch das Schostakowitsch-Monograrnm rerarbcilct uerdcn. Als 2. Sarz l'olgrein arrsgcdehnrer.rurbulcnter Sarz im Scherzo-Gestus. Scin Hauptthema ist ein stindis um sich selbstkreisendes Motiv, das hdufig als zweistirnrniger Kanon geliihrt rvird. I)aneben sind auch hier die Schostakowitsch- und Ludwig van Beethoven-Motive zu erkennen, das letztere beginnt breit und wird immer enger zusarnmensedrzinst. Der Satz steigert sich mehrfach zu dramatischen Kulminationen, diesen wcrden wiederum Episoden der Bewesunsslosigkeit, der Erstarruns als hartc Kontraste entgcgengesetzt. Als letztcn Satz lziflt Schnittke einen zweiten langsamen Terl (Pesante)folgen. Er besinnt mit weit ausgreilendem Pathos, doch wird auch das Gesetz der Gegensitzlichkeit wirksam: fahlc Farben, ap:rthisches Stockcn der Bewesunq. Schlie(lich baut sich aus scharl'en Reibunesklansen kleiner Sekunden cin letzter Hohepunkt auf. Im Moment der Kulmination, einern vierfachen Fortissinro, schldst die Diktion plotzlich in klare Diatonik um; dic Lasso-Floskcl wird in hochste I-age transponiert. Diesen Ausbruch nimmt der lolgende Epilou ins Schlichte zunick. Noch einrnal werdcn im Pizzikato die Motivc des MittelsaLzes und der D-S-C-H-Gruppe zitiert; danach klingt das Wcrk irn morendoaus. Le Quatuor a cordesno 1 d'Alfred Schnittke fut cr6d ) Leningrad en 1967 par le Quatuor Br,rrodinauquel il est dddid er dcvinr un cenrrc de grand intdrOt clans les cercles ar.'ertis. Il comprend trois mouvcrnents - Sonata,Canon et Cadenza- clui s'enchainent. Les indications dc lorrne ne doi'ent pas 6tre prises trop ) Ia Iettre: la rdcapitulation traditionnelle fait ddlaut >ala Sonata, le Canon rcpose sur une imitation libre souhaitant obtenir l'effet d'dcho sans trop sc crarnponner aux r6p6titions exactes de la m6lodic ct la Cadenzadoit Stre consid6r6e comme une cadence collective pour les quatre instruments. Quoiquc l'oeuvre soit 6crite en techniquc doddcaphonique libre. elle porte nian- moins des traces dvidentcs d'un ordre tonal. Un autre 6l6ment traditionnel est 6galement employd dans une lbrrne tris altdrde: la polvphonie tcnd continuellement e l'hdtdrophonie - ) ce type dc sonoritd poh'r'ocaleoil une rn6me m6lodrc cst jou6e par tous les instruments dans des lbrmes 16qdrementmodifi6es er avec unc petite compensation temporelle. C'esr ainsi qu'6merse une forme polyr.ocale qui suggdre l'improvisation. Le compositeur souliqne que cet effet est ddlib6r6: "Le traitement des instrumentset le processuslbrmel visenti l'impressiond'une quasr- improvisation oi l"'ince rtitude" s'accroit continuellement. Dans Ie seconcl mouvcmcnt, elle lait exploser le mbtre pdriodique; dans le troisidrne. elle rnbne ) I'abolition du mbtre, fait une perc6e et retentit en un passase quasi-al6atoire. Ce n'est qu'ensuite qu'une tentative dc ricapitulation pour contpl6ter le mour.ement semblc possible." Le Quatuor a cordesno 2 de 1980 est d6di6 ) la mdmoire de la r6alisatricc Lar issa Shepitko qui fut mortellerrent bless6e dans un accident de voiture I'ann6e prd- cddcntc. Schnittke, qui 6tait un ami intime dc Shcpitko er de son mari (un r6ali- sateur lui aussi), dcrivit la musique des deux derniers lllrns de celle-ci. Un de ccs Illms, Za Riuolte. gagna le premier prix clu festival du film de Berlin Ouest en 1977 et passa ) la t6ldvision allernande en 1978. Lcs quatre rlouvements du qr:atuor expriment plusieurs fcrrmesdc douleur et de lamentation (Schnittke': "Pour mLriqr pour tous ceux qui I'ont connue, sa rnort lut un coup terrible.") Le brel rnouvement d'ouverturc (ABA-codetta) renl'erme unc constcrnation individuelle dans le dialosue entre Ie violoncelle et le violon dans la section du milieu. Les principales parties du second