DOCSLIB.ORG

Elenco Opere Da Dahl a Munch. Romanticismo, Realismo E Simbolismo Nella Pittura Di Paesaggio Norvegese

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Elenco Opere Da Dahl a Munch. Romanticismo, Realismo E Simbolismo Nella Pittura Di Paesaggio Norvegese Elenco opere Da Dahl a Munch. Romanticismo, realismo e simbolismo nella pittura di paesaggio norvegese I. Romanticismo 1. Johan Christian Dahl Veduta da Pimonte nei pressi di Castellamare di Stabia, 1820 Olio su tela, cm 44 x 73,5 Firmato e datato in basso a sinistra: “JDahl d. 4-5 Septbr 1820” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 766 2. Johan Christian Dahl Caserma a Pizzofalcone nei pressi di Napoli, 1820 Olio su carta applicata su tela, cm 29,5 x 44 Firmato e datato in basso a destra: “JDahl Neapel d. 27 Decbr. 1820” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 773 3. Johan Christian Dahl Litorale nei pressi di Posillipo, 1821 Olio su carta applicata su tela, cm 23,5 x 35 Firmato e datato in basso a sinistra: “JDahl d. 14 Janr. 1821. Neapel” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 372 4. Johan Christian Dahl Inverno nel fiordo di Sogn, 1827 Olio su tela, 61,5 x 75,5 Firmato e datato in basso a destra: “JDahl Febr 1827.” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 3138 5. Johan Christian Dahl Velieri presso la costa di Bergen, 1827 Olio su tela, cm 45 x 68,5 Firmato e datato in basso a destra: “Dahl 1827”. Firenze, Appartamenti Reali di Palazzo Pitti, inv.OdA 1911 nr. 854. 6. Johan Christian Dahl La fattoria Miland nella valle di Vestfiordallen, 1829 Olio su tela, cm 45 x 68,5 Firmato e datato in basso a destra: “Dahl 1829” Firenze, Appartamenti Reali di Palazzo Pitti, inv.OdA 1911 nr. 853 7. Johan Christian Dahl Naufragio sulla costa norvegese, 1832 Olio su tela, cm 71,5 x 111 Firmato e datato in basso a sinistra: “JDahl 1832” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 1626 8. Johan Christian Dahl Veduta dal monte Lyshornet, 1836 Olio su tela, cm 41 x 50,5 Firmato e datato in basso a destra: “JDahl 1836” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 1062 9. Johan Christian Dahl Studio di foresta d’autunno a Maxen nei pressi di Dresda, 1838 Olio su carta applicata su cartone, cm 31,5 x 37 Firmato e datato in basso a destra: “d. 7. Septbr. 1838 JDahl” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 426-37 10. Johan Christian Dahl Le rapide inferiori del Trollhättan nella Svezia meridionale, 1853 Olio su tela, cm 50,5 x 58,5 Firmato e datato in basso a destra: “JDahl 1853” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 414 11. Johan Christian Dahl Quercia nella neve sul fiume Elba, 1853 Olio su tela, cm 62,5 x 91,5 Firmato e datato in basso a destra: “JDahl 1853” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 209 12. Jacob Mathias Calmeyer (copia da J.C. Dahl) Il Vesuvio in eruzione, c. 1830 Olio su tela, cm 93 x 138 Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 1552 13. Thomas Fearnley Studio di rocce a Capri, 11 settembre 1833, 1833 Olio su carta applicata su tela, cm 36,5 x 52 Firmato e datato su una roccia in basso a destra: “Capri 11 t Sept 33 TF” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 3588 14. Thomas Fearnley Marina a Capri, 13 settembre 1833, 1833 Olio su carta applicata su cartone applicato su tela, cm 36 x 52 Firmato e datato in basso a sinistra: “Capri 13 t Sept 33 TF” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 1588 15. Thomas Fearnley Caccia all’anatra una mattina d’autunno a Königsee nei pressi di Salisburgo, 1835 Olio su tela, cm 89 x 74,5 Firmato e datato in basso a sinistra: “Th. Fearnley. pxt. Roma 1835” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 4422 16. Thomas Fearnley Studio di foresta dalla regione di Romsdal, 1836 Olio su carta applicata su tela, cm 24,5 x 30,5 Firmato e datato in basso a destra: “Romsdal 25 Aug. 36 TF” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 1309 17. Thomas Fearnley Il ghiacciaio di Grindelwald in Svizzera, c. 1837 Olio su tela, cm 31 x 40,5 Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 