Youtubessa Tapahtuvan Vaikuttajamarkkinoinnin Selvitys

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Youtubessa Tapahtuvan Vaikuttajamarkkinoinnin Selvitys Paula Nogelainen Youtubessa tapahtuvan vaikuttajamarkkinoinnin selvitys Eettisyyden ja tehokkuuden näkökulmasta Suomessa Metropolia Ammattikorkeakoulu Liiketalouden tutkinto-ohjelma Markkinointi Opinnäytetyö Lokakuu 2018 Tiivistelmä Paula Nogelainen Tekijä(t) Youtubessa tapahtuvan vaikuttajamarkkinoinnin selvitys eetti- Otsikko syyten ja tehokkuuden näkökulmasta Suomessa Sivumäärä 26 sivua + 2 liitettä Aika Lokakuu 2018 Tutkinto Tradenomi Koulutusohjelma Liiketalouden tutkinto-ohjelma Suuntautumisvaihtoehto Markkinointi Ohjaaja(t) Lehtori Pia Väkiparta-Lehtonen Youtuben suosio on kovassa kasvussa ja sosiaalisen median vaikuttajat ovat yhä vaikutus- valtaisempia. Monia markkinoijia kiinnostaa yhteistyön tekeminen tubettajien kanssa. Opin- näytetyön tarkoituksena oli tarkastella Youtubessa tapahtuvaa vaikuttajamarkkinointia ja selvittää, onko mainonta tehokasta ja samalla eettistä. Opinnäytetyötä varten tehtiin kaksi haastattelua, laadullinen ja määrällinen kysely. Kohde- ryhmänä oli 18–35-vuotiaat nuoret ja aikuiset, jotka seuraavat Youtubesta videoita. Selvitysten perusteella Youtubesta katsotaan paljon videoita ja aihe puhuttaa kovasti. Yh- teistyövideoita katsotaan ja suurin osa kokee ne hyödyllisiksi. Harhaanjohtavaa, epärehel- listä ja vastuutonta mainontaa on nähty paljon ja katsojat huomaavat helposti esimerkiksi valehtelun videoilta läpi. Markkinoinnin tehokkuus heikkenee, kun yhteistyövideo on kovin teennäinen. Eettisyyden saralla on siis vielä tehtävää. Yhteistyövideoilla halutaan nähdä ai- toutta, rehellisyyttä ja vastuullisuutta. Kun eettisyys huomataan yhteistyövideoilta, kasvaa samalla myös tehokkuus. Tubettajan ja brändin välinen yhteys on tärkeää ja on hyvä, että molempien arvot kohtaavat. Tällä tavalla voidaan tavoittaa myös paremmin oma kohderyhmä. Avainsanat Youtube, tubettaja, sisällöntuottaja, tehokkuus, eettisyys, vaikut- tajamarkkinointi Abstract Author(s) Paula Nogelainen Title Influencer Marketing on YouTube Number of Pages 26 pages + 2 appendices Date 22 October 2018 Degree Bachelor of Business Administration Degree Programme Economics and Business Administration Specialisation option Marketing Instructor(s) Pia Väkiparta-Lehtonen, Principal Lecturer At present YouTube is more and more popular and social media influencers play an im- portant and powerful role in marketing. Furthermore, many marketing professionals are in- terested in co-operating with influencers. The purpose of this thesis is to examine the role of social media influencer marketing in YouTube and to find out whether this type of marketing is effective and ethical at the same time. For this thesis, a qualitative and a quantitative analysis were made. The target group was aged between 18 and 35 years, who frequently watched videos in YouTube. Based on the findings, it was discovered that consumers watch a lot of videos in YouTube, and the subjects of the videos cause great interest. People watch co-operation videos and most of the respondents find them useful. Misunderstood, dishonest and irresponsible ad- vertising has been seen a lot, however, and viewers can easily find out if someone is lying on the video. Marketing efficiency decreases if the video is very pretentious. There is still a lot to do with ethics. In co-operation videos, consumers want to see authenticity, honesty and responsibility. When ethics is applied and noticed in co-operation videos, the marketing efficiency is also growing. In addition, the connection between social