France 1814-1914 • Jean-PierreDaviet, Gallimard, 1993,“Découvertes” • JoëlMichel, urbaine • LouisBergeron, l’âge d’orducapitalisme • PierreGuiral, Seuil, “Points”,1975 • Jean-PierreRioux, et desespaysages(1848-1914): l’industrialisation delaFrance,sasociété Quelques “classiques”historiquessur Bibliographie industriel • MauriceAgulhon(dirigépar), Gallimard, “Archives”,1978 dirigée parGeorgesDuby,Seuil,1983 , tomeIVdel’ La Minedévoreused’hommes La ViequotidienneenFranceà , Seuil,“Points”,1997. Les CapitalistesenFrance La Révolutionindustrielle La Sociétéindustrielleen Histoire delaFrance , Hachette,1976 La Villedel’âge , , , • GérardNoiriel, photographiques, audiovisuelssurlemêmesujet: D’excellents documentspédagogiques,écrits, Classe industrielle”, n à Jaurès et FrédéricMoret, • MadeleineRebérioux,ChantalGeorgel Films duTambourdesoie,1998 XIX • IsabelleLespinet-Moret,“Usinesetateliersau 1985 du XIX • Jean-PaulFargieretPierreSesmat, Documentation photographique,n o 8016, août2000. e siècle. Lesdeuxvecteursdel’aventure , n e siècle 1848-1914 , LaDocumentationphotographique, o 736, 15mai1997 TDC TextesetDocumentspourla Les OuvriersauXIX Socialisme etutopiedeBabeuf , Muséed’Orsay/RMN/Les o 6079, octobre e Le Feuilleton siècle , La Journal desgrandesexpositions tour Eiffeletl’Expositionuniverselle”, • CarolineMathieuetMiriamSimon,“1889.La Léger, Biot(Alpes-Maritimes),1985 collections françaises • Chartres, 1983 entre 1830et1870 • est beaucoupplussuccincte: industriel parlesartsplastiques,labibliographie Sur lesreprésentationsdel’industrieetdumonde • 1989 Musée d’Orsay2002 graphisme etimpression: texte :GillesCandar Service culturel Musée d’Orsay Évreux, Somogy,2001. l’exposition, muséesdePau,Dunkerqueet peinture françaisede1870à1914 • Creusot, 2000 Montceau-les-Mines/Le Creusot • FrançoiseBouchet(présentépar), Denis, muséed’artetd’histoire,Creaphis,1998 la plaine1830-1930 • SylvieGonzalès(dirigépar), Fayard/RMN, 1995 famille, uneentreprise,ville(1836-1960) Bernard Clément, • DominiqueSchneider,CarolineMathieuet France ouvrière la littérature”, • MadeleineRebérioux,“L’ouvrieràtraversl’artet diapositives aveclivret,s.d. “Diathèque scienceshumainesetsociales”,12 Images dutravail,peinturesetdessinsdes Exigences deréalismedanslapeinturefrançaise Peinture etsociétéauXIX Des plainesàl’usine,imagesdutravaildansla in , Éditionsdel’Atelier,1995 Claude Willard(dirigépar), , muséedesBeaux-Artsde Les Schneider,LeCreusot.Une , catalogued’expositionàSaint- , muséenationalFernand e siècle Des cheminéesdans , Écomuséedu , n , CNDP, , cataloguede o 196, mai-août Les Grèves. Le Petit , La culturelles. les transformationssociales,politiqueset autres paysd’Europeoccidentale,etsesliensavec l’industrialisation croissantedelaFranceetdes phénomène majeurdelapériodeenhistoire: industrielle duXIX renseignements ouindicationssurlarévolution argumentation. Ilscherchentdoncquels comme undocumentàl’appuid’une enseignants etleshistoriensquitraitentl’œuvre D’abord cellemajoritairementemployéeparles l’histoire, quiassociedeuxdémarchesdistinctes. repose suruneconfrontationentrelesœuvreset dans l’histoireetsesliensaveclasociété.Elle tout groupesouhaitantaborderlaplacedel’art mais aussidelettres,etellepeutêtreutiliséepour professeurs d’histoireetdescienceséconomiques, Cette visites’adresseenpremierlieuaux Présentation • Bibliographie • Lavisite:listedesœuvres • Préparationetprolongementdelavisite • Présentation représentations d’artistes... Le mondeindustrielauXIX XIX représentatives desartsdelasecondemoitiédu d’une partlesœuvresexposéesaumuséed’Orsay, Cette visites’attachedoncàmettreenrelation sujet choisi,elle-mêmetransposéeparl’artiste. collective etdépasselaseulereprésentationdu s’inscrit dansunerecherchepersonnelleou manuel scolaire,maisilcréeuneœuvred’art,qui pour enrendrecompte,commeunillustrateurde seulement l’anecdote,l’événement,lepaysage, l’œuvre elle-même.L’artisten’utilisepas suivie parleshistoriensdel’arttendàprivilégier sculptures, objetsd’art.Enregard,ladémarche e siècle, del’autrecequiconstitueun e siècle apportenttableaux, La premièrerévolutionindustrielle(finduXVIII aussi enbonneméthodehistorique. l’équilibre etlacohérencedevisite,sejustifie possibles, nécessairedetoutefaçonpour “capitalistes”... L’élargissementdessujets capitaines d’industrie,desbanquierset industrielle, destravailleurs,maisaussi caractéristique primordialedelarévolution communication nécessairesauxéchanges, important ausiècledernier,desgrandesvoiesde du logementouvrier,travailàdomicile,si usines... Lemondeindustrielintègrelesquestions représentation d’ouvriersautravailoudegrandes toutefois aucuneraisondeselimiteràlaseule Mais unevisitesurle“mondeindustriel”n’a période choisie,oulecourantartistiqueencause. parmi lesthèmes“sociaux”,quellequesoitla champs conserventuneécrasanteprédominance exceptionnelle :lavierurale,lestravauxdes représentation dutravailindustrielreste chez leshéritiersdel’écoleréaliste,la en sourced’inspirationpourlesartistes!Même se transformentpasautomatiquementensujetsou d’acier (sidérurgie).Cesdonnéeséconomiquesne pétrole, lemoteuràexplosionetlaproduction environ, s’appuiesurl’énergieélectrique,le base. Laseconde,quisedéploieentre1880et1914 la métallurgieetletextilecommeindustriesde l’exploitation ducharboncommesourced’énergie, XIX siècle enGrande-Bretagne,premièremoitiédu e en Europeoccidentale)sefondesur e siècle, e

fiche de visite Repères chronologiques Préparation La visite : liste des œuvres et prolongement 1769-1785 machines à vapeur de Watt Nota Bene : cette liste d’œuvres, non exhaustive, de la visite est donnée à titre indicatif. Le conférencier choisit 1776 La Richesse des nations (Adam Smith) librement les œuvres qui soutiennent sa 1784 puddlage de la fonte [procédé pour obtenir du fer ou de l’acier peu chargé en carbone] Cette visite assez complexe suppose que les élèves démonstration, étant entendu qu’il est aient déjà travaillé à la fois sur la période recommandé de ne pas dépasser une douzaine 1792 gaz d’éclairage (Murdock) historique concernée et sur les grands courants d’œuvres pour une visite avec conférencier. 1798 Essai sur le principe de population (Malthus) artistiques représentés. Les possibilités de prolongements concernent d’autres • Octave Tassaërt : Une famille malheureuse, 1849 1800 Banque de France (franc germinal : 1803) rapprochements entre œuvres d’art et thèmes • Thonet frères : mobilier en bois courbé, 1809 premier bateau à vapeur historiques. Le musée d’Orsay propose des visites à partir de 1849 analogues sur le monde rural, le pouvoir politique, • Pierre-Auguste Renoir : Chalands sur la Seine, 1814 première locomotive à vapeur (Stephenson) l’image des femmes ou des enfants. On peut 1869 1817 Principes de l’économie politique et de l’impôt (Ricardo) également traiter le sujet avec d’autres périodes, • Claude Monet : Le pont du chemin de fer au musée national d’Art moderne (Beaubourg) ou à Argenteuil, 1873-1874 1822-1826 premières photographies (Niepce) au musée d’Art moderne de la ville de Paris • Claude Monet : Les déchargeurs de charbon, 1826-1830 ligne de chemin de fer Liverpool-Manchester (avenue du Président-Wilson) pour le XXe siècle, 1875 mais aussi associer un parcours “artistique” à une • Claude Monet : La gare Saint-Lazare, 1877 1835-1840 premières machines-outils automatiques visite d’un musée “industriel”, à Paris le musée • Edgard Degas : Les repasseuses, 1878-1879 1839 L’Organisation du travail (Louis Blanc) national des Arts-et-métiers, dans le bassin minier • Edgard Degas : Portraits à la Bourse, du Nord-Pas-de-Calais le centre