611 18. Thomas Fearnley Alba nelle Alpi di Wengern in Svizzera, 1838 Olio su tela, cm 87 x 114 Firmato e datato in basso: “TFearnley 1838” Oslo, Nasjonalgalleriet, in deposito da Collezione privata 19. Thomas Fearnley Il monte Jordalsnuten nella regione di Sogn, 1839 Olio su carta applicata su cartone, cm 21 x 29 Firmato e datato in basso a sinistra: “TF 1839” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 00804 20. Peder Balke Paesaggio costiero, c. 1860-1870 Olio su carta applicata su tavola, cm 34 x 52 Firmato in basso a destra: “Balke” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 1322 21. Peder Balke Paesaggio costiero con fiordo, c. 1860-1870 Olio su tela, cm 43 x 57 Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 2301 22. Peder Balke Il monte Stetind nella nebbia, 1864 Olio su tela, cm 71 x 58 Firmato e datato in basso a destra: “Balke 1864” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 3335 23. Knud Baade Paesaggio costiero al chiaro di luna, 1851 Olio su tela, cm 72 x 66 Firmato e datato in basso a sinistra: “Kbaade 1851” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 4440 II. Tardo Romanticismo e cultura nazionale 24. Hans Gude Monti norvegesi all’alba, 1854 Olio su tela, cm 100 x 163 Firmato e datato in basso a sinistra: “HFGude 1854” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 4186 25. Hans Gude Monti norvegesi, 1857 Olio su tela, cm 79 x 106 Firmato e datato in basso a sinistra: “HFGude 1857” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 212 26. Hans Gude e Adolph Tidemand Pesca con la fiocina, 1851 Olio su tela, cm 115 x 159 Firmato e datato in basso a destra: “Adolph Tidemand & Hans Gude/ Df. 1851” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 4309 27. August Herman Cappelen Foresta morente, 1852 Olio su tela, cm 130,5 x 164 Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 200 28. Joachim Frich Paesaggio della regione di Telemark, 1852 Olio su tela, cm 93 x 136 Firmato e datato in basso a sinistra: “Frich 1852” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 194 29. Erik Bodom Paesaggio costiero con menhir e relitto, 1878 Olio su tela, cm 79,5 x 110 Firmato e datato in basso a destra: “E Bodom 1878” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 1595 30. Olaf Isaachsen Frati in un paesaggio serale, 1884 Olio su tela, cm 52 x 66 Firmato e datato in basso a sinistra: “18 OWI 84” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 666 31. Ludvig Munthe Interno di bosco nella neve 1870, Olio su tela, cm 55 x 81 Firmato e datato in basso a destra: “L. Munthe. 1870” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 3180 III. Realismo 32. Amaldus Nielsen Ænes presso il fiordo di Hardanger, 1886 Olio su tela, cm 128,5 x 199 Firmato e datato in basso a sinistra: “Amaldus Nielsen. 1886” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 323 33. Amaldus Nielsen La casa del pescatore a Vecchia Hellesund, 1895 Olio su tela applicata su cartone, cm 48,5 x 71 Firmato e datato in basso a sinistra: “Amaldus Nielsen.1895” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 620 34. Otto Sinding Veduta di Reine nelle isole Lofoten, 1883 Olio su tela, cm 104 x 155 Firmato e datato in basso a sinistra: “Otto Sinding München 1883” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 318 35. Kitty Lange Kielland Studio da Kvianes a Ogna nei pressi di Jæren, 1878 Olio su tela applicata su cartone, cm 40 x 59 Firmato e datato in basso a destra:”KLK 78” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 528d 36. Kitty Lange Kielland Studio dalla spiaggia a Ogna nei pressi di Jæren, 1878 Olio su carta applicata su cartone, cm 40 x 65,5 Firmato e datato in basso a sinistra: “KLK 78” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 975 37. Kitty Lange Kielland Torbiera nella pianura di Jæren, 1882 Olio su tela applicata su tavola, cm 78 x 66 Firmato e datato in basso a sinistra: “Kitty L. Kielland. Thime 1882” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 521 38. Kitty Lange Kielland Notte d’estate, 1886 Olio su carta applicata su tela, cm 38 x 46,5 Firmato in basso a destra: “Kitty L. Kielland” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 3649 39. Harriet Backer Paesaggio da Bærum nei pressi di Oslo, 1890 Olio su tela, cm 28 x 43,5 Firmato e datato in basso a destra: “Harriet Backer Bærum 1890” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 4294 40. Harriet Backer Autunno a Strålesjøhaugen nella regione di Østerdalen, 1894 Olio su tela, cm 76,5 x 112 Firmato e datato in basso a sinistra: “ Harriet Backer Lille-Elvedal 94.” