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AV2287 AV2201 VIVALDI VIVALDI A Tale of Two Seasons Gods, Emperors and Angels

AV2178 AV2218 VIVALDI VIVALDI The French Connection The French Connection 2 CTP Template: CD_DPS1 COLOURS Compact Disc Booklet: Double Page Spread CYAN MAGENTA Customer AVIE YELLOW Catalogue No. 2344 AV BLACK Job Title: Vivaldi The Four Seasons

Antonio Vivaldi 1678–1741 Concerto La Notte for bassoon, strings & continuo in B , RV 501 13 I. Largo – Andante molto ! 1.36 Le Quattro Stagioni The Four Seasons (Manchester version) 14 II. Presto: Fantasmi – Presto – Adagio 1.54 15 III. Adagio**: Il Sonno 2.35 Concerto La Primavera for violin, strings & continuo in E, RV 269 16 IV. Allegro: Sorge l’Aurora 3.00 1 I. Allegro 3.22 2 II. Largo 2.32 Concerto for violin in tromba marina, strings & continuo in D, RV 221* 3 III. Allegro 3.43 17 I. Allegro 2.42 18 II. Andante 1.53 Concerto L’Estate for violin, strings & continuo in G minor, RV 315 19 III. Allegro 2.50 4 I. Allegro non molto – Allegro 5.22 5 II. Adagio – Presto – Adagio – Presto – 2.34 Concerto per Maestro dè Morzin for bassoon, strings & continuo Adagio – Presto – Adagio – Presto – Adagio in G minor, RV 496 6 III. Presto 2.47 20 I. Allegro** 3.09 21 II. Largo 3.10 Concerto L’Autunno for violin, strings & continuo in F, RV 293 22 III. Allegro** 3.31 7 I. Allegro – Larghetto – Allegro assai/molto 5.36 8 II. Adagio molto 2.56 Concerto for violin in tromba marina, strings & continuo in G, RV 311* 9 III. Allegro – Lento - Allegro 3.35 23 I. Allegro** 2.12 24 II. Andante 1.37 Concerto L’Inverno for violin, strings & continuo in F minor, RV 297 25 III. Allegro 2.09 10 I. Allegro non molto 3.21 11 II. Largo 1.54 *World Premiere recordings 12 III. Allegro – Lento – Allegro 3.18 **editorial tempo markings

73.43

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La Serenissima

Peter Whelan bassoon Christiane Eidsten Dahl violin II Carina Cosgrave double bass Peter de Koningh, 2007, Holland, after anonymous Joan Karol Klotz, Mittenwald, c1760 Anon., c1870, Germany Venetian model Oakki Lau violin II Lynda Sayce theorbo Adrian Chandler Betts School, late C18, England David Van Edwards, Norwich, 2007, after Matteo Buechenberg, Rome (1614) violin in tromba marina Johann Andreas Doerffel, Klingenthal, 1755; Claudia Norz violin II Lynda Sayce guitars conversion to violin in tromba marina by David Georg Aman, C18 (in E) Ivo Magherini, Bremen, 2002, after Giovanni Tesler, Ancona (1620) Rattray, London, 2014 (in D) Edward Fitzgibbon, London, 1998, after Antonio Stradivari (1688) Elitsa Bogdanova viola Adrian Chandler violin Jan Pawlikovski, 2012, after Amati Robert Howarth harpsichord Rowland Ross, 1981, after Amati Malcolm Greenhalgh, 1989, London, after Grimaldi (c1680) James O’Toole viola [except 24] Adriano Candellieri violin I [1] Eric Mawbey, 2012, Aylsham, after Andrea Matteo Sellas, Venice, 1710 Guarnarius (1676)

Camilla Calicchio violin I [1] & [3] Katie Stevens viola Santo Serafin, Venice, 1735 Bernd Hiller, 2010, after Tyrolean instrument

Daniel Edgar violin I Oakki Lau viola [24] Edward Pamphilon, c1670 Eric Mawbey, 2012, Aylsham, after Andrea Guarnarius (1676) Kathryn Parry violin I Willibrord Crijnen, 1998, Marseille, after Stainer Gareth Deats cello (continuo) Michael Watson, 1993, Manchester, after Andrea Guy Button violin I Guarneri Jan Pawlikowski, 2012 Vladimir Waltham cello Camilla Scarlett violin II Nicola Gagliano, c1770–1780, Naples (on loan from Edward Dickenson, 1764, London Jumpstart Jr. Foundation)

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Vivaldi: Concertos The subjects of Le Quattro Stagioni and its closely related Ages of Man appeared widely throughout the European arts of the post-Renaissance, inspired by the Arcadian poetry of The concertos that make up Le Quattro Stagioni (The Four Seasons) are probably the most Theocritus’s Idylls and Virgil’s Eclogues. An educated man of Vivaldi’s day would have been famous pieces of classical music ever written, enchanting global audiences since the Vivaldi schooled in the classical texts and their more modern counterparts in addition to the art of revival of the early 20th century. In the 18th century too these works were immensely rhetoric, which helped artists, orators, musicians and writers to disseminate their ideasii. popular, prompting Vivaldi himself to rework the opening ritornello of La Primavera for Vivaldi’s own writings show a knowledge of these ancient texts, the first sonnet containing iii inclusion in his operas Giustino and Dorilla in Tempe. This was the concerto that delighted strong echoes of Lucretius’s De rerum natura . above all others, even receiving the approval of King Louis XV of France who, on one Invention, or inventio, was one of the five key elements of rhetoric. Painters used this occasion in 1730, demanded an impromptu performance. concept to draw inspiration for their pictorial composition, and composers used a similar Le Quattro Stagioni first gained popularity when Vivaldi published the concertos as part process to help develop ‘figures’ in order to express their ideas or affects in much the same of his Op.8, Il Cimento dell’Armonia e dell’Invenzione (The Fusion of Harmony and Invention). way; it is probable that it is this technique to which Vivaldi refers in his title Il Cimento The collection was dedicated to the Bohemian Count Wenzel von Morzin, to whom dell’Armonia e dell’Invenzione. When viewed thus, it becomes apparent that Vivaldi’s skills (according to its dedicatory epistle) Vivaldi served as Maestro di Musica in Italia. One of the as an operatic composer were brought to bear on Le Quattro Stagioni: several themes most original characteristics of these works is the programmatic element found in both the contained within these works can be found among stock aria types of baroque opera, descriptive tags given to each section and the sonnets which accompany each concerto including Birds (Spring (i), Summer (i)), Storm (Spring (i), Summer (i – iii)), Sleep/Slumber (probably written by Vivaldi himself), to which Vivaldi provides cues in the score through a (Spring (ii), Summer (ii), Autumn (ii), Winter (ii)), Hunting (Autumn (iii)) and War (Winter (iii)). In series of letters. addition to these, we can find various affetti and concetti (affects and concepts), devices that Op.8 was published in Amsterdam in 1725 by the house of Le Cène. The composer’s the operatic composer used (as opposed to ‘feelings’) to communicate with his audience, autograph manuscript (presumably sent to Amsterdam for its engraving) has since been lost, including natura, calma, fede, amore, malinconia and sospetto (nature, calm, faith, love, but in Manchester there survives a set of parts in the hand of Vivaldi’s father, Giovanni Battista melancholy and suspicion). These ideas furthermore enabled Vivaldi to implement an Vivaldi. These were probably prepared at Antonio’s behest in around 1726, to be presented operatic tonal structure throughout the cycle of concertos. to Cardinal Pietro Ottobonii. Although this source postdates the Amsterdam publication, it is Presented with such an apparently complex design, one wonders whether Le Quattro possible that it transmits an earlier version of the concerti. Vivaldi’s aforementioned epistle Stagioni has an overall allegorical plan and, indeed, whether this can be pursued further iv states that these concertos were not freshly composed for the publication, but that their through the other concerti comprising Op.8 . Features contributing to this enigma include inclusion was due to the fact that they had ‘so long enjoyed the indulgence of Your Most the use of the dog – the personification of Melancholy – in conjunction with the key of C Illustrious Lordship’s kind generosity’, and in addition ‘I have added to them besides the sharp minor in La Primavera; the cuckoo, the first bird of L’Estate foretelling doom for the sonnets a very clear statement of all the things that unfold in them, so that I am sure they will unfortunate lover, his emotional state of mind shown through the means of the storm in this appear new to you.’ concerto’s finale (a common operatic device); the recycling of rhythmic material from La It is probable that the Manchester version represents the composer’s intentions more fully. Primavera in L’Autunno; and echoes of the heat of L’Estate in the coming of the Sirocco in In places the musical text is more logical, the articulations and phrasing more Vivaldian, and L’Inverno. the correlation between the sonnets and cues in the parts makes more sense. The bass part Of Vivaldi’s 500-odd concertos, around 250 are for solo violin, a fact which is not too contains only sparse figurations, unlike the fully treated Amsterdam edition, prepared for particularly surprising given Vivaldi’s own prodigious skills as a violinist. More extraordinary, the northern European market, which favoured a more elaborately figured basso continuo. perhaps, are the 39 concertos written for bassoon. The reason for this high productivity in