historique minier vers 1878-1879 1840 Qu’est-ce que la propriété ? (Proudhon) de Lewarde, près de Douai, le musée d’art et • Jean Carriès : Le mineur de la Loire, vers 1886 1844 télégraphe électrique (Morse) d’industrie de Roubaix, le musée d’art et • Ferdinand Dutert et Victor Contamin : d’industrie de Saint-Étienne, au Creusot Palais des machines, Exposition universelle 1848 Principes d’économie politique (Stuart Mill) e l’écomusée, à Lyon la Maison des Canuts, etc. De de 1889, maquette au 1/200 par Rémi Munier 1848 Manifeste du parti communiste (Marx, Engels) nombreuses entreprises industrielles, en activité réalisée en 1989 ou non, dont les origines remontent souvent au • Constantin Meunier : Au pays noir, 1890 1851 Exposition universelle à Londres (1855, 1867, 1878 : Paris) XIXe siècle, sont ouvertes aux visites de groupes • Constantin Meunier : Puddleurs au four, 1893 1864 droit de grève en France - création à Londres de l’Association internationale des travailleurs (Marx, Bakounine…), la “Première Internationale” scolaires comme La Découverte à Decazeville, la • Fernand Cormon : La forge, 1893 Verrerie ouvrière à Albi, la chocolaterie Menier à • Lionel Walden : Les docks de Cardiff, 1894 1869 ouverture du canal de Suez Noisiel. Il peut s’agir de bâtiments aux fonctions • Léon Frédéric : Les âges de l’ouvrier, 1895 1876-1890 mise au point du moteur à explosion diverses, mais qui témoignent de techniques de • Camille Pissarro : Dieppe, bassin Duquesne, fabrication ou d’activités contemporaines des marée basse, soleil, matin, 1902 1876 téléphone de Bell œuvres du musée d’Orsay comme la tour Eiffel à • Maximilien Luce : Les batteurs de pieux, 1879 premier chemin de fer électrique (Siemens) Paris, le Val d’enfer à Thiers… 1902-1903 Une confrontation avec la littérature pourrait • Hector Guimard : fontes d’ornement, 1879 plan Freycinet (canaux, ports et voies d’eau) utiliser César Birotteau (1835) ou La Maison vers 1905-1907 1881 premières centrales électriques Nucingen (1838) de Balzac, pour les mécanismes • Paul-Louis Delance : Grève à Saint-Ouen, 1908 de l’argent et du développement capitaliste, La 1884 autorisation des syndicats en France (loi Waldeck-Rousseau) Ville noire (1861) de George Sand, Les Misérables 1886 découverte de l’aluminium (1862) de Victor Hugo, Germinal (1885) ou La Bête humaine (1890) de Zola, qui mettent en scène une 1889 Exposition universelle à Paris (tour Eiffel) société et des paysages transformés par l’industrie, 1891 Rerum Novarum, encyclique sociale du Pape Léon XIII voire Les Temps difficiles (1854) de Dickens, Jungle (1906) d’Upton Sinclair, Un ennemi du peuple 1891 création de l’Office du Travail (1882) d’Ibsen, pour les problèmes écologiques 1892 journée de travail réduite à 10 h. pour les femmes et les jeunes liés à l’industrialisation. Au cinéma, outre la vision pessimiste et fantastique de Métropolis (Fritz 1895 fondation de la Confédération Générale du Travail Lang, 1926), et diverses adaptations littéraires de 1896 premier salon de l’automobile “classiques” du XIXe siècle (par René Clément, Jean Renoir, Claude Berri, etc.), l’épopée 1898 loi sur les accidents du travail en France industrielle est retracée par Anton Wajda dans La 1900 Exposition universelle de Paris (gare d’Orsay, métropolitain …) Terre de la grande promesse (1974) et par Mauro Bolignini dans Metello (1968) : il s’agit d’ailleurs là 1900 réduction progressive de la journée de travail à dix heures encore de deux adaptations littéraires. Les Temps 1908 débuts de l’introduction du système Taylor aux usines Renault de Billancourt modernes (1935) de Chaplin évoquent la déshumanisation du travail par les systèmes 1910 loi sur les premières retraites ouvrières et paysannes Taylor et autres, appliqués dès le début du siècle en Amérique, mais encore très rarement utilisés À la veille de la Première Guerre mondiale, En France, ils passent de un million en 1815 En Angleterre, l’augmentation est encore plus en France avant 1914, et sans écho direct dans la les ouvriers représentent 42 % (Royaume-Uni), à trois millions en 1866 puis quatre millions sensible : un million et demi en 1815, quatre production artistique de la période. 40 % (Allemagne), 35 % (France) de la population en 1914. dans les années 1850 et neuf en 1914. active. Repères chronologiques Préparation La visite : liste des œuvres et prolongement 1769-1785 machines à vapeur de Watt Nota Bene : cette liste d’œuvres, non exhaustive, de la visite est donnée à titre indicatif. Le conférencier choisit 1776 La Richesse des nations (Adam Smith) librement les œuvres qui soutiennent sa 1784 puddlage de la fonte [procédé pour obtenir du fer ou de l’acier peu chargé en carbone] Cette visite assez complexe suppose que les élèves démonstration, étant entendu qu’il est aient déjà travaillé à la fois sur la période recommandé de ne pas dépasser une douzaine 1792 gaz d’éclairage (Murdock) historique concernée et sur les grands courants d’œuvres pour une visite avec conférencier. 1798 Essai sur le principe de population (Malthus) artistiques représentés. Les possibilités de prolongements concernent d’autres • Octave Tassaërt : Une famille malheureuse, 1849 1800 Banque de France (franc germinal : 1803) rapprochements entre œuvres d’art et thèmes • Thonet frères : mobilier en bois courbé, 1809 premier bateau à vapeur historiques. Le musée d’Orsay propose des visites à partir de 1849 analogues sur le monde rural, le pouvoir politique, • Pierre-Auguste Renoir : Chalands sur la Seine, 1814 première locomotive à vapeur (Stephenson) l’image des femmes ou des enfants. On peut 1869 1817 Principes de l’économie politique et de l’impôt (Ricardo) également traiter le sujet avec d’autres périodes, • Claude Monet : Le pont du chemin de fer au musée national d’Art moderne (Beaubourg) ou à Argenteuil, 1873-1874 1822-1826 premières photographies (Niepce) au musée d’Art moderne de la ville de Paris • Claude Monet : Les déchargeurs de charbon, 1826-1830 ligne de chemin de fer Liverpool-Manchester (avenue du Président-Wilson) pour le XXe siècle, 1875 mais aussi associer un parcours “artistique” à une • Claude Monet : La gare Saint-Lazare, 1877 1835-1840 premières machines-outils automatiques visite d’un musée “industriel”, à Paris le musée • Edgard Degas : Les repasseuses, 1878-1879 1839 L’Organisation du travail (Louis Blanc) national des Arts-et-métiers, dans le bassin minier • Edgard Degas : Portraits à la Bourse, du Nord-Pas-de-Calais le centre historique minier vers 1878-1879 1840 Qu’est-ce que la propriété ? (Proudhon) de Lewarde, près de Douai, le musée d’art et • Jean Carriès : Le mineur de la Loire, vers 1886 1844 télégraphe électrique (Morse) d’industrie de Roubaix, le musée d’art et • Ferdinand Dutert et Victor Contamin : d’industrie de Saint-Étienne, au Creusot Palais des machines, Exposition universelle 1848 Principes d’économie politique (Stuart Mill) e l’écomusée, à Lyon la Maison des Canuts, etc. De de 1889, maquette au 1/200 par Rémi Munier 1848 Manifeste du parti communiste (Marx, Engels) nombreuses entreprises industrielles, en activité réalisée en 1989 ou non, dont les origines remontent souvent au • Constantin Meunier : Au pays noir, 1890 1851 Exposition universelle à Londres (1855, 1867, 1878 : Paris) XIXe siècle, sont ouvertes aux visites de groupes • Constantin Meunier : Puddleurs au four, 1893 1864 droit de grève en France - création à Londres de l’Association internationale des travailleurs (Marx, Bakounine…), la “Première Internationale” scolaires comme La Découverte à Decazeville, la • Fernand