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 1035 41. Frits Thaulow Inverno, 1886 Olio su tela, cm 62 x 100 Firmato e datato in basso a destra: “Frits Thaulow 1886” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 3175 42. Frits Thaulow Mezzanotte ad Amiens, c. 1897 Olio su tela, cm 73 x 92 Firmato in basso a destra: “Frits Thaulow” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 483 43. Frits Thaulow Canale a Volendam in Olanda, 1906 Olio su tela, cm 46 x 55,5 Firmato in basso a destra: “F.T.” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 735 44. Gerhard Munthe Ruscello a Øylo nella regione di Valdres, 1879 Olio su tela, 47,5 x 58 Firmato e datato in basso a destra: “G. Munthe 79” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 832 45. Gerhard Munthe Foresta di betulle in autunno, 1880 Olio su tela applicata su cartone, cm 47 x 64,5 Firmato e datato in basso a destra: “G. Munthe 80 Alfheim” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 831 46. Gerhard Munthe Sera a Eggedal nella regione di Buskerud, 1888 Olio su tela, cm 94 x 71 Firmato e datato in basso a sinistra: “ Gerh. Munthe. Eggedal 1888” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 643 47. Gerhard Munthe Il fiume Driva nella regione di Trøndelag, 1895 Olio su tela, cm 97 x 66 Firmato e datato in basso a sinistra: “«Driva» G. Munthe. 1895” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG. 838 48. Eilif Peterssen Notte d’estate nell’isola di Sandø, 1884 Olio su tela, cm 54 x 66,5 Firmato e datato in basso a destra: “Eilif P 84” Iscrizione in basso a sinistra: “Sandö 10 AFTEN [sera]” Oslo, Nasjonalgalleriet, NG.
Load more

Recommended publications
  • Nasjonalmuseet Årsmelding 2010
    N A S JON A NASJOnaLMUSEET LMUSEET ÅRSMELDING 2010 ÅRSMELDING 2010 1 NASJONALMUSEET ÅRSMELDING 2010 2 INNHOLD DIREKTØRENS FORORD 4 1 UTSTILLINGER 6 2 FORMIDLING 26 3 BIBLIOTEK OG ARKIV 32 4 SAMLINGENE 34 5 FORSKNING OG UTVIKLING 45 6 KOMMUNIKASJON 48 7 FORRETNINGSDRIFT 50 8 ORGANISASJON 52 9 SIKKERHET 53 10 MUNCH 2013 54 11 VESTBANEN 56 12 NASJONALMUSEETS STØTTESPILLERE 58 13 STYRETS ÅRSBERETNING 59 14 ÅRSREGNSKAP 64 15 ENGLISH SUMMARY 75 16 (1) Nasjonalmuseets direktør Audun Eckhoff (2–4) Fra strategiseminar for Nasjonalmuseets 1 DIREKTØRENS ledergruppe 2 1 FORORD 3 4 asjonalmuseet kan se tilbake på Beslutningen om at prosjektet forum ar- Museet kjøpte kunst for nesten 10 mil- N2010 som et fremgangsrikt år på tis, ved arkitektfirmaet Kleihues + Schu- lioner kroner i 2010 innenfor de ulike de fleste områder. Museet er på vei til werk, skal bli nytt nasjonalmuseum på gjenstandsområdene. Dette var en bety- å bli en velfungerende organisasjon, Vestbanen var utvilsomt den største delig økning fra året før. Hovedvekten lå godt egnet til å utføre sine oppgaver og enkeltbegivenheten for Nasjonalmuseet på det norske materialet, men omfattet forpliktelser. Virksomheten er preget i 2010. Avgjørelsen bekrefter konklu- også enkelte utenlandske nøkkelverk. både av det lange blikket fremover og de sjonen til arkitektonkurransens jury, Museets arbeid med gjennomgang og daglige gjøremålene. ledet av museets styreleder Svein Aaser, forvaltning av de eksisterende samlin- og der styremedlem Kerstin Barup og gene gjorde også betydelige fremskritt Museet vedtok høsten 2009 en ny or- undertegnende også deltok. Dermed er i 2010. ganisasjonsstruktur, der det ble lagt et konkret startskudd gått for den vik- større vekt på museets kunstfaglige tigste saken for museet, og sikkert også Nasjonalmuseet hadde i året som gikk oppgaver, og der museets landsdek- for norsk kunstliv, på svært lang tid.