6 7 CTP Template: CD_DPS1 COLOURS Compact Disc Booklet: Double Page Spread CYAN MAGENTA Customer AVIE YELLOW Catalogue No. 2344 AV BLACK Job Title: Vivaldi The Four Seasons

such a niche area has perplexed many writers, prompting some to surmise that he was More information can be found in the account books of the Pietà, which show payments supplying the Ospedale della Pietàv with works for their talented female musicians. This made to Matteo Sellas (who supplied quality instruments on Vivaldi’s demand to star pupils however cannot be true, as the Pietà neither owned bassoons nor employed anybody to such as Anna Maria) for old violins (and also violas) to be fitted with tromba marina bridges teach the instrument. and supplied with strings. Given that the Pietà must have had a massive supply of standard gut In addition to one concerto that gives the name of a local Venetian player, Gioseppino strings for its orchestra, we can probably assume that these strings were made of a different Biancardivi, we know that three others were written for the orchestra of Count Wenzel von material. For this recording we opted for wire strings wound in brass (a common material used Morzin (see above), where they were probably played by the resident virtuoso Antonín in harpsichord strings), and it is perhaps no coincidence that the technique of producing Reichenauer; the concerto RV 496 even bears the name of Morzin at the top of the wound strings had already been perfected in nearby Bologna during the 1660s and 1670s. manuscript. Vivaldi scholar Michael Talbot now believes it is probable that a large number of For more information on how we reconstructed the tromba marina, please visit: the other concertos were also written for Reichenauer, explaining the disparity between the http://laserenissima.co.uk/academia/vivaldis-violino-in-tromba-marina/. We would like to high numbers of bassoon concertos and the low incidence of the bassoon obbligato thank Michael Talbot for his assistance with this project as well as the luthier David Rattray, passages that occur in his operas. One such work is the concerto La Notte (RV 501), which who developed practical solutions for our tromba marina problems. shares its title with a chamber and flute concertovii (RV 104 & 439). Although the works for Ꭿ Adrian Chandler bassoon and flute are entirely different, they share a programmatic element similar to that i found in Le Quattro Stagioni; both concertos have movement titles such as Fantasmi (Ghosts) On Ottoboni’s death, much of his music library was sold off in order to pay for huge debts incurred through his lavish musical entertainments. A large number of concerti by Vivaldi and other (Italian) composers were and Il Sonno (Sleep). The bassoon concerto treats the latter movement in a similar way to its bought by Edward Holdsworth in 1742 on behalf of Handel’s friend and occasional librettist, Charles appearance in L’Autunno, while the flute concerto makes no apologies in its recycling of Jennens. On Jennens’s death in 1773, the manuscripts passed through the hands of a succession of Earls of nearly the entire movement from the violin concerto. The finale to the bassoon concerto is an Aylesford before being purchased at auction in 1918 by the Handel scholar Sir Newman Flower. Shortly after effective depiction of sunrise. his death in 1965, this collection was bequeathed to the Henry Watson Library, Manchester, where they remain to this day. Viewed from a historical perspective, Vivaldi employed an extremely avant-garde ii The playwright Carlo Goldoni, with whom Vivaldi worked in 1735, refers to the study of rhetoric in his approach to instrumental colour. One of his most unusual instruments was the violino in Mémoires (Paris, 1787). iii tromba marina, a pimped-up violin with three strings (G, D & A) for which Vivaldi himself may vv. 737–740. Vivaldi scholar Paul Everett has also identified some astonishing parallels between Vivaldi’s sonnets and Milton’s L’Allegro and Il Penseroso, suggesting that both works draw on a common Latin or have provided the stimulus and which was intended to produce a sound not dissimilar to a earlier Italian source. tromba marina. The tromba marina is a single-stringed instrument that can be traced back as iv Even when presented with untitled instrumental music, given the stock rhetorical figures used by Vivaldi early as the 12th century and which was still in use during the days of Mozart’s youth. It was and others, is it really possible that these can be used in an abstract way? v commonly used in convent chapels as a substitute for brass instruments as it was deemed The Ospedale della Pietà was one of four foundling hospitals situated in Venice, all of which were famous for the musical performances given by their female musicians who remained out of sight behind iron grilles. inappropriate for nuns to play trumpets. This explains the German nomenclatures (The other three were the Incurabili, the Mendicanti and the Ospedaletto.) Vivaldi worked here for much of Nonnentrompete (nuns’ trumpet) and Marientrompete (Our Lady’s trumpet); it is probably his career, both as teacher and composer. At times he held the post of Maestro de’ Concerti and for three from the latter that the Italians derived the term tromba marina. periods he acted as Maestro di Coro. vi RV 502. The surviving evidence suggests that the violino in tromba marina was unique to the vii The concerto RV 439 that appears as the second concerto in Vivaldi’s Opus 10 collection is a reworking Ospedale della Pietà and that all the surviving music for this instrument was written by Vivaldi of the chamber concerto, RV 104. It is possible that Morzin was keen on titled concertos. In addition to Le with one exceptionviii. The works by Vivaldi include three solo concertos; one concerto for Quattro Stagioni and La Notte, the final page of RV 496 contains an abandoned concerto titled La Disunione. viii two violini in tromba marina, two recorders, two chalumeaux, two mandolins, two theorbos Nicola Porpora used the instrument in a setting of a Laudate pueri Dominum when he was briefly Maestro di Coro at the Pietà in 1741–2. and cello; and a recently discovered setting of a Nisi Dominus. 8 9 CTP Template: CD_DPS1 COLOURS Compact Disc Booklet: Double Page Spread CYAN MAGENTA Customer AVIE YELLOW Catalogue No. 2344 AV BLACK Job Title: Vivaldi The Four Seasons

Le Quattro Stagioni: A note on the performance some of the more Arcadian passages within La Primavera. All translations of Italian vocabulary are taken from A Dictionary, Italian & English by John These four concertos are unlike any other by Vivaldi. Others have titles – the versions of La Florio, revised by Giovanni Torriano and published in London in 1659. Notte even give titles to individual movements – but nothing approaches the level of textual Ꭿ Adrian Chandler detail found in this mini-opera. i Like any opera, characterisation was key to our rendition. The dog (played on the viola) in Opus 8 publication. Whilst the captions and some expressive directions are exclusive to the Opus 8 source, we have transferred these to the Manchester version as we believe they are implied rhetorically. La Primavera, for instance, has in recent times been portrayed as a fierce creature; however, ii Opus 8, viola part: Il cane che grida despite Vivaldi’s instruction sempre molto forte, e strappatoi (always loudly and forcefully), we have chosen to portray our canine as il fido cane (the faithful dog), as described in the sonnets: here the dog doesn’t bark (abbaiare) but instead cries or calls loudly (gridare)ii, which is more in keeping with the dog as a symbol of Melancholy. Vivaldi’s portrayal of the autumnal drunks is also interesting. Whilst the sonnet tells of much drinking and a subtitle given in the publication draws our attention to one drunk in particular, the music goes further, expressing various characteristics of drunkenness; amicable, unsteady, sentimental, cajoling and violent. This led us to experiment with levels of volume and tempo, challenging the idea that Vivaldi allegros should be metronomic (which in any case flies in the face of rhetorical rules of performance). The portrayal of the sleeping drunkards in the following movement also presents a dilemma: is this a peaceful sleep or is it haunted by strange dreams? Whilst Vivaldi requires the violins and violas to don mutes, the instruction for the use of soft dynamics only appears in the closing bars. One would assume, therefore, that the opening dynamic should be louder despite the use of mutes, an idea championed by Vivaldi’s contemporary, Quantz. This combined with harpsichord arpeggiation (directed by Vivaldi), which employs elements of the continuo style of Vivaldi’s colleague Gasparini, dictates the unsettled character of this movement. From a practical point of view, Giovanni Battista’s manuscript, whilst impressive in its dissemination of Vivaldi’s intentions, is not without fault. The most common conundrum found was the inconsistent use of slurs, particularly in long sequences. The solution was often to go with the version that felt most violinistic, a trait for which Vivaldi is famous. Such passages occur in the last movements of La Primavera and L’Inverno. Slurred bowings also have a consequence for our performance of trills. Although it was the accepted norm for trills to start above the note in Vivaldi’s time, some written-out trills in La Primavera clearly indicate starting from the lower note; we have used this idea again in 10 11 CTP Template: CD_DPS1 COLOURS Compact Disc Booklet: Double Page Spread CYAN MAGENTA Customer AVIE YELLOW Catalogue No. 2344 AV BLACK Job Title: Vivaldi The Four Seasons

