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Para Ver E Ouvir: a Música De André Abujamra No Cinema Brasileiro

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Para Ver E Ouvir: a Música De André Abujamra No Cinema Brasileiro UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES DOUTORADO EM MEIOS E PROCESSOS AUDIOVISUAIS GEÓRGIA CYNARA COELHO DE SOUZA PARA VER E OUVIR: A MÚSICA DE ANDRÉ ABUJAMRA NO CINEMA BRASILEIRO São Paulo 2018 GEÓRGIA CYNARA COELHO DE SOUZA PARA VER E OUVIR: A MÚSICA DE ANDRÉ ABUJAMRA NO CINEMA BRASILEIRO Tese apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para obtenção do título de Doutora em Meios e Processos Audiovisuais. Linha de Pesquisa: Comunicação e Cultura Audiovisual Orientador: Prof. Dr. Eduardo Vicente São Paulo 2018 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados inseridos pelo(a) autor(a) Souza, Geórgia Cynara Coelho de Para ver e ouvir:: A música de André Abujamra no cinema brasileiro / Geórgia Cynara Coelho de Souza. -- São Paulo: G. C. C. Souza, 2018. 268 p.: il. + inclui pendrive. Tese (Doutorado) - Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Orientador: Eduardo Vicente Bibliografia 1. cinema brasileiro 2. trilha sonora 3. trilha musical 4. composição musical 5. André Abujamra I. Vicente, Eduardo II. Título. CDD 21.ed. - 791.43 Elaborado por Sarah Lorenzon Ferreira - CRB-8/6888 SOUZA, G. C. C. Para ver e ouvir: a música de André Abujamra no cinema brasileiro. 2018. 268 f. Tese (Doutorado em Meios e Processos Audiovisuais) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2018. Tese apresentada à Escola de Comunicações e Artes, da Universidade de São Paulo, para obtenção do título de Doutora em Meios e Processos Audiovisuais. Aprovado em: Banca Examinadora Prof. Dr. Eduardo Vicente Instituição: Universidade de São Paulo Julgamento: ___________ Assinatura: ______________ Prof. Dr. Eduardo Simões dos Santos Mendes Instituição: Universidade de São Paulo Julgamento: ___________ Assinatura: ______________ Prof. Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco Instituição: Universidade de Campinas Julgamento: ___________ Assinatura: ______________ Prof. Dr. Irineu Guerrini Júnior Instituição: Faculdade Cásper Líbero Julgamento: ___________ Assinatura: ______________ Prof. Dr. Lisandro Magalhães Nogueira Instituição: Universidade Federal de Goiás Julgamento: ___________ Assinatura: ______________ AGRADECIMENTOS À Força Maior que reconheço como Deus, que está em mim e em todos que permanecem ou passaram pelo meu caminho. À minha família, Apolo e Tieta, por todo o profundo amor multiplicado. Aos meus pais Raimundo e Stella, irmã Priscila, irmão Dênis, tios, primos e avós, sempre tão presentes na vida e no coração. Ao Edu, meu orientador, pela delicadeza, presteza, confiança, carinho e presença. Aos professores da banca, que tão generosamente contribuíram para os caminhos deste trabalho: Edu Mendes, Irineu Guerrini Júnior, Ney Carrasco e Lisandro Nogueira. Aos professores da ECA-USP, ou que por lá passaram, com quem tive o prazer de conviver: Irene Machado, Henri Gervaiseau, Mateus Araújo, Rosana Soares, Wânia Storolli, Leonardo de Marchi, João Godoy e Robert Stam. E aos colegas de ECA, pelas trocas e convivência. A Maria Elisa Muntaner, Kátia Soubihe Abutara e Maria Raquel Arcuri, amorosas guias do meu autoconhecimento, durante e além desses quatro anos. Ao meu companheiro Gustavo Machado, pela presença e apoio. Às minhas irmãs de vida, Lian Tai, Júlia Lemos e Maria Cristina, por todas as luzes, sombras e sonhos compartilhados. Aos belos e inspiradores encontros acadêmicos, técnicos, filosóficos, poéticos, criativos, críticos e casuais com aqueles que compartilharam coração, casa, conhecimento e risadas: Paula Lunna, Ana Minehira, Mariana Gabriel, Lillian Bento, Heitor Augusto, Léo Bortolin, Tide Borges, Rémi Stengel, Guido Beremblum, Bernardo Marquez, Joice Scavone, Ariel Henrique, Julian Ludwig, Kira Pereira, Eliezer Oliveira, Marcelo Birck, Geraldo Ribeiro, Roberto Gervitz, Fábio Camarneiro, Marcus Neves, Tony Berchmans, Débora Vieira, René Paris, Norton Ferreira, Gustavo Granadeiro, Rafael Ventuna, Leo Leal, Leo Santana, Gisela Dias, Diana Santos, Jonas Dantas, Cynthia Magalhães, Roberta Arcoverde, Tatiane Marinho, Fernanda Budag, Sílvia Dantas, Fernão de Paola, Rafael Durão, Rafael Gallo, Gustavo Nascimento, Brisa Dultra, Ana Luiza Pereira, Débora Opolski, Flora Guerra, Frederico Mucci, Henrique Vieira, Rafael Costa, Lucas Caminha, Nélio Costa, Maurício Domene, Rodrigo Carreiro, Guilherme Maia, Marina Mapurunga, Miguel Hernández, José María Serralde Ruiz, Irene Soria, Miriam Biderman, Maria Muricy. Aos queridos amigos em Goiânia, Rafael Parrode, Marcelo Ribeiro, Rodrigo Cássio, Joelma Paes, Larissa