    [Show full text]
  • Blaa-Hawaii-2020-1
    Den Blaa Hawaii MEDLEMSBLAD FOR STAVANGER FILATELIST-KLUB * JANUAR 2020 1 Ett år å huske Godt nytt år og velkommen til et nytt frimerkeår! Årets høydepunkt var da Stavanger Filatelist-Klub mottok et synlig bevis på at FEPA utpekte oss som «- the best Euro- pean Philatelic Club of the year 2018». Gratulerer med dagen til oss alle som deltar på klubbens mø- ter med engasjement og interesse for frimerkesamleriets mange fasetter. Antall fremmøtte på møtene har hatt en gledelig stigning også dette året. Klubben har også dette året fått nye medlemmer. Dessverre har også, i år, flere av klubbens høyt verd- satte medlemmer gått bort. Det er en utfordring å rekruttere nye medlemmer, annonsen i dagens blad er en henvendelse til frimerke- og postkort- samlere som inviteres til SFK’s møter. Annonsen rykkes inn i Mortepumpen i vårens utgave. I NorStamps frimerkebutikk på Bystasjonen i Sandnes vil det ligge blad til interesserte. Har du interesserte bekjente, send meg en epost med deres adresse, og de får Den Blaa Hawaii tilsendt. Styret i Stavanger: Filatelist-Klub: Erik Chr. Martens (leder), Karl Kalvik (nestleder/kasserer), Gjert Bergesen (sekretær), Eirik Ovesen, Bernt Tjensvold. Varamedlemmer: Siri Hodne, Kåre Skjæveland Den Blaa Hawaii Redaktør: Erik Chr. Martens [email protected] Medlemsblad utgitt av Stavanger Filatelist-Klub. Org.nr. 984 102 062, Bank 3201 13 84 349, Vipps 10 4869 Den Blaa Hawaii 2 VÅRENS MØTER 2020 VÆR OPPMERKSOM PÅ AT MØTEDAGENE I JANUAR OG MARS ER FØRSTE OG TREDJE TIRSDAG For de øvrige månedene andre og fjerde tirsdag Januar 7. M a r s 3.
    [Show full text]
  • Danmarks Kunstbibliotek the Danish National Art Library
    Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst www.kunstbib.dk For information on copyright and user rights, please consult www.kunstbib.dk D 53.683 The Ehrich Galleries GDlö ilaøtrrø” (Exclusively) Danmarks Kunstbibliotek Examples French SpanS^^ Flemish Dutch PAINTINGS 463 and 465 Fifth Avenue At Fortieth Street N E W YO R K C IT Y Special Attention Given to the Expertising, Restoration and Framing o f “ (®li fHastrrii” EXHIBITION of CONTEMPORARY SCANDINAVIAN ART Held under the auspices of the AMERICAN-SCANDINAVIAN SOCIETY Introduction and Biographical Notes By CHRISTIAN BRINTON With the collaboration of Director KARL MADSEN Director JENS THUS, and CARL G. LAURIN The American Art Galleries New York December tenth to twenty-fifth inclusive 1912 SCANDINAVIAN ART EXHIBITION Under the Gracious Patronage of HIS MAJESTY GUSTAV V King of Sweden HIS MAJESTY CHRISTIAN X Copyright, 1912 King of Denmark By Christian Brinton [ First Impression HIS MAJESTY HAAKON VII 6,000 Copies King of Norway Held by the American-Scandinavian Society t 1912-1913 in NEW YORK, BUFFALO, TOLEDO, CHICAGO, AND BOSTON Redfield Brothers, Inc. New York INTRODUCTORY NOTE h e A m e r i c a n -Scandinavian So c ie t y was estab­ T lished primarily to cultivate closer relations be­ tween the people of the United States of America and the leading Scandinavian countries, to strengthen the bonds between Scandinavian Americans, and to advance the know­ ledge of Scandinavian culture among the American pub­ lic, particularly among the descendants of Scandinavians.