Vivaldi: Concerti den Stimmen ist einleuchtender. Die Bassstimme weist zudem nur eine spärliche Bezifferung auf, anders als die vollständig ausgeführte Amsterdam-Edition, die für den nordeuropäischen Die Concerti aus Le Quattro Stagioni (Die vier Jahreszeiten) sind wohl die berühmtesten Markt eingerichtet wurde, wo man einen ausführlicher bezifferten Generalbass bevorzugte. Werke der klassischen Musik, die je geschrieben wurden; seit dem Vivaldi-Revival Anfang Die Thematik von Le Quattro Stagioni war, wie die ganz ähnliche Thematik von den des 20. Jahrhunderts bezaubern sie Hörer in aller Welt. Im 18. Jahrhundert waren diese zeitaltern des Menschen, in den Künsten der europäischen Spätrenaissance weitverbreitet Werke ebenfalls außerordentlich beliebt, so dass Vivaldi sich veranlasst sah, das Ritornell und von den bukolischen Dichtungen Theokrits (Idyllen) und Vergils (Eklogen) inspiriert. Eine am Beginn von La Primavera in seinen Opern Giustino und Dorilla in Tempe erneut zu gebildete Person zur Zeit Vivaldis war in den klassischen Texten und ihren moderneren verwenden. Dieses Concerto begeisterte mehr als alle anderen und wurde auch von König Entsprechungen sowie in der Rhetorik bewandert, mittels derer Künstler, Redner, Musiker ii Ludwig XV. von Frankreich geschätzt, der bei einem Ereignis im Jahre 1730 eine und Schriftsteller ihre Gedanken verbreiten konnten . Vivaldis eigene Texte zeigen die improvisierte Aufführung forderte. Kenntnis dieser antiken Dichtungen, wobei das erste Sonett starke Anklänge an De rerum iii Le Quattro Stagioni erlangte erstmals Berühmtheit, als Vivaldi die Concerti als Teil seines natura von Lukrez enthält. op. 8, Il Cimento dell’Armonia e dell’Invenzione (Das Wagnis von Harmonie und Erfindung), Erfindung (inventio) war eines der fünf Hauptelemente der Rhetorik. Maler verwandten veröffentlichte. Die Sammlung war dem böhmischen Grafen Wenzel von Morzin gewidmet, dieses Konzept als Inspiration für ihre Bildkomposition, und Komponisten nutzten einen bei dem Vivaldi (laut Widmungstext) als Maestro di Musica in Italia tätig war. Eine der ähnlichen Vorgang zur Entwicklung von musikalischen Figuren, um so ihre Gedanken oder originellsten Besonderheiten dieser Werke ist das programmatische Element, das sich Affekte in der gleichen Weise auszudrücken; wahrscheinlich bezieht Vivaldi sich auf diese sowohl in den kurzen Beschreibungen für jeden Teil als auch in den (wohl von Vivaldi selbst Technik in seinem Titel Il Cimento dell’Armonia e dell’Invenzione. So betrachtet, wird deutlich, verfassten) Sonetten findet, die jedes Concerto begleiten und auf die der Komponist in der dass Vivaldis Können als Opernkomponist auch in Le Quattro Stagioni zum Tragen kam: Partitur mit einer Reihe von Buchstaben Bezug nimmt. verschiedene Themen in diesen Werken sind geläufig in den üblichen Arientypen der Op. 8 erschien 1725 in Amsterdam im Verlag Le Cène. Das Autograph des Komponisten Barockoper, darunter Vögel (Frühling (i), Sommer (i)), Sturm (Frühling (i), Summer (i – iii)), (das vermutlich zum Notendruck nach Amsterdam geschickt wurde) ist seither verschollen, Schlaf/Schlummer (Frühling (ii), Sommer (ii), Herbst (ii), Winter (ii)), Jagd (Herbst (iii)) und doch in Manchester hat sich eine Reihe von Stimmen aus dem Besitz von Vivaldis Vater Krieg (Winter (iii)). Außerdem gibt es verschiedene affetti und concetti (Affekte und Giovanni Battista Vivaldi erhalten. Diese wurden wahrscheinlich auf Antonios Geheiß etwa Konzepte), Kunstgriffe, die der Opernkomponist einsetzt, um (anders als durch ‘Gefühle’) mit 1726 angefertigt, um Kardinal Pietro Ottobonii überreicht zu werden. Obgleich diese Quelle seinem Publikum zu kommunizieren; dazu gehören natura, calma, fede, amore, malinconia nach der Amsterdamer Ausgabe entstanden ist, könnte es sich um eine frühere Fassung der und sospetto (Natur, Ruhe, Glaube, Liebe, Melancholie und Verdacht). Diese Gedanken Concerti handeln. Vivaldis zuvor erwähnter Widmungstext besagt, dass diese Concerti nicht ermöglichten es Vivaldi überdies, im gesamten Zyklus der Concerti eine opernhafte tonale neu für die Drucklegung komponiert wurden, sondern mit einbezogen wurden, weil sie „seit Struktur durchzuführen. so langer Zeit die Nachsicht der edlen Güte Ihrer erlauchtesten Hoheit gefunden“ hätten; Angesichts einer derartigen, offensichtlich komplexen Anlage von Le Quattro Stagioni weiter heißt es: “Ich habe außer den Sonetten eine eindeutige Erklärung all der Dinge fragt man sich, ob die Concerti einen allegorischen Gesamtplan haben und ob man diesen iv hinzugefügt, die sich darin entfalten. So bin ich sicher, dass sie Ihrer Hoheit wie neu wohl auch in den anderen Concerti von op. 8 weiterverfolgen kann. Zu den Faktoren, die zu erscheinen werden.” dieser Frage beitragen, gehören der Hund (als Sinnbild der Melancholie) in Verbindung mit Vermutlich gibt die Manchester-Fassung die Absichten des Komponisten vollständiger der Tonart cis-Moll in La Primavera; der Kuckuck, der erste Vogel in L’Estate, der dem wieder. An einigen Stellen ist der Musiktext logischer, Artikulationen und Phrasierung sind unglücklichen Liebenden Unheil verkündet, wobei dessen Gemütsverfassung vom Sturm im typischer für Vivaldi, und der Zusammenhang zwischen den Sonetten und den Hinweisen in Finalsatz dieses Concertos veranschaulicht wird (ein in der Oper üblicher Kunstgriff); die 12 13 CTP Template: CD_DPS1 COLOURS Compact Disc Booklet: Double Page Spread CYAN MAGENTA Customer AVIE YELLOW Catalogue No. 2344 AV BLACK Job Title: Vivaldi The Four Seasons