Cormon : La forge, 1893 Verrerie ouvrière à Albi, la chocolaterie Menier à • Lionel Walden : Les docks de Cardiff, 1894 1869 ouverture du canal de Suez Noisiel. Il peut s’agir de bâtiments aux fonctions • Léon Frédéric : Les âges de l’ouvrier, 1895 1876-1890 mise au point du moteur à explosion diverses, mais qui témoignent de techniques de • Camille Pissarro : Dieppe, bassin Duquesne, fabrication ou d’activités contemporaines des marée basse, soleil, matin, 1902 1876 téléphone de Bell œuvres du musée d’Orsay comme la tour Eiffel à • Maximilien Luce : Les batteurs de pieux, 1879 premier chemin de fer électrique (Siemens) Paris, le Val d’enfer à Thiers… 1902-1903 Une confrontation avec la littérature pourrait • Hector Guimard : fontes d’ornement, 1879 plan Freycinet (canaux, ports et voies d’eau) utiliser César Birotteau (1835) ou La Maison vers 1905-1907 1881 premières centrales électriques Nucingen (1838) de Balzac, pour les mécanismes • Paul-Louis Delance : Grève à Saint-Ouen, 1908 de l’argent et du développement capitaliste, La 1884 autorisation des syndicats en France (loi Waldeck-Rousseau) Ville noire (1861) de George Sand, Les Misérables 1886 découverte de l’aluminium (1862) de Victor Hugo, Germinal (1885) ou La Bête humaine (1890) de Zola, qui mettent en scène une 1889 Exposition universelle à Paris (tour Eiffel) société et des paysages transformés par l’industrie, 1891 Rerum Novarum, encyclique sociale du Pape Léon XIII voire Les Temps difficiles (1854) de Dickens, Jungle (1906) d’Upton Sinclair, Un ennemi du peuple 1891 création de l’Office du Travail (1882) d’Ibsen, pour les problèmes écologiques 1892 journée de travail réduite à 10 h. pour les femmes et les jeunes liés à l’industrialisation. Au cinéma, outre la vision pessimiste et fantastique de Métropolis (Fritz 1895 fondation de la Confédération Générale du Travail Lang, 1926), et diverses adaptations littéraires de 1896 premier salon de l’automobile “classiques” du XIXe siècle (par René Clément, Jean Renoir, Claude Berri, etc.), l’épopée 1898 loi sur les accidents du travail en France industrielle est retracée par Anton Wajda dans La 1900 Exposition universelle de Paris (gare d’Orsay, métropolitain …) Terre de la grande promesse (1974) et par Mauro Bolignini dans Metello (1968) : il s’agit d’ailleurs là 1900 réduction progressive de la journée de travail à dix heures encore de deux adaptations littéraires. Les Temps 1908 débuts de l’introduction du système Taylor aux usines Renault de Billancourt modernes (1935) de Chaplin évoquent la déshumanisation du travail par les systèmes 1910 loi sur les premières retraites ouvrières et paysannes Taylor et autres, appliqués dès le début du siècle en Amérique, mais encore très rarement utilisés À la veille de la Première Guerre mondiale, En France, ils passent de un million en 1815 En Angleterre, l’augmentation est encore plus en France avant 1914, et sans écho direct dans la les ouvriers représentent 42 % (Royaume-Uni), à trois millions en 1866 puis quatre millions sensible : un million et demi en 1815, quatre production artistique de la période. 40 % (Allemagne), 35 % (France) de la population en 1914. dans les années 1850 et neuf en 1914. active. France 1814-1914 • Jean-PierreDaviet, Gallimard, 1993,“Découvertes” • JoëlMichel, urbaine industriel • MauriceAgulhon(dirigépar), Gallimard, “Archives”,1978 • LouisBergeron, l’âge d’orducapitalisme • PierreGuiral, Seuil, “Points”,1975 • Jean-PierreRioux, et desespaysages(1848-1914): l’industrialisation delaFrance,sasociété Quelques “classiques”historiquessur Bibliographie dirigée parGeorgesDuby,Seuil,1983 , tomeIVdel’ La Minedévoreused’hommes La ViequotidienneenFranceà , Seuil,“Points”,1997. Les CapitalistesenFrance La Révolutionindustrielle La Sociétéindustrielleen Histoire delaFrance , Hachette,1976 La Villedel’âge , , , • GérardNoiriel, photographiques, audiovisuelssurlemêmesujet: D’excellents documentspédagogiques,écrits, Classe industrielle”, n à Jaurès et FrédéricMoret, • MadeleineRebérioux,ChantalGeorgel Films duTambourdesoie,1998 • Jean-PaulFargieretPierreSesmat, XIX • IsabelleLespinet-Moret,“Usinesetateliersau 1985 du XIX Documentation photographique,n o 8016, août2000. e siècle. Lesdeuxvecteursdel’aventure , n e siècle 1848-1914 , LaDocumentationphotographique, o 736, 15mai1997 TDC TextesetDocumentspourla Les OuvriersauXIX Socialisme etutopiedeBabeuf , Muséed’Orsay/RMN/Les o 6079, octobre e Le Feuilleton siècle , La Journal desgrandesexpositions tour Eiffeletl’Expositionuniverselle”, • CarolineMathieuetMiriamSimon,“1889.La Léger, Biot(Alpes-Maritimes),1985 collections françaises • Chartres, 1983 entre 1830et1870 • est beaucoupplussuccincte: industriel parlesartsplastiques,labibliographie Sur lesreprésentationsdel’industrieetdumonde • 1989 Musée d’Orsay2002 graphisme etimpression: texte :GillesCandar Service culturel Musée d’Orsay la littérature”, • MadeleineRebérioux,“L’ouvrieràtraversl’artet diapositives aveclivret,s.d. “Diathèque scienceshumainesetsociales”,12 France ouvrière Évreux, Somogy,2001. l’exposition, muséesdePau,Dunkerqueet peinture françaisede1870à1914 • Creusot, 2000 Montceau-les-Mines/Le Creusot • FrançoiseBouchet(présentépar), Denis, muséed’artetd’histoire,Creaphis,1998 la plaine1830-1930 • SylvieGonzalès(dirigépar), Fayard/RMN, 1995 famille, uneentreprise,ville(1836-1960) Bernard Clément, • DominiqueSchneider,CarolineMathieuet Images dutravail,peinturesetdessinsdes Exigences deréalismedanslapeinturefrançaise Peinture etsociétéauXIX Des plainesàl’usine,imagesdutravaildansla in , Éditionsdel’Atelier,1995 Claude Willard(dirigépar), , muséedesBeaux-Artsde Les Schneider,LeCreusot.Une , catalogued’expositionàSaint- , muséenationalFernand e siècle Des cheminéesdans , Écomuséedu , n , CNDP, , cataloguede o 196, mai-août Les Grèves. Le Petit , La industrielle duXIX renseignements ouindicationssurlarévolution argumentation. Ilscherchentdoncquels comme undocumentàl’appuid’une enseignants etleshistoriensquitraitentl’œuvre D’abord cellemajoritairementemployéeparles l’histoire, quiassociedeuxdémarchesdistinctes. repose suruneconfrontationentrelesœuvreset dans l’histoireetsesliensaveclasociété.Elle tout groupesouhaitantaborderlaplacedel’art mais aussidelettres,etellepeutêtreutiliséepour professeurs d’histoireetdescienceséconomiques, Cette visites’adresseenpremierlieuaux Présentation • Bibliographie • Lavisite:listedesœuvres • Préparationetprolongementdelavisite • Présentation représentations d’artistes... Le mondeindustrielauXIX culturelles. les transformationssociales,politiqueset autres paysd’Europeoccidentale,etsesliensavec l’industrialisation croissantedelaFranceetdes phénomène majeurdelapériodeenhistoire: XIX représentatives desartsdelasecondemoitiédu d’une partlesœuvresexposéesaumuséed’Orsay, Cette visites’attachedoncàmettreenrelation sujet choisi,elle-mêmetransposéeparl’artiste. collective etdépasselaseulereprésentationdu s’inscrit dansunerecherchepersonnelleou manuel scolaire,maisilcréeuneœuvred’art,qui pour enrendrecompte,commeunillustrateurde seulement l’anecdote,l’événement,lepaysage, l’œuvre elle-même.L’artisten’utilisepas suivie parleshistoriensdel’arttendàprivilégier sculptures, objetsd’art.Enregard,ladémarche e siècle, del’autrecequiconstitueun e siècle apportenttableaux, La premièrerévolutionindustrielle(finduXVIII aussi enbonneméthodehistorique. l’équilibre etlacohérencedevisite,sejustifie possibles, nécessairedetoutefaçonpour “capitalistes”... L’élargissementdessujets capitaines d’industrie,desbanquierset industrielle, destravailleurs,maisaussi caractéristique primordialedelarévolution communication nécessairesauxéchanges, important ausiècledernier,desgrandesvoiesde du logementouvrier,travailàdomicile,si usines... Lemondeindustrielintègrelesquestions représentation d’ouvriersautravailoudegrandes toutefois aucuneraisondeselimiteràlaseule Mais unevisitesurle“mondeindustriel”n’a période choisie,oulecourantartistiqueencause. parmi lesthèmes“sociaux”,quellequesoitla champs conserventuneécrasanteprédominance exceptionnelle :lavierurale,lestravauxdes représentation dutravailindustrielreste chez leshéritiersdel’écoleréaliste,la en sourced’inspirationpourlesartistes!Même se transformentpasautomatiquementensujetsou d’acier (sidérurgie).Cesdonnéeséconomiquesne pétrole, lemoteuràexplosionetlaproduction environ, s’appuiesurl’énergieélectrique,le base. Laseconde,quisedéploieentre1880et1914 la métallurgieetletextilecommeindustriesde l’exploitation ducharboncommesourced’énergie, XIX siècle enGrande-Bretagne,premièremoitiédu e en Europeoccidentale)sefondesur e siècle, e