    [Show full text]
  • Becoming Edvard Munch: Influence, Anxiety, and Myth
    Janet Whitmore exhibition review of Becoming Edvard Munch: Influence, Anxiety, and Myth Nineteenth-Century Art Worldwide 8, no. 2 (Autumn 2009) Citation: Janet Whitmore, exhibition review of “Becoming Edvard Munch: Influence, Anxiety, and Myth,” Nineteenth-Century Art Worldwide 8, no. 2 (Autumn 2009), http://www.19thc- artworldwide.org/autumn09/becoming-edvard-munch-influence-anxiety-and-myth. Published by: Association of Historians of Nineteenth-Century Art. Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. Whitmore: Becoming Edvard Munch: Influence, Anxiety, and Myth Nineteenth-Century Art Worldwide 8, no. 2 (Autumn 2009) Becoming Edvard Munch, Influence, Anxiety and Myth The Art Institute of Chicago 14 February-26 April 2009 Catalogue: Becoming Edvard Munch, Influence, Anxiety and Myth Jay A. Clarke New Haven and London: Yale University Press, 2009. 232 pages; 245 color and 48 b/w illus; chronology, checklist of exhibition; bibliography; index of works. $50.00 ISBN: 978-0-300-11950-3 We all know the script: unstable artistic personality suffers through self-destructive life while producing tormented, but brilliant, artwork. It is the stuff of La Bohème, Lust for Life, and endless biographies of [pick one] Vincent van Gogh, Paul Gauguin, Henri de Toulouse-Lautrec, Frida Kahlo, Jackson Pollack, Andy Warhol, etc., etc., etc. The cliché of the romantic suffering artist has become a signature trope of western art history as well as popular culture.
    [Show full text]
  • Indledning Inledning
    Indledning Inledning Skagen, som er Danmarks nordligste punkt, Skagen, som är Danmarks nordligaste punkt, har gennem årene tiltrukket mange kunstnere har genom åren dragit till sig många konstnä - på grund af de særlige lysforhold og de male - rer på grund av de säregna ljusforhållandena riske motiver i landskab og befolkning. I årene och de malerimässiga motiven i landskap och fra ca. 1875-1920 var her en ganske særlig pro - befolkning. Ungefär kring 1875-1920 fanns här duktiv og dygtig 'Kunstnerkoloni' og mange en helt enastående produktiv och duktig af disse malere er stadig populære og kendt konstnärskoloni, och många av de målare som verden over. ingick i den är fortfarande omtyckta och I Skagen fandt de mange malere og for - kända i hela varlden. fat tere, trods fælles motivkreds og inspiration, I Skagen finner de många målarna och hver sin stil og kolorit og skildrede forskellige for fattarna, trots gemensam motivkrets och nuancer af det farverige liv i det lille lokal- inspiration, var sin stil och kolorit. De skildrar samfund. Kunstnerkolonien blev en base med olika nyanser i det färgstarka livet bland orts - et fælles grundlag i arbejdet og diskussion- befolkningen och i konstnärskolonin, som blir erne om de nye strømninger indenfor kunst en gemensam grund för arbete och diskussio - og politik. Særligt gjorde impressionisterne – en ner med utgangspunkt från de nya ström ning - gruppe franske malere: Monet, Degas, Renoir, arna inom konsten och politiken. I synner het Sisley, Pissaro m.fl. et stort indtryk på bl.a. gör impressionisterna – en grupp franska må - Krøyer og Tuxen. Disse franskmænd gik imod lare: Monet, Degas, Renoir, Sisley, Pissarro det officielle kunstsyn og viste helt nye udtryk med flera, som opponerar sig mot den offici - både i motiver og farveanvendelse.
