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Opuscolo 20-21 Dic.Pdf

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Opuscolo 20-21 Dic.Pdf Wolfgang Amadeus Mozart (Salisburgo 1756 – Vienna 1791) a l 1 6 a La Betulia liberata, Oratorio sacro in due parti per soli, coro ed orchestra, K 118 (K 74c) S Interpreti: Personaggi: i Roberto De Gennaro Crescenti Ozia, Principe di Betulia, tenore d Lorena Scarlata Rizzo Giuditta, Vedova di Manasse, mezzosoprano e Chiara Fiorani Amital, Nobile donna israelita, soprano t Alfonso Michele Ciulla Achior, Principe degli Ammoniti, basso o Serena Vitale Cabri, Capo del Popolo, soprano N Martina Mazzola Carmi, Capo del Popolo, soprano Ouverture - Allegro (re minore). Andante. Pre - PARte II: sto - 2 oboi, 2 fagotti, 4 corni, 2 trombe troppo mal corrisponde - Recitativo (Achior, PARte I: Ozia) Popoli di Betulia - Recitativo (Ozia) 10. Se Dio veder tu vuoi - Aria (Ozia) - Andante 1. D'ogni colpa la colpa maggiore - Aria (Ozia) (la maggiore) - 2 oboi, 2 corni, archi - Allegro aperto (si bemolle maggiore) - 2 Confuso io son - Recitativo (Achior, Ozia, oboi, 2 corni, archi Amital) e in che sperar? - Recitativo (Cabri, Amital) 11. Quel nocchier, che in gran procella - Aria 2. Ma qual virtù non cede - Aria (Cabri) - Mo - (Amital) - Allegro (si bemolle maggiore). An - derato (sol minore) - archi dante (sol minore). Allegro (si bemolle mag - Già le memorie antiche - Recitativo (Ozia, Ca - giore) - 2 oboi, 2 corni bri, Amital) Lungamente non dura - Recitativo (Ozia, Ami - 3. Non hai cor, se in mezzo a questi - Aria (Ami - tal, Choeur, Cabri, Giuditta, Achior) tal) - Allegro (mi bemolle maggiore). Andante Appena da Betulia partii - Recitativo (Giuditta, (do minore). Allegro (mi bemolle maggiore) Amital, Ozia) - archi - 2 oboi, 2 fagotti, 2 corni, archi Oh prodigo! Oh portento! - Recitativo (Ozia, e qual pace sperate - Recitativo (Ozia, Amital, Cabri, Achior, Giuditta, Amital) Coro) 12. Prigionier che fa ritorno - Aria (Giuditta) - 4. Pietà, se irato sei - Coro e preghiera (Ozia, Adagio (re maggiore). Andante (sol maggiore). Coro) - Adagio (do minore) - 2 oboi, 2 corni, Adagio (re maggiore) - 2 oboi, 2 corni, archi archi Giuditta, Ozia, popoli, amici - Recitativo Chi è costei - Recitativo (Cabri, Amital, Ozia) (Achior) Che ascolto, Ozia! - Recitativo (Giuditta) - An - 13. te solo adoro - Aria (Achior) - Andante (fa dante. Allegro. Andante - archi maggiore) - archi 5. Del pari infeconda - Aria (Giuditta) - Andante Di tua vittoria un glorioso effetto - Recitativo (fa maggiore) - 2 flauti, 2 corni, archi (Ozia, Amital) Signor, Carmi a te viene - Recitativo (Cabri, 14. Con troppa rea viltà - Aria (Amital) - Andante Amital, Ozia, Carmi, Achior) (mi maggiore). Adagio. Andante - archi 7. terribile d'aspetto - Aria (Achior) - Allegro Quanta cura hai di noi - Recitativo (Cabri, Car - (do maggiore) - 2 oboi, 2 corni, 2 trombe, mi, Ozia, Amital) archi 15. Quei moti, che senti - Aria (Carmi) - Allegro ti consola, Achior - Recitativo (Ozia, Cabri, (fa minore) - 2 oboi, 2 fagotti, 2 corni, archi Achior, Giuditta) Segnansi, o Carmi, i fuggitivi - Recitativo (Ozia, 8. Parto inerme, e non pavento - Aria (Giuditta) Amital, Cabri, Achior, Giuditta) - Allegro (sol maggiore). Adagio. Allegro - 2 16. Lodi al gran Dio - Coro (Giuditta, Coro) - An - oboi, 2 corni, archi dante (sol maggiore). Allegro (re maggiore) 9. Oh prodigio! oh stupor! - Coro (Coro) - Allegro - 2 oboi, 2 corni, archi (mi bemolle maggiore) - 2 oboi, 2 