fiche de visite par ÉmilePouget. 1893 (n puddleurs pourundessinpubliédans Clemenceau. MaximilienLuceutiliseces Gustave Geffroy,critiqued’art,amideJaurèset par lefaitquinesauraitêtrerécusée”selon du PartiOuvrierBelge.Ilréalise“unepropagande Verhaeren, membrecommeluidelaSectiond’art fortement” commel’écritlepoèteÉmile Meunier exprimel’homme“ensamasse, choses, n’estpasencorevenu.” collectionneurs etlesamateurscomprendrontces où lesgouvernements,ministères, violent etlehalètementdulabeur.Maistemps anatomie déforméeouexagéréeparl’exercice socle unouvrier,avecsoncostumespécial, instrument quelconque;ils’agitdeplantersurun méthodiquement, dontleprofilsetourneversun ne s’agitpasdefaireunefemmenue,oudrapée Mirbeau :“Quandonveutreprésenterletravail,il influe surlesformes,commeleremarqueOctave explique letorsenudesouvriers.Lethèmechoisi brouette. Lachaleur,évidemmentintense, loupe, l’acierenfusion,quivaêtredéposédansla représente icilespuddleursentraindesortirla décarburée etsetransformeenacier.Meunier métal. Provenantdufer,lafonteestainsi le mineraifonduaumoyend’unelonguebarrede puddleur estunouvriermétallurgiste,quibrasse artistes représententlemondedutravail.Le l’industrialisation et,bienplusqu’enFrance,ses La Belgiqueestprofondémenttransforméepar Bas-relief enbronze,50x49cm Localisation :niveaumédian,salle (1831-1905) : 12. ConstantinMeunier artistes belgescontemporains. l’exposition Bing,quirévélaaupublicfrançaisles fut achetéeparl’Étatfrançaisen1896àlasuitede 1918 –dusuffrageuniverselmasculin.Cettetoile de 1893lareconnaissance–partiellejusqu’en mouvement ouvrierquiobtientaprèslesémeutes syndicales, politiquesetcoopérativesdu marquées parunessordesorganisations o 47, avril1896),unjournalanarchisteanimé Puddleurs aufour 56 La Sociale , Lazare comparer avecceluiprésentépar attirant querépulsif,qu’ilestintéressantde espace mystérieux.Paysageferroviaire,aussi une âprepoésieàlatrivialitépoisseused’un des fumées,cettereprésentationdocksmêle lueurs diffusesfiltréesparlespanachesinformes les surfaceslissesetbrillantesréfléchissentdes machine industrielle.Danscettevienocturne,où semblent organiserseulslefonctionnementdela ferrées, feuxclignotants,trainsetbateaux locomotive apparaîtàpeine,tandisquevoies déshumanisé. Lasilhouettedumécaniciendansla dans unsiteindustrielapparemment pluvieuse, debrouillardetlumièreartificielle d’énergie. Waldenjouesurleseffetsdenuit métallurgiques, grandesconsommatrices autour duquelsesontdéveloppéesdesindustries Galles quiexportelahouilledesbassinsvoisinset Cardiff estlegrandportcharbonnierduPaysde Cardiff Duran enFrance.Ilaexposé1896ces Cet artisteaméricainaétél’élèvedeCarolus Localisation :niveaumédian,salle Les docksdeCardiff 13. LionelWalden(1861-1933): de Monet. qui donnentàvoirunpaysagefascinant. , 1894 La GareSaint- 58 Docks de Musée d’Orsay2002 graphisme etimpression: texte :GillesCandar Service culturel Musée d’Orsay 3 LionelWalden : 13. ConstantinMeunier : 12. 13 12 127 x193cm 50 x49cm Les docksdeCardiff Puddleurs aufour , 1894,huilesurtoile, , 1893,bas-reliefenbronze, inspiré d’unpassagedes tableau futexposéauSalonde1850.Lesujetétait modeste), grâceaudirecteurdesBeaux-Arts,ce salaire annueld’unfonctionnairederang Acheté 2000francsparl’État(l’équivalentdu entraîné unecriseprofondedumarchédel’art. économique etlarévolutionde1848avaient peignit était lui-mêmedansunesituationdifficilelorsqu’il Une jeunefilleavecsamères’asphyxiant Montpellier) quiestaussiintitulé sont visiblesauxmuséesdeBayonneet Il existeplusieursvariantesdecetableau(deux Localisation :rez-de-chaussée,galerieSeine Une famillemalheureuse 1. OctaveTassaërt(1800-1874): N. B.:lesœuvressontproposéesdansl’ordreduparcoursgénéralmusée • Lavisite:lesœuvres représentations d’artistes... Le mondeindustrielauXIX suicider augaz. tristes etsentimentauxdevaitlui-mêmese Salon de1850-1851.Tassaërtaffectionnalessujets écrit ThéophileGautierdanssoncompterendudu et lafaimarriveavecsonagoniehideuselente” est suggérée:“l’ouvragemanque,l’hiverfroid dernière étapedeleurdéchéancesociale.Lasuite retrouvées danscettemansardesouslestoits, Stevens…). Lesdeuxfemmessesontdonc d’Antigna, suggérée dansbiendestableauxréalistes( nombreux romans(cf. par lesmilieuxpopulaires,décritedansde sont alorsinéluctables,réalitéquotidiennevécue vraisemblablement mort.Lamisèreetlaruine la mère.L’homme,marietpère,estabsent, quelques détailscommelefauteuildanslequelgît L’ancienne aisancedelafamilleestsuggéréepar s’élançaient versleciel!” deux femmes,lumineusescommeâmes,qui fille sanglotait.-Àquelquetempsdelà,onvit dame regardaitl’imagedelaVierge.Etjeune toujours étédansledénuement!-Etlavieille jeune filleluidit:Ômamère!Vousn’avezpas un brasiersesmainspâlesettremblantes...-La froide demeure;-unevieillefemmeréchauffaità vent glacialfouettaitlavitredecetteétroiteet succès public:“Laneigecouvraitlestoits;un christianisme social,quiavaitconnuungrand Lamennais (1840),livrefondateurdu Une famillemalheureuse Ce qu’onappellelevagabondage L’Assommoir Paroles d’uncroyant en 1849.Lacrise Le Suicide , 1849 de Zola)ou . L’artiste L’Éclair de ou de elle aacquisauXVIII Seine estsonvéritablesujet.“Fleuvenational”, encore reçulagrandeconsécrationofficielle.La déjà sortidel’anonymat,maisqu’iln’avaitpas Renoir peignitcetableauà28ans,lorsqu’ilétait apogée avecleplanFreycinet(1878). comme moyendetransport,quiconnutson aujourd’hui oubliéeavecledéclindesvoiesd’eaux vapeur. Ilscorrespondentàuneréalité, fourneaux sidérurgiquesoudeslocomotivesà image pluspaisiblequeneleferaientdeshauts de larévolutionindustrielleetluidonnentune second Empire.Leschalandsmanifestentlaforce marquée parl’essorcommercialetindustrieldu donnent l’imaged’uneFrancedynamique, canaux, voirechemindeferchezMonet)qui liaisons etauxvoiesdecommunication(routes, Le paysageimpressionnistes’intéresseaux marche unpromeneur. modérés, telsquepouvaitlesdécouvrirdanssa humanisés, champs,cultures,rivièresetcoteaux représentèrent avecprédilectionlespaysages aux grandsarbres.Lesimpressionnistes des marines,etl’Angleterrevouéeauxprairies celui desroutesetmoulins,ducielnuageux l’Allemagne estlepaysdesforêts,laHollande Braudel, du paysagecontemporainfrançais(cf.Fernand Localisation :salle 1919) : 3. Pierre-AugusteRenoir(1841- du port. moderne, rendsensiblesl’animationetl’activité cause libertaire.Uneplongée,angledevue ailleurs, l’artisteestunsympathisantactifdela pas sapréoccupationprincipale,mêmesi,par industriel del’activitéportuaireDieppen’est dans unelettre)et,enfindecompte,lecaractère Pollet, parlapluie,lesoleil,lesfumées”,écrit-il poissonnerie, l’avant-port,leportDuquesne, esthétique (“mesmotifssonttrèsbeaux,la 1900, 1901et1902.Sonintérêtestd’abordd’ordre de Dieppe.IlséjourneàDieppependantlesétés la côte,PissarroestattiréparlesportsduHavreet impressionnistes. Monets’intéresseauxfalaisesde La Normandieestsouventreprésentéeparles une agglomérationdemaisons. port avecdescheminéesquifumentet,àgauche, À l’arrière-plan,versladroite,lesinstallationsdu barrière enboisetquelquespersonnages. charrette ainsiqu’unecabaneentouréed’une voitures. Aupremierplansontvisiblesune séparés parunpontsurlequelpassentdes Deux bassinsd’unetonalitébleusombresont Personnaz, léguéeen1937) Localisation :salle marée basse,soleil,matin Dieppe, bassinDuquesne, 2. CamillePissarro(1830-1903): L’Identité delaFrance Chalands surlaSeine 18 19 e , rez-de-chaussée (collection d’Antonin le statutd’élémentessentiel e siècle, ), alorsque , 1902 , 1869 .Pierre-AugusteRenoir : 3. CamillePissarro: 2. OctaveTassaërt: 1. 