    [Show full text]
  • Femmes Artistes-Peintres À Travers Les Siècles Tome 2
    Christine Huguenin FEMMES ARTISTES PEINTRES À TRAVERS LES SIÈCLES Tome 2 : 19e et 20e siècle 2014 édité par les Bourlapapey, bibliothèque numérique romande www.ebooks-bnr.com Table des matières XIXe SIÈCLE ..................................................... 3 Kitty LANGE KIELLAND 1843 – 1914......... 3 Laura Theresa ALMA-TADEMA 1852 – 1909 ............................................................... 17 Louise Catherine BRESLAU 1856 – 1927 .. 26 XXe SIÈCLE .................................................... 62 Anna Mary ROBERTSON dite Grandma Moses 1860 – 1961 ...................................... 62 Romaine BROOKS 1874 – 1970 .................. 77 Sonia DELAUNAY 1885 – 1979 ................ 102 Georgia O’KEEFFE 1887 – 1986 ............... 129 Table des Illustrations. .................................. 162 Ce livre numérique ........................................ 165 XIXe SIÈCLE Kitty LANGE KIELLAND 1843 – 1914 Le 8 octobre 1843, dans la petite ville portuaire de Stavanger en Norvège, naît Christine Lange Kielland. Elle est la fille de Christiane Janna Lange Kielland (1820-1862) et de Jens Zetlitz Kielland (1816-1881), descendant d’une longue lignée de commerçants de la ville. Ce dernier après avoir été consul de Norvège au Portugal, reprendra l’entreprise familiale. Par la suite son – 3 – père vendra sa société, Jacob Kielland and Son, ce qui lui permettra de vivre de ses rentes, et mettra Kitty à l’abri du besoin pour le restant de sa vie. Kitty grandit au milieu d’une fratrie de huit en- fants, composée de cinq garçons et de trois filles. Sa famille, d’un milieu aisé, montre un grand in- térêt pour l’art, la musique et la littérature. D’ailleurs, l’un de ses frères cadets, Alexander Kielland (1849-1906), deviendra l’un des plus grands auteurs de la littérature norvégienne. Kitty entretiendra avec lui des liens très proches. Kitty n’a que dix-neuf ans, en 1862, quand sa mère décède prématurément.
    [Show full text]
  • Og Saa Kommer Vi Til Brevskriveren Selv, Jo Tak Hun Har Det Upaaklageligt»
    «Og saa kommer vi til brevskriveren selv, jo tak hun har det upaaklageligt» Kitty Kiellands brev til Dagmar Skavlan, Eilif Peterssen og Arne Garborg Sofie Steensnæs Engedal NOR4395 Masteroppgave i nordisk, særlig norsk, litteraturvitenskap Institutt for lingvistiske og nordiske studier Det humanistiske fakultet UNIVERSITETET I OSLO Vår 2019 II «Og saa kommer vi til brevskriveren selv, jo tak hun har det upaaklageligt» Kitty Kiellands brev til Dagmar Skavlan, Eilif Peterssen og Arne Garborg Sofie Steensnæs Engedal Selvportrett 1887 Kitty L. Kielland/Eier: Nasjonalmuseet III IV © Sofie Steensnæs Engedal 2019 «Og saa kommer vi til brevskriveren selv, jo tak hun har det upaaklageligt». Kitty Kiellands brev til Dagmar Skavlan, Eilif Peterssen og Arne Garborg Sofie Steensnæs Engedal http://www.duo.uio.no Trykk: Reprosentralen, Universitetet i Oslo V VI VII Sammendrag Kitty Lange Kielland (1843–1914) var både en engasjert samfunnsdebattant og den første store norske kvinnelige landskapsmaleren. I denne masteroppgaven foretar jeg en tematisk analyse av brevene hennes til Dagmar Skavlan, Eilif Peterssen og Arne Garborg, ved å se på hvordan hun skriver om kropp, helse, sosialt liv, kunstarbeidet, vær, geografi, kvinnesaken og selve brevskrivingen. Den russiske litteraturviteren og filosofen Mikhail Bakhtin hevdet at ingen ytringer står isolerte, og dette kommer til syne i analysen min, som viser at hun er en svært selvbevisst brevskriver som forholder seg ulikt til de tre mottakerne og skriver forskjellig til søsteren, maleren og forfatteren. Ved å ta utgangspunkt i disse brevene viser jeg en større bredde hos Kitty Kielland som brevskriver enn det jeg mener har blitt lagt frem før. Til tross for å ha vært fremtredende på flere arenaer finner jeg at Kitty Kielland til stadighet i ettertidens fremstillinger blir satt i relasjon til menn, med spesielt en interesse for å grave i kjærlighetslivet hennes.