media influencers and the company is important, and it is significant that their values meet. In that way the company can reach the target groups better. Keywords Youtube, youtuber, influencer, efficiency, ethics, influencer marketing Sisällys 1 Johdanto 1 1.1 Työn tavoitteet 1 1.2 Rajaukset ja menetelmät 2 1.3 Työn rakenne 2 1.4 Keskeiset käsitteet 3 2 Markkinointi 6 2.1 Markkinointi yleisesti 6 2.2 Psykologia ja markkinointi 7 2.3 Markkinointi sosiaalisessa mediassa 8 3 Vaikuttajamarkkinointi Youtubessa 9 3.1 Kaupallisuus Youtubessa 9 3.2 Vaikuttajamarkkinoinnin tehokkuus 10 3.3 Vaikuttajamarkkinoinnin eettisyys 11 3.4 Piilomainonta 13 4 Määrällisen ja laadullisen kyselyn analysointi 14 4.1 Tutkimusmenetelmät 14 4.2 Määrällinen eli kvantitatiivinen tutkimusmenetelmä 14 4.3 Laadullinen eli kvalitatiivinen kysely 19 5 Päätäntö 22 5.1 Johtopäätökset 22 5.2 Arviointiosuus 23 Lähteet 24 Liitteet Liite 1. Määrällisen selvityksen haastattelurunko Liite 2. Laadullisen selvityksen haastattelurunko 1 1 Johdanto 1.1 Työn tavoitteet Opinnäytetyössäni tutkin vaikuttajamarkkinointia Youtubessa eettisyyden ja tehokkuu- den näkökulmista. Tarkoituksena on selvittää onko markkinointi hyvän tavan mukaista ja onko se samalla tehokasta. Tarkastelen mainontaa Youtubessa tekemällä kaksi erilaista kyselyä laadullisen ja mää- rällisen tutkimusmenetelmän avulla. Teen myös havainnointia suoraan Youtubessa esi- merkiksi videoiden tai kommenttien perusteella. Näiden perusteella selvitän, mitä mieltä ihmiset ovat vaikuttajamarkkinoinnista ja kokevatko he sen olevan hyvän tavan mukaista ja tehokasta. Tavoitteena on myös selvittää se, kuinka suuri vaikutus markkinoinnilla kohderyhmään on ja ovatko Youtubesta saadut vaikutteet pääasiallisesti positiivisia vai negatiivisia. Youtube ei vielä muutamia vuosia sitten ollut yhtä katsottu kuin nyt. Suomessa ”tubettaja” kulttuuri on kasvanut yhä suuremmaksi ja suuremmaksi ja tilaajamäärät ovat kasvaneet monilla kymmenillä, jopa sadoilla tuhansilla katsotuimmilla kanavilla (Kuulasmaa 2016). Myöskin markkinoijia kiinnostaa tietenkin näin suuret katsojakunnat. Oman kokemuksen perusteella Youtubessa on vielä monia yhteistyövideoita, joissa yhteistyö ei tule selkeästi esille. Youtubessa on siis paljon erilaista mainontaa. Hypoteesina vaikuttajamarkkinoinnissa on se, että se on tehokasta, mutta eettisyyden näkökulmasta markkinoinnissa on vielä kehitettävää. Ydinkysymyksenä on se, jos mainos on esimerkiksi tehokas, niin onko se myös eettinen. Esimerkiksi valehtelu tai liian suurien asioiden lupaaminen asiakkaille saattaa olla tehokasta markkinointia ja tuottaa tulosta, mutta se ei ole ollenkaan hyväk- syttävää. Pohdin myös sitä, otetaanko mainonnassa kohderyhmät huomioon vai saate- taanko vaikutusvaltaa käyttää mahdollisesti väärin epäeettisillä videoilla. Myös piilomai- nontaa käsitellään tässä työssä. 2 Videoiden suosio on kasvussa, ja Youtube on videoille loistava alusta. Aihealue on tär- keä siksi, koska katsojamäärät Youtubessa kasvavat koko ajan ja sieltä saadaan enem- män vaikutteita kuin aikaisemmin. On tärkeää tuoda esille mahdollisia ongelmakohtia, jotka liittyvät markkinointiin Youtubessa. Sisällön tulee olla mielekästä, eikä se saa olla loukkaavaa ketään kohtaan. Varsinkin lapset ja nuoret saattavat ottaa erityisen paljon vaikutteita omilta esikuviltaan. Kaupallisten yhteistyövideoiden avulla voidaan vaikuttaa suuresti katsojien mielipitee- seen ja saada monia suositteluja aikaiseksi. Parhaassa tapauksessa saadaan katsojien tarpeet herätettyä, vaikka katsojat eivät olisikaan tienneet tarvitsevansa kyseisiä tuotteita tai palveluita. Kaupallisten yhteistyövideoiden avulla voidaan myös muuttaa tuotteiden tai tietyn brändin imagoa positiiviseksi. (Tuben vaikuttavuus 2018.) 