1 3 2 47 x64cm matin) 115 x76cm fiche de visite , 1902,huilesurtoile,54,5x65cm Une famillemalheureuse Dieppe, bassinDuquesne(maréebasse,soleil, Chalands surlaSeine , 1849,huilesurtoile, , 1869,huilesurtoile, 4. Ferdinand Dutert (1845-1906) 6. Edgar Degas (1834-1917) : Le sujet de cette œuvre, présentée à la quatrième 10. Maximilien Luce (1858-1941) : exposition impressionniste de 1879, demeure et Victor Contamin (1840-1893) : Les repasseuses, 1878-1879 cependant exceptionnel dans la production de Les batteurs de pieux, 1902-1903 Palais des machines, Exposition l’artiste. universelle de 1889, maquette Localisation : niveau supérieur, salle 31 Localisation : niveau médian, salle 56 au 1/200e par Rémi Munier réalisée Les blanchisseuses sont des travailleuses assez Le peintre, militant libertaire, souhaite exalter le fréquemment évoquées dans la littérature du XIXe 8. Claude Monet (1840-1926) : travail ouvrier et annoncer la venue d’une en 1989 siècle (Zola, L’Assommoir, 1877, Goncourt, La gare Saint-Lazare, 1877 nouvelle société. Il utilise un grand format, Manette Salomon, 1867), sans doute parce qu’elles traditionnellement celui de la peinture d’histoire, Localisation : au fond de l’allée centrale, vers les sont en contact direct avec des milieux sociaux 4 Localisation : niveau supérieur, salle 32 propre à l’héroïsation, et une composition salles 22 à 27 diversifiés, y compris ceux auxquels appartiennent classique avec une scène centrale (sept hommes Comme Manet ou Caillebotte, Monet s’intéresse écrivains et artistes. Les deux repasseuses sont enfonçant un pieu dans un puits qu’ils ont creusé La galerie des machines fut construite pour aux paysages ferroviaires, cherchant à exprimer représentées ici en plein travail : l’une appuie de au préalable, afin d’établir les fondations d’un l’Exposition universelle de 1889 sur le Champ-de- “la poésie des gares” (Zola, Salon de 1877). Il peint toutes ses forces sur le fer chauffé sur le grand nouveau bâtiment). Les sept hommes se Mars. Longue de quatre cent vingt mètres, large onze vues différentes des quais de la gare Saint- poêle noir, visible à droite, l’autre s’étire en ressemblent et adoptent une attitude commune, de cent quinze mètres et haute de quarante cinq Lazare, qu’il connaît bien puisqu’il partage sa vie bâillant, tenant à la main la bouteille utilisée pour montrant la primauté du collectif et la force de mètres, elle offrait huit cent mille mètres carrés de entre Argenteuil et Paris et se rend souvent en 8 humidifier le linge. Contrairement à ses l’union et de la solidarité entre travailleurs. surface d’exposition, détenait le record mondial de Normandie. Ce tableau représente l’ancienne habitudes, Degas a choisi une toile grossière pour Certains détails sont d’aspect réaliste (pantalons la portée de voûte et devait “éveiller une indicible partie de la gare, construite en 1841-1843 et peindre ce tableau, sans doute en raison des effets de grosse toile, ceintures de flanelle rouge, le pain, impression de grandeur et de puissance” pour un couverte d’une nouvelle charpente métallique en de couleurs ainsi possibles, peut-être aussi à cause le vin, symboles classiques de vie et aliments coût de construction cinq fois moindre qu’un 1855, inaugurée officiellement en 1867 à du sujet présenté. Un critique notait ainsi que les populaires, la pipe), d’autres correspondent à un bâtiment en maçonnerie. Une galerie circulaire, l’occasion de l’Exposition universelle. Mais le couleurs, “des roses un peu canailles, des jaunes héroïsme plastique tels les torses nus des ouvriers, avec deux ponts roulants mus par l’électricité, souci de Monet est évidemment plus vaste : il d’orange et des verts de chou” s’accordaient bien à improbables au début du XXe siècle. La méthode, permettait au public de contempler les machines donne une vision optimiste et presque enjouée de “ces faubouriennes du linge” (Paul Jamot, La dite “à la sonnette” est archaïque et n’est plus situées au rez-de-chaussée. L’architecte, l’industrialisation, avec l’harmonie bleue et rose Gazette des Beaux-Arts, 1914). La causticité du guère utilisée à cette époque, mais elle permet, Ferdinand Dutert, avait étroitement collaboré avec des fumées de locomotive. Il opère également une regard de Degas a souvent été discutée : ironie plus facilement que celle recourant au l’ingénieur principal, Victor Contamin, spécialiste synthèse entre deux tendances de cruelle ? tendresse pudique ? En tout cas, cet machinisme, de mettre en valeur le travail humain de la résistance des matériaux. L’élégance de cette 5 l’impressionnisme : le paysage et la vie moderne. architecture de fer suscita moins de polémiques aristocratique habitant de Montmartre a souvent dont il s’agit d’affirmer les droits. que la construction la même année de la tour cherché à peindre les corps en dégageant leur Ces travailleurs construisent une ville imaginaire : Eiffel. La galerie servit encore pour l’Exposition vérité sociale. Degas a peint en douze ans quatre 9. Fernand Cormon (1845-1924) : l’arrière-plan montre le passage de la ville versions différentes du même thème des deux classique, avec ses grands monuments, à la ville universelle de 1900, mais n’en fut pas moins La forge, 1893 9 détruite en 1909. repasseuses. moderne, avec ses usines et ses cheminées Localisation : niveau médian, salle 55 fumantes. Le fleuve, qui marque le passage du temps, est toujours présent. Mais le tableau fait 5. Claude Monet (1840-1926) : 7. Claude Monet (1840-1926) : Cette Forge de Cormon n’a guère d’équivalent, ni aussi écho aux grands travaux parisiens liés à Le pont du chemin de fer Les déchargeurs de charbon, 1875 dans le reste de la production de l’artiste, ni dans l’Exposition universelle et à la construction du celle de ses confrères. Acheté 2000 francs en 1894 métropolitain inaugurés en 1900. à Argenteuil, vers 1873-1874 Localisation : niveau supérieur, salle 32 par l’État (l’équivalent de la solde annuelle d’un sous-lieutenant), le tableau offre une vision Encore un tableau impressionniste consacré à la Localisation : niveau supérieur, salle 29 optimiste de l’industrialisation. La représentation 11. Constantin Meunier Seine, mais dans un paysage très industriel. La (collection Moreau-Nélaton) du haut-fourneau, jouant d’effets de clair-obscur, (1831-1905) : Au pays noir, 1890 scène est vue du train de banlieue qui relie Paris permet l’exaltation de l’héroïsme du travail. La Deux éléments fondamentaux de et Argenteuil, où résida Monet de 1871 à 1878 : au division du travail permet de peindre des ouvriers Localisation : niveau médian, salle 56 l’industrialisation de la France apparaissent ici : le premier plan, les