    [Show full text]
  • World's Columbian Exposition, 1893 : Official Catalogue. Part X
    > * * ■ . * * • / Official Catalogue /» OF EXHIBITS^ W ORIsD’S COLUMBIAN Exposition Department K. FlNB f\RTS» Chicago W. B. GONKEY COMPANY, PUBLISHERS TO THE EXPOSITION (A 1893 606 9 4 * f , i World’s Columbian Exposition 1893 ♦ OFFICIAL CATALOGUE Pf\RT X. ART GALLERIES and ANNEXES Department K. FINE ARTS Painting, Sculpture, Architecture,, DE.GORATION HALSEY G. IV&S, Chief » —— . .. • • • - ^ Edited by The Department of Publicity and Promotion M. P. HANDY, Chief CHICAGO: W. B. CONKEY COMPANY, PUBLISHERS TO THE World's Columbian exposition, 1693. 4 Entered according to Act of Congress in the year A. D. 1893, in the office of Librarian of Congress at Washington, D. C., by The World’s Columbian Exposition, For the exclusive use of W. B. Conkey Company, Chicago. This Catalogue presents the lists of exhibitors and exhibits as they were installed or accepted for installation, according to information filed with the editor of the Catalogue at the time of going to press. Additional entries, withdrawals, or changes in location of exhibits, will be noted in a subsequent edition. W. B. CONKEY COMPANY PRINTERS AND BINDERS CHICAGO. DEPARTMENT OF FINE ARTS. (K> HALSEY C. IVES, CHIEF. CHARLES M. KURTZ, ASSISTANT CHIEF. SARA T. HALLOWELL, ASSISTANT. LOUIS J. MILLET, SUPERINTENDENT OF ARCHITECTURAL AND DECORATIVE EXHIBITS GEORGE CORLISS, SUPERINTENDENT OF GALLERIES. I 6 DEPARTMENT K.—FINE ARTS. GROUP 143.—ENGRAVINGS AND ETCHINGS; PRINTS. FOR ETCHINGS NEW YORK. Carleton T. Chapman. C. F. W. Mielatz. Samuel Colman. C. A. Platt. James D. Smillie. PHILADELPHIA. Hermann Faber. Max Rosenthal. Bernhard Uhle. BOSTON. W. B. Closson. S. R. Koehler. Charles A.
    [Show full text]
  • ZACKS-DISSERTATION.Pdf (2.094Mb)
    Copyright by Aaron Shanohn Zacks 2012 The Dissertation Committee for Aaron Shanohn Zacks Certifies that this is the approved version of the following dissertation: Publishing Short Stories: British Modernist Fiction and the Literary Marketplace Committee: Michael Winship, Supervisor Mia Carter Alan Friedman Wayne Lesser Ira Nadel Publishing Short Stories: British Modernist Fiction and the Literary Marketplace by Aaron Shanohn Zacks, B.A.; M.A. Dissertation Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy The University of Texas at Austin August 2012 Acknowledgements I would not have completed this project without the professional and personal support of many people. Michael Winship proved a challenging and supportive Director who knew when to push, when to lay off, and, in my weaker moments, when all I needed was a little encouragement. A compliment from Michael means a great deal, and I will always remember mine. I have truly enjoyed sharing this experience with him and hope we will stay in touch. I am thankful to Alan Friedman and Mia Carter, who offered valuable comments on drafts of the dissertation as well as work I produced throughout my time in graduate school. I owe special thanks to Wayne Lesser, who supported me in a variety of ways in his role as Graduate Adviser and stepped in as a member of my committee to ensure that I could defend in Summer 2012. My debt to Ira Nadel goes back farther than to the rest of my committee, as he advised me when I was applying to graduate schools in 2002.
    [Show full text]
  • Newsletter-November-2018
    INTERNATIONAL FORUM OSLO, NORWAY November NEWSLETTER 11/2018 2 Forum Diary 3 President’s Page 4 From the Board 5 Coming Events 9 Reports 17 Around Oslo Number 437 1 INTERNATIONAL FORUM P.O. Box 1505 Vika, 0117 Oslo, Norway Org.nr. 994 566 806 Visiting address Arbins gt. 2, Victoria Passasjen, 5th floor Telephone 22 83 62 90 Office email [email protected] Office hours Monday, Tuesday and Thursday 10 – 12 Office Administrator Dorota Steensland Office Team Lydia Afolabi, Lillan Akcora, Kirsten Wensell, Anne-Sofie Trosdahl-Oraug Board 2018 – 2019 Sally Bergan (President), Anita Pratap, Anne-Grethe Skagestad, Soo Lan Høegh Henrichsen, Heidi von Weltzien Høivik Treasurer Anne-Lise Fasteland Auditor Verena Krienke Website www.iforum.no Forum Diary DATE EVENT TIME PAGE November 28 Forum Singers: Christmas Concert 18:00 6 December 3 Christmas Meeting: A Christmas Carol 18:45 5 2019 February 12 40th Anniversary Celebration 18:00 4 2 From the President Dear Members, It’s November, and no, I am not going to regale you with another childhood memory of roasted turkey and pumpkin pie. My thoughts this time turn to the month of November itself, the most underrated month of the year. What do you mean by that, you say? Well, many people have told me time and again that they want to travel somewhere; to get away from the dreary, encroaching darkness of November; to get just a little more sun before winter sets in – which, I guess, is understandable. Nevertheless, November has a lot to offer if you just stay put.