1.2 Rajaukset ja menetelmät Työ on rajattu Suomen alueelle. Keskityn työssäni ainoastaan maksulliseen mainontaan. Vaikka Youtuben ikäraja on 13, työn kohderyhmä on rajattu 18–35-vuotiaisiin Youtuben käyttäjiin. Vaikka Youtube on erityisesti nuorten alle 18 - vuotiaiden keskuudessa suo- sittu, suurin katsojakunta muodostuu 18–24-vuotiaista (Kuluttaja-asiamiehen uutiskirje 2017). Myös muutamat vaikuttajat itse ovat Youtubessa kertoneet oman katsojakun- tansa koostuvan suurimmaksi osaksi yli 18 - vuotiaista. Esimerkiksi Troot Networkin hei- näkuussa 2018 tekemän tutkimuksen mukaan 91 prosenttia kaikista 15–35-vuotiaista katsoo sisältöä, joka on tubettajien tuottamaa (Tuben vaikuttavuus 2018). Kyselyissä käytetään laadullisen tutkimuksen sekä määrällisen tutkimuksen menetelmiä. Jaan sähköisen kyselylomakkeen sosiaalisessa mediassa ja haastattelen neljää eri hen- kilöä liittyen aiheeseen. Muita keskeisiä aineistoja työssä ovat sähköpostikysely tubetta- javerkosto Splaylle ja itse tubettajien videot ja kommentit Youtuben puolella. 1.3 Työn rakenne Tämän opinnäytetyön viitekehyksessä käsitellään markkinointia yleisesti. Markkinointia tarkastellaan yleisesti, käsitellään psykologian ja markkinoinnin yhteyttä ja viimeisenä hieman yleistä tietoa markkinoinnista sosiaalisessa mediassa. Kolmannessa luvussa kä- sitellään vaikuttajamarkkinointia. Ensin vaikuttajamarkkinointia tarkastellaan yleisesti 3 Youtubessa ja sen jälkeen vaikuttajamarkkinointia pohditaan tehokkuuden ja eettisyyden näkökulmista. Tässä luvussa käydään läpi myös piilomainontaa. Lopuksi analysoidaan selvitystuloksia ja viidennessä luvussa esitellään johtopäätökset. 1.4 Keskeiset käsitteet Sisällöntuottajia sosiaalisessa mediassa voivat olla yritykset, tai yksittäiset henkilöt, jotka tuottavat sisältöä sosiaaliseen mediaan. Englanninkielinen nimitys influencer on myös monesti käytössä. Sosiaalisen median vaikuttajat omaavat ison katsojakunnan. (Pixlee 2018.) Youtubessa puhutaan monesti tubettajista tai vloggaajista. Tubettajaksi kutsutaan henkilöitä, jotka tekevät videoita Youtubeen. Videoita tehdään sekä yksin että useam- man henkilön kanssa. Useimmiten tubettajat tuottavat aktiivisesti sisältöä Youtubeen tuomalla esimerkiksi omaa persoonaa esille tai tekemällä videoita tietynlaisista aiheista. Erilaisia videoita voivat olla esimerkiksi pelivideot, meikkivideot,
Recommended publications
  • Youtube Comments As Media Heritage
    YouTube comments as media heritage Acquisition, preservation and use cases for YouTube comments as media heritage records at The Netherlands Institute for Sound and Vision Archival studies (UvA) internship report by Jack O’Carroll YOUTUBE COMMENTS AS MEDIA HERITAGE Contents Introduction 4 Overview 4 Research question 4 Methods 4 Approach 5 Scope 5 Significance of this project 6 Chapter 1: Background 7 The Netherlands Institute for Sound and Vision 7 Web video collection at Sound and Vision 8 YouTube 9 YouTube comments 9 Comments as archival records 10 Chapter 2: Comments as audience reception 12 Audience reception theory 12 Literature review: Audience reception and social media 13 Conclusion 15 Chapter 3: Acquisition of comments via the YouTube API 16 YouTube’s Data API 16 Acquisition of comments via the YouTube API 17 YouTube API quotas 17 Calculating quota for full web video collection 18 Updating comments collection 19 Distributed archiving with YouTube API case study 19 Collecting 1.4 billion YouTube annotations 19 Conclusions 20 Chapter 4: YouTube comments within FRBR-style Sound and Vision information model 21 FRBR at Sound and Vision 21 YouTube comments 25 YouTube comments as derivative and aggregate works 25 Alternative approaches 26 Option 1: Collect comments and treat them as analogue for the time being 26 Option 2: CLARIAH Media Suite 27 Option 3: Host using an open third party 28 Chapter 5: Discussion 29 Conclusions summary 29 Discussion: Issue of use cases 29 Possible use cases 30 Audience reception use case 30 2 YOUTUBE