mouvement, qui passe rapiclement en accords bris6s soudains, dyoquent un effet choral. Cette lamentation collective est organisde en trois dpisodes qui difllrent quant e la construction et A la technique (rapide cl6veloppement polyphonique/dense tiame de trilles/apog6e tendue et dissonante) pr6cddant un passage€vocateur (6pisode de trilles et codetta du premier mouve- menr) er la rdp6tition finale de la section principale aux arpLges(ayec une nottvelle insertion de la codctta). Le troisiEmc mouvemcnt semble pdtrili6 de douleur. Le cantus s'enroule dans chaque partie autour d'une note centrale dans une trame sonorc extremement dense (tous les instruments ) doubles cordes). Cette lamentation aboutit ) deux sornmets: d'abord une 6ruption chez les deux violons, puis plusieurs accords sdvires de tout le quatuor interrompus par des fragments du second mouvcment. Le cantus clu quatribme mouvement se d6ploie de rien en un ltianissimodes plus discrets, comme un rdcitatif. DEs qu'on entend des notes de chaleur et d'6vocation, un pizzicatoau tintement glac6 rend conscient de la perte. Aprds une citation exacte dc la codetta du premier mouvement, un cercle est refermd sur les harmoniques suspendues du d6but de I'cruvre. Lors de la prerniErc donn6e par le Quatuor Muir des Etats-Unis ) une comp6- tition pour quatuors i cordes ) Evian en France, Schnittke fournit les brefs cornmentairessuivants: " Presque I'entier mat6rieI tonal du quatuor, dont les mouvements s'enchainent sans interruption, provient de l'ancien chant sacral russe. (I-a musique sacrale de la Russie des 16' et 17" siLclcs fait une impression assezunique avcc son h6tdro- phonie dissonante.) Ce matdriel est cependant trait6 avec libert6: Ies thEmes diatoniques cleviennent chromatiques, leurs intervalles sont diminu6s ou augmcnt6s et des techniques compliqu6es de jeu mbnent ) une instabilit6 des niveaux des garnmcs, ce qui produit des eilets choraux." Lc Quatuor d cordes no 3 de Schnittke, commandd par la Soci6t6 Mannheim pour la musique nouvelle et 6crit en 1983, d6montre un proc6dd typique du

10 compositeur se rencontrant aussidans des (ruvres ant6rieures:l"'encastrcrnent" d'dldments traditionnels qui sont ddvclopp6s ensuite en un lansase musical moderne. Le quatuor commence tout de suitc par troiscitations: une phrascp6riodique ca- dentielle d'un Stabatmater d'Orlando di Lasso, lc thdme principal dela Grr{3eFuse pour quatuor op.133 de Ludwig van Beethovenet une s6quencede quatre notes16- mi b6mol-do-si (en allemand D-S-C-H) - la "signature" musicale de Dmitri Chostakovitch - oi, selon Ie compositeur. on devrait reconnaitre un hommage ) son grand collbeue et compatriote disparu. La citation dr Stabat mater esr ddveloppde en premier, de faEon imitative dans I'espace le plus restreint possible, sul tasto, non uibrato,ainsi intentionnellement sans couleur. Par contraste I (cci, nous trouvons de violentes explosions oil lcs intervalles beethor'6niens (seconde mineure, sixte majeure, seconde rnineure) et le monogramme de Chostakovitch sont travaill6s. lJn qenre de scherzoturbulent et prolon96 sert de deuxiEme mouvement. Son thdme principal est un motif qui tourne constamment sur lui-m6me et qui est souvent entendu com[le un canon h deux voix. A c6t6. on peut reconnaitrc les motifs dela GroJJeFuge et de D-S-C-H: ce dernier commence larsement et est forc6 h se resserrer. Le mouvement s'6lbve i plusieurs reprises.jusqu') des sommets dramatiques et ces derniers deviennent ) tour de r6le des 6pisodes d'immobilitd, un violent contraste avec la torpeur. Schnittke plaqa une seconde section lente (Pesante)comme dernier mouvement. Il commence par un pathos interminable mais le principe de contraste est 