déchargeurs de charbon vident au repos ou au contraire en plein effort, mais il pont et le chemin de fer. Ils dominent le reste du les péniches et ravitaillent l’usine à gaz de Clichy Ce pays noir est celui du Borinage, l’équivalent était de toute façon difficile de rendre le bruit, la paysage comme le regard du spectateur. Le train (qui existe toujours). Le paysage est encadré par belge du bassin minier du Nord-Pas-de-Calais en chaleur et le caractère pénible d’une activité qui ne semble pas avancer très vite si on en juge par l’arche métallique du pont d’Asnières, alors France. Le peintre Constantin Meunier et son ami ne laissait espérer qu’à très peu d’ouvriers de le sens de la fumée contraire au sens de marche qu’apparaît au fond le pont de Clichy. l’écrivain Camille Lemonnier ont découvert en dépasser la quarantaine. La localisation de la de la locomotive. La représentation du chemin de Le point de vue et le cadrage semblent influencés 6 1879 ce paysage qui les a fortement forge n’est pas indiquée : l’artiste s’est attaché à fer est ancienne chez Monet : encore l’aborde-t-il par les estampes japonaises. Le thème des piétons impressionnés, comme le sera plus tard Vincent 10 donner une représentation générique de ce prudemment, privilégiant les wagons pittoresques passant sur des ponts est fréquent chez Hokusai van Gogh, prédicateur dans cette même région. symbole industriel. Pour l’Exposition universelle aux formes traditionnelles, au détriment de la (1760-1849) ou Hiroshige (1797-1858), encore que Les collines (touches grises, vertes, mauves, de 1900, Cormon, peintre favorisé par les locomotive, plus moderne, évoquée par la fumée la suggestion de l’espace et le traitement de la beiges, noires) sont entaillées par une vallée commandes officielles (il sera directeur de l’École de sa cheminée (Un train dans la campagne) : couleur par Monet aient peu de rapports avec ces encaissée où passe une voie ferrée. Les cheminées nationale supérieure des Beaux-Arts), sera chargé c’est également le cas dans cette toile, alors que le maîtres d’Extrême-Orient. Monet peint le pont vu des usines en brique chargent de fumée un ciel de la voûte de la Galerie des machines, avec pont occupe tout l’espace. Le tableau est tout frontalement, avec une plongée sur les bas et gris. L’industrialisation aboutit ici à un l’histoire du charbon depuis son extraction dans entier consacré au thème du passage : le courant déchargeurs et une contre-plongée sur les piétons paysage infernal, vide d’hommes, d’animaux et de les mines jusqu’au travail de la métallurgie. de la rivière, la voie ferrée, le pont, le train lui- qui traversent le pont d’Asnières. Il construit avec végétation, tout entier consacré à l’exploitation même représentent le mouvement, qui se déploie rigueur une composition rythmée par un subtil jeu charbonnière. Cette crasse est bien éloignée du dans l’espace, mais aussi le temps qui s’écoule et de lignes. Les portefaix sont réduits à des rose et du bleu lavande des fumées dégagées par le changement d’époques. silhouettes disposées en files parallèles sur de les locomotives de La gare Saint-Lazare chez longues et minces planches sous un ciel gris et au- Monet. dessus de l’eau verdâtre. Dépersonnalisés, ils sont D’abord peintre d’histoire et de scènes religieuses, aussi l’image de la tristesse de la condition Constantin Meunier est devenu militant socialiste ouvrière et le rappel que la “question sociale” n’a et s’est attaché à la représentation du monde du pas disparu avec l’écrasement de la Commune. travail. Les années 1890 en Belgique sont 11 7

4. Ferdinand Dutert et Victor Contamin : Palais des machines, 8. Claude Monet : La gare Saint-Lazare, 1877, huile sur toile, Exposition universelle de 1889, maquette au 1/200e 75,5 x 104 cm par Rémi Munier réalisée en 1989 9. Fernand Cormon : La forge, 1893, huile sur toile, 72 x 90 cm 5. Claude Monet : Le pont du chemin de fer à Argenteuil, 10. Maximilien Luce : Les batteurs de pieux, 1902-1903, huile sur toile, vers 1873-1874, huile sur toile, 55 x 72 cm 153 x 195 cm 6. Edgard Degas : Les repasseuses, 1878-1879, huile sur toile, 11. Constantin Meunier : Au pays noir, 1890, huile sur toile, 76 x 81,5 cm 81 x 94,5 cm 7. Claude Monet : Les déchargeurs de charbon, 1875, huile sur toile, 55 x 66 cm 4. Ferdinand Dutert (1845-1906) 6. Edgar Degas (1834-1917) : Le sujet de cette œuvre, présentée à la quatrième 10. Maximilien Luce (1858-1941) : exposition impressionniste de 1879, demeure et Victor Contamin (1840-1893) : Les repasseuses, 1878-1879 cependant exceptionnel dans la production de Les batteurs de pieux, 1902-1903 Palais des machines, Exposition l’artiste. universelle de 1889, maquette Localisation : niveau supérieur, salle 31 Localisation : niveau médian, salle 56 au 1/200e par Rémi Munier réalisée Les blanchisseuses sont des travailleuses assez Le peintre, militant libertaire, souhaite exalter le fréquemment évoquées dans la littérature du XIXe 8. Claude Monet (1840-1926) : travail ouvrier et annoncer la venue d’une en 1989 siècle (Zola, L’Assommoir, 1877, Goncourt, La gare Saint-Lazare, 1877 nouvelle société. Il utilise un grand format, Manette Salomon, 1867), sans doute parce qu’elles traditionnellement celui de la peinture d’histoire, Localisation : au fond de l’allée centrale, vers les sont en contact direct avec des milieux sociaux 4 Localisation : niveau supérieur, salle 32 propre à l’héroïsation, et une composition salles 22 à 27 diversifiés, y compris ceux auxquels appartiennent classique avec une scène centrale (sept hommes Comme Manet ou Caillebotte, Monet s’intéresse écrivains et artistes. Les deux repasseuses sont enfonçant un pieu dans un puits qu’ils ont creusé La galerie des machines fut construite pour aux paysages ferroviaires, cherchant à exprimer représentées ici en plein travail : l’une appuie de au préalable, afin d’établir les fondations d’un l’Exposition universelle de 1889 sur le Champ-de- “la poésie des gares” (Zola, Salon de 1877). Il peint toutes ses forces sur le fer chauffé sur le grand nouveau bâtiment). Les sept hommes se Mars. Longue de quatre cent vingt mètres, large onze vues différentes des quais de la gare Saint- poêle noir, visible à droite, l’autre s’étire en ressemblent et adoptent une attitude commune, de cent quinze mètres et haute de quarante cinq Lazare, qu’il connaît bien puisqu’il partage sa vie bâillant, tenant à la main la bouteille utilisée pour montrant la primauté du collectif et la force de mètres, elle offrait huit cent mille mètres carrés de entre Argenteuil et Paris et se rend souvent en 8 humidifier le linge. Contrairement à ses l’union et de la solidarité entre travailleurs. surface d’exposition, détenait le record mondial de Normandie. Ce tableau représente l’ancienne habitudes, Degas a choisi une toile grossière pour Certains détails sont d’aspect réaliste (pantalons la portée de voûte et devait “éveiller une indicible partie de la gare, construite en 1841-1843 et peindre ce tableau, sans doute en raison des effets de grosse toile, ceintures de flanelle rouge, le pain, impression de grandeur et de puissance” pour un couverte d’une nouvelle charpente métallique en de couleurs ainsi possibles, peut-être aussi à cause le vin, symboles classiques de vie et aliments coût de construction cinq fois moindre qu’un 1855, inaugurée officiellement en 1867 à du sujet présenté. Un critique notait ainsi que les populaires, la pipe), d’autres correspondent à un bâtiment en maçonnerie. Une galerie circulaire, l’occasion de l’Exposition universelle. Mais le couleurs, “des