    [Show full text]
  • Spelfostrarens Handbok 2
    Spelfostrarens handbok 2 ISBN: 978-952-6661-34-6 (print) ISBN: 978-952-6661-35-3 (e-pub/web) Tryck: Tikkurilan Paino Oy, Helsingfors 2020 1. upplagan Originaltitel: Pelikasvattajan käsikirja 2 Översättning: Semantix Språkgranskning: Matilda Ståhl och Annukka Såltin Publikationen är översatt och tryckt med stöd av Stiftelsen Brita Maria Renlunds minne via EHYT rf:s Spelkunskap-projekt. PSpelkunskap www.ehyt.fi/sv www.bmr.fi Texterna är publicerade under CC BY 4.0 licens. Bilderna Unsplash.com och iStockPhoto.com ifall inget annat meddelats. Det är möjligt att använda och dela bokens textinnehåll fritt, men artikelns förfat- tare och möjliga ändringar i texten bör alltid markeras/framkomma. Det är möjligt att använda texter på flera olika sätt, men inte på ett sätt där skri- benterna anses rekommendera dig eller ditt verk. Innehållsförteckning 1 Förord 4 Spelmotivation: Varför spelar vi digitala spel? chart-pie 15 Medveten spelfostran chart-pie 31 Vem har spelkontrollen? Spelfostran i barnfamiljer home 45 Case: Föräldrakväll om digitalt spelande cog 49 Spelkulturens många sidor home 59 Vad är streaming för något? home 69 Från utvärdering av spelmekanik och -grafik till analys av kulturellt innehåll heart 77 Berättelseskildringar i spel home 87 Vem är gamer? Spelaridentitetens många sidor chart-pie 96 CASE: En hemlig hobby heart 98 CASE: En av grabbarna heart 100 Mot en bättre spelkultur cog 115 Problematiskt digitalt spelande: förekomst och identifiering chart-pie 124 CASE: Jag spelade för mycket och klarade mig heart 127 Problematiskt digitalt
    [Show full text]
  • Uila Supported Apps
    Uila Supported Applications and Protocols updated Oct 2020 Application/Protocol Name Full Description 01net.com 01net website, a French high-tech news site. 050 plus is a Japanese embedded smartphone application dedicated to 050 plus audio-conferencing. 0zz0.com 0zz0 is an online solution to store, send and share files 10050.net China Railcom group web portal. This protocol plug-in classifies the http traffic to the host 10086.cn. It also 10086.cn classifies the ssl traffic to the Common Name 10086.cn. 104.com Web site dedicated to job research. 1111.com.tw Website dedicated to job research in Taiwan. 114la.com Chinese web portal operated by YLMF Computer Technology Co. Chinese cloud storing system of the 115 website. It is operated by YLMF 115.com Computer Technology Co. 118114.cn Chinese booking and reservation portal. 11st.co.kr Korean shopping website 11st. It is operated by SK Planet Co. 1337x.org Bittorrent tracker search engine 139mail 139mail is a chinese webmail powered by China Mobile. 15min.lt Lithuanian news portal Chinese web portal 163. It is operated by NetEase, a company which 163.com pioneered the development of Internet in China. 17173.com Website distributing Chinese games. 17u.com Chinese online travel booking website. 20 minutes is a free, daily newspaper available in France, Spain and 20minutes Switzerland. This plugin classifies websites. 24h.com.vn Vietnamese news portal 24ora.com Aruban news portal 24sata.hr Croatian news portal 24SevenOffice 24SevenOffice is a web-based Enterprise resource planning (ERP) systems. 24ur.com Slovenian news portal 2ch.net Japanese adult videos web site 2Shared 2shared is an online space for sharing and storage.