Wiederverwendung von rhythmischen Elementen aus La Primavera in L’Autunno sowie Nonnentrompete und Marientrompete; von letzterer haben die Italiener wahrscheinlich den Anklänge an die Hitze von L’Estate im aufkommenden Schirokko in L’Inverno. Begriff tromba marina abgeleitet. Von Vivaldis rund 500 Konzerten sind etwa 250 für Solovioline, was angesichts von Auf Grund erhaltener Belege kann man davon ausgehen, dass der violino in tromba Vivaldis sagenhaftem Können als Geiger nicht besonders überrascht. Ungewöhnlicher sind marina am Ospedale della Pietà einmalig war und dass alle noch existierenden Werke für wohl die 39 Konzerte für Fagott. Der Grund für diese große Produktivität in einem solchen dieses Instrument (mit einer Ausnahmeviii) von Vivaldi stammten. Zu seinen Werken gehören Nischenbereich hat viele Autoren verblüfft und bei einigen zu der Vermutung geführt, dass drei Solokonzerte, ein Konzert für zwei violini in tromba marina, zwei Blockflöten, zwei Vivaldi das Ospedale della Pietàv mit Werken für dessen begabte Musikerinnen versorgt hat. Chalumeaux, zwei Mandolinen, zwei Theorben und Cello sowie die vor kurzem entdeckte Das ist jedoch unwahrscheinlich, da das Pietà weder Fagotte besaß, noch einen Lehrer für Vertonung eines Nisi Dominus. das Instrument angestellt hatte. Weitere Informationen finden sich in den Rechnungsbüchern des Pietà, die Zahlungen an Außer einem Konzert, bei dem der Name eines venezianischen Fagottisten, Gioseppino Matteo Sellas (der auf Vivaldis Anforderung hin Qualitätsinstrumente für Starschülerinnen wie Biancardivi, angegeben ist, weiß man von drei weiteren für das Orchester des Grafen Wenzel Anna Maria lieferte) für alte Geigen (und auch Bratschen) aufweisen, die mit tromba marina- von Morzin (s. o.), wo sie vermutlich von dem dortigen Virtuosen Antonín Reichenauer Stegen angepaßt und mit Saiten ausgestattet wurden. Da das Pietà einen enormen Vorrat an gespielt wurden; ganz oben auf dem Autograph des Konzertes RV 496 erscheint sogar der normalen Darmsaiten für sein Orchester gehabt haben muß, kann man wohl davon Name Morzin. Der Vivaldiforscher Michael Talbot geht nun davon aus, dass wahrscheinlich ausgehen, dass diese Saiten aus einem anderen Material bestanden. Für diese Aufnahme eine große Anzahl der anderen Konzerte ebenfalls für Reichenauer geschrieben wurde, was wählten wir mit Messing (ein für Cembalosaiten üblicherweise verwendetes Material) das Missverhältnis zwischen der großen Zahl von Fagottkonzerten und den wenigen umsponnene Drahtsaiten, und es ist wohl kein Zufall, dass die Produktionstechnik für Obbligato-Passagen für das Fagott in Vivaldis Opern erklären könnte. Ein solches Werk umsponnene Saiten im nahen Bologna bereits in den 1660er und 1670er Jahren ist das Konzert La Notte (RV 501), das seinen Namen mit einem Kammer- und einem perfektioniert war. Flötenkonzert teiltvii (RV 104 & 439). Obgleich die Werke für Fagott und Flöte ganz Weitere Informationen über unsere Rekonstruktion der tromba marina finden Sie hier: unterschiedlich sind, verbindet sie ein programmatisches Element, das dem von Le Quattro http://laserenissima.co.uk/academia/vivaldis-violino-in-tromba-marina/. Wir danken Michael Stagioni gleicht; beide Konzerte haben Satztitel wie Fantasmi (Geister) und Il Sonno (Schlaf). Talbot für seine Unterstützung bei diesem Projekt wie auch dem Geigenbauer David Rattray, Im Fagottkonzert wird der letztere Satz ähnlich behandelt wie in L’Autunno, während das der praktische Lösungen für unsere Probleme mit der tromba marina fand. Flötenkonzert umstandslos fast den ganzen Satz aus dem Violinkonzert wiederverwendet. Adrian Chandler Im Finalsatz des Fagottkonzertes wird ein Sonnenaufgang stimmungsvoll geschildert. i Nach Ottobonis Tod wurde ein großer Teil seiner Musikbibliothek verkauft, um die enormen Schulden zu Aus historischer Sicht ging Vivaldi außerordentlich fortschrittlich mit Instrumentalfarben bezahlen, die während seiner verschwenderischen musikalischen Unterhaltungen aufgelaufen waren. Viele um. Eines seiner ungewöhnlichsten Instrumente war der violino in tromba marina, eine Konzerte von Vivaldi und weiteren (italienischen) Komponisten wurden von Edward Holdsworth 1742 im umgebaute Geige mit drei Saiten (G, D & A), die Vivaldi selbst angeregt haben könnte und Auftrag von Händels Freund und gelegentlichem Librettisten Charles Jennens gekauft. Nach Jennens’ Tod die einen Klang produzieren sollte, der dem einer tromba marina nicht unähnlich ist. Die im Jahre 1773 gingen die Autographe in den Besitz mehrerer Generationen von Earls of Aylesford über, bis sie 1918 von dem Händelforscher Sir Newman Flower ersteigert wurden. Kurz nach seinem Tod im Jahre tromba marina ist ein einsaitiges Instrument, das sich bis ins 12. Jahrhundert zurückverfolgen 1965 wurde diese Sammlung der Henry Watson Library in Manchester vermacht, wo sie bis zum heutigen läßt und das in der Zeit von Mozarts Jugend immer noch in Gebrauch war. Sie wurde Tag verwahrt wird. ii allgemein in Klosterkirchen als Ersatz für Blechblasinstrumente verwendet, da es für Nonnen Der Komödiendichter Carlo Goldoni, mit dem Vivaldi 1735 gearbeitet hat, bezieht sich in seinen Mémoires (Paris, 1787) auf das Studium der Rhetorik. als unschicklich galt, Trompete zu spielen. Dies erklärt die deutschen Bezeichnungen iii Verse 737–740. Der Vivaldiforscher Paul Everett hat auch einige erstaunliche Parallelen zwischen Vivaldis

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Sonetten und Miltons L’Allegro und Il Penseroso ausgemacht und darauf verwiesen, dass sich beide Werke Sentimentalität, Schmeichelei und Heftigkeit. Das hat uns zu Experimenten mit Lautstärke- auf eine verbreitete lateinische oder frühere italienische Quelle stützen. und Tempovariationen geführt, was der Vorstellung widerspricht, dass Vivaldis Allegri iv Ist es möglich, dass die von Vivaldi und anderen verwendeten gängigen rhetorischen Figuren in abstrakter Weise eingesetzt werden können, auch wenn sie in Instrumentalmusik ohne Titel vorkommen? metronomisch zu sein hätten (dies steht auf jeden Fall im Gegensatz zu den Rhetorikregeln v Das Ospedale della Pietà war eines von vier Waisenhäusern in Venedig, die alle für die Musikdarbietungen für die Ausführung). ihrer weiblichen Zöglinge berühmt waren, die unsichtbar hinter Eisengittern spielten (die anderen drei waren Das Porträt der schlafenden Trunkenbolde im folgenden Satz wirft ebenfalls eine Frage das Incurabili, das Mendicanti und das Ospedaletto). Vivaldi arbeitete hier für eine lange Zeit seiner Karriere als Lehrer sowie als Komponist. Zeitweise bekleidete er die Stelle des Maestro de’ Concerti und war dreimal auf: ist dies ein friedlicher Schlaf oder wird er von seltsamen Träumen heimgesucht? Vivaldi als Maestro di Coro tätig. verlangt zwar Dämpfer für die Geigen und Bratschen, eine weiche Dynamik ist jedoch erst in vi RV 502. den Schlusstakten vorgeschrieben. Man könnte daher annehmen, dass die Dynamik am vii Das Concerto RV 439, das zweite Concerto in Vivaldis Sammlung op. 10, ist eine Bearbeitung des Beginn trotz der Verwendung von Dämpfern lauter sein sollte; auch Vivaldis Zeitgenosse Kammerkonzertes RV 104. Möglicherweise wünschte Morzin Konzerte mit Titeln. Zusätzlich zu Le Quattro Stagioni und La Notte enthält die letzte Seite von RV 496 ein aufgegebenes Concerto mit dem Titel La Quantz hat diesen Gedanken verfochten. Zusammen mit den (von Vivaldi vorgeschriebenen) Disunione. Arpeggien des Cembalos, das Elemente des Continuostils von Vivaldis Kollegen Gasparini viii Nicola Porpora verwendete das Instrument in einer Laudate pueri Dominum-Vertonung, als er für kurze verwendet, bestimmt dies den unruhigen Charakter des Satzes. Zeit Maestro di Coro am Pietà war (1741–42). Giovanni Battistas Manuskript beeindruckt zwar mit seiner Wiedergabe von Vivaldis Übersetzung: Christiane Frobenius Absichten, ist in praktischer Hinsicht aber nicht fehlerfrei. Das häufigste Problem stellte die uneinheitliche Verwendung von Legatobögen dar, besonders in langen Sequenzen. Wir lösten es, indem wir uns oft an die Fassung hielten, die uns am geigerischsten erschien, ein Le Quattro Stagioni: Zur Aufführung Merkmal, für das Vivaldi berühmt ist. Derartige Passagen gibt es in den letzten Sätzen von La Primavera und L’Inverno. Diese vier Concerti unterscheiden sich von allen anderen Concerti Vivaldis. Auch andere Legatobögen haben auch Folgen für unsere Ausführung von Trillern. Obgleich es in haben Titel (in den Fassungen von La Notte gibt es sogar Titel für die einzelnen Sätze), doch Vivaldis Zeit bei Trillern üblich war, mit dem über dem Ton liegenden Nebenton zu beginnen, nichts reicht an die programmatischen Details in dieser Mini-Oper heran. verweisen einige ausgeschriebene Triller in La Primavera deutlich darauf, dass mit dem Wie bei jeder Oper war die Charakterisierung entscheidend für unsere Wiedergabe. Zum darunterliegenden Ton begonnen wurde; wir haben dies in einigen eher idyllischen Beispiel der (von der Bratsche gespielte) Hund in La Primavera wurde in jüngerer Zeit als Passagen in La Primavera wieder so gehalten. wildes Tier dargestellt; doch trotz Vivaldis Anweisung sempre molto forte, e strappatoi (immer Adrian Chandler sehr laut und energisch) haben wir uns entschieden, unseren Hund als il fido cane (der treue i Hund) darzustellen, wie er auch in den Sonetten beschrieben wird: hier bellt (abbaiare) der Gedrucktes Opus 8. Obgleich die Überschriften und einige Ausdrucksanweisungen ausschließlich in der ii Erstausgabe erscheinen, haben wir sie in der Manchester-Fassung übernommen, da wir meinen, dass sie Hund nicht, sondern schreit oder ruft (gridare) laut, was dem Hund als einem Symbol für rhetorisch impliziert sind. Melancholie eher entspricht. ii Op. 8, Bratschenstimme: Il cane che grida Vivaldis Porträt der Betrunkenen im Herbst ist ebenfalls interessant. Während im Sonett Übersetzung: Christiane Frobenius von reichlichem Zechen die Rede ist und ein Untertitel in der gedruckten Ausgabe insbesondere einen Betrunkenen hervorhebt, geht die Musik weiter und malt verschiedene charakteristische Züge der Trunkenheit aus: Liebenswürdigkeit, Unbeständigkeit,