corni, archi Durata: 100' t 3 “A Padova abbiamo visto tutto ciò che è pos - ben due volte. Non si sa, infatti, se sia stato sibile vedere in un giorno, perché anche qui rappresentato l'oratorio di Mozart o se il Duca non ci hanno lasciatoin pace, dovendo Wol - abbia cambiato idea consultando un altro fgang suonare in due differenti posti. Ma ha compositore e, in particolar modo, il boemo anche ottenuto delle commissioni e deve scri - Josef Myslive ček o il padovano Giuseppe Ca - vere un oratorio per Padova che egli può legari. comporre se e quando gli si presenterà l'oc - Scritto su un vecchio libretto di Metastasio, casione". messo in musica nel 1734 da Georg von In questa lettera, indirizzata da Leopold Mo - Reutter figlio e ispirato al Libro di Giuditta zart alla moglie il 14 marzo 1771 da Vicenza, nel quale si narra della liberazione della città è contenuto il primo accenno all'incarico, af - di Betulia da parte dell'eroina biblica che re - fidato al quindicenne figlio,di comporre un cise il capo del condottiero assiro Oleferme oratorio che avrebbe dovuto essere eseguito il quale cingeva d'assedio la città giudaica, nella Quaresima del 1772. Reduce dal suc - l'oratorio è costituito, nella partitura originale cesso ottenuto con la sua opera Mitridate, pervenutaci, da quindici numeri musicali pre - re di Ponto alla prima rappresentazione il 26 ceduti da un'ouverture, nei quali appare evi - dicembre 1770 al teatro Regio Ducale di Mi - dente l'influenza di Johann Adolf Hasse per lano e felice per questa nuova commissione, alcuni aspetti melodici e armonici e per l'uso Mozart si mise subito a lavoro, come si evince del tema gregoriano del salmo In exituIsrael da una lettera del 19 luglio 1771 del padre de Aegypto nel coro conclusivo. Leopold al Conte Giovanni Luca Pallavicini, Nonostante la giovane età e le inevitabili in - nella quale si legge: fluenze di Hasse, la geniale personalità di "Nel frattempo mio figlio sta scrivendo un Mozart si rivela già nell' ouverture nella tonalità oratorio su libretto di Metastasio per Padova di re minore , che qui crea un'atmosfera di che è stato commissionato dal signor Don sinistra solennità, e nella scelta di usare lo Giuseppe Ximenes deiPrincipi d'Aragona. stesso tema nel primo e nel terzo tempo in Quando mi troverò a passare da Verona, modo da conferire ad essa una forte unità. manderò quest'oratorio a Padova per farne tra i brani più significativi si segnalano i tre le copie, e al nostro ritorno da Milano an - cori, dei quali il primo, di carattere omofonico dremo a Padova per sentirne le prove". e intriso di accenti di forte disperazione, è Questa lettera, nella quale Leopold manife - costituito da tre brevi interventi all'interno stava la sua intenzione di portare la partitura dell'assolo di Ozia, mentre il secondo, a con - dell'oratorio a Padova durante il loro secondo clusione della prima parte, rivela l'innato istin - viaggio italiano in occasione della rappresen - to teatrale di Mozart. Nell'ultimo coro, un tazione a Milano della festa teatrale Ascanio canto di lode a Dio da parte del popolo ebrai - in Alba commissionata al giovane Wolfgang co per l'avvenuta liberazione, appare il già dal governatore generale per i festeggiamenti citato tema gregoriano e degno di nota è, in - del matrimonio dell'arciduca Ferdinando Carlo fine, il recitativo di Giuditta Su l'empia cervice con Maria Beatrice d'este, costituisce, in ve - il colpo abbasso . Balzar mi sento il teschio rità, l'ultimo accenno a