6galement actif: couleurs pAles, hdsitation apathique du cours. Unc derniEre apog6e s'6lbve finalernent sur Ia scrnoritdpdn6trante du frottement de secondesmineures. Au sommet, un-fortusnno quadrupl6, la diction se chanse soudain cn un langage cliatonique clair; la phrase pdriodique de Lasso est transposde dans la position la plus haute. L'dpilogue suivant ramine cette druption au domaine de Ia sirnplicit6. Les rnotifs du second rnouvement et le rnonograrnme D-S-C-H sont recitds ct l'cruvre s'6teint. norendo. The Tale Quartet Tale Olsson, violin I; Patrik Swedrup, violin II; Ingegerd Kierkegaard, viola; Helena Nilsson, cello

Frotn l.cli to righ.t. Tale Olsson; Helena Nilsson; Ingegerd Kierkegaard; Patrik Swedrup The Tale Quartet was Ibrmed in 1981 and studied initiallv with Prof . Kurt Lewrn at the Stockholm College of Music. The quartet spent the autumn ol'19BB in London, studying n'ith the violinist Siegrrund Nissel from the Amadeus Quartet and with the cellist William Pleeth. In Februan'1989 the quartet receir.'edfirst prize in the international Tulindberg Cornpetition in Oulu, Finland. The Tale Quartct sives concerts regularlr.thrc.rughoutSu'eclen anci in the rest ol Europc and is moreor-er under contract to SlveclishRaclio fbr ra(lio recordings and conccrts rn thc season1989-90. This is thc quartct's first BIS re(ording. Das Tale-Quartett wurde 1981 gegrtindet und studierte bei Prol'. Kurt Lewin an der Stockholmer Musikhochschule. Irn Herbst 19BB loleten Studicn bci dcrn Geigcr des Amadeus-Quartetts Siegmund Nissel sorvie bei Williarn Pleeth in London. Im Februar 1989 gervann das Quartett den 1. Preis beim intenationalcn Tulindbcre-Wcttbcwerb in Oulu, Finnland. Es konzertiert sowohl in Schrvedenals auch in ganz Europa und ist au{Jerdcm in dcr Saison 1989-90 beim schwedischcn Rundfunk fur Radioaufnahmen uncl Konzcrtc angestellt. Das Tale-Quartett crschcint jetzt zum ersten Mal aul dern Label BIS. Le Quatuor Tale lut lbrmi cn 1981 et 6tudia d'abord avec le prolesseur Kurt Lcwin au Consen'atoire de musique cleStockholm. I-e quatuor passal'automne de 19BB)r Londres pour 6tudier avec Siqmund Nissel. violonistc mclrbre clu Quatuor Amadeus et lc violoncelliste William Pleeth. En fdvrier 1989, le groupe gagna le preniier prir dc la Compdtition internationale Tulindberg h Oulu en Finlande. Le Quatuor Talc donne r6gulibrement des concerts partout en Sudde et clansle reste dc i'Europe ct a meme pass6 un contrat avec la Radio suddoise pour des enresistrements radiophoniques ct des c()ncertsdans Ia saison 1989-90. Ceci est le prenrier disque tsIS du quatuor. Other compositions by Alfred Schnittke available on BIS: Sonata for Cello and Piano. Torleif Thedien, cello; Roland Pdntinen,piano BlS- cD-336 Sonata No.1 ibr violin and piano. Christian Berpqaist,aiolin; Roland Printinen, piano. BIS-CD-364 Concerto Grosso No.1; Concerto for oboe, harp & strings; Concerto for Piano and Strings. Christian Bergquit and Patrik Swedrup, aiolins; Helin Jahren, oboe; Kjell Axel Lier, harp; Roland Printinen, piano; New Stockholm Chamber Orchestra/ Lea Markiz. BIS-CD-377 4. Concerto Grosso - 5. Sinfonie; Pianissimo for large orchestra. Gothenburg Slmp hony Or c he s tra / N eeme.J tira i. B I S-CD-42 7 Ritual for large symphony orchestra; (K)ein Sommernachtstraum lbr large orchestra; Passacagliafor large orchestra; +Faust Cantata ("Seid niichtern und wachet"). *Inger Blom, mezzl-soprano;*Mikael l)ellini, counter-tenor;*Louis Deuos, *Ulrik tenor; Cold, bass; Malmd S1mphony Orchestraand "Chorus / Leif Segerstamand *JamesDePreist BIS-CD-437 *Nobuko Concerto for viola and orchestra*; In Memoriam for orchestra. Imat, uiola; Malmd Symphonl Orchestra/ Leu Markiz. BIS-CD-447