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Vivaldi : concertos d’Amsterdam plus complète, préparée pour le marché d’Europe du Nord, qui préférait une basse continue plus précisément chiffrée. Les concertos intitulés Le Quattro Stagioni (Les Quatre Saisons) sont probablement les Le sujet des quatre saisons et des âges de l’homme, qui lui est étroitement associé, est œuvres de musique classique les plus célèbres jamais écrites, enchantant les auditeurs du apparu largement à travers les arts européens après la Renaissance, inspiré par la poésie monde entier depuis la redécouverte de Vivaldi au début du XXe siècle. Dès le XVIIIe siècle, arcadienne des Idylles de Théocrite et des Églogues de Virgile. Tout homme cultivé de ces œuvres étaient immensément populaires, incitant Vivaldi lui-même à adapter la l’époque de Vivaldi avait étudié les textes classiques et leurs équivalents plus modernes, ritournelle initiale de La Primavera pour l’inclure dans ses opéras Giustino et Dorilla in Tempe. outre l’art de la rhétorique, qui aidait les artistes, orateurs, musiciens et écrivains à diffuser ii C’était le concerto qui ravissait plus que tout autre, recevant même l’approbation de Louis leurs idées . Les écrits de Vivaldi lui-même montrent qu’il connaissait ces texte anciens, le iii XV, en France, qui en une occasion en 1730 en réclama une exécution impromptue. premier sonnet comportant de forts échos de De rerum natura de Lucrèce. Le Quattro Stagioni se sont fait connaître du public quand Vivaldi les a fait paraître au L’invention, ou inventio, était l’un des cinq éléments-clefs de la rhétorique. Les peintres sein de son op. 8, Il Cimento dell’Armonia e dell’Invenzione (La Fusion de l’harmonie et utilisaient ce concept pour puiser l’inspiration destinée à leurs compositions picturales, et les l’invention). Le recueil était dédié au comte bohémien Wenzel von Morzin, dont Vivaldi (selon compositeurs recouraient à un processus similaire pour développer des « figures » afin l’épître dédicatoire) était le « maestro di musica in Italia ». L’une des caractéristiques les plus d’exprimer leurs idées ou leurs affects de la même manière ; il est probable que c’est à cette originales de ces œuvres est l’élément programmatique qu’on trouve à la fois dans les technique que Vivaldi fait référence dans son titre Il Cimento dell’Armonia e dell’Invenzione. intertitres descriptifs donnés à chaque section et les sonnets qui accompagnent chaque Dans cette optique, il est évident que les talents de compositeur lyrique de Vivaldi sont à concerto (sans doute écrits par Vivaldi lui-même), auxquels Vivaldi renvoie dans la partition l’œuvre dans Le Quattro Stagioni : plusieurs thèmes de ces œuvres se retrouvent parmi les au moyen d’une série de lettres. types d’air conventionnels de l’opéra baroque, dont les oiseaux (Printemps (i), Été (i)), l’orage L’op. 8 fut publié à Amsterdam en 1725 par Le Cène. Le manuscrit autographe (sans doute (Printemps (i), Été (i – iii)), le sommeil (Printemps (ii), Été (ii), Automne (ii), Hiver (ii)), la chasse envoyé à Amsterdam pour la gravure) est maintenant perdu, mais il subsiste à Manchester un (Automne (iii)) et la guerre (Hiver (iii)). En outre, on trouve divers affetti et concetti (affects et ensemble de parties de la main du père de Vivaldi, Giovanni Battista Vivaldi. Celles-ci furent concepts), procédés qu’utilisait le compositeur d’opéras (par opposition aux « sentiments ») sans doute préparées à la demande d’Antonio aux alentours de 1726, pour être offertes pour communiquer avec son auditoire, dont natura, calma, fede, amore, malinconia et au cardinal Pietro Ottoboni i. Bien que cette source soit postérieure à la publication sospetto (nature, calme, foi, amour, mélancolie et soupçon). Ces idées permettaient de plus à d’Amsterdam, il est possible qu’elle représente une version antérieure des concertos. L’épître Vivaldi de mettre en place une structure tonale d’opéra tout au long du cycle de concertos. de Vivaldi mentionnée plus haut dit que ces concertos ne furent pas nouvellement composés Face à une conception apparemment si complexe, on se demande si Le Quattro Stagioni pour la publication, mais qu’ils étaient inclus parce qu’ils avaient « depuis si longtemps ont un plan allégorique d’ensemble, et même si celui-ci peut se prolonger à travers les iv bénéficié de la généreuse bonté de Votre Illustrissime Seigneurie » ; de plus, « y est ajoutée, autres concertos formant l’op. 8 . Parmi les aspects qui contribuent à cette énigme, il y a la outre les sonnets, une présentation très claire de toutes les choses qui s’y déroulent, et je présence du chien – incarnation de la Mélancolie – en conjonction avec la tonalité d’ut dièse suis sûr qu’ils vous paraîtront nouveaux ». mineur dans La Primavera ; le coucou, premier oiseau de L’Estate, préfigurant le malheur de Il est probable que la version de Manchester représente plus pleinement les intentions du l’amant infortuné, ses émotions et son état d’esprit étant montrés au moyen de l’orage dans compositeur. Par endroits, le texte musical est plus logique, les articulations et le phrasé plus le finale de ce concerto (procédé courant dans l’opéra) ; la réutilisation de matériau vivaldiens, et la corrélation entre les sonnets et les indications dans les parties plus logiques. thématique de La Primavera dans L’Autunno ; et des échos de la chaleur de L’Estate avec La partie de basse ne comporte que de rares chiffrages, à la différence de l’édition l’arrivée du sirocco dans L’Inverno.