    [Show full text]
  • 'Boxing Clever
    NOVEMBER 05 2018 sandboxMUSIC MARKETING FOR THE DIGITAL ERA ISSUE 215 ’BOXING CLEVER SANDBOX SUMMIT SPECIAL ISSUE Event photography: Vitalij Sidorovic Music Ally would like to thank all of the Sandbox Summit sponsors in association with Official lanyard sponsor Support sponsor Networking/drinks provided by #MarketMusicBetter ast Wednesday (31st October), Music Ally held our latest Sandbox Summit conference in London. While we were Ltweeting from the event, you may have wondered why we hadn’t published any reports from the sessions on our site and ’BOXING CLEVER in our bulletin. Why not? Because we were trying something different: Music Ally’s Sandbox Summit conference in London, IN preparing our writeups for this special-edition sandbox report. From the YouTube Music keynote to panels about manager/ ASSOCIATION WITH LINKFIRE, explored music marketing label relations, new technology and in-house ad-buying, taking in Fortnite and esports, Ed Sheeran, Snapchat campaigns and topics, as well as some related areas, with a lineup marketing to older fans along the way, we’ve broken down the key views, stats and debates from our one-day event. We hope drawn from the sharp end of these trends. you enjoy the results. :) 6 | sandbox | ISSUE 215 | 05.11.2018 TALES OF THE ’TUBE Community tabs, premieres and curation channels cited as key tools for artists on YouTube in 2018 ensions between YouTube and the music industry remain at raised Tlevels following the recent European Parliament vote to approve Article 13 of the proposed new Copyright Directive, with YouTube’s CEO Susan Wojcicki and (the day after Sandbox Summit) music chief Lyor Cohen both publicly criticising the legislation.
    [Show full text]
  • Youtube 1 Youtube
    YouTube 1 YouTube YouTube, LLC Type Subsidiary, limited liability company Founded February 2005 Founder Steve Chen Chad Hurley Jawed Karim Headquarters 901 Cherry Ave, San Bruno, California, United States Area served Worldwide Key people Salar Kamangar, CEO Chad Hurley, Advisor Owner Independent (2005–2006) Google Inc. (2006–present) Slogan Broadcast Yourself Website [youtube.com youtube.com] (see list of localized domain names) [1] Alexa rank 3 (February 2011) Type of site video hosting service Advertising Google AdSense Registration Optional (Only required for certain tasks such as viewing flagged videos, viewing flagged comments and uploading videos) [2] Available in 34 languages available through user interface Launched February 14, 2005 Current status Active YouTube is a video-sharing website on which users can upload, share, and view videos, created by three former PayPal employees in February 2005.[3] The company is based in San Bruno, California, and uses Adobe Flash Video and HTML5[4] technology to display a wide variety of user-generated video content, including movie clips, TV clips, and music videos, as well as amateur content such as video blogging and short original videos. Most of the content on YouTube has been uploaded by individuals, although media corporations including CBS, BBC, Vevo, Hulu and other organizations offer some of their material via the site, as part of the YouTube partnership program.[5] Unregistered users may watch videos, and registered users may upload an unlimited number of videos. Videos that are considered to contain potentially offensive content are available only to registered users 18 years old and older. In November 2006, YouTube, LLC was bought by Google Inc.