quest'oratorio del semivivo nel quale l'eroina narra l'uccisione quale non si conosce nemmeno se sia stato di Oloferne. l rappresentato nella città veneta dove quel - l'anno il libretto di Metastasio fu stampato Riccardo Viagrande 4 Ignazio Maria Schifani direttore, clavicembalista e organista La grande espressività sapientemente com - binata con una profonda conoscenza storico- stilistica del repertorio, ne fanno oggi uno dei più interessanti ed apprezzati interpreti nel pa - norama della musica antica. Nato a Palermo, si è dedicato allo studio e all’esecuzione della musica antica perfezionandosi in clavicembalo, organo storico e nella prassi del basso conti - nuo. Una vivace attività concertista lo ha por - tato a dirigere e a suonare per importanti as - sociazioni, istituzioni e festival di musica antica in europa, Stati Uniti e America del Sud: Amici della Musica, CIMS, CIDIM, Accademia Nazionale di S. Cecilia, RAI, Scuola di Musica di Fiesole, A. Scarlatti di Napoli, A. Il Verso di Palermo, Settimane Bach e Musica e poesia a S. Maurizio di Milano, Festival dei due Mondi di Spoleto, Accademia Filarmonica Romana, Maggio Musicale Fiorentino, Carnegie Hall e Lincoln Center di New York, Bayerischer Rundfunk, Philharmonie Berlin, Wiener Konzerthaus, fra i Festival: Scarlatti di Palermo, erice, Monreale, Cremona, Siena, Barcellona, Santiago de Compostela, Lisbona, Fribourg, Parigi, Chaise Dieu, Pontoise, Beaune, Alençon, Saint-Michel, Ambronay, Kraków, Bruges, Utrecht, Bruxelles, Metz, Potsdam, edinburgh, Guanajuato, Città del Messico... nonché per prestigiosi enti lirici quali la Scala di Milano, il teatro Massimo di Palermo, il teatro San Carlo di Napoli, il teatro Comunale di Bologna, il teatro Regio di torino, l’Opéra di Parigi, l’Oper Frankfurt, il teatro Real di Madrid, l’Opéra National du Rhin di Strasburgo, il teatro La Monnaie di Bruxelles, l’Opéra National de Bordeaux, Den Norske Opera di Oslo, il teatro Liceo di Salamanca, il teatro Arriaga di Bilbao, il teatro Alighieri di Ravenna, il teatro Valli di Reggio emilia, il teatro Rossini di Lugo, il teatro Ponchielli di Cremona, il teatro Politeama di Lecce ed il teatro Rendano di Cosenza. Ha collaborato con diversi ensembles di musica antica tra i quali la Cappella della Pietà de’turchini diretta da Antonio Florio e l’ensemble elyma di Ginevra diretto da Gabriel Garrido e con importanti formazioni orchestrali tra cui l’Orchestra del teatro Massimo di Palermo, l’Orchestra del teatro Comunale di Bologna, l’Orchestra del teatro San Carlo di Napoli, l’Orchestra Sinfonica Siciliana, l’Orchestra Sinfonica dell’emilia- Romagna ”Arturo toscanini”, la Frankfurter MuseumsOrchester, l’Orchestra del teatro Real di Madrid, la Münchner RundfunkOrchester, l’Orchestre National Bordeaux Aquitaine, la Den Norske Opera Orkester e l’Orchestre symphonique de Mulhouse. Collabora stabilmente dal 1994 con lo Studio di Musica Antica A. Il Verso di Palermo e dal 1998 con Concerto Italiano diretto da R. Alessandrini, anche in qualità di suo assistente in diverse produzioni teatrali. tra le produzioni discografiche, per le case francesi Opus 111 e K 617, ricordiamo il Vespro, l’Orfeo, Il Ritorno di Ulisse in Patria e L’Incoronazione di Poppea di Monteverdi, lo Stellario di Rubino, il Vespro di Provenzale, il Giudizio universale di Cavalli e Il trionfo del tempo e del Disinganno di Haendel, l’Olimpiade, i Vespri per l’Assunzione e i due Gloria di Vivaldi.
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