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Parmi les quelque cinq cents concertos de Vivaldi, environ deux cent cinquante sont pour Marientrompete (trompette de Marie) ; c’est probablement de ce dernier terme que provient violon solo, ce qui n’est pas particulièrement surprenant, étant donné les prodigieux talents la dénomination italienne tromba marina. de Vivaldi en tant que violoniste. Plus étonnants sont sans doute les trente-neuf concertos Les documents qui subsistent laissent à penser que le violino in tromba marina était pour basson. Cette abondance d’œuvres d’un genre si inhabituel et spécialisé a laissé de propre à l’Ospedale della Pietà, et que toute la musique conservée pour cet instrument fut nombreux auteurs perplexes, et en a incité certains à supposer qu’il fournissait à l’Ospedale écrite par Vivaldi (à une exception près viii). On recense trois concertos solistes ; un concerto della Pietà v des œuvres pour leurs musiciennes talentueuses. Ce ne peut cependant être le pour deux violini in tromba marina, deux flûtes à bec, deux chalumeaux, deux mandolines, cas, car la Pietà ne possédait pas de bassons et n’employait personne pour enseigner deux théorbes et violoncelle ; et un Nisi Dominus récemment découvert. l’instrument. On trouve davantage de renseignements dans les livres de comptes de la Pietà, qui font Outre un concerto qui donne le nom d’un musicien vénitien, Gioseppino Biancardi vi, nous état de paiements à Matteo Sellas (lequel, à la demande de Vivaldi, fournissait des savons que trois autres furent écrits pour l’orchestre du comte Wenzel von Morzin (voir ci- instruments de qualité à ses meilleures élèves, comme Anna Maria) pour d’anciens violons dessus), où ils furent probablement joués par le virtuose résident, Antonín Reichenauer ; le (mais aussi des altos) sur lesquels devaient être montés un chevalet de tromba marina et des concerto RV 496 porte même le nom de Morzin en tête du manuscrit. Michael Talbot, cordes. Étant donné que la Pietà devait avoir d’importantes réserves de cordes en boyau spécialiste de Vivaldi, pense désormais qu’une bonne part des autres concertos fut traditionnelles pour son orchestre, on peut sans doute supposer que ces cordes étaient également écrite pour Reichenauer, ce qui expliquerait la disparité entre le grand nombre de faites d’un matériau différent. Dans cet enregistrement, nous avons choisi des cordes concertos pour basson et la rareté des passages pour basson obligé dans ses opéras. L’une métalliques filées en laiton (matériau couramment utilisé pour les cordes de clavecin), et ce de ces œuvres est le concerto La Notte (RV 501), qui partage son titre avec un concerto de n’est sans doute pas une coïncidence si la technique de production des cordes filées avait chambre et un autre pour flûte vii (RV 104 & 439). Bien que les œuvres pour basson et pour déjà été perfectionnée dans la ville voisine de Bologne dans les années 1660 et 1670. flûte soient entièrement différentes, elles ont en commun un élément programmatique Pour plus de renseignements sur la manière dont nous avons reconstitué la tromba similaire à celui qu’on trouve dans Le Quattro Stagioni ; les deux concertos ont des marina, on consultera http://laserenissima.co.uk/academia/vivaldis-violino-in-tromba-marina/. mouvements avec des titres comme Fantasmi (Fantômes) et Il Sonno (Le Sommeil). Le Nous aimerions remercier Michael Talbot pour son aide dans ce projet ainsi que le luthier concerto pour basson traite ce dernier mouvement de manière analogue à son apparition David Rattray, qui a trouve’ des solutions pratiques pour nos problèmes de tromba marina. dans L’Autunno, tandis que le concerto pour flûte n’a aucun scrupule à réutiliser le Adrian Chandler mouvement presque entier du concerto pour violon. Le finale du concerto pour basson est i une éloquente peinture d’un lever de soleil. À la mort d’Ottoboni, une grande partie de sa bibliothèque musicale fut vendue pour payer les immenses dettes accumulées du fait de ses somptueux divertissements musicaux. Nombre de concertos de Vivaldi et D’un point de vue historique, Vivaldi avait une conception extrêmement avant-gardiste de d’autres compositeurs (italiens) furent achetés par Edward Holdsworth en 1742 pour le compte de l’ami et la couleur instrumentale. L’un de ses instruments les plus inhabituels était le violino in tromba librettiste occasionnel de Haendel, Charles Jennens. À la mort de Jennens en 1773, les manuscrits passèrent marina, un violon modifié à trois cordes (sol, ré, la) dont Vivaldi lui-même pourrait avoir été entre les mains d’une succession de comtes d’Aylesford avant d’être achetés aux enchères en 1918 par l’instigateur, destiné à produire une sonorité qui n’était pas sans ressembler à la tromba Sir Newman Flower, spécialiste de Haendel. Peu après sa mort en 1965, cette collection fut léguée à la Bibliothèque Henry Watson de Manchester, où elle se trouve aujourd’hui encore. marina, ou trompette marine. La tromba marina est un instrument à une seule corde dont les ii L’auteur dramatique Carlo Goldoni, qui travailla avec Vivaldi en 1735, fait référence à l’étude de la origines remontent au XIIe siècle, et qui était encore en usage du temps de la jeunesse de rhétorique dans ses Mémoires (Paris, 1787). Mozart. Elle était couramment utilisée dans les chapelles des couvents pour remplacer les iii v. 737-740. Paul Everett, spécialiste de Vivaldi, a également identifié d’étonnants parallèles entre les sonnets de Vivaldi et L’Allegro et Il Penseroso de Milton, laissant à penser que les deux œuvres puisent à une cuivres, car il était jugé inconvenant pour les religieuses de jouer de la trompette. C’est ce source commune latine ou italienne plus ancienne. qui explique les termes allemands : Nonnentrompete (trompette de nonne) et 20 21 CTP Template: CD_DPS1 COLOURS Compact Disc Booklet: Double Page Spread CYAN MAGENTA Customer AVIE YELLOW Catalogue No. 2344 AV BLACK Job Title: Vivaldi The Four Seasons

iv Même en présence de musique instrumentale sans titre, étant donné les figures rhétoriques La description des ivrognes endormis dans le mouvement suivant présente également un conventionnelles employées par Vivaldi et d’autres, est-il vraiment possible qu’elles puissent être utilisées de dilemme : est-ce un sommeil paisible, ou est-il hanté de rêves étranges ? Si Vivaldi demande manière abstraite ? aux violons et altos de mettre une sourdine, l’indication d’une nuance douce n’apparaît que v L’Ospedale della Pietà était l’un des quatre hospices pour enfants trouvés à Venise, tous célèbres pour les exécutions musicales données par leurs musiciennes, qui restaient hors de la vue des auditeurs derrière des dans les dernières mesures. On pourrait donc penser que la nuance initiale doit être plus grilles de fer (les trois autres étaient les Incurabili, les Mendicanti et l’Ospedaletto). Vivaldi y travailla pendant forte, malgré l’emploi de sourdines, suivant une idée défendue par le contemporain de une grande partie de sa carrière, à la fois comme professeur et comme compositeur. Il occupa par moments Vivaldi, Quantz. Ceci, ainsi que l’arpègement du clavecin (requis par Vivaldi), où l’on trouve les fonctions de maestro de’ concerti, et pendant trois périodes il fut maestro di coro. vi RV 502 des éléments du style de continuo d’un collègue de Vivaldi, Gasparini, dicte le caractère vii Le concerto RV 439, deuxième concerto du recueil op. 10 de Vivaldi, est une adaptation du concerto agité de ce mouvement. de chambre RV 104. Peut-être Morzin affectionnait-il les concertos avec titre. Outre Le Quattro Stagioni et D’un point de vue pratique, le manuscrit de Giovanni Battista, s’il est important en ce qu’il La Notte, la dernière page de RV 496 comporte un concerto abandonné intitulé La Disunione. transmet des intentions de Vivaldi, n’est pas sans défauts. La question la plus fréquente est viii Nicola Porpora utilisa l’instrument dans un Laudate pueri Dominum quand il fut brièvement maestro di coro à la Pietà en 1741-1742. posée par l’emploi inconséquent des liaisons, en particulier dans les longues marches. La solution consiste souvent à adopter la version qui paraît la plus violonistique, caractéristique Traduction : Dennis Collins pour laquelle Vivaldi est célèbre. De tels passages surviennent dans le dernier mouvement de La Primavera et de L’Inverno. Les liaisons ont également une conséquence sur notre interprétation des trilles. Si la Le Quattro Stagioni : remarques sur l’interprétation norme acceptée était que les trilles commençaient sur la note supérieure du temps de Vivaldi, certains trilles écrits en toutes notes dans La Primavera indiquent clairement qu’ils Ces quatre concertos ne ressemblent à aucun autre de Vivaldi. Il en est d’autres qui portent commencent sur la note inférieure ; nous avons réutilisé cette idée dans certains des un titre – les versions de La Notte donnent même un titre aux mouvements individuels –, mais passages les plus arcadiens de La Primavera. rien ne se rapproche du niveau de détail textuel qu’on trouve dans ce mini-opéra. Adrian Chandler Comme pour tout opéra, la caractérisation a été la clef de notre lecture. Le chien (joué à l’alto) dans La Primavera, par exemple, a ces derniers temps été représenté comme une bête i Publication de l’op. 8. Si les légendes et certaines indications expressives apparaissent exclusivement dans féroce ; malgré l’indication de Vivaldi, sempre molto forte, e strappato i (toujours très fort, et la première édition, nous les avons transférées à la version de Manchester, car nous pensons qu’elles sont implicites dans le discours musical. avec vigueur), nous avons cependant choisi de dépeindre notre animal en fido cane (chien ii Op. 8, partie d’alto : Il cane che grida fidèle), tel qu’il est décrit dans les sonnets : ici le chien n’aboie pas (abbaiare), mais crie plutôt (gridare) ii, ce qui est plus en accord avec le chien comme symbole de la Mélancolie. Traduction : Dennis Collins La manière dont Vivaldi dépeint les ivrognes automnaux est également intéressante. Alors que le sonnet parle de beuveries et qu’un sous-titre donné dans la publication attire notre attention sur un buveur en particulier, la musique va plus loin, exprimant différentes caractéristiques de l’ivresse – amicale, instable, sentimentale, cajoleuse et violente. Ceci nous a conduits à expérimenter des variations de volume et de tempo, récusant l’idée selon laquelle les allegros de Vivaldi doivent être métronomiques (laquelle va en tout cas à l’encontre des règles rhétoriques d’interprétation).