roses un peu canailles, des jaunes héroïsme plastique tels les torses nus des ouvriers, avec deux ponts roulants mus par l’électricité, souci de Monet est évidemment plus vaste : il d’orange et des verts de chou” s’accordaient bien à improbables au début du XXe siècle. La méthode, permettait au public de contempler les machines donne une vision optimiste et presque enjouée de “ces faubouriennes du linge” (Paul Jamot, La dite “à la sonnette” est archaïque et n’est plus situées au rez-de-chaussée. L’architecte, l’industrialisation, avec l’harmonie bleue et rose Gazette des Beaux-Arts, 1914). La causticité du guère utilisée à cette époque, mais elle permet, Ferdinand Dutert, avait étroitement collaboré avec des fumées de locomotive. Il opère également une regard de Degas a souvent été discutée : ironie plus facilement que celle recourant au l’ingénieur principal, Victor Contamin, spécialiste synthèse entre deux tendances de cruelle ? tendresse pudique ? En tout cas, cet machinisme, de mettre en valeur le travail humain de la résistance des matériaux. L’élégance de cette 5 l’impressionnisme : le paysage et la vie moderne. architecture de fer suscita moins de polémiques aristocratique habitant de Montmartre a souvent dont il s’agit d’affirmer les droits. que la construction la même année de la tour cherché à peindre les corps en dégageant leur Ces travailleurs construisent une ville imaginaire : Eiffel. La galerie servit encore pour l’Exposition vérité sociale. Degas a peint en douze ans quatre 9. Fernand Cormon (1845-1924) : l’arrière-plan montre le passage de la ville versions différentes du même thème des deux classique, avec ses grands monuments, à la ville universelle de 1900, mais n’en fut pas moins La forge, 1893 9 détruite en 1909. repasseuses. moderne, avec ses usines et ses cheminées Localisation : niveau médian, salle 55 fumantes. Le fleuve, qui marque le passage du temps, est toujours présent. Mais le tableau fait 5. Claude Monet (1840-1926) : 7. Claude Monet (1840-1926) : Cette Forge de Cormon n’a guère d’équivalent, ni aussi écho aux grands travaux parisiens liés à Le pont du chemin de fer Les déchargeurs de charbon, 1875 dans le reste de la production de l’artiste, ni dans l’Exposition universelle et à la construction du celle de ses confrères. Acheté 2000 francs en 1894 métropolitain inaugurés en 1900. à Argenteuil, vers 1873-1874 Localisation : niveau supérieur, salle 32 par l’État (l’équivalent de la solde annuelle d’un sous-lieutenant), le tableau offre une vision Encore un tableau impressionniste consacré à la Localisation : niveau supérieur, salle 29 optimiste de l’industrialisation. La représentation 11. Constantin Meunier Seine, mais dans un paysage très industriel. La (collection Moreau-Nélaton) du haut-fourneau, jouant d’effets de clair-obscur, (1831-1905) : Au pays noir, 1890 scène est vue du train de banlieue qui relie Paris permet l’exaltation de l’héroïsme du travail. La Deux éléments fondamentaux de et Argenteuil, où résida Monet de 1871 à 1878 : au division du travail permet de peindre des ouvriers Localisation : niveau médian, salle 56 l’industrialisation de la France apparaissent ici : le premier plan, les déchargeurs de charbon vident au repos ou au contraire en plein effort, mais il pont et le chemin de fer. Ils dominent le reste du les péniches et ravitaillent l’usine à gaz de Clichy Ce pays noir est celui du Borinage, l’équivalent était de toute façon difficile de rendre le bruit, la paysage comme le regard du spectateur. Le train (qui existe toujours). Le paysage est encadré par belge du bassin minier du Nord-Pas-de-Calais en chaleur et le caractère pénible d’une activité qui ne semble pas avancer très vite si on en juge par l’arche métallique du pont d’Asnières, alors France. Le peintre Constantin Meunier et son ami ne laissait espérer qu’à très peu d’ouvriers de le sens de la fumée contraire au sens de marche qu’apparaît au fond le pont de Clichy. l’écrivain Camille Lemonnier ont découvert en dépasser la quarantaine. La localisation de la de la locomotive. La représentation du chemin de Le point de vue et le cadrage semblent influencés 6 1879 ce paysage qui les a fortement forge n’est pas indiquée : l’artiste s’est attaché à fer est ancienne chez Monet : encore l’aborde-t-il par les estampes japonaises. Le thème des piétons impressionnés, comme le sera plus tard Vincent 10 donner une représentation générique de ce prudemment, privilégiant les wagons pittoresques passant sur des ponts est fréquent chez Hokusai van Gogh, prédicateur dans cette même région. symbole industriel. Pour l’Exposition universelle aux formes traditionnelles, au détriment de la (1760-1849) ou Hiroshige (1797-1858), encore que Les collines (touches grises, vertes, mauves, de 1900, Cormon, peintre favorisé par les locomotive, plus moderne, évoquée par la fumée la suggestion de l’espace et le traitement de la beiges, noires) sont entaillées par une vallée commandes officielles (il sera directeur de l’École de sa cheminée (Un train dans la campagne) : couleur par Monet aient peu de rapports avec ces encaissée où passe une voie ferrée. Les cheminées nationale supérieure des Beaux-Arts), sera chargé c’est également le cas dans cette toile, alors que le maîtres d’Extrême-Orient. Monet peint le pont vu des usines en brique chargent de fumée un ciel de la voûte de la Galerie des machines, avec pont occupe tout l’espace. Le tableau est tout frontalement, avec une plongée sur les bas et gris. L’industrialisation aboutit ici à un l’histoire du charbon depuis son extraction dans entier consacré au thème du passage : le courant déchargeurs et une contre-plongée sur les piétons paysage infernal, vide d’hommes, d’animaux et de les mines jusqu’au travail de la métallurgie. de la rivière, la voie ferrée, le pont, le train lui- qui traversent le pont d’Asnières. Il construit avec végétation, tout entier consacré à l’exploitation même représentent le mouvement, qui se déploie rigueur une composition rythmée par un subtil jeu charbonnière. Cette crasse est bien éloignée du dans l’espace, mais aussi le temps qui s’écoule et de lignes. Les portefaix sont réduits à des rose et du bleu lavande des fumées dégagées par le changement d’époques. silhouettes disposées en files parallèles sur de les locomotives de La gare Saint-Lazare chez longues et minces planches sous un ciel gris et au- Monet. dessus de l’eau verdâtre. Dépersonnalisés, ils sont D’abord peintre d’histoire et de scènes religieuses, aussi l’image de la tristesse de la condition Constantin Meunier est devenu militant socialiste ouvrière et le rappel que la “question sociale” n’a et s’est attaché à la représentation du monde du pas disparu avec l’écrasement de la Commune. travail. Les années 1890 en Belgique sont 11 7