Mundim, Reginaldo Mesquita, Enilson Macedo, Éveri Sirac, Marcos Henrique, Fabrício Guimarães, Lidiane Satie, Luciana Carneiro. Aos maravilhosos professores Ana Paula Ladeira Costa, Thaís Oliveira, Wélbia Dias, Sandro de Oliveira, Marcelo Costa, Rafael de Almeida e demais colegas docentes e servidores do curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Estadual de Goiás, pelo encorajamento, inspiração, amizade e generosidade. A todos os meus alunos, que me nutrem diariamente com o entusiasmo e o frescor de suas descobertas. A Rose Mendes, meticulosa revisora desta tese. Aos entrevistados Márcio Nigro, Lulu Camargo, Anna Muylaert, Aluizio Abranches, José Joffily, Maurício Pereira e Juliano Becari. A André Abujamra, pelo tempo, carinho e confiança. Ao Estado de São Paulo, financiador desta pesquisa, por meio do processo nº 2014/04399-8, Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP / CAPES). As opiniões, hipóteses e conclusões ou recomendações expressas neste material são de nossa responsabilidade e não necessariamente refletem a visão da FAPESP. Para meu filho Apolo, meu maior mestre, que desenhava na lousa durante as aulas do doutorado e enchia de carrinhos os corredores do CTR. Eu não guardo nada, mas eu guardo som. André Abujamra RESUMO SOUZA, G. C. C. Para ver e ouvir: a música de André Abujamra no cinema brasileiro. 2018. 268 f. Tese (Doutorado em Meios e Processos Audiovisuais) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2018. O presente trabalho visa investigar a contribuição do compositor, instrumentista, ator e artista multimídia André Abujamra ao cinema brasileiro no que tange à composição de trilhas sonoras musicais e à articulação destas com os filmes a que se dirigem. A ideia foi abordar o percurso do artista no cinema a partir de sua estreia em longas-metragens ficcionais, no início da Retomada do cinema brasileiro (1995), buscando a relação entre seu processo criativo, a diversidade de referências musicais e a atuação multifacetada no campo das artes para verificar as características de sua assinatura musical cinematográfica. Neste sentido, fizemos o exercício de uma análise fílmica com foco no som e em suas articulações com a imagem, relacionando a música de André Abujamra tanto a outros elementos sonoros constituintes dos filmes de que participa como compositor – canções preexistentes, ruídos, diálogos, efeitos de silêncio e outros – , quanto aos diversos elementos visuais – fotografia, planos, movimentos de câmera, cenários, montagem e outros. Almejamos, ainda, conhecendo a trajetória de Abujamra e as relações extrafílmicas entre sua música e os diferentes contextos e condições de composição e produção musical para discos e filmes, compreender o lugar do compositor no processo de realização cinematográfica no Brasil. Propomos uma análise estética e contextual das obras cinematográficas ficcionais em longa-metragem com trilha musical assinada por Abujamra, articulada à sua biografia e às formulações teóricas brasileiras e estrangeiras relacionadas ao som e à música de cinema. Palavras-chave: Trilhas musicais. Cinema brasileiro. Audiovisual. Música. André Abujamra. ABSTRACT SOUZA, G. C. C. Watching and listening: André Abujamra’s music in brazilian cinema. 2018. 268 f. Tese (Doutorado em Meios e Processos Audiovisuais) – Escola de Comunicações e Artes, Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2018. This study aims to investigate the contribution of the composer, instrumentalist, actor and multimedia artist André Abujamra to brazilian cinema, in reference of the composition of musical soundtracks and its articulation with films they were created for. It was intended to approach the artist's career in film from his debut in fictional feature films at the beginning of ‘Retomada’ of brazilian cinema (1995), looking for the relationship between the creative process, the diversity of musical references and multifaceted activities in the arts, to verify the characteristics of his film scoring signature. It was an exercise of a film analysis focused on sound and its joints with the image, by relating André Abujamra scores both to other sound elements of the films in which he participates as a composer – pre-existing songs, noises, dialogues, silence effects and others – and to the various visual elements of those films – photography, plans, camera movements, scenarios, film editing and others. From knowing Abujamra’s carreer and extra-filmic relations between his music and the different contexts and conditions of composition and production for records and films, this study also aims to understand the place of the composer in the filmmaking process in Brazil. It proposes an aesthetic
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