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Adrian Chandler director, violin, violin in tromba marina well as the ensemble’s debut at Bridgewater Hall, Manchester, where the manuscript of The Four Seasons will be on display. Born in Merseyside in 1974, Adrian Chandler studied modern and baroque violin at the Adrian was awarded a three-year Arts and Humanities Research Council fellowship in 2006 Royal College of Music with Rodney Friend and Catherine Mackintosh. While a student he at Southampton University to research the development of the North Italian violin concerto founded the ensemble La Serenissima, with whom he has since performed numerous solo between 1690 and 1740. The culmination of this project was the release of the third CD of recitals and concertos at major festivals such as Bruges, Chelsea, Cheltenham, Halle Handel, The Rise of the North Italian Violin Concerto series. Adrian has since finished a two-year post Lake District Summer Music, Lichfield, South Bank Early Music, Southwark, Spitalfields and as a Turner Sims Professor at the University of Southampton. York Early Music, as well as in prestigious concert series in Denmark, Germany, Ireland, Israel, Italy, Malta, Mexico, Spain and the UK. Adrian’s extensive recording catalogue with La Serenissima features virtuoso sonatas by Albinoni, Pisendel and Vivaldi (AV0018 and AV2308), Vivaldi concertos and arias (AV0031), religious concertos by Vivaldi (AV2063), Vivaldi cantatas and sonatas (Linn CKD 281), and three discs (AV 2106, 2128 & 2154) charting the development of the North Italian violin concerto. His recordings have received Gramophone Award nominations (in 2008, 2009 and 2012), and in 2010 Vivaldi – The French Connection won the Gramophone Award in the Baroque Instrumental category. The latter’s follow-up – The French Connection 2 – was released in 2011 and described by one critic as ‘an eye-opening, ear-flattering delight from start to finish’. Venice by Night (2012) and Vivaldi – A Tale of Two Seasons (2013) both featured in the Top 10 British Classical Charts. Adrian’s performances have been broadcast by BBC Radio 3 and Classic FM as well as beyond – on Radio Scotland, Dutch Radio, Radio 3 Belgium, Radio France and Danish Radio, and on US and Japanese television. As soloist he has toured The Four Seasons with the Orchestre National des Pays de la Loire and given performances of Mozart and Beethoven violin sonatas in Japan. As guest director and soloist, recent highlights include playing Bach and Vivaldi in the Oslo Chamber Music Festival and touring The Four Seasons with the Norwegian Wind Ensemble. Adrian has directed three Vivaldi operas from the violin: L’Olimpiade and Ottone in Villa for organisations including the Bath International Festival, Buxton Opera House, London’s Lufthansa Festival of Baroque Music and the Eilat Festival, Israel; and recently Catone in Utica for Dartington International Summer School 2015. He celebrates La Serenissima’s 21st birthday with this recording of The Four Seasons featuring his own performing edition made from part-books held in the Henry Watson Library, Manchester. Notable performances with La Serenissima in the 2015/16 season include returning to the Sage Gateshead and London’s Wigmore Hall, as

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Peter Whelan bassoon

Equally at home on modern and historical instruments, Peter has a diverse repertoire spanning over four centuries and is in constant demand as a soloist, chamber musician and director. As a concerto soloist, he has performed in many of the world’s most prestigious venues, including the Musikverein (Vienna), Lincoln Centre (New York) and London’s Wigmore Hall. In May 2016 he will premiere a specially commissioned bassoon concerto by American composer Michael Gordon with the Orchestra of the Age of Enlightenment at the Southbank Centre, London. He has recorded Weber’s Bassoon Concerto for Linn Records with the Scottish Chamber Orchestra and Mozart’s Bassoon Concerto and Haydn’s Sinfonia Concertante for Hyperion with Arcangelo. Peter is the founder and artistic director of Ensemble Marsyas. Specialising in virtuoso wind music from the Baroque and Classical eras, their debut disc of Zelenka sonatas and subsequent disc of music by Fasch both received a Supersonic Award and were named Editor’s Choice by BBC Music Magazine. As a chamber musician Peter has collaborated with the Belcea Quartet, François Leleux, La Serenissima Robert Levin, Kristian Bezuidenhout, Anthony Marwood and Monica Huggett, and appears with Tori Amos in her album Night of Hunters (Deutsche Grammophon, 2011). Peter has La Serenissima was formed in 1994 for a performance of Antonio Vivaldi’s La Senna also worked with many of the world’s finest orchestras, including the London Symphony festeggiante and has now firmly established itself as one of the leading exponents of the Orchestra, Australian Chamber Orchestra, English Baroque Soloists and The English Concert. music of Vivaldi and his Italian contemporaries. Peter currently holds the position of principal bassoon with both the Scottish Chamber Since its first CD release in 2003, La Serenissima has been universally applauded for its Orchestra and the Mahler Chamber Orchestra. He is a professor at the Guildhall School of recordings on the Avie label by publications including The Sunday Times, BBC Music Music & Drama, the Royal Northern College of Music and the Royal Conservatoire of Magazine, Diapason, Fanfare, Gramophone, American Record Guide, The Independent, The Scotland. Strad, Falstaff, La Stampa, Gaudisc, Goldberg and London’s Evening Standard. During 2014 the ensemble produced the follow-up album to its first disc, Per Monsieur Pisendel, which

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met with critical acclaim; part of Per Monsieur Pisendel 2 was used on the soundtrack for the Editions: Adrian Chandler hit American TV series The Originals. Keyboard preparation: Robert Howarth & Malcolm Greenhalgh While works such as The Four Seasons form an important part of La Serenissima’s Recording: 21–24 April, 2015, the Hospital of St Cross, Winchester, UK Temperament: Vallotti repertoire, the ensemble prides itself on bringing seldom-heard works to the concert Pitch: A = 440 Hz with period instruments platform, including Vivaldi’s operas Ottone in Villa, Giustino, Tito Manlio, La Fida Ninfa, Catone Recording produced, engineered and edited by Simon Fox-Gál in Utica and L’Olimpiade, as well as a host of instrumental rarities, many of which have been Design: White Label Productions Ltd. committed to disc. Works by other composers feature too, such as Albinoni’s Il Nascimento Photographs of La Serenissima & Adrian Chandler: Eric Richmond dell’Aurora and sacred vocal works by Caldara. Nearly the entire repertoire of La Serenissima Photograph of Peter Whelan: Simon Hollington is edited by director Adrian Chandler from manuscript or contemporary printed sources, a Photograph of the violin in tromba marina: Adrian Chandler testament to its commitment to rare and exciting Italian music and a feat which makes it ൿ 2015 The copyright in this sound recording is owned by La Serenissima Ꭿ unique among other baroque ensembles. 2015 La Serenissima Marketed by Avie Records La Serenissima has appeared at many of the UK’s leading festivals including the Bath Bach, www.avie-records.com DDD Bath International, Beverley, Buxton, Cambridge Summer, Chelsea, Cheltenham, Lichfield, La Serenissima would like to thank Michael Talbot for musicological advice; Francesco Fanna at the Istituto South Bank, Warwick and York Early Music festicals, and in prestigious venues such as St Italiano Antonio Vivaldi for help in sourcing manuscripts; and the Hospital of St Cross for allowing us to use its George’s Bristol, Snape Maltings, Cadogan Hall, Queen Elizabeth Hall and Wigmore Hall. The church for our recording. group has also appeared in Belgium, Germany, Ireland, Israel, Italy, Malta, Mexico and Spain to great acclaim. Highlights in La Serenissima’s 20th-anniversary year included concerts in Estonia, Germany and Italy, as well as a UK tour of the orchestral programme Vivaldi – The La Serenissima Red Priest and a tour of Per Monsieur Pisendel 2 for Music in the Round. This recording marks 109 Winchelsea Road, Rye, East Sussex, TN31 7EL, UK [email protected] www.laserenissima.co.uk the ensemble’s 21st birthday.