4. Ferdinand Dutert et Victor Contamin : Palais des machines, 8. Claude Monet : La gare Saint-Lazare, 1877, huile sur toile, Exposition universelle de 1889, maquette au 1/200e 75,5 x 104 cm par Rémi Munier réalisée en 1989 9. Fernand Cormon : La forge, 1893, huile sur toile, 72 x 90 cm 5. Claude Monet : Le pont du chemin de fer à Argenteuil, 10. Maximilien Luce : Les batteurs de pieux, 1902-1903, huile sur toile, vers 1873-1874, huile sur toile, 55 x 72 cm 153 x 195 cm 6. Edgard Degas : Les repasseuses, 1878-1879, huile sur toile, 11. Constantin Meunier : Au pays noir, 1890, huile sur toile, 76 x 81,5 cm 81 x 94,5 cm 7. Claude Monet : Les déchargeurs de charbon, 1875, huile sur toile, 55 x 66 cm par ÉmilePouget. (n puddleurs pourundessinpubliédans Clemenceau. MaximilienLuceutiliseces Gustave Geffroy,critiqued’art,amideJaurèset par lefaitquinesauraitêtrerécusée”selon du PartiOuvrierBelge.Ilréalise“unepropagande Verhaeren, membrecommeluidelaSectiond’art fortement” commel’écritlepoèteÉmile Meunier exprimel’homme“ensamasse, choses, n’estpasencorevenu.” collectionneurs etlesamateurscomprendrontces où lesgouvernements,ministères, violent etlehalètementdulabeur.Maistemps anatomie déforméeouexagéréeparl’exercice socle unouvrier,avecsoncostumespécial, instrument quelconque;ils’agitdeplantersurun méthodiquement, dontleprofilsetourneversun ne s’agitpasdefaireunefemmenue,oudrapée Mirbeau :“Quandonveutreprésenterletravail,il influe surlesformes,commeleremarqueOctave explique letorsenudesouvriers.Lethèmechoisi brouette. Lachaleur,évidemmentintense, loupe, l’acierenfusion,quivaêtredéposédansla représente icilespuddleursentraindesortirla décarburée etsetransformeenacier.Meunier métal. Provenantdufer,lafonteestainsi le mineraifonduaumoyend’unelonguebarrede puddleur estunouvriermétallurgiste,quibrasse artistes représententlemondedutravail.Le l’industrialisation et,bienplusqu’enFrance,ses La Belgiqueestprofondémenttransforméepar Bas-relief enbronze,50x49cm Localisation :niveaumédian,salle 1893 (1831-1905) : 12. ConstantinMeunier artistes belgescontemporains. l’exposition Bing,quirévélaaupublicfrançaisles fut achetéeparl’Étatfrançaisen1896àlasuitede 1918 –dusuffrageuniverselmasculin.Cettetoile de 1893lareconnaissance–partiellejusqu’en mouvement ouvrierquiobtientaprèslesémeutes syndicales, politiquesetcoopérativesdu marquées parunessordesorganisations o 47, avril1896),unjournalanarchisteanimé Puddleurs aufour 56 La Sociale , Lazare comparer avecceluiprésentépar attirant querépulsif,qu’ilestintéressantde espace mystérieux.Paysageferroviaire,aussi une âprepoésieàlatrivialitépoisseused’un des fumées,cettereprésentationdocksmêle lueurs diffusesfiltréesparlespanachesinformes les surfaceslissesetbrillantesréfléchissentdes machine industrielle.Danscettevienocturne,où semblent organiserseulslefonctionnementdela ferrées, feuxclignotants,trainsetbateaux locomotive apparaîtàpeine,tandisquevoies déshumanisé. Lasilhouettedumécaniciendansla dans unsiteindustrielapparemment pluvieuse, debrouillardetlumièreartificielle d’énergie. Waldenjouesurleseffetsdenuit métallurgiques, grandesconsommatrices autour duquelsesontdéveloppéesdesindustries Galles quiexportelahouilledesbassinsvoisinset Cardiff estlegrandportcharbonnierduPaysde Cardiff Duran enFrance.Ilaexposé1896ces Cet artisteaméricainaétél’élèvedeCarolus Localisation :niveaumédian,salle Les docksdeCardiff 13. LionelWalden(1861-1933): de Monet. qui donnentàvoirunpaysagefascinant. , 1894 La GareSaint- 58 Docks de Musée d’Orsay2002 graphisme etimpression: texte :GillesCandar Service culturel Musée d’Orsay 3 LionelWalden : 13. ConstantinMeunier : 12. 13 12 50 x49cm 127 x193cm Les docksdeCardiff Puddleurs aufour , 1894,huilesurtoile, , 1893,bas-reliefenbronze, inspiré d’unpassagedes tableau futexposéauSalonde1850.Lesujetétait modeste), grâceaudirecteurdesBeaux-Arts,ce salaire annueld’unfonctionnairederang Acheté 2000francsparl’État(l’équivalentdu entraîné unecriseprofondedumarchédel’art. économique etlarévolutionde1848avaient peignit était lui-mêmedansunesituationdifficilelorsqu’il Une jeunefilleavecsamères’asphyxiant Montpellier) quiestaussiintitulé sont visiblesauxmuséesdeBayonneet Il existeplusieursvariantesdecetableau(deux Localisation :rez-de-chaussée,galerieSeine Une famillemalheureuse 1. OctaveTassaërt(1800-1874): N. B.:lesœuvressontproposéesdansl’ordreduparcoursgénéralmusée • Lavisite:lesœuvres représentations d’artistes... Le mondeindustrielauXIX suicider augaz. tristes etsentimentauxdevaitlui-mêmese Salon de1850-1851.Tassaërtaffectionnalessujets écrit ThéophileGautierdanssoncompterendudu et lafaimarriveavecsonagoniehideuselente” est suggérée:“l’ouvragemanque,l’hiverfroid dernière étapedeleurdéchéancesociale.Lasuite retrouvées danscettemansardesouslestoits, Stevens…). Lesdeuxfemmessesontdonc d’Antigna, nombreux romans(cf. par lesmilieuxpopulaires,décritedansde sont alorsinéluctables,réalitéquotidiennevécue vraisemblablement mort.Lamisèreetlaruine la mère.L’homme,marietpère,estabsent, quelques détailscommelefauteuildanslequelgît L’ancienne aisancedelafamilleestsuggéréepar s’élançaient versleciel!” deux femmes,lumineusescommeâmes,qui fille sanglotait.-Àquelquetempsdelà,onvit dame regardaitl’imagedelaVierge.Etjeune toujours étédansledénuement!-Etlavieille jeune filleluidit:Ômamère!Vousn’avezpas un brasiersesmainspâlesettremblantes...-La froide demeure;-unevieillefemmeréchauffaità vent glacialfouettaitlavitredecetteétroiteet succès public:“Laneigecouvraitlestoits;un christianisme social,quiavaitconnuungrand Lamennais (1840),livrefondateurdu suggérée dansbiendestableauxréalistes( Une famillemalheureuse Ce qu’onappellelevagabondage L’Assommoir Paroles d’uncroyant en 1849.Lacrise Le Suicide , 1849 de Zola)ou . L’artiste L’Éclair de ou de elle aacquisauXVIII Seine estsonvéritablesujet.“Fleuvenational”, encore reçulagrandeconsécrationofficielle.La déjà sortidel’anonymat,maisqu’iln’avaitpas Renoir peignitcetableauà28ans,lorsqu’ilétait apogée avecleplanFreycinet(1878). comme moyendetransport,quiconnutson aujourd’hui oubliéeavecledéclindesvoiesd’eaux vapeur. Ilscorrespondentàuneréalité, fourneaux sidérurgiquesoudeslocomotivesà image pluspaisiblequeneleferaientdeshauts de larévolutionindustrielleetluidonnentune second Empire.Leschalandsmanifestentlaforce marquée parl’essorcommercialetindustrieldu donnent l’imaged’uneFrancedynamique, canaux, voirechemindeferchezMonet)qui liaisons etauxvoiesdecommunication(routes, Le paysageimpressionnistes’intéresseaux marche unpromeneur. modérés, telsquepouvaitlesdécouvrirdanssa humanisés, champs,cultures,rivièresetcoteaux représentèrent avecprédilectionlespaysages aux grandsarbres.Lesimpressionnistes des marines,etl’Angleterrevouéeauxprairies celui desroutesetmoulins,ducielnuageux l’Allemagne estlepaysdesforêts,laHollande Braudel, du paysagecontemporainfrançais(cf.Fernand Localisation :salle 1919) : 3. Pierre-AugusteRenoir(1841- du port. moderne, rendsensiblesl’animationetl’activité cause libertaire.Uneplongée,angledevue ailleurs, l’artisteestunsympathisantactifdela pas sapréoccupationprincipale,mêmesi,par industriel del’activitéportuaireDieppen’est dans unelettre)et,enfindecompte,lecaractère Pollet, parlapluie,lesoleil,lesfumées”,écrit-il poissonnerie, l’avant-port,leportDuquesne, esthétique (“mesmotifssonttrèsbeaux,la 1900, 1901et1902.Sonintérêtestd’abordd’ordre de Dieppe.IlséjourneàDieppependantlesétés la côte,PissarroestattiréparlesportsduHavreet impressionnistes. Monets’intéresseauxfalaisesde La Normandieestsouventreprésentéeparles une agglomérationdemaisons. port avecdescheminéesquifumentet,àgauche, À l’arrière-plan,versladroite,lesinstallationsdu barrière enboisetquelquespersonnages. charrette ainsiqu’unecabaneentouréed’une voitures. Aupremierplansontvisiblesune séparés parunpontsurlequelpassentdes Deux bassinsd’unetonalitébleusombresont Personnaz, léguéeen1937) Localisation :salle marée basse,soleil,matin Dieppe, bassinDuquesne, 2. CamillePissarro(1830-1903): L’Identité delaFrance Chalands surlaSeine 18 19 e , rez-de-chaussée (collection d’Antonin le statutd’élémentessentiel e siècle, ), alorsque , 1902 , 1869 .Pierre-AugusteRenoir : 3. CamillePissarro: 2. OctaveTassaërt: 1. 1 3 2 47 x64cm matin) 115 x76cm fiche de visite , 1902,huilesurtoile,54,5x65cm Une famillemalheureuse Dieppe, bassinDuquesne(maréebasse,soleil, Chalands surlaSeine , 1849,huilesurtoile, , 1869,huilesurtoile,