    [Show full text]
  • Transatlantic Technology Law Forum a Joint Initiative of Stanford Law School and the University of Vienna School of Law
    Stanford – Vienna Transatlantic Technology Law Forum A joint initiative of Stanford Law School and the University of Vienna School of Law TTLF Working Papers No. 38 How Technology Disrupts Private Law: An Exploratory Study of California and Switzerland as Innovative Jurisdictions Catalina Goanta 2018 TTLF Working Papers Editors: Siegfried Fina, Mark Lemley, and Roland Vogl About the TTLF Working Papers TTLF’s Working Paper Series presents original research on technology-related and business-related law and policy issues of the European Union and the US. The objective of TTLF’s Working Paper Series is to share “work in progress”. The authors of the papers are solely responsible for the content of their contributions and may use the citation standards of their home country. The TTLF Working Papers can be found at http://ttlf.stanford.edu. Please also visit this website to learn more about TTLF’s mission and activities. If you should have any questions regarding the TTLF’s Working Paper Series, please contact Vienna Law Professor Siegfried Fina, Stanford Law Professor Mark Lemley or Stanford LST Executive Director Roland Vogl at the Stanford-Vienna Transatlantic Technology Law Forum http://ttlf.stanford.edu Stanford Law School University of Vienna School of Law Crown Quadrangle Department of Business Law 559 Nathan Abbott Way Schottenbastei 10-16 Stanford, CA 94305-8610 1010 Vienna, Austria About the Author Catalina Goanta is an Assistant Professor of Law and Technology at the Faculty of Law of Maastricht University, and a Niels Stensen visiting fellow (2018-2019) at the Faculty of Law of the University of St.
    [Show full text]
  • Value of Youtube to the Music Industry - Paper III - Promotion
    Value of YouTube to the music industry - Paper III - Promotion June 2017 RBB Economics 1 1 Introduction The music industry has undergone significant change over the past few years, with declining volumes of music sold through an ownership model (such as downloads) and rapid growth in usage models (such as streaming).1 While many services provide value to the recorded ​ music industry, in the 12 months to December 2016 one video streaming platform, YouTube, paid out over USD 1 billion to the music industry from advertising alone.2 YouTube claims that not only does it return money directly to creators, but also that it has a promotional effect on music.3 However, some commentators argue that YouTube has a negative impact on the music industry: paying insufficiently for content and cannibalising other services. RBB Economics has undertaken several empirical analyses in order to evaluate YouTube’s potential promotional or cannibalisation effects on the music industry in Europe. We analyse the results from 1,500 person user surveys carried out in each of four European countries, as well as data on YouTube views and streams on audio platforms of over 8,000 tracks across these countries over a three year period.4 In our first note we considered the evidence of cannibalisation by YouTube of other legitimate music services. ● Looking at survey evidence we found that significant cannibalisation is unlikely: users of music on YouTube are primarily lighter users, and if music videos were no longer shown on YouTube, 85% of users’ time would be lost or shifted to lower or similar value channels, and even to file sharing or piracy.
    [Show full text]
  • The 2Nd International Conference on Internet Pragmatics - Netpra2
    THE 2ND INTERNATIONAL CONFERENCE ON INTERNET PRAGMATICS - NETPRA2 INTERACTIONS, IDENTITIES, INTENTIONS 22–24 October 2020 BOOK OF ABSTRACTS Table of Contents Keynotes ............................................................................................................................................ 6 Anita Fetzer (University of Augsburg) ................................................................................................. 6 “It’s a very good thing to bring democracy erm directly to everybody at home”: Participation and discursive action in mediated political discourse ............................................................................ 6 Tuomo Hiippala (University of Helsinki) ............................................................................................ 7 Communicative situations on social media – a multimodal perspective ........................................ 7 Sirpa Leppänen (University of Jyväskylä) ........................................................................................... 8 Intentional identifications in digital interaction: how semiotization serves in fashioning selves and others ......................................................................................................................................... 8 Julien Longhi (University Cergy-Pontoise) ......................................................................................... 9 Building, exploring and analysing CMC corpora: a pragmatic tool-based approach to political discourse on the internet .................................................................................................................