Follow us on Twitter: @LaSerenissimaUK Thank you for buying this disc and thereby supporting all those involved in the making of it. Like our Facebook page Please remember that this record and its packaging are protected by copyright law. Please don’t Visit our website: www.laserenissima.co.uk lend discs to others to copy, give away illegal copies of discs, or use internet services that promote the illegal distribution of copyright recordings. Such actions threaten the livelihood of musicians and everyone else involved in producing music.

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Le Quattro Stagioni: Sonetto Dimostrativo

LA PRIMAVERA SPRING L’ESTATE SUMMER 1–3 Giunt’ è la Primavera e festosetti Spring has arrived, and joyously 4–6 Sotto dura stagion dal sole accesa Beneath the blazing sun’s relentless heat La Salutan gl’augei con lieto canto, the birds welcome her return with happy song, Langue l’huom, langue ’l gregge, ed arde man and flock languish, pines are seared; E i fonti allo spirar de’ Zeffiretti and brooks, caressed by soft airs, il pino Con dolce mormorio scorrono intanto. murmur sweetly as they course along. Scioglie il cucco la voce, e tosto intesa the cuckoo calls and soon heard are Canta la tortorella e ’l gardellino. the songs of the turtledove and goldfinch. Vengon’ coprendo l’aer di nero amanto Casting their inky mantle over the heavens, E lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti thunder and lightning, nature’s heralds, roar. Zeffiro dolce spira, ma contesa Zephyr blows gently, but suddenly Indi tacendo questi, gl’augelletti; When they are quiet, the birds Muove Borea improvviso al suo vicino Boreas sweeps his neighbour aside; Tornan’ di nuovo al lor canoro incanto. return to their songs once more. E piange il Pastorel, perché sospesa the shepherd weeps, because he fears Teme fiera borasca, e’ l suo destino. a fierce storm in the offing and his destiny. E quindi sul fiorito ameno prato Now, upon the pleasant flowery meadow, Al caro mormorio di fronde e piante beneath the rustling of the leafy canopy, Toglie alle membra lasse il suo riposo His tired limbs are disturbed from their repose Dorme ’l caprar col fido can’ a lato. a goatherd sleeps, his dog at his side. Il timore de’ lampi, e tuoni fieri by the fear of lightning, the clash of thunder, E de mosche, e mosconi il stuol furioso! and a furious swarm of flies and mosquitoes. Di pastoral zampogna al suon festante To the festive sound of rustic bagpipes, Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato nymphs and shepherds dance beneath Ah che pur troppo i suoi timor son veri Ah, his fears are only too justified, Di Primavera all’apparir brillante. the green brilliant mantle of spring. Tuona e fulmina il ciel grandinoso thunder roars and fulminates and hail Tronca il capo alle spiche e a’ grani alteri. flattens the corn and other ripened grains.

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L’AUTUNNO AUTUMN L’INVERNO WINTER 7–9 Celebra il villanel con balli e canti The peasant celebrates with dance and song 10–12 Agghiacciato tremar tra nevi algenti To tremble from the cold in the icy snow, Del felice raccolto il bel piacere the happy harvest safely gathered in, Al severo spirar d’orrido vento, in severe biting winds, E del liquor di Bacco accesi tanti and with much of Bacchus’ liquor correr battendo i piedi ogni momento; to constantly stamp one’s feet, Finiscono col sonno il lor godere. many finish their revels in sleep. E pel soverchio gel batter i denti; our teeth a-chattering.

Fà ch’ogn’uno tralasci e balli e canti As the singing and dancing die away Passar al foco i dì quieti e contenti To spend peaceful, contented days L’aria che temperata dà piacere, the air is tempered with pleasure, Mentre la pioggia fuor bagna ben cento, before the fire while rain pours down outside, E la stagion ch’invita tanti e tanti and the season invites all Caminar sopra ’l ghiaccio, e a passo lento to tread the icy path, with cautious steps D’un dolcissimo sonno al bel godere. to partake in the sweetest of slumbers. Per timor di cader girsene intenti; for fear of falling.

Il cacciator alla nov’alba a caccia At first light, hunter is off to the hunt Gir forte, sdrucciolar, cader a terra, To make a brave turn, then to slip and fall, Con corni, schioppi, e cani escono fuore, with horns, guns and dogs. Di nuovo ir sopra ’l ghiaccio e correr forte to go on the ice once more and to run hard, Fugge la belva, e seguono la traccia; The wild beast flees and they follow the trail. Sin che ’l ghiaccio si rompe, e si disserra; until the ice cracks and breaks up.

Già sbigottita, e lassa al gran rumore Already tired and frightened by the noise Sentir uscir dalle ferrate porte To hear the winds burst forth from iron gates, De’ schioppi e cani, ferita minaccia of the guns and dogs, wounded, Sirocco, Borea, e tutti i venti in guerra Sirocco, Boreas and all the winds at war, Languida di fuggir, ma oppressa muore. it tries weakly to flee, but, overcome, it dies. Quest’è ’l verno, ma tal, che gioia apporte. this is winter, and such are its joys.

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La Serenissima would like to thank the following individuals and organisations whose donations made this recording possible:

La Primavera, RV 269 Michael & Felicia Crystal L’Estate, RV 315 J Paul Getty Jnr Charitable Trust L’Autunno, RV 293 Anthony Mackintosh L’Inverno, RV 297 Michael & Lesley Waterson La Notte, RV 501 John & Sheila Turner RV 221 Brian Robertson for his daughter Poppy Maestro dè Morzin, RV 496 Martin Randall RV 311 Keith Chandler & Rosemary Barnard

The reconstruction of a violin in tromba marina Paul Algar

Principal Violin II, Camilla Scarlett Big Apple Baroque

We would also like to thank all our Friends and Patrons whose support every year is invaluable to the work of La Serenissima.

If you would like to become involved in bringing exciting projects like these to fruition, then please visit www.laserenissima.co.uk or contact: Elliot Grant, 5 Old Hall, Carlton Park, Saxmundham, Suffolk, IP17 2NJ, UK

34 Violin in tromba marina 35 CTP Template: CD_INL1 COLOURS Compact Disc Back Inlay CYAN MAGENTA Customer AVIE YELLOW Catalogue No. 2344 AV BLACK Job Title: Vivaldi The Four Seasons

Even more popular today than when they were first published, the concertos that make up The Four Seasons are probably the most famous pieces of classical music ever written, highly evocative works whose dramatic, operatic language continues to capture the attention of now-global audiences. Here the award-winning Adrian Chandler · La Serenissima La · Chandler Adrian Vivaldi period-instrument ensemble and noted Vivaldi specialists La Serenissima use characterisation as their key Serenissima La · Chandler Adrian Vivaldi to rendition, offering highly accomplished performances of these works in addition to four wonderful concertos for bassoon and the little-known violin in tromba marina. The Four· TheSeasons Four· TheSeasons

Antonio Vivaldi 1678–1741 Le Quattro Stagioni (The Four Seasons) Concertos for bassoon and violin in tromba marina

Concertos for bassoon and violin and bassoon for Concertos 1–3 Concerto La Primavera for violin, strings & continuo in E, RV 269 9.37 violin and bassoon for Concertos 4–6 Concerto L’Estate for violin, strings & continuo in G minor, RV 315 10.44 7–9 Concerto L’Autunno for violin, strings & continuo in F, RV 293 12.08 10–12 Concerto L’Inverno for violin, strings & continuo in F minor, RV 297 8.34 13–16 Concerto La Notte for bassoon, strings & continuo in B , RV 501 9.07 17–19 Concerto for violin in tromba marina, strings & continuo! in D, RV 221* 7.26 20–22 Concerto per Maestro dè Morzin for bassoon, strings & continuo in G minor, RV 496 9.50 23–25 Concerto for violin in tromba marina, strings & continuo in G, RV 311* 6.00 *World Premiere recordings

73.43 in tromba marina tromba in La Serenissima marina tromba in Adrian Chandler director / violin Peter Whelan bassoon performed on period instruments STEREO DDD AV2344

Booklet enclosed · Mit deutscher Textbeilage · Brochure incluse V2344 AV V2344 AV ൿ 2015 The copyright in this sound recording is owned by La Serenissima Ꭿ 2015 La Serenissima Marketed by Avie Records www.avie-records.com Manufactured and printed in the UK CTP Template: CD_INL1 COLOURS Compact Disc Back Inlay CYAN MAGENTA Customer AVIE YELLOW Catalogue No. 2344 AV BLACK Job Title: Vivaldi The Four Seasons