    [Show full text]
  • The Lesbian Paintbrush
    The Lesbian Paintbrush Essay by writer and visual artist Jane Eaton Hamilton, Canada I’ve been studying art in Paris museums further to my certificate work in painting from Emily Carr University in Vancouver, BC, Canada. I have investigated the collections at the Musée d’Orsay, Musée Marmottan Monet, Musée de Montmartre, Centre Pompidou and the Palais de Chaigall (Art Deco exhibit). The art in the galleries, particularly the art from 1850-1950, is almost without exception male. I have been chasing down information and further artworks of women artists as I discover them – Lucy Bason, Henrietta Shore, Marie Bashkirtseff, Anna Boch, Rosa Bonheur, Anna Klumke, Olga Boznaska, Marie Bracquemond, Mary Cassatt, Camille Claudel, Marie Ellenrieder, Kate Greenaway, Kitty Lange Kielland, Edmonia Lewis, Constance Mayer, Victorine Meurent, Berthe Morisot, Eva Gonzales, Suzanne Valadon, Romaine Brookes, Enid Yandell, Wilhelmina Weber Furlong, Marie-Denise Villers, Jeanne Elizabeth Claudette, to name a few. Heterosexual women see (heterosexual figurative) art differently than do men. Their gaze cannot help but encompass what they know of being female, the experience of being gazed upon–the model’s body and heart. Thus, for instance, to view a Picasso cubism painting that has deconstructed a woman asks more of a female viewer than it does of the male, and this fact is entirely ignored by museums. What does it mean to a woman viewer that her torso has come off, her teeth are jagged, her body bony (Seated Bather 1930)? Did the painter despise his model, and if he did (likely since they were at the time breaking up), what does it mean for a female viewer to respond to the image—to admire it as a piece of art, to be scintillated by its shapes, aroused by it, moved by it, to love it? It is not a simple act to engage with male figurative art as a female, but a freighted and uneasy experience.
    [Show full text]
  • Theodor Kittelsen: the People's Artist
    The People’s Artist He may not have created the trolls, but he showed us what they looked like. By Mark Littlefield A detail of Kittelsen’s oil painting of Ashlad looking toward the Soria Moria castle — from 1900, 45,4 x 68,8 cm. 6 SCANDINAVIAN REVIEW AUTUMN 2018 AUTUMN 2018 SCANDINAVIAN REVIEW 7 Kittelsen painted this oil-on-canvas self-portrait in 1891. It measures 60 x 45.5 cm and is found at Norway’s National Gallery in Oslo. Opposite page: Inga and Theodor Kittelsen in a leisurely moment, ca. 1909. SK NORWEGIANS OF ANY age who is their favorite native artistA and the answer will most often be Theodor Kittelsen. Not the greatest artist, mind you, but the one closest to the hearts of his countrymen. For more than century, he has been familiar to virtually every Norwegian since childhood. His fanciful depictions of Norway’s ubiquitous trolls have enchanted, and frightened, many a child and implanted indelible memories that last through adulthood. Kittelsen was born in 1857 in the little town of Kragerø on the extremely rugged coast of southernmost Norway. Thus, his formative years coincided with Norway’s golden age of learning and creativity—in the arts, literature, music, science and exploration. His father died when he was very young, leaving his widow with eight children to raise under extremely difficult circumstances. Sadly, Theodor was born into poverty and never really managed to escape it. From an early age he showed an unusual talent for drawing, which his mother encouraged, and it wasn’t long before he would almost never again be seen without a pencil and paper.
    [Show full text]