    [Show full text]
  • Dave Lougee, President and CEO, TEGNA, Inc
    Participant Biographies Ty Ahmad-Taylor, Vice President, Business Product Marketing, Facebook, Inc. As Vice President of Business Product Marketing, Ty leads Facebook’s monetization strategy and global go-to- market efforts for products that connect people and businesses on the platform. Prior to Facebook, Ty served as CEO of THX Ltd., a global media and entertainment company. Ty brings to Facebook 25+ years of information design, 20+ years of consumer-facing software and product development leadership, along with interactive television services development experience. Ty has a diverse portfolio of technology and hardware patents, and has held roles at several startups and large media and consumer electronic companies, including Viacom, Comcast, The New York Times, and Samsung. Kevin Arrix, Senior Vice President, DISH Media Kevin Arrix, Senior Vice President of DISH Media Sales, is responsible for DISH TV’s and Sling TV’s advertising sales, analytics and operations. He leads the team spearheading the company’s advanced advertising initiatives, which include cross-platform addressable, programmatic sales and dynamic ad insertion. Arrix is a seasoned revenue executive with 20+ years of experience leading Sales, Operations, Client Services and Strategy teams. He is a recognized thought-leader fluent in the various disciplines of digital and mobile advertising and marketing. Prior to joining DISH in 2018, Arrix served as Chief Revenue Officer of Verve, leading the mobile marketing platform’s Direct and Enterprise sales, customer success and advertising operations teams. Prior to Verve, Arrix served as Chief Revenue Officer at mobile rewards entertainment platform Viggle, where he arrived prior to product launch to build out the sales team, the operational infrastructure and revenue foundation.
    [Show full text]
  • 70Th Annual Tech & Engineering Brand Opportunities
    PROPRIETARY & CONFIDENTIAL BRAND OPPORTUNITIES APRIL 7, 2019 PROPRIETARY & CONFIDENTIAL 2 Program Book Advertising Rates Trimmed Size (in inches) 2019 Net Rate Format Width Height 4-Color CMYK Black & White Rear Cover 8⅛ 10⅞ $11,000 — 2-Page Spread 16¼ 10⅞ $9,500 — Center Spread Add $750 Inside Cover(s) Add $500 Full Page 8⅛ 10⅞ $6,500 $5,500 Inside Cover(s) Add $500 ⅔ Page 4½ 10 $4,750 $3,850 ½ Page Horizontal 7 4⅞ $4,000 $3,000 ⅓ Page Horizontal 4½ 4⅞ $3,000 $2,250 ⅓ Page Vertical 2¼ 8⅞ $3,000 $2,250 ¼ Page Corner 3⅜ 4⅞ $2,500 $1,750 ¼ Page Horizontal Strip 7 2½ $2,500 $1,750 Specific Editorial Adjacency (All Formats) Add 10% Custom formats and packages, including wraps and inserts, are available upon request. PROPRIETARY & CONFIDENTIAL 3 Ticket and Sponsorship Options Individual Gold Pedestal Atom Wings Presenting $750 $6,500 $7,500 $10,000 $20,000 $50,000 Single Ticket Standard Premium Premium 2x Premium 3x Premium Tickets General Seating Table of 10 Table of 12 Table of 12 Tables of 12 Tables of 12 Featured Logo in Name in Logo in Sponsor Listings + Logo Above Sponsor Recognition — — Sponsor Listings Sponsor LIstings Sole Sponsorship Show Title in of Reception Bar All Displays Logo in Featured Logo in Logo on Front Name in Sponsor Listings Cover + Ad on Print Program — — Sponsor Listings Sponsor Listings + Rear Cover, Wrap, + ½ Page Ad Full Page Ad or Center Spread Featured on Show Page Featured on Event Page Name in Logo in 2 Image/Link Posts + Digital / Social — — Sponsor Listings + 2 Image/Link Posts + Hosted Videos on Each Sponsor Listings Hosted Videos on Each Social Network Image/Link Post Social Network Branding on all Show Clips Step & Repeat — — — — Featured Logo Featured Logo “Emmy Showcase” Featured Pedestal Gallery of featured honorees, with — — — Featured Pedestal + Exclusive prime placement in NAB show lobby.
    [Show full text]
  • The Musicless Music Video As a Spreadable Meme Video: Format, User Interaction, and Meaning on Youtube
    International Journal of Communication 11(2017), 3634–3654 1932–8036/20170005 The Musicless Music Video as a Spreadable Meme Video: Format, User Interaction, and Meaning on YouTube CANDE SÁNCHEZ-OLMOS1 University of Alicante, Spain EDUARDO VIÑUELA University of Oviedo, Spain The aim of this article is to analyze the musicless music video—that is, a user-generated parodic musicless of the official music video circulated in the context of online participatory culture. We understand musicless videos as spreadable content that resignifies the consumption of the music video genre, whose narrative is normally structured around music patterns. Based on the analysis of the 22 most viewed musicless videos (with more than 1 million views) on YouTube, we aim, first, to identify the formal features of this meme video format and the characteristics of the online channels that host these videos. Second, we study whether the musicless video generates more likes, dislikes, and comments than the official music video. Finally, we examine how the musicless video changes the multimedia relations of the official music video and gives way to new relations among music, image, and text to generate new meanings. Keywords: music video, music meme, YouTube, participatory culture, spreadable media, interaction For the purposes of this research, the musicless video is considered as a user-generated memetic video that alters and parodies an official music video and is spread across social networks. The musicless video modifies the original meaning of the official-version music video, a genre with one of the greatest impacts on the transformation of the audiovisual landscape in the past 10 years.
    [Show full text]
  • WILL Youtube SAIL INTO the DMCA's SAFE HARBOR OR SINK for INTERNET PIRACY?
    THE JOHN MARSHALL REVIEW OF INTELLECTUAL PROPERTY LAW WILL YoUTUBE SAIL INTO THE DMCA's SAFE HARBOR OR SINK FOR INTERNET PIRACY? MICHAEL DRISCOLL ABSTRACT Is YouTube, the popular video sharing website, a new revolution in information sharing or a profitable clearing-house for unauthorized distribution of copyrighted material? YouTube's critics claim that it falls within the latter category, in line with Napster and Grokster. This comment, however, determines that YouTube is fundamentally different from past infringers in that it complies with statutory provisions concerning the removal of copyrighted materials. Furthermore, YouTube's central server architecture distinguishes it from peer-to-peer file sharing websites. This comment concludes that any comparison to Napster or Grokster is superficial, and overlooks the potential benefits of YouTube to copyright owners and to society at large. Copyright © 2007 The John Marshall Law School Cite as Michael Driscoll, Will YouTube Sail into the DMCA's Safe Harboror Sink for Internet Piracy?, 6 J. MARSHALL REV. INTELL. PROP. L. 550 (2007). WILL YoUTUBE SAIL INTO THE DMCA's SAFE HARBOR OR SINK FOR INTERNET PIRACY? MICHAEL DRISCOLL* 'A sorry agreement is better than a good suit in law." English Proverb1 INTRODUCTION The year 2006 proved a banner year for YouTube, Inc. ("YouTube"), a well- known Internet video sharing service, so much so that Time Magazine credited YouTube for making "You" the Person of the Year. 2 Despite this seemingly positive development for such a young company, the possibility of massive copyright 3 infringement litigation looms over YouTube's future. For months, YouTube was walking a virtual tightrope by obtaining licensing agreements with major copyright owners, yet increasingly gaining popularity through its endless video selection, both